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1、长长恨恨歌歌 童子解吟长恨曲，童子解吟长恨曲，胡儿能唱琵琶篇。胡儿能唱琵琶篇。解读千古绝唱解读千古绝唱 嘉兴学画画1、了解白居易生、了解白居易生平及其创作成就平及其创作成就2、把握长恨歌的、把握长恨歌的主题主题3、理解作品在叙、理解作品在叙事和塑造人物上运用事和塑造人物上运用的艺术手法的艺术手法学学习目标习目标 “歌行歌行”是我国古代诗歌的一种体裁，是我国古代诗歌的一种体裁，是初唐时期在汉魏六朝乐府诗的基础上建立是初唐时期在汉魏六朝乐府诗的基础上建立起来的。刘希夷的起来的。刘希夷的代悲白头吟代悲白头吟与张虚若与张虚若的的春江花月夜春江花月夜的出现，可说是这种体裁的出现，可说是这种体裁正式形成的
2、标志。明代文学家徐师曾在正式形成的标志。明代文学家徐师曾在诗诗体明辨体明辨中对中对“歌歌”、“行行”及及“歌行歌行”作作了如下解释：了如下解释：“放情长言，杂而无方者曰歌；放情长言，杂而无方者曰歌；步骤驰骋，疏而不滞者曰行；兼之者曰歌行。步骤驰骋，疏而不滞者曰行；兼之者曰歌行。”辞海辞海注曰：注曰：“行行”是乐曲的意思；是乐曲的意思；“歌歌”与与“行行”名称虽不同，但并无严格的区名称虽不同，但并无严格的区别，后来就有别，后来就有“歌行歌行”一体。一体。 体体 裁裁 白居易，字乐天，号香山居士。与白居易，字乐天，号香山居士。与元稹并称元稹并称“元白元白”，与刘禹锡并称，与刘禹锡并称“刘刘白白”。
3、文章精切，尤工诗，作品平易近。文章精切，尤工诗，作品平易近人，老妪能解，是新乐府运动的倡导者。人，老妪能解，是新乐府运动的倡导者。其诗重视诗歌讽喻功能，强调揭露社会其诗重视诗歌讽喻功能，强调揭露社会弊端、反映民生疾苦，主张弊端、反映民生疾苦，主张“文章合为文章合为时而著，歌诗合为事而作时而著，歌诗合为事而作”，肯定诗歌，肯定诗歌的教育意义和政治作用。其讽喻诗如的教育意义和政治作用。其讽喻诗如新乐府新乐府、秦中吟秦中吟，深刻反映了，深刻反映了时政弊端与民生疾苦。长篇叙事诗时政弊端与民生疾苦。长篇叙事诗长长恨歌恨歌、琵琶行琵琶行有很高的艺术成就。有很高的艺术成就。知人论世知人论世 白居易二十九岁一
4、举成进士，四十四白居易二十九岁一举成进士，四十四岁之前在仕途上一帆风顺，因此这一时期岁之前在仕途上一帆风顺，因此这一时期的作品以的作品以“讽喻诗讽喻诗”为主，如为主，如新乐府新乐府 秦中吟秦中吟，三十五岁，三十五岁 写写长恨歌长恨歌 。815815年因造谣中伤被贬为江州司马。从年因造谣中伤被贬为江州司马。从此过上了此过上了“独善其身独善其身”的生活的生活，“感伤诗感伤诗”代替了代替了“讽喻诗讽喻诗”，如如 琵琶行琵琶行 。另著有另著有白氏长庆集白氏长庆集。 白居易最大的艺术成就是倡导了白居易最大的艺术成就是倡导了“新新乐府运动乐府运动”，就是用就是用新题写时事新题写时事的乐府式的乐府式的诗。他
5、提出了一种写作准则的诗。他提出了一种写作准则：“文章合文章合为时而著，歌诗合为事而作为时而著，歌诗合为事而作”。白居易从白居易从文学理论上和创作上掀起了现实主义的高文学理论上和创作上掀起了现实主义的高潮。潮。 唐唐玄玄宗宗李李隆隆基基，又又称称“唐唐明明皇皇”。杨杨贵贵妃妃名名叫叫杨杨玉玉环环，原原是是玄玄宗宗子子寿寿王王李李瑁瑁的的妃妃子子，后后被被玄玄宗宗看看中中，度度为为女女道道士士，号号太太真真，召召入入宫宫中中。后后被被立立为为贵贵妃妃，满满门门亲亲族族也也跟跟着着沾沾光光，堂堂兄兄杨杨国国忠忠位位居居宰宰相相。李李隆隆基基早早先先励励精精图图治治，晚晚年年逐逐渐渐松松弛弛。得得杨杨
6、玉玉环环后后，更更是是沉沉湎湎酒酒色色，荒荒废废朝朝政政。加加上上杨杨国国忠忠为为非非作作歹歹，朝朝政政日日渐渐败败坏坏。公公元元755755年年，安安史史之之乱乱爆爆发发，唐唐玄玄宗宗与与杨杨贵贵妃妃等等匆匆匆匆逃逃亡亡，行行至至马马嵬嵬坡坡，羽羽林林军军求求诛诛杨杨氏氏兄兄妹妹以以谢谢天天下下。迫迫于于情情势势，李李隆隆基基只只得得如如请请，“命高力士缢贵妃于佛堂前梨树下。命高力士缢贵妃于佛堂前梨树下。”写作背景写作背景元和元年，白居易任周至县尉，一日元和元年，白居易任周至县尉，一日与友人陈鸿、王质夫到马嵬驿附近的游仙与友人陈鸿、王质夫到马嵬驿附近的游仙寺游览，谈及李隆基与杨玉环的事，王质
7、寺游览，谈及李隆基与杨玉环的事，王质夫认为，像这样突出的事情，如无大手笔夫认为，像这样突出的事情，如无大手笔加工润色，就会随着时间的流逝而消失。加工润色，就会随着时间的流逝而消失。他鼓励白居易：他鼓励白居易：“乐天深于诗，多于情者乐天深于诗，多于情者也，试为歌之如何？也，试为歌之如何？”。于是白居易写下。于是白居易写下了此事，了此事，陈鸿陈鸿同时写下了一篇传奇同时写下了一篇传奇长恨长恨歌传歌传，虽然作者的立意是虽然作者的立意是“欲惩尤物欲惩尤物”，但在读者心中却成了一首但在读者心中却成了一首爱情的颂歌。爱情的颂歌。 解题：解题：长恨歌长恨歌谁恨？谁恨？恨什么？恨什么？为什么恨？为什么恨？怎么表
8、现恨？怎么表现恨？音韵扫瞄音韵扫瞄读一读读一读回眸回眸mu粉黛粉黛di骊宫骊宫l霓裳霓裳nchng临邛临邛qing鼙鼓鼙鼓p仙袂仙袂mi衣钿衣钿din千乘千乘shng钗擘钗擘bi马嵬马嵬wi阑干阑干ln绰约绰约chu回眸回眸粉黛粉黛骊宫骊宫霓裳霓裳临邛临邛鼙鼓鼙鼓仙袂仙袂衣钿衣钿千乘千乘钗擘钗擘马嵬马嵬阑干阑干绰约绰约找找一一找找内容把握内容把握概述内容：概述内容：玉环进宫，隆基宠爱玉环进宫，隆基宠爱： 汉皇重色思倾国尽日君王看不足逃难途中，玉环被杀：逃难途中，玉环被杀： 渔阳鼙鼓动地来不见玉颜空死处乱后回京，痛思玉环：乱后回京，痛思玉环： 君臣相顾尽沾衣魂魄不曾来入梦道士施法，寻觅玉环：道士
9、施法，寻觅玉环： 临邛道士鸿都客梨花一枝春带雨玉环送钗，天人永隔：玉环送钗，天人永隔： 含情凝睇谢君王此恨绵绵无绝期汉皇重色思倾国，汉皇重色思倾国， 御宇多年求不得。御宇多年求不得。杨家有女初长成，杨家有女初长成， 养在深闺人未识。养在深闺人未识。 1 1、作者用、作者用“汉皇重色思倾国汉皇重色思倾国”开头开头有什么作用？有什么作用？这句话既揭示了故事的悲剧因素，又这句话既揭示了故事的悲剧因素，又统领全诗，起提纲挈领的作用。统领全诗，起提纲挈领的作用。 2 2、杨玉环入宫的史实、杨玉环入宫的史实 1616岁岁 寿王妃寿王妃 2121岁岁 见玄宗见玄宗 为女道士为女道士 2727岁岁 册为贵妃册
10、为贵妃 天生丽质天生丽质难自弃，一朝难自弃，一朝选在君王侧。选在君王侧。回眸一笑百媚回眸一笑百媚生，六宫粉黛生，六宫粉黛无颜色。无颜色。 哪哪一句集中描写了杨玉环的美貌？运用了一句集中描写了杨玉环的美貌？运用了什么手法？什么手法？ “回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。” 运运用夸张和对比，反衬出杨玉环倾国倾城用夸张和对比，反衬出杨玉环倾国倾城的美貌。的美貌。 这这一句是千古传颂的名句。像电影里的特一句是千古传颂的名句。像电影里的特写镜头，在一瞬间，镜头由远拉近，杨玉环的写镜头，在一瞬间，镜头由远拉近，杨玉环的花容月貌非常张扬地一闪，顷刻之间，皇宫里花容月貌非常张扬
11、地一闪，顷刻之间，皇宫里所有的宫娥嫔妃都黯然失色！诗人用非常所有的宫娥嫔妃都黯然失色！诗人用非常夸张夸张的手法，的手法，反衬反衬出杨玉环的倾城倾国之貌。其实出杨玉环的倾城倾国之貌。其实这是这是虚写虚写，杨玉环到底有多漂亮，我们是不得，杨玉环到底有多漂亮，我们是不得而知的，只知道她能让所有的宫娥彩女黯然失而知的，只知道她能让所有的宫娥彩女黯然失色！色！“春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。 侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。” 这一小节是美人沐浴的一组镜头。这一小节是美人沐浴的一组镜头。诗人写这几句，一是为了显示杨玉环得诗人写这几句，一是
12、为了显示杨玉环得到了到了皇帝的宠幸皇帝的宠幸所享受的特殊待遇，另所享受的特殊待遇，另一个方面，也从一个侧面凸现了杨玉环一个方面，也从一个侧面凸现了杨玉环美丽和妩媚美丽和妩媚气质。诗人抓住了美人沐浴气质。诗人抓住了美人沐浴的两个典型的两个典型细节细节洗凝脂、娇无力，洗凝脂、娇无力，进行进行点染点染，使诗句的，使诗句的想象空间想象空间很大，杨很大，杨玉环的美丽动人和她的千娇百媚在诗中玉环的美丽动人和她的千娇百媚在诗中得到了充分的体现。得到了充分的体现。云云鬓鬓花花颜颜金金步步摇摇，芙芙蓉蓉帐帐暖暖度度春春宵宵。春春宵宵苦苦短短日日高高起起，君君王王从从此此不不早早朝朝。这这一小节再次写出了杨玉环一
13、小节再次写出了杨玉环在盛装之下的无比美丽和李杨之在盛装之下的无比美丽和李杨之间缠绵悱恻的宫闱之欢，由于芙间缠绵悱恻的宫闱之欢，由于芙蓉帐暖、情意缠绵，反衬出君王蓉帐暖、情意缠绵，反衬出君王春宵苦短、早朝之烦的苦恼！语春宵苦短、早朝之烦的苦恼！语言精练传神，描写点到为止，把言精练传神，描写点到为止，把握得恰到好处！握得恰到好处！杨贵妃：杨贵妃：美丽娇媚美丽娇媚唐玄宗：唐玄宗：迷恋声色，荒废政事迷恋声色，荒废政事白居易是在杨玉环死后大约白居易是在杨玉环死后大约50年以后写的年以后写的长恨歌长恨歌，他当，他当然没有见过杨玉环，不过，唐代然没有见过杨玉环，不过，唐代有一位伟大的诗人是见过杨玉环有一位伟
14、大的诗人是见过杨玉环的，并且也写了描写贵妃美貌的的，并且也写了描写贵妃美貌的诗歌，这个人是谁呢？诗歌，这个人是谁呢？清平调清平调之一之一云想衣裳花想容，云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。会向瑶台月下逢。【见到云就使人想到她的衣裳，见到花【见到云就使人想到她的衣裳，见到花使人想到她的容貌，春风吹拂着栏杆，使人想到她的容貌，春风吹拂着栏杆，在露水滋润下的花朵更为艳浓。如此美在露水滋润下的花朵更为艳浓。如此美人若不是在神仙居住的群玉山见到，也人若不是在神仙居住的群玉山见到，也只能在瑶池的月光下才能遇到了。】只能在瑶池的月光下才能遇到了。】
15、清平调清平调之二之二一枝红艳露凝香，一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似，借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。可怜飞燕倚新妆。【（贵妃）您真像一支沾满雨露、芳香浓郁【（贵妃）您真像一支沾满雨露、芳香浓郁的盛开的牡丹花啊！传说中楚王与神女在巫的盛开的牡丹花啊！传说中楚王与神女在巫山的欢会那只是传说而已，哪能比得上您受山的欢会那只是传说而已，哪能比得上您受到君王的真正的恩宠呢？就算可爱无比的赵到君王的真正的恩宠呢？就算可爱无比的赵飞燕（西汉汉成帝的皇后。在中国民间和历飞燕（西汉汉成帝的皇后。在中国民间和历史上，她以美貌著称，所谓史上，她以美貌著称，所谓“环肥燕瘦环肥燕瘦”讲讲
16、的便是她和杨玉环，而燕瘦也通常用以比喻的便是她和杨玉环，而燕瘦也通常用以比喻体态轻盈瘦弱的美女。同时她也因美貌而成体态轻盈瘦弱的美女。同时她也因美貌而成为淫惑皇帝的一个代表性人物。），还得穿为淫惑皇帝的一个代表性人物。），还得穿上华丽的衣裳化好妆才能比得上。】上华丽的衣裳化好妆才能比得上。】李白和白居易写杨贵妃的美李白和白居易写杨贵妃的美貌有没有共同点？貌有没有共同点？李白也好，白居易也好，他们写杨李白也好，白居易也好，他们写杨玉环的美貌都不是正面实实在在地描写，玉环的美貌都不是正面实实在在地描写，杨玉环到底长得如何，我们是不知道的，杨玉环到底长得如何，我们是不知道的，只知道她美，国色天香，绝
17、世姿容。两只知道她美，国色天香，绝世姿容。两位诗人都是从虚处落笔，把人比喻成花，位诗人都是从虚处落笔，把人比喻成花，达到虚实相生的境界，给人留下了无限达到虚实相生的境界，给人留下了无限的想象和联想的空间。正如同宋玉描写的想象和联想的空间。正如同宋玉描写东家之子之美一样，东家之子之美一样，“增之一分则太长，增之一分则太长，减之一分则太短，著粉则太白，施朱则减之一分则太短，著粉则太白，施朱则太赤太赤”我们也不知道东家之子长什么样，我们也不知道东家之子长什么样，也只知道是美。而这正好是老庄推崇的也只知道是美。而这正好是老庄推崇的“大音稀声，大象无形大音稀声，大象无形”的境界，而这的境界，而这就是就是
18、“大美无形大美无形”了。了。清平调清平调之三之三名花倾国两相欢，名花倾国两相欢，常得君王带笑看。常得君王带笑看。解释春风无限恨，解释春风无限恨，沉香亭北倚栏杆。沉香亭北倚栏杆。【牡丹与贵妃都如此美丽动人，使君王【牡丹与贵妃都如此美丽动人，使君王直笑着看，此时心中有再大的恨意，只直笑着看，此时心中有再大的恨意，只要和贵妃一起来到这沉香亭畔的牡丹园，要和贵妃一起来到这沉香亭畔的牡丹园，也会被消散得无影无踪了。】也会被消散得无影无踪了。】承承欢欢侍侍宴宴无无闲闲暇暇，春春从从春春游游夜夜专专夜夜。后后宫宫佳佳丽丽三三千千人人，三三千千宠宠爱爱在在一一身身。金金屋屋妆妆成成娇娇侍侍夜夜，玉玉楼楼宴宴罢
19、罢醉醉和和春春。专专宠纵情宠纵情 无闲暇，夜专夜无闲暇，夜专夜 形影不离形影不离三千宠爱在一身三千宠爱在一身 被宠的程度被宠的程度 夸张夸张金屋藏娇金屋藏娇 典故典故 比喻比喻 一个重色轻国的帝王一个重色轻国的帝王一个娇媚恃宠的妃子一个娇媚恃宠的妃子极度的极度的乐乐 极度的极度的恨恨 姊姊妹妹弟弟兄兄皆皆列列土土，可可怜怜光光彩彩生生门门户户。遂遂令令天天下下父父母母心心，不不重重生生男男重重生生女女。 杨家显贵杨家显贵三姐妹三姐妹韩国夫人韩国夫人 虢国夫人虢国夫人 秦国夫人秦国夫人 哥哥哥哥殿中少监殿中少监父亲父亲齐国公齐国公 母亲母亲凉国夫人凉国夫人堂哥杨国忠堂哥杨国忠右丞相右丞相京城歌谣
20、京城歌谣 “生女勿酸悲生女勿酸悲 生男勿喜欢生男勿喜欢” “男不封候女作妃男不封候女作妃 看女却为门上楣看女却为门上楣”李隆基对杨贵妃的宠爱表现在哪些方面？李隆基对杨贵妃的宠爱表现在哪些方面？从此君王不早朝从此君王不早朝 夸张夸张 三千宠爱在一身三千宠爱在一身姊妹弟兄皆列土姊妹弟兄皆列土不重生男重生女不重生男重生女 侧面侧面作者重墨渲染玉环受到的专宠，意在表达作者重墨渲染玉环受到的专宠，意在表达什么思想感情？什么思想感情？批判统治集团因腐朽荒淫而招致祸乱批判统治集团因腐朽荒淫而招致祸乱长恨的内因长恨的内因杨妃入宫杨妃入宫一、一、李杨欢爱李杨欢爱杨家显赫杨家显赫这这一一段段既既写写了了杨杨妃妃的
21、的入入宫宫和和李李隆隆基基对对她她的的专专宠宠，以以至至发发展展到到纵纵情情的的经经过过，又又寄寄寓寓了了诗诗人人对对他他们们纵纵情情误误国国行行为为的的极极大大的的痛痛心和无限的感慨之情心和无限的感慨之情。作用作用交代长恨之因交代长恨之因讽刺唐明皇荒淫误国讽刺唐明皇荒淫误国 郦宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。郦宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。这这一一小小节节写写李李杨杨逸逸乐乐误误国国，整整天天沉沉溺溺于于歌歌舞舞升升平平之之中中。在在无无比比美美丽丽无无比比繁繁华华无无比比荣荣耀耀的的背背景景下下，一一个个使使唐唐朝朝由由盛盛及及
22、衰衰的的悲悲剧剧故故事事正正在在酝酝酿之中。酿之中。 沉溺于歌舞升平之中的大唐皇帝和她的沉溺于歌舞升平之中的大唐皇帝和她的爱妃可能做梦也不会想到，一场酝酿已久的叛爱妃可能做梦也不会想到，一场酝酿已久的叛乱终于爆发了！宴饮、游乐、欢娱、歌舞、酒乱终于爆发了！宴饮、游乐、欢娱、歌舞、酒色，昔日的无限繁华和荣耀，也即将成为昨夜色，昔日的无限繁华和荣耀，也即将成为昨夜的残梦，因为叛军惊天动地的喊杀声已隐约可的残梦，因为叛军惊天动地的喊杀声已隐约可闻，兵临城下，国将不国，美妙的闻，兵临城下，国将不国，美妙的霓裳羽衣霓裳羽衣曲曲也被惊得散碎如天边的云烟，仓皇逃窜的也被惊得散碎如天边的云烟，仓皇逃窜的君臣们
23、顷刻乱作一团君臣们顷刻乱作一团过华清宫 杜 牧 长安回望绣成堆，山顶千门次第开。 一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。杜甫：朱门酒肉臭，路有冻死骨 统治集团昏庸腐朽阶级矛盾尖锐安史之乱第一层：汉皇重色思倾国第一层：汉皇重色思倾国尽日君王看不足尽日君王看不足 内内 容：玉环入宫、得宠，容：玉环入宫、得宠，杨家显赫杨家显赫 交代长恨之因，讽交代长恨之因，讽刺唐明皇荒淫误国刺唐明皇荒淫误国 作者感情：批判统治集作者感情：批判统治集团因腐朽荒淫而招致祸乱；团因腐朽荒淫而招致祸乱； 作者态度：讽刺与批判。作者态度：讽刺与批判。嘉兴学画画 http:/ 嘉兴画室渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。渔阳鼙鼓动地来，
24、惊破霓裳羽衣曲。九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。描写安史之乱到来情景的句子是：描写安史之乱到来情景的句子是： 渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。 九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。此处描写有何特点？此处描写有何特点？ 概括、简洁概括、简洁类似的句子还有：类似的句子还有： 天旋地转回龙驭天旋地转回龙驭马嵬兵变马嵬兵变 天天宝宝十十四四年年，安安禄禄山山起起兵兵范范阳阳，六六郡郡附附之之。次次年年长长安安失失守守，玄玄宗宗率率13001300人人和和2424名名宫宫女女出出逃逃。大大将将陈陈元元礼礼护护驾驾
25、，西西行行至至马马嵬嵬驿驿，将将士士们们怨怨恨恨杨杨氏氏兄兄妹妹不不肯肯前前进进，诬诬说说杨杨国国忠忠通通敌敌谋谋反反而而杀杀之之。陈陈又又对对皇皇帝帝说说：“既既然然杨杨国国忠忠通通敌敌，杨杨贵贵妃妃也也不不宜宜留留下下。”李李隆隆基基无无可可奈奈何何 ，用用白白绫绫让让其其自自缢缢，时时3838岁岁，已已追追随随皇皇帝帝1717年。年。翠华摇摇行复止，西出都门百余里。翠华摇摇行复止，西出都门百余里。六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。君王掩面救不得，回看血泪相和流。君王掩面救不得，回看血泪相和流。这
26、这几句诗交待了安史之乱爆发后，唐几句诗交待了安史之乱爆发后，唐玄宗君臣仓皇出逃，在马嵬兵变中贵妃殒玄宗君臣仓皇出逃，在马嵬兵变中贵妃殒命的情形。命的情形。杨贵妃的死杨贵妃的死 爱情悲剧的开始爱情悲剧的开始 马嵬坡一幕，马嵬坡一幕，生离死别的悲惨时刻，生离死别的悲惨时刻，明皇的泪与杨妃的泪已明皇的泪与杨妃的泪已“相和流相和流”了！不了！不忍割爱，又欲救不得的内心矛盾和痛苦感忍割爱，又欲救不得的内心矛盾和痛苦感情情跃然纸上。大唐皇帝在白乐天的笔下显跃然纸上。大唐皇帝在白乐天的笔下显得是那样的得是那样的痴情痴情，他简直就是一个，他简直就是一个让人同让人同情情的痴情种！的痴情种！ 可可怜一个柔弱的女人
27、竟成了封建王朝怜一个柔弱的女人竟成了封建王朝的牺牲品！的牺牲品！罗隐罗隐西施西施：家国兴亡自有时，家国兴亡自有时，吴人何苦怨西施。吴人何苦怨西施。西施若解倾吴国，西施若解倾吴国，越国亡来又是谁？越国亡来又是谁？罗隐罗隐帝幸蜀帝幸蜀 ：马嵬烟柳正依依，马嵬烟柳正依依，重见銮舆幸蜀归。重见銮舆幸蜀归。泉下阿蛮应有语，泉下阿蛮应有语，这回休更怨杨妃。这回休更怨杨妃。黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。峨峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。融情入景：诗人把人物的思想感情诗人把人物的思想感情注入注入 景物，用景物的折光来景物，用景物的折光来烘托烘托人
28、物的心境。人物的心境。以哀景衬哀情以哀景衬哀情 正面衬托正面衬托逃往西南的路上，四处是黄尘、栈道、高山，日逃往西南的路上，四处是黄尘、栈道、高山，日色暗淡，旌旗无光，秋景凄凉，这是色暗淡，旌旗无光，秋景凄凉，这是以萧索、孤凄、以萧索、孤凄、暗淡的景物色彩，渲染入蜀路途中的悲凉气氛。以暗淡的景物色彩，渲染入蜀路途中的悲凉气氛。以悲凉的景色来烘托人物的悲思。悲凉的景色来烘托人物的悲思。 秋风萧瑟，黄土弥漫，曲折婉转的栈道穿行山间，秋风萧瑟，黄土弥漫，曲折婉转的栈道穿行山间，如行云间，如汉皇心中缠绵悱恻、揪心裂肺的如行云间，如汉皇心中缠绵悱恻、揪心裂肺的“恨恨”。寂静的山路暗淡的日色，使行程和内心更
29、显凄寂静的山路暗淡的日色，使行程和内心更显凄凉与落寞。凉与落寞。蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。蜀蜀地的青山绿水，在寂寞悲哀的地的青山绿水，在寂寞悲哀的唐玄宗眼中，山的唐玄宗眼中，山的”青青”，水的，水的“碧碧”，也都惹人伤心，朝夕不能忘情。，也都惹人伤心，朝夕不能忘情。大自然的美应该有恬静的心境才能享大自然的美应该有恬静的心境才能享受，他却没有，所以就更增加了内心受，他却没有，所以就更增加了内心的痛苦。这是的痛苦。这是透过美景来写哀情，景透过美景来写哀情，景色愈丽，心情愈哀色愈丽，心情愈哀，使感情
30、又深入一，使感情又深入一层。层。借借景传情：景传情：借助借助人物周围富有特征的人物周围富有特征的景物，通过人物对它们的景物，通过人物对它们的感受感受来表现内心来表现内心深处的感情。深处的感情。以美景写哀情以美景写哀情反衬反衬行宫中的月色，雨夜里的铃声行宫中的月色，雨夜里的铃声，本来就很，本来就很撩人意绪撩人意绪，诗人抓住这些诗人抓住这些寻常寻常但是但是给予唐玄宗特殊感觉给予唐玄宗特殊感觉的事物，的事物，把人带进把人带进伤心、断肠的境界伤心、断肠的境界，再加上那一见一闻，一，再加上那一见一闻，一色一声，互相交错，在语言上、声调上也表现出色一声，互相交错，在语言上、声调上也表现出人物人物内心的愁苦
31、凄清，内心的愁苦凄清，这又是一层。这又是一层。行宫见月，想那曾一同望月的人，如今何在呢？月圆行宫见月，想那曾一同望月的人，如今何在呢？月圆了月缺了，似乎都不再是往昔的月，了月缺了，似乎都不再是往昔的月，“思君如满月，思君如满月，夜夜减清辉夜夜减清辉”啊。夜雨闻铃，定然有风，有风而铃声啊。夜雨闻铃，定然有风，有风而铃声闻，可见夜之空寂，人之心情更加悲凉。风声，雨声，闻，可见夜之空寂，人之心情更加悲凉。风声，雨声，铃声，清晰入耳，声声扰人心绪，撩人愁思。无限的铃声，清晰入耳，声声扰人心绪，撩人愁思。无限的伤感、痛苦和哀愁！伤感、痛苦和哀愁！触景生情触景生情：由于周围景物的由于周围景物的触发触发，从
32、景物联，从景物联想到人，想到人，引起引起人物内心的感情。人物内心的感情。这一小节的艺术特色是，这一小节的艺术特色是，以景物烘托气氛，情景以景物烘托气氛，情景交融。交融。第二层：渔阳鼙鼓动地来第二层：渔阳鼙鼓动地来夜雨闻铃肠断声夜雨闻铃肠断声内内 容：容： 马嵬兵变马嵬兵变 贵妃缢死贵妃缢死 入入蜀后的蜀后的思念思念 睹睹物思人，触景生情物思人，触景生情 揪揪心的心的“恨恨” 。 天旋地转回天旋地转回龙驭，到此踌龙驭，到此踌躇不能去。躇不能去。 马嵬坡下泥马嵬坡下泥土中，不见玉土中，不见玉颜空死处。颜空死处。 君臣相顾尽君臣相顾尽沾衣，东望都沾衣，东望都门信马归。门信马归。 归途的思念归途的思念
33、还都路上，还都路上，“天旋地转天旋地转”，本来是高兴，本来是高兴的事，但旧地重过，玉颜不见，不由伤的事，但旧地重过，玉颜不见，不由伤心泪下。叙事中，又增加了一层痛苦的心泪下。叙事中，又增加了一层痛苦的回忆。回忆。于快乐中写悲情，愈见情悲。于快乐中写悲情，愈见情悲。 踌踌躇，信马，不忍离去，躇，信马，不忍离去，不想离去不想离去又不能不去，只好信马由缰缓缓去，心又不能不去，只好信马由缰缓缓去，心无着落之凄凉可见。无着落之凄凉可见。风景依稀似去年，风景依稀似去年，同来望月人何在？伊人已去，从此明皇同来望月人何在？伊人已去，从此明皇好像丧魂落魄似的，日日夜夜陷入深深好像丧魂落魄似的，日日夜夜陷入深深的
34、思念的思念. .叙事见情叙事见情归归来来池池苑苑皆皆依依旧旧，太太液液芙芙蓉蓉未未央央柳柳。芙芙蓉蓉如如面面柳柳如如眉眉，对对此此如如何何不不泪泪垂垂。春春风风桃桃李李花花开开日日，秋秋雨雨梧梧桐桐叶叶落落时时。芙芙蓉蓉如如面面柳柳如如眉眉对对此此如如何何不不泪泪垂垂春风桃李花开日，秋雨梧桐夜落时。春风桃李花开日，秋雨梧桐夜落时。 这这一小节写唐玄宗重返长安后，对杨贵一小节写唐玄宗重返长安后，对杨贵妃的无限思念之情。妃的无限思念之情。触景伤情触景伤情，虽然池苑依，虽然池苑依旧，但已是旧，但已是物是人非物是人非，昨日的美人已香消玉，昨日的美人已香消玉陨。虽然陨。虽然季节季节在在轮回轮回，但对美人
35、的，但对美人的思念思念却却没没有尽期。有尽期。 一一草一木，一花一树，风来了，雨过了，草一木，一花一树，风来了，雨过了，花开了，雨落了，花开了，雨落了，点点滴滴，丝丝缕缕，都点点滴滴，丝丝缕缕，都是丽人的影子。桃花依旧笑春风，人面不知是丽人的影子。桃花依旧笑春风，人面不知何处去。一景一物皆能勾起往日的回忆。何处去。一景一物皆能勾起往日的回忆。 回回长安后，白日里，由于环境和景物的触发，长安后，白日里，由于环境和景物的触发，从景物联想到人，景物依旧，人却不在了，从景物联想到人，景物依旧，人却不在了，禁不住就潸然泪下，从太液池的芙蓉花和未禁不住就潸然泪下，从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨
36、贵妃的容貌，展示央宫的垂柳仿佛看到了杨贵妃的容貌，展示了人物极其了人物极其复杂微妙的内心活动复杂微妙的内心活动 。 西宫南苑多西宫南苑多秋草，落叶满阶红不扫。秋草，落叶满阶红不扫。梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。这这种苦苦的思恋，种苦苦的思恋，“春风桃李花开日春风桃李花开日”是是这样，这样，“秋雨梧桐叶落时秋雨梧桐叶落时”也是这样。及至看也是这样。及至看到当年的到当年的“梨园弟子梨园弟子”、“阿监青娥阿监青娥”都已白都已白发衰颜，更发衰颜，更勾引起对往日欢娱的思念勾引起对往日欢娱的思念，自是黯，自是黯然神伤。然神伤。这这一小节写出了皇宫内一片一小节写出了皇宫内一
37、片凄凉衰败的景凄凉衰败的景象象，读着这几句诗，使人有一种沧桑的，读着这几句诗，使人有一种沧桑的恍若隔恍若隔世的感觉。世的感觉。其实，唐玄宗从逃出长安到又重返其实，唐玄宗从逃出长安到又重返长安仅仅过去了一年半的时间，按理说是不会长安仅仅过去了一年半的时间，按理说是不会有这么大的沧桑巨变的，因此可见，这其实是有这么大的沧桑巨变的，因此可见，这其实是白乐天的艺术白乐天的艺术夸张夸张罢了！罢了！“夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。 迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。 鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。 悠悠生死别
38、经年，魂魄不曾来入梦悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。” 从从黄昏写到黎明，直接描摹黄昏写到黎明，直接描摹汉皇的辗转反侧，汉皇的辗转反侧，彻夜不眠。想要入眠做梦梦见故人竟不能入眠，彻夜不眠。想要入眠做梦梦见故人竟不能入眠，好不容易入眠，竟也看不见丽人的影子。集中地好不容易入眠，竟也看不见丽人的影子。集中地表现了表现了夜间被情思萦绕久久不能入睡的情景夜间被情思萦绕久久不能入睡的情景。 这这一小节，还是一小节，还是情景交融情景交融的手法，诗人选择的手法，诗人选择了了以萤飞、孤灯、钟鼓、星河、霜华等独特景物，以萤飞、孤灯、钟鼓、星河、霜华等独特景物，营造出一种孤寂、落寞、凄凉、伤感的境界，营造出一种孤
39、寂、落寞、凄凉、伤感的境界，表表现了唐玄宗内心的痛苦和对杨贵妃的深深的思念现了唐玄宗内心的痛苦和对杨贵妃的深深的思念之情，极具感染力之情，极具感染力叙事见情叙事见情表现了表现了玄宗什玄宗什么样的么样的感情？感情？从黄埃散漫到蜀山青青，从黄埃散漫到蜀山青青，从行宫夜雨到凯旋回归，从行宫夜雨到凯旋回归，从白日到黑夜，从春天到秋天，从白日到黑夜，从春天到秋天，处处触物伤情，时时睹物思人处处触物伤情，时时睹物思人， 一一年四季，年四季，物是人非事事休的种种感触，缠绵悱物是人非事事休的种种感触，缠绵悱恻的相思之情，使人觉得荡气回肠。恻的相思之情，使人觉得荡气回肠。诗人抓住了人物诗人抓住了人物精神世界里揪
40、心的精神世界里揪心的“恨恨”，用酸恻动人的语调，宛转，用酸恻动人的语调，宛转形容和描述了杨贵妃死后唐玄宗在蜀中的寂寞悲伤，形容和描述了杨贵妃死后唐玄宗在蜀中的寂寞悲伤，还都路上的追怀忆旧，回宫以后睹物思人，触景生情，还都路上的追怀忆旧，回宫以后睹物思人，触景生情，正由于诗人把人物的感情渲染到这样的程度，现实生正由于诗人把人物的感情渲染到这样的程度，现实生活中找不到，到梦中去找，梦中找不到，又到仙境中活中找不到，到梦中去找，梦中找不到，又到仙境中去找。后面道士的到来，仙境的出现，便给人一种真去找。后面道士的到来，仙境的出现，便给人一种真实感，不以为纯粹是一种空中楼阁了。实感，不以为纯粹是一种空中
41、楼阁了。 如如此此跌宕回环，层层渲染跌宕回环，层层渲染，使，使人物感情回旋上升人物感情回旋上升，达到了高潮达到了高潮。诗人正是通过这样的层层渲染，反复抒。诗人正是通过这样的层层渲染，反复抒情，回环往复，让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富，情，回环往复，让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富，使诗歌使诗歌“肌理细腻肌理细腻”，更富有艺术的感染力。，更富有艺术的感染力。 小结小结钗头凤钗头凤 陆游陆游红酥手，黄籘酒，满城春色宫墙柳；红酥手，黄籘酒，满城春色宫墙柳；东风恶，欢情薄，东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索，一怀愁绪，几年离索，错、错、错。错、错、错。春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透；春如旧，人空瘦，
42、泪痕红浥鲛绡透；桃花落，闲池阁，桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托，山盟虽在，锦书难托，莫、莫、莫。莫、莫、莫。钗头凤钗头凤 唐婉唐婉世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落；世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落；晓风乾，泪痕残，晓风乾，泪痕残，欲笺心事，独语斜栏，欲笺心事，独语斜栏，难、难、难。难、难、难。人成各，今非昨，病魂尝似秋千索；人成各，今非昨，病魂尝似秋千索；角声寒，夜阑珊，角声寒，夜阑珊，怕人询问，咽泪装欢，怕人询问，咽泪装欢，瞒、瞒、瞒、瞒。瞒、瞒。玄宗回京后的思念之苦玄宗回京后的思念之苦融情寓景融情寓景第三层：天旋地转回龙驭第三层：天旋地转回龙驭魂魄不曾来入梦魂魄不曾来入梦来生缘来生缘也许分
43、开不容易也许分开不容易也许相亲相爱不可以也许相亲相爱不可以痛苦痛悲痛心痛恨痛失去你痛苦痛悲痛心痛恨痛失去你情深缘浅不得意情深缘浅不得意你我也知道去珍惜你我也知道去珍惜只好等在来生里再踏上彼此故事的开始只好等在来生里再踏上彼此故事的开始寻寻觅觅寻寻觅觅在无声无息中消逝在无声无息中消逝总是找不到回忆总是找不到回忆找不到曾被遗忘的真实找不到曾被遗忘的真实一段一段的过去你一点一滴的遗弃一段一段的过去你一点一滴的遗弃痛苦痛悲痛心痛恨痛失去你痛苦痛悲痛心痛恨痛失去你也许分开不容易也许分开不容易也许相亲相爱不可以也许相亲相爱不可以痛苦痛悲痛心痛恨痛失自己痛苦痛悲痛心痛恨痛失自己情深缘浅不得意情深缘浅不得意你
44、我也知道去珍惜你我也知道去珍惜只好等在来生里只好等在来生里再踏上彼此故事的开始再踏上彼此故事的开始痛苦痛悲痛心痛恨痛失自己痛苦痛悲痛心痛恨痛失自己临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。为感君王展转思，遂教方士殷勤觅。为感君王展转思，遂教方士殷勤觅。排空驭气奔如电，升天入地求之遍。排空驭气奔如电，升天入地求之遍。上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。忽闻海上有仙山，山在虚无缥渺间。忽闻海上有仙山，山在虚无缥渺间。楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。中有一人字太真，雪肤花貌参差是。中有一人字太真，雪肤花貌参差是。金阙西
45、厢叩玉扃，转教小玉报双成。金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。天天上人间情未了上人间情未了！于是诗人就这样！于是诗人就这样从现实写从现实写到了虚幻到了虚幻，神话般的传奇故事就这样演绎出来了：，神话般的传奇故事就这样演绎出来了：唐玄宗对杨妃的刻骨铭心的思念、对爱情的执著唐玄宗对杨妃的刻骨铭心的思念、对爱情的执著感动了一位法力无边的道士，这位道士能排空驭感动了一位法力无边的道士，这位道士能排空驭气、奔走如电、上天入地，但他天上地下四处寻气、奔走如电、上天入地，但他天上地下四处寻觅却没有找到杨妃的踪迹，那么杨妃去了哪儿呢觅却没有找到杨妃的踪迹，那么杨妃去了哪儿呢？“忽闻海上有仙山，山在虚无缥渺间。忽闻海
46、上有仙山，山在虚无缥渺间。 楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。 中有一人字太真，雪肤花貌参差是。中有一人字太真，雪肤花貌参差是。” 优美清丽的文字营造出多么缥缈、虚幻、空灵优美清丽的文字营造出多么缥缈、虚幻、空灵的境界的境界，那自然是神仙居住的地方了。，那自然是神仙居住的地方了。“雪肤花雪肤花貌貌”和前文中的和前文中的“云鬓花颜云鬓花颜”“”“芙蓉如面柳如眉芙蓉如面柳如眉”以及下文中的以及下文中的“梨花一枝春带雨梨花一枝春带雨”等词句均是等词句均是比喻比喻句，这些新颖独特的比喻句富于形象和感性句，这些新颖独特的比喻句富于形象和感性色彩，对于塑造杨妃的色彩，对于塑造
47、杨妃的花容月貌和倾城倾国之色花容月貌和倾城倾国之色起到了很好的作用。起到了很好的作用。闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏逦迤开。揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏逦迤开。云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。“闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。 揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。
48、” 表现了杨玉环什么样的心情？表现了杨玉环什么样的心情？ 以以“揽衣推枕起徘徊揽衣推枕起徘徊”三个连贯而为的动作，三个连贯而为的动作，描摹她得悉李隆基派来使者后的描摹她得悉李隆基派来使者后的震惊、激动和震惊、激动和惶惑惶惑。 “梦魂梦魂”，使者是什么时候来的，何以在梦，使者是什么时候来的，何以在梦，是是相思不可见，渴望梦中见相思不可见，渴望梦中见吧？吧？“云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。” 显显示出她的示出她的焦急与迫切焦急与迫切以行写情，叙事见情以行写情，叙事见情“风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。 玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨
49、。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。”作作者用者用“梨花一枝春带雨梨花一枝春带雨”表现表现贵妃什么样的情态？贵妃什么样的情态？表现了贵妃表现了贵妃凄美寂寞哀怨凄美寂寞哀怨的的情态。情态。“风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。 玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。” 蓬莱宫中度日如年，蓬莱宫中度日如年，“玉容寂寞泪阑干玉容寂寞泪阑干”；“梨花一枝春带雨梨花一枝春带雨”，传导出内心的悲哀、传导出内心的悲哀、凄伤、酸楚、痛苦、委屈、感激等等的百般凄伤、酸楚、痛苦、委屈、感激等等的百般感触感触。 比较比喻的运用，充分描写杨的外在比较比喻的运用，充分
50、描写杨的外在形态，借以展现其内心情感。形态，借以展现其内心情感。 以形写情，描写见情以形写情，描写见情 作者以形写神，通过人物的外在行动揭示作者以形写神，通过人物的外在行动揭示其内心世界，深入腠理，宛转动人。其内心世界，深入腠理，宛转动人。“含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。 昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。 回头下望人寰处，不见长安见尘雾。回头下望人寰处，不见长安见尘雾。 惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。 钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。 但教心似金钿坚，天上人间会相
51、见。但教心似金钿坚，天上人间会相见。 临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。 七月七日长生殿，夜半无人私语时。七月七日长生殿，夜半无人私语时。 在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。”这一部分表现了杨玉环怎样的心情和感受这一部分表现了杨玉环怎样的心情和感受？ “回头下望人寰处，不见长安见尘雾回头下望人寰处，不见长安见尘雾”的的刻刻骨相思骨相思，“钿盒金钗寄将去钿盒金钗寄将去”的的执着深情执着深情， “但教心似金钿坚，天上人间会相见但教心似金钿坚，天上人间会相见”的的强烈愿望强烈愿望， “临别殷勤重寄词临别殷勤重寄词”， 七夕之夜于长生殿立下七
52、夕之夜于长生殿立下的的私密誓言私密誓言。 “在天愿作比翼鸟，在地愿为连在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝理枝”的的终生梦想终生梦想。 这这段描写，把杨贵妃段描写，把杨贵妃不忘旧情，感恩报德，不忘旧情，感恩报德，忠于爱情，矢志不渝忠于爱情，矢志不渝的心情刻划得淋漓尽致，使的心情刻划得淋漓尽致，使这一形象平添光彩。这一形象平添光彩。叙事见情叙事见情 这这一小节是写杨妃在生离死别后对玄宗的无一小节是写杨妃在生离死别后对玄宗的无限思念和她对爱情的忠贞不渝之情。看来，乐天限思念和她对爱情的忠贞不渝之情。看来，乐天笔下这出的宫廷爱情悲剧的女主人公也和男主人笔下这出的宫廷爱情悲剧的女主人公也和男主人公心心相印，
53、虽然天上人间、生死相隔，但他们公心心相印，虽然天上人间、生死相隔，但他们的心灵却遥相呼应，而且她对爱情的忠贞仍似金的心灵却遥相呼应，而且她对爱情的忠贞仍似金钿般坚韧！钿般坚韧！用用“天长地久有时尽，此恨绵绵无天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期绝期”作结尾有何用意？作结尾有何用意？一方面点明了杨玉环和唐玄宗的天人永隔之一方面点明了杨玉环和唐玄宗的天人永隔之恨，另一方面暗示了正是唐玄宗自己的重色轻恨，另一方面暗示了正是唐玄宗自己的重色轻国造成了这个无可挽回的终身恨事。国造成了这个无可挽回的终身恨事。用用此句结尾有此句结尾有点明题旨点明题旨的作用。的作用。 原原来这就是作者为这首长篇叙事诗起名来这就是作
54、者为这首长篇叙事诗起名长恨歌长恨歌的由来。这一结尾富于抒情色彩，的由来。这一结尾富于抒情色彩，忠贞美丽的爱情被生死阻隔，使人怅恨无穷忠贞美丽的爱情被生死阻隔，使人怅恨无穷。 全全篇一个篇一个“恨恨”字，实际上也就是一个字，实际上也就是一个“情情”字，字，写一对情侣相爱之诚，相爱之专，生写一对情侣相爱之诚，相爱之专，生生死死，此志不移。生死死，此志不移。白居易是借助明皇杨妃事，白居易是借助明皇杨妃事，歌颂人间真挚诚笃，生死不渝的爱情。歌颂人间真挚诚笃，生死不渝的爱情。 一一曲美丽哀婉的恋歌结束了，但余音袅袅，曲美丽哀婉的恋歌结束了，但余音袅袅，绕梁三日，令人回味无穷。绕梁三日，令人回味无穷。鹊桥
55、仙鹊桥仙秦观秦观纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却、迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在、桥归路。两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。朝朝暮暮。世界上最远的距离世界上最远的距离 泰戈尔泰戈尔 内内容容：方方士士招招魂魂仙仙山山寄寄情情浪浪漫漫主主义义手手法法深深化化、渲渲染染“长恨长恨”的主题的主题初见使者初见使者别后生活别后生活寄物表情寄物表情寄词盟誓寄词盟誓第四层：临邛道士鸿都客第四层：临邛道士鸿都客此恨绵绵无绝期此恨绵绵无绝期长长恨是主题，然而恨
56、什么呢？恨是主题，然而恨什么呢？一方面，诗人的长恨是对作为君主的唐玄宗李一方面，诗人的长恨是对作为君主的唐玄宗李隆基和贵妃杨玉环二人爱情造成的客观结果隆基和贵妃杨玉环二人爱情造成的客观结果荒淫祸国的叹恨。荒淫祸国的叹恨。唐玄宗的重色轻国造成了唐玄宗的重色轻国造成了这个无可挽回的终身憾事，诗人以这个爱情悲这个无可挽回的终身憾事，诗人以这个爱情悲剧劝诫后来的封建统治者要引以为鉴，不能再剧劝诫后来的封建统治者要引以为鉴，不能再重蹈覆辙，引来千古遗恨，表达了对作为帝妃重蹈覆辙，引来千古遗恨，表达了对作为帝妃身份的李杨二人的爱情造成的客观结果身份的李杨二人的爱情造成的客观结果安安史之乱导致唐王朝衰落的叹
57、恨。史之乱导致唐王朝衰落的叹恨。另一方面，又另一方面，又强烈地表现了李杨二人对美好爱情生活的向往，强烈地表现了李杨二人对美好爱情生活的向往，对作为普通情侣身份的李杨二人爱情凄凉结局对作为普通情侣身份的李杨二人爱情凄凉结局的无尽怅恨。的无尽怅恨。可以说本诗的主题既有批判，也有歌颂。可以说本诗的主题既有批判，也有歌颂。诗人如何表现长恨的主题？诗人如何表现长恨的主题？ 贵妃殒命（李不忍割爱而又欲救不贵妃殒命（李不忍割爱而又欲救不得的矛盾痛得的矛盾痛苦：君王掩面回看血泪相和苦：君王掩面回看血泪相和流）流） 相相思之苦（愁肠百结、惨恻动人）思之苦（愁肠百结、惨恻动人） 仙仙境想象境想象 ( (悲剧情节高
58、潮，曲折悲剧情节高潮，曲折动人动人) )五、分析叙事诗中的人物形象五、分析叙事诗中的人物形象思考：本诗中的人物形象与历史人物能画等号吗？思考：本诗中的人物形象与历史人物能画等号吗？诗人只是借历史一点影子，据时人传说蜕化出一个哀婉诗人只是借历史一点影子，据时人传说蜕化出一个哀婉动人的故事，用缠绵悱恻的艺术形式歌咏出来，并没有动人的故事，用缠绵悱恻的艺术形式歌咏出来，并没有拘泥于历史。诗中的故事、诗中的人物形象都是艺术化拘泥于历史。诗中的故事、诗中的人物形象都是艺术化了的。从这个意义上说，了的。从这个意义上说，长恨歌长恨歌不过是诗人白居易不过是诗人白居易从历史的泥滓里净化出来的一朵莲花而已从历史的
59、泥滓里净化出来的一朵莲花而已。唐明皇形象：唐明皇形象：长恨歌长恨歌首句首句“汉皇重色思倾国汉皇重色思倾国”点明了唐明皇的好点明了唐明皇的好色，唐玄宗李隆基从色，唐玄宗李隆基从“求不得求不得”到到“夜专夜夜专夜”，从，从“不不早朝早朝”到到“看不足看不足”，这些都表现了他的贪色荒政。马，这些都表现了他的贪色荒政。马嵬坡兵变贵妃陨命之后，诗人极力刻画人物内心中揪心嵬坡兵变贵妃陨命之后，诗人极力刻画人物内心中揪心的恨。的恨。赐死贵妃时赐死贵妃时欲救不得，眼流泪心流血，欲救不得，眼流泪心流血， 矛盾痛苦矛盾痛苦逃蜀途中逃蜀途中见月伤心，闻铃断肠，寂寞悲苦见月伤心，闻铃断肠，寂寞悲苦还都路上还都路上不见
60、玉颜，踌躇不去，追怀忆旧不见玉颜，踌躇不去，追怀忆旧还宫之后还宫之后物是人非，睹物思人，触景生情物是人非，睹物思人，触景生情道士觅魂道士觅魂上穷碧落下黄泉，遂教方士殷勤觅上穷碧落下黄泉，遂教方士殷勤觅 由此可见，由此可见，诗人笔下的唐明皇虽是一个迷色诗人笔下的唐明皇虽是一个迷色误国的荒唐君主，然而作为一个人，他也有着普误国的荒唐君主，然而作为一个人，他也有着普通人的真情。通人的真情。这种哀婉缠绵的真情读来颇为动人，这种哀婉缠绵的真情读来颇为动人，令人回肠荡气。令人回肠荡气。而诗人笔下的杨贵妃不仅是一个而诗人笔下的杨贵妃不仅是一个“回眸一笑百媚生回眸一笑百媚生”的倾国美人，而且的倾国美人，而且是
61、一个重情重义，忠贞不渝的可敬可是一个重情重义，忠贞不渝的可敬可佩的女子。佩的女子。诗中的最后一节描写诗中的最后一节描写“闻道汉家天闻道汉家天子使子使”，杨的一系列心理活动：惊喜，杨的一系列心理活动：惊喜（梦魂惊）、急切（花冠不整下堂来）（梦魂惊）、急切（花冠不整下堂来）、悲楚（玉容寂寞泪阑干）、委屈、悲楚（玉容寂寞泪阑干）、委屈（梨花一枝春带雨）。托物寄情、重（梨花一枝春带雨）。托物寄情、重申前誓更刻画了一个对爱情忠贞不渝申前誓更刻画了一个对爱情忠贞不渝的可敬女子形象。的可敬女子形象。艺术特色：艺术特色：叙事、写景、抒情叙事、写景、抒情巧妙结合：巧妙结合：1、叙述史实概括、简洁。叙述史实概括、
62、简洁。“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。九重渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行城阙烟尘生，千乘万骑西南行” “天旋地转回龙驭天旋地转回龙驭”。2 2、用景物描写刻画人物心理和思想感情、用景物描写刻画人物心理和思想感情非常生动。非常生动。行宫行宫见月见月伤心色伤心色，夜雨，夜雨闻铃闻铃肠断肠断声声。 夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。 迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。3 3、把突出的叙事艺术与成功的人物形象刻画结、把突出的叙事艺术与成功的人物形象刻画结合在一起，以人物形象辉映叙事，强化叙事合在一起，以人物形
63、象辉映叙事，强化叙事的悲剧内涵的悲剧内涵4 4、运用夸张、对比、比喻、借代等修辞手法。、运用夸张、对比、比喻、借代等修辞手法。 在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。（比喻）在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。（比喻） 六军不发无奈何，宛转六军不发无奈何，宛转娥眉娥眉马前死。（借代）马前死。（借代） 回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。（借代）回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。（借代）5 5、兼用现实主义和浪漫主义手法兼用现实主义和浪漫主义手法 入蜀（实）入蜀（实）小结：重色小结：重色 长恨长恨 回宫（实）回宫（实） （原因）（原因） 仙界（虚）仙界（虚）白居易与湘灵的爱情悲剧白居易与湘灵的爱情悲剧 白居易与
64、他青梅竹马的女孩湘灵感情很好，但湘白居易与他青梅竹马的女孩湘灵感情很好，但湘灵出身于城市贫民，而白居易则是出身官宦世家，而灵出身于城市贫民，而白居易则是出身官宦世家，而白居易母亲的门阀观念相当强，绝不应允他们的婚事。白居易母亲的门阀观念相当强，绝不应允他们的婚事。贞元一十年贞元一十年(804)秋，白居易已三十三岁，在长安作了秋，白居易已三十三岁，在长安作了校书郎，需将家迁至长安，他回家再次苦求母亲允许校书郎，需将家迁至长安，他回家再次苦求母亲允许他和湘灵结婚，但在儿女婚姻上权威至高的母亲，不他和湘灵结婚，但在儿女婚姻上权威至高的母亲，不但再次拒绝了他的要求，且在全家迁离时，不让他们但再次拒绝了
65、他的要求，且在全家迁离时，不让他们见面。白居易只是在搬家完毕，临走前才悄悄去和湘见面。白居易只是在搬家完毕，临走前才悄悄去和湘灵姑娘告别。因为怕惊动别人，见面的时候二人既不灵姑娘告别。因为怕惊动别人，见面的时候二人既不敢说话，也不敢大哭。极度压抑的痛苦和愁闷于是尽敢说话，也不敢大哭。极度压抑的痛苦和愁闷于是尽数体现在了这首数体现在了这首潜别离潜别离诗中，白居易写道诗中，白居易写道：“不不得哭，潜别离；不得语，暗相思，两心之外无人知。得哭，潜别离；不得语，暗相思，两心之外无人知。深笼夜锁独栖鸟，利剑春断连理枝。河水虽浊有清口，深笼夜锁独栖鸟，利剑春断连理枝。河水虽浊有清口，鸟头虽黑有白时。唯有潜
66、离与暗别，彼此甘心无后期。鸟头虽黑有白时。唯有潜离与暗别，彼此甘心无后期。”千百年后，依然让人不忍卒读。千百年后，依然让人不忍卒读。白居易在诗歌创作的过程中，融入了自白居易在诗歌创作的过程中，融入了自己的情感体验，他把自己的爱情悲剧渗入到己的情感体验，他把自己的爱情悲剧渗入到诗歌中，因而让唐、杨脱离了历史原型，重诗歌中，因而让唐、杨脱离了历史原型，重新加以艺术的加工和改造，赋予了唐杨更广新加以艺术的加工和改造，赋予了唐杨更广阔的更美好的内涵。唐不再是那一个荒淫无阔的更美好的内涵。唐不再是那一个荒淫无度的昏君形象，杨也不是传统的充当祸水的度的昏君形象，杨也不是传统的充当祸水的红颜，他们的爱情被美
67、化了，被拔高了，从红颜，他们的爱情被美化了，被拔高了，从而具有了更普遍的价值，成为了人们对世间而具有了更普遍的价值，成为了人们对世间真爱的执著追求的颂歌，也正因为这样，这真爱的执著追求的颂歌，也正因为这样，这首诗歌才获得了永恒的艺术魅力，成为了爱首诗歌才获得了永恒的艺术魅力，成为了爱情永不凋谢的经典。情永不凋谢的经典。以意逆志以意逆志 长恨歌长恨歌主题探讨主题探讨 讽喻说：讽喻说：就是只把唐玄宗当作皇帝写。认就是只把唐玄宗当作皇帝写。认为此诗是借李、杨之情事，讽刺李隆基贪色为此诗是借李、杨之情事，讽刺李隆基贪色误国，以致引发误国，以致引发“安史之乱安史之乱”。告诫最高统。告诫最高统治者应引以为
68、戒，免蹈覆辙。至于诗歌后半治者应引以为戒，免蹈覆辙。至于诗歌后半部分对绵绵长恨的描绘，也不是对李、杨表部分对绵绵长恨的描绘，也不是对李、杨表示同情，更不是歌颂，而是通过李隆基晚年示同情，更不是歌颂，而是通过李隆基晚年失去一切的狼狈景象，隐晦而曲折地讽刺他失去一切的狼狈景象，隐晦而曲折地讽刺他荒淫误国而终于苦果自尝。说明作为一个皇荒淫误国而终于苦果自尝。说明作为一个皇帝，爱美人首先要爱江山，失去江山，美人帝，爱美人首先要爱江山，失去江山，美人也会失去。爱美人更要爱江山。也会失去。爱美人更要爱江山。以意逆志以意逆志 长恨歌长恨歌主题探讨主题探讨 爱情说：爱情说：把唐玄宗当作凡人写。（白居易把唐玄宗
69、当作凡人写。（白居易说过这是人间罕事）认为此诗的前半部分中，说过这是人间罕事）认为此诗的前半部分中，对李、杨荒淫无度、废弃国事诚然有所讽刺对李、杨荒淫无度、废弃国事诚然有所讽刺和不满，但这不是主旨。全诗以大部分篇幅和不满，但这不是主旨。全诗以大部分篇幅描写了两人的爱情遭遇，歌颂了他们之间的描写了两人的爱情遭遇，歌颂了他们之间的爱情。论者还认为，诗中所写的李、杨爱情，爱情。论者还认为，诗中所写的李、杨爱情，实际上已超越了历史事实而具有一定的典型实际上已超越了历史事实而具有一定的典型意义。作者通过这一爱情悲剧，歌颂了人们意义。作者通过这一爱情悲剧，歌颂了人们对爱情的坚贞和专一，反映出人们对美满爱对
70、爱情的坚贞和专一，反映出人们对美满爱情的追求和向往。尽管李、杨身为帝王贵妃，情的追求和向往。尽管李、杨身为帝王贵妃，但他们的这种爱情与人民的生活、与人民的但他们的这种爱情与人民的生活、与人民的感情是一致的。感情是一致的。以意逆志以意逆志 长恨歌长恨歌主题探讨主题探讨 双重主题说：双重主题说：是皇帝也是普通人。是皇帝也是普通人。认为这首诗一方面对李、杨荒淫无度招认为这首诗一方面对李、杨荒淫无度招致祸乱作了明显讽刺，另一方面对两人致祸乱作了明显讽刺，另一方面对两人的爱情悲剧及彼此间的诚焉相思赋予了的爱情悲剧及彼此间的诚焉相思赋予了深切同情，而且更偏重于后者。整首诗，深切同情，而且更偏重于后者。整首
71、诗，自始至终贯穿着两重性，贯穿着李、杨自始至终贯穿着两重性，贯穿着李、杨身兼爱情悲剧的制造者与承担者之间的身兼爱情悲剧的制造者与承担者之间的冲突。冲突的体现者主要是两个人物本冲突。冲突的体现者主要是两个人物本身，而冲突的必然结果是人物的长恨。身，而冲突的必然结果是人物的长恨。 鹧鸪天鹧鸪天半死桐半死桐贺铸贺铸重过阊门万事非。同来何事不同归。重过阊门万事非。同来何事不同归。梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。江城子江城子苏轼苏轼乙卯正月二十日夜记梦乙卯正月二十日夜记梦十年生死两茫茫。十年生死两茫茫。不思量，自难忘。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不纵使相逢应不识，识，尘满面，鬓如霜。尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。相顾无言，惟有泪千行。料得年年断肠料得年年断肠处，处，明月夜，短松冈。明月夜，短松冈。
