莎士比亚与哈姆莱特

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1、莎士比亚与莎士比亚与莎士比亚：莎士比亚： (15641616）l英国文艺复兴诗人、剧作英国文艺复兴诗人、剧作家，人类戏剧史上的一个家，人类戏剧史上的一个里程碑。里程碑。 “最伟大的戏剧天才最伟大的戏剧天才” 马克思马克思 在西方世界，一般人家必备的两本书，一本是圣经，一本就是莎士比亚全集。1984年选举世界10名伟大作家，莎士比亚(15641616年)名列第一。这些都说明莎士比亚是有史以来最负盛名的作家。他被誉为“奥林匹亚山上的宙斯”，他的戏剧已被公认为是不可企及的典范。难怪英国有句谚语：“宁可不要100个印度，也不能没有莎士比亚。”虽然这话有浓厚的殖民色彩，但莎士比亚的重要性也可见一斑。伟大

2、的英国文大的英国文艺复复兴时期英国中部瓦期英国中部瓦维克郡埃文河畔斯特拉特福的一位富裕的市克郡埃文河畔斯特拉特福的一位富裕的市民家庭。其父民家庭。其父约翰翰莎士比莎士比亚是是经营羊毛、羊毛、皮革制造及谷物生意的皮革制造及谷物生意的杂货商，商，1565年任年任镇民政官，民政官，3年后被年后被选为镇长。他少年。他少年时代代曾在当地的一所主要教授拉丁文的曾在当地的一所主要教授拉丁文的“文学学文学学校校”学学习，掌握了写作的基本技巧与，掌握了写作的基本技巧与较丰富丰富的知的知识，但因父，但因父亲破破产，未能，未能毕业就走上就走上独自独自谋生之路。他当生之路。他当过肉店学徒，也曾在肉店学徒，也曾在乡村学

3、校教村学校教过书，还干干过其他各种其他各种职业，这使他增使他增长了了许多社会多社会阅历。l1564年年4月月23日出生于富裕市民家庭，童年日出生于富裕市民家庭，童年就喜爱戏剧。就喜爱戏剧。斯特拉特福镇莎士比亚故居斯特拉特福镇莎士比亚故居莎士比亚故里莎士比亚出生的房子的正门莎士比亚出生和去伦敦前生活的地方20岁后到后到伦敦，先在敦，先在剧院当院当马夫、夫、杂役，后入役，后入剧团，做，做过演演员、导演、演、编剧，并成，并成为剧院股院股东；1588年前后开年前后开始写作，先是改始写作，先是改编前人的前人的剧本，不久本，不久即开始独立即开始独立创作。当作。当时的的剧坛为牛津、牛津、剑桥背景的背景的“大

4、学才子大学才子”们所把持，一所把持，一个成名的个成名的剧作家曾以作家曾以轻蔑的蔑的语气写文气写文章嘲笑莎士比章嘲笑莎士比亚这样一个一个“粗俗的平民粗俗的平民”、“暴暴发户式的式的乌鸦”竟敢同竟敢同“高尚的高尚的天才天才”一比高低！但莎士比一比高低！但莎士比亚后来却后来却赢得了包括大学生得了包括大学生团体在内的广大体在内的广大观众众的的拥护和和爱戴。戴。他生前没出版他生前没出版过自己的自己的剧作。写作的成功，作。写作的成功，使莎士比使莎士比亚赢得了得了骚桑普桑普顿勋爵的眷爵的眷顾。莎。莎士比士比亚在在90年代初曾把他写的两首年代初曾把他写的两首长诗维纳斯与阿都尼斯与阿都尼、鲁克克丽丝受辱受辱记献

5、献给勋爵，也曾爵，也曾为勋爵写爵写过一些十四行一些十四行诗。借助。借助勋爵的关系，莎士比爵的关系，莎士比亚走走进了了贵族的文化莎族的文化莎龙，对上流社会有了上流社会有了观察和了解的机会，察和了解的机会，扩大了生活大了生活视野，野，为日后的日后的创作提供了丰富的作提供了丰富的源泉。源泉。从从1594年起，他所属的年起，他所属的剧团受到王受到王宫大臣的大臣的庇庇护，称，称为“宫内大臣内大臣剧团”； 1603年，詹姆年，詹姆斯一世即位后也予以关斯一世即位后也予以关爱，改称，改称为“国王的供国王的供奉奉剧团”，他和，他和团中演中演员被任命被任命为御前侍从，御前侍从，常常在常常在宫廷中演出，廷中演出，创

6、作的作的剧本本进而蜚声社而蜚声社会各界。会各界。莎士比莎士比亚在在伦敦住了二十敦住了二十多年，在接近天命之年多年，在接近天命之年时隐退回退回归故里斯特拉福（故里斯特拉福（1612年左右）。年左右）。1616年年4月月23日日莎士比莎士比亚在其五十二在其五十二岁生日生日前后不幸去世，葬于圣三一。前后不幸去世，葬于圣三一。 莎士比莎士比亚是著名的同性恋是著名的同性恋者者,他的十四行他的十四行诗全部都是写全部都是写给他的同性他的同性爱人的。人的。莎士比亚给世人留下了三十莎士比亚给世人留下了三十七部戏剧，其中包括一些他七部戏剧，其中包括一些他与别人合写的一般剧作。此与别人合写的一般剧作。此外，他还写有

7、一百五十四首外，他还写有一百五十四首十四行诗和三、四首长诗。十四行诗和三、四首长诗。l莎士比亚的碑文：莎士比亚的碑文： “看在上帝的面上，请不看在上帝的面上，请不要动我的坟墓，妄动者将遭到要动我的坟墓，妄动者将遭到诅咒，保护者将受到祝福。诅咒，保护者将受到祝福。”世袭乡绅世袭乡绅莎士比亚莎士比亚环球剧场莎士比亚创作了莎士比亚创作了37部戏剧，部戏剧，154首首14行诗，行诗，两首长诗和其他诗歌。两首长诗和其他诗歌。例如：例如：悲剧：罗密欧与朱丽叶，麦克白，李尔悲剧：罗密欧与朱丽叶，麦克白，李尔王，哈姆雷特，王，哈姆雷特，奥瑟罗奥瑟罗，泰特斯，泰特斯安特洛尼安特洛尼克斯，克斯，裘力斯裘力斯凯撒凯

8、撒，安东尼与克莉奥佩屈，安东尼与克莉奥佩屈拉（埃及艳后），拉（埃及艳后），科利奥兰纳斯科利奥兰纳斯，特洛埃，特洛埃围城记，雅典的泰门等。围城记，雅典的泰门等。喜剧：错中错，终成眷属，喜剧：错中错，终成眷属，皆大欢喜皆大欢喜，仲夏夜之梦，无事生非，一报还一报，暴仲夏夜之梦，无事生非，一报还一报，暴风雨，驯悍记，第十二夜，威尼斯商人，风雨，驯悍记，第十二夜，威尼斯商人，温莎的风流娘们，爱的徒劳，维洛那二绅温莎的风流娘们，爱的徒劳，维洛那二绅士，泰尔亲王佩力克尔斯，辛白林，冬天士，泰尔亲王佩力克尔斯，辛白林，冬天的故事等。的故事等。历史剧：亨利四世，亨利五世，亨利六历史剧：亨利四世，亨利五世，亨利六

9、世，亨利八世，约翰王，里查二世，里查世，亨利八世，约翰王，里查二世，里查三世。三世。十四行诗：爱人的怨诉，鲁克丽丝失贞十四行诗：爱人的怨诉，鲁克丽丝失贞记，维纳斯和阿多尼斯，热情的朝圣者，记，维纳斯和阿多尼斯，热情的朝圣者，凤凰和斑鸠等。凤凰和斑鸠等。 莎士比亚戏剧的台词风格：莎士比亚戏剧的台词风格：高度书面化、凝练而富于哲理、华丽夸饰。高度书面化、凝练而富于哲理、华丽夸饰。 l“你可以怀疑星星是火焰，怀疑太阳会你可以怀疑星星是火焰，怀疑太阳会移动，怀疑真理是谎言，但绝对不要怀疑移动，怀疑真理是谎言，但绝对不要怀疑我爱你。我爱你。”l“一个骄傲的人，结果总是在骄傲里毁一个骄傲的人，结果总是在骄

10、傲里毁灭了自己。灭了自己。” l“爱情就像是生长在悬崖上的一朵花，爱情就像是生长在悬崖上的一朵花，想要摘就必需要有勇气。想要摘就必需要有勇气。”l“新的火焰可以把旧的火焰扑灭，大的新的火焰可以把旧的火焰扑灭，大的苦痛可以使小的苦痛减轻。苦痛可以使小的苦痛减轻。”l“放弃时间的人，时间也放弃他放弃时间的人，时间也放弃他”。l“智慧里没有书籍，就好象鸟儿没有翅智慧里没有书籍，就好象鸟儿没有翅膀。膀。” l“繁茂的藤萝受着太阳的煦养繁茂的藤萝受着太阳的煦养, ,成长以成长以后后, ,却不许日光进来却不许日光进来, ,正像一般凭藉主子正像一般凭藉主子的势力作威作福的宠臣的势力作威作福的宠臣, ,一朝羽

11、翼既成一朝羽翼既成, ,却看不起那栽培他的恩人却看不起那栽培他的恩人”l“你必须对你自己忠实你必须对你自己忠实; ;正象有了白昼正象有了白昼才有黑夜一样才有黑夜一样, ,对自己忠实对自己忠实, ,才不会对别才不会对别人欺诈。人欺诈。”悲剧观念的变化：悲剧观念的变化：古希腊悲剧是人与公理、命运和外古希腊悲剧是人与公理、命运和外在自然的矛盾构成中心冲突；在自然的矛盾构成中心冲突；莎士比亚的悲剧是想象与现实、人莎士比亚的悲剧是想象与现实、人与社会、人与人、人与自我的斗争成为与社会、人与人、人与自我的斗争成为中心冲突。中心冲突。 这一时期其他悲剧创作：这一时期其他悲剧创作：奥赛罗奥赛罗、 李尔王李尔王

12、、 麦麦克白克白、 哈姆莱特哈姆莱特被称做莎士比被称做莎士比亚的亚的“四大悲剧四大悲剧” ” “性格悲剧性格悲剧”雅典的泰门雅典的泰门创作背景： 17世纪初，伊丽莎白女王一世与詹姆 士一世政权交替，英国社会 矛盾激化，社会丑恶日益暴露。这一时期，莎士比亚的思想和艺术走向成熟，人文主义理想同社会现实发生激烈碰撞。他痛感理想难以实现，创作由早期的赞美人文主义理想转变为对社会黑暗的揭露和批判。内容简介： (守夜卫兵看见老王幽魂,幽魂好像欲言又止的样子，但这时鸡鸣天亮了鬼魂就消失了。卫兵和哈姆雷特好朋友霍拉旭讲起此事，他不相信，于是和卫兵一起守夜，亲眼证实。）卫兵和哈姆雷特 一、丹麦王驾崩，但幽魂不散

13、。 二、王子叔父克劳迪斯服 丧未满二个月，即霸占 先王后并继承王位。 (丹麦国王突然逝世后不到两个月，王后乔特鲁德和国王的弟弟、新国王克劳狄斯结了婚。在哈姆雷特看来，这桩婚事是十分不正当的。当霍拉旭向王子讲起鬼魂的事时，困惑中的王子立刻相信了决定晚上和哨兵一起去守夜，好见到父王的鬼魂 。)三、将被害真情告于哈姆雷特王子。这是复仇的起因。 (哈姆雷特看见了鬼魂，鬼魂说凶手就是他的亲弟弟克劳狄斯，目的是为篡夺王位、霸占王嫂。 被害的经过：老国王习惯后在趁他熟睡的时候，偷偷溜进花园，把毒汁灌进国王的耳朵和眼睛里。那致命的毒汁像水银泻地一样流进了他全身的血管里。鬼魂嘱咐哈姆雷特复仇。但是不要伤害他的母

14、亲让上帝去裁决她 。) (鬼魂揭开秘密, 心灵 上极其沉重的负担 使哈姆雷特的体虚弱， 精神颓唐。这 样下去会 引起的 。 四、王子装疯卖傻 骗过所有的人，国 王克劳狄斯派人对王子展开试探。 哈姆雷特在言语服饰及各 种行动上都装得疯癫怪诞。 国王克劳狄斯让大臣 波洛涅斯和哈姆雷 特的朋友去试探他 但是都被他识破。) , 注意,于是王子就作出了特 而大胆决定：假装发疯。 ( 哈姆雷爱上了奥菲利娅，她是御前大臣波洛涅斯的女儿。大臣强迫女儿与王子绝交。哈姆雷决定装疯的计划后，他就故意显出一副对可爱的姑娘非常冷酷无情的样子来。所有的人都以为王子是因为爱情而疯。) 五、国王又利用哈姆雷特的恋人试探。六、

15、王子为证实幽魂所言真假，导演一场老王被毒杀短剧，请新王和新后观赏，叔父当场色变。 ( 短剧描述了：妻子向丈夫表白至死不渝的爱， 还说除了那些谋杀亲夫妇才会再嫁。而且重 演了老国王被害的过程。王子发现克劳狄斯 忽然装作身体不舒服的匆匆离开了。哈姆雷 特终于能断定鬼魂说的是真的。) 七、哈姆雷特向王后表示他的不满和误杀了波洛涅。(王子和王后对话。国王吩咐大臣波洛涅斯躲在 王后内宫的帷幕后面。哈姆雷特以为是国王藏 在那，于是拔出佩剑向幕布后刺去。哈姆雷特 以为国王克劳狄斯一定死了。当他把尸体拖出 来一看却是御前大臣斯。 )1八、奥菲利娅自尽，她的哥 哥雷欧提斯与国王设计谋 哈姆雷特 (难忍情人发疯及

16、失父之痛 投河自尽，引起雷欧提斯 心头之恨。歹毒的国王利 用雷欧提斯对其父亲、妹 妹惨死所感到的内心愤恨， 与克劳迪斯设计共 同谋害王子。假装 言归于好而向哈姆 雷特作出貌似友好 的比剑挑战。 )， 九、哈姆雷特和雷欧提斯被毒剑所伤。王后误喝毒酒。王子用毒剑刺向国王。( 哈姆雷特毫不犹豫地接受了这个看上去并无恶意的挑战。比剑的那天，宫中重要人物都在场，因为大家都知道哈姆雷特和两人都精擅剑术。雷欧提斯用涂了毒药剑在王子背后偷袭，王子受伤，自己亦为毒剑所伤。毒酒本是要赏给哈姆雷特的，皇后误饮毒酒。)(雷欧提斯临死告知王子真相，一切皆为新王所设计。剑上涂了国王的毒药，王子猛地向国王扑去，把毒剑插进了

17、国王的胸膛，杀死了这个谋害他全家的凶手 。哈姆雷特 托咐友人霍拉旭将真相告白于天下。 )十、王子终于报了仇，王子的朋友 将真相告白于天下。 剧情图剧情图 哈姆莱特哈姆莱特（丹麦王子）（丹麦王子） 克劳狄斯克劳狄斯（丹麦国王）（丹麦国王） 王后王后（哈之母）（哈之母） 霍拉旭霍拉旭（哈之友）（哈之友） 奥斯克里奥斯克里（宫廷大臣）（宫廷大臣） 雷欧提斯雷欧提斯(波之子奥之兄）波之子奥之兄）杀夫夺位、毒酒误杀杀夫夺位、毒酒误杀挑拨、借刀杀人挑拨、借刀杀人杀杀父父霸霸母母重重整整乾乾坤坤误杀其父、误杀其父、心怀愧疚心怀愧疚 朋朋友友共共谋谋复复仇仇杀父杀父“害害”妹、妹、意欲报仇意欲报仇如如芒芒在在

18、背背、不不除除不不快快巧言诱骗巧言诱骗巧言诱骗巧言诱骗 奥菲利亚奥菲利亚（哈女友）（哈女友） 波洛涅斯波洛涅斯（御前大臣）（御前大臣）误杀误杀父死、死人远离、发父死、死人远离、发疯落水疯落水激愤激愤老国王老国王托托梦梦复复仇仇巧妙的情节安排：巧妙的情节安排：l一个鬼魂、一场戏中戏；一个鬼魂、一场戏中戏；l两个国家（两个国家（丹麦与挪威丹麦与挪威）、两个家庭（）、两个家庭（哈姆哈姆莱特家与波洛涅斯家莱特家与波洛涅斯家）；）；l三种复仇（三种复仇（哈姆莱特、雷欧提斯与福丁布拉哈姆莱特、雷欧提斯与福丁布拉斯斯）、三种疯狂（）、三种疯狂（哈姆莱特的装疯、奥菲利娅哈姆莱特的装疯、奥菲利娅的真疯与小丑的亦

19、疯亦狂的真疯与小丑的亦疯亦狂）；）；l四种对立（四种对立（想象与现实、人与社会、人与人、想象与现实、人与社会、人与人、人与自我人与自我）；）；l五种死亡（五种死亡（老王被害而死、波洛涅斯与王后老王被害而死、波洛涅斯与王后因误而死、奥菲利亚因疯溺死、哈姆莱特与雷因误而死、奥菲利亚因疯溺死、哈姆莱特与雷欧提斯等因复仇而死、克劳狄斯弄权而死欧提斯等因复仇而死、克劳狄斯弄权而死）。）。哈姆雷特改编作品哈姆雷特的版本介绍哈姆雷特的版本介绍 19481948版电影版电影导演:劳伦斯奥利维尔(LaurenceOlivier)内容类型:剧情片故事片所属国别:英国原文语种:英文配音语种:中文原著作者:威廉莎士比

20、亚（WilliamShakespeare）主演:劳伦斯奥利维尔(LaurenceOlivier)摄影:DesmondDickinson作曲:威廉华尔顿(WilliamWalton)出品:J.ArthurRankFilmsPilgrimPicturesRankFilmOrganizationTwoCitiesFilmsLtd.uk摄制日期:1948年更多中文片名：王子复仇记更多外文片名：Amlet（Greece，reissuetitle)；Amleto（Italy）Amletos（Greece）片长：155min色彩：黑白1990版电影版电影 导演：佛朗哥泽菲雷里主演：梅尔吉布森/AlanBat

21、es/格伦克洛斯类型：爱情/美国首映：1990年12月19日美国又名：王子复仇记 1996版电影版电影 导演:肯尼思布莱纳格kennethbranagh片长：130min国家/地区：美国/英国/法国编剧Writer:williamshakespeare演员Actor：肯尼思布拉纳凯特温斯莱特1948版版2000版电影版电影中文导演：麦克阿尔默瑞德MichaelAlmereyda编剧：麦克阿尔默瑞德演员：伊森霍克朱丽亚斯塔尔JuliaStiles卡尔麦克拉赫伦KyleMacLachlan戴安维诺拉DianeVenora出品：MIRAMAX影业公司首映：2000年5月19日2009版电影版电影导演

22、：格雷戈里道兰GregoryDoran编剧：格雷戈里道兰GregoryDoran主演：大卫田纳DavidTennant.Hamlet约翰伍德JohnWoodvine.PlayerKingPennyDownie.Gertrude玛丽亚盖尔MariahGale.Ophelia越剧越剧王子复仇记王子复仇记薛允璜1994年根据莎士比亚名著哈姆莱特改编。在艺术上处理成中国古代的宫廷斗争故事。上海越剧院明月剧团于1994年8月6日首演于人民大舞台。由袁雪芬、荣广润任艺术顾问，导演苏乐慈，作曲刘如曾、苏进邹，唱腔设计陈钧，舞美设计崔可迪(复排舞美设计杨楚之)，灯光设计朱光武，服装造型设计莫小敏。赵志刚饰王子

23、，史济华饰国王，孙智君饰王后，华怡青饰雷莉亚，张国华饰雷大人，张承好饰雷将军。京剧京剧王子复记王子复记2005年，上海京剧院改编自哈姆雷特的京剧版王子复仇记在丹麦克隆堡哈姆雷特之夏戏剧节上演出。中国京剧版哈姆雷特轰动整个丹麦，风靡了哈姆雷特的故乡。中国改编版：电影中国改编版：电影夜宴夜宴图书信息图书信息作者：（英）莎士比亚原著大唐改写出版社：江苏少年儿童出版社出版时间：2008-9-1中文名称:哈姆雷特英文名称:hamlet游戏类型:AVG冒险游戏发行时间:2010年同名游戏同名游戏哈姆雷特舞台剧哈姆雷特舞台剧 中文名称中文名称: :哈姆雷特哈姆雷特 英文名称英文名称:hamlet:hamle

24、t 剧种剧种:舞台剧舞台剧 首演时间首演时间:2003:2003年年 导演导演: :蜷川幸雄蜷川幸雄主演：藤原龙也 地区地区: :日本日本 获奖获奖: :第第3838届纪伊国届纪伊国屋话剧奖个人奖、屋话剧奖个人奖、 第第3 3届朝日舞台艺术届朝日舞台艺术奖、奖、 寺山修司奖、寺山修司奖、 第第1111届读卖话剧大届读卖话剧大奖、奖、 杉村春子奖的优秀男杉村春子奖的优秀男演员奖。演员奖。 “一千个读者有一千个哈姆雷特”哈姆莱特雕塑评论家眼中的哈姆雷特评论家眼中的哈姆雷特哈姆雷特是个矛盾的集合体，是个谜，这就是为什么人们无论怎么说他、怎么诠释他，似乎都有道理的原因。在17世纪晚期，哈姆雷特通常被理

25、解为“富于生气、勇敢和英雄气概”；而到了l8世纪中叶，作为英雄的哈姆雷特却消失了。托玛斯汉莫爵士提出个问题：哈姆雷特为什么不立即杀死克劳狄斯？1765年，约翰逊开始赞扬哈姆雷特的“丰富性”(variety)；1770年，弗朗西斯简特曼也欣赏哈姆雷特的“丰富性”，但是同时又批评他的“不一致性”(inconsistency)。与所谓的“感性时代”(Age of Sensibility)相呼应，亨利麦肯基提出哈姆雷特“特别敏感的心灵，是剧中贯穿始终的原则”。柯勒律治说：哈姆雷特的行动与性格中的表面上的矛盾，长时期以来已经发挥了批评家们推测的才能； 哈姆雷特是勇敢的，也是不怕死的；但是，他由于敏感而犹

26、豫不定，由于思索而拖延，精力全花费在做决定上，反而失却了行动的力量。柯勒律治不再强调哈姆雷特的敏感，而突出其“智性的力量” 。赫兹里特(William Hazlitt)说哈姆雷特“将他自己的烦恼转移给整个人类”，“其所言所想如同我们自己的一样，我们就是哈姆雷特”，这就是哈姆雷特在接受美学中的深远影响。 英国的基托认为；莎士比亚留给我们的印象，不是哈姆雷特这样的好人因一次失误而遭毁灭的悲剧，而是哈姆雷特这样的好人竟被卷入毁灭的深渊，这才是悲剧。歌德在威廉麦斯特的学习时代中指出，他借书中主人公的口表示了自己的论断，说：“莎士比亚所要描写的，在我看来很明显，即把一件伟大的行动放在一个不能胜任的人的身

27、上。”别林斯基采取了辨证的方法去评价哈姆雷特这一形象。他从发展中观察哈姆雷特的性格，考虑到他固有的内在矛盾，而同时也考虑到他和周围环境的冲突。在他的精神发展中有三个阶段，在父亲死前 ，是快乐的王子，“幼稚的和谐 。第二阶段，是戏剧的主干 ，原来的感觉被瓦解，转入不和谐和斗争。别林斯基认为哈姆雷特的本性是坚强的。“他那辛辣的讽刺、刹那间的忿怒，他和母亲谈话时的狂暴的语言，他对叔父的傲慢、鄙视、和毫不隐讳的憎恨这一切都证明了他的精力和博大的心灵。”“哈姆雷特一剧的思想是：意志薄弱只是一种瓦解作用的结果，而不是由于天性如此。”最后，他“过渡到勇敢的、自觉的和谐所必需有的条件”，这是第三阶段，果断地杀

28、死克劳狄斯，为父报仇。 托尔斯泰站在否定莎士比亚的立场上说：“然而莎士比亚把自己要说的话放入哈姆雷特的嘴里，迫他去做作者为了安排动人场面所必需的行为，因此，把传说中构成哈姆雷特性格的一切都毁掉了。在整出戏里，哈姆雷特所做的不是他可能要做的，而是作者所需要的 。要找到哈姆雷特的行为和言辞的任何解释是毫无可能的，因此，要把他说成任何的性格也是毫无可能的。然而，因为承认天才的莎士比亚不会写出任何拙作，所以博学之士竭其智力从明显刺目、特别鲜明表现在哈姆雷特身上的缺点这个主要人物没有任何性格里发掘特殊的美。20世纪真正成系统的研究应是始于布拉德雷(ACBradley)。布拉德雷的名著莎士比亚的悲剧出版于

29、1904年，其中有专章谈及哈姆雷特。他的基本命题，是要“从剧中重构哈姆雷特的敏感”。他提出：哈姆雷特的过度忧郁阻碍了他的行动，布拉德雷为我们留下了一个“分裂的哈姆雷特”。 弗洛伊德关于哈姆雷特的最著名分析，本来见于1900年版梦的解析中的一个注脚，后来他把这移作正文。他以所谓的“俄底浦斯情结”(Oedipus complex)为焦点，推论“哈姆雷特可以做任何事，就是无法向那个杀了他的父亲、娶了他的母亲的人复仇，因为正是这个人展示了他自己被压抑的童年的幻想” 。意象派批评家斯珀津(Caroline Spurgeon)在莎士比亚的比喻中发现哈姆雷特剧最突出的隐喻是同死亡和腐烂有关。歌德曾告诫他的追

30、随者，“我们还是不要讨论莎士比亚，一切提到他的话都是不够充分的对于他的伟大心灵来说，舞台是太狭隘了。”哈姆雷特的结构哈姆雷特哈姆雷特 的结构的结构哈姆雷特哈姆雷特精心结构。作为一个复仇故事，它有三条精心结构。作为一个复仇故事，它有三条 线索：哈姆雷特为父被谋杀篡权复仇，雷欧提斯为被哈姆线索：哈姆雷特为父被谋杀篡权复仇，雷欧提斯为被哈姆 雷特无意杀死的父亲波洛纽斯复仇，福丁布拉斯为其在战雷特无意杀死的父亲波洛纽斯复仇，福丁布拉斯为其在战 场上比武丧生的父亲复仇。流血复仇的情绪笼罩全篇。场上比武丧生的父亲复仇。流血复仇的情绪笼罩全篇。 三条线索以哈姆雷特的复仇为主线，其他两条为副三条线索以哈姆雷特

31、的复仇为主线，其他两条为副 线，交错发展而又主次分明。其中尤其重点写了哈姆雷特线，交错发展而又主次分明。其中尤其重点写了哈姆雷特 一家和奥菲莉娅一家的种种纠葛。一家和奥菲莉娅一家的种种纠葛。 剧本还写了三组感情关系：老王和王后的婚姻关系，剧本还写了三组感情关系：老王和王后的婚姻关系， 奸王和王后的婚姻关系，哈姆雷特和奥菲莉娅的恋爱关奸王和王后的婚姻关系，哈姆雷特和奥菲莉娅的恋爱关 系。这三组关系都以悲剧收场。系。这三组关系都以悲剧收场。哈姆雷特哈姆雷特 的结构的结构剧本还写到四组误杀：英国国王误杀丹麦国王派来的信使，哈姆剧本还写到四组误杀：英国国王误杀丹麦国王派来的信使，哈姆雷特误杀波洛纽斯和

32、后来的雷欧提斯，克劳狄斯误杀王后。重重误杀表雷特误杀波洛纽斯和后来的雷欧提斯，克劳狄斯误杀王后。重重误杀表现了人物与环境之间不依人的意志为转移而导致的阴差阳错的悲惨结局，现了人物与环境之间不依人的意志为转移而导致的阴差阳错的悲惨结局，这是古希腊悲剧中的基本主题：人无法抗拒命运。这是古希腊悲剧中的基本主题：人无法抗拒命运。 并行交差的复杂情节加上广阔的社会场景并行交差的复杂情节加上广阔的社会场景从宫廷到民间，从国从宫廷到民间，从国内到国外，从陆地到海上，从人的世界到鬼魂世界，从外表世界到内心内到国外，从陆地到海上，从人的世界到鬼魂世界，从外表世界到内心世界，从现实世界到戏剧世界（戏中戏），使得世

33、界，从现实世界到戏剧世界（戏中戏），使得哈姆雷特哈姆雷特波澜壮阔，波澜壮阔，万象环生，极为丰富生动地为我们展示了一幅幅宏伟壮丽的人生画面。万象环生，极为丰富生动地为我们展示了一幅幅宏伟壮丽的人生画面。 但是但是哈姆雷特哈姆雷特本质上不是一部命运悲剧，而是一部性格悲剧。本质上不是一部命运悲剧，而是一部性格悲剧。它描写最深刻动人的不是外部世界，而是主人公的内心冲突。这些都鲜它描写最深刻动人的不是外部世界，而是主人公的内心冲突。这些都鲜明地表现在哈姆雷特的忧郁情绪上，和在复仇问题上的延宕蹉跎，贻误明地表现在哈姆雷特的忧郁情绪上，和在复仇问题上的延宕蹉跎，贻误时机（犹豫）。时机（犹豫）。关于接受美学、

34、结构主义关于接受美学、结构主义在结构上，莎士比亚用了多线索多层次的手法，以哈姆雷特为父报仇的线索为主线，以挪威小王子和雷欧提斯的复仇古诗为副线，互相对比，激化矛盾，使戏剧场面不断转化，推进情节矛盾，走向高潮，以达到艺术效果，共同表现全局的主题。在人物塑造上，着重内心世界的描写（一千个读者就有一千个哈姆雷特），人物形象的复杂正突出了人物的魅力。为了达到人物形象的丰富性，还多处运用对比手法。“一千个读者就有一千个哈姆雷特”，莎士比亚的作为一个天才的剧作家、诗人，他的哈姆雷特启发了更多的剧作家和诗人。几个问题：几个问题：、哈姆莱特对人为何既赞哈姆莱特对人为何既赞美又鄙视？美又鄙视？原因：理想的人和原

35、因：理想的人和现实的人的矛盾现实的人的矛盾【哈姆莱特】负载万物的大地，只不过是一个不毛的荒岬；这个覆盖众生的苍穹，这顶壮丽的帐幕，这个金黄色的火球点缀着的庄严的屋宇，只是一大堆污浊的瘴气的集合。人是一件多么了不得的杰作！多么高贵的理性！多么伟大的力量！多么优美的仪表！多么文雅的举动！在行为上多么像一个天使！在智慧上多么像一个天神！宇宙的精华！万物的灵长！在我看来，这个泥塑的生命算得了什么？the earth,seems to me a sterile promontory; this most excellent canopy, the air, look you, this brave oe

36、r hanging firmament, this majestical roof fretted with golden fire- why, it appeareth no other thing to me than a foul and pestilent congregation of vapours. What a piece of work is a man! how noble in reason! how infinite in faculties! in form and moving how express and admirable! in action how lik

37、e an angel! in apprehension how like a god! the beauty of the world, the paragon of animals! And yet to me what is this quintessence of dust? 正是这种理想与现实的矛盾，造成了他行为上的犹豫（或延宕），这就是文学史上所说的“延宕的王子” 。哈姆莱特与西方文学哈姆莱特与西方文学“人人”的形象的变化：的形象的变化：l古希腊古希腊高大高大l中世纪中世纪匍匐在神的脚下匍匐在神的脚下l文艺复兴文艺复兴高大高大l现实主义现实主义日趋渺小日趋渺小l现代主义现代主义变虫变

38、虫一个理想主义者的悲剧一个理想主义者的悲剧剧本的情节发生在中世纪封建时代，中心是写丹麦王子哈姆菜特为父亲复仇的故事。父王突然去世，叔叔克劳狄斯篡夺了王位，母亲乔特鲁德不到一个月就匆匆地改嫁新王。变故的真相变故的真相先王的幽灵告诉哈姆莱特一切变故的真相。原来他的叔叔克劳狄斯是罪魁祸首，是他趁着国王在花园午睡的时候，在国王的耳朵里灌了毒药，把国王毒死，然后夺取了王位，诱奸了王后。理想与现实的矛盾理想与现实的矛盾悲剧的主人公丹麦王子哈姆莱特，是一个受到当时的人文主义思想熏陶的进步青年的形象。u克劳狄斯作贼心虚,他召来哈姆莱特少年时代的两个朋友罗森克兰兹和吉尔登斯吞，让他们去刺探王子内心的真情。哈姆莱

39、特见到老朋友十分高兴，但是，刚一交谈,就发现他们与自己志不同，道不合。哈姆莱特认为现实社会是一个背叛风行的牢狱般的世界，又一次经受理想破灭的打击。朋友变成了敌人的爪牙朋友变成了敌人的爪牙 u在人文主义思想中，纯洁的爱情本是人类最美好的感情，是人间理想的和谐关系的崇高境界，然而，如今美丽单纯的女孩子也参与到恶人的队伍之中,这就使他的理想完全破灭。他向奥菲莉娅投去无情的嘲弄。这固然是由于他未能理解奥菲莉娅的幼稚无知而做出的错误行为,同时也是他的疾恶如仇的性格和愤恨心情的自然流露。钟爱的情人成了敌人手中的工具钟爱的情人成了敌人手中的工具 戏中戏 u他让剧团表演一出同鬼魂所讲的谋杀先王、篡位娶嫂的情节

40、相仿的戏，加上一段自己写的刺激性的台词，邀请国王、王后来看戏。他把这出戏取名(捕鼠机)，目的是观察国王、王后看戏的反应，测试他们是不是凶手。果然，当戏中演到凶手往国王耳朵里灌毒药的时候，克劳狄斯再也坐不住了。他愤然离席，这就暴露了他的罪人身份。 雷欧提斯与哈姆莱特比武雷欧提斯与哈姆莱特比武 u比武之中，克劳狄斯的阴谋统统暴露，哈姆莱特当机立断，处死了仇人，但是他自己也与敌人同归于尽。临死之前，他要求霍拉旭“留在这一个冷酷的世界”，向世人讲述他的故事，继续他的事业。这就是说，他很明白，现实世界依然是冷酷的， “重整乾坤”的使命并未完成，有待世人继续努力。 如何认识哈姆菜特的忧郁如何认识哈姆菜特的

41、忧郁 u忧郁是不是他的性格特征呢？不是。因为忧郁并不是哈姆菜特的天性，而是理想与现实矛盾，理想破灭所引起的一种精神状态。当他生活在美好和谐的幻想中，看不到现实丑恶的时候，他完全是一个乐观的青年，一个快乐王子。只是当他看到了生活的丑恶之后，才变得忧郁起来。 哈姆莱特的悲剧是一个时代的悲剧哈姆莱特的悲剧是一个时代的悲剧u从客观上讲，是由于反动势力的过于强大。哈姆莱特是封建社会内部出现的少数先进人物的代表，他的理想是进步的，他与克劳狄斯为首的宫廷集团的斗争，反映了文艺复兴时期先进人物为实现美好理想与社会恶势力所进行的斗争。在这样的时代中，恶势力当道，美丑颠倒，人文主义的理想是不可能实现的，先进人物的

42、斗争也必然遭到厄运。从主观上讲，哈姆莱特所代表的人文主义思想本身具有的局限性。人文主义思想的核心是资产阶级个人主义，人文主义者追求的是个性解放、个性自由。哈姆莱特的思想局限更突出地表现在他脱离群众，孤军奋战，只想依靠个人的力量来完成改造社会的巨大任务。 说不尽的说不尽的哈姆莱特哈姆莱特西方人有一句俗语，说“一千个演员就有一千个哈姆莱特”。从天性上说，哈姆菜特是勇敢、强有力的人，他的愤怒的讥刺、他的一刹那的情感发作、他和母亲谈话时的充满热情的狂暴议论、对叔父的傲侵的蔑视和无法掩盖的憎恶，这一切都证明他精力充沛，灵魂伟大。20世纪初期的莎学中，英国学者布拉德雷是影响较大的批评家。他指出了哈姆莱特的

43、性格的矛盾性，说:“这个人物既是疯子，又是最清醒的天才，既是延宕者，又是刚毅的行动者，既是一个可悲的失败者，又是最可爱的英雄。” 主主 题题 u理想与现实矛盾以及如何为消除现实中的罪恶、重新恢复理想而斗争。哈姆莱特是一个理想主义者， 个受人文主义思想熏陶的进步青年，他周围的现实却是一个充满着种种罪恶的世界。当他意识到现实与理想的背离，决心要惩罚罪人、消除罪恶时，他就面临着艰难的历程，既要对付强大的敌人，又要调整自己的主观世界。在这样错综复杂的斗争中，哈姆菜特倒下了，但是，他留下一个为正义而奋战的榜样。 舞台剧哈姆雷特、关于哈姆莱特的延宕：、关于哈姆莱特的延宕： 哈姆莱特为何哈姆莱特为何拖延复仇

44、？拖延复仇？关于哈姆莱特拖延复仇关于哈姆莱特拖延复仇的阐释：的阐释：、歌德说、歌德说行动力量被充分发达的智行动力量被充分发达的智力所麻痹力所麻痹 、泰纳说、泰纳说激情杀害了理智激情杀害了理智、别林斯基说、别林斯基说巨人的雄心与婴儿的巨人的雄心与婴儿的意志意志 、弗洛伊德说、弗洛伊德说杀父娶母的潜意识使杀父娶母的潜意识使哈姆莱特把自己和叔父视为同道哈姆莱特把自己和叔父视为同道、性格悲剧说、性格悲剧说性格上的忧郁与犹豫性格上的忧郁与犹豫、哈姆莱特对生命、哈姆莱特对生命进行了怎样的思考？进行了怎样的思考？“To be , or not to be , that is the question.” 对

45、个体生命对个体生命价值的高度重视价值的高度重视人文主义精神的具体人文主义精神的具体表现：表现：1 1、复杂多面的人文主义形象的创造；、复杂多面的人文主义形象的创造；2 2、对人和理性的深刻反思；、对人和理性的深刻反思；3 3、对腐朽黑暗社会现实的抨击；、对腐朽黑暗社会现实的抨击；4 4、对个体生命价值的高度重视；、对个体生命价值的高度重视；5 5、对人性矛盾性的认识，对复杂内心、对人性矛盾性的认识，对复杂内心世界的揭示。世界的揭示。 参考文献参考文献杨周翰编杨周翰编莎士比亚评论汇编莎士比亚评论汇编，中国社会科学出版社中国社会科学出版社1981年版。年版。朱生豪等译朱生豪等译莎土比亚全集莎土比亚全集，人民文学出版社，人民文学出版社，1977年。年。 1996年版年版 哈姆雷特哈姆雷特相关视频莎翁情史http:/v.pps.tv/play_31IYDE.html?from_sohu哈姆雷特http:/