《古代汉语——诗律讲解》PPT课件

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1、近体诗律说略近体诗律说略v我國最早的兩部詩歌總集是我國最早的兩部詩歌總集是詩經詩經和和楚楚辭辭。詩經詩經以四言爲主，以四言爲主，楚辭楚辭以六以六言爲主。到了言爲主。到了漢代漢代，出現了五言和七言詩。，出現了五言和七言詩。五言詩源自民謠，五言詩源自民謠，東漢東漢末的末的古詩十九首古詩十九首已是成熟的五言詩。最早的七言詩據說是已是成熟的五言詩。最早的七言詩據說是漢漢武帝武帝在柏梁臺上宴飲群臣時的聯句，人各一在柏梁臺上宴飲群臣時的聯句，人各一句，句句押韻，後人把這種詩體稱爲句，句句押韻，後人把這種詩體稱爲“柏梁柏梁體體”。現存最早最完整的柏梁體七言詩是。現存最早最完整的柏梁體七言詩是三三國國魏魏

2、曹丕曹丕的的燕歌行燕歌行。v新體詩產生後被稱作新體詩產生後被稱作“近體詩近體詩”或或“今體詩今體詩”，這是相對，這是相對漢漢魏魏晉晉南北朝南北朝時期的時期的“古體古體詩詩”（或稱（或稱“古風古風”）而言的。）而言的。唐唐人不僅盛人不僅盛行寫近體詩，同時也寫了大量的古體詩，像行寫近體詩，同時也寫了大量的古體詩，像李白李白、杜甫杜甫、白居易白居易都是擅長古體詩的聖手。都是擅長古體詩的聖手。一、近體詩一、近體詩近體詩也叫今體詩，指唐初形成的格律詩。近體詩也叫今體詩，指唐初形成的格律詩。（一）近體詩的分類（一）近體詩的分類v近體詩又稱格律詩，包括律詩、絕句、排律近體詩又稱格律詩，包括律詩、絕句

3、、排律三大類。律詩指七律和五律，絕句指七絕和三大類。律詩指七律和五律，絕句指七絕和五絕。排律又稱長律，是律詩的延長。排律五絕。排律又稱長律，是律詩的延長。排律一般是五言的，七言的很少。一般是五言的，七言的很少。近体诗的句数、字数都有限定。其具体情近体诗的句数、字数都有限定。其具体情况如下：况如下：v五律五律八句，每句五字，共八句，每句五字，共40字。字。v七律七律八句，每句七字，共八句，每句七字，共56字。字。v五绝五绝四句，每句五字，共四句，每句五字，共20字。字。v七绝七绝四句，每句七字，共四句，每句七字，共28字。字。v排律排律句数超过八句，每句字数为五字或句数超过八句，每句字数为五字或

4、七字。七字。（二）近体诗的结构（二）近体诗的结构v近体诗中的律诗共八句，其中一、二句称作近体诗中的律诗共八句，其中一、二句称作首联，三、四句称作颔联，五、六句称作颈首联，三、四句称作颔联，五、六句称作颈联，七、八句称作尾联。每联的第一句称作联，七、八句称作尾联。每联的第一句称作出句，第二句称作对句。绝句是截取律句的出句，第二句称作对句。绝句是截取律句的一半，所截部分的结构与律诗相同。一半，所截部分的结构与律诗相同。（三）近体诗的用韵（三）近体诗的用韵v1 1押韻位置固定。所有偶數句的末字都必須押押韻位置固定。所有偶數句的末字都必須押韻。首句可以押韻，也可以不押韻。五律首韻。首句可以押韻，也可

5、以不押韻。五律首句不押韻的情況較多，七律首句押韻的情況句不押韻的情況較多，七律首句押韻的情況較多。較多。v2 2必須一韻到底。即同一首詩的韻脚字只能在必須一韻到底。即同一首詩的韻脚字只能在同一韻部中選取，中途不能雜用相鄰韻部的同一韻部中選取，中途不能雜用相鄰韻部的字，也不允許字，也不允許“換韻換韻”，如果雜用了其他韻，如果雜用了其他韻部的字詩家叫做部的字詩家叫做“出韻出韻”。只有入韻的首句。只有入韻的首句可以使用鄰韻字可以使用鄰韻字 3.只押平聲韻只押平聲韻v唐唐人作詩用韻，依據的是人作詩用韻，依據的是切韻切韻的韻部。到了的韻部。到了北北宋宋時，官方對時，官方對切韻切韻進行了修訂，修訂本分韻二

6、進行了修訂，修訂本分韻二六部，改名六部，改名廣韻廣韻。此後。此後金金人人王文王文郁郁、南宋南宋江江北北平水平水人人劉淵劉淵都根據前人都根據前人“同用同用”的規定對的規定對廣韻廣韻韻部做過合併工作，韻部做過合併工作，王文郁王文郁平水韻略平水韻略一書合一書合併爲一六部，併爲一六部，劉淵劉淵壬子新刊禮部韻略壬子新刊禮部韻略一書合一書合併爲一七部。併爲一七部。南宋南宋以後的詩韻都是一六部，由以後的詩韻都是一六部，由於源自於源自平水韻略平水韻略和和壬子新刊禮部韻略壬子新刊禮部韻略，故，故又稱作又稱作“平水韻平水韻”。“平水韻平水韻”雖然出現在雖然出現在南宋南宋，但反映了但反映了唐唐人押韻的實際情況。

7、人押韻的實際情況。“平水韻平水韻”包括平包括平聲三十韻、上聲二十九韻、去聲三十韻、入聲十七聲三十韻、上聲二十九韻、去聲三十韻、入聲十七韻韻。“平水韵平水韵”虽出现在南宋，但它的分韵符合唐人虽出现在南宋，但它的分韵符合唐人用韵的实际情况。例如：用韵的实际情况。例如：v李商隐李商隐无题无题东韵（平水韵）东韵（平水韵）v昨夜星辰昨夜风，昨夜星辰昨夜风，(东东) 画楼西畔桂堂东。画楼西畔桂堂东。(东东)v身无彩凤双飞翼，身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。心有灵犀一点通。(东东)v隔座送鉤春酒暖，隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蜡灯红。分曹射覆蜡灯红。(东东)v嗟尔听鼓应官去，嗟尔听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

8、走马兰台类转蓬。(东东)（四）（四）近體詩的平仄近體詩的平仄v平仄是構成近體詩的最重要的要素，近體詩平仄是構成近體詩的最重要的要素，近體詩與古體詩的本質區別就在於平仄。掌握近體與古體詩的本質區別就在於平仄。掌握近體詩的平仄規則，需要瞭解什麼是平仄、律句詩的平仄規則，需要瞭解什麼是平仄、律句的節拍和節奏形式、平仄的基本句式、一首的節拍和節奏形式、平仄的基本句式、一首詩的平仄規則、拗救等問題。詩的平仄規則、拗救等問題。v（一）平仄（一）平仄 “平平”就是平直的意思，就是平直的意思，“仄仄”就是就是不平的意思。不平的意思。“平仄平仄”這一概念是對中古的聲調而這一概念是對中古的聲調而言的。中古漢語有平

9、上去入四聲，其中平聲的調值言的。中古漢語有平上去入四聲，其中平聲的調值是平直的，可以延長，上去入三聲的調值或者曲折，是平直的，可以延長，上去入三聲的調值或者曲折，或者短促，都是不平的，難於延長。爲了增强詩句或者短促，都是不平的，難於延長。爲了增强詩句的音樂美，古人把四聲分爲兩類，其中平聲爲一類，的音樂美，古人把四聲分爲兩類，其中平聲爲一類，稱作稱作“平平”；上去入爲一類，統稱爲；上去入爲一類，統稱爲“仄仄”。“仄仄”就是傾斜、不平的意思。就是傾斜、不平的意思。“平仄平仄”聲的分類，目聲的分類，目的在於讓這兩類字在詩句中交替使用，避免單調，的在於讓這兩類字在詩句中交替使用，避免單調，增强節奏感，

10、收到到回環往復的音樂效果。增强節奏感，收到到回環往復的音樂效果。附：古今聲調變化情況附：古今聲調變化情況v1.平分陰陽v2.濁上變去v3.入派四聲附：通篇只有一个读音的古文通篇只有一个读音的古文 v季姬击鸡记季姬击鸡记v季姬寂，集鸡，鸡即棘鸡。棘鸡饥叽，季姬季姬寂，集鸡，鸡即棘鸡。棘鸡饥叽，季姬及箕稷济鸡。鸡既济，跻姬笈，季姬忌，急及箕稷济鸡。鸡既济，跻姬笈，季姬忌，急咭鸡，鸡急，继圾几，季姬急，即籍箕击鸡，咭鸡，鸡急，继圾几，季姬急，即籍箕击鸡，箕疾击几箕疾击几伎，伎即齑，鸡叽集几基，季姬急伎，伎即齑，鸡叽集几基，季姬急极屐击鸡，鸡既殛，季姬激，即记极屐击鸡，鸡既殛，季姬激，即记季姬击季姬

11、击鸡记鸡记。施氏食狮史 v石室诗士施氏，嗜狮，誓食十狮。施氏石室诗士施氏，嗜狮，誓食十狮。施氏时时适市视狮。十时，适十狮适市。是时时适市视狮。十时，适十狮适市。是时，适施氏适市。氏视是十狮，恃矢势，时，适施氏适市。氏视是十狮，恃矢势，使是十狮逝世。氏拾是十狮尸，适石室。使是十狮逝世。氏拾是十狮尸，适石室。石室湿，氏使侍拭石室。石室拭，氏始石室湿，氏使侍拭石室。石室拭，氏始试食是十狮。食时，始识是十狮，实十试食是十狮。食时，始识是十狮，实十石狮尸。试释是事。石狮尸。试释是事。（二）近體詩的節拍和節奏形式（二）近體詩的節拍和節奏形式節拍就是節奏單位，節拍就是節奏單位，有些書上把詩歌的節奏單位叫

12、做音步或音段。有些書上把詩歌的節奏單位叫做音步或音段。v律詩中的平仄交替都是以節拍爲單位進行的，節拍律詩中的平仄交替都是以節拍爲單位進行的，節拍除句末字外均由兩個字所構成。例如：平平除句末字外均由兩個字所構成。例如：平平仄仄仄仄平，仄仄平，仄仄平平平平仄仄仄仄平。前一句平。前一句有三個節拍，後一句有四個節拍。這種情況表明，有三個節拍，後一句有四個節拍。這種情況表明，律詩的平仄交替除句末字外，都是以兩個字爲一個律詩的平仄交替除句末字外，都是以兩個字爲一個單位進行的。組成節拍的兩個字可以同是平聲或仄單位進行的。組成節拍的兩個字可以同是平聲或仄聲，也可以是平仄不同的兩個字。當節拍由平仄不聲，也可以是

13、平仄不同的兩個字。當節拍由平仄不同的兩個字組成時，節拍的性質取決於後一字的聲同的兩個字組成時，節拍的性質取決於後一字的聲調，如調，如“仄平仄平”算平聲拍，算平聲拍，“平仄平仄”算仄聲拍，因算仄聲拍，因爲後一字處在節奏點上，起着定音的作用。也正是爲後一字處在節奏點上，起着定音的作用。也正是由於這個原因，由於這個原因，詩家對節拍第二個字的平仄要求很詩家對節拍第二個字的平仄要求很嚴格，其平仄不能輕易變動。嚴格，其平仄不能輕易變動。注意注意:v律句的意義單位可以有多個，節奏形式律句的意義單位可以有多個，節奏形式則只有一個。節奏形式常常和意義單位則只有一個。節奏形式常常和意義單位是一致的，例如：是一致的

14、，例如：v白日依山盡，黃河入海流。 v國破山河在，城春草木深。但是也有不少意義單位和節奏格式不一致的情但是也有不少意義單位和節奏格式不一致的情況，例如：況，例如：v野火燒不盡，春風吹又生。（意義單位）v野火燒不盡，春風吹又生。（節奏形式）v二十四橋明月夜。（意義單位）v二十四橋明月夜。（節奏形式）（三）（三）近體詩平仄的基本句式近體詩平仄的基本句式近體詩平仄的近體詩平仄的基本句式共有四種，具體如下：基本句式共有四種，具體如下：v五五言言 v甲式仄仄|平平|仄（仄起仄收式）v乙式平平|仄仄|平（平起平收式） v丙式平平|平仄|仄（平起仄收式） v丁式仄仄|仄平|平（仄起平收

16、則與五言完全相同。的平仄規則與五言完全相同。4.4.一首詩的平仄規則一首詩的平仄規則在明確了以上幾個問題的前提在明確了以上幾個問題的前提下，一首詩的平仄規則是很容易掌握的，只需記住以下，一首詩的平仄規則是很容易掌握的，只需記住以下四句話即可：下四句話即可：v甲一句之中平仄相間甲一句之中平仄相間 v乙一聯之乙一聯之内内平仄相對平仄相對v丙兩聯之間平仄相粘丙兩聯之間平仄相粘 v丁丁. . 押韻句末字用平聲，非押韻句末字用仄押韻句末字用平聲，非押韻句末字用仄聲聲v所謂所謂“一句之中平仄相間一句之中平仄相間”，是指句中的字，是指句中的字以節拍爲單位進行平仄交替，如第一個節拍以節拍爲單位進行平仄交替，

17、如第一個節拍是平聲，則第二個節拍就是仄聲，第三個節是平聲，則第二個節拍就是仄聲，第三個節拍又是平聲。如第一個節拍是仄聲，則第二拍又是平聲。如第一個節拍是仄聲，則第二個節拍是平聲，第三個節拍又是仄聲。例見個節拍是平聲，第三個節拍又是仄聲。例見上文上文“基本句式基本句式”。在具體實踐中，只要每。在具體實踐中，只要每個節拍第二字的平仄做到交替就可以了，第個節拍第二字的平仄做到交替就可以了，第一字一般不論。注意不可將平仄交替理解成一字一般不論。注意不可將平仄交替理解成是以單字爲單位的交替。是以單字爲單位的交替。v所謂所謂“一聯之間平仄相對一聯之間平仄相對”，是指每聯對句和出句，是指每聯對句和出句的各個

19、句第一節拍的平仄要和上聯對句第一節拍的平第一節拍的平仄要和上聯對句第一節拍的平仄相同。在具體實踐中，也只要做到節拍的仄相同。在具體實踐中，也只要做到節拍的第二字平仄相同就可以了，第一字的平仄一第二字平仄相同就可以了，第一字的平仄一般不論。不可理解爲下聯出句和上聯對句的般不論。不可理解爲下聯出句和上聯對句的平仄字字相同。第一節拍以後的部分按照平平仄字字相同。第一節拍以後的部分按照平仄交替的原則處理。仄交替的原則處理。例如（基本句式）： v首聯首聯仄仄|平平|仄平平|仄仄|平平|仄v 平平|仄仄|平仄仄|平平|仄仄|平（對句）v頷聯頷聯平平|平仄|仄仄仄|平平|平仄|仄（出句）v 仄仄

20、|仄平|平平平|仄仄|仄平|平v如果違反了平仄相粘的規定，詩家叫做如果違反了平仄相粘的規定，詩家叫做“失粘失粘”。初唐初唐時期，近體詩的規則尚不嚴密，失粘的現象較時期，近體詩的規則尚不嚴密，失粘的現象較多，多，中唐中唐以就很少見了。以就很少見了。例如：v国破山河在，国破山河在，v城春草木深。城春草木深。v感时花溅泪，感时花溅泪，v恨别鸟惊心。恨别鸟惊心。v所謂所謂“押韻句末字用平聲，非押韻句末字用押韻句末字用平聲，非押韻句末字用仄聲仄聲”，是指近體詩的二、四、六、八句都，是指近體詩的二、四、六、八句都是押韻句，句末字要用平聲，三、五、七句是押韻句，句末字要用平聲，三、五、七句都是非押韻句，各

21、句末字要用仄聲。至於第都是非押韻句，各句末字要用仄聲。至於第一句，無論五言七言，入韻時用平聲，不入一句，無論五言七言，入韻時用平聲，不入韻時用仄聲。韻時用仄聲。五言平起仄收式（七言则为仄起仄收）v（仄仄）平平平仄仄（仄仄）平平平仄仄v（平平）仄仄仄平平（平平）仄仄仄平平v（平平）仄仄平平仄（平平）仄仄平平仄v（仄仄）平平仄仄平（仄仄）平平仄仄平v（仄仄）平平平仄仄（仄仄）平平平仄仄v（平平）仄仄仄平平（平平）仄仄仄平平v（平平）仄仄平平仄（平平）仄仄平平仄v（仄仄）平平仄仄平（仄仄）平平仄仄平五言平起平收式v平平仄仄平平平仄仄平v仄仄仄平平仄仄仄平平v仄仄平平仄仄仄平平仄v平平仄仄平平平仄仄平

22、v平平平仄仄平平平仄仄v仄仄仄平平仄仄仄平平v仄仄平平仄仄仄平平仄v平平仄仄平平平仄仄平五言仄起平收式v仄仄仄平平仄仄仄平平v平平仄仄平平平仄仄平v平平平仄仄平平平仄仄v仄仄仄平平仄仄仄平平v仄仄平平仄仄仄平平仄v平平仄仄平平平仄仄平v平平平仄仄平平平仄仄v仄仄仄平平仄仄仄平平五言仄起仄收v仄仄平平仄仄仄平平仄v平平仄仄平平平仄仄平v平平平仄仄平平平仄仄v仄仄仄平平仄仄仄平平v仄仄平平仄仄仄平平仄v平平仄仄平平平仄仄平v平平平仄仄平平平仄仄v仄仄仄平平仄仄仄平平分析下列各首诗的平仄（字下划线者为古入声字）v月夜忆舍弟杜甫v戍鼓断人行，秋边戍鼓断人行，秋边一一雁声。雁声。露从今夜露从今夜白白，

23、月月是故乡明。是故乡明。有弟皆分散，无家问死生。有弟皆分散，无家问死生。寄书长寄书长不达不达，况乃未休兵。，况乃未休兵。寄洛中诸姊元淳 v旧旧国国经年经年别别，关河万里思。，关河万里思。v题书凭雁题书凭雁翼翼，望，望月月想蛾眉。想蛾眉。白发白发愁偏愁偏觉觉，归心梦，归心梦独独知。知。v谁堪离乱处，掩泪向南枝。谁堪离乱处，掩泪向南枝。望宣城谢眺北楼李白v江城如画里，山晓望晴空。江城如画里，山晓望晴空。两水两水夹夹明镜，双桥明镜，双桥落落彩虹。彩虹。人烟寒人烟寒橘橘柚，秋柚，秋色色老梧桐。老梧桐。谁念谁念北北楼上，临风怀谢公。楼上，临风怀谢公。入声字的识别方法：v1.zh、z、g、j和b、d

24、，可管阳平二百多。v2.zh、ch、sh、r加上k,拼uo皆入不用说。v3.d、t、n、l、b、p、m，拼ie除去爹。v4.e韵除去瘸和靴。v5.d、t、n、l、z、c、s,拼e皆入宜自知。v6.fa皆入不用说v7.排除法。凡以排除法。凡以n,ng等等结尾的字在古代都不是入声尾的字在古代都不是入声字；韵母字；韵母为er,uai,uei的字在古代也不是入声字的字在古代也不是入声字。v古入聲古入聲今读平声今读平声字字简简表表5.关于关于“一三五不论，二四六分明一三五不论，二四六分明”v關於律詩的平仄問題，前人有關於律詩的平仄問題，前人有“一三五不論，一三五不論，二四六分明二四六分明”（對五言詩來說

25、是（對五言詩來說是“一三不論，一三不論，二四分明二四分明”）的說法，意思是七言律句第一、）的說法，意思是七言律句第一、三、五字的平仄可以不拘，用平仄字均可；三、五字的平仄可以不拘，用平仄字均可；“二、四、六二、四、六”字的平仄則必須嚴格遵守，字的平仄則必須嚴格遵守，不可隨意變更。第一、三、五字也就是每個不可隨意變更。第一、三、五字也就是每個節拍的第一字，因爲都不在節奏點上，無關節拍的第一字，因爲都不在節奏點上，無關節拍的性質，故可以不拘。第二、四、六字節拍的性質，故可以不拘。第二、四、六字也就是每個節拍的第二字，因爲都在節奏點也就是每個節拍的第二字，因爲都在節奏點上，決定着節拍的性質，故必須嚴

26、格遵守。上，決定着節拍的性質，故必須嚴格遵守。一三五不论，二四六分明一三五不论，二四六分明v這一說法旨在讓初學者迅速掌握調平仄的方這一說法旨在讓初學者迅速掌握調平仄的方法，其優點是簡明扼要，好學好記；缺點是法，其優點是簡明扼要，好學好記；缺點是未能將有關平仄的特殊規定包括進去，如果未能將有關平仄的特殊規定包括進去，如果完全按照這一說法去寫詩，就可能會犯忌。完全按照這一說法去寫詩，就可能會犯忌。所謂特殊規定共有兩條：一是所謂特殊規定共有兩條：一是“犯孤平犯孤平”，二是二是“三平調三平調”。這兩條都是詩家的大忌。這兩條都是詩家的大忌。甲犯孤平v“犯孤平犯孤平”是指是指“平平平平| |仄仄仄仄| |

28、。了平聲。关于拗救关于拗救所谓拗，是指律句中某字的声调不合平仄的规定，即所谓拗，是指律句中某字的声调不合平仄的规定，即应该用平声却用了仄声，或改用仄声而用了平声字。应该用平声却用了仄声，或改用仄声而用了平声字。所谓救，是指律句的平仄发生所谓救，是指律句的平仄发生“拗拗”时，在另外某时，在另外某个用平的地方用了仄，或用仄的地方用了平，以求个用平的地方用了仄，或用仄的地方用了平，以求做到使平仄的字数保持平衡。拗救地使用是为了扩做到使平仄的字数保持平衡。拗救地使用是为了扩大诗人选字范围所采取的变通方法，这样做不至于大诗人选字范围所采取的变通方法，这样做不至于使诗人因声夺义，可以保留在意义上比较合适的

29、字使诗人因声夺义，可以保留在意义上比较合适的字眼。需要指出的是，拗救的使用并不是任意的，而眼。需要指出的是，拗救的使用并不是任意的，而是有一定的规定的，具体有以下三种情况：是有一定的规定的，具体有以下三种情况：1.句中拗救句中拗救v一句之中出现拗字而随之补救，谓之句中拗一句之中出现拗字而随之补救，谓之句中拗救。救。v句中拗救又可以分为两种情况：句中拗救又可以分为两种情况：v（1）孤平拗救）孤平拗救宿五松山下荀媪家宿五松山下荀媪家李白李白我宿五松下，寂寥无所欢。我宿五松下，寂寥无所欢。田家秋作苦，邻女夜舂寒。田家秋作苦，邻女夜舂寒。跪进雕胡饭，月光明素盘。跪进雕胡饭，月光明素盘。令人惭漂母，三

30、谢不能餐。令人惭漂母，三谢不能餐。回乡偶书回乡偶书贺知章贺知章少小离家老大回，乡音未改鬓毛衰。少小离家老大回，乡音未改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。儿童相见不相识，笑问客从何处来。九日五首（其一）九日五首（其一）杜甫杜甫重阳独酌杯中酒，抱病起登江上台。重阳独酌杯中酒，抱病起登江上台。竹叶于人既无分，菊花从此不须开。竹叶于人既无分，菊花从此不须开。殊方日落玄猿哭，旧国霜前白雁来。殊方日落玄猿哭，旧国霜前白雁来。弟妹萧条各何在？干戈衰谢两相催。弟妹萧条各何在？干戈衰谢两相催。（2）本句自救）本句自救v“（仄仄）平平平仄仄（仄仄）平平平仄仄” 句式中的第四字句式中的第四字（七言是第六字

31、）用了平声，就将第三字（七言是第六字）用了平声，就将第三字（七言为第五字）的平声改为仄声。这样这（七言为第五字）的平声改为仄声。这样这种格式便变为：种格式便变为：“平平仄平仄平平仄平仄”。人们把这。人们把这种拗救叫做种拗救叫做“本句自救本句自救”。望月怀远望月怀远张九龄张九龄海上生明月，天涯共此时。海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。情人怨遥夜，竟夕起相思。灭烛怜光满，披衣觉露滋。灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期。不堪盈手赠，还寝梦佳期。宿建德江宿建德江孟浩然孟浩然移舟泊烟渚，日暮客愁新。移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。野旷天低树，江清月近人。江

32、南逢李龟年江南逢李龟年杜甫杜甫歧王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。歧王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。正是江南好风景，落花时节又逢君。2、联中拗救、联中拗救联中拗救指出现在由联中拗救指出现在由“（平平）仄仄平平仄（平平）仄仄平平仄”和和“（仄仄）平平仄仄平（仄仄）平平仄仄平”所构成的一联之所构成的一联之中的拗救。如果其出句出现拗字，而用对句中的拗救。如果其出句出现拗字，而用对句予以补救，谓之联中拗救。予以补救，谓之联中拗救。联中拗救可以分为两种情况：联中拗救可以分为两种情况：v（1）相同位置的联中拗救）相同位置的联中拗救v对于五言律诗而言，是指其出句第三字拗对于五言律

33、诗而言，是指其出句第三字拗（当平而仄），用对句第三字来救（改仄为（当平而仄），用对句第三字来救（改仄为平）的情况而言平）的情况而言（2）不同位置的联中拗救）不同位置的联中拗救v“仄仄平平仄仄仄平平仄”句式中的第四字（七言为第六句式中的第四字（七言为第六字）出现拗（当平而仄），则必须用对句的字）出现拗（当平而仄），则必须用对句的第三字来救（改仄为平）。第三字来救（改仄为平）。江南春江南春杜牧杜牧千里莺啼绿映红，千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。多少楼台烟雨中。3、一字两救、一字两救有时候，孤平拗救与联中拗救会同时出现：有时候

34、，孤平拗救与联中拗救会同时出现：“（仄仄）平平仄仄平（仄仄）平平仄仄平”中的第三字（七言中的第三字（七言律诗为第五字）既救了本句的孤平又救了出律诗为第五字）既救了本句的孤平又救了出句的第三字或第四字。同一个字救了两处，句的第三字或第四字。同一个字救了两处，这就是这就是“一字两救一字两救”。（1）孤平拗救與相同位置的聯中拗）孤平拗救與相同位置的聯中拗救同時出現：救同時出現：v促促织织杜杜甫甫v促织促织甚微细甚微细, 哀鳴何动人。哀鳴何动人。v草根吟草根吟不不稳稳, 床下夜相亲。床下夜相亲。v久久客得客得无泪无泪? 故妻难故妻难及及晨。晨。v悲丝与悲丝与急急管管, 感感激激异天真。异天真。和

35、答登封王晦之登楼见寄黃庭堅v县楼三县楼三十六十六峰寒，王粲登临峰寒，王粲登临独独倚欄。倚欄。清坐清坐一一番春雨番春雨歇歇，相思千里，相思千里夕夕阳残。阳残。诗来嗟我诗来嗟我不不同醉，同醉，别别後喜君能自宽。後喜君能自宽。举目尽妨人作举目尽妨人作乐乐，几时归，几时归得得钓鲵桓。钓鲵桓。(2)孤平拗救與不同位置的聯中拗救同孤平拗救與不同位置的聯中拗救同時出現：時出現：v落花落花李商隐李商隐高高阁客阁客竟去，小园花乱飞。竟去，小园花乱飞。参差连参差连曲陌曲陌，迢递送斜晖。，迢递送斜晖。肠断未忍扫，眼穿仍肠断未忍扫，眼穿仍欲欲归。归。芳心向春尽，所芳心向春尽，所得得是沾衣。是沾衣。铜官渚守风杜

36、甫v 不不夜楚帆夜楚帆落落，避风湘渚间。，避风湘渚间。v 水耕先浸草，春火更烧水耕先浸草，春火更烧山。山。v 早早泊泊云云物物晦，晦，逆逆行波浪行波浪悭。悭。v 飞来双飞来双白鹤白鹤，过去杳难，过去杳难攀。攀。五、近体诗的对仗五、近体诗的对仗v对仗，就是对偶。对仗，就是对偶。“对仗对仗”中的中的“仗仗”，来，来源仪仗队中的源仪仗队中的“仗仗”，两两相对，排列整齐。，两两相对，排列整齐。诗句中的对仗，也要求两两相对，排列整齐。诗句中的对仗，也要求两两相对，排列整齐。近体诗产生以前，诗中的对仗，只是修辞上近体诗产生以前，诗中的对仗，只是修辞上的需要。近体诗的对仗，不仅仅是修辞上的的需要。近体诗的对

37、仗，不仅仅是修辞上的需要，而且是格律上的规定。需要，而且是格律上的规定。1对仗的位置对仗的位置v律诗的对仗一般用在颔联和颈联，至于首联律诗的对仗一般用在颔联和颈联，至于首联和尾联，则可对可不对。和尾联，则可对可不对。2对仗的讲究对仗的讲究v律诗的对仗有许多讲究，常规分为以下几类：律诗的对仗有许多讲究，常规分为以下几类：（1）工对）工对v依照对仗的要求把词划分为九类：（依照对仗的要求把词划分为九类：（1）名词）名词（2）形容词（轻重疏密明暗）（）形容词（轻重疏密明暗）（3）数词）数词（4）颜色词（）颜色词（5）方位词（）方位词（6）动词（）动词（7）副）副词（词（8）虚词（）虚词（9）代词。）代

38、词。v其中名词又细分为以下一些小类：其中名词又细分为以下一些小类：v天文天文时令时令地理地理宫室宫室器物器物衣饰衣饰饮食饮食文具文具文学文学草木草木鸟兽鸟兽形体形体人事（道德才情）人事（道德才情）人伦（父子兄弟）人伦（父子兄弟）例如例如詞林典腋詞林典腋（附于（附于詩韻全璧詩韻全璧）把名詞劃分爲三十門：）把名詞劃分爲三十門：v天文天文時令時令地理地理帝后帝后職官職官政治政治禮儀禮儀音樂音樂人倫人倫人物人物閨門閨門形體形體文事文事武備武備技藝技藝外教外教珍寶珍寶宮室宮室器用器用服飾服飾飲食飲食菽粟菽粟布帛布帛草木草木花卉花卉果品果品飛禽飛禽走獸

39、走獸鱗介鱗介昆蟲昆蟲 v附四對：干支附四對：干支數目數目顏色顏色姓名人物姓名人物 v根據工對的要求，所對的詞語一般不能跨越根據工對的要求，所對的詞語一般不能跨越這些門類，或者雖然跨越了兩個門類，但所這些門類，或者雖然跨越了兩個門類，但所對的詞語是經常在一起對舉的。爲了幫助掌對的詞語是經常在一起對舉的。爲了幫助掌握工對，前人還專門撰寫了一些練習性的材握工對，前人還專門撰寫了一些練習性的材料，如料，如清清人人李漁李漁的的笠翁對韻笠翁對韻。事實上，工對是很難做到的，前人的佳作如：事實上，工對是很難做到的，前人的佳作如：v氣蒸雲夢澤，波撼岳陽城。氣蒸雲夢澤，波撼岳陽城。孟浩然孟浩然望洞庭湖望

40、洞庭湖 v無邊落木蕭蕭下，不盡長江無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾滾滾來。來。杜甫杜甫登高登高v浮雲遊子意，落日故人情。浮雲遊子意，落日故人情。李白李白送友人送友人v幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥？幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥？白居白居易易錢塘湖春行錢塘湖春行（2）宽对）宽对v宽对指名词对名词、动词对动词、形容词对宽对指名词对名词、动词对动词、形容词对形容词以及名词对动词、副词对动词等，甚形容词以及名词对动词、副词对动词等，甚至包括半对半不对，例如：至包括半对半不对，例如：v遥怜小儿女，未解忆长安。遥怜小儿女，未解忆长安。杜甫杜甫月夜月夜v怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。怅望千秋一洒泪，萧条异代

41、不同时。杜甫杜甫咏怀古咏怀古迹迹其二其二（3）借对）借对v借对就是借义相对。有两种情况：借对就是借义相对。有两种情况：vA某词有两种意义，诗人在诗中用其中一某词有两种意义，诗人在诗中用其中一义而以另一义相对。例如：义而以另一义相对。例如：v酒债寻常行处有，人生七十古来稀。酒债寻常行处有，人生七十古来稀。杜甫杜甫曲江曲江v歧王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。歧王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。杜甫杜甫江南逢李龟年江南逢李龟年B某词本无某义，只因读音与另一词相同，故借另某词本无某义，只因读音与另一词相同，故借另一词的意义相对。例如：一词的意义相对。例如：v事直皇天在，归迟白发生。事直皇天在，归迟白发

42、生。刘长卿刘长卿新安奉送新安奉送v马娇珠汗落，胡舞白题斜。马娇珠汗落，胡舞白题斜。杜甫杜甫秦州杂诗秦州杂诗v思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。杜甫杜甫恨别恨别（4）流水对）流水对v对仗，一般是用两句相对独立的话，如果将对仗，一般是用两句相对独立的话，如果将一句分成两句相对，每句意义不完整，这就一句分成两句相对，每句意义不完整，这就叫流水对叫流水对。例如：例如：v不堪玄鬓影，来对白头吟。不堪玄鬓影，来对白头吟。骆宾王骆宾王在狱咏蝉在狱咏蝉并序并序v东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。赤壁赤壁v承恩不在貌，教妾若为容。承恩不在貌

43、，教妾若为容。杜荀鹤杜荀鹤春宫怨春宫怨（5）扇面對v扇面對扇面對或稱或稱“隔句對隔句對”，指兩聯之間的對，指兩聯之間的對仗仗，即，即：一、三句相對，二、四句相對。由：一、三句相對，二、四句相對。由於上下兩聯在形式上像打開的扇子一樣對稱，於上下兩聯在形式上像打開的扇子一樣對稱，故稱扇面對。故稱扇面對。例如：v縹緲巫山女，歸來七八年；殷勤縹緲巫山女，歸來七八年；殷勤湘水曲，流在十三弦。湘水曲，流在十三弦。白居易白居易夜聞夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊箏中彈瀟湘送神曲感舊v昔年共照松溪影，松折碑荒僧已昔年共照松溪影，松折碑荒僧已無；今日還思錦城事，雪消花謝無；今日還思錦城事，雪消花謝夢何如。夢何如

44、。鄭穀鄭穀晤員外晤員外二、古体诗二、古体诗所谓古体诗，一般是指模仿汉魏六朝古诗的作品。汉魏六朝的诗歌包括乐府、民歌和文人的诗作。古体诗又称古风。古体诗的特点有四：古体诗的特点有四：v（一）不限句数、字数，有四言、五言、七（一）不限句数、字数，有四言、五言、七言、和杂言。言、和杂言。v（二）押韵要求较宽，可用平声韵也可用仄（二）押韵要求较宽，可用平声韵也可用仄声韵，可以隔句押韵，也可句句押韵；可以声韵，可以隔句押韵，也可句句押韵；可以一韵到底，也可以几句一换韵，也可以临韵一韵到底，也可以几句一换韵，也可以临韵相押。相押。燕歌行燕歌行（句句为韵）（句句为韵）曹丕曹丕v秋风萧瑟天气凉（阳），草木

45、摇落露为霜（阳）。秋风萧瑟天气凉（阳），草木摇落露为霜（阳）。v群燕辞归雁南翔（阳），念君客游思断肠（阳）。群燕辞归雁南翔（阳），念君客游思断肠（阳）。v慊慊思归恋故乡（阳），何为淹留寄他方（阳）。慊慊思归恋故乡（阳），何为淹留寄他方（阳）。v贱妾茕茕守空房（阳），忧来思君不敢忘（漾）。贱妾茕茕守空房（阳），忧来思君不敢忘（漾）。v不觉泪下沾衣裳（阳），援琴鸣弦发清商（阳）。不觉泪下沾衣裳（阳），援琴鸣弦发清商（阳）。v短歌微吟不能长（阳），明月皎皎照我床（阳）。短歌微吟不能长（阳），明月皎皎照我床（阳）。v星汉西流夜未央（阳），牵牛织女遥相望（漾）星汉西流夜未央（阳），牵牛织女遥相望（漾）v

46、尔独何辜限河梁（阳）？尔独何辜限河梁（阳）？琵琶行琵琶行（中途换韵）（中途换韵）白居易白居易v浔阳江头夜送客（陌），枫叶荻花秋瑟瑟（栉）。浔阳江头夜送客（陌），枫叶荻花秋瑟瑟（栉）。v主人下马客在船（仙），举酒欲饮无管铉（先）。主人下马客在船（仙），举酒欲饮无管铉（先）。v醉不成欢惨将别（薛），别时茫茫江浸月（月）。醉不成欢惨将别（薛），别时茫茫江浸月（月）。v忽闻水上琵琶声（清），主人忘归客不发（月）。忽闻水上琵琶声（清），主人忘归客不发（月）。（三）平仄比较自由。例如：（三）平仄比较自由。例如：v迢迢牵牛星迢迢牵牛星古诗十九首古诗十九首v迢迢牵牛星，皎皎河汉女。迢迢牵牛星，皎皎河汉女。v

47、 v纤纤擢素手，札札弄机杼。纤纤擢素手，札札弄机杼。v v终日不成章，泣涕零如雨。终日不成章，泣涕零如雨。v v河汉清且浅，相去复几许？河汉清且浅，相去复几许？v v盈盈一水间，脉脉不得语。盈盈一水间，脉脉不得语。v （三）平仄比较自由。例如：（三）平仄比较自由。例如：v迢迢牵牛星迢迢牵牛星古诗十九首古诗十九首v迢迢牵牛星，皎皎河汉女。迢迢牵牛星，皎皎河汉女。v v纤纤擢素手，札札弄机杼。纤纤擢素手，札札弄机杼。v v终日不成章，泣涕零如雨。终日不成章，泣涕零如雨。v v河汉清且浅，相去复几许？河汉清且浅，相去复几许？v v盈盈一水间，脉脉不得语。盈盈一水间，脉脉不得语。v （四）对仗十分随意（四）对仗十分随意本部分结束温馨提示：本PPT课件下载后，即可以编辑修改，也可以直接使用。（希望本PPT课件对您有所帮助）

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《古代汉语——诗律讲解》PPT课件

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