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1、西西厢厢记记长长亭亭送送别别元元王王实实甫甫 故 事 梗 概二、关于元杂剧的一般知识二、关于元杂剧的一般知识剧本结构：剧本结构：一般是一本四折，演一个完整的故事。西厢记则大大突破，一共五本二十一折，是元杂剧中规模最大的。长亭送别是第四本第三折，是全剧最为脍炙人口的精彩片段之一。随着剧情的发展，莺莺终于克服了身心解放的要求与封建精神桎梏（gu）的矛盾，迈出了关键的一步，与张生私下里结为夫妻。但老夫人逼张生赶考，崔、张的爱情又面临新的考验。剧本结构v无奈中，张生只好起程“上朝取应”，莺莺在长亭为他送别。这场送别戏共有十九支曲文，由莺莺主唱，既是塑造莺莺形象的重场戏，也充分体现了王实甫剧作情景交融、
2、富于文采的特点。二、元杂剧的一般常识v宫调：宫调：是古代戏曲、音乐名词。是音乐的各种调式，宫调不同，音调就不同，古代音乐有七声：宫、商、角、徵、羽、变宫、变徵 ”（读音为gng shng jio zh y ），以宫为主的调式称为“宫”，其余称为“调”，合称“宫调”。 元杂剧常用“五宫四调”：通称九宫或南北九宫，包括有正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫（五宫）、大石调、双调、商调、越调（四调）。如长亭送别用正宫就是一种宫调。 二、元杂剧的一般常识v曲牌：曲牌：俗称“曲子”，和词牌一样，是曲的音乐谱式。如【端正好】【滚绣球】【叨叨令】等等，每一个曲牌在韵上必然属于同一宫调，不同的曲牌在字数、平仄
3、、押韵上往往不同。曲词是按照一定的曲牌填写的文字，一般要押韵，讲究对仗。v楔子：楔子：用在最前面，作为剧情的开端；用在折与折之间，用以衔接剧情，相当于过场戏。内容组成：内容组成：主要由曲词、宾白，科范三部分。曲词：曲词：是剧中人物的唱词，有严格的格律，是元杂剧的主体。宾白：宾白：是剧中人物的说白。宾白包括独白、对白、带白、插白、旁白、分白等样式。独白，独白，是一个人独自说白；二、元杂剧的一般常识二、元杂剧的一般常识v对白对白，是二人或二人以上的对话；v带白带白，是唱曲的过程中偶尔插入的几句说白；元杂剧的一般常识v插白插白，是主唱的角色在唱曲时，另一角色插入的几句说白；v旁白，旁白，是剧中人物对
4、话时，要表明自己的心事，而又不能让对方知道所采用的方式。现代戏曲也称之为“打背弓”。二、元杂剧的一般常识v分白分白，是二人各自道白，而所说的内容又是彼此有关系的。v科范科范，是元杂剧剧本中关于动作、表情、效果等的舞台指示 。二、元杂剧的一般常识v人物：旦，女角。末，男角。洁，和尚的别称，课文中指长老。三、整体把握v西厢记突破了元代杂剧一本四折的形式，是五本二十一折的连本戏。长亭送别共十九支曲文，按照时间的推移、情节的发展可分为四个场面。艺术触角伸展到人物的心灵深处，集中刻画的是莺莺送别张生时细致复杂的心境、意绪。v送别途中：【端正好】【滚绣球】【叨叨令】v长亭饯别：【脱布衫】【小梁州】【幺篇】
5、【上小楼】【幺篇】【满庭芳】【幺篇】【快活三】【朝天子】三、整体把握v临别叮嘱：【四边静】【耍孩儿】【五煞】【四煞】【三煞】【二煞】v惜别目送：【一煞】【收尾】v在四个场面中莺莺的情感变化：痛恨怕念四、曲词赏析v【正宫】【端正好】碧云天，黄花地，西风紧，北碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞，晓来谁染霜林醉？总是离人泪。雁南飞，晓来谁染霜林醉？总是离人泪。v霜林醉：霜林醉：经霜的叶子像醉酒的颜色一样红 v范仲淹的苏幕遮：“碧云天,黄叶地，秋色连波,波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情,更在斜阳外。 黯乡魂,追旅思，夜夜除非,好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。 ”【端正好】是怎样情景
6、交融的？v（1）曲子的前四句，一句一景，以具有深秋时节的景物衬托出莺莺为离别所烦恼的痛苦压抑心情。作者如橼之笔，由头顶之天至脚下之地，从耳边之风到眼中之归雁、经霜的红叶，大块设色，融情于景，只捕捉几样形象，稍加点染，就达到了情景交融的艺术境界。v（2）后两句是莺莺的自问自答，使得客观景色带上了浓重的主观感情色彩其中“染”“醉”两个字，极有分量。这个“染”字，把泪水和霜林贯穿起来，使无情的树木带上了感情色彩。 v【滚绣球】恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝儿长玉恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝儿长玉骢难系，恨不得倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍行，车骢难系，恨不得倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍行，车儿快快随，却告了相思
7、迴避，破题儿又早别离。听儿快快随，却告了相思迴避，破题儿又早别离。听得一声得一声“去也去也”，松了金钏；遥望见十里长亭，减，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌。此恨谁知！了玉肌。此恨谁知！v归去，归去，这里指离别。疾：疾：快，早。玉骢：玉骢：青白色的马，这里指张生骑的马。系：系：系住。不得：不得：不能。倩：倩：这里作“请”、“央求”解释。迍迍：迍迍：行动迟缓，走得慢的样子。破题儿：。破题儿：开头的意思。钏：手镯 v【叨叨令】见安排着车儿、马儿，不由人熬见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、靥儿，打扮熬煎煎的气；有甚么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，则索得
8、娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，则索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿揾泪做重昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿揾泪做重重迭迭的泪。的不闷杀人也么哥，的不重迭迭的泪。的不闷杀人也么哥，的不闷杀人也么哥。久已后书儿、信儿，索与我闷杀人也么哥。久已后书儿、信儿，索与我恓恓惶惶地寄。恓恓惶惶地寄。v熬熬煎煎：熬熬煎煎：就是熬煎、煎熬。这里形容愁绪难遣，忧心如焚的痛苦感受。v靥儿：靥儿：原指嘴边的酒窝，这里指女子在脸部，额头、腮边那样一种的美容妆饰。v则索则索：是只得的意思。后面“索与我牺牺惶惶的寄”一句中的“索”，是应，要，须的意思。解释略有不同。兀的：是“这”的意思。“兀的”同“不”字连用，则表示反诘的语
9、气，表示“这岂不”“这怎么不”的意思。“也么哥”这是元曲中常用的句末衬字，也有表示语气的作用。“兀的不闷杀人也么哥”就是“这怎么不闷杀人啊”。v恓恓惶惶：恓恓惶惶：匆忙不安的样子，这里作“急忙”，“赶紧”解。 v【脱布衫】下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。酒席上斜签着坐的，蹙愁眉死临侵地。迷。酒席上斜签着坐的，蹙愁眉死临侵地。v斜签着坐地，斜签着坐地，这里指张生侧身半坐，封建时代晚辈在长辈面前不能坐实。蹙蹙(c)，皱起。死临侵地，呆呆坐着，没精打采。临侵，临侵，语助词，无义。 v【小梁州小梁州】“我见他阁泪汪汪不敢垂，恐怕我见他阁泪汪汪不敢垂，恐怕人知。猛然见了把头低
10、，长吁气，推整素罗人知。猛然见了把头低，长吁气，推整素罗衣。衣。” v阁泪汪汪不敢垂，阁泪汪汪不敢垂，强忍泪水不敢流。阁泪，含泪，噙泪。v推，推，假托。素罗衣素罗衣，素色的绸衣。 v【幺篇幺篇】 虽然久后成佳配，奈时间怎不悲啼。虽然久后成佳配，奈时间怎不悲啼。意似痴，心如醉，昨宵今日，清减了小腰围意似痴，心如醉，昨宵今日，清减了小腰围 。v幺幺(yo)，凡重复前曲的叫么篇。奈时间，奈时间，无奈眼前这个时候。 v【上小楼上小楼】 合欢未已，离愁相继。想着俺前合欢未已，离愁相继。想着俺前暮私情，昨夜成亲，今日别离。我谂知，这暮私情，昨夜成亲，今日别离。我谂知，这几日相思滋味，却元来比别离情更增十倍
11、。几日相思滋味，却元来比别离情更增十倍。v谂谂(shn）知，）知，深知、熟知。此句意为，这几天我已经深深知道了相思滋味的苦痛难堪，原来这离别比相思更苦十倍 。v【幺篇幺篇】年少呵轻远别，情薄呵易弃掷。全年少呵轻远别，情薄呵易弃掷。全不想腿儿相压，脸儿相偎，手儿相携。你与不想腿儿相压，脸儿相偎，手儿相携。你与俺崔相国做女婿，妻荣夫贵，但得一个并头俺崔相国做女婿，妻荣夫贵，但得一个并头莲，强似状元及第。莲，强似状元及第。v妻荣夫贵，妻荣夫贵，“夫荣妻贵”本指妻子可以依靠丈夫的爵位而尊贵，这里反用其意，意思是说你给崔相国家做女婿，本已因妻而得贵，大可不必再去求取功名了。 v【满庭芳满庭芳】 供食太急
12、，须臾对面，顷刻别离。供食太急，须臾对面，顷刻别离。若不是酒席间子母每当回避，有心待与他举若不是酒席间子母每当回避，有心待与他举案齐眉。案齐眉。v【么么】 虽然是厮守得一时半刻，也合着俺夫虽然是厮守得一时半刻，也合着俺夫妻每共桌而食。眼底空留意，寻思起就里，妻每共桌而食。眼底空留意，寻思起就里，险化做望夫石。险化做望夫石。v须臾须臾，片刻。v每每，相当于现代语中的“们”字，有时放在名词后表示复数。举案齐眉，东汉梁鸿与妻孟光感情融洽，每食，孟光总是举案齐眉，以示尊敬。案，古时进食用的矮脚木盘。v厮守厮守，相守，相聚。也合着，也算是。v就里就里，内中情由。望夫石，望夫石，古代神话，有一妇人天天到山
13、上望夫归来，竟变成了石头，人称“望夫石”。 v【快活三快活三】 将来的酒共食，尝着似土和泥。将来的酒共食，尝着似土和泥。假若便是土和泥，也有些土气息，泥滋味。假若便是土和泥，也有些土气息，泥滋味。v【朝天子朝天子】 暖溶溶玉醅，白泠泠似水，多半暖溶溶玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪。眼面前茶饭怕不待要吃，恨塞满是相思泪。眼面前茶饭怕不待要吃，恨塞满愁肠胃。蜗角虚名，蝇头微利，拆鸳鸯在两愁肠胃。蜗角虚名，蝇头微利，拆鸳鸯在两下里。一个这壁，一个那壁，一递一声长吁下里。一个这壁，一个那壁，一递一声长吁气。气。v将来的，将来的，拿来的。酒共食，酒和食物。v玉醅，美酒之称。v怕不待怕不待，难道不想。蜗角
14、虚名，蝇头微利，蜗角虚名，蝇头微利，形容微小的名利。蜗角，原本庄子则阳：“有国于蜗之左角者曰蛮氏；国于蜗之右角者，目触氏。争地而战，伏尸百万。”蝇头微利，见班固难庄论，“众人之逐世利，如青蝇之赴嗜肉汁也。青蝇嗜肉汁而忘溺死，众人贪世利而陷罪祸。”v一递一声长吁气一递一声长吁气，交替着一声声地长叹。 v【四边静四边静】霎时间杯盘狼藉，车儿投东，马霎时间杯盘狼藉，车儿投东，马儿向西，两意徘徊。落日山横翠。知他今宵儿向西，两意徘徊。落日山横翠。知他今宵宿在那里宿在那里?有梦也难寻觅。有梦也难寻觅。v狼藉，狼藉，散乱不整，意谓酒饭都已用过。v翠，翠，青色。山横翠，意谓山上横披着一片青色【耍孩儿耍孩儿】
15、 淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。虽然眼伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。虽然眼底人千里，且尽生前酒一杯。未饮心先醉，底人千里，且尽生前酒一杯。未饮心先醉，眼中流血，心内成灰。眼中流血，心内成灰。 v红泪，红泪，王嘉拾遗记载，薛灵芸被选入宫，途中以玉唾壶承泪，及至京师，壶中泪凝如血。后泛称女子眼泪曰“红泪”。司马青衫，司马青衫，白居易琵琶行：“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿。”这句意为自己落的泪比白居易在浔阳江头听琵琶时落的泪还多。v伯劳，伯劳，鸟名。古乐府：“东飞伯劳西飞燕”，借喻人的离散。v眼底，眼底，眼前。 【五煞五煞】 到京
16、师，服水土，趁程途，节饮食，顺时自到京师，服水土，趁程途，节饮食，顺时自保揣身体。荒村雨露宜眠早，野店风霜要起迟！鞍保揣身体。荒村雨露宜眠早，野店风霜要起迟！鞍马秋风里，最难调护，最要扶持。马秋风里，最难调护，最要扶持。v趁程途，趁程途，赶路。顺时。顺时，顺应时令。保揣保揣，自量体力，保重健康。此句意为顺应时令保重自己的身体。v鞍马秋风里鞍马秋风里，指在秋风中远行。扶持扶持，当心、保重。 v【四煞四煞】 这忧愁诉与谁这忧愁诉与谁?相思只自知，老天相思只自知，老天不管人憔悴。泪添九曲黄河溢，恨压三峰华不管人憔悴。泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，岳低。到晚来闷把西
17、楼倚，见了些夕阳古道，衰草长堤衰草长堤。v九曲黄河，九曲黄河，黄河自积石山到龙门一段有九曲。三峰华岳三峰华岳，指西岳华山三个著名高峰莲花峰、毛女峰、松桧峰。一说三峰为莲花、仙人掌、落雁峰。v【三煞三煞】笑吟吟一处来，哭啼啼独自归。归笑吟吟一处来，哭啼啼独自归。归家若到罗帏里，昨日个绣衾香暖留春住，今家若到罗帏里，昨日个绣衾香暖留春住，今夜个翠被生寒有梦知。留恋你别无意，见据夜个翠被生寒有梦知。留恋你别无意，见据鞍上马，阁不住泪眼愁眉。鞍上马，阁不住泪眼愁眉。v据鞍据鞍，跨鞍。阁不住阁不住，经受不住，这里引申作“忍小住”解。v【二煞二煞】 你休忧文齐福不齐，我只怕你停妻再娶妻。你休忧文齐福不齐，
18、我只怕你停妻再娶妻。你休要你休要“一春鱼雁无消息一春鱼雁无消息”!我这里我这里“青鸾有信频须青鸾有信频须寄寄”。你却休。你却休“金榜无名誓不归金榜无名誓不归”。此一节君须记：。此一节君须记：若见了那异乡花草，再休似此处栖迟！若见了那异乡花草，再休似此处栖迟！ v文齐福不齐，文齐福不齐，意为有才学而无考中的福气。v一春鱼雁无消息，一春鱼雁无消息，这是借用秦观鹧鸪天“一春鱼鸟无消息”成句，表示一去没有音讯。青鸾，青鸾，鸟名，传说为西王母的送信使者。v花草，花草，比喻女子。栖迟，栖迟，淹留不走。 v【一煞一煞】 青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人
19、语，禾黍秋风听马嘶。我为什么蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。我为什么懒上车儿内，来时甚急，去后何迟！懒上车儿内，来时甚急，去后何迟！v（红云）夫人去好一会，姐姐，咱家去！（旦唱）（红云）夫人去好一会，姐姐，咱家去！（旦唱）v【收尾收尾】 四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？（旦、红下）胸臆，量这些大小车儿如何载得起？（旦、红下）v暮霭，暮霭，傍晚时的雾气。禾黍，禾，禾黍，禾，指谷类作物，黍，指黏小米，以禾黍指代庄稼。v57胸臆，胸臆，心胸。量这些大小车儿句，。量这些大小车儿句，读时应在“大”字下作顿，意为料想这样大的小车子
20、。五、长亭送别长亭送别的艺术特色的艺术特色v第一点，对人物心灵的深刻探索和真实描写。第一点，对人物心灵的深刻探索和真实描写。v第二点，作者深厚的语言功力。第二点，作者深厚的语言功力。 王实甫的语言艺术，可以说它既是诗的语言，又是剧的语言，是文学性与戏剧性的高度统一。就诗的语言而论，辞藻优美，典雅凝练，含蓄蕴藉，多用比兴、象征手法；就曲的语言而言，富有动作性、形象性、性格化，通俗明快，自然灵活，淋漓酣畅，多为直接描写或直陈胸臆。它既保持了元曲的本色特征，又融汇了诗词的凝练风格，在境界风格的本质特征上将诗、曲统一起来。 v主要表现是：v 1、善于化用唐诗、宋词中的语言，出以新意，拓宽意境，给人以新
21、鲜之感。如北宋范仲淹的【苏暮遮】词“碧云天，黄叶地”是咏秋名句。王实甫将“叶”字换成“花”字，成了千古名句。v2、往往用比喻来形容，使审美意象物化形态具有可感性特点，王实甫把“愁”移到车子上，云：“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。”像这样具体可感的形象的出现，会使人“有音乐感的耳朵，能感受形式美的眼睛”，感觉到人物心灵上难以承受的重压。 v3、选词造句尽量口语化 。如【叨叨令】就极富生活气息。另外把当时的方言、土语、习惯用语拿来使用，并使句式口语化，语句排列几乎完全按照生活语言自然排列顺序，没有任何修辞手法。“从今后”“土和泥”“我为什么懒上军车儿内”等，这些词语的大量运用就增加了
22、曲词的俚俗色彩。 v4、借助夸张、对比，刻画人物心理。夸张、对比，几乎满篇全是。【滚绣球滚绣球】“听得一听得一声声去也去也，松了金钏；遥望见十里长亭，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌。减了玉肌。” 【幺篇幺篇】“昨宵今日，清减了昨宵今日，清减了小腰围。小腰围。”v作业：如何理解作业：如何理解长亭送别长亭送别中曲词之美与中曲词之美与剧作的故事之美、人物之美、意境之美的和剧作的故事之美、人物之美、意境之美的和谐统一？谐统一？ v故事之美：故事之美：v身为名门闺秀的莺莺和琴剑飘零的书生相爱本身，在很大程度上就是对门第、财产、权势为条件的封建传统择偶标准的违逆。v长亭送别一折表现的则是崔张爱情取得胜
23、利后的又一次曲折，张生去赶考，莺莺来送别，两人被迫分离。整折戏虽没有曲折复杂的戏剧情节，却有憾人的艺术魅力。这魅力主要来自作者精心安排的19支曲词。v这些曲词对处于长亭送别这一特定时空交叉点的莺莺的心灵作了细腻的刻画，多层次地展示了莺莺“此恨谁知”的复杂心理既有对“前暮私情，昨夜成亲，今日别离”的张生的百般依恋，又有对即将来临的“南北东西万里程”的别离的万般痛苦；既有对“拆鸳鸯在两下里”的科举功名的深深怨恨，也有对当时司空见惯的身荣之后“停妻再取妻”行为的不尽忧虑。这一复杂的心理内涵体现了莺莺纯净的灵魂之美，也突出了她的叛逆性格。v（二）人物之美（二）人物之美v1、莺莺的深情之美、莺莺的深情之
24、美v莺莺对“白衣秀士”张生的爱情，是相互倾慕的产物，丝毫没有掺杂世俗的考虑和利害打算。她所追求的爱情已经不再停留于“才子佳人”的传统模式上了，更没有把“夫贵妻荣”作为婚姻的理想。她对礼教的背叛是彻底的。当然在这一过程中，她也有过矜持，有过顾虑，有过矛盾和思想斗争，但这不仅没有消弱她的形象，反而使其增添了端庄深沉的色彩，使这个叛逆者的形象更为真实动人。这一切在由她主唱的长亭送别一折中得到集中表现。v在她看来，金榜题名是“蜗角虚名，蝇头微利”，不是爱情的前提和基础。她只想“但得一个并头莲，煞强如状元及第”，她反复叮嘱张生“得官不得官，疾便回来”，与老夫人汲汲于功名富贵的态度形成鲜明对照；同时她对未
25、来也有深深地忧虑。莺莺的态度突出地表现了她的叛逆性格和对爱情的执着，就是她的离愁别绪也闪耀着重爱情轻功名反礼教的思想光辉，她的叛逆是对不能掌握自己命运的悲哀和抗争，而不仅仅是儿女情长。v2、张生的钟情之美、张生的钟情之美v张生虽然有时也有软弱的一面，但对爱情却是执着专一的。他毫不顾虑自己的“白衣”地位，大胆追求自己钟爱的人，他为莺莺而“滞留蒲东”，不去赶考，忘了功名也忘了寝食，甚至染病，为了爱情，几次险些丢了性命；长亭分别之际，他“蹙愁眉”“长吁气”“阁泪汪汪不敢垂”，根本不愿意离去，但为了婚姻，只得忍痛“伯劳东区雁西飞”，就是后来得中功名也还是“梦魂儿不离了蒲东路”，真可谓是钟情至诚之士。v
26、3、红娘的热情之美、红娘的热情之美v身为婢女的红娘面对老夫人的汹汹气势，她从容镇静，机敏地为二人辩理，指出他们的结合完全是由赖婚引起，是“一双心意两相投”。接着条分缕析，历数老夫人的过错，迫使她答应两人的婚事。红娘对老夫人的审问和指责，集中体现了正义对虚伪、爱情对礼教的胜利。v（三）情景之美（三）情景之美v1、借途中之景传感伤之情、借途中之景传感伤之情v莺莺乘车去长亭，她的离情就寄寓在一路上的景色之中。“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。”前四句，一句一景，以具有深秋时节特征的景物，点染出莺莺为离别所烦恼的痛苦压抑之情，后两句写离人之情，一个“染”字沟通了景与情的联
27、系，使得大自然的景物融入了沉重的离愁，蒙上了一层沉郁忧伤的色彩，萧瑟的秋景与悲凄的心境化而为一，创造了委婉深沉、令人感伤的悲凉意境。v2、借席上之境穿愁苦之情、借席上之境穿愁苦之情v“将来的酒共食，尝着似土和泥。” “暖溶溶玉醅，白泠泠似水”，我见他阁泪汪汪不敢垂，恐怕人知。猛然见了把头低，长吁气，推整素罗衣。”。离筵上的张生不同于西厢之境，内心难受，但又要矜持，作者用细腻传神之笔，从莺莺的眼睛里写出张生的委屈难言之情。两人这种细腻隐微无奈的情绪正与离筵特定之境吻合。v3、借席后之境传叮嘱之情、借席后之境传叮嘱之情v席终人散，只剩下两人与红娘。莺莺这时才可以向张生倾诉衷情。“荒村起迟”尽管肝肠
28、寸断，还不忘千叮咛万嘱咐，体贴入微的话语传递出缠绵深情，温柔贤惠。“你休忧”“若见了那异乡”莺莺终于把藏在心底最重要的话说出了，虽然突兀，分量却极重，一往深情中也可窥见莺莺内心巨大的心理压力。有此无外人之境，才有此自然直露的表白。v4、借别后之景传惆怅之情、借别后之景传惆怅之情v“夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶”青山疏林，淡烟暮霭，夕阳古道，禾黍秋风，构成一幅深秋萧瑟黄昏图。张生远去，莺莺怅然痴立，极目远送，流露出欲见不能的惆怅和不忍离去的眷恋。“无声”和“有声”两相映衬，更烘托出莺莺内心的凄凉和痛不欲生的悲哀。此时此地，以景衬情，化情入景，生动地体现了莺莺“离愁渐远渐无穷”的心境。v（四）曲词之美（四）曲词之美v王实甫既吸收了古典诗词语言的精华，又吸收了当时民间鲜活的口语，创造了色彩斑斓的元曲词汇。v其中许多曲词既有唐诗宋词的意境，又有元人小令的风格，诗情画意跃然纸上。如：“碧云天”句，“下西方黄叶纷飞，染寒烟衰草凄迷”“四围山色中，一鞭残照里”等等。v尤其善于运用修辞来表现人物的心理。如“昨宵今日，清减了小腰围”夸张地表现了离情折磨下的身心交瘁。v既注重文采，也擅长本色，如“马儿”“准背着被儿、枕儿”等等都具有民间口语的风格，朴素自然，雅俗共赏。本色同文采的奇妙结合，便形成了既典雅又质朴，既清丽华美又生动活泼的语言特色。
