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1、作曲入门第七讲作曲入门第七讲作曲入门第七讲作曲入门第七讲主讲人：韩笑主讲人：韩笑第四章第四章第四章第四章 调性调性调性调性第一节第一节 调性的功能与色彩调性的功能与色彩第二节第二节 属音及属和弦音的应用属音及属和弦音的应用第三节第三节 下属音及下属和弦音的应用下属音及下属和弦音的应用第四节第四节 调性的转换调性的转换 一、一、转调转调 二、二、离调离调 三、三、移调移调第五节第五节 调性游离调性游离调性调性调性调性 调性即调本身所具有的特性，它主要是指调式的类型以及调式主音的高音的音高位置。如主音音高在C上的自然大调式，它的调性就是C自然大调式；如主音在a上的和声小调式，它的调性就是a和声小调
2、式；再如主音在C上的羽调式，它的调性就是C羽调性。再如D大调转A大调，即主音发生了变化，调式仍为大调式；如果是G大调转e小调，说明主音由G转为e，调式也从大调转为小调。在创作中调式和调性的关系式密切相关的。第一节第一节第一节第一节 调性的功能和色彩调性的功能和色彩调性的功能和色彩调性的功能和色彩 在每一个调中，主音是旋律的中心，其他音都不同程度地倾向于它。因此，主音的功能性最强，即主功能（T）。主音上方五度音称为属音，下方五度音称为下属音，在调性功能中分别担当者第二重要的角色，即属功能（D）和下属功能（S）。除了这三个音之外，其他四个音的功能性都相对较弱，但是它们在旋律中充当着调剂色彩的作用，
3、因此被称为“色彩音”。 在调性功能中，以T为中心，S和D有着展开旋律的作用，S具有不稳定的感觉，D具有半稳定的效果，因此一个旋律的发展往往由T开始，经过S和D的展开，最后再回到T上。如以C大调为例，旋律主要以1、3、5为中心，1、4、6可以将旋律展开，2、5、7可以使旋律产生半终止效果。在和声学中，I、III、VI级和弦隶属主功能组（T），IV、II、VI级和弦隶属下属功能组（S），V、III、VII级和弦隶属属功能组（），同功能组的和弦可以相互替换。其实，在旋律写作中，同样也可以遵循同功能替换的原则。在较为传统的流行歌曲中，很多旋律线都是根据的功能进行二创作的，这类歌曲的相对结构相对都较为规
4、整，旋律以舒缓型为主。【例1】剪爱（林秋离词、涂惠源曲、张惠妹演唱）【例例例例2 2 2 2】恰似你的温柔恰似你的温柔恰似你的温柔恰似你的温柔（梁弘志词曲、蔡琴演唱）（梁弘志词曲、蔡琴演唱）（梁弘志词曲、蔡琴演唱）（梁弘志词曲、蔡琴演唱）【例例例例3 3 3 3】两只蝴蝶两只蝴蝶两只蝴蝶两只蝴蝶（朝阳词（朝阳词（朝阳词（朝阳词曲、庞龙演唱）曲、庞龙演唱）曲、庞龙演唱）曲、庞龙演唱）第二节第二节第二节第二节 属音及属和弦的应用属音及属和弦的应用属音及属和弦的应用属音及属和弦的应用 属音即调式中的V级音，属和弦音即V级和弦的构成音，大调式的属和弦音为、，小调式的属和弦音为、。在调性功能中，属音和属
5、和弦音具有半终止的作用，它一般运用在主功能（）和下属功能（）之后，主功能（）之前。其中以下四种情况运用得最为普遍：在乐段的一半处，如果是四句乐段，第二乐句的尾音常会落在属音或属和弦音上。【例4】我的未来不是梦（陈佳丽词、翁孝良曲、张雨生演唱）当下一乐句的句尾落在主音上时，它的前一乐句的尾音往往会落在属音或属和弦音上。【例5】为什么你背着我爱别人（张翠华词、张洪量曲、许志安演唱）歌曲结束的前一句（即全曲的倒数第二句）经常会落在属音或属和弦音上。【例6】无所谓（杨坤词曲、演唱）【例7】靠近（姚谦词、庾澄庆曲、庾澄庆演唱）“主歌+副歌”式的歌曲，主歌的结尾音也经常落在属音或属和弦音上。【例8】我的心
6、太乱（丁晓雯词、小刚曲、小刚演唱）【例例例例9 9 9 9】宽容宽容宽容宽容（马兆骏词曲、（马兆骏词曲、（马兆骏词曲、（马兆骏词曲、张信哲演唱）张信哲演唱）张信哲演唱）张信哲演唱）第三节第三节第三节第三节 下属音及下属和弦音的应用下属音及下属和弦音的应用下属音及下属和弦音的应用下属音及下属和弦音的应用 下属音即调式中的IV级音，下属和弦音即IV级和弦的构成音，大调式的下属和弦音为、，小调式的下属和弦音为2、4、6。在调性功能中，下属音和下属和弦音具有展开旋律的作用，它有着向属音和属和弦音发展的倾向性，一般运用在属功能（D）之前。【例10】那一天（杨坤词曲、演唱）【例11】男人海洋（周传雄词曲、
7、演唱）第四节第四节第四节第四节 调性的转换调性的转换调性的转换调性的转换在歌曲中，情绪的变化有时可以通过调性的转换来实现。调性的转换主要有三种类型，第一种是转调，即由原调转换到另一个新调上，并在新调上有所发展，且形成终止式（完全终止或半终止）；第二种是离调，是指由原调临时过渡到另一个新调上，但是不作调性巩固和发展，只是短暂的过渡之后立即回到原调；第三种是移调，是指在原调基础上，将全曲移高或降低一个调。下面分别对三种调性转换的类型进行分析。（1 1 1 1） 转调转调转调转调在歌曲中，转调一般都出现在段落的衔接处，在流行歌曲中主要有两种情况，一是AB二段体的AB段的衔接处；二是三段体（ABC结构
8、）的BC段的衔接处。一般情况下，出现转调时，歌曲的情绪会发生一定的变化，不同关系的转调，体现出的情绪变化也都不同。近关系调转调 近关系调转调是指属调、下属调以及平 行大小调之间的转调。在五线谱上式指相 差一个调号的所有调的转换。由于近关系 调的两个音阶中共同音较多，所以听起来 既有条形色彩的变化，又保持了一定的统 一性。【例12】暗香（陈涛词、三宝曲、沙宝亮演唱） 该例前8小节为a小调，从第9小节开始到20小节转入下属调d小调，第2124小节转回到a小调。实际上，转入d小调后，旋律的线条并没发生太大变化，只是音区提高了纯四度。因此，旋律线保持了统一，而音区形成了对比。【例13】天下没有不散的筵
9、席（郑钧词曲、演唱） 该例前20小节是G大调，2130小节转入属调D大调。转调后，虽然旋律中没有出现C音（C音应该升高半音），调号依然相同，但是调感发生了很大的变化，它的音区实际上已经在G大调的基础上提高了纯五度。【例例例例14141414】爱不爱我爱不爱我爱不爱我爱不爱我（零点乐队词曲、演唱）（零点乐队词曲、演唱）（零点乐队词曲、演唱）（零点乐队词曲、演唱） 该例前9小节是降B大调，从1017小节转入c小调。转调后，虽然旋律中没有出现A音（A音应该降低半音），调号看似没有变化，但是调式的变化十分明显（大调转小调），大调突然转向小调，使两个段落形成了明显的对比，也使旋律的色彩性变得更加丰富。远
10、关系调转调远关系调转调是指近关系调的关系调的两个音阶中，出现了两个以上的非共同音，所以调性的色彩变化非常大，给人的听觉感受也十分新鲜。因此，在情绪需要较大幅度转折时，可采用远关系调转调来实现情绪的变化。如陶喆演唱的黑色柳丁（1=C转1=D），周杰伦演唱的伊斯坦堡（1=A转1=C），王菲演唱的人间（1=C转1=D），誓言（1=C转1=bA），周华健和莫文蔚演唱的痛苦过（1=A转1=C）。【例15】痛苦过（林夕词、周华健曲、周华健演唱）该例前4小节为A大调，从第610小节转入C大调，调性色彩形成了强烈的对比。【例16】伊斯坦堡（徐若瑄词、周杰伦曲、周杰伦演唱）该例前8小节是A大调，从第8小节第四拍
11、开始，转入C大调，调性发生了很大变化。【例17】人间（林夕词、中岛美雪曲、王菲演唱）该例前4小节是C大调，510小节转入a小调，此为平行大小调转调（近关系调转调），1219小节由a小调再次转入D大调，小调转大调，调性豁然明亮，同时由于主音也出现了变化，因此这两段的调性色彩形成了强烈对比。同主音大小调转调同主音大小调转调是指主音相同而音阶不同的大调和小调之间的转换，两调相差三个调号。如C大调转c小调，虽然它们的主音相同，但是调式发生了转变，所以听觉上的变化十分明显。如果是小调转大调，则有一种扩张的感觉；如果是大调转小调则有一种收缩感。如苏丙演唱的请跟我来（e小调转E大调）、F.I.R演唱的你的微
12、笑（d小调转D大调）、零点乐队演唱的一座桥梁（e小调转E大调）、黄绮珊演唱的只有你（F大调转f小调）、孙悦演唱的哭泣的百合花（G大调转g小调）等歌曲均为同主音大小调转调的作品。【例18】请跟我来（梁弘志词曲、苏芮演唱）该例前9小节是a小调，从第9小节第四拍至第19小节第三拍转入E大调，此时，调性色彩豁然明朗；第19小节第四拍开始又转回到了e小调，调性色彩又回到幽暗。同主音大小调的交替使用，使歌曲的调性色彩变得非常丰富。【例19】只有你（冯锐词、张宏光曲、黄绮珊演唱）该例前6小节是F大调，第715小节转入f小调，调性色彩由明亮转入幽暗，情绪变得柔和。从15小节第四拍开始，又从f小调转回到了F大调
13、，调性色彩由暗转亮，使得情绪再次得到高涨。【例20】你的微笑（F.I.R词曲、演唱）该例前8小节是d小调，从第8小节第三拍开始到第15小节，转入D大调，调性色彩由暗变亮，是歌曲的情绪得到了释放。（2 2 2 2） 离调离调离调离调离调一般出现在歌曲的某个乐段之中，它的特点是使调性发生短暂的、过渡性的变化，给人一种听觉上的新鲜感。如果将一首歌曲比作一幅画，离调的乐句就是画中最突出的色彩。在歌曲中，由于离调部分一般都比较短暂，所以大多采用临时变化音来记谱，在分析歌曲时，不要将其错看成调式外音。如齐秦演唱的悬崖、张信哲演唱的白月光都才用了离调的手法。【例21】悬崖（许常德词、季忠平曲、齐秦演唱）该例
14、前4小节是D大调，从第4小节第四拍开始到第8小节第三拍，这四小节的调性临时转向F大调，从第8小节第四拍，又转回到D大调。48小节离调部分，由于时间较短，调性未做巩固，因此不太容易确认是大调还是小调（有时借助和声能够看出它的调式大小）。（3 3 3 3） 移调移调移调移调移调是流行歌曲较为常用的一种调性转换手法，特别是为了使情绪再一次递进，高潮再次反复时，经常会升高一个调（将所有音符移高小二度）来达到情绪的提升，有时甚至还会出现移高两个调（将所有音符移高大二度）的现象。在旋律写作中移调的运用并不需要太多的技巧，但是在编曲中它实际上属于远关系调转调的一种，和声上需要一定的铺垫。如孙燕姿演唱的我的爱
15、（#CD）、周杰伦演唱的上海一九四三（D#D）、东风破（G#G）、陶喆演唱的说走就走（bBC）等歌曲中均出现了移调。【例22】你的样子（罗大佑词曲、演唱）该曲的高潮由1=D直接转向1=bE，属于没有任何过渡的硬转调（即移调），不管是和声 还是调性色彩都发生了极大的变化。也正是这样的突变，将歌曲推进了高潮。【例23】原来你什么都不要（邬裕康词、郭子曲、张惠妹演唱）该例是该曲最后一次高潮反复，它在原调bB大调的基础上，移高了大二度，使其变成了C大调。这样的移调，使最后一遍高潮的情绪得到了更加高涨。第五节第五节第五节第五节 调性游离调性游离调性游离调性游离一首歌曲中出现短暂的离调，能起到丰富色彩的作
16、用，但是在一首歌曲中频繁地出现离调，特别是不同调的频繁转换，会使歌曲的调性产生游离，而淡化歌曲的旋律性。由于创作这类歌曲需要具备骄傲高的技巧性，因此也为其增添了一层艺术色彩，但是由于频繁转换调性，造成旋律性不强，这类歌曲未必能够容易流传。如巴西著名的波萨诺瓦（Bossa Nova）风格的作品来自伊帕尼玛的女孩（The Girl From Ipanema），就运用了多次离调的手法，淡化使歌曲的调性发生游离。【例24】 来自伊帕尼玛的女孩（诺曼.吉姆贝尔词、安东尼.卡洛斯.乔宾曲、阿斯特鲁德.吉尔巴托演唱）该曲出现了四个调性的转换。前8小节是C大调，第912小节临时转入bD调；12小节的第四拍到16小节的第三拍，又转入A调；16小节的第四拍到20小节的第二拍，又转回C调；第20小节第三拍到24小节再次转入F大调。以上四次转调，除了前八小节确立了稳定的调性之外，后三次均为临时离调，都是短暂的过渡，没有进行调性巩固。第25小节以后，调性又转回了C大调上，并且结束在主和弦的三音上，形成终止。通过该曲的调性分析，多次离调能使作品的调性产生游离，这种做法能淡化歌曲的旋律，突出作品的调性色彩。如果将该曲的音阶用固定调排列起来，大家可以看到除了“b3”和“7”之外，其他十个音符（1、b2、3、4、#4、5、#5、6、b6、b7）都出现在了旋律中，从听觉上分析，给人以强烈的色彩变化感觉
