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1、马马嵬嵬 李李商商隐隐海海外外徒徒闻闻更更九九州州，他他生生未未卜卜此此生生休休。 空空闻闻虎虎旅旅鸣鸣宵宵柝柝，无无复复鸡鸡人人报报晓晓筹筹。此此日日六六军军同同驻驻马马，当当时时七七夕夕笑笑牵牵牛牛。 如如何何四四纪纪为为天天子子，不不及及卢卢家家有有莫莫愁愁。 长长恨恨歌歌白居易白居易陕西省丹凤中学陕西省丹凤中学wangshuliang1 1、了解白居易生、了解白居易生平及其创作成就平及其创作成就2 2、品味语言，鉴、品味语言，鉴赏诗歌艺术手法。赏诗歌艺术手法。3 3、把握长恨歌的、把握长恨歌的主题思想。主题思想。 学习目标学习目标唐玄宗李隆基与贵妃杨玉环之间的爱情唐玄宗李隆基与贵妃杨玉
2、环之间的爱情悲剧，因与悲剧，因与“安史之乱安史之乱”紧相联系，有着相紧相联系，有着相当严肃的政治色彩，而其情事本身之离奇、当严肃的政治色彩，而其情事本身之离奇、曲折，又极富传奇色彩，因而倍受历代文士曲折，又极富传奇色彩，因而倍受历代文士的关注。的关注。自唐至清，出现了不少以此为题材的文自唐至清，出现了不少以此为题材的文学作品，著名者如杜牧学作品，著名者如杜牧过华清宫过华清宫、李商、李商隐隐马嵬马嵬、苏轼、苏轼荔枝叹荔枝叹、白朴、白朴梧桐梧桐雨雨、洪昇、洪昇长生殿长生殿等。等。白居易的白居易的长恨歌长恨歌则是其中翘楚。则是其中翘楚。 白居易（白居易（772-846772-846），字乐天，），字
3、乐天，晚居香山，自号晚居香山，自号香山居士香山居士，祖，祖籍山西太原。籍山西太原。 白居易的青年时代是在颠沛白居易的青年时代是在颠沛流离中度过的，十一岁就离家流离中度过的，十一岁就离家避难，贫困的生活使白居易接避难，贫困的生活使白居易接近了人民，这对他的诗歌创作近了人民，这对他的诗歌创作差不多一开始就走上差不多一开始就走上现实主义现实主义道路有重大的道路有重大的作用。作用。青年时代读书特别刻苦：青年时代读书特别刻苦：昼课赋，夜昼课赋，夜课书，间又课诗，不遑寝息矣，以至课书，间又课诗，不遑寝息矣，以至于口舌生疮，手肘成胝。于口舌生疮，手肘成胝。白居易二十九岁一举成进士，四十四岁之前白居易二十九岁
4、一举成进士，四十四岁之前在仕途上一帆风顺，因此这一时期的作品以在仕途上一帆风顺，因此这一时期的作品以“讽讽喻诗喻诗”为主，如为主，如新乐府新乐府 秦中吟秦中吟，三十，三十五岁五岁 写写长恨歌长恨歌 。815815年因造谣中伤被贬为年因造谣中伤被贬为江州司马。从此过上了江州司马。从此过上了“独善其身独善其身”的生活的生活，“感伤诗感伤诗”代替了代替了“讽喻诗讽喻诗”，如，如 琵琶行琵琶行 。另著有另著有白氏长庆集白氏长庆集。 白居易最大的艺术成就是倡导了白居易最大的艺术成就是倡导了“新乐府运新乐府运动动”，就是用，就是用新题写时事新题写时事的乐府式的诗。他提出的乐府式的诗。他提出了一种写作准则了
5、一种写作准则：“文章合为时而著，歌诗合为文章合为时而著，歌诗合为事而作事而作”。白居易从文学理论上和创作上掀起了白居易从文学理论上和创作上掀起了现实主义的高潮。现实主义的高潮。诗歌主张：诗歌主张：文章合为时而著，文章合为时而著，歌诗合为事而作。歌诗合为事而作。与元九书与元九书惟歌生民病，愿得天子知。惟歌生民病，愿得天子知。寄唐生寄唐生为君、为臣、为民、为事而作，为君、为臣、为民、为事而作，不为文而作也。不为文而作也。新乐府序新乐府序最大的艺术成就最大的艺术成就倡导倡导新乐府运动新乐府运动 中唐诗歌流派中唐诗歌流派形式：即事名篇，采用乐府诗歌的形式而不沿形式：即事名篇，采用乐府诗歌的形式而不沿用
6、古乐府名称用古乐府名称内容：多反映现实生活，关心民生疾苦，揭露内容：多反映现实生活，关心民生疾苦，揭露社会弊端，力求使诗歌起到干预社会、补救时社会弊端，力求使诗歌起到干预社会、补救时政的作用政的作用诗人：白居易、元稹等诗人：白居易、元稹等诗风：多平易朴实，语言通俗直切诗风：多平易朴实，语言通俗直切吊白居易吊白居易唐宣宗李忱chn缀玉联珠六十年，缀玉联珠六十年，谁教冥路作诗仙。谁教冥路作诗仙。浮云不系白居易，浮云不系白居易，造化无为字乐天。造化无为字乐天。童子解吟长恨曲，童子解吟长恨曲，胡儿能唱琵琶篇。胡儿能唱琵琶篇。文章已满行人耳，文章已满行人耳，一度思卿一怆然。一度思卿一怆然。 写作背景：写
7、作背景：这首诗作于唐宪宗元和元年，当时，这首诗作于唐宪宗元和元年，当时，白居易任周至县尉，一日与友人到马嵬白居易任周至县尉，一日与友人到马嵬驿附近的游仙寺游览，偶然间谈及李隆驿附近的游仙寺游览，偶然间谈及李隆基与杨玉环的这段悲剧故事，王质夫认基与杨玉环的这段悲剧故事，王质夫认为，像这样突出的事情，如无大手笔加为，像这样突出的事情，如无大手笔加工润色，就会随着时间的流逝而消失。工润色，就会随着时间的流逝而消失。他鼓励白居易：他鼓励白居易：“乐天深于诗，多于情乐天深于诗，多于情者也，试为歌之如何？者也，试为歌之如何？”。于是白居易。于是白居易写下了此事。虽然作者的立意是写下了此事。虽然作者的立意是
8、“欲惩欲惩尤物尤物”，但在读者心中却成了一首爱情，但在读者心中却成了一首爱情的颂歌。的颂歌。二）写作背景元和元年，白居易任周至县尉，一日与友人陈鸿、王质夫到马嵬驿附近的游仙寺游览，谈及李隆基与杨玉环的事，王质夫认为，像这样突出的事情，如无大手笔加工润色，就会随着时间的流逝而消失。他鼓励白居易：“乐天深于诗，多于情者也，试为歌之如何？”。于是白居易写下了此事，陈鸿同时写下了一篇传奇长恨歌传。听录音，概括故事内容听录音，概括故事内容回眸回眸mu粉黛粉黛di骊宫骊宫l霓裳霓裳nchng临邛临邛qing鼙鼓鼙鼓p仙袂仙袂mi衣钿衣钿din千乘千乘shng钗擘钗擘b马嵬马嵬wi阑干阑干ln绰约绰约chu
9、解题：解题：长恨歌长恨歌谁恨？谁恨？恨什么？恨什么？为什么恨？为什么恨？怎么表现恨？怎么表现恨？谁恨：谁恨：恨什么：恨什么：李隆基和杨贵妃李隆基和杨贵妃他们彼此相他们彼此相爱却不能在爱却不能在一起，最终一起，最终杨贵妃身死，杨贵妃身死，而李隆基退而李隆基退位。位。为为什什么么恨恨？1、作者用、作者用“汉皇重色思倾国汉皇重色思倾国”开开头有什么作用？头有什么作用？2、哪一句集中描写了杨玉环的美、哪一句集中描写了杨玉环的美貌？运用了什么手法貌？运用了什么手法3、李隆基对杨贵妃的宠爱表现在、李隆基对杨贵妃的宠爱表现在哪些方面？哪些方面？4、作者重墨渲染玉环受到的专宠、作者重墨渲染玉环受到的专宠意在表
10、达什么思想感情？意在表达什么思想感情？5、直接造成恨的原因？、直接造成恨的原因？“汉皇重色思倾国，御宇多年求不汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。得。”至至“缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。看不足。”皇之重色、求色，杨女之美皇之重色、求色，杨女之美貌、娇媚，皇杨之间缠绵悱恻的宫闱之貌、娇媚，皇杨之间缠绵悱恻的宫闱之欢，杨之得宠，不仅自己欢，杨之得宠，不仅自己“夜专夜夜专夜”而而且且“姊妹弟兄皆列土姊妹弟兄皆列土”。恨之内因恨之内因“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。”至至“君王掩面救不得，回看血泪相和君王掩面救不得，回看血泪相和流。流。”杨女之
11、死。杨女之死。恨之直接原因恨之直接原因（悲剧的制造者成了悲剧的主人公）（悲剧的制造者成了悲剧的主人公）为什么恨？为什么恨？怎样表现恨？怎样表现恨？入蜀道上：入蜀道上：归途的思念：归途的思念：玄宗回京后的思念之苦：玄宗回京后的思念之苦：概述内容：概述内容：玉环进宫，隆基宠爱玉环进宫，隆基宠爱：汉皇重色思倾国尽日君王看不足逃难途中，玉环被杀逃难途中，玉环被杀：渔阳鼙鼓动地来不见玉颜空死处乱后回京，痛思玉环乱后回京，痛思玉环：君臣相顾尽沾衣魂魄不曾来入梦道士施法，寻觅玉环道士施法，寻觅玉环：临邛道士鸿都客梨花一枝春带雨玉环送钗，天人永隔玉环送钗，天人永隔：含情凝睇谢君王含情凝睇谢君王此恨绵绵无绝期此
12、恨绵绵无绝期重色重色受宠受宠马嵬马嵬赐死赐死汉皇汉皇遗恨遗恨玉环进宫，玉环进宫，隆基宠爱隆基宠爱汉皇重色思倾国汉皇重色思倾国不重生男重生女不重生男重生女恨之内因恨之内因汉皇重色思倾国汉皇重色思倾国重德思贤才重德思贤才思倾国，果倾国矣！思倾国，果倾国矣！揭示故事的悲剧因素揭示故事的悲剧因素提纲挈领，统领全诗提纲挈领，统领全诗这句话既揭示了故事的悲剧因素，又统领全诗，起提纲挈领这句话既揭示了故事的悲剧因素，又统领全诗，起提纲挈领的作用。的作用。汉皇即汉武帝，这里借指唐玄汉皇即汉武帝，这里借指唐玄宗与杨贵妃之间的关系。和宗与杨贵妃之间的关系。和“边庭流血成海水，武皇开边意边庭流血成海水，武皇开边意未
13、已未已”中武皇用法类似。中武皇用法类似。杜杜牧牧过过华华清清宫宫绝绝句句长长安安回回望望绣绣成成堆堆，山山顶顶千千门门次次第第开开。一一骑骑红红尘尘妃妃子子笑笑，无无人人知知是是荔荔枝枝来来。 哪一句集中描写了杨玉环的美貌？运用了什么哪一句集中描写了杨玉环的美貌？运用了什么手法？手法？ “回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。” 运用运用夸张夸张和和对比对比的手法的手法，反衬出杨玉环倾国倾，反衬出杨玉环倾国倾城的美貌。城的美貌。 这一句是千古传颂的名句。像电影里的特写镜这一句是千古传颂的名句。像电影里的特写镜头，在一瞬间，镜头由远拉近，杨玉环的花容月头，在一瞬间，镜头
14、由远拉近，杨玉环的花容月貌非常张扬地一闪，顷刻之间，皇宫里所有的宫貌非常张扬地一闪，顷刻之间，皇宫里所有的宫娥嫔妃都黯然失色！诗人用非常娥嫔妃都黯然失色！诗人用非常夸张夸张的手法的手法，反反衬衬出杨玉环的倾城倾国之貌。其实这是出杨玉环的倾城倾国之貌。其实这是虚写虚写，杨杨玉环到底有多漂亮，我们是不得而知的，只知道玉环到底有多漂亮，我们是不得而知的，只知道她能让所有的宫娥彩女黯然失色！她能让所有的宫娥彩女黯然失色！“春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。 侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。” 这一小节是美人沐浴的一组镜头。诗这一小节是美人沐
15、浴的一组镜头。诗人写这几句，一是为了显示杨玉环得到了人写这几句，一是为了显示杨玉环得到了皇帝的宠幸皇帝的宠幸所享受的特殊待遇，另一个方所享受的特殊待遇，另一个方面，也从一个侧面凸现了杨玉环面，也从一个侧面凸现了杨玉环美丽和妩美丽和妩媚媚气质。诗人抓住了美人沐浴的两个典型气质。诗人抓住了美人沐浴的两个典型细节细节洗凝脂、娇无力，进行洗凝脂、娇无力，进行点染点染，使使诗句的诗句的想象空间想象空间很大，杨玉环的美丽动人很大，杨玉环的美丽动人和她的千娇百媚在诗中得到了充分的体现。和她的千娇百媚在诗中得到了充分的体现。云云鬓鬓花花颜颜金金步步摇摇，芙芙蓉蓉帐帐暖暖度度春春宵宵。春春宵宵苦苦短短日日高高起
16、起，君君王王从从此此不不早早朝朝。这一小节再次写出了杨玉环这一小节再次写出了杨玉环在盛装之下的无比美丽和李杨之在盛装之下的无比美丽和李杨之间缠绵悱恻的宫闱之欢，由于芙间缠绵悱恻的宫闱之欢，由于芙蓉帐暖、情意缠绵，反衬出君王蓉帐暖、情意缠绵，反衬出君王春宵苦短、早朝之烦的苦恼！语春宵苦短、早朝之烦的苦恼！语言精练传神，描写点到为止，把言精练传神，描写点到为止，把握得恰到好处！握得恰到好处！杨贵妃：杨贵妃：美丽娇媚美丽娇媚唐玄宗：唐玄宗：迷恋声色，荒废政事迷恋声色，荒废政事承承欢欢侍侍宴宴无无闲闲暇暇，春春从从春春游游夜夜专专夜夜。后后宫宫佳佳丽丽三三千千人人，三三千千宠宠爱爱在在一一身身。金金屋
17、屋妆妆成成娇娇侍侍夜夜，玉玉楼楼宴宴罢罢醉醉和和春春。专宠纵情专宠纵情 无闲暇，夜专夜无闲暇，夜专夜 形影不离形影不离三千宠爱在一身三千宠爱在一身 被宠的程度被宠的程度 夸张夸张金屋藏娇金屋藏娇 典故典故 比喻比喻 一个重色轻国的帝王一个重色轻国的帝王一个娇媚恃宠的妃子一个娇媚恃宠的妃子极度的极度的乐乐 极度的极度的恨恨 重墨渲染玉环受到的专宠重墨渲染玉环受到的专宠“赐浴赐浴”、“侍宴侍宴”、“三千宠爱在一身三千宠爱在一身”人之常情人之常情 “春宵苦短日高起，从此君王不早朝春宵苦短日高起，从此君王不早朝”失度荒唐失度荒唐 “遂令天下父母心，不重生男重生女遂令天下父母心，不重生男重生女”艺术夸张
18、艺术夸张 批判统治集团因腐朽荒淫而招致祸乱批判统治集团因腐朽荒淫而招致祸乱姊姊妹妹弟弟兄兄皆皆列列土土，可可怜怜光光彩彩生生门门户户。遂遂令令天天下下父父母母心心，不不重重生生男男重重生生女女。 杨家显贵杨家显贵父亲父亲齐国公齐国公 母亲母亲凉国夫人凉国夫人哥哥哥哥殿中少监殿中少监堂哥杨国忠堂哥杨国忠右丞相右丞相大姐大姐韩国夫人韩国夫人三姐三姐虢国夫人虢国夫人八姐八姐秦国夫人秦国夫人杨家显贵杨家显贵京城歌谣：京城歌谣：“生女勿酸悲，生女勿酸悲，生男勿喜欢生男勿喜欢” 信知生男恶，反是生女好。信知生男恶，反是生女好。生女犹得嫁比邻，生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草。生男埋没随百草。兵车行兵车行杜甫
19、杜甫李隆基对杨贵妃的宠爱表现在哪些方面？李隆基对杨贵妃的宠爱表现在哪些方面？从此君王不早朝从此君王不早朝 夸张夸张 三千宠爱在一身三千宠爱在一身姊妹弟兄皆列土姊妹弟兄皆列土不重生男重生女不重生男重生女 侧面侧面作者重墨渲染玉环受到的专宠，意在表达作者重墨渲染玉环受到的专宠，意在表达什么思想感情？什么思想感情？批判统治集团因腐朽荒淫而招致祸乱批判统治集团因腐朽荒淫而招致祸乱长恨的内因长恨的内因玉环超凡姿色和李对她极度恩宠玉环超凡姿色和李对她极度恩宠 入宫入宫 李杨欢爱李杨欢爱 杨家显赫杨家显赫 目的目的 交代长恨之因交代长恨之因 讽刺唐明皇荒淫误国讽刺唐明皇荒淫误国 杨玉环入宫的史实杨玉环入宫的
20、史实1616岁岁 寿王妃寿王妃 2121岁岁 见玄宗见玄宗 为女道士为女道士2727岁岁 册为贵妃册为贵妃3838岁岁 自缢自缢 杨家显贵杨家显贵三姐妹三姐妹国夫人国夫人 哥哥哥哥殿中少监殿中少监父亲父亲齐国公齐国公 母亲母亲凉国夫人凉国夫人堂哥杨国忠堂哥杨国忠右丞相右丞相京城有歌谣：京城有歌谣： “生女勿酸悲，生男勿喜欢生女勿酸悲，生男勿喜欢” “男男不不封封候候女女作作妃妃，看看女女却却为为门门上上楣楣”逃难途中，逃难途中，玉环被杀玉环被杀渔阳鼙鼓动地来渔阳鼙鼓动地来不见玉颜空死处不见玉颜空死处恨之直因恨之直因渔阳鼙鼓动地来，渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。惊破霓裳羽衣曲。九重城阙烟尘生，
21、九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。千乘万骑西南行。描写安史之乱到来情景描写安史之乱到来情景概括、简洁概括、简洁花钿委地无人收，花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。翠翘金雀玉搔头。君王掩面救不得，君王掩面救不得，回看血泪相和流。回看血泪相和流。马嵬坡生离死别的一幕马嵬坡生离死别的一幕一个关键的情节，一个关键的情节，此后，他们的爱情才成为悲剧此后，他们的爱情才成为悲剧马嵬兵变，贵妃缢死，入蜀归途的思念马嵬兵变，贵妃缢死，入蜀归途的思念 1 1、马嵬兵变：贵妃缢死、马嵬兵变：贵妃缢死 竟日游宴竟日游宴 仓皇奔逃仓皇奔逃 兵变身死兵变身死 2 2、入蜀及归途的思念入蜀及归途的思念 入蜀道上：入蜀道上： 借景
22、抒情：悲景悲情；借景抒情：悲景悲情； 乐景悲情乐景悲情 归途的思念归途的思念天宝十四载天宝十四载(755)(755)范阳节度使安禄山范阳节度使安禄山讨伐杨氏以清君侧讨伐杨氏以清君侧陕西马嵬驿陕西马嵬驿诛杨氏兄妹以谢天下诛杨氏兄妹以谢天下 “命高力士缢贵妃于佛命高力士缢贵妃于佛堂前梨树下堂前梨树下”( (李肇李肇国史补国史补) )时时3838岁岁 已追随皇帝已追随皇帝1717年年 马嵬马嵬兵变兵变 天天宝宝十十四四年年，安安禄禄山山起起兵兵范范阳阳，六六郡郡附附之之。次次年年长长安安失失守守，玄玄宗宗率率13001300人人和和2424名名宫宫女女出出逃逃。大大将将陈陈元元礼礼护护驾驾，西西行行
23、至至马马嵬嵬驿驿，将将士士们们怨怨恨恨杨杨氏氏兄兄妹妹不不肯肯前前进进，诬诬说说杨杨国国忠忠通通敌敌谋谋反反而而杀杀之之。陈陈又又对对皇皇帝帝说说：“既既然然杨杨国国忠忠通通敌敌，杨杨贵贵妃妃也也不不宜宜留留下下。”李李隆隆基基无无可可奈奈何何 ，用用白白绫绫让让其其自自缢缢，时时3838岁岁，已已追追随随皇皇帝帝1717年。年。马马嵬嵬 李李商商隐隐海海外外徒徒闻闻更更九九州州，他他生生未未卜卜此此生生休休。 空空闻闻虎虎旅旅鸣鸣宵宵柝柝，无无复复鸡鸡人人报报晓晓筹筹。此此日日六六军军同同驻驻马马，当当时时七七夕夕笑笑牵牵牛牛。 如如何何四四纪纪为为天天子子，不不及及卢卢家家有有莫莫愁愁。
24、黄埃散漫风萧索，云黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。栈萦纡登剑阁。以悲凉景色烘托人物悲思以悲凉景色烘托人物悲思蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情透过美景写哀情透过美景写哀情。面对青山绿水，朝夕不能忘情面对青山绿水，朝夕不能忘情。表现玄宗内心的痛苦。表现玄宗内心的痛苦。行宫见月伤心色，夜雨闻铃断肠声行宫见月伤心色，夜雨闻铃断肠声一见一闻，一色一声，互相交错，表现出人物内心一见一闻，一色一声，互相交错，表现出人物内心的愁苦凄清的愁苦凄清黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。阁。峨嵋山峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。下少人行，旌旗无光日色薄。融情入景：诗
25、人把人物的思想感情诗人把人物的思想感情注入注入 景物，景物，用景物的折光来用景物的折光来烘托烘托人物的心境。人物的心境。以哀景衬哀情以哀景衬哀情 正面衬托正面衬托逃往西南的路上，四处是黄尘、栈道、高山，逃往西南的路上，四处是黄尘、栈道、高山，日色暗淡，旌旗无光，秋景凄凉，这是日色暗淡，旌旗无光，秋景凄凉，这是以萧索、以萧索、孤凄、暗淡的景物色彩，渲染入蜀路途中的悲凉孤凄、暗淡的景物色彩，渲染入蜀路途中的悲凉气氛。以悲凉的景色来烘托人物的悲思。气氛。以悲凉的景色来烘托人物的悲思。 秋风萧瑟，黄土弥漫，曲折婉转的栈道穿行山秋风萧瑟，黄土弥漫，曲折婉转的栈道穿行山间，如行云间，如汉皇心中缠绵悱恻、揪
26、心裂肺间，如行云间，如汉皇心中缠绵悱恻、揪心裂肺的的“恨恨”。寂静的山路暗淡的日色，使行程和内寂静的山路暗淡的日色，使行程和内心更显凄凉与落寞。心更显凄凉与落寞。蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。蜀蜀地的青山绿水，在寂寞悲哀的唐玄地的青山绿水，在寂寞悲哀的唐玄宗眼中，山的宗眼中，山的”青青”，水的，水的“碧碧”，也都，也都惹人伤心，朝夕不能忘情。大自然的美应惹人伤心，朝夕不能忘情。大自然的美应该有恬静的心境才能享受，他却没有，所该有恬静的心境才能享受，他却没有，所以就更增加了内心的痛苦。以就更增加了内
27、心的痛苦。这是这是透过美景透过美景来写哀情，景色愈丽，心情愈哀来写哀情，景色愈丽，心情愈哀，使感情，使感情又深入一层。又深入一层。借景借景传情：传情：借助借助人物周围富有特征的景人物周围富有特征的景物，通过人物对它们的物，通过人物对它们的感受感受来表现内心深处的来表现内心深处的感情。感情。以以美景写哀情美景写哀情反衬反衬 行宫行宫中的月色，雨夜里的铃声中的月色，雨夜里的铃声，本来就很，本来就很撩人意绪撩人意绪，诗人抓住这些诗人抓住这些寻常寻常但是但是给予唐玄宗特殊感觉给予唐玄宗特殊感觉的事物，把的事物，把人带进人带进伤心、断肠的境界伤心、断肠的境界，再加上那一见一闻，一色一，再加上那一见一闻，
28、一色一声，互相交错，在语言上、声调上也表现出声，互相交错，在语言上、声调上也表现出人物内心的人物内心的愁苦凄清愁苦凄清，这又是一层。，这又是一层。 行宫行宫见月，想那曾一同望月的人，如今何在呢？月见月，想那曾一同望月的人，如今何在呢？月圆了月缺了，似乎都不再是往昔的月，圆了月缺了，似乎都不再是往昔的月，“思君如满月，思君如满月，夜夜减清辉夜夜减清辉”啊。夜雨闻铃，定然有风，有风而铃声闻，啊。夜雨闻铃，定然有风，有风而铃声闻，可见夜之空寂，人之心情更加悲凉。风声，雨声，铃声，可见夜之空寂，人之心情更加悲凉。风声，雨声，铃声，清晰入耳，声声扰人心绪，撩人愁思。无限的伤感、痛清晰入耳，声声扰人心绪，
29、撩人愁思。无限的伤感、痛苦和哀愁！苦和哀愁！触景生情触景生情：由于周围景物的由于周围景物的触发触发，从景，从景物联想到人，物联想到人，引起引起人物内心的感情。人物内心的感情。 这这一小节的艺术特色是，一小节的艺术特色是，以景物烘托气氛，以景物烘托气氛，情景交融。情景交融。 天旋地转回天旋地转回龙驭，到此踌龙驭，到此踌躇不能去。躇不能去。 马嵬坡下马嵬坡下泥土中，不见泥土中，不见玉颜空死处。玉颜空死处。 归途的思念归途的思念还都路上，还都路上，“天旋地转天旋地转”，本来是高兴的事，本来是高兴的事，但旧地重过，玉颜不见，不由伤心泪下。叙但旧地重过，玉颜不见，不由伤心泪下。叙事中，又增加了一层痛苦的
30、回忆。事中，又增加了一层痛苦的回忆。于快乐中于快乐中写悲情，愈见情悲。写悲情，愈见情悲。踌躇，信马，不忍离去，踌躇，信马，不忍离去，不想离去又不能不不想离去又不能不去，只好信马由缰缓缓去，心无着落之凄凉去，只好信马由缰缓缓去，心无着落之凄凉可见可见。风景依稀似去年，同来望月人何在？。风景依稀似去年，同来望月人何在？伊人已去，从此明皇好像丧魂落魄似的，日伊人已去，从此明皇好像丧魂落魄似的，日日夜夜陷入深深的思念日夜夜陷入深深的思念.叙事见情叙事见情乱后回京，乱后回京，痛思玉环痛思玉环君臣相顾尽沾衣君臣相顾尽沾衣魂魄不曾来入梦魂魄不曾来入梦皇之长恨皇之长恨归归来来池池苑苑皆皆依依旧旧，太太液液芙芙
31、蓉蓉未未央央柳柳。芙芙蓉蓉如如面面柳柳如如眉眉，对对此此如如何何不不泪泪垂垂。春春风风桃桃李李花花开开日日，秋秋雨雨梧梧桐桐叶叶落落时时。芙芙蓉蓉如如面面柳柳如如眉眉对对此此如如何何不不泪泪垂垂 春风桃李花开日，秋雨梧桐夜落时。春风桃李花开日，秋雨梧桐夜落时。 这这一小节写唐玄宗重返长安后，对杨贵妃的一小节写唐玄宗重返长安后，对杨贵妃的无限思念之情。无限思念之情。触景伤情触景伤情，虽然池苑依旧，但已，虽然池苑依旧，但已是是物是人非物是人非，昨日的美人已香消玉陨。虽然，昨日的美人已香消玉陨。虽然季节季节在在轮回轮回，但对美人的，但对美人的思念思念却却没有尽期没有尽期。 一草一木一草一木，一花一树
32、，风来了，雨过了，花，一花一树，风来了，雨过了，花开了，雨落了，开了，雨落了，点点滴滴，丝丝缕缕，都是丽人点点滴滴，丝丝缕缕，都是丽人的影子。桃花依旧笑春风，人面不知何处去。一的影子。桃花依旧笑春风，人面不知何处去。一景一物皆能勾起往日的回忆。景一物皆能勾起往日的回忆。 回长安后，白日回长安后，白日里，由于环境和景物的触发，从景物联想到人，里，由于环境和景物的触发，从景物联想到人，景物依旧，人却不在了，禁不住就潸然泪下，从景物依旧，人却不在了，禁不住就潸然泪下，从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵妃的容貌，展示了人物极其妃的容貌，展示了人物极其
33、复杂微妙的内心活动复杂微妙的内心活动 。 西宫西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。南内多秋草，落叶满阶红不扫。梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。这种这种苦苦的思恋，苦苦的思恋，“春风桃李花开日春风桃李花开日”是这样，是这样，“秋雨梧桐叶落时秋雨梧桐叶落时”也是这样。也是这样。及至看到当年的及至看到当年的“梨园弟子梨园弟子”、“阿监青阿监青娥娥”都已白发衰颜，更都已白发衰颜，更勾引起对往日欢娱勾引起对往日欢娱的思念的思念，自是黯然神伤。，自是黯然神伤。这这一小节写出了皇宫内一片一小节写出了皇宫内一片凄凉衰败凄凉衰败的景象的景象，读着这几句诗，使人有一种沧桑，读着这几句诗
34、，使人有一种沧桑的的恍若隔世的感觉恍若隔世的感觉。其实，唐玄宗从逃出。其实，唐玄宗从逃出长安到又重返长安仅仅过去了一年半的时长安到又重返长安仅仅过去了一年半的时间，按理说是不会有这么大的沧桑巨变的，间，按理说是不会有这么大的沧桑巨变的，因此可见，这其实是白乐天的艺术因此可见，这其实是白乐天的艺术夸张夸张罢罢了！了！夕殿萤飞思悄然，夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。耿耿星河欲曙天。 从黄昏写到黎明从黄昏写到黎明，直接描摹直接描摹汉汉皇的辗转反侧，彻夜不眠。想要入皇的辗转反侧，彻夜不眠。想要入眠做梦梦见故人竟不能入眠，好不眠做梦梦见故人
35、竟不能入眠，好不容易入眠，竟也看不见丽人的影子。容易入眠，竟也看不见丽人的影子。集中地表现了集中地表现了夜间被情思萦绕久久夜间被情思萦绕久久不能入睡的情景不能入睡的情景。 这一小节，还是这一小节，还是情景交融情景交融的手法，诗人选择的手法，诗人选择了了以萤飞、孤灯、钟鼓、星河、霜华等独特景物以萤飞、孤灯、钟鼓、星河、霜华等独特景物，营造出一种孤寂、落寞、凄凉、伤感的境界营造出一种孤寂、落寞、凄凉、伤感的境界，表，表现了唐玄宗内心的痛苦和对杨贵妃的深深的思念现了唐玄宗内心的痛苦和对杨贵妃的深深的思念之情，极具感染力之情，极具感染力叙事见情叙事见情鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠
36、衾寒谁与共悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦从黄埃散漫到蜀山青青，从行宫夜雨从黄埃散漫到蜀山青青，从行宫夜雨到凯旋归来，从白日到黑夜，从春天到秋到凯旋归来，从白日到黑夜，从春天到秋天，处处触景生情，时时睹物思人，诗歌天，处处触景生情，时时睹物思人，诗歌从各个角度反复渲染主人公的苦苦追求和从各个角度反复渲染主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中找不到，就到梦中去找，寻觅。现实生活中找不到，就到梦中去找，梦中找不到，又到仙境中去找。梦中找不到，又到仙境中去找。玄宗回京后的思念之苦玄宗回京后的思念之苦 白天的思念白天的思念 时时间间 四四季的思念季的思念写写景景抒抒情情 夜夜晚
37、晚的的思念思念 景景物物 物物是人非是人非 物非人亦非物非人亦非1 1、蜀中的寂寞悲伤、蜀中的寂寞悲伤酸楚动人酸楚动人2 2、还都路上追怀忆旧、还都路上追怀忆旧缠绵哀婉缠绵哀婉3 3、还宫之后睹物思人、触景生情、还宫之后睹物思人、触景生情回肠荡气回肠荡气从黄埃散漫到蜀山青青，从黄埃散漫到蜀山青青，从行宫夜雨到凯旋回归，从行宫夜雨到凯旋回归，从白日到黑夜，从春天到秋天，从白日到黑夜，从春天到秋天，处处触物伤情，时时睹物思人处处触物伤情，时时睹物思人，一年四季，一年四季，物是人非事事休的种种感触，缠绵悱恻的物是人非事事休的种种感触，缠绵悱恻的相思之情，使人觉得荡气回肠。相思之情，使人觉得荡气回肠。
38、诗人抓住了人物精神诗人抓住了人物精神世界里揪心的世界里揪心的“恨恨”，用酸恻动人的语调，宛转形容，用酸恻动人的语调，宛转形容和描述了杨贵妃死后唐玄宗在蜀中的寂寞悲伤，还都和描述了杨贵妃死后唐玄宗在蜀中的寂寞悲伤，还都路上的追怀忆旧，回宫以后睹物思人，触景生情，正路上的追怀忆旧，回宫以后睹物思人，触景生情，正由于诗人把人物的感情渲染到这样的程度，现实生活由于诗人把人物的感情渲染到这样的程度，现实生活中找不到，到梦中去找，梦中找不到，又到仙境中去中找不到，到梦中去找，梦中找不到，又到仙境中去找。后面道士的到来，仙境的出现，便给人一种真实找。后面道士的到来，仙境的出现，便给人一种真实感，不以为纯粹是
39、一种空中楼阁了。感，不以为纯粹是一种空中楼阁了。 如此如此跌宕回环，层层渲染跌宕回环，层层渲染，使，使人物感情回旋上升人物感情回旋上升，达达到了高潮到了高潮。诗人正是通过这样的层层渲染，反复抒情，诗人正是通过这样的层层渲染，反复抒情，回环往复，让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富，使回环往复，让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富，使诗歌诗歌“肌理细腻肌理细腻”，更富有艺术的感染力。，更富有艺术的感染力。 小结小结道士施法，道士施法，寻觅玉环寻觅玉环临邛道士鸿都客临邛道士鸿都客梨花一枝春带雨梨花一枝春带雨临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。为感君王展转思，遂教方士殷勤觅。为感
40、君王展转思，遂教方士殷勤觅。排空驭气奔如电，升天入地求之遍。排空驭气奔如电，升天入地求之遍。上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。忽闻海上有仙山，山在虚无缥渺间。忽闻海上有仙山，山在虚无缥渺间。楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。中有一人字太真，雪肤花貌参差是。中有一人字太真，雪肤花貌参差是。金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。成。天上人间情未了天上人间情未了！于是诗人就这样！于是诗人就这样从现实写到了虚从现实写到了虚幻幻，神话般的传奇故事就这样演绎出来了：唐玄宗对神话般的传奇故事就这样演绎出来了：唐玄宗对杨妃的刻骨
41、铭心的思念、对爱情的执著感动了一位法杨妃的刻骨铭心的思念、对爱情的执著感动了一位法力无边的道士，这位道士能排空驭气、奔走如电、上力无边的道士，这位道士能排空驭气、奔走如电、上天入地，但他天上地下四处寻觅却没有找到杨妃的踪天入地，但他天上地下四处寻觅却没有找到杨妃的踪迹，那么杨妃去了哪儿呢？迹，那么杨妃去了哪儿呢？“忽闻海上有仙山，山在虚无缥渺间。忽闻海上有仙山，山在虚无缥渺间。 楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。 中有一人字太真，雪肤花貌参差是。中有一人字太真，雪肤花貌参差是。” 优美清丽的文字营造出多么缥缈、虚幻、空灵的境优美清丽的文字营造出多么缥缈、虚幻、空灵
42、的境界界，那自然是神仙居住的地方了。，那自然是神仙居住的地方了。“雪肤花貌雪肤花貌”和前和前文中的文中的“云鬓花颜云鬓花颜”“”“芙蓉如面柳如眉芙蓉如面柳如眉”以及下文中以及下文中的的“梨花一枝春带雨梨花一枝春带雨”等词句均是等词句均是比喻比喻句，这些新颖句，这些新颖独特的比喻句富于形象和感性色彩，对于塑造杨妃的独特的比喻句富于形象和感性色彩，对于塑造杨妃的花容月貌和倾城倾国之色花容月貌和倾城倾国之色起到了很好的作用。起到了很好的作用。闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏逦迤开。揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏逦迤开。云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。
43、云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨雨。“闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。 揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。” 表现了杨玉环什么样的心情？表现了杨玉环什么样的心情？ 以以“揽衣推枕起徘徊揽衣推枕起徘徊”三个连贯而为的动作，三个连贯而为的动作，描摹她得悉李隆基派来使者后的描摹她得悉李隆基派来使者后的震惊、激动和震惊、激动和惶惑惶惑。 “ “梦魂梦魂”，使
44、者是什么时候来的，何以在梦，使者是什么时候来的，何以在梦，是是相思不可见，渴望梦中见相思不可见，渴望梦中见吧？吧？“云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。” ” 显示显示出她的出她的焦急与迫切焦急与迫切以行写情，叙事见情以行写情，叙事见情“风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。 玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。” 蓬莱宫中度日如年，蓬莱宫中度日如年，“玉容寂寞泪阑干玉容寂寞泪阑干”；“梨花一枝春带雨梨花一枝春带雨”，传导出内心的悲哀、凄伤、传导出内心的悲哀、凄伤、酸楚、痛苦、委屈、感激等等的百般感触酸楚、痛苦、
45、委屈、感激等等的百般感触。 比比较比喻的运用，充分描写杨的外在形态，借以展较比喻的运用，充分描写杨的外在形态，借以展现其内心情感。现其内心情感。 以形写情，描写见情以形写情，描写见情 作者以形写神，通过人物的外在行动揭作者以形写神，通过人物的外在行动揭示其内心世界，深入腠理，宛转动人。示其内心世界，深入腠理，宛转动人。作者用作者用“梨花一枝春带雨梨花一枝春带雨”表现贵妃什么样的情态？表现贵妃什么样的情态？表现了贵妃表现了贵妃凄美寂寞哀怨凄美寂寞哀怨的情的情态。态。玉环送钗，玉环送钗，天人永隔天人永隔含情凝睇谢君王含情凝睇谢君王此恨绵绵无绝期此恨绵绵无绝期杨女之长恨杨女之长恨“含情凝睇谢君王，一
46、别音容两渺茫。含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。 昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。 回头下望人寰处，不见长安见尘雾。回头下望人寰处，不见长安见尘雾。 惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。 钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。 但教心似金钿坚，天上人间会相见。但教心似金钿坚，天上人间会相见。 临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。 七月七日长生殿，夜半无人私语时。七月七日长生殿，夜半无人私语时。 在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。”这一部分表现了杨玉环怎样
47、的心情和感受？这一部分表现了杨玉环怎样的心情和感受？“回头下望人寰处，不见长安见尘雾回头下望人寰处，不见长安见尘雾”的的刻骨相思刻骨相思，“钿盒金钗寄将去钿盒金钗寄将去”的的执着深情执着深情， “ “但教心似金钿坚，但教心似金钿坚，天上人间会相见天上人间会相见”的的强烈愿望强烈愿望， “ “临别殷勤重寄词临别殷勤重寄词”， 七夕之夜于长生殿立下的七夕之夜于长生殿立下的私密誓言私密誓言。 “ “在天愿作在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝比翼鸟，在地愿为连理枝”的的终生梦想终生梦想。这段描写，把杨贵妃这段描写，把杨贵妃不忘旧情，感恩报德，忠于爱情，不忘旧情，感恩报德，忠于爱情，矢志不渝矢志不渝的心情刻
48、划得淋漓尽致，使这一形象平添光的心情刻划得淋漓尽致，使这一形象平添光彩。彩。叙事见情叙事见情 这这一小节是写杨妃在生离死别后对玄宗的一小节是写杨妃在生离死别后对玄宗的无限思念和她对爱情的忠贞不渝之情。看来，无限思念和她对爱情的忠贞不渝之情。看来，乐天笔下这出的宫廷爱情悲剧的女主人公也和乐天笔下这出的宫廷爱情悲剧的女主人公也和男主人公心心相印，虽然天上人间、生死相隔，男主人公心心相印，虽然天上人间、生死相隔，但他们的心灵却遥相呼应，而且她对爱情的忠但他们的心灵却遥相呼应，而且她对爱情的忠贞仍似金钿般坚韧！贞仍似金钿般坚韧！用用“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”作结作
49、结尾有何用意？尾有何用意？一方面点明了杨玉环和唐玄宗的天人永隔之恨，另一方面点明了杨玉环和唐玄宗的天人永隔之恨，另一方面暗示了正是唐玄宗自己的重色轻国造成了这个一方面暗示了正是唐玄宗自己的重色轻国造成了这个无可挽回的终身恨事。无可挽回的终身恨事。用此句结尾有用此句结尾有点明题旨点明题旨的作用。的作用。 原来这就是作者为这首长篇叙事诗起名长恨歌原来这就是作者为这首长篇叙事诗起名长恨歌的由来。这一结尾富于抒情色彩，的由来。这一结尾富于抒情色彩，忠贞美丽的爱情被忠贞美丽的爱情被生死阻隔，使人怅恨无穷生死阻隔，使人怅恨无穷。全篇一个全篇一个“恨恨”字，实际上也就是一个字，实际上也就是一个“情情”字，字
50、，写写一对情侣相爱之诚，相爱之专，生生死死，此志不移。一对情侣相爱之诚，相爱之专，生生死死，此志不移。白居易是借助明皇杨妃事，白居易是借助明皇杨妃事，歌颂人间真挚诚笃，生死歌颂人间真挚诚笃，生死不渝的爱情。不渝的爱情。一曲美丽哀婉的恋歌结束了，但余音袅袅，绕梁三一曲美丽哀婉的恋歌结束了，但余音袅袅，绕梁三日，令人回味无穷。日，令人回味无穷。方士招魂，仙山寄情（浪漫主义手法）方士招魂，仙山寄情（浪漫主义手法） 方士寻觅方士寻觅 寂寞的仙家生活及对玄宗的思念寂寞的仙家生活及对玄宗的思念 初见使者初见使者 别后生活别后生活 寄物表情寄物表情 寄词盟誓寄词盟誓长长恨是主题，然而恨什么呢？恨是主题，然而
51、恨什么呢？一方面一方面，诗人的长恨是对作为君主的唐玄宗李隆诗人的长恨是对作为君主的唐玄宗李隆基和贵妃杨玉环二人爱情造成的客观结果基和贵妃杨玉环二人爱情造成的客观结果荒淫祸荒淫祸国的叹恨。国的叹恨。唐玄宗的重色轻国造成了这个无可挽回的唐玄宗的重色轻国造成了这个无可挽回的终身憾事，诗人以这个爱情悲剧劝诫后来的封建统治终身憾事，诗人以这个爱情悲剧劝诫后来的封建统治者要引以为鉴，不能再重蹈覆辙，引来千古遗恨，表者要引以为鉴，不能再重蹈覆辙，引来千古遗恨，表达了对作为帝妃身份的李杨二人的爱情造成的客观结达了对作为帝妃身份的李杨二人的爱情造成的客观结果果安史之乱导致唐王朝衰落的叹恨。安史之乱导致唐王朝衰落
52、的叹恨。另一方面另一方面，又强烈地表现了李杨二人对美好爱情生活的向往，又强烈地表现了李杨二人对美好爱情生活的向往，对对作为普通情侣身份的李杨二人爱情凄凉结局的无尽怅作为普通情侣身份的李杨二人爱情凄凉结局的无尽怅恨。恨。可以可以说本诗的主题既有批判，也有歌颂说本诗的主题既有批判，也有歌颂。歌颂真。歌颂真挚爱情是外表招牌形式，讽刺统治者荒淫无耻亡身误挚爱情是外表招牌形式，讽刺统治者荒淫无耻亡身误国是其本质。国是其本质。 明确全诗内容结构，找出故事的焦点，诗的主题：明确全诗内容结构，找出故事的焦点，诗的主题： 第一层：写长恨的内因（安史乱前）第一层：写长恨的内因（安史乱前） 1 1、李重色、求色、得
53、色。（迷色误国是祸根）、李重色、求色、得色。（迷色误国是祸根） 2 2、杨娇媚恃宠。、杨娇媚恃宠。第二层：写马嵬坡贵妃陨命及李对杨的刻骨相思。第二层：写马嵬坡贵妃陨命及李对杨的刻骨相思。 1 1、蜀中的寂寞悲伤、蜀中的寂寞悲伤 （酸楚动人）（酸楚动人） 2 2、还都路上追怀忆旧、还都路上追怀忆旧 （缠绵哀婉）（缠绵哀婉） 3 3、还宫之后睹物思人、触景生情（回肠荡气）、还宫之后睹物思人、触景生情（回肠荡气）第三层：道士幻境找寻贵妃。（渲染第三层：道士幻境找寻贵妃。（渲染“长恨长恨”） 上天入地（浪漫想象）上天入地（浪漫想象） 梨花一枝春带雨（含情脉脉、忠贞不渝）梨花一枝春带雨（含情脉脉、忠贞不
54、渝） 托物寄词，重申前誓托物寄词，重申前誓 总结长恨的原因：总结长恨的原因： 荒淫误国导致政治悲剧，毁灭了爱情。悲剧的制造者最后荒淫误国导致政治悲剧，毁灭了爱情。悲剧的制造者最后成了悲剧的主人公。成了悲剧的主人公。 长恨是诗的主题，是故事的焦点。诗人通过诗化的故事层长恨是诗的主题，是故事的焦点。诗人通过诗化的故事层层展示，让读者体会品味感受。层展示，让读者体会品味感受。归纳本诗主题归纳本诗主题长恨是主题，然而恨什么呢？长恨是主题，然而恨什么呢？一方面，诗人的长恨是对作为君主的唐玄一方面，诗人的长恨是对作为君主的唐玄宗李隆基和贵妃杨玉环二人爱情造成的客观结宗李隆基和贵妃杨玉环二人爱情造成的客观结
55、果果荒淫祸国的叹恨。唐玄宗的重色轻国造荒淫祸国的叹恨。唐玄宗的重色轻国造成了这个无可挽回的终身憾事，诗人以这个爱成了这个无可挽回的终身憾事，诗人以这个爱情悲剧劝诫后来的封建统治者要引以为鉴，不情悲剧劝诫后来的封建统治者要引以为鉴，不能再重蹈覆辙，引来千古遗恨，表达了对作为能再重蹈覆辙，引来千古遗恨，表达了对作为帝妃身份的李杨二人的爱情造成的客观结果帝妃身份的李杨二人的爱情造成的客观结果安史之乱导致唐王朝衰落的叹恨。安史之乱导致唐王朝衰落的叹恨。另一方面，又强烈地表现了李杨二人对美另一方面，又强烈地表现了李杨二人对美好爱情生活的向往，对作为普通情侣身份的李好爱情生活的向往，对作为普通情侣身份的李
56、杨二人爱情凄凉结局的无尽怅恨。杨二人爱情凄凉结局的无尽怅恨。主题思想 政治讽喻说主题政治讽喻说主题通过对唐明皇和杨贵妃情爱的描写，对唐通过对唐明皇和杨贵妃情爱的描写，对唐玄宗的荒淫误国进行了讽刺和暴露。玄宗的荒淫误国进行了讽刺和暴露。 爱情悲剧说主题爱情悲剧说主题通通过过对对李李杨杨悲悲剧剧的的描描写写，歌歌颂颂了了他他们们真真挚挚和专一的爱情。和专一的爱情。 双重综合说主题双重综合说主题对李杨爱情悲剧的描写，既有讽刺批判，对李杨爱情悲剧的描写，既有讽刺批判，又有同情歌颂。又有同情歌颂。 概括主题概括主题诗诗的的前半部分露骨地讽刺了前半部分露骨地讽刺了唐玄宗的荒淫误国（长恨之因），唐玄宗的荒淫
57、误国（长恨之因），后半部分用充满同情的笔触写唐后半部分用充满同情的笔触写唐玄宗的入骨相思，从而使诗的主玄宗的入骨相思，从而使诗的主题思想由批判转为对他们坚贞专题思想由批判转为对他们坚贞专一的爱情的歌颂和对他们生离死一的爱情的歌颂和对他们生离死别的同情（长恨正文）。别的同情（长恨正文）。艺术特色艺术特色本诗采用七言歌行体，在继承本诗采用七言歌行体，在继承汉代汉代孔雀东南飞孔雀东南飞和初唐四杰七和初唐四杰七古的基础上别创新调。在形式上采古的基础上别创新调。在形式上采用平仄相调的律句，间用对偶，数用平仄相调的律句，间用对偶，数句一转韵，音节随情节而曲折，依句一转韵，音节随情节而曲折，依感情而顿挫，而
58、多处顶针格的运用，感情而顿挫，而多处顶针格的运用，如如“后宫佳丽三千人，三千宠爱在后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身一身”等，使音韵更和谐浏亮，婉等，使音韵更和谐浏亮，婉转动人。后人称之为转动人。后人称之为“长庆体长庆体”。艺术特色艺术特色（一）情节曲折多变（一）情节曲折多变1. 1. 现实情节和想象情节结合，现实情节和想象情节结合，富有传奇和浪漫色彩。富有传奇和浪漫色彩。 2. 2. 情节设计曲折巧妙，情节设计曲折巧妙，波澜屡生、高潮迭起。波澜屡生、高潮迭起。贵妃专宠贵妃专宠渔阳鼙鼓渔阳鼙鼓马嵬赐死马嵬赐死玄宗思念玄宗思念玉容仙境玉容仙境寄物传情寄物传情（二）人物形象鲜明（二）人物形象鲜明艺术特
59、色艺术特色汉皇李隆基：荒淫误国的昏君？汉皇李隆基：荒淫误国的昏君？深爱杨女的痴心男？深爱杨女的痴心男？杨玉环贵妃：害国殃民的祸水？杨玉环贵妃：害国殃民的祸水？忠贞爱情的痴心女？忠贞爱情的痴心女？诗人只是借历史一点影子，据时人诗人只是借历史一点影子，据时人传说蜕化出一个哀婉动人的故事，用缠传说蜕化出一个哀婉动人的故事，用缠绵悱恻的艺术形式歌咏出来，并没有拘绵悱恻的艺术形式歌咏出来，并没有拘泥于历史。泥于历史。诗中的故事、诗中的人物形象都是诗中的故事、诗中的人物形象都是艺术化了的。艺术化了的。唐玄宗李隆基唐玄宗李隆基“汉皇重色思倾国汉皇重色思倾国”点明其好色点明其好色从从“求不得求不得”到到“夜专
60、夜夜专夜”，从，从“不早朝不早朝”到到“看不足看不足”表现其贪色荒政表现其贪色荒政马嵬坡兵变贵妃陨命之后，诗人极力刻画人马嵬坡兵变贵妃陨命之后，诗人极力刻画人物物内心中揪心的恨。内心中揪心的恨。赐死贵妃时赐死贵妃时欲救不得，眼流泪心流血，矛盾痛苦欲救不得，眼流泪心流血，矛盾痛苦逃蜀途中逃蜀途中见月伤心，闻铃断肠，寂寞悲苦见月伤心，闻铃断肠，寂寞悲苦还都路上还都路上不见玉颜，踌躇不去，追怀忆旧不见玉颜，踌躇不去，追怀忆旧还宫之后还宫之后物是人非，睹物思人，触景生情物是人非，睹物思人，触景生情道士觅魂道士觅魂上穷碧落下黄泉，遂教方士殷勤觅上穷碧落下黄泉，遂教方士殷勤觅虽是个迷色误国的荒唐君虽是个迷
61、色误国的荒唐君主，然而作为一个人，却也有主，然而作为一个人，却也有着普通人的真情。着普通人的真情。这种哀婉缠绵的真情读来这种哀婉缠绵的真情读来颇为动人，令人回肠荡气。颇为动人，令人回肠荡气。杨贵妃不仅是个不仅是个“回眸一笑百媚生回眸一笑百媚生”的倾国美人，的倾国美人，还是个还是个重情重义、忠贞不渝的可敬可佩的女重情重义、忠贞不渝的可敬可佩的女子。子。诗最后一节描写诗最后一节描写“闻道汉家天子使闻道汉家天子使”，杨，杨的一系列心理活动：惊喜（梦魂惊）、急切的一系列心理活动：惊喜（梦魂惊）、急切（花冠不整下堂来）、悲楚（玉容寂寞泪阑（花冠不整下堂来）、悲楚（玉容寂寞泪阑干）、委屈（梨花一枝春带雨）
62、。干）、委屈（梨花一枝春带雨）。（三）叙事、描写与抒情高度融合（三）叙事、描写与抒情高度融合（四）语言生动晓畅，精纯优美（四）语言生动晓畅，精纯优美1. 1. 语言通俗，平易语言通俗，平易 2. 2. 时有生动传神的妙语警句时有生动传神的妙语警句 艺术特色艺术特色（五）运用（五）运用夸张、对比、比喻、借代等修辞手法。夸张、对比、比喻、借代等修辞手法。 在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。（比喻）在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。（比喻） 六军不发无奈何，宛转六军不发无奈何，宛转娥眉娥眉马前死。（借代）马前死。（借代） 回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。（借代）回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。（借代）（
63、六）（六）兼兼用现实主义和浪漫主义手法用现实主义和浪漫主义手法 入蜀（实）入蜀（实） 重重色色 长恨长恨 回宫（实）回宫（实） （原因）（原因） 仙界（虚）仙界（虚）圆圆曲（清）吴梅村鼎湖当日弃人间，破敌收京下玉关，鼎湖当日弃人间，破敌收京下玉关，恸哭六军俱缟素，冲冠恸哭六军俱缟素，冲冠怒为红颜。怒为红颜。红颜流落非吾恋，逆贼夭亡自荒宴。红颜流落非吾恋，逆贼夭亡自荒宴。电扫黄巾定黑山，哭罢君亲再相见。电扫黄巾定黑山，哭罢君亲再相见。相见初经田窦家，侯门歌舞出如花。相见初经田窦家，侯门歌舞出如花。许将戚里箜篌伎，等取将军油壁车。许将戚里箜篌伎，等取将军油壁车。家本姑苏浣花里，圆圆小字娇罗绮。家本
64、姑苏浣花里，圆圆小字娇罗绮。梦向夫差苑里游，宫娥拥入君王起。梦向夫差苑里游，宫娥拥入君王起。前身合是采莲人，门前一片横塘水。前身合是采莲人，门前一片横塘水。横塘双桨去如飞，何处豪家强载归。横塘双桨去如飞，何处豪家强载归。此际岂知非薄命，此时唯有泪沾衣。此际岂知非薄命，此时唯有泪沾衣。 薰天意气连宫掖，明眸皓齿无人惜。薰天意气连宫掖，明眸皓齿无人惜。夺归永巷闭良家，教就新声倾坐客。夺归永巷闭良家，教就新声倾坐客。坐客飞觞红日暮，一曲哀弦向谁诉？坐客飞觞红日暮，一曲哀弦向谁诉？白晰通侯最少年，拣取花枝屡回顾。白晰通侯最少年，拣取花枝屡回顾。早携娇鸟出樊笼，待得银河几时渡？早携娇鸟出樊笼，待得银河几
65、时渡？恨杀军书抵死催，苦留后约将人误。恨杀军书抵死催，苦留后约将人误。相约恩深相见难，一朝蚁贼满长安。相约恩深相见难，一朝蚁贼满长安。可怜思妇楼头柳，认作天边粉絮看。可怜思妇楼头柳，认作天边粉絮看。遍索绿珠围内第，强呼绛树出雕阑。遍索绿珠围内第，强呼绛树出雕阑。若非壮士全师胜，争得蛾眉匹马还？若非壮士全师胜，争得蛾眉匹马还？蛾眉马上传呼进，云鬟不整惊魂定。蛾眉马上传呼进，云鬟不整惊魂定。 蜡炬迎来在战场，啼妆满面残红印。蜡炬迎来在战场，啼妆满面残红印。专征萧鼓向秦川，金牛道上车千乘。专征萧鼓向秦川，金牛道上车千乘。斜谷云深起画楼，散关月落开妆镜。斜谷云深起画楼，散关月落开妆镜。传来消息满江乡，
66、乌桕红经十度霜。传来消息满江乡，乌桕红经十度霜。教曲伎师怜尚在，浣纱女伴忆同行。教曲伎师怜尚在，浣纱女伴忆同行。旧巢共是衔泥燕，飞上枝头变凤凰。旧巢共是衔泥燕，飞上枝头变凤凰。长向尊前悲老大，有人夫婿擅侯王。长向尊前悲老大，有人夫婿擅侯王。当时只受声名累，贵戚名豪竞延致。当时只受声名累，贵戚名豪竞延致。一斛明珠万斛愁，关山漂泊腰肢细。一斛明珠万斛愁，关山漂泊腰肢细。错怨狂风飏落花，无边春色来天地。错怨狂风飏落花，无边春色来天地。尝闻倾国与倾城，翻使周郎受重名。尝闻倾国与倾城，翻使周郎受重名。妻子岂应关大计，英雄无奈是多情。妻子岂应关大计，英雄无奈是多情。 全家白骨成灰土，全家白骨成灰土，代红妆照汗青。代红妆照汗青。君不见馆娃初起鸳鸯宿，君不见馆娃初起鸳鸯宿，越女如花看不足。越女如花看不足。香径尘生乌自啼，屧廊人去苔空绿。香径尘生乌自啼，屧廊人去苔空绿。换羽移宫万里愁，珠歌翠舞古梁州。换羽移宫万里愁，珠歌翠舞古梁州。为君别唱吴宫曲，汉水东南日夜流！为君别唱吴宫曲，汉水东南日夜流！ xi练习练习1 1、分析诗中杨贵妃形、分析诗中杨贵妃形象象2 2、分析、分析“长恨长恨”的原的原因因
