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1、五代两宋 时 期 的 美 术1. 第一节 承前启后的五代绘画1 第二节 登峰造极的两宋绘画2 第三节 书法艺术3 小 结 4主 要 内 容2.时 代 简 介 第一节 承前启后的五代绘画1五代十国 (907-979) 唐末,籓镇之祸,宦官之乱,黄巢起义,朋党之争令光辉灿烂的唐帝国终告崩溃。起而代之的是中国继春秋战国,三国,南北朝的另一次大分裂时期。起于朱温代唐,终于赵匡胤陈桥兵变,建立宋朝。这一时期是唐代与宋代的过渡阶段,既是唐末军阀混战的延续,又是北宋统一的前奏。 3.时 代 简 介 第一节 承前启后的五代绘画1宋朝 是中国历代朝代中,经济最发达的,国民文化最兴旺的,科技创新成果最多的,人口基
2、数增长最健康的,农作物单位面积产量最高的, 人民生活水平最高的 繁荣鼎盛朝代 。宋朝(960年1279年)是中国历史上继五代十国后的朝代。分为北宋 (960年1127年,首都开封)与南宋 (1127年1279年,首都杭州),合称兩宋。 4.五代两宋时期美术概况 第一节 承前启后的五代绘画1五代两宋时期是中国绘画的鼎盛时期。一方面,绘画自身的形式意义得到了充分的释放;另一方面,绘画与其他艺术形式(如:文学,书法等)之间的关系得到了空前的加强。与唐代相比,五代两宋绘画艺术的变化表现在:皇家画院的创立,画学的兴办,文人士大夫绘画的兴起以及适应民间需要的商品性绘画的兴盛。山水、花鸟画的成熟与地位的上升
3、,水墨画的发展,各课画家对“真”的致力与“形似”能力的提高,诗歌、书法对文人士大夫绘画以及宫廷绘画的渗入,作品由偏重描写客体到有意识的展现主体,集中地体反映了这一时期绘画的发展变异。至此,中国美术形成了完整而成熟的格局体系。 5.五代绘画人物画人物画 第一节 承前启后的五代绘画1周文矩 中国五代十国时期南唐画家。工画人物、冕服、车器,尤擅仕女,多以宫廷贵族生活为题材,兼精车马、楼观,画风近于周昉,但其纤丽过之,画衣纹多作颤笔,独创“战笔”描法; 重屏会棋图 6. 第一节 承前启后的五代绘画17.五代绘画人物画人物画 第一节 承前启后的五代绘画1顾闳中 工画人物,用笔圆劲,间以方笔转折,设色浓丽
4、,善于描摹神情意态。存世作品有韩熙载夜宴图卷,绘写南唐中书侍郎韩载夜宴。 韩熙载夜宴图8.五代山水四家五代山水四家 第一节 承前启后的五代绘画1一、荆浩笔下山水大多都是崇山峻岭,层峦叠嶂,气势宏伟而壮观。其重要的山水画理论笔法记。所作匡庐图巨副中表现了巍峨山峰及山脚下的幽居景象,笔墨皴法,全景式构图,高远、深远、平远兼具,技巧上较唐有了明显的提高。二、关仝荆浩之追随者。所作山鼷待渡图和关山行旅图,都画出了北方深山中幽僻荒寒的气氛。特别是关山行旅图,峰峦峻厚而富变化,山腰云气缭绕,山下板桥枯树,野店荒村,具有浓郁的生活气息。三、董源所画风光,烟雾迷朦,江湖纵横,千岩万壑,重汀绝岸,林木清幽,与北
5、方荆关画中雄伟险峻的山水相比,更加带有秀美抒情的意趣。他的山水画有水墨和青绿二体,尤其擅长水墨山水。皴擦点染结合并用,创造了披麻皴和点子皴等表现手法,成功地画出山川远近层次和烟氲气氛,具有革新精神。董源的山水画中点景人物多穿插贵族游乐或风俗情节,以青红重彩描绘,具有宫廷绘画的痕迹。传世名迹潇湘图,夏山图,龙宿郊民图等。前三图皆为水墨为主,表现山峦起伏,江河萦回,烟雨空蒙的江南风光。四、巨然他的山水画笔墨秀润,充满田园自然风致。现存万壑松风图。 9.五代山水四家五代山水四家 第一节 承前启后的五代绘画1荆浩 匡庐图 10.五代山水四家五代山水四家 第一节 承前启后的五代绘画1关仝 山鼷待渡图 1
6、1.五代山水四家五代山水四家 第一节 承前启后的五代绘画1董源 潇湘图 12.五代山水四家五代山水四家 第一节 承前启后的五代绘画1巨然 万壑松风图 13.徐黄体异徐黄体异 五代是中国花鸟画迈向鼎盛的关键时期。这一时期花鸟画总的趋势 是从简朴稚拙向着精工写实方向发展,其表现形式日趋完善,而且逐步摆脱了实线勾框、色彩平填工艺图案似的描绘方式,出现了花鸟画发展史上的重要画家黄筌与徐熙。他们代表着花鸟画的两大艺术流派,画史上称之为“黄家富贵、徐熙野逸”。 14.徐黄体异徐黄体异 第一节 承前启后的五代绘画1黄荃珍禽图 15.徐黄体异徐黄体异 第一节 承前启后的五代绘画1徐熙雪竹图 16.五代绘画艺术
7、的美术史意义五代绘画艺术的美术史意义 第一节 承前启后的五代绘画1 五代绘画为宋代绘画的进一步发展作了准备,在隋唐之间起着承上启下的作用。 江南的南唐和四川的西蜀政权,两地的统治者酷爱书画,开创了宫廷画院,绘画上呈现出繁荣活跃的局面。其中,西蜀更多的继承了唐代中原绘画传统,在宗教画和花鸟画方面颇有建树。南唐绘画发展全面,特别在山水、花鸟画领域颇有创新。17.宋代绘画概况宋代绘画概况 第二节 登峰造极的两宋绘画2 宋代绘画在确立中国绘画的审美规范,建构中国绘画独特的符号体 系,开创和丰富中国绘画的艺术语言等方面的贡献是前所未有的,而且对后世产生了极其深远的影响。 宋代绘画与社会个阶层都保持着相当
8、密切的联系。贵族,文人士大夫以及商人市民等对绘画多方面的需求,特别是世俗美术的发展和宫廷美术的繁荣,使绘画题材更加广泛,风格多样。画家们注意观察生活形象以及精微生动的塑造形象,画风严谨,精密不苟,技巧上有不少新创造。 18.北宋山水画北宋山水画 第二节 登峰造极的两宋绘画2李成李成字咸熙。李成喜爱山水,“性爱山水,弄笔自适耳,岂能奔走豪士之门。”其山水多是寒林平远之景,下笔有神,在宋初极有盛名。李成山水皆是山东平原的特色,其画特点是“烟云远近”和“木石瘦硬”。李成很少用大块的浓墨,可谓惜墨如金。代表作有读碑窠石图和晴峦萧寺图。 范宽范宽字中立。初学李成、荆浩,后主要师法造化,深入自然山水间,“
9、常危坐终日,纵目四顾,以求其趣”。溪山行旅图是其最杰出的代表作。 19.北宋山水画北宋山水画 第二节 登峰造极的两宋绘画2李成李成读碑窠石图20.北宋山水画北宋山水画 第二节 登峰造极的两宋绘画2李成李成晴峦萧寺图21.北宋山水画北宋山水画 第二节 登峰造极的两宋绘画2范宽范宽溪山行旅图22.北宋山水画北宋山水画 第二节 登峰造极的两宋绘画2李成、范宽两家源于五代北方山水画派,但由于他们所处地区不同,所写景物和画家的胸襟气质的差别,而各创门户。他们都在忠实自然的的基础上,为山水画发展作出巨大贡献,把北方山水画派推向新水平。 23.郭熙与林泉高致郭熙与林泉高致 第二节 登峰造极的两宋绘画2郭熙的
10、山水画主张,经其子郭思整理成林泉高致,全书共分水训、画意、画诀、画题、画格拾遗,画记六篇。开篇首先阐明山水画要表现林泉之意,使位居朝堂的士大夫通过山水画欣赏能“不下堂筵,坐穷泉壑”,满足他们“泉石啸傲”的精神追求。郭熙强调对真山水进行深入的观察体验,要“身即山川而取之”,要注意不同季节,角度,气候各条件所形成的变化,对山水远观近觑,四时之景,朝暮之变态可使一山而兼数十百山之仪态。画家必须“神于好,精于勤,饱游沃看”,才能胸有丘壑。他还强调画“可游可居之境”,画出士大夫渴慕林泉的理想佳境。画论中还论及如何创造生动优美的意境,多方面谈到山水形象及章法结构,笔墨技巧。林泉高致的出现标志着山水画理论已
11、进入成熟阶段。 24.米点山水米点山水 第二节 登峰造极的两宋绘画2米芾借鉴了董源的山水画法,又根据他对江南山水的感受,以水墨挥洒点染表现烟雨掩映树木,信笔作画而不求工细;米友仁画山水亦“点滴云烟,草草而成”,自题为“墨戏”。这种以落茄(即墨点)表现江南烟雨景色的山水,不求修饰,崇尚天真,充分表现了文人士大夫的审美情趣与北宋流行的李成、范宽画雄峻山川迥然不同而别开生面。米友仁有潇湘奇观图,云山得意图卷等传世。 25.王希孟千里江山图王希孟千里江山图 第二节 登峰造极的两宋绘画2千里江山图长厘米,大青绿着色,染天染水,富丽细腻,画中山川江河交流展现,点缀以飞流瀑布、丛林嘉树、庄园茅舍,令人目接不
12、暇,代表了画院青绿一体精密不苟,严格尊依格法的画风。是青绿山水的一次复兴。 26.南宋山水四家南宋山水四家 第二节 登峰造极的两宋绘画2一、李唐字晞 古。他的山水画严谨质朴,气象雄伟,犹存北宋风范,但造型章法以及笔墨上均明显地趋向简括,开创南宋山水画的新风。传世:万壑松风图、清溪渔隐图等)二、刘松年刘工山水人物。其山水皴法受李唐影响,但变雄健为典雅,画风严密不苟,水墨青绿兼工,又精于界画。现存四景山水图、罗汉图等。三、马远字遥父。他继承并发展了李唐的画风,以雄健的大斧劈皴画奇异险峻的山石峰峦,以拖技的多姿形态画梅树,尤善于在章法上大胆取舍剪裁,描绘山之一角、水之一涯的局部,画面上留出大副空白以
13、突出景观,表现空旷浓郁的诗意。这种“边景之景”被后世称为“马一角”重要传世作品有华灯侍宴图、山径春行图、西园雅集图等。四、夏圭字禹玉。夏圭用笔苍老,水墨淋漓,点景人物笔简神全,寥寥数笔而神态迥出传世作品溪山清远图,西湖柳艇图等。 27.28.29.30.宋代院体花鸟画宋代院体花鸟画 第二节 登峰造极的两宋绘画2 崔白 中国北宋画家。字子西。生卒年不详,活跃于宋神宗前后。濠梁(今安徽凤阳)人。擅花竹、翎毛,亦长于佛道壁画,其画颇受宋神宗赏识,授图画院艺学,后升为待诏。所画花鸟善于表现荒郊野外秋冬季节中花鸟的情态神致,尤精于败荷、芦雁等的描绘,手法细致,形象真实,生动传神,富于逸情野趣。崔白的花鸟
14、画打破了自宋初100年来由黄筌父子工致富丽的黄家富贵为标准的花鸟体制,开北宋宫廷绘画之新风。 宋徽宗赵佶 在位时广收古物和书画,扩充翰林图画院,并使文臣编辑宣和书谱、宣和画谱、宣和博古图等书,对绘画艺术有很大的推动和倡导作用。吹弹、书画、声歌、词赋无不精擅。平生著作极多,都散佚无存。存世画迹有芙蓉锦鸡、池塘秋晚、四禽、雪江归棹等图。 31.宋代院体花鸟画宋代院体花鸟画 第二节 登峰造极的两宋绘画2 崔白 双喜图 32.宋代院体花鸟画宋代院体花鸟画 第二节 登峰造极的两宋绘画2宋徽宗赵佶 芙蓉锦鸡图33.宋代人物画宋代人物画 第二节 登峰造极的两宋绘画2李公麟 人马图34.宋代人物画宋代人物画
15、第二节 登峰造极的两宋绘画2武宗元 朝元仙仗图 35.宋代风俗画宋代风俗画 第二节 登峰造极的两宋绘画2张择端清明上河图36.宋四宋四 家家 第三节 书法艺术3宋四家:宋四家:苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄 苏轼(10371101年),为“宋四家”之首 ,是宋“尚意”疏风的倡导者。苏轼的书法,后人赞誉颇高。黄庭坚他在山谷集里说:“其书姿媚至酒酣放浪,意忘工拙,字特瘦劲至于笔圆而韵胜,挟以文章妙天下,忠义贯日月之气,本朝善书,自当推(苏)为第一”。明董其昌盛赞他“全用正锋,是坡公之兰亭也”。传世书迹有前赤壁赋、黄州寒食诗帖、洞庭春色赋、中山松醪赋 等。 黄庭坚(10451105),字鲁直,号山谷道人,
16、后世称他黄山谷,晚号涪翁,洪州 分宁(今江西修水)人。北宋诗人,书法家。黄庭坚出于苏轼门下,与张耒、秦观、晁补之并称为“苏门四学士”,后与苏轼齐名,世称“苏黄”。他著名的书迹有松风阁诗、黄州寒食诗跋、花气熏人帖、虹县诗、砥柱铭等。 37.38. 米芾,字元章,号襄阳居士、海岳山人等,汉族,祖籍太原,后迁居湖北襄阳,长期居润州(今江苏镇江)。米芾传世的书法墨迹有向太后挽辞、蜀素帖、苕溪诗帖、拜中岳命帖、虹县诗卷、草书九帖、多景楼诗帖等,无绘画作品传世。 39.蔡襄(蔡襄(10121067),),字君谟,汉族,仙游人,原籍仙游枫亭乡东垞村,后迁居莆田蔡垞村,为人忠厚、正真,讲究信义,而且学识渊博,
17、书艺高深,书法史上论及宋代书法,素有“苏、黄、米、蔡”四大书家的说法蔡襄书法以其浑厚端庄,淳淡婉美,自成一体。主要作品 宋蔡忠惠文集宋蔡忠惠文集、荔枝谱荔枝谱、茶录茶录等。等。 40.小小 结结 小小 结结4综上所述,此时期的绘画出现了以下变化:职业画家活跃。此时职业画家的创作具有明显的商业化性质。绘画作为固定行业与社会建立了更广泛的联系,突破了宗教题材以及贵族范围的约束,扩大了视野,使得世俗美术有了很大发展。宫廷绘画兴盛绘画题材风格多样化。宋代绘画题材内容之广泛在绘画史中是突出的。优秀画家往往各有专长而又兼善其他,但总的趋势是向专门化发展。工笔绘画成就突出,青绿重彩仍然流行,但水墨着色在山水画中有重要地位。形简意赅的写意画也开始抬头。宋代绘画体裁样式多种多样。绘画创作的活跃和绘画收藏鉴赏风气的发展促进了画史画论的著述。 41.42.