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1、Page 12011艺考编导艺考编导故宫赏析故宫赏析Page 2Page 3剧情简介剧情简介大型纪录片大型纪录片故宫故宫全面、客观，又细腻、生动的向我全面、客观，又细腻、生动的向我们展现了它的历史，那恢弘的建筑，不为人知的神秘往事，们展现了它的历史，那恢弘的建筑，不为人知的神秘往事，以及那珍贵的文化精髓，都给观众带来了一场精彩的饕餮视以及那珍贵的文化精髓，都给观众带来了一场精彩的饕餮视觉盛宴。本片为清晰，客观的将这伟大的奇迹展现给观众，觉盛宴。本片为清晰，客观的将这伟大的奇迹展现给观众，在制作上独具特色。高超的特效，完美的声画处理，精彩的在制作上独具特色。高超的特效，完美的声画处理，精彩的镜头
2、语言，最大程度的满足了观众的需求。镜头语言，最大程度的满足了观众的需求。Page 4n以第一集肇建紫禁城为例，以时间为线索，向我们讲述故以第一集肇建紫禁城为例，以时间为线索，向我们讲述故宫的修葺过程。紧闭的宫门缓缓打开，镜头慢慢向后拉，宫的修葺过程。紧闭的宫门缓缓打开，镜头慢慢向后拉，由细小的人物一直到俯拍故宫的全景，瞬时造就了一种大由细小的人物一直到俯拍故宫的全景，瞬时造就了一种大气磅礴的基调。精彩的特效便是本片的独到之处之一。片气磅礴的基调。精彩的特效便是本片的独到之处之一。片中多次出现电脑特技、三维动画等技术进行历史的还原，中多次出现电脑特技、三维动画等技术进行历史的还原，情景再现。情景
3、再现。 当历史还原到建文帝朱允文于燕王朱棣二人的当历史还原到建文帝朱允文于燕王朱棣二人的“靖难之役靖难之役”时，逼真的特效让我们看到了当时的生产生时，逼真的特效让我们看到了当时的生产生活水平，空旷的天地下一阵寂寥的箫声奏起，给人十分真活水平，空旷的天地下一阵寂寥的箫声奏起，给人十分真实质感。实质感。Page 5 大量的推拉镜头、降格拍摄等塑造了独特的视觉效果。大量的推拉镜头、降格拍摄等塑造了独特的视觉效果。在对光线的控制上也把握的很好，天空中流动的浮云，表在对光线的控制上也把握的很好，天空中流动的浮云，表现出了时光的流逝，岁月的沧桑。具有运动感，动静结合。现出了时光的流逝，岁月的沧桑。具有运动
4、感，动静结合。 片中还善于制造悬念，伴随那个极具历史厚重感的声片中还善于制造悬念，伴随那个极具历史厚重感的声音，我们会思考，那大量的木材是如何运送到目的地的？音，我们会思考，那大量的木材是如何运送到目的地的？那些沉重的石料又是怎样运输的？那些沉重的石料又是怎样运输的？ 然后再运用特效将历史然后再运用特效将历史还原，俯拍的河流中飘满巨大的木材，仰拍众多的采石矿还原，俯拍的河流中飘满巨大的木材，仰拍众多的采石矿工，逆着阳光，我们可以感受到我国古代人民的智慧与付工，逆着阳光，我们可以感受到我国古代人民的智慧与付出的艰辛。不同角度对各种工匠的特写，突出了故宫建造出的艰辛。不同角度对各种工匠的特写，突出
5、了故宫建造工程的浩大与难度。正是因为这无数的人的自我奉献、牺工程的浩大与难度。正是因为这无数的人的自我奉献、牺牲精神，才有了我国建筑，文明史上的奇迹。牲精神，才有了我国建筑，文明史上的奇迹。Page 6 本片的声画结合也是相得益彰。无论是恢宏大气的乐曲伴随着宏伟的宫殿，还是故宫修葺时急切的鼓点，抑或是制造悬念时那空灵飘渺的中国古典乐曲，无一不使得影片整体价值得到了进一步的提升，那个极具表现力的解说词，也起到了灵魂般的作用。 值得一提的是在本集中将我国的文化特色充分的体现了出来。 故宫，正是我们中华文明的一个缩影，片中将我国的绘画艺术也融入其中。燕京八景图中精妙绝伦的景色独具特色，细腻的笔法描绘
6、出当时北京的美景与风情。Page 7 当太阳升起的时候，我们感受到了这根深蒂固的封建皇权与沉重的历史，天际的太阳缓缓而落，映红了天空与云霞。故宫是一种历史的记载，是一种文明的延续，是一种精神的传承。当镜头又一次拉出、俯拍故宫全景，我们看到这人类历史上最大的宫殿建筑群，世界共同的文化遗产。 我们知道，历史的车轮虽已渐行渐远，但文明却犹如一张永不退色的水彩画，为世人所铭记。 Page 8习题习题: 一、记录片故宫的剪辑特色一、记录片故宫的剪辑特色 二、记录片故宫的声音处理特色二、记录片故宫的声音处理特色 三、记录片故宫的特技处理三、记录片故宫的特技处理 四、记录片故宫的声音美学特征四、记录片故宫的
7、声音美学特征 五、记录片故宫动画特效美学追求五、记录片故宫动画特效美学追求 六、记录片故宫制作的风格美六、记录片故宫制作的风格美 七、简要概括本片解说词的特色七、简要概括本片解说词的特色 Page 9一、记录片故宫的剪辑特色一、记录片故宫的剪辑特色 Page 101.画面剪辑画面剪辑 a.图片剪辑图片剪辑。图片大小修改。为了在图片制作。图片大小修改。为了在图片制作后能够便于继续根据导演的意图进行修改，有些图后能够便于继续根据导演的意图进行修改，有些图片采用在标清中使用插件调用图片，确定图片比例，片采用在标清中使用插件调用图片，确定图片比例，比如第七集比如第七集故宫藏玉故宫藏玉和在第九集和在第九
8、集宫廷西洋风宫廷西洋风中就分别使用了中就分别使用了14张图片的拉洋片和张图片的拉洋片和10张图片的张图片的拉洋片。为了保证图片清晰度，在非线里需要使用拉洋片。为了保证图片清晰度，在非线里需要使用插件来调用图片插件来调用图片. Page 11b.景别剪辑景别剪辑。处理穿帮镜头是剪辑中比较麻烦的。处理穿帮镜头是剪辑中比较麻烦的事情，后期制作时把穿帮的部份擦除，这部分工事情，后期制作时把穿帮的部份擦除，这部分工作不仅可以体现后期设备具有的功能，也能够显作不仅可以体现后期设备具有的功能，也能够显示技术人员的综合素质。在具体操作中，根据穿示技术人员的综合素质。在具体操作中，根据穿帮物体在画面中的位置，以
9、及画面整体颜色的不帮物体在画面中的位置，以及画面整体颜色的不同，使用抠像、用周围画面作跟踪遮挡等方法进同，使用抠像、用周围画面作跟踪遮挡等方法进行处理，达到了满意效果。行处理，达到了满意效果。Page 12 比如在第四集比如在第四集指点江山指点江山中，有一个镜头是中，有一个镜头是从门外缓缓推进，门里的大臣们正在准备上朝的场从门外缓缓推进，门里的大臣们正在准备上朝的场面，在推进时地面上的轨道也被拍进了画面。在处面，在推进时地面上的轨道也被拍进了画面。在处理时，确定了采用了截取周围地面做遮罩，跟踪覆理时，确定了采用了截取周围地面做遮罩，跟踪覆盖地面轨道的方法。在制作中多次调整跟踪参数，盖地面轨道的
10、方法。在制作中多次调整跟踪参数，调整遮罩的形状和大小，把遮罩边缘做虚化处理使调整遮罩的形状和大小，把遮罩边缘做虚化处理使它和周围地面融为一体。集成片在编辑时除了有特它和周围地面融为一体。集成片在编辑时除了有特殊需要的镜头做较色外，不对其他画面做任何处理，殊需要的镜头做较色外，不对其他画面做任何处理，最后统一用最后统一用“达芬奇达芬奇”系统进行整体校正保证全片系统进行整体校正保证全片整体风格的统一整体风格的统一. Page 13c.精编剪辑精编剪辑。将高清素材下变换为标清格式进行粗。将高清素材下变换为标清格式进行粗编和整理的拍摄，高清设备的运用大大拓宽了纪录编和整理的拍摄，高清设备的运用大大拓宽
11、了纪录片的表现片的表现空间空间。在高清设备的使用上，投入了许多。在高清设备的使用上，投入了许多精力进行探索，从精力进行探索，从05年年6月开始，部分月开始，部分故宫故宫组组的导演进行素材的整理和粗编工作，的导演进行素材的整理和粗编工作，7月开始了高清月开始了高清成片的分组精编剪辑，由高清线性电编和高清非线成片的分组精编剪辑，由高清线性电编和高清非线性编辑两种方式同时进行。部分导演使用高清电编性编辑两种方式同时进行。部分导演使用高清电编精编成片，留出电编无法完成的特技镜头集中上载精编成片，留出电编无法完成的特技镜头集中上载到非线进行处理。到非线进行处理。 Page 142.声音剪辑声音剪辑 在声
12、音制作部门没有高清设备的情况下，需要在声音制作部门没有高清设备的情况下，需要通过高清下变换输出一版标清成片用来制作特效声通过高清下变换输出一版标清成片用来制作特效声和配音。当标清磁带声音制作完成后，使用索尼可和配音。当标清磁带声音制作完成后，使用索尼可以兼容标清磁带的高清录像机以兼容标清磁带的高清录像机,把标清带的四轨声音，把标清带的四轨声音，一对一插回到高清校色完成版，基本完成了高清成一对一插回到高清校色完成版，基本完成了高清成片带的制作。片带的制作。 Page 153.剪辑的时间调度剪辑的时间调度 在精剪的过程中，为了提高工作效率采用的是先剪成片结构，在精剪的过程中，为了提高工作效率采用的
13、是先剪成片结构，后做复杂特技效果的方法。首先把后做复杂特技效果的方法。首先把片子的整体结构片子的整体结构剪出来，卡好剪出来，卡好时间长度，留出需要做特技的画面。当片子结构已经完成，再时间长度，留出需要做特技的画面。当片子结构已经完成，再精精细调整需要加特技效果的镜头细调整需要加特技效果的镜头。这种方法不仅大大提高了工作效。这种方法不仅大大提高了工作效率，还给特效的制作提供了一定的灵活性率，还给特效的制作提供了一定的灵活性空间空间。这种方法不仅大。这种方法不仅大大提高了工作效率，还方便给特技效果制作完毕后作为一段新素大提高了工作效率，还方便给特技效果制作完毕后作为一段新素材输出到高清录像带上。还
14、可以省掉一部份的特技制作时间，多材输出到高清录像带上。还可以省掉一部份的特技制作时间，多集成片的整体风格也达到了相对的统一集成片的整体风格也达到了相对的统一 .Page 164）无缝剪辑技术构造的时空特技）无缝剪辑技术构造的时空特技 故宫故宫采用了国际先进的电脑二三维动画技采用了国际先进的电脑二三维动画技术相结合和借用了电影的多种拍摄手法。可以感受术相结合和借用了电影的多种拍摄手法。可以感受到三维动画同样也给纪录片的创作带来了很多的变到三维动画同样也给纪录片的创作带来了很多的变革。运用传统的航拍只能展现外貌，而如果使用真革。运用传统的航拍只能展现外貌，而如果使用真实场景的一一再现，就会打碎观众
15、对它的整体印象，实场景的一一再现，就会打碎观众对它的整体印象，而通过电脑动画却能很好地将两种方式进行综合。而通过电脑动画却能很好地将两种方式进行综合。Page 17 在在故宫故宫中，电脑特技给我们展示了这样一中，电脑特技给我们展示了这样一幅故宫的场景：幅故宫的场景：3D制作结合实景拍摄，延时摄影制作结合实景拍摄，延时摄影（如故宫上空的云），定点拍摄，从前门外，快速（如故宫上空的云），定点拍摄，从前门外，快速地向北移动，经过天安门，沿着故宫的轴心穿过了地向北移动，经过天安门，沿着故宫的轴心穿过了整个紫禁城，然后镜头上移，展现了故宫的全景，整个紫禁城，然后镜头上移，展现了故宫的全景，或者倒过来走位
16、。这样的或者倒过来走位。这样的空间空间感的突破无疑感的突破无疑更加立更加立体和真实地展现了故宫的全貌。体和真实地展现了故宫的全貌。时间和时间和空间空间的突破的突破拓展了纪录片舞台，使得纪录片的表现时空时不再拓展了纪录片舞台，使得纪录片的表现时空时不再是束手束脚，而是得以更大程度上的扩张，历史和是束手束脚，而是得以更大程度上的扩张，历史和大大空间空间的题材的创作和展现更加简易和生动。的题材的创作和展现更加简易和生动。 Page 18答案：答案： 纪录片强调真实性、准确性和时效性。真实性，即如实反纪录片强调真实性、准确性和时效性。真实性，即如实反映社会生活，不虚构，不作伪；准确性，即通过社会现象揭
17、示生映社会生活，不虚构，不作伪；准确性，即通过社会现象揭示生活本质，不颠倒正误是非，不予以掩饰虚夸；时效性，即尽快产活本质，不颠倒正误是非，不予以掩饰虚夸；时效性，即尽快产生社会效应，要拍摄得快，编辑得快，播出得快。生社会效应，要拍摄得快，编辑得快，播出得快。故宫故宫运用运用对比、联想、象征、比拟等各种艺术手法，通过摄影、美术、音对比、联想、象征、比拟等各种艺术手法，通过摄影、美术、音乐、音响、解说等视听表现手段来再现生活，最大限度地保持生乐、音响、解说等视听表现手段来再现生活，最大限度地保持生活的真实、生活的气息、生活的节奏，发挥纪录片电影所特有的活的真实、生活的气息、生活的节奏，发挥纪录片
18、电影所特有的艺术功能。艺术功能。Page 19 一是真实，二是在镜头的运用上与声音一是真实，二是在镜头的运用上与声音(解说词解说词)相吻合，以造成强烈的感染力和相吻合，以造成强烈的感染力和 震撼力。在两镜震撼力。在两镜头后叠化真人扮演的镜头，这样既使人物突出，同头后叠化真人扮演的镜头，这样既使人物突出，同时又使视觉形象清晰明朗，观众从视觉上受到冲击，时又使视觉形象清晰明朗，观众从视觉上受到冲击，构成了皇宫帝王生活历史的真实影像。构成了皇宫帝王生活历史的真实影像。加上音乐、加上音乐、音响、解说词等综合处理，产生了强烈的表现力和音响、解说词等综合处理，产生了强烈的表现力和震撼力。震撼力。 Page
19、 20二、记录片故宫的声音处理特色二、记录片故宫的声音处理特色 Page 21 传统意义上来说，纪录片的声音一直都不是重传统意义上来说，纪录片的声音一直都不是重要的内容。很多纪录片甚至很忌讳背景音乐或者其要的内容。很多纪录片甚至很忌讳背景音乐或者其他创作者制造的声音。然而，作为商业的纪录片，他创作者制造的声音。然而，作为商业的纪录片，故宫故宫中从解说到背景音乐到自然声音的录制，中从解说到背景音乐到自然声音的录制，都是极尽心智。都是极尽心智。 Page 221）背景音乐的独特使用。）背景音乐的独特使用。本片中，几乎全部本片中，几乎全部使用了背景音乐，是要通过音乐来展现内容，来使用了背景音乐，是要
20、通过音乐来展现内容，来丰富视听。故宫运用了精致的音乐来烘托了场面，丰富视听。故宫运用了精致的音乐来烘托了场面，与解说词和画面默契地配合，为解说画面，体现与解说词和画面默契地配合，为解说画面，体现内容，表达感情起到了画龙点睛，推波助澜澜的内容，表达感情起到了画龙点睛，推波助澜澜的作用。同时，大量中国古典乐器的演奏增加了民作用。同时，大量中国古典乐器的演奏增加了民族特色和历史的厚重感。族特色和历史的厚重感。 Page 232）场景中的特色声音。）场景中的特色声音。从故宫大门开门的声从故宫大门开门的声音到乐器藏品的乐音，从融化血水滴落的声音到音到乐器藏品的乐音，从融化血水滴落的声音到暴雨雷鸣的声音。
21、创作者都在用力展现。这种展暴雨雷鸣的声音。创作者都在用力展现。这种展现是夸张的，别有用心的。故宫开门的声音苍老现是夸张的，别有用心的。故宫开门的声音苍老而悠远，真切的体现了历史的厚重感。而悠远，真切的体现了历史的厚重感。 Page 24三、记录片故宫的特技处三、记录片故宫的特技处理理 Page 251 1）特技处理的设备选择特技处理的设备选择。 有些设备做起来非常复杂的效果有可能在有些设备做起来非常复杂的效果有可能在别的设备上做起来就很简单，遇到这种情况时只别的设备上做起来就很简单，遇到这种情况时只需要把素材上载到相对制作简便的非线设备中，需要把素材上载到相对制作简便的非线设备中，特技效果制作
22、完毕后作为一段新素材输出到高清特技效果制作完毕后作为一段新素材输出到高清录像带上。这样不仅可以省掉一部份的特技制作录像带上。这样不仅可以省掉一部份的特技制作时间，多集成片的整体风格也达到了相对的统一。时间，多集成片的整体风格也达到了相对的统一。Page 262 2）较色处理较色处理。 为了全篇整体风格的统一，为了全篇整体风格的统一，1212集成片在编辑集成片在编辑时除了有特殊需要的镜头做校色外，不对其他画时除了有特殊需要的镜头做校色外，不对其他画面做任何较色处理。展现了历史的变迁特技。特面做任何较色处理。展现了历史的变迁特技。特效的制作提供了一定的灵活性效的制作提供了一定的灵活性空间空间拓宽了
23、时空和拓宽了时空和时空的真实性一直是纪录片创作中很难遵循的原时空的真实性一直是纪录片创作中很难遵循的原则。则。Page 27 信息技术快速发展的今天，数字技术被广泛信息技术快速发展的今天，数字技术被广泛运用在各种领域，尤其在娱乐和艺术创作方面，运用在各种领域，尤其在娱乐和艺术创作方面，数字技术的介入，很大程度上对原来的创作形式数字技术的介入，很大程度上对原来的创作形式和方法提出了挑战，同时也进一步拓展了艺术创和方法提出了挑战，同时也进一步拓展了艺术创作与表现的空间与力度，特别是当今影视制作技作与表现的空间与力度，特别是当今影视制作技术的数字化变革。术的数字化变革。Page 28 数字特技改变着
24、传统的影视制作方式，极大数字特技改变着传统的影视制作方式，极大地提高了影视制作的效率，大大地丰富了影视制地提高了影视制作的效率，大大地丰富了影视制作设计手段。作设计手段。 故宫故宫中的特技处理真正填平了幻想与现中的特技处理真正填平了幻想与现实之间的鸿沟，以更新、更奇的艺术表现力，带实之间的鸿沟，以更新、更奇的艺术表现力，带给了观众更具震憾力的视觉冲击，真正实现了叙给了观众更具震憾力的视觉冲击，真正实现了叙事性和造型性之间的融合。事性和造型性之间的融合。Page 29四、记录片故宫的声音美学特征 Page 30故宫故宫的声音能穿透观众的内心，极具震撼力。向的声音能穿透观众的内心，极具震撼力。向传
25、递我们所要表达的思想和情感，获得奥斯卡最佳音乐传递我们所要表达的思想和情感，获得奥斯卡最佳音乐奖的苏聪、中央音乐学院作曲系主任唐建平、著名作曲奖的苏聪、中央音乐学院作曲系主任唐建平、著名作曲家张广天等音乐大师的参加，使得背景音乐注定不会成家张广天等音乐大师的参加，使得背景音乐注定不会成为一个简单的陪衬，而是一个重要的创作要素，这些声为一个简单的陪衬，而是一个重要的创作要素，这些声音更多的目的正如创作者想要达到的音更多的目的正如创作者想要达到的“要能穿透观众的要能穿透观众的内心，极具震撼力内心，极具震撼力”效果，增强听力的审美。效果，增强听力的审美。Page 31 声音合成在声音制作方面，由于声
26、音制作部声音合成在声音制作方面，由于声音制作部门没有高清设备，高清成片带的制作基本全部完门没有高清设备，高清成片带的制作基本全部完成了，该纪录片声音的组成及各部分声音的艺术成了，该纪录片声音的组成及各部分声音的艺术处理处理, ,片中加强了声音风格的民族地域感片中加强了声音风格的民族地域感. .时间感、时间感、空间感空间感, ,使声画紧密结合使声画紧密结合, ,突出了电视纪录片声音突出了电视纪录片声音设计和创作的美学艺术。设计和创作的美学艺术。 Page 321 1声音风格的民族地域感声音风格的民族地域感具有浓烈的具有浓烈的“中国味道中国味道” 纪录片纪录片故宫故宫大体分为三个段落：大体分为三个
27、段落： 一是讲述紫禁城的历史。此段落声音整体上突出历史一是讲述紫禁城的历史。此段落声音整体上突出历史沧桑感的韵味。在音响效果上加入具有中国特点的声音沧桑感的韵味。在音响效果上加入具有中国特点的声音效果。效果。 二是讲述当代的故宫。此段在声音设计上带有现代感。二是讲述当代的故宫。此段在声音设计上带有现代感。比如旁白的语速适当加快音响的使用更注重表现音比如旁白的语速适当加快音响的使用更注重表现音乐更现代化、世界化乐更现代化、世界化( (使用西洋乐器和电子器乐使用西洋乐器和电子器乐) )等等。等等。 三是对故宫未来进行展望。此段声音风格极具现代感三是对故宫未来进行展望。此段声音风格极具现代感和节奏感
28、注重营造出现代化快节奏的生活与古代传承和节奏感注重营造出现代化快节奏的生活与古代传承下来的故宫那悠久渊远的历史文化之间的对比和碰撞。下来的故宫那悠久渊远的历史文化之间的对比和碰撞。Page 332 2声音具有时间感声音具有时间感 各个不同的历史时期都有其具有当时时代特点的音乐和音响。3 3重视声音节奏的起伏重视声音节奏的起伏 声音是有节奏的有对比的。利用声态的动 静音量的大、小、强弱，声音风格的不同和声音元素的多寡等等来造成片中声音的节奏感和起伏性。4 4再现与表现结合再现与表现结合 纪录片的声音不光要真实再现还要积极表现。在使观众感到逼真情景的时候，表达创作者的情绪和观念也是十分重要的这样才
29、能升华纪录片的艺术感染力Page 34五、记录片故宫动画特效美学追求Page 35 1.艺术化手法的渲染，真实性走向内化。艺术化手法的渲染，真实性走向内化。真实性是真实性是纪录片一直追求的，许多我们过去无法复原的真实历史纪录片一直追求的，许多我们过去无法复原的真实历史场景也得以复原，在这些动画场景的设计上，我们抱着场景也得以复原，在这些动画场景的设计上，我们抱着非常严谨的态度力求真实复原，也找来故宫专家进行现非常严谨的态度力求真实复原，也找来故宫专家进行现场指导。场指导。3D制作和实景拍摄相结合动画技术在大制作的制作和实景拍摄相结合动画技术在大制作的电影中可以经常看到如这次使用的很多技术程序来
30、自于电影中可以经常看到如这次使用的很多技术程序来自于美国好莱坞的动画制作，美国好莱坞的动画制作，故宫故宫的历史坐标要放在中的历史坐标要放在中国数千年的文明发展史当中去，给人印象深刻的画面如国数千年的文明发展史当中去，给人印象深刻的画面如第一集的第一集的燕京八景图燕京八景图中上万人运送大石的场景，明中上万人运送大石的场景，明成祖在城墙上阅兵的壮观场面；成祖在城墙上阅兵的壮观场面；Page 362。二三维技术相结合缩短了时空的界限和增加了经济效。二三维技术相结合缩短了时空的界限和增加了经济效益。益。数千年的历史在简单的变迁中得以展示，使观众一数千年的历史在简单的变迁中得以展示，使观众一目了然。在空
31、间的展示上，电脑技术的运用更是如虎添目了然。在空间的展示上，电脑技术的运用更是如虎添翼。故宫是一个复杂而庞大的建筑体系。在故宫的片头翼。故宫是一个复杂而庞大的建筑体系。在故宫的片头中，镜头先展现了庄严的太和殿的内景，发黄的画面给中，镜头先展现了庄严的太和殿的内景，发黄的画面给人很真实的感觉，但是随着镜头后移，推出门以后，一人很真实的感觉，但是随着镜头后移，推出门以后，一群游人的出现把历史拉倒了现在，时空在一个镜头中得群游人的出现把历史拉倒了现在，时空在一个镜头中得到了跨越，视野上的开拓是人类不断追求的。到了跨越，视野上的开拓是人类不断追求的。Page 37 故宫故宫首先展现的是一轮明月挂于天空
32、，随后镜头首先展现的是一轮明月挂于天空，随后镜头下移，冲破云层，展现了地球的远景，在慢慢下落的过下移，冲破云层，展现了地球的远景，在慢慢下落的过程中，以动画的形式展现了北京自周朝以来到现在的整程中，以动画的形式展现了北京自周朝以来到现在的整个变迁，使用三维动画，展示了故宫的主殿构造和建筑个变迁，使用三维动画，展示了故宫的主殿构造和建筑的过程，同样非常直观而明白易懂。同样是主殿，在展的过程，同样非常直观而明白易懂。同样是主殿，在展现他曾经历过火灾而焚毁时，不是用传统的却又很枯燥现他曾经历过火灾而焚毁时，不是用传统的却又很枯燥的解说词来交待，也不是用真正的火灾场面而增加成本，的解说词来交待，也不是
33、用真正的火灾场面而增加成本，而是使用了模拟场景，更加真实而经济。现代化工具的而是使用了模拟场景，更加真实而经济。现代化工具的使用给纪录片的表现手法带来的福音是长期的，他使得使用给纪录片的表现手法带来的福音是长期的，他使得表现的手段更加丰富，也是影视业不断追求的。表现的手段更加丰富，也是影视业不断追求的。 Page 38 第三集中太和殿广场上的盛大的登极典礼等，这种第三集中太和殿广场上的盛大的登极典礼等，这种动画技术的使用也是动画技术的使用也是故宫故宫在视觉上加强了感染力和在视觉上加强了感染力和真实性，这座宫殿承载的不仅仅是五六百年的明清历史，真实性，这座宫殿承载的不仅仅是五六百年的明清历史，它
34、蕴涵着中华文明超过八千的历史与文化，这些绘画和它蕴涵着中华文明超过八千的历史与文化，这些绘画和电脑动画技术相结合起来，使画面中的人物、云彩、流电脑动画技术相结合起来，使画面中的人物、云彩、流水活动起来，出现了一种独特的视觉效果审美的突破，水活动起来，出现了一种独特的视觉效果审美的突破，使这组画面具有显著的中国传统绘画气质和典型的宫廷使这组画面具有显著的中国传统绘画气质和典型的宫廷特征，也是人类的视觉追求。特征，也是人类的视觉追求。 Page 39 3）增加画面的美感）增加画面的美感 增加视觉的可观性。增加视觉的可观性。故宫故宫在在“我们要求它应该呈现出非凡的视觉创造我们要求它应该呈现出非凡的视
35、觉创造”的理念下，在的理念下，在画面美感的方面几乎成为典范。他充分运用了构图的美画面美感的方面几乎成为典范。他充分运用了构图的美和色彩的美，甚至包括了技术的美展现了故宫的美。和色彩的美，甚至包括了技术的美展现了故宫的美。故宫故宫中，创作者在深刻领会了故宫的对称美，并把中，创作者在深刻领会了故宫的对称美，并把他融入了纪录片本身的构图中。全景展现故宫的形象时，他融入了纪录片本身的构图中。全景展现故宫的形象时，镜头几乎都是沿中间的轴线前后推移。镜头几乎都是沿中间的轴线前后推移。Page 40 在片中出现较多大明湖的一角等等，都是比较常见的在片中出现较多大明湖的一角等等，都是比较常见的对称构图。另外就
36、是摄影中常用的前后景衬托的原理。对称构图。另外就是摄影中常用的前后景衬托的原理。就是在主画面的前景部分以一个较小的，与主题相关的就是在主画面的前景部分以一个较小的，与主题相关的物体作为衬托，这样不仅增强了画面的美感，而且丰富物体作为衬托，这样不仅增强了画面的美感，而且丰富了画面的内容，或者增加了情趣。了画面的内容，或者增加了情趣。Page 41 我们在其中经常会看到这样的镜头，主画面是高耸的我们在其中经常会看到这样的镜头，主画面是高耸的城楼，前景部分有一只或清晰，或半模糊的小狮子。画城楼，前景部分有一只或清晰，或半模糊的小狮子。画面不再单调，增强了美感，还给人充分的想象面不再单调，增强了美感，
37、还给人充分的想象空间空间。在。在色彩的运用上，画面更是动用了所有的元素，包括电脑色彩的运用上，画面更是动用了所有的元素，包括电脑技术。蓝的天空、红墙黄瓦、碧水青树和在电脑技术的技术。蓝的天空、红墙黄瓦、碧水青树和在电脑技术的帮助下，显得异常鲜艳和炫目。整体的色调，几乎是采帮助下，显得异常鲜艳和炫目。整体的色调，几乎是采用了拍摄用了拍摄MTV的画面渲染方法，增强了画面的可看性。的画面渲染方法，增强了画面的可看性。 Page 424。视觉审美的开阔。视觉审美的开阔。随着科学技术的发展，特别是电脑随着科学技术的发展，特别是电脑科技运用到动画的制作中瞬间的视觉效果就有着科技运用到动画的制作中瞬间的视觉
38、效果就有着N种可能，种可能，可以实现现实中的人与动画游戏里的人物互动，有可能可以实现现实中的人与动画游戏里的人物互动，有可能人在家中，就可以进入故宫，纵情浏览里面所有的稀世人在家中，就可以进入故宫，纵情浏览里面所有的稀世珍宝，而且可以有亲手触摸到它的感受，大型纪录片珍宝，而且可以有亲手触摸到它的感受，大型纪录片故宫故宫的播出是一次真正难得的视觉盛宴的播出是一次真正难得的视觉盛宴故宫故宫中中大量的大量的3D动画制作也创造了纪录片中动画创作的新纪录，动画制作也创造了纪录片中动画创作的新纪录，比如故宫的修建过程、康乾盛世时的故宫、场面浩大的比如故宫的修建过程、康乾盛世时的故宫、场面浩大的典礼仪式的再
39、现等，为本片增加了真实的视觉效果，一典礼仪式的再现等，为本片增加了真实的视觉效果，一些新的动画技巧的使用也给人留下深刻印象。些新的动画技巧的使用也给人留下深刻印象。 Page 43六、记录片故宫制作的风格美Page 441）在内容创作方面：）在内容创作方面：摄制组遵循了权威性、客观性与摄制组遵循了权威性、客观性与可视性、故事性完美结合的原则，力求最大程度地兼顾可视性、故事性完美结合的原则，力求最大程度地兼顾普通观众与专业人士的观赏需求，增强了画面的可观性。普通观众与专业人士的观赏需求，增强了画面的可观性。真实，画面传递更多信息，融入更多情感，增加画面的真实，画面传递更多信息，融入更多情感，增加
40、画面的美感画面的美感一直是纪实类题材节目不很注重的方面，美感画面的美感一直是纪实类题材节目不很注重的方面，但是近年来在专题片制作中，已经变得举足轻重。但是近年来在专题片制作中，已经变得举足轻重。Page 45 为了达到完美的艺术效果和为高质量地完成这次前所为了达到完美的艺术效果和为高质量地完成这次前所未有的大规模的纪录片拍摄，中央电视台和故未有的大规模的纪录片拍摄，中央电视台和故 宫博物院宫博物院双方都投入了非常大的力量。中央电视台为双方都投入了非常大的力量。中央电视台为故宫故宫组组织了强大的创作阵容。织了强大的创作阵容。故宫故宫的许多细节都有某种象的许多细节都有某种象征意义，体现了古代中国的
41、文化精粹，使得纪录片的个征意义，体现了古代中国的文化精粹，使得纪录片的个性化的风格越来越明显。性化的风格越来越明显。 Page 462）在剪辑过程中采用方法：灵活变通、全面统筹的方）在剪辑过程中采用方法：灵活变通、全面统筹的方法，充分发挥各种设备的功用，追求片子的制作速度和法，充分发挥各种设备的功用，追求片子的制作速度和实际效果。实际效果。有些设备做起来非常复杂的效果有可能在别有些设备做起来非常复杂的效果有可能在别的设备上做起来就很简单，遇到这种情况时我们只需要的设备上做起来就很简单，遇到这种情况时我们只需要把素材上载到相对制作简便的非线设备中，特技效果制把素材上载到相对制作简便的非线设备中，
42、特技效果制作完毕后作为一段新素材输出到高清录像带上。这样不作完毕后作为一段新素材输出到高清录像带上。这样不仅可以省掉一部份的特技制作时间，多集成片的整体风仅可以省掉一部份的特技制作时间，多集成片的整体风格也达到了相对的统一。格也达到了相对的统一。 Page 473）能展示出非凡的视觉效果和动的效果，迎合了观）能展示出非凡的视觉效果和动的效果，迎合了观众在电视审美时的视觉需要。众在电视审美时的视觉需要。只要在我们能控制的范围只要在我们能控制的范围内都要有创造性的展示，要使我们的创作者和观众都产内都要有创造性的展示，要使我们的创作者和观众都产生非同凡响的视觉体验，呈现出强烈而能打动人心灵的生非同凡
43、响的视觉体验，呈现出强烈而能打动人心灵的画面来画面来Page 48 片子里许多章节里都努力呈现出非凡的视觉创造。片子里许多章节里都努力呈现出非凡的视觉创造。电视本身就是动的视觉艺术。让原本静止的画面动气来电视本身就是动的视觉艺术。让原本静止的画面动气来可以说是在某种程度上违背了纪录片的真实性。因为在可以说是在某种程度上违背了纪录片的真实性。因为在故宫故宫这部纪录片中，大量的动的效果是由电脑制作这部纪录片中，大量的动的效果是由电脑制作而成的，还有是人为的制造的。但是，这样却达到了审而成的，还有是人为的制造的。但是，这样却达到了审美的优化效果，增加了画面的美感，使得纪录片的视觉美的优化效果，增加了
44、画面的美感，使得纪录片的视觉效果更加突出。同时，我们也看到了这种效果在体现历效果更加突出。同时，我们也看到了这种效果在体现历史或者厚重的题材时候的优越性。动的效果使得历史的史或者厚重的题材时候的优越性。动的效果使得历史的时空感更加真切地通过时间得到体现，因此在轻易展现时空感更加真切地通过时间得到体现，因此在轻易展现时间变化的同时，增加了历史题材的表现力。时间变化的同时，增加了历史题材的表现力。 Page 494）作为珍贵历史题材纪录片：在叙事结构和情节设置）作为珍贵历史题材纪录片：在叙事结构和情节设置上大胆运用电影再现的表现手法，在艺术表达上有所突上大胆运用电影再现的表现手法，在艺术表达上有所
45、突破，体现了精良的制作水准。破，体现了精良的制作水准。该片主创班底由该片主创班底由故宫故宫原班制作团队担纲，摄制历时原班制作团队担纲，摄制历时3年，全景展现了敦煌洞窟年，全景展现了敦煌洞窟中精美的壁画雕塑和罕见的历史藏品，巧妙呈现了敦煌中精美的壁画雕塑和罕见的历史藏品，巧妙呈现了敦煌的悠久历史和当地人民的生活画卷。的悠久历史和当地人民的生活画卷。Page 50 12集集故宫故宫精华版从故宫的建筑、使用、馆藏文精华版从故宫的建筑、使用、馆藏文物和从皇宫到博物院等方面，全方位的展现故宫，既有物和从皇宫到博物院等方面，全方位的展现故宫，既有文物的展示，又有历史的梳理，既有严谨的科学论断，文物的展示，
46、又有历史的梳理，既有严谨的科学论断，又不乏生动的故事与人物命运的讲述。又不乏生动的故事与人物命运的讲述。故宫故宫这部纪这部纪录片本部作品将全面、系统、客观地展示故宫的历史、录片本部作品将全面、系统、客观地展示故宫的历史、今天与未来。今天与未来。Page 51 那美轮美奂、神秘沧桑的宫廷建筑和馆藏文物、那那美轮美奂、神秘沧桑的宫廷建筑和馆藏文物、那很多不为人知、生动鲜活的人物命运和历史事件，以及很多不为人知、生动鲜活的人物命运和历史事件，以及其中蕴含的丰厚的艺术文化历史和思想内涵将带给观众，其中蕴含的丰厚的艺术文化历史和思想内涵将带给观众，故宫故宫将从建筑艺术、使用、馆藏文物和从皇宫到博将从建筑
47、艺术、使用、馆藏文物和从皇宫到博物院等四个方面，全面展示故宫辉煌瑰丽、神秘沧桑的物院等四个方面，全面展示故宫辉煌瑰丽、神秘沧桑的宫廷建筑、馆藏文物，讲述宫闱内不为人知、真实鲜活宫廷建筑、馆藏文物，讲述宫闱内不为人知、真实鲜活的人物命运、历史事件和宫廷生活。触摸历史跳动的脉的人物命运、历史事件和宫廷生活。触摸历史跳动的脉搏，感悟众多精英人物的命运，传承源远流长的中华文搏，感悟众多精英人物的命运，传承源远流长的中华文明，见证故宫百年大修的整个历史过程，前所未有的崭明，见证故宫百年大修的整个历史过程，前所未有的崭新感受。新感受。 Page 52 故宫故宫是历史纪录片的特色之作，文物部分，以文是历史纪
48、录片的特色之作，文物部分，以文物为主体来讲述文物的艺术性与思想文化价值，并讲述物为主体来讲述文物的艺术性与思想文化价值，并讲述这一文物本身的沧桑经历和与之有重要关系的历史人物，这一文物本身的沧桑经历和与之有重要关系的历史人物，皇权至高无上，个体要服从最高的权力统治；大一统思皇权至高无上，个体要服从最高的权力统治；大一统思想是无论从经济、文化、政治各领域都要统起来的做法；想是无论从经济、文化、政治各领域都要统起来的做法；礼制天下，这讲的是中国人和人之间的关系，以儒家文礼制天下，这讲的是中国人和人之间的关系，以儒家文化为核心。这三点的思想表达希望在建筑，宫廷收藏，化为核心。这三点的思想表达希望在建
49、筑，宫廷收藏，宫廷政务，生活典章制度，宫廷西洋风都要有体现，可宫廷政务，生活典章制度，宫廷西洋风都要有体现，可用解说词也是用专家采访，笔墨并不多但却精准的体现用解说词也是用专家采访，笔墨并不多但却精准的体现故宫故宫独特的风格。独特的风格。 Page 53七、简要概括本片解说词的特色Page 541.1.音质清晰、音色圆润，听感舒服，低沉、略带沧桑音质清晰、音色圆润，听感舒服，低沉、略带沧桑2.2.突出故宫久远的历史感和渊远的文化历史氛围同时听突出故宫久远的历史感和渊远的文化历史氛围同时听起来有种秘感。起来有种秘感。3.3.以不同的人称、不同的语气语调来录制解说以不同的人称、不同的语气语调来录制解说( (如皇帝、如皇帝、皇后、大臣、士兵的讲话、回音等皇后、大臣、士兵的讲话、回音等) )这样的处理使该片这样的处理使该片解说更生动形象的表现历史是一种声音的再现。解说更生动形象的表现历史是一种声音的再现。4.4.符合故宫悠久的历史变迁和中华文明的博大精深这一庄符合故宫悠久的历史变迁和中华文明的博大精深这一庄严题旨。严题旨。over
