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1、咏怀八十二首其一咏怀八十二首其一咏怀八十二首其一咏怀八十二首其一 咏怀八十二首其写作背景写作背景 公元公元239239年，魏明帝曹叡死，太子曹芳即位，年八岁，曹爽、司马懿年，魏明帝曹叡死，太子曹芳即位，年八岁，曹爽、司马懿掌文武大权，从此掌文武大权，从此曹魏政权曹魏政权与与司马氏集团司马氏集团开始了尖锐的斗争。开始了尖锐的斗争。 在此期间，大量士人被杀，在极端黑暗恐怖中的广大士人处于在此期间，大量士人被杀，在极端黑暗恐怖中的广大士人处于惶惶惶惶不可终日不可终日的境地，其文学创作时时流露出这种的境地，其文学创作时时流露出这种忧惧忧惧心态。正始十年心态。正始十年(249)(249)，曹爽被司马懿所
2、杀，司马氏独专朝政。司马氏集团一方面高举，曹爽被司马懿所杀，司马氏独专朝政。司马氏集团一方面高举屠刀，一方面为笼络人心，强调礼法，提倡忠孝。屠刀，一方面为笼络人心，强调礼法，提倡忠孝。 面对白色恐怖，一批头脑清醒的士人面对白色恐怖，一批头脑清醒的士人远离政治，笑傲林泉，高远离政治，笑傲林泉，高谈阔论谈阔论，企图以不跻身仕宦的方式来，企图以不跻身仕宦的方式来保全生命，追求精神生活的自由保全生命，追求精神生活的自由。咏怀八十二首其滕王阁序里，滕王阁序里，“孟尝高洁，空余报国孟尝高洁，空余报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭” 阮籍嗜酒如命，常阮籍嗜酒如命，常常喝得酩酊大醉，
3、架车常喝得酩酊大醉，架车而行，路尽而返。那么而行，路尽而返。那么他为什么如此他为什么如此“猖狂猖狂”呢？让我们一起走进阮呢？让我们一起走进阮籍的世界，走进他的籍的世界，走进他的咏怀八十二十二首咏怀八十二十二首. 咏怀八十二首其咏怀八十二首其作者介绍阮籍(210263)，三国魏诗人。字嗣宗。陈留尉氏（今属河南）人。是建安七子之一阮瑀的儿子。曾任步兵校尉，世称阮步兵。崇奉老庄之学，政治上则采谨慎避祸的态度。与嵇康、刘伶等七人为友，常集于竹林之下肆意酣畅，世称竹林七贤。阮籍是“正始之音”的代表，其中以咏怀八十二首最为著名。阮籍透过不同的写作技巧如比兴、象征、寄托，借古讽今，寄寓情怀，形成了一种“悲愤
4、哀怨，隐晦曲折”的诗风。除诗歌之外，阮籍还长于散文和辞赋。 咏怀八十二首其个人名片中文名：中文名：阮籍别名：别名：阮步兵国籍：国籍：中国民族：民族：汉族出生地：出生地：陈留尉氏（今河南开封）出生日期：出生日期：公元210年逝世日期逝世日期公元263年职业：职业：诗人，作家，思想家，隐士信仰：信仰：老庄哲学主要成就主要成就大力创作五言诗、玄学代表作品代表作品大人先生歌、咏怀八十二首、采薪者歌咏怀八十二首其遗世文风今存散文九篇，其中最长及最有代表性的是大人先生传。另又存赋六篇，其中述志类有清思赋、首阳山赋；咏物类有鸠赋、狝猴赋 竹林七贤之一 阮籍。考隋书经籍志著录阮籍集十三卷，惜已佚。明代张溥辑阮
5、步兵集，收汉魏六朝百三家集。至近人黄节有阮步兵咏怀诗注。 咏怀八十二首其咏怀八十二首其一咏怀八十二首其一夜中不能寐，起坐弹鸣琴。薄帷鉴明月，清风吹我襟。孤鸿号外野，翔鸟鸣北林。徘徊将何见？忧思独伤心。咏怀八十二首其字词注释 夜中不能寐， 起坐弹鸣琴：此二句化用王粲七哀诗诗句：“独夜不能寐，摄衣起抚琴。”意思是因为忧伤，到了半夜还不能入睡，就起来弹琴。夜中，中夜、半夜。薄帷鉴明月：明亮的月光透过薄薄的帐幔照了进来。鉴，照。薄帷，薄薄的帐幔。翔鸟：飞翔盘旋着的鸟。鸟在夜里飞翔正因为月明。北林：诗经秦风晨风：“鴥（y）彼晨风，郁彼北林。未见君子，忧心钦钦。如何如何，忘我实多！”后人往往用“北林”一词
6、表示忧伤。号：鸣叫、哀号。咏怀八十二首其夜中不能寐，起坐弹鸣琴夜中不能寐，起坐弹鸣琴 一个孤冷凄清的夜晚，一个孤冷凄清的夜晚，“酣饮为常酣饮为常”的诗人在此众生入梦之时，却难以入睡，的诗人在此众生入梦之时，却难以入睡，他披衣起坐，弹响起了抒发心曲的琴弦。他披衣起坐，弹响起了抒发心曲的琴弦。把这把这“夜夜”看成是看成是时代之夜时代之夜：在此漫长的黑夜里，：在此漫长的黑夜里，“众人皆醉我独醒众人皆醉我独醒”，这，这伟大的孤独者，弹唱起了具有里程碑意义的诗章。伟大的孤独者，弹唱起了具有里程碑意义的诗章。 动作动作描写描写婉约表达了诗人心中的隐忧婉约表达了诗人心中的隐忧 夜不能夜不能寐是其痛苦内心的深
7、刻表现寐是其痛苦内心的深刻表现咏怀八十二首其孤鸿号外野，翔鸟鸣北林孤鸿号外野，翔鸟鸣北林“孤鸿孤鸿”给人以给人以失群无依失群无依之感之感 “翔鸟翔鸟”令人顿生令人顿生无处栖生无处栖生之哀之哀“孤鸿孤鸿”、“翔鸟翔鸟” 眼前之景自我象征眼前之景自我象征“北林北林”、“外野外野”凄清幽冷凄清幽冷之境界之境界咏怀八十二首其徘徊将何见，忧思独伤心徘徊将何见，忧思独伤心（一个人）在庭院里徘徊了良久似乎看到了什（一个人）在庭院里徘徊了良久似乎看到了什么却什么也没有看见，原来，不过是我自己的么却什么也没有看见，原来，不过是我自己的孤独让我一个人一些淡淡的伤感罢了。孤独让我一个人一些淡淡的伤感罢了。笔触从笔触
8、从客体的自然客体的自然回复到回复到主观的自我主观的自我 咏怀八十二首其艺术特色：艺术特色： 化无形为直观化无形为直观 冷月清风、旷野孤鸿、深夜不眠的弹琴冷月清风、旷野孤鸿、深夜不眠的弹琴者，将无形的者，将无形的“忧思忧思”化为化为直观直观的形象，的形象，犹如在人的眼前耳畔。读者可从诗中所犹如在人的眼前耳畔。读者可从诗中所展示的展示的“情形色相情形色相”中感受到诗人中感受到诗人幽寂幽寂孤愤孤愤的心境。但是那股的心境。但是那股“忧思忧思”仅仅是仅仅是一种情绪、一种体验、一种感受，人们一种情绪、一种体验、一种感受，人们可以领略到其中蕴涵的可以领略到其中蕴涵的孤独孤独、悲苦之味悲苦之味，却难以把握其具
9、体的内容却难以把握其具体的内容。咏怀八十二首其艺术特色：艺术特色：象征与烘托象征与烘托中间四句似乎在写景中间四句似乎在写景,但是句句景中有人。但是句句景中有人。 即是此诗显著特点即是此诗显著特点.因为这里所描摹的并非实因为这里所描摹的并非实有的场景，也未必隐喻着什么具体的事件有的场景，也未必隐喻着什么具体的事件,而而只是借诗的只是借诗的意象意象和和意境意境,用用象征象征的手法的手法,寄托寄托一一种绝对的种绝对的孤独感孤独感，一种幽深而难以名状的愁绪。，一种幽深而难以名状的愁绪。这种从生命本质意义上提出的孤独感是过去诗这种从生命本质意义上提出的孤独感是过去诗歌中从未有过的。这样写，使人感到歌中从
10、未有过的。这样写，使人感到含蓄不尽，含蓄不尽，意味无穷。意味无穷。咏怀八十二首其艺术特色：艺术特色：动静相形，情景交融动静相形，情景交融 这首诗采用这首诗采用动静相形，情景交融动静相形，情景交融的手法，取得了的手法，取得了独特的艺术效果。独特的艺术效果。“起坐弹鸣琴起坐弹鸣琴”是动，清风吹是动，清风吹拂、月光徜徉、鸿号鸟鸣也都是动。有人有景但拂、月光徜徉、鸿号鸟鸣也都是动。有人有景但无不示意着诗人内心的焦躁。然而，这里的动是无不示意着诗人内心的焦躁。然而，这里的动是以如磐夜色为背景的。以如磐夜色为背景的。动，更衬托出了夜的死寂，动，更衬托出了夜的死寂，夜的深重夜的深重。特别是那。特别是那“孤鸿
11、孤鸿”在夜间高声哀号，在夜间高声哀号，给人以惊悸之感。这茫茫夜色笼罩着的一切，给人以惊悸之感。这茫茫夜色笼罩着的一切，象象征着政治形势的险恶和诗人心灵上承受着的重压征着政治形势的险恶和诗人心灵上承受着的重压。咏怀八十二首其诗歌译文诗歌译文 夜里睡不着觉，起床坐着弹琴，月光照于薄帷，清风吹着衣襟，孤鸿在野外哀号，飞翔盘旋着的鸟在北林鸣叫，这时徘徊会看到些什么呢？一切都是叫人忧伤的景象咏怀八十二首其情景模拟 经夜深了，我却依旧不能入眠（到底为什么呢），也罢，既然不能入眠索性就起来吧，弹首曲子来倾泻一下自己的心思（阮籍善琴）。 那薄薄的帷幕怎么能挡得了那一轮明月的青辉！唉，是夜风淡淡的吹动我的衣襟（这里可以看出作者的一惆怅）。 在那广袤的原野传来孤单的鸿雁的鸣叫（作者此刻一定很孤单），惊起的飞鸟在北边树林里惊叫。 （一个人）在庭院里徘徊了良久似乎看到了什么却什么也没有看见，原来，不过是我自己的孤独让我一个人一些淡淡的伤感罢了。咏怀八十二首其 结束结束 咏怀八十二首其
