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1、 第八章第八章 陆游陆游 等中兴诗人等中兴诗人 12 陆游（陆游（1125121011251210），字务观，号放翁，晚号龟堂老人。），字务观，号放翁，晚号龟堂老人。1212岁即能岁即能诗文。人称诗文。人称“小李白小李白”。“观观”字系去声。或云其母梦秦少游至而寤，遂字系去声。或云其母梦秦少游至而寤，遂生放翁，因以其字命名，而名为字。（生放翁，因以其字命名，而名为字。（ 元元 韦居安梅磵诗话卷中）范韦居安梅磵诗话卷中）范成大帅蜀，游为参议官，以文字交，不拘礼法，人讥其颓放，因自号放翁。成大帅蜀，游为参议官，以文字交，不拘礼法，人讥其颓放，因自号放翁。（宋史卷三九五列传第一百五十四陆游本传）（宋
2、史卷三九五列传第一百五十四陆游本传） 作品数量大，自言作品数量大，自言“六十年间万首诗六十年间万首诗”。著有入蜀记、南唐。著有入蜀记、南唐书、渭南文集、老学庵笔记、剑南诗稿书、渭南文集、老学庵笔记、剑南诗稿(9300(9300余首余首) )、放、放翁词、放翁家训、家世旧闻等。翁词、放翁家训、家世旧闻等。345678910 陆游生活经历和诗歌创作过程的三个时期：陆游生活经历和诗歌创作过程的三个时期： （1 1）4545岁前。岁前。他出身于学术和文学空气很浓的仕宦之家，父亲陆宰有爱国精神。他出身于学术和文学空气很浓的仕宦之家，父亲陆宰有爱国精神。2929岁时参加进士考试，因名次在秦桧孙子前而不取。
3、秦桧死后五年始得授官。任镇江岁时参加进士考试，因名次在秦桧孙子前而不取。秦桧死后五年始得授官。任镇江通判时，力主抗金北伐而贬官。通判时，力主抗金北伐而贬官。第一阶段诗歌主要学江西诗派，第一阶段诗歌主要学江西诗派，他学诗于曾几，时他学诗于曾几，时1818岁。岁。在艺术上多因袭前人，注重文字技巧。在艺术上多因袭前人，注重文字技巧。 （2 2）46654665岁，入蜀从军至岁，入蜀从军至11891189年被罢斥。这是其诗成熟期，赵翼：年被罢斥。这是其诗成熟期，赵翼：“放翁诗之放翁诗之宏肆，自从戎巴蜀，而境界又一变。宏肆，自从戎巴蜀，而境界又一变。”他体味出他体味出“诗家三昧诗家三昧”。关于。关于“诗
4、家三昧诗家三昧”的的两种解释：两种解释： 一是他体味出诗歌创作来源于现实生活，而不是从故纸堆中寻出处。至此，他出一是他体味出诗歌创作来源于现实生活，而不是从故纸堆中寻出处。至此，他出于江西诗派，而又超于江西诗派。示子聿：我初学诗日，但欲工藻绘。中年始稍于江西诗派，而又超于江西诗派。示子聿：我初学诗日，但欲工藻绘。中年始稍悟，渐若窥弘大。悟，渐若窥弘大。-汝果欲学诗，工夫在诗外。汝果欲学诗，工夫在诗外。 二是他在抗金前线的南郑（陕西汉中），受到紧张、豪宕的军营生活的激发，而二是他在抗金前线的南郑（陕西汉中），受到紧张、豪宕的军营生活的激发，而领悟到改变早年专以领悟到改变早年专以“藻绘藻绘”为工的
5、诗风，追求宏肆奔放的风格。为工的诗风，追求宏肆奔放的风格。这风格与他建这风格与他建奇功、抒爱国情及狂放性格相适应。见九月一日夜读诗稿有感走笔作歌。奇功、抒爱国情及狂放性格相适应。见九月一日夜读诗稿有感走笔作歌。 （3 3）6666岁后在山阴农村闲居岁后在山阴农村闲居2020年。年。创作了七千余首诗。创作了七千余首诗。第三阶段他基本上闲居农第三阶段他基本上闲居农村，生活宁静而简朴，诗风渐趋平淡，但爱国热情依然未减。村，生活宁静而简朴，诗风渐趋平淡，但爱国热情依然未减。 清人赵翼说陆游诗风凡三变：清人赵翼说陆游诗风凡三变：“早年拘泥，中年放肆，晚年平淡早年拘泥，中年放肆，晚年平淡”（瓯北诗话（瓯北
6、诗话）。）。11 陆游诗歌的题材：陆游诗歌的题材： 1 1、抗敌复国主题。陆游今存诗九千三百多首，题材非常广泛，尤以表现自、抗敌复国主题。陆游今存诗九千三百多首，题材非常广泛，尤以表现自己爱国热情的诗数量最多，质量也最高。梁启超读陆放翁录云：己爱国热情的诗数量最多，质量也最高。梁启超读陆放翁录云：“诗界千年诗界千年靡靡风，兵魂销尽国魂空。集中什九从军乐，亘古男儿一放翁！靡靡风，兵魂销尽国魂空。集中什九从军乐，亘古男儿一放翁！”朱敦儒、张元干等词人只是忧愤，有的甚至晚年消沉，自己并没有投身到抗金生朱敦儒、张元干等词人只是忧愤，有的甚至晚年消沉，自己并没有投身到抗金生活中去。活中去。陆游用他一生的
7、生命激情，声明他救国、卫国的胆量和决心。陆游用他一生的生命激情，声明他救国、卫国的胆量和决心。 这一题材主要题旨：（这一题材主要题旨：（1 1）歌颂收复失地、报国雪耻的抗金生活；）歌颂收复失地、报国雪耻的抗金生活； （2 2）同）同情沦陷区人民；情沦陷区人民； （3 3）揭露统治着偏安江南，妥协投降；）揭露统治着偏安江南，妥协投降； （4 4）壮志难酬的悲愤）壮志难酬的悲愤与无奈。如关山月、书愤、与无奈。如关山月、书愤、秋夜将晓出篱门迎凉有感秋夜将晓出篱门迎凉有感 、十一月、十一月四日风雨大作、长歌行。四日风雨大作、长歌行。 2 2、闲适诗。主要写日常情事，写景状物以及生活滋味、闲适之趣。如游
8、、闲适诗。主要写日常情事，写景状物以及生活滋味、闲适之趣。如游山西村、山西村、临安春雨初霁临安春雨初霁、剑门道中遇微雨剑门道中遇微雨。 3 3、爱情诗。、爱情诗。主要写他与前妻唐婉情事，数量不多，但极有价值，千载而下，主要写他与前妻唐婉情事，数量不多，但极有价值，千载而下，令无数读者动容。令无数读者动容。如沈园。如沈园。 12 陆游诗歌的特点：陆游诗歌的特点： 陆游兼学李白、杜甫、白居易三家诗：陆游兼学李白、杜甫、白居易三家诗： 学李学李豪放。陆不忘国事，渴望恢复中原，不仅白日，梦中也常常豪放。陆不忘国事，渴望恢复中原，不仅白日，梦中也常常出现。所以，其诗中描写梦境，充满想象力，具有浪漫色彩。
9、尤其七古的出现。所以，其诗中描写梦境，充满想象力，具有浪漫色彩。尤其七古的写作。有写作。有“小李白小李白”之称。之称。 学杜学杜沉郁雄浑。他关心国事，被称为沉郁雄浑。他关心国事，被称为“诗史诗史”。但他比杜甫更像。但他比杜甫更像战士，斗志更昂扬。七律诗章法整饬严谨，对仗工整。战士，斗志更昂扬。七律诗章法整饬严谨，对仗工整。 学白学白日常生活题材的作品，平易闲适，不藻饰，语言通俗晓畅。日常生活题材的作品，平易闲适，不藻饰，语言通俗晓畅。 1 1、诗风雄浑豪健，气势奔放，境界壮阔。兼李白豪放飘逸与杜甫沉、诗风雄浑豪健，气势奔放，境界壮阔。兼李白豪放飘逸与杜甫沉郁顿挫为一炉，而又平易晓畅，章法整饬谨
10、严。郁顿挫为一炉，而又平易晓畅，章法整饬谨严。 2 2、善于凭借幻境、梦境来表达在现实生活中无法实现的壮志豪情。、善于凭借幻境、梦境来表达在现实生活中无法实现的壮志豪情。 3 3、陆游最擅长的诗体是七言诗。其中七律对仗工整而不落纤巧，新、陆游最擅长的诗体是七言诗。其中七律对仗工整而不落纤巧，新奇而不至雕琢；七绝笔致流转，情韵深长。奇而不至雕琢；七绝笔致流转，情韵深长。 13 陆游的影响陆游的影响: : 陆游在南宋诗坛上占有非常重要的地位。南宋初年，虽然局势危急，但陆游在南宋诗坛上占有非常重要的地位。南宋初年，虽然局势危急，但士气尚盛，诗坛风气变得颇为振作。但随着南宋小朝廷偏安局面的形成，士士气
11、尚盛，诗坛风气变得颇为振作。但随着南宋小朝廷偏安局面的形成，士大夫渐趋消极，诗坛风气变得萎靡不振，吟风弄月的题材走向和琐细卑弱的大夫渐趋消极，诗坛风气变得萎靡不振，吟风弄月的题材走向和琐细卑弱的风格倾向日益明显。陆游高举起前代屈、贾、李、杜和本朝欧、苏及南渡诸风格倾向日益明显。陆游高举起前代屈、贾、李、杜和本朝欧、苏及南渡诸公吕本中、曾几等）的旗帜与之对抗，以高扬爱国主题的黄钟大吕承担起公吕本中、曾几等）的旗帜与之对抗，以高扬爱国主题的黄钟大吕承担起振作诗风的历史使命，并对南宋后期诗歌产生了积极的影响。江湖诗派中的振作诗风的历史使命，并对南宋后期诗歌产生了积极的影响。江湖诗派中的戴复古和刘克庄
12、都师承陆游，戴曾登门受教，刘则为私淑弟子，他们在主题戴复古和刘克庄都师承陆游，戴曾登门受教，刘则为私淑弟子，他们在主题倾向和艺术风格上都受到陆游的深刻启迪。到了宋末，国破家亡的时代背景倾向和艺术风格上都受到陆游的深刻启迪。到了宋末，国破家亡的时代背景更使陆游的爱国精神深入人心更使陆游的爱国精神深入人心 。陆游的爱国诗歌在后代也有深远的影响。特。陆游的爱国诗歌在后代也有深远的影响。特别是清末以来，每当国势倾危时，陆诗往往成为鼓舞人民反抗外来侵略者的别是清末以来，每当国势倾危时，陆诗往往成为鼓舞人民反抗外来侵略者的精神力量。精神力量。 陆游写山水景物和书斋生活的诗篇，因描写细腻生动、语言清新优美，
13、陆游写山水景物和书斋生活的诗篇，因描写细腻生动、语言清新优美，也颇受明、清诗人的喜爱。明末袁宗道曾称赞陆诗也颇受明、清诗人的喜爱。明末袁宗道曾称赞陆诗“模写事情俱透脱，品题模写事情俱透脱，品题花鸟亦清奇花鸟亦清奇”（偶得放翁集快读数日志喜因效其语）。陆诗中对仗工丽（偶得放翁集快读数日志喜因效其语）。陆诗中对仗工丽的联句常被用作书斋或亭台的楹联，也说明陆游的这一类诗篇在后代拥有广的联句常被用作书斋或亭台的楹联，也说明陆游的这一类诗篇在后代拥有广大的读者。大的读者。 14 评论：评论： 1 1、“忠愤忠愤”的人生：的人生：他是南宋伟大的爱国诗人，生平所作诗，将近他是南宋伟大的爱国诗人，生平所作诗，
14、将近万首，且题材异常广阔，万首，且题材异常广阔，“凡一草一木，一鱼一鸟，无不裁剪入诗。凡一草一木，一鱼一鸟，无不裁剪入诗。”（见赵翼瓯北诗话卷六）。尤其涉及时事政治的作品，激昂慷慨，与（见赵翼瓯北诗话卷六）。尤其涉及时事政治的作品，激昂慷慨，与辛词同调，成为当时的最强音。他早年曾从江西派诗人曾几（辛词同调，成为当时的最强音。他早年曾从江西派诗人曾几（1084-11661084-1166，号茶山居士）学诗，深受江西诗派影响。后来阅历较深，悟到诗歌和现，号茶山居士）学诗，深受江西诗派影响。后来阅历较深，悟到诗歌和现实生活的关系，才摆脱旧习，自成风格。实生活的关系，才摆脱旧习，自成风格。 2 2、爱
15、情的人生：、爱情的人生：陆游生平除贯穿着浓厚的爱国情感的一类生活之外，陆游生平除贯穿着浓厚的爱国情感的一类生活之外，另有爱情经历也甚可注意。二十岁时与舅父女儿唐婉结婚，却因母亲干涉另有爱情经历也甚可注意。二十岁时与舅父女儿唐婉结婚，却因母亲干涉而不得不离散。陆游对此一直耿耿于怀，直至七十五岁还写了充满深情的而不得不离散。陆游对此一直耿耿于怀，直至七十五岁还写了充满深情的爱情名篇沈园。显然，爱国和爱情，是他终生孜孜不忘的两大主题。爱情名篇沈园。显然，爱国和爱情，是他终生孜孜不忘的两大主题。 3 3、“清客清客”的形象：的形象：在明清以后，陆游在时人心目中甚至有在明清以后，陆游在时人心目中甚至有“
16、老清老清客客”的形象，盖因他创作了许多的佳词秀句，常被人用作的形象，盖因他创作了许多的佳词秀句，常被人用作“春联春联”之类，之类，另有一些另有一些“流连光景流连光景”的的“和粹和粹”之作也使人产生误解（之作也使人产生误解（“嘲弄风月嘲弄风月”）。）。1516和戎诏下十五年，和戎诏下十五年，将军不战空临边。将军不战空临边。朱门沉沉按歌舞，朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。厩马肥死弓断弦。17戌楼刁斗催落月，戌楼刁斗催落月，三十从军今白发。三十从军今白发。笛里谁知壮士心，笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。沙头空照征人骨。18中原干戈古亦闻，中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙！岂有逆胡传子孙！遗民忍死望恢复
17、，遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕。几处今宵垂泪痕。19（一）串析 解题解题 唐唐吴吴競競乐乐府府古古题题要要解解云云：“关关山山月月，伤伤离离别别也也。”关关山山月月，乃乃乐乐府府旧旧题题，是是汉汉乐乐府府横横吹吹曲曲中中的的一一曲曲；横横吹吹曲曲是是一一种种军军乐乐、战战歌歌。故故关关山山月月常常用用以以抒抒写写征征人人思思妇妇怨怨离离伤伤别别之之情情。陆陆游游这这首首诗诗已已越越出出这这一一传统主题的范围，蕴涵甚丰。传统主题的范围，蕴涵甚丰。20和戎诏下十五年，将军不战空临边和戎诏下十五年，将军不战空临边 解读这两句诗需注意以下四点：解读这两句诗需注意以下四点： 结合历史背景及陆游的其他作
18、品细细体会结合历史背景及陆游的其他作品细细体会 这两句诗的口吻及其中蕴涵的复杂情感、情绪。这两句诗的口吻及其中蕴涵的复杂情感、情绪。 陆游对将军所持的态度：反对？同情？愤陆游对将军所持的态度：反对？同情？愤 激？或多种情感、情绪杂糅其中。激？或多种情感、情绪杂糅其中。 “ “将军将军”所指与紧接着的所指与紧接着的“朱门朱门”所指是否一所指是否一 致？致？ “ “空空”字在这两句诗中以至这首诗中所起的字在这两句诗中以至这首诗中所起的 作用如何？作用如何？21朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦 朱朱门门, ,典典出出晋晋书书麹麹允允传传：“麹麹允允，金金城城人人也也。与与
19、游游氏氏世世为为豪豪族族，西西州州为为之之语语曰曰：麹麹与与游游，牛牛羊羊不不数数头头。南南开开硃硃门门，北北望望青青楼楼。”硃硃与朱通，与朱通，“硃门硃门”即朱门。即朱门。 唐唐李李约约观观祈祈雨雨：“朱朱门门几几处处看看歌歌舞舞，犹犹恐恐春春阴阴咽咽管管弦弦。”唐唐白白居居易易悲悲哉哉行行：“沉沉沉沉朱朱门门宅宅，中中有有乳乳臭臭儿儿。”“”“朱朱门门沉沉沉沉按按歌歌舞舞”句句或或从从李李、白白二二氏氏诗诗句句化化出出，或或与与李李、白白二二氏氏诗诗句句暗合。暗合。22戍楼刁斗催落月，三十从军今白发戍楼刁斗催落月，三十从军今白发 或或认认为为刁刁斗斗即即鐎鐎斗斗;能能容容一一斗斗，故故名名
20、。由由青青铜铜制制成成，多多用用于于温温羹羹。器器身身作作盆盆形形，较较深深，平平底底，下下有有三三足足，附附长长柄柄，柄柄端端常常作作兽兽头头形形，少少数数带带有有流口；容量一般为一人一餐之食。流口；容量一般为一人一餐之食。史史记记李李将将军军列列传传：“不不击击刁刁斗斗以以自自卫卫。”唐唐人人裴裴骃骃集集解解引引孟孟康康曰曰：“以以铜铜作作鐎鐎器器，受受一一斗斗，昼昼炊炊饭饭食食，夜夜击击持持行行，名名曰曰刁刁斗斗。”古古代代军军中中夜夜间间亦亦设设专专人人击击刁刁斗斗以以报报时时。周周礼礼夏夏官官：“凡军事县（悬）壶以序聚柝。凡军事县（悬）壶以序聚柝。”23 木兰诗木兰诗:“朔气传金柝，
21、寒光照铁衣。朔气传金柝，寒光照铁衣。”晋朝张华博物志：晋朝张华博物志：“番兵谓刁斗曰金柝。番兵谓刁斗曰金柝。”唐王维送赵都督赴代州：唐王维送赵都督赴代州：“万里鸣刁万里鸣刁斗，三军出井陉。斗，三军出井陉。”唐高适燕歌行：唐高适燕歌行：“杀气三时作阵云，杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。寒声一夜传刁斗。”唐李颀古从军行：唐李颀古从军行：“行人刁斗风沙暗，行人刁斗风沙暗，公主琵琶幽怨多。公主琵琶幽怨多。”24上上句句的的直直接接渊渊源源：杜杜甫甫八八月月十十五五夜夜月月二二首首：“刁刁斗斗皆皆催催晓晓，蟾蟾蜍蜍且且自自倾倾（一一作作清清）。”清清浦浦起起龙龙读读杜杜新新解解笺笺：“下下半半言言月月非
22、非自自倾倾，刁刁斗斗催催之之使使倾倾，何何军军旅旅繁繁兴兴，久久无无休休息息耶耶！此此诗诗伤伤久久乱乱。”放放翁翁此此句句除除“军军旅旅繁繁兴兴，久久无无休休息息”义义外外，恐恐尚尚含含壮壮士士欲欲战战而而不不能能战战、欲欲归归而而不不能能归归,故故觉觉时时间漫长徒增年齿的感喟。间漫长徒增年齿的感喟。陆陆游游醉醉落落魄魄（江江湖湖醉醉客客）：“袅袅袅袅菱菱歌歌，催催落半川月。落半川月。”下下句句“三三十十从从军军今今白白发发”除除遥遥应应本本诗诗第第二二句句含含“空空”义外，只是上句的自然延伸。义外，只是上句的自然延伸。25笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨 上句写生
23、者，下句写死者。上句写生者，下句写死者。唐唐杜杜甫甫洗洗兵兵马马：“三三年年笛笛里里关关山山月月，万国兵前草木风。万国兵前草木风。”陆陆游游这这两两句句诗诗中中的的“谁谁”与与“空空”对对举举，“谁谁知知”亦含亦含“空知空知”义，从而与第一二诗句呼应。义，从而与第一二诗句呼应。26（二）名家评说（二）名家评说 全全诗诗以以“和和戎戎诏诏下下十十五五年年”领领起起，下下面面从从各各个个方方面面写写因因“和和戎戎”而而出出现现的的典典型型景景象象：“朱朱门门”富富贵贵人人家家、包包括括朝朝廷廷中中的的权权豪豪势势要要，正正好好及及时时行行乐乐，歌歌舞舞升升平平；将将军军不不战战，厩厩马马肥肥死死，
24、武武备备废废弛弛；渴渴望望收收复复失失地地的的壮壮士士无无用用武武之之地地，徒徒添添白白发发，吹吹笛笛抒抒愤愤；沦沦陷陷区区的的遗遗民民在在水水深深火火热热之之中中顽顽强强挣挣扎扎，垂垂泪泪南南望望，期期待待王王师师解解救救他他们们，却却始始终终不不见见王王师师的的踪踪影影。前前四四句句押押平平声声韵韵，中中间间四四句句换换入入声声韵韵，后后四四句句换换平平声声韵韵，仅仅用用十十二二句句诗诗，高高度度概概括括地地描描绘绘出出“隆隆兴兴和和议议”以以来来十十多多年年间间中中国国历历史史的的基基本本面面貌貌和和不不同同人人物物的的处处境境、心心态态，而而作作者者忧忧国国忧忧民民的的激激情情，洋洋溢
25、溢于于字字里行间，感人肺腑。里行间，感人肺腑。（霍松林历代好诗诠评）（霍松林历代好诗诠评）27人人生生不不作作安安期期生生，醉醉入入东东海海骑骑长长鲸鲸；犹犹当当出出作作李李西西平平，手手枭枭逆逆贼贼清清旧旧京京。28金金印印煌煌煌煌未未入入手手，白白发发种种种种来来无无情情。成成都都古古寺寺卧卧秋秋晚晚，落落日日偏偏傍傍僧僧窗窗明明。29岂岂其其马马上上破破贼贼手手，哦哦诗诗长长作作寒寒螿螿鸣鸣？兴兴来来买买尽尽市市桥桥酒酒，大大车车磊磊落落堆堆长长瓶瓶。30哀哀丝丝豪豪竹竹助助剧剧饮饮，如如钜钜野野受受黄黄河河倾倾。平平时时一一滴滴不不入入口口，意意气气顿顿使使千千人人惊惊。31国国仇仇未
26、未报报壮壮士士老老，匣匣中中宝宝剑剑夜夜有有声声。何何当当凯凯还还宴宴将将士士，三三更更雪雪压压飞飞狐狐城城！32长歌行作于孝宗淳熙元年长歌行作于孝宗淳熙元年（1174）九月，是时作者离）九月，是时作者离蜀州通判任，客寓成都僧寮，蜀州通判任，客寓成都僧寮，年五十岁。年五十岁。33长诗寄长诗寄“国仇未报壮士老国仇未报壮士老”之慨，之慨，赋赋“手枭逆贼清旧京手枭逆贼清旧京”之志。之志。34（一）串析（一）串析人生不作安期生，醉入东海骑长鲸人生不作安期生，醉入东海骑长鲸 安安期期生生：古古代代仙仙人人, ,往往来来于于东东海海边边及及蓬蓬莱莱山山，食食枣枣、卖卖药，已逾千岁。药，已逾千岁。 骑鲸：汉
27、杨雄羽猎赋：骑鲸：汉杨雄羽猎赋：“入洞穴，出苍梧。乘巨鳞，入洞穴，出苍梧。乘巨鳞，骑京鱼。骑京鱼。”李善注：李善注：“京鱼，大鱼也。字或为鲸，鲸亦京鱼，大鱼也。字或为鲸，鲸亦大鱼也。大鱼也。”唐李白曾自署唐李白曾自署“海上骑鲸客海上骑鲸客”。唐。唐杜甫送杜甫送孔巢父谢病归游江东，兼呈李白：孔巢父谢病归游江东，兼呈李白：“南寻禹穴见李白，南寻禹穴见李白，道甫问信今何如。道甫问信今何如。”一本云一本云：“若逢李白骑鲸鱼，道甫若逢李白骑鲸鱼，道甫问信今何如。问信今何如。”宋苏轼次韵张安道读杜诗宋苏轼次韵张安道读杜诗:“:“骑鲸骑鲸遁沧海。遁沧海。”送杨杰：送杨杰：“醉舞崩崖一挥手醉舞崩崖一挥手笑厉东
28、笑厉东海骑鲸鱼。海骑鲸鱼。”陆游这两句诗把安期生的事与醉骑鲸鱼的陆游这两句诗把安期生的事与醉骑鲸鱼的事融合在一起，意在营造仙境，表达一种非凡的事融合在一起，意在营造仙境，表达一种非凡的“人生人生”理想。理想。35参参读读作作品品放翁词用醉骑长鲸之典者有两例：放翁词用醉骑长鲸之典者有两例： 秋波媚秋波媚 ：“曾散天花蕊珠宫曾散天花蕊珠宫, ,一念堕尘一念堕尘中。铅华洗尽，珠玑不御，道骨仙风。中。铅华洗尽，珠玑不御，道骨仙风。 东游我醉骑鲸去，君驾素鸾从。垂虹看东游我醉骑鲸去，君驾素鸾从。垂虹看月，天台采药，更与谁同。月，天台采药，更与谁同。” 隔浦莲近拍隔浦莲近拍 ：“骑鲸云路倒景，醉面风骑鲸云
29、路倒景，醉面风吹醒。笑把浮丘袂，寥然非复尘境。震吹醒。笑把浮丘袂，寥然非复尘境。震泽秋万顷。烟霏散，水面飞金镜。泽秋万顷。烟霏散，水面飞金镜。 露华冷。湘妃睡起，鬟倾钗坠慵整。临露华冷。湘妃睡起，鬟倾钗坠慵整。临江舞处，零乱塞鸿清影。河汉横斜夜漏江舞处，零乱塞鸿清影。河汉横斜夜漏永。人静，吹箫同过缑岭。永。人静，吹箫同过缑岭。”36犹当出作李西平，手枭逆贼清旧京犹当出作李西平，手枭逆贼清旧京陆陆游游用用李李西西平平之之典典突突出出其其平平叛叛收收京京的的史史实实，意在表达他梦寐以求的恢复理想。意在表达他梦寐以求的恢复理想。 自自开开头头至至“旧旧京京”并并非非各各自自独独立立的的四四句句诗诗，
30、而而是是由由两两个个一一衬衬一一正正的的分分句句组组成成的的复复句句；一一口口气气读读到到底底，其其奔奔腾腾前前进进、骏骏迈迈无无比比的的气气势势自自能能凸凸现现出来。出来。37金印煌煌未入手，白发种种来无情金印煌煌未入手，白发种种来无情 史记史记蔡泽传蔡泽传：“吾怀黄金之印，结紫绶吾怀黄金之印，结紫绶于要（腰）。于要（腰）。”晋书晋书周觊传周觊传：“取金印如斗大取金印如斗大系肘。系肘。”“金印金印”承承“犹当出作李西平犹当出作李西平”来，指兵权。来，指兵权。 春秋左氏传春秋左氏传昭公三年昭公三年：“齐侯田于莒齐侯田于莒,卢卢蒲嫳见蒲嫳见,泣泣,且请曰且请曰:余发如此种种余发如此种种,余奚能为
31、余奚能为?公曰公曰:诺诺。吾吾告告二二子子。归归而而告告之之,子子尾尾欲欲复复之之,子子雅雅不不可可,曰曰:彼其发短而心甚长彼其发短而心甚长,其或寝处我矣。其或寝处我矣。九月九月,子雅子雅放放卢卢蒲蒲嫳嫳于于北北燕燕。”杜杜预预注注曰曰：“种种种种，短短也也。 自言衰老不能复为害。自言衰老不能复为害。”38“金印煌煌未入手，白发种种来无情金印煌煌未入手，白发种种来无情”的妙处的妙处形象简洁形象简洁对偶精工对偶精工顿挫有致顿挫有致对照鲜明对照鲜明锤炼入妙锤炼入妙39成都古寺卧秋晚，落日偏傍僧窗明成都古寺卧秋晚，落日偏傍僧窗明上句通常语序应是（我）秋晚卧（于）成上句通常语序应是（我）秋晚卧（于）成
32、都古寺；陆游如此安排，表明都古寺；陆游如此安排，表明“我我”在成都古寺在成都古寺已已“卧卧”到到“秋晚秋晚”，“卧卧”得很焦急、很不耐烦。得很焦急、很不耐烦。卧卧闲居闲居 李白送梁四归东平：李白送梁四归东平：“莫学东山卧，参莫学东山卧，参差老谢安。差老谢安。” 杜甫秋兴八首之五：杜甫秋兴八首之五：“一卧沧江惊岁晚，一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班。几回青琐点朝班。”“僧窗僧窗”、“偏偏”字、字、“明明”字：字：40岂其马上破贼手，哦诗长作寒螿鸣岂其马上破贼手，哦诗长作寒螿鸣 “破贼手破贼手”的的“手手”“”“未入手未入手”的的“手手” 从从语语势势上上看看，这这两两句句诗诗只只是是一一句句，所所
33、谓谓“十十四四字字句句”。平平空空提提起起，出出人人意意外外；然然细细按按脉脉理理，仍仍从从“犹犹当当出出作作李李西西平平，手手枭枭逆逆贼贼清清旧旧京京”来来：穷极变化而不离法度。穷极变化而不离法度。41兴来买尽市桥酒，大车磊落堆长瓶兴来买尽市桥酒，大车磊落堆长瓶 陆陆游游 风风流流子子 （一一名名内内家家娇娇）：“佳佳人人多多命命薄薄，初初心心慕慕、德德耀耀嫁嫁梁梁鸿鸿。记记绿绿窗窗睡睡起起，静静吟吟闲闲咏咏，句句翻翻离离合合，格格变变玲玲珑珑。更更乘乘兴兴，素素纨纨留留戏戏墨墨，纤纤玉玉抚抚孤孤桐桐。蟾蟾滴滴夜夜寒寒，水水浮浮微微冻冻，凤凤笺笺春春丽丽，花花砑砑轻轻红红。 人人生生谁谁能能
34、料料，堪堪悲悲处处、身身落落柳柳陌陌花花丛丛。空空羡羡画画堂堂鹦鹦鹉鹉，深深闭闭金金笼笼。向向宝宝镜镜鸾鸾钗钗，临临妆妆常常晚晚，绣绣茵茵牙牙版版，催催舞舞还还慵慵。肠肠断断市市桥桥月月笛笛，灯灯院院霜霜钟钟。”这这首首词词中中市市桥桥的的“佳佳人人”或或是是放放翁翁自我的写照，所谓男人说女人话。自我的写照，所谓男人说女人话。42哀丝豪竹助剧饮，如钜野受黄河倾哀丝豪竹助剧饮，如钜野受黄河倾 杜杜甫甫醉醉为为马马坠坠，诸诸公公携携酒酒相相看看：“酒肉如山又一时，初筵哀丝动豪竹。酒肉如山又一时，初筵哀丝动豪竹。” 陆陆游游合合江江夜夜宴宴归归马马上上作作：“引引杯杯快快似似黄黄河河泻泻，落落笔笔声
35、声如如白白雨雨来来。纤纤指指醉醉听听筝筝柱柱促促，长长檠檠时时看看烛烛花花摧摧。头头颅颅自自揣揣应应虚虚死，马上长歌寄此哀。死，马上长歌寄此哀。”43平时一滴不入口，意气顿使千人惊平时一滴不入口，意气顿使千人惊 如如一一味味夸夸张张地地描描写写“剧剧饮饮”，难难免免给给人人以以“酒酒徒徒”酗酗酒酒的的错错觉觉，故故用用“平平时时一一滴滴不不入入口口”陡陡转转，用用“意意气气顿顿使使千千人人惊惊”拍拍合合，从从而而形形成诗的波澜。成诗的波澜。44国仇未报壮士老，匣中宝剑夜有声国仇未报壮士老，匣中宝剑夜有声 宝宝剑剑吟吟：“幽幽人人枕枕宝宝剑剑，殷殷殷殷夜夜有有声声。人人言言剑剑化化龙龙，直直恐恐
36、兴兴风风霆霆；不不然然愤愤狂狂虏虏，慨慨然然思思遐遐征征。取取酒酒起起酹酹剑剑至至宝宝当当潜潜形形，岂岂无无知知君君者者，时时来来自自施施行行。一一匣匣有有余余地，胡为鸣不平？地，胡为鸣不平？” 三三月月十十七七日日醉醉中中作作：“逆逆胡胡未未灭灭心心未未平平，孤孤剑剑床头铿有声。床头铿有声。” 悲悲歌歌行行：“风风埃埃蹭蹭蹬蹬不不自自振振，宝宝剑剑床床头头作作雷雷吼吼。” 闭闭门门：“高高秋秋酒酒熟熟雪雪浮浮瓮瓮，中中夜夜剑剑归归雷雷吼吼空空。” 上上句句正正面面点点明明“剧剧饮饮”之之故故，感感慨慨万万端端，颇颇含含失失望望之之情情；下下句句侧侧面面烘烘托托誓誓报报国国仇仇的的决决心心，又
37、又燃燃起起希希望望之之火火，从而引出结句。从而引出结句。45何当凯还宴将士，三更雪压飞狐城何当凯还宴将士，三更雪压飞狐城 结结句句从从古古寺寺“剧剧饮饮”生生发发，又又遥遥应应首首句句，而而境境界界更更其其阔阔大大。“飞飞狐狐城城”乃乃河河北北平平原原与与北北方方边边郡郡间间的的咽咽喉喉。放放翁翁希希望望有有朝朝一一日日能能够够掌掌握握兵兵权权，在在收收复复北北宋宋旧旧京京后后继继续续挥挥师师前前进进，尽尽复复北北方方边边郡郡，在在飞飞狐狐城城上上大大宴宴凯凯旋旋的的将将士士，痛痛饮饮狂狂欢欢，直直至至三三更更，大大雪雪纷纷飞飞，亦亦不不觉觉寒寒冷冷。前前面面写写“剧剧饮饮”排排闷，正是为结句
38、写凯旋欢宴作铺垫。闷，正是为结句写凯旋欢宴作铺垫。46“三三更更雪雪压压飞飞狐狐城城”一一句句，以以荒荒寒寒寂寂寥寥的的环环境境，反反衬衬欢欢乐乐热热闹闹的的场场面面，实实乃乃“以以哀哀景景写写乐乐”。清清王王夫夫之之姜姜斋斋诗诗话话：“昔昔我我往往矣矣，杨杨柳柳依依依依；今今我我来来思思，雨雨雪雪霏霏霏霏。以以乐乐景景写写哀哀，以以哀哀景景写写乐乐，一一倍倍增增其其哀哀乐乐。” ” “雪雪压压” ” 与与“雨雨雪雪霏霏霏霏”两两者者有有异异曲曲同同工工之之效效；然然诗诗经经中中的的“今今我我来来思思”真真真真切切切切，而而放放翁翁的的“凯凯还还宴宴将将士士，三三更更雪雪压压飞飞狐狐城城”，只
39、是，只是“何当何当”而已！而已！47（二）名家评说（二）名家评说 陆游的诗，起势雄迈骏伟者很不少；结句有兴会、陆游的诗，起势雄迈骏伟者很不少；结句有兴会、 有意味，而无鼓衰力竭之态者尤其多。但首尾皆工，通有意味，而无鼓衰力竭之态者尤其多。但首尾皆工，通 体完美的作品在全集中所占的比例也不太大。这首长体完美的作品在全集中所占的比例也不太大。这首长 歌行，则是首尾皆工、通体完美的代表作之一，方东歌行，则是首尾皆工、通体完美的代表作之一，方东 树昭昧詹言卷十二说它是陆游诗的树昭昧詹言卷十二说它是陆游诗的“压卷压卷”，并非，并非无无 的放矢。的放矢。( (霍松林匣中宝剑夜有声霍松林匣中宝剑夜有声说陆游
40、长歌行说陆游长歌行) ) 48 笔力清壮顿挫，结构波澜迭起，恢宏雄放的气势寓于明朗晓畅的语言和整饬的句式之中，典型地体现出陆诗的个性风格，故被后人推为陆诗的压卷之作。赵翼评陆诗是“看似奔放实则谨严”（瓯北诗话卷六），正是指此而言。( (袁袁行行霈霈主主编编中中国国文文学学史史第第三三卷卷第第五五编编宋宋代代文文学学第第八八章章陆陆游游等等中中兴兴四四大大诗诗人人第第二二节节陆游诗歌的特点与成就陆游诗歌的特点与成就) )49开头八句，先写卫国御侮开头八句，先写卫国御侮收复失地的壮图无由实现的收复失地的壮图无由实现的愤懑，突出了功业无成白发愤懑，突出了功业无成白发频添、古寺闲居蹉跎岁月的频添、古寺
41、闲居蹉跎岁月的悲凉处境；悲凉处境；50接着用接着用“岂其岂其”两句逆转反诘：两句逆转反诘：驰骋破敌的英雄志士，难道驰骋破敌的英雄志士，难道就只能如此长日苦吟，以诗就只能如此长日苦吟，以诗文终老文终老? 51然后，胸中不平与悲怆的然后，胸中不平与悲怆的感情潮水，转化成了如黄河感情潮水，转化成了如黄河怒涛滚滚倾注的豪饮，狂澜怒涛滚滚倾注的豪饮，狂澜陡起，淋漓酣纵。陡起，淋漓酣纵。52下面下面“国仇未报壮士老国仇未报壮士老”，跌，跌入失望的低谷，接一句入失望的低谷，接一句“匣中匣中宝剑夜有声宝剑夜有声”，又跃上企盼的，又跃上企盼的岗峦；岗峦；53最后引出抒情长诗的最高最后引出抒情长诗的最高潮，豪迈乐
42、观地表现光复北潮，豪迈乐观地表现光复北方边郡举行凯旋欢宴的盛大方边郡举行凯旋欢宴的盛大场面，以浪漫想象总束全诗。场面，以浪漫想象总束全诗。54雄盖天地，气吐虹霓雄盖天地，气吐虹霓泼墨淋漓的浪漫诗情泼墨淋漓的浪漫诗情英伟意态的艺术特质英伟意态的艺术特质艺术特点艺术特点55早岁哪知世事艰，早岁哪知世事艰，中原北望气如山。中原北望气如山。楼船雪夜瓜洲渡，楼船雪夜瓜洲渡，铁马秋风大散关。铁马秋风大散关。 56塞上长城空自许，塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，出师一表真名世，千载谁堪伯仲间！千载谁堪伯仲间！57这首七律写于南宋孝宗淳这首七律写于南宋孝宗淳熙十三年熙十三年(1
43、186)(1186)闲居山阴时，闲居山阴时，作者六十一岁。作者六十一岁。书愤，抒壮志未遂、时光书愤，抒壮志未遂、时光虚掷之慨，发朝廷无人、恢复虚掷之慨，发朝廷无人、恢复无望之愤。无望之愤。58前四句追思往事，后四句前四句追思往事，后四句抒情感叹。抒情感叹。全诗忆昔抚今，由青年写全诗忆昔抚今，由青年写到中年，再写到目前，盘旋情到中年，再写到目前，盘旋情事，交错时空，感情涌动起伏，事，交错时空，感情涌动起伏，思潮激荡翻腾。思潮激荡翻腾。59首联起笔直书主人公不识愁滋味首联起笔直书主人公不识愁滋味的早年，凭栏北望中原，收复失地的的早年，凭栏北望中原，收复失地的豪气如山之高。豪气如山之高。“早岁那知早
44、岁那知”，便是而，便是而今方知、而今尽知，一言难尽。今方知、而今尽知，一言难尽。早岁哪知世事艰，中原北望气如山。早岁哪知世事艰，中原北望气如山。60楼船雪夜瓜洲渡，铁马秋风大散关。楼船雪夜瓜洲渡，铁马秋风大散关。 次联气势壮阔，对仗工整，音节次联气势壮阔，对仗工整，音节响亮。它以鲜明的画面，融入自身经响亮。它以鲜明的画面，融入自身经历，概括战史时局。两句诗全由名词历，概括战史时局。两句诗全由名词组合，诸方面的意象，一一对应而又组合，诸方面的意象，一一对应而又彼此通联，统合为完整壮阔的境界。彼此通联，统合为完整壮阔的境界。61塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。第三联
45、诗意陡起转折，狂涛从第三联诗意陡起转折，狂涛从波峰重重地跌向谷底。对比着先前的波峰重重地跌向谷底。对比着先前的“气如山气如山”和和“哪知世事艰哪知世事艰”，一个，一个“空空”字，一个字，一个“已已”字，使豪壮骤转悲凉，字，使豪壮骤转悲凉，失望、沉痛、激愤之情流溢于字里行失望、沉痛、激愤之情流溢于字里行间。间。62出师一表真名世，千载谁堪伯仲间！出师一表真名世，千载谁堪伯仲间！诗的末联点出内心的孤愤所在。诗的末联点出内心的孤愤所在。通过对历史上坚持北伐的杰出政治通过对历史上坚持北伐的杰出政治家、军事家诸葛亮的赞颂，尖锐讽家、军事家诸葛亮的赞颂，尖锐讽刺南宋统治集团的畏敌如虎、屈辱刺南宋统治集团的
46、畏敌如虎、屈辱求和，暗含了自己年事已高，事业求和，暗含了自己年事已高，事业后继无人的悲愤。后继无人的悲愤。63雄丽。是盛唐魄力。雄丽。是盛唐魄力。（宋金三家诗选（宋金三家诗选放翁诗选卷上赵翼评）放翁诗选卷上赵翼评）志在立功，而有才不遇，奄志在立功，而有才不遇，奄忽就衰，故思之而有愤也。妙在忽就衰，故思之而有愤也。妙在三四句，兼写景象，声色动人，三四句，兼写景象，声色动人，否则近于枯竭。否则近于枯竭。（清清方东树昭昧詹言卷二十）方东树昭昧詹言卷二十）6465世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。矮纸斜行闲作
47、草，晴窗细乳戏分茶。矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。66 宋孝宗淳熙十三年（宋孝宗淳熙十三年（11861186）春天，）春天，陆游在退居山阴赋闲五年之后，被任命陆游在退居山阴赋闲五年之后，被任命代理严州知州（严州，今浙江建德），代理严州知州（严州，今浙江建德），赴任前奉诏入京，暂住临安等候朝廷召赴任前奉诏入京，暂住临安等候朝廷召见。见。“客子光阴诗卷里客子光阴诗卷里”，这位宦海沉，这位宦海沉浮、请缨无路的浮、请缨无路的“京华倦客京华倦客”，实在感，实在感到客馆寥寂，长日无聊，于是因闲得静，到客馆寥寂，长日无聊，于是因闲得静，以艺消
48、闲，将书艺、茶艺融入了平生独以艺消闲，将书艺、茶艺融入了平生独擅的诗艺。擅的诗艺。67诗从一种落寞、无奈的心诗从一种落寞、无奈的心境说起，首联叙事，先写尝惯境说起，首联叙事，先写尝惯了淡薄世味、厌倦了仕宦生涯了淡薄世味、厌倦了仕宦生涯的自己，偏偏不由自主地走马的自己，偏偏不由自主地走马京华，又一次与官场打交道。京华，又一次与官场打交道。68第二联与第三联，作为全诗的主要第二联与第三联，作为全诗的主要内容，写景述事，表述主人公在闲静中内容，写景述事，表述主人公在闲静中打发无聊的光阴，习字饮茶的生活情趣。打发无聊的光阴，习字饮茶的生活情趣。“小楼小楼”“深巷深巷”一联，可以说将古代一联，可以说将古
49、代格律诗情景交融的对仗艺术发挥到了极格律诗情景交融的对仗艺术发挥到了极致，已成脍炙人口的名句。而在清静悠致，已成脍炙人口的名句。而在清静悠闲的生活情趣背后，我们依然能觉察出闲的生活情趣背后，我们依然能觉察出诗人隐约流露的那种无所作为的深深失诗人隐约流露的那种无所作为的深深失落、岁月销磨的郁郁沉哀。落、岁月销磨的郁郁沉哀。69诗篇结语，直接抒情，宽解自己诗篇结语，直接抒情，宽解自己不必为仕路宦情多虑，还是出淤泥而不必为仕路宦情多虑，还是出淤泥而不染，趁早还乡吧。自我解嘲，欲说不染，趁早还乡吧。自我解嘲，欲说还休，保持了全诗一贯的含蓄深蕴、还休，保持了全诗一贯的含蓄深蕴、情韵工致的风格。情韵工致的
50、风格。70陆放翁诗，以陆放翁诗，以“小楼一夜听春雨，小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花深巷明朝卖杏花”得名，其余七律名句得名，其余七律名句辐辏大类此，而起讫多不相称，人以先辐辏大类此，而起讫多不相称，人以先生先得好句后足成之，情理或然。生先得好句后足成之，情理或然。清清李调元雨村诗话李调元雨村诗话“小楼小楼”二句批：有唐人风韵。二句批：有唐人风韵。清清朱梓、冷昌言宋元明诗三百首朱梓、冷昌言宋元明诗三百首71沈园二首沈园二首72陆游钗头凤词73【钗头凤】【钗头凤】音频音频钗头凤男声朗钗头凤男声朗诵诵.mp3陆游陆游红酥手，黄滕酒。红酥手，黄滕酒。满城春色宫墙柳。满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。东风恶
51、，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。一怀愁绪，几年离索。错，错，错。错，错，错。音频音频钗头凤包美圣钗头凤包美圣.mp3春如旧，人空瘦。春如旧，人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！莫，莫，莫！音频音频钗头凤钗头凤1.mp374唐琬钗头凤词75【钗头凤】【钗头凤】唐婉唐婉世情薄，人情恶。世情薄，人情恶。雨送黄昏花易落。雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残。晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜阑。欲笺心事，独语斜阑。难！难！难！难！难！难！ 人成各，今非昨。人成各，今非昨。病魂常似秋千索。病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊。角声寒
52、，夜阑珊。怕人寻问，咽泪装欢。怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！瞒，瞒，瞒！76沈沈园园剪剪影影77沈园二首（其一）沈园二首（其一） 城上斜阳画角哀，城上斜阳画角哀， 沈园非复旧池台。沈园非复旧池台。 伤心桥下春波绿，伤心桥下春波绿， 曾是惊鸿照影来。曾是惊鸿照影来。 78 沈园二首（其二）沈园二首（其二） 梦断香消四十年，梦断香消四十年， 沈园柳老不吹绵。沈园柳老不吹绵。 此身行作稽山土，此身行作稽山土， 犹吊遗踪一泫然。犹吊遗踪一泫然。79创作背景：创作背景：这是陆游七十五岁时重游沈园写下悼念他前妻唐琬的诗。晚年陆游多 次到沈园悼亡，这两首是他的悼亡诗中最为深婉动人者。 陆游唐琬原是陆游的表
53、妹，两人结婚后十分相爱，但是陆游的沈园沈园 母亲很不喜欢这个儿媳妇。在封建旧礼教的压迫下，他俩终于被迫离婚。后来唐碗改嫁给赵士程，陆游也另娶了妻子。80创作背景：创作背景： 公元1155年春天，陆游到沈园去游玩，偶然遇见了唐琬，两个人都非常难过。陆游作 钗头凤题壁以记其苦思深恨，岂料这一面竟成永诀。唐琬受不了这种刺激，回去后不久便死掉了。1199年，已经七十五岁的陆游，又来到沈园，想起旧事，写了这两首诗。沈园沈园81沈园沈园城上斜阳画角哀城上斜阳画角哀夕阳西下，暮色茫茫，再配以哀厉的画角，描绘了一幅暗淡悲凉的画面，表现了诗人沉重哀切的感情。这句是通过写景渲染气氛。82沈园沈园 当年自己和表妹唐
54、婉在这里相逢，那时是怀着幸福喜悦的心情观赏景物，所以一切都显得那么美好；而今天来此，是自己孤独一人，哀伤压在自己的心头，所以景物也就失去它原来的光彩了。以下三句写物是人非之悲，用的是反衬手法。沈园非复旧池台沈园非复旧池台 触景伤情，用景物来反衬自己的心情。83沈园沈园伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。桥是伤心的桥，只有看到桥下绿水，才多少感到这次来的时节也是春天。不由想起当年唐婉曾来这里，她那轻盈的身影，就映在这清澈的水中。84沈园沈园伤心桥下春波绿，伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。曾是惊鸿照影来。睹物感人，具有浓重的悲剧色彩。 85沈园沈园 承接着第一首“惊鸿照
55、影”的幻觉，第二首追问着鸿影今何在？ 86沈园沈园 “香消玉殒”是古代比喻美女死亡的雅词，唐琬离开人世已经四十余年了，寻梦、或寻找幻觉之举已成了生者与死者的精神对话。在生死对话中，诗人产生天荒地老、人也苍老的感觉，就连那些曾经点缀满城春色的沈园杨柳，也苍老得不再逢春开花飞絮了。 梦断香消四十年，梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。沈园柳老不吹绵。87Unit 5西湖七月半 大学语文杨晓彩沈园沈园此身行作稽山土，此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。犹吊遗踪一泫然。 美人早已“玉骨 久成泉下土”，未亡者这把老骨头，年过古稀，也即将化作会稽山 （在今绍兴）的泥土，但是割不断的一线情思，使他神差鬼使地来到 沈
56、园寻找遗踪，泫然落泪。 88名家评说名家评说: 距距题题钗钗头头凤凤四四十十四四年年之之后后，陆陆游游重重游游沈沈园园，吟吟成脍炙人口的沈园二首。成脍炙人口的沈园二首。 第第一一首首，首首句句以以“城城上上斜斜阳阳”与与角角声声的的哀哀鸣鸣烘烘托托悲悲怆怆的的氛氛围围和和心心态态。次次句句写写经经过过数数十十年年的的沧沧桑桑变变化化，沈沈园园的的楼楼台台已已非非当当年年与与唐唐氏氏相相遇遇时时的的楼楼台台，抚抚今今忆忆昔昔，以以“物物换换”暗暗寓寓“人人亡亡”。三三、四四两两句句触触景景怀怀人人，时时空空叠叠合合，再再现现了了四四十十四四年年前前的的一一个个特特定定镜镜头头，真真是是神神来来之
57、之笔笔! !当当然然，影影视视中中的的特特写写镜镜头头长长于于写写景景而而短短于于抒抒情情，而而这这两两句句诗诗，则则是是情情景景交交融融的的。“桥桥下下春春波波绿绿”，本本是是美美景景，却却冠冠以以“伤伤心心”二二字字。为为什什么么见见“桥桥下下春春波波”而而“伤伤心心”，就就因因为为当当年年唐唐氏氏从从桥桥上上走走过过的的时时候候，“桥桥下下春春波波”曾曾照照出出她她的的倩倩影影。可可是是如如今今呢呢? ?连连她她的的影影子子也也没没有有了了! ! （霍松林历代好诗诠评）（霍松林历代好诗诠评）89 第第二二首首，首首句句叙叙事事，写写唐唐氏氏抑抑郁郁而而死死，至至今今已已四四十十余余年年。
58、次次句句因因景景兴兴情情，以以物物喻喻人人。当当年年与与唐唐氏氏相相遇遇之之时时所所见见的的柳柳树树，已已经经枯枯老老得得不不生生柳柳絮絮，人人安安得得不不老老? ?第第三三句句正正面面写写人人老老，却却不不用用“衰衰老老”之之类类的的词词语语作作抽抽象象说说明明，而而说说“此此身身行行作作稽稽山山土土”，哀哀婉婉动动人人，由由此此托托出出结结句句。结结句句句句首首的的“犹犹”字字，承承上上转转下下，既既承承第第三三句句，也也承承前前两两句句。时时间间过过了了这这么么久久，柳柳老老不不吹吹绵绵，人人将将埋埋在在稽稽山山，化化为为尘尘土土，四四十十多多年年前前的的往往事事应应该该淡淡忘忘了了。可
59、可是是，还还是是忘忘不不掉掉，还还是是凭凭吊吊遗遗踪踪，忍忍不不住住泫泫然然泪泪下下。其其爱爱恋恋之之深深，忆忆念念之之切切，恻恻恻恻感感人人，读读者者不不能能不不一一洒洒同同情情之之泪泪。（霍霍松松林林历代好诗诠评）历代好诗诠评）90Unit 5西湖七月半 大学语文杨晓彩沈园主题思想主题思想 ： 沈园诗篇又展示了这位亘古男儿也知儿女情长之趣，他甚至在被摧折的初婚情爱中、在有缺陷的人生 遭遇中，年复一年地体验生命的青春，并且至老不渝。如果说钗头 凤词在吟味稍纵即逝的相遇时，还未忘昔日山盟海誓，还有珍藏心 头的锦书，隐约地发散着生命的热力的话，那么这里在体验惊鸿照影 的虚无飘渺时，已感受到香消为
60、土、柳老无绵的生命极限了。在生命 极限处，爱在申辩自己的永恒价值，这是沈园二首留给后人的思考。91Unit 5西湖七月半 大学语文杨晓彩沈园艺术特色：艺术特色：第一首诗是第二首诗的铺垫 ，为第二首的直接抒情提供了一个典型的环境第二首是第一首的延续，是主题的进一步深化。92Unit 5西湖七月半 大学语文杨晓彩沈园艺术特色：艺术特色：在表现方法上：第一首是在对客观景物的描绘中写情，感情色彩涂在客观景物上；第二首是在直抒胸臆中写景，客观景物中融合着主观的感情。93杨万里和范成大杨万里和范成大94一、范成大一、范成大范成大（范成大（1126-11931126-1193）字致能，号石湖居士。）字致能，
61、号石湖居士。平江吴郡（郡治在今江苏吴县）人。南宋诗平江吴郡（郡治在今江苏吴县）人。南宋诗人。他父母早亡，家境贫寒。宋高宗绍兴二人。他父母早亡，家境贫寒。宋高宗绍兴二十四年（十四年（11541154）进士，初授户曹，又任监和）进士，初授户曹，又任监和剂局、处州知府，以起居郎、假资政殿大学剂局、处州知府，以起居郎、假资政殿大学士出使金朝，为改变接纳金国诏书礼仪和索士出使金朝，为改变接纳金国诏书礼仪和索取河南取河南“陵寝陵寝”地事，慷慨抗节，不畏强暴，地事，慷慨抗节，不畏强暴，几被杀，不辱使命而归，并写成使金日记几被杀，不辱使命而归，并写成使金日记揽辔录。后后历任静江、咸都、建康等揽辔录。后后历任静
62、江、咸都、建康等地行政长官。淳熙时，官至参知政事，因与地行政长官。淳熙时，官至参知政事，因与孝宗意见相左，两个月即去职。晚年隐居故孝宗意见相左，两个月即去职。晚年隐居故乡石湖。卒谥文穆。他与尤袤、杨万里、陆乡石湖。卒谥文穆。他与尤袤、杨万里、陆游齐名，号称游齐名，号称“中兴四大诗人中兴四大诗人”。95使金纪行诗是他出使金国过程中写下的一组七言绝使金纪行诗是他出使金国过程中写下的一组七言绝句，共句，共72首，集中表现爱国主义精神。主要描写沦首，集中表现爱国主义精神。主要描写沦陷区山河破碎的景象，中原人民遭受蹂躏，盼望光陷区山河破碎的景象，中原人民遭受蹂躏，盼望光复的情景，凭吊爱国志士的遗迹以表达
63、自己誓死报复的情景，凭吊爱国志士的遗迹以表达自己誓死报国的决心。如州桥国的决心。如州桥晚年退居石湖，作品以田园诗为主。有四时田园晚年退居石湖，作品以田园诗为主。有四时田园杂兴杂兴60首绝句为代表。首绝句为代表。12首为一组。分春日、晚首为一组。分春日、晚春、夏日、秋日、冬日的田园生活。春、夏日、秋日、冬日的田园生活。范成大的这组田园诗描写了江南农村景物，风俗，范成大的这组田园诗描写了江南农村景物，风俗，人情，劳事。也揭露了剥削和压迫。真切地描写了人情，劳事。也揭露了剥削和压迫。真切地描写了农村生活的各种细节，真实的田园生活，诗歌主人农村生活的各种细节，真实的田园生活，诗歌主人公也由隐士转变为农
64、人，范成大成功地实现了传统公也由隐士转变为农人，范成大成功地实现了传统题材诚斋体的风格特征的改造，使田园诗成为名副题材诚斋体的风格特征的改造，使田园诗成为名副其实的反映农村生活的诗。其实的反映农村生活的诗。特点：语言自然清新，风格温润委婉。特点：语言自然清新，风格温润委婉。96范成大从江西派人手，后学习中、晚唐诗，继承了白居易、王建、张籍范成大从江西派人手，后学习中、晚唐诗，继承了白居易、王建、张籍等诗人新乐府的现实主义精神，终于自成一家。等诗人新乐府的现实主义精神，终于自成一家。其诗题材广泛，风格平易浅显、清新妩媚。诗题材广泛，以反映农村社其诗题材广泛，风格平易浅显、清新妩媚。诗题材广泛，以
65、反映农村社会生活内容的作品成就最高。他使金途中所写的七十二首绝句，如青会生活内容的作品成就最高。他使金途中所写的七十二首绝句，如青远店、州桥、双庙等，反映了北方人民的痛苦生活和他们的远店、州桥、双庙等，反映了北方人民的痛苦生活和他们的民族感情。爱国情感激昂悲壮。其催租行、后催租行、缫丝民族感情。爱国情感激昂悲壮。其催租行、后催租行、缫丝行、劳畲耕等揭露封建剥削的残酷，表现对人民疾苦的同情。他行、劳畲耕等揭露封建剥削的残酷，表现对人民疾苦的同情。他晚年所作四时田园杂兴六十首，描绘了农村景物、风俗人情和农民晚年所作四时田园杂兴六十首，描绘了农村景物、风俗人情和农民生活，风格清新明快，优美流畅，富有
66、韵味，有民歌之特色，是古代田生活，风格清新明快，优美流畅，富有韵味，有民歌之特色，是古代田园诗的集大成者。这类诗在南宋末期产生极大影响。他的文赋在当时也园诗的集大成者。这类诗在南宋末期产生极大影响。他的文赋在当时也享有盛名。词作情长意深，与秦观相近，后期作品则近于苏轼。享有盛名。词作情长意深，与秦观相近，后期作品则近于苏轼。范成大的作品在南宋末年即产生了显著的影响，到清初影响更大，当时范成大的作品在南宋末年即产生了显著的影响，到清初影响更大，当时流传着流传着“家剑南而户石湖家剑南而户石湖”的说法。如其中夏日一首说：的说法。如其中夏日一首说：“昼出耘田夜昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。童孙未解供
67、耕织，也傍桑阴学种瓜。绩麻，村庄儿女各当家。童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。”写农民一写农民一家辛勤劳动的情景，亲切、淳朴，有浓郁的乡土气息。他也写了一些应家辛勤劳动的情景，亲切、淳朴，有浓郁的乡土气息。他也写了一些应酬唱和、山川行旅、叹老嗟悲以至讲论佛典禅里之作。酬唱和、山川行旅、叹老嗟悲以至讲论佛典禅里之作。杨万里石湖居士诗集序说：杨万里石湖居士诗集序说：“（范成大诗）大篇决流，短章敛芒；缛（范成大诗）大篇决流，短章敛芒；缛而不酿，缩而不僒。清新妩媚，奄有鲍谢；奔逸隽伟，穷追太白。求其而不酿，缩而不僒。清新妩媚，奄有鲍谢；奔逸隽伟，穷追太白。求其支字之陈陈，一唱之呜呜，不可得世。支字之陈陈
68、，一唱之呜呜，不可得世。”生平详见宋史卷三八六。有石湖居士诗集、石湖词等。本生平详见宋史卷三八六。有石湖居士诗集、石湖词等。本书选其诗州桥、四时田园杂兴（选四）和横塘及词秦楼书选其诗州桥、四时田园杂兴（选四）和横塘及词秦楼月（楼阴缺）。月（楼阴缺）。97作品：作品：州桥州桥南望朱雀门，北望宣德楼，皆旧御路也：州桥南望朱雀门，北望宣德楼，皆旧御路也：州桥南北是天街，父老年年等驾回。忍淚失声询使者：南北是天街，父老年年等驾回。忍淚失声询使者：“几时真有六军来！几时真有六军来！”评：宋孝宗乾道六年（评：宋孝宗乾道六年（1170）范成大出使金国，经）范成大出使金国，经过中原地区，写诗一卷和日记揽辔录一
69、卷。诗过中原地区，写诗一卷和日记揽辔录一卷。诗凡七十二首，皆七言绝句，多举所见为题，以表达凡七十二首，皆七言绝句，多举所见为题，以表达作者怀念故国的深情。此诗为过汴京作。州桥，正作者怀念故国的深情。此诗为过汴京作。州桥，正名为天汉桥，在汴京宫城南，建筑在汴河上。东名为天汉桥，在汴京宫城南，建筑在汴河上。东京梦华录卷一河道条载：京梦华录卷一河道条载：“州桥，正对于大内州桥，正对于大内御街。其桥与相国寺桥皆低平不通舟船，唯西河平御街。其桥与相国寺桥皆低平不通舟船，唯西河平船可过。其柱皆青石为之，石梁、石笋、盾栏。近船可过。其柱皆青石为之，石梁、石笋、盾栏。近桥两岸，皆石壁，雕镌海马、水兽、飞云之状
70、。桥桥两岸，皆石壁，雕镌海马、水兽、飞云之状。桥下密排石柱，尽车驾御路也。下密排石柱，尽车驾御路也。”98作品：作品：宜春苑：狐冢獾蹊满路衢，行人犹作御园呼。连昌尚有花临宜春苑：狐冢獾蹊满路衢，行人犹作御园呼。连昌尚有花临砌，肠断宜春寸草无！砌，肠断宜春寸草无！【注释】宜春苑，秦朝离宫有宜春宫，宫之东为宜春苑，汉【注释】宜春苑，秦朝离宫有宜春宫，宫之东为宜春苑，汉称宜春下苑，故址在今陕西长安县南。狐冢句，冢，坟墓。称宜春下苑，故址在今陕西长安县南。狐冢句，冢，坟墓。獾獾(hun)(hun)，一种小动物，形如家狗而脚短，昼伏夜出。蹊，一种小动物，形如家狗而脚短，昼伏夜出。蹊(x)(x)，小径。御
71、园，皇家园林。连昌，即连昌宫，唐高宗显，小径。御园，皇家园林。连昌，即连昌宫，唐高宗显庆三年（庆三年（658658）置，在河南郡寿安县（今河南省宜阳县）西十）置，在河南郡寿安县（今河南省宜阳县）西十九里。砌，台阶。九里。砌，台阶。 蔺相如墓：玉节经行虏障深，马头酾酒奠疏林。兹行璧重身蔺相如墓：玉节经行虏障深，马头酾酒奠疏林。兹行璧重身如叶，天日应临慕蔺心。如叶，天日应临慕蔺心。【注释】蔺相如墓，蔺相如，战国赵人。秦昭襄王欲以十五【注释】蔺相如墓，蔺相如，战国赵人。秦昭襄王欲以十五城易赵之和氏璧，相如自请怀璧往。既献璧，秦王无偿还意，城易赵之和氏璧，相如自请怀璧往。既献璧，秦王无偿还意，相如以计
72、取璧还，终得完璧归赵。玉节，玉制的符节。周礼相如以计取璧还，终得完璧归赵。玉节，玉制的符节。周礼地官掌节：地官掌节：“守邦国者用玉节。守邦国者用玉节。”此处指作者出使金国时所此处指作者出使金国时所持的符节。虏障，金人设置的堡塞。酾酒，滤酒或斟酒。奠，持的符节。虏障，金人设置的堡塞。酾酒，滤酒或斟酒。奠，祭奠。兹行句：兹行，此行。璧重，以相如怀璧赴秦喻自己祭奠。兹行句：兹行，此行。璧重，以相如怀璧赴秦喻自己身怀重任出使金国。慕蔺心，景仰，敬慕蔺相如的心情。身怀重任出使金国。慕蔺心，景仰，敬慕蔺相如的心情。 99田园诗的创作特点：田园诗的创作特点： 诗经诗经 七月中国最古的田园诗，写农民的辛劳。七
73、月中国最古的田园诗，写农民的辛劳。陶潜的田园诗，写自己的陶潜的田园诗，写自己的“躬耕躬耕”和和“作苦作苦”。王、孟的田园诗，则多写王、孟的田园诗，则多写“陇亩民陇亩民”的安定闲适、乐天知命，内容的安定闲适、乐天知命，内容从劳动过渡至隐逸。从劳动过渡至隐逸。宋欧阳修、梅尧臣等的田园诗，则是宋欧阳修、梅尧臣等的田园诗，则是“过腻了富贵生活，要换个新过腻了富贵生活，要换个新鲜。鲜。”范成大才将范成大才将“三条线索打成一个总结，使脱离现实的田园诗有了泥三条线索打成一个总结，使脱离现实的田园诗有了泥土和血汗的气息。土和血汗的气息。”（宋诗选）反映农民的辛劳以及田园闲适情趣（宋诗选）反映农民的辛劳以及田园
74、闲适情趣结合起来，并充实了新的风容，即对农村以地保公差为代表的封建结合起来，并充实了新的风容，即对农村以地保公差为代表的封建统治势力的批判。（西方田园牧歌忘了统治势力的批判。（西方田园牧歌忘了“狼狼”，中国的田园诗则往，中国的田园诗则往往忘了往忘了“狗狗” ” 地保公差。）地保公差。）特点：特点：“深刻的忧民意识以及长期的乡村生活，使得范成大对田园深刻的忧民意识以及长期的乡村生活，使得范成大对田园生活不仅具有特别的注意力，而且能够深入地细致地加以体验，其生活不仅具有特别的注意力，而且能够深入地细致地加以体验，其以大规模的组诗形成对乡村景物、岁时、风俗以及农家劳作、欣喜、以大规模的组诗形成对乡村
75、景物、岁时、风俗以及农家劳作、欣喜、忧愁等方面进行多角度的描绘与全方位的展示。忧愁等方面进行多角度的描绘与全方位的展示。”除了传统田园诗的隐逸趣尚与审美追求，还有突破的一面，即对农除了传统田园诗的隐逸趣尚与审美追求，还有突破的一面，即对农民疾苦的关注，对贫富不公现象的揭露，对通租官吏的鞭责等显示民疾苦的关注，对贫富不公现象的揭露，对通租官吏的鞭责等显示出的思想光华和犀利词锋，为田园诗注入新内容，拓展新境界，有出的思想光华和犀利词锋，为田园诗注入新内容，拓展新境界，有一种忧民意识。一种忧民意识。 100二、杨万里二、杨万里杨万里（杨万里（1127112712061206），字廷秀，号诚斋。吉州吉
76、水（今吉水县）人。），字廷秀，号诚斋。吉州吉水（今吉水县）人。南宋杰出的诗人。绍兴二十四年（南宋杰出的诗人。绍兴二十四年（11541154）中进士。授赣州司户，后调任）中进士。授赣州司户，后调任永州零陵县丞，得见谪居在永州的张浚，多受勉励教诲。孝宗即位后，永州零陵县丞，得见谪居在永州的张浚，多受勉励教诲。孝宗即位后，张浚入相，即荐万里为临安府教授。未及赴任，即遭父丧，服满后改知张浚入相，即荐万里为临安府教授。未及赴任，即遭父丧，服满后改知奉新县。乾道六年（奉新县。乾道六年（11701170）任国子博士，开始作京官，不久迁太常丞，）任国子博士，开始作京官，不久迁太常丞，转将作少监。淳熙元年（转将
77、作少监。淳熙元年（11741174）出知漳州，旋改知常州。六年，提举广）出知漳州，旋改知常州。六年，提举广东常平茶盐，曾镇压沈师起义军，升为广东提点刑狱。不久，遭母丧去东常平茶盐，曾镇压沈师起义军，升为广东提点刑狱。不久，遭母丧去任，召还为吏部员外郎，升郎中。十二年（任，召还为吏部员外郎，升郎中。十二年（11851185）五月，以地震应诏上）五月，以地震应诏上书，极论时政十事，劝谏孝宗姑置不急之务，精专备敌之策，坚决反对书，极论时政十事，劝谏孝宗姑置不急之务，精专备敌之策，坚决反对一些人提出的放弃两淮、退保长江的误国建议，主张选用人才，积极备一些人提出的放弃两淮、退保长江的误国建议，主张选用人
78、才，积极备战。次年，任枢密院检详官兼太子侍读。十四年（战。次年，任枢密院检详官兼太子侍读。十四年（11871187），迁秘书少监。），迁秘书少监。高宗崩，万里因力争张浚当配享庙祀事，指斥洪迈高宗崩，万里因力争张浚当配享庙祀事，指斥洪迈“指鹿为马指鹿为马”，惹恼，惹恼了孝宗，出知筠州（今江西高安）。光宗即位，召为秘书监。绍熙元年了孝宗，出知筠州（今江西高安）。光宗即位，召为秘书监。绍熙元年（11901190），为接伴金国贺正旦使兼实录院检讨官。终因孝宗对他不满，），为接伴金国贺正旦使兼实录院检讨官。终因孝宗对他不满，出为江东转运副使。朝廷欲在江南诸郡行铁钱，万里以为不便民，拒不出为江东转运副使。
79、朝廷欲在江南诸郡行铁钱，万里以为不便民，拒不奉诏，忤宰相意，改知赣州。万里见自己的抱负无法施展，遂不赴任，奉诏，忤宰相意，改知赣州。万里见自己的抱负无法施展，遂不赴任，乞祠官（无实际官职，只领祠禄，等于退休）而归，从此不再出仕，朝乞祠官（无实际官职，只领祠禄，等于退休）而归，从此不再出仕，朝命几次召他赴京，均辞而不往。开僖二年（命几次召他赴京，均辞而不往。开僖二年（12061206），因痛恨韩侂胄弄权），因痛恨韩侂胄弄权误国，忧愤而死，官终宝谟阁文士，谥误国，忧愤而死，官终宝谟阁文士，谥“文节文节”。有诚斋集，其中诗歌部分，依年代分编为江湖集、荆溪集、有诚斋集，其中诗歌部分，依年代分编为江湖集
80、、荆溪集、西归集、南海集、朝天集、江西道院集、朝天续集西归集、南海集、朝天集、江西道院集、朝天续集、江东集、退休集，共存诗四千二百多首。、江东集、退休集，共存诗四千二百多首。 101杨万里一生力主抗战，反对屈膝投降，他在给皇帝杨万里一生力主抗战，反对屈膝投降，他在给皇帝的许多的许多“书书”、“策策”、“札子札子”中都一再痛陈国家利病，中都一再痛陈国家利病，力诋投降之误，爱国之情，溢于言表。他为官清正力诋投降之误，爱国之情，溢于言表。他为官清正廉洁，尽力不扰百姓，当时的诗人徐玑称赞他廉洁，尽力不扰百姓，当时的诗人徐玑称赞他“清得清得门如水，贫惟带有金门如水，贫惟带有金”（投杨诚斋）。江东转运（投
81、杨诚斋）。江东转运副使任满之后，应有余钱万缗，但他均弃于官库，副使任满之后，应有余钱万缗，但他均弃于官库，一钱不取而归。他立朝刚正，遇事敢言，指摘时弊，一钱不取而归。他立朝刚正，遇事敢言，指摘时弊，无所顾忌，因此始终不得大用。实际上他为官也不无所顾忌，因此始终不得大用。实际上他为官也不斤斤营求升迁，在作京官时就随时准备丢官罢职，斤斤营求升迁，在作京官时就随时准备丢官罢职，因此预先准备好了由杭州回家的路费，锁置箱中，因此预先准备好了由杭州回家的路费，锁置箱中，藏于卧室，又戒家人不许买一物，怕去职回乡时行藏于卧室，又戒家人不许买一物，怕去职回乡时行李累赘。后来赋闲家居的十五年中，还是韩侂胄柄李累赘
82、。后来赋闲家居的十五年中，还是韩侂胄柄政之时，韩新建南园，请他作一篇政之时，韩新建南园，请他作一篇“记记”，许以高官，许以高官相酬，万里坚辞不作，表示相酬，万里坚辞不作，表示“官可弃，官可弃，记记不可作。不可作。”以止数事，可以想见其为人。诗人葛天民夸他以止数事，可以想见其为人。诗人葛天民夸他“脊梁脊梁如铁心如石如铁心如石”（见南宋群贤小集葛无怀小集），（见南宋群贤小集葛无怀小集），并非谥美之辞。并非谥美之辞。102诗歌内容：自然风物和日常生活情趣。既有浓郁的生活气息，有富有理诗歌内容：自然风物和日常生活情趣。既有浓郁的生活气息，有富有理趣。还有一类诗歌是关心国事，忧念民生的作品。趣。还有一类
83、诗歌是关心国事，忧念民生的作品。杨万里对大自然有着特殊的兴趣和感情，凡自然界的一切，大而高山流杨万里对大自然有着特殊的兴趣和感情，凡自然界的一切，大而高山流水，蓝天白云，小而花草树木，游蜂戏蝶，无不摄取入诗，并能寓情于水，蓝天白云，小而花草树木，游蜂戏蝶，无不摄取入诗，并能寓情于景，物我交融，达到他所提出的景，物我交融，达到他所提出的“古今百家景物万象，皆不能役我而役于古今百家景物万象，皆不能役我而役于我。我。”的高超境界。从而形成独特的诗歌风格。的高超境界。从而形成独特的诗歌风格。诚斋体：诚斋体：诚斋体的风格特征是活泼自然，饶有谐趣。主要特点是诚斋体的风格特征是活泼自然，饶有谐趣。主要特点是
84、“活脱活脱”就是新奇、就是新奇、活泼、风趣、幽默。具体而言：构思精妙奇特，想象丰富新颖，语言通活泼、风趣、幽默。具体而言：构思精妙奇特，想象丰富新颖，语言通俗活脱，笔调幽默诙谐，风格浏亮轻快，意境亲切感人。俗活脱，笔调幽默诙谐，风格浏亮轻快，意境亲切感人。如过上湖岭望招贤江南北上。诗歌用拟人手法，表现自然山水对人如过上湖岭望招贤江南北上。诗歌用拟人手法，表现自然山水对人的亲切感。的亲切感。写景咏物诗最具审美价值，有美好的情趣。如小池写景咏物诗最具审美价值，有美好的情趣。如小池同情民瘼的作品，深刻反映社会现实生活。有的表现中原沦落的感慨，同情民瘼的作品，深刻反映社会现实生活。有的表现中原沦落的感
85、慨，有的寄寓统一祖国的希望，有的赞扬了抗战英雄，怒斥了主和派，有的有的寄寓统一祖国的希望，有的赞扬了抗战英雄，怒斥了主和派，有的表现对劳动人民辛勤劳作和困苦生活的同情。如初入淮河四绝句、表现对劳动人民辛勤劳作和困苦生活的同情。如初入淮河四绝句、悯民悯民杨万里对诗歌发展的贡献：杨万里对诗歌发展的贡献：扩大了诗的题材，吸取了民歌的白描手法，描写山川风物的优美，把江扩大了诗的题材，吸取了民歌的白描手法，描写山川风物的优美，把江西诗派师法古人变为师法自然，把江西诗派的艰涩奇峭变为自然平易，西诗派师法古人变为师法自然，把江西诗派的艰涩奇峭变为自然平易，起到了转变诗风的作用。起到了转变诗风的作用。103作
86、品：作品：1 1、自然感发之作：、自然感发之作：小池：泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓小池：泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。立上头。桑茶坑道中：晴明风日雨干时，草满花堤水满溪。童子柳阴眠正着，一桑茶坑道中：晴明风日雨干时，草满花堤水满溪。童子柳阴眠正着，一牛吃过柳阴西。牛吃过柳阴西。过百家渡：一晴一雨路干湿，半淡半浓山叠重。远草平中见牛背，新秧过百家渡：一晴一雨路干湿，半淡半浓山叠重。远草平中见牛背，新秧疏处有人踪。疏处有人踪。桧径晓步：雨歇林间凉自生，风穿径里晓逾清。意行偶到无人处，惊起桧径晓步：雨歇林间凉自生，风穿径里晓逾清。意行偶到
87、无人处，惊起山禽我亦惊。山禽我亦惊。寒鸟：百千寒鸟下空庭，小集梅梢语晚晴。特地作团喧杀我，忽然惊散寒鸟：百千寒鸟下空庭，小集梅梢语晚晴。特地作团喧杀我，忽然惊散寂无声。寂无声。冻蝇：隔窗偶见负暄蝇，双脚挼娑弄晓晴。日影欲移先会得，忽然飞落冻蝇：隔窗偶见负暄蝇，双脚挼娑弄晓晴。日影欲移先会得，忽然飞落别窗声。别窗声。闲居初夏午睡起：梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思，闲居初夏午睡起：梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。（评：捉柳花，白居易前有别柳枝绝句梦得继和云闲看儿童捉柳花。（评：捉柳花，白居易前有别柳枝绝句梦得继和云春尽絮飞留不得随风好去落谁家又复戏答
88、诗：春尽絮飞留不得随风好去落谁家又复戏答诗：“谁能更学孩童戏，寻谁能更学孩童戏，寻逐春风捉柳花。逐春风捉柳花。”周密浩然斋雅谈卷中：周密浩然斋雅谈卷中：“诚斋亦自语人曰：诚斋亦自语人曰：工工夫只在一捉字上。夫只在一捉字上。”）104作品：作品：2 2、理趣之作：、理趣之作：11罗大经鹤林玉露：罗大经鹤林玉露：“大抵登山水足以触发道机，开豁心志，为益不少。大抵登山水足以触发道机，开豁心志，为益不少。”2“2“须把乖张眼，偷窥造化工。须把乖张眼，偷窥造化工。”观化观化 3“3“今夫木同一本根也，然方其荣也，枯者或与其同日，及其凋也，生者或与之今夫木同一本根也，然方其荣也，枯者或与其同日，及其凋也，
89、生者或与之并时，故华敷而叶实，枝槁而萌出，此造化无息之妙也。并时，故华敷而叶实，枝槁而萌出，此造化无息之妙也。”杨子庸言杨子庸言 文杏坞：道白非真白，言红不若红。请君红白外，别眼看天工。文杏坞：道白非真白，言红不若红。请君红白外，别眼看天工。题胡季享观生亭：漏泄春光有阿享，一双诗眼太乖生。草根未响渠先觉，不待黄题胡季享观生亭：漏泄春光有阿享，一双诗眼太乖生。草根未响渠先觉，不待黄鹂第一声。鹂第一声。晓行望云山：霁雨欲晓未明间，满目奇峰总可观。却有一峰忽然长，方知不动是晓行望云山：霁雨欲晓未明间，满目奇峰总可观。却有一峰忽然长，方知不动是真山。真山。道旁小憩观物化：蝴蝶新生未解飞，须拳粉湿睡化枝
90、。后来借得东风力，不记如道旁小憩观物化：蝴蝶新生未解飞，须拳粉湿睡化枝。后来借得东风力，不记如痴似醉时。痴似醉时。句：比他红紫开差晚，时节来时毕竟开。句：比他红紫开差晚，时节来时毕竟开。 黄菊黄菊 3 3、伤时忧事之作：如、伤时忧事之作：如“吉光片羽吉光片羽”。悯农：稻云不雨不多黄，荞麦空花早着霜。已分忍饥度残岁，更堪岁里添闰长。悯农：稻云不雨不多黄，荞麦空花早着霜。已分忍饥度残岁，更堪岁里添闰长。初入淮河初入淮河其一：船离洪泽岸头沙，人到淮河意不佳。何必桑乾方是远，中流以北即天涯。其一：船离洪泽岸头沙，人到淮河意不佳。何必桑乾方是远，中流以北即天涯。（注：桑乾，桑乾河，即永定河上游。在河北省
91、西北部和山西省北部。发源于山（注：桑乾，桑乾河，即永定河上游。在河北省西北部和山西省北部。发源于山西省宁武县西南管涔山。）西省宁武县西南管涔山。）其二：两岸舟舩各背驰，波痕交涉亦难为。只余鸥鹭无拘管，北去南来自在飞。其二：两岸舟舩各背驰，波痕交涉亦难为。只余鸥鹭无拘管，北去南来自在飞。其三：中原父老莫空谈，逢着王人诉不堪。却是归鸿不能语，一年一度到江南。其三：中原父老莫空谈，逢着王人诉不堪。却是归鸿不能语，一年一度到江南。 105背诵篇目：背诵篇目：陆游：陆游：关山月、书愤、秋夜关山月、书愤、秋夜将晓出篱门迎凉有感、十一月四日将晓出篱门迎凉有感、十一月四日风雨大作、临安春雨初霁、游风雨大作、临
92、安春雨初霁、游山西村、沈园二首山西村、沈园二首106精读作品篇目：精读作品篇目：陆游：金错刀行、关山月、书愤、秋陆游：金错刀行、关山月、书愤、秋夜将晓出篱门迎凉有感、十一月四日风雨大作、夜将晓出篱门迎凉有感、十一月四日风雨大作、临安春雨初霁、游山西村、示儿、卜临安春雨初霁、游山西村、示儿、卜算子算子( (驿外断桥边驿外断桥边) )、钗头凤、钗头凤( (红酥手红酥手) )、诉衷、诉衷情情( (当年万里觅封侯当年万里觅封侯) )山南行、九月十六日夜梦驻军河外、夜泊山南行、九月十六日夜梦驻军河外、夜泊水村、追感往事、小舟游近村舍舟步归、水村、追感往事、小舟游近村舍舟步归、沉园二首、跋李庄简公家书、入
93、蜀记二沉园二首、跋李庄简公家书、入蜀记二则。则。杨万里：初入淮河杨万里：初入淮河( (船离洪泽岸头沙船离洪泽岸头沙) )、闲居初、闲居初夏午睡起夏午睡起( (梅子留酸软齿牙梅子留酸软齿牙) )晓行望云山、道晓行望云山、道傍小憩观物化、闷歌行傍小憩观物化、闷歌行范成大：州桥、后催租行、四时田园杂兴范成大：州桥、后催租行、四时田园杂兴( (昼出耘田夜绩麻昼出耘田夜绩麻) )阅读作品篇目：催租行、阅读作品篇目：催租行、夜坐有感夜坐有感朱熹：春日、观书有感朱熹：春日、观书有感107 思考题：思考题： 1 1、试述说评价陆游诗歌的传承及其、试述说评价陆游诗歌的传承及其文学史上的影响。文学史上的影响。 2 2、谈谈你对陆游所说的、谈谈你对陆游所说的“诗家三昧诗家三昧”的理解。的理解。108参考书目：参考书目：谈艺录谈艺录 钱钟书钱钟书 中华书局中华书局唐宋诗歌论集唐宋诗歌论集 莫砺锋莫砺锋 凤凰出凤凰出版社版社 2007 2007109110
