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1、公共艺术家与公共艺术作品公共艺术家与公共艺术作品 2 0世纪90年代末期，公共艺术的概念开始在中国出现并迅速传播开来。越来越多的中国城市开始注重公共艺术在城市公共空间中的重要作用，城市的艺术品格、市民大众的艺术素养以及公共艺术的创作水准可谓相互促进、水涨船高。然而，中国公共艺术发展过程中也同样存在着很多问题，不容忽视。由于公共艺术建设过程中政府意志的影响，过去很多公共艺术作品的创作都是由领导说了算，“公共性”缺失，甚至把一些公共艺术当作“形象工程”来对待，在主题上往往更偏重于意识形态和政治。 艺术是一种创造，艺术家的使命之一就是要创造一些人为的形态来丰富我们的社会。有时艺术家为了传达一些个人探
2、索的综合信息，他们可能使用一切可能的手段来进行表现，这就超出了常人对艺术概念的认知范畴，与我们在做科学实验时的情景一样，结果并不是每次都可以预料的。也有一些艺术家把公共艺术当作主观艺术来对待，这种居高临下俯视公众的传播姿态完全忽视了公众对作品的接受与参与，而这些恰恰是公共艺术应着力解决的问题。 1、公共艺术家的责任、公共艺术家的责任 公共艺术家，首先是艺术家，他必须具备相应的艺术思维与技能，公共艺术家需要以扎实的专业理论知识为基础，对视觉元素的属性特征和组合规律有准确的把握，并有能力从专业的深度和社会的广度上灵活运用。由于公共艺术的“公共性”，使得公共艺术与其它个性化的艺术形式有着显著的区别，
3、无论从作品的发起、创作过程，还是从作品的创作目的、意义上来看都是大相径庭的。这无疑给公共艺术家们提出了独具特色的专业要求。从本质上看，公共艺术并不是那种表达艺术家（或决策者）个人意志或表现个人艺术水平的艺术形式，公共艺术的真正目的在于展示一个公共空间内的社会公共意识以及文化艺术修养，因此它的创作过程就必须有普通市民大众的参与，由公众、艺术家、决策者几方共同决定介入公共空间的艺术样式及存在方式。 如果说公共艺术是社会公共意志的一扇窗口，那么公共艺术家就是打开这扇窗户的人，正是他们的智慧与创作使得普通大众能够在真实的生活中更多的参与艺术、享受艺术，进而提升公众的主体意识和整体素养。一位优秀的公共艺
4、术家，必须要成为一位广博的公共知识分子，他不仅需要具备满腔社会良知和道义，自觉的关注并投身于社会公共事业，而且还应当对社会公共领域内的重要事物或问题有所研究并形成独特见解。同时，作为公共艺术家还必须能够把自己的艺术思维、创作技能与社会公众的真实需求有机的结合起来，只有这样才能创造出真正反映公众意志与时代精神的公共艺术。此外，在社会的公共领域内，公共艺术家同样属于社会公众的一份子。面对公共事物，公共艺术家同样会有与普通大众相似的彷徨、渴望与呐喊。所以，公共艺术家绝不是在扮演高高在上的救世主或教育者，他只是通过公共艺术作品建造一个不同阶层和领域的公民实现平等参与、民主交流的艺术平台。 2、城市公共
5、艺术的作用 时下以各类公共艺术的名义、而实质上只是一些地方领导“形象工程”意识反映的雕塑充斥在我们国家的大城市中，在一个“官本位”思想如此深入人心的社会中，这实在不是一件奇怪的事情。大广场、大雕塑比较能吸引大众眼球，是比较容易体现政绩的“广告”，许多艺术家也自觉不自觉地参与了其中。不过依我看，这种名为“公共艺术”实为“形象工程”的“政绩广告”实在是一柄双刃剑，弄不好官员与艺术家的“面子”会双亡。当艺术被冠以“公共”二字，艺术家的创作就不仅仅是一种个人行为，艺术品也不能仅仅满足个别人的私人爱好。遗憾的是，在中国的很多城市，景观雕塑往往沉湎于城市过去的辉煌，起着歌功颂德、粉饰太平的作用，如此的“形
6、象工程”只落得劳民伤财。公共艺术是设置于公共空间的艺术品，所以公共空间对于城市公共艺术而言，是一个十分重要的概念。如果公共空间的“公共”性没有得到很好的实现，公共艺术也只能是一种无足轻重的点缀。 和谐社会不仅是人与社会的和谐，也包括人与自然的和谐。自然环境是城市建设的宏大背景，以此为依托，公共艺术设计既要考虑到自身的实用性、便利性、审美性，更要考虑到与周围环境的协调一致，使之融入到更广阔的自然中，达到浑然一体，完美统一。除此之外，公共艺术作品还应该具有反思、前瞻和批判性，着眼于现实和未来，担当起“社会推动力”的角色，推动社会全面和谐进步。 斯洛文尼亚街头的公共艺术表演，唤起市民对生命、战争和死
7、亡的关注。舞台和观众区没有界限，演员和观众之间没有区别，在自由的气氛中体现城市的文化氛围。 美国纽约市街头的裸体牛仔以自娱自乐的方式向市民提供艺术服务，体现了城市的多元性。 美国洛杉矶市区内，街心花园中的作品来自圣经的著名故事“浪子回头”，主题是宽容。 朝鲜平壤市体现金日成主体思想的严重公式化作品，视觉元素组合突出了意识形态的作用。 美国洛杉矶市街头世俗的涂鸦艺术。艺术家对城市的贡献在于：这些涂鸦表现了大城市对文化的包容、对各种文化形态的理解能力。 中国石家庄市人民公园内的“镇海吼”，作品虽然很有力量，但是它出现在这里的作用究竟目的何在？它与环境生态是什么关系？难道它与人工开掘的水系有必然联系
8、吗？当艺术被冠以“公共”二字，艺术家的创作就不仅仅是一种个人行为，艺术品也不能仅仅满足个别人的私人爱好。遗憾的是，在中国的很多城市，景观雕塑往往沉湎于城市过去的辉煌，起着歌功颂德、粉饰太平的作用，如此的“形象工程”只落得劳民伤财。和谐社会不仅是人与社会的和谐，也包括人与自然的和谐。北京某大学校园内的作品与远在万里之遥的宁夏某县级市市中心的作品竟然如此相似，这其中反映的问题是很有典型性的：由于公共艺术建设过程中政府意志的影响，过去很多公共艺术作品的创作都是由领导说了算，“公共性”缺失，甚至把一些公共艺术当作“形象工程”来对待，在主题上往往更偏重于意识形态和政治。 自然环境是城市建设的宏大背景，以此为依托，公共艺术设计既要考虑到自身的实用性、便利性、审美性，更要考虑到与周围环境的协调一致，使之融入到更广阔的自然中，达到浑然一体，完美统一。而现实中，我国很多所谓的公共艺术创作更多的是靠艺术家的主观愿望来支撑。 中国宁夏平罗县城一座传统寺庙中新近落成的巨大观音像，无论如何你感受不到她与周围环境的协调，各种元素互为参照后带来的结果是更大的困惑。 朝鲜平壤 江苏盐城 怎么就那么象是一个系列中的不同作品呢？从构思到表现手法。莫非前一个作品是我们援建的？不必奇怪，既然都是同一拨使用“社会主义现实主义”表现手法的苏联老大哥教出来的，相似是必然的。
