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1、引引 子子王国维人间词话：王国维人间词话：“词人者，不失其词人者，不失其赤子之心者也。故生于深宫之中，长于妇赤子之心者也。故生于深宫之中，长于妇人之手，是后主为人君所短处，亦即为词人之手，是后主为人君所短处，亦即为词人所长处。人所长处。”“客观之诗人不可不多阅世。阅世愈深，客观之诗人不可不多阅世。阅世愈深，则材料愈丰富、愈变化，水浒传、则材料愈丰富、愈变化，水浒传、红楼梦之作者是也。主观之诗人不必红楼梦之作者是也。主观之诗人不必多阅世。阅世愈浅，则性情愈真，李后主多阅世。阅世愈浅，则性情愈真，李后主是也。是也。” 清清 郭麐：郭麐：“作个才人真绝代，可怜薄命作个才人真绝代，可怜薄命作君王！作君
2、王！” 生平经历生平经历 李煜（李煜（937978），初名从嘉，字重光，），初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士等等。号钟隐、莲峰居士等等。中主李璟第六子。中主李璟第六子。李后主李后主。十八岁时与贵族女子娥皇结婚（大周后）。十八岁时与贵族女子娥皇结婚（大周后）。公元公元961年，父亲李璟病逝，李煜在金陵年，父亲李璟病逝，李煜在金陵即位。即位。975年年 南唐灭亡。南唐灭亡。 “违命侯违命侯” 牵机药牵机药 词作内容词作内容 （一）（一）以以975年的南唐灭亡为界，区分为前后两年的南唐灭亡为界，区分为前后两个阶段，表现出不同的描写题材和情感境个阶段，表现出不同的描写题材和情感境界。界。前期词描写南
3、唐皇宫内歌舞宴乐的场景。前期词描写南唐皇宫内歌舞宴乐的场景。浣溪沙：浣溪沙：“红日已高三丈透。金炉次红日已高三丈透。金炉次第添香兽。红锦地衣随步皱。第添香兽。红锦地衣随步皱。 佳人舞佳人舞点金钗溜。酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻箫点金钗溜。酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻箫鼓奏。鼓奏。” 词作内容词作内容 （二）（二）富有高雅的艺术情趣富有高雅的艺术情趣 讨论六经讨论六经杂说杂说有汉魏之风。有汉魏之风。书法家书法家 独创：独创：金错刀金错刀（既遒劲有力，又多作（既遒劲有力，又多作颤笔）：颤笔）：“大字如截竹木，小字如大字如截竹木，小字如聚针钉聚针钉。” ” “撮襟书撮襟书” 书法理论书法理论：书述书述和和书
4、评书评绘画：擅长工笔花鸟和墨竹绘画：擅长工笔花鸟和墨竹 ：“铁钩锁铁钩锁” 古代文物的收藏家和鉴赏家古代文物的收藏家和鉴赏家洞晓音律洞晓音律 霓裳羽衣曲霓裳羽衣曲文房四宝：紫毫笔文房四宝：紫毫笔 “ “点青螺点青螺” ” 李廷珪松烟李廷珪松烟墨，墨，“天下第一品天下第一品” ” 澄心堂纸澄心堂纸 “ “众纸之众纸之冠冠” ” 龙尾砚龙尾砚 宝石砚山宝石砚山 词作内容词作内容 （三）（三）玉楼春：玉楼春：“晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。笙箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。列。笙箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。 临风谁更飘香屑？醉拍栏干情未切。归时休放烛临风谁更飘香屑？醉拍
5、栏干情未切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。花红，待踏马蹄清夜月。” 菩萨蛮：菩萨蛮：“花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。 画堂南畔见，画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。” 牛峤菩萨蛮：牛峤菩萨蛮：“柳阴烟漠漠，低鬓蝉钗落。柳阴烟漠漠，低鬓蝉钗落。须作一生拼，尽君今日欢。须作一生拼，尽君今日欢。”顾敻荷叶杯：顾敻荷叶杯：“记得那时相见，胆战。鬓乱记得那时相见，胆战。鬓乱四肢柔，泥人无语不抬头。羞么羞，羞么羞。四肢柔，泥人无语不抬头。羞么羞，羞么羞。” 词作内容词作内容
6、 （四）（四）徐志摩春的投生：徐志摩春的投生：“不觉得脚下的松软，不觉得脚下的松软，/耳鬓间的温驯吗？耳鬓间的温驯吗？/树枝上浮着青，树枝上浮着青，/潭里的水漾潭里的水漾成无限的缠绵；再有你我肢体上，成无限的缠绵；再有你我肢体上，/胸膛间的异胸膛间的异样的跳动；样的跳动； 桃花早已开上你的脸，桃花早已开上你的脸，/我在更敏我在更敏锐消受，锐消受，/你的媚，吞咽你的媚，吞咽/你的连珠的笑；你的连珠的笑；/你不你不觉得我的手臂，觉得我的手臂，/更迫切的要求你的腰身，更迫切的要求你的腰身，/我的我的呼吸投射到你的身上，呼吸投射到你的身上，/如同万千的飞萤投向光如同万千的飞萤投向光焰？焰？”一斛珠：一
7、斛珠：“晓妆初过，沉檀轻注些儿个。向晓妆初过，沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。 罗罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。绣房斜凭娇无袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。绣房斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。” 词作内容词作内容 （五）（五）陆游南唐书卷十六陆游南唐书卷十六:“:“后主愈悲，每登高北望，泣下沾后主愈悲，每登高北望，泣下沾襟，左右不敢仰视。由是岁时游宴，多罢不讲。襟，左右不敢仰视。由是岁时游宴，多罢不讲。” 清平乐：清平乐：“别来春半，触目柔肠断。砌下落梅别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。如雪
8、乱，拂了一身还满。 雁来音信无凭，路雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。” 捣练子令：捣练子令：“深院静，小庭空，断续寒砧断续深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。” 破阵子：破阵子：“四十年来家国，三千里地山河。凤四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈？阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈？ 一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。垂泪对宫娥！教坊犹奏别离歌。垂泪对宫娥！”
9、 苏轼：苏轼：“举国与人，故当恸哭于九庙之外，谢其民而后行。举国与人，故当恸哭于九庙之外，谢其民而后行。顾乃挥泪宫娥，听教坊离曲哉！顾乃挥泪宫娥，听教坊离曲哉！”（跋李主词）（跋李主词） 词作内容词作内容 （六）（六）望江南：望江南：“多少恨，昨夜梦魂中，还似旧时多少恨，昨夜梦魂中，还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。”望江梅：望江梅：“闲梦远，南国正芳春。船上管弦闲梦远，南国正芳春。船上管弦江面绿，满城飞絮辊轻尘。忙杀看花人。江面绿，满城飞絮辊轻尘。忙杀看花人。” 望江梅：望江梅：“闲梦远，南国正清秋。千里江山闲梦远，南国正清秋。千里江山寒色远，芦
10、花深处泊孤舟。笛在月明楼。寒色远，芦花深处泊孤舟。笛在月明楼。” 浪淘沙：浪淘沙：“往事只堪哀往事只堪哀!对景难排。秋风庭对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来？院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来？ 金锁已沉埋，壮气蒿莱！晚凉天静月华开。想得金锁已沉埋，壮气蒿莱！晚凉天静月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。玉楼瑶殿影，空照秦淮。” 词作内容词作内容 （七）（七）乌夜啼（又名相见欢）：乌夜啼（又名相见欢）：“林花谢了春林花谢了春红，太匆匆！常恨朝来寒雨晚来风！红，太匆匆！常恨朝来寒雨晚来风！ 胭脂胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东！泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东！” 王
11、国维人间词话：王国维人间词话：“尼采谓：尼采谓：一切文学，一切文学，余爱以血书者。余爱以血书者。后主之词，真所谓以血书者也。后主之词，真所谓以血书者也。宋道君皇帝（宋徽宗）燕山亭词亦略似之。宋道君皇帝（宋徽宗）燕山亭词亦略似之。然道君不过自道身世之戚，后主则俨有释迦、基然道君不过自道身世之戚，后主则俨有释迦、基督担荷人类罪恶之意，其大小固不同矣。督担荷人类罪恶之意，其大小固不同矣。” “往事已成空，还如一梦中往事已成空，还如一梦中”（子夜歌）、（子夜歌）、“世事漫随流水，算来一梦浮生世事漫随流水，算来一梦浮生”（乌夜啼）（乌夜啼）、“流水落花春去也，天上人间。流水落花春去也，天上人间。”（浪淘
12、沙（浪淘沙） 词作内容词作内容 （八）（八）刘鹗：刘鹗：“离骚为屈大夫之哭泣，庄子为蒙叟之哭离骚为屈大夫之哭泣，庄子为蒙叟之哭泣，史记为太史公之哭泣，草堂诗集为杜工部之泣，史记为太史公之哭泣，草堂诗集为杜工部之哭泣，李后主以词哭，八大山人以画哭哭泣，李后主以词哭，八大山人以画哭”（老残游（老残游记序）记序） 虞美人：虞美人：“春花秋月何时了？往事知多少！小楼昨夜春花秋月何时了？往事知多少！小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。又东风，故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。” 李煜亡国之
13、后的词作，三类情绪：首先是强烈的今昔对比李煜亡国之后的词作，三类情绪：首先是强烈的今昔对比感，其次是激烈的内心挣扎和巨大的亡国之痛，再次则是感，其次是激烈的内心挣扎和巨大的亡国之痛，再次则是人生如梦的绝望感和虚无感。这些作品完全不是供人娱宾人生如梦的绝望感和虚无感。这些作品完全不是供人娱宾遣兴的目的，而是非常真切地流露出李煜本人凄楚感人的遣兴的目的，而是非常真切地流露出李煜本人凄楚感人的内心世界。内心世界。王国维人间词话王国维人间词话：“词至李后主而眼界始大，词至李后主而眼界始大，感慨遂深。遂变伶工之词为士大夫之词。感慨遂深。遂变伶工之词为士大夫之词。” 艺术特色、词史地位艺术特色、词史地位
14、（一）（一）真情流露、纯任性灵真情流露、纯任性灵 清清 周济介存斋论词杂著：周济介存斋论词杂著：“毛嫱西施，天毛嫱西施，天下美妇人也：严妆佳，淡妆亦佳，粗服乱头，不下美妇人也：严妆佳，淡妆亦佳，粗服乱头，不掩国色。飞卿，严妆也；端己，淡妆也；后主，掩国色。飞卿，严妆也；端己，淡妆也；后主，则粗服乱头矣。则粗服乱头矣。” ” 王国维人间词话：王国维人间词话：“温飞卿之词，句秀也；温飞卿之词，句秀也；韦端己之词，骨秀也；李重光之词，神秀也。韦端己之词，骨秀也；李重光之词，神秀也。” 清清 沈谦填词杂说：沈谦填词杂说：“男中李后主，女中李男中李后主，女中李易安，极是当行本色。易安，极是当行本色。” 艺术特色、词史地位艺术特色、词史地位 （二）（二）三点贡献：三点贡献：（一）应歌侑酒的（一）应歌侑酒的“伶工之词伶工之词”抒写个人情抒写个人情志的新型抒情诗。志的新型抒情诗。（苏轼情志一体化苏轼情志一体化“无意无意不可入，无事不可言。不可入，无事不可言。”） （二）描写人生的缺憾和表现哀伤的情绪，强化（二）描写人生的缺憾和表现哀伤的情绪，强化了词的悲剧性美感。了词的悲剧性美感。缪斯五月之歌：缪斯五月之歌：“最美丽的诗歌是最绝望的最美丽的诗歌是最绝望的诗歌，有些不朽的篇章是纯粹的眼泪。诗歌，有些不朽的篇章是纯粹的眼泪。” （三）文学语言的创造和革新（三）文学语言的创造和革新
