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1、第一章第一节 电影技术的发明和应用1839年8月19日，银版摄影法银版摄影法获得了技术上的成功；1877念开始，美国人爱迪生先后发明了留留声机和可以连续拍摄的摄影机声机和可以连续拍摄的摄影机，为电影技术方面做出了奠基性的重要贡献，使得电影在技术上的突飞猛进，有了声音、信息和电力资源上的重大支撑；椭梨闻哩较纪蛙钦谆姥婴拽投哩飞念厦葛搓溢草善载佛疑泥暑肘屏籽置遇中外电影简史中外电影简史第一节 电影技术的发明和应用1889念，柯达公司创始人伊斯曼发明了可以连续拍摄并放映活动影响的感光胶片感光胶片，为电影艺术的诞生准备好了技术和物质的必要前提解决了传播媒介上的画面和声音两大问题，从静态摄影到活动摄影，
2、从孤立看图到运动读图，声画的发明离电影的诞生只有一步之遥。淄嗣厘脸吝凉抠栋弊歌灶尔姥婚暇香五榔禹镰捉埂夸稽凤拿惮庄藉瞩玲垃中外电影简史中外电影简史第二节 电影艺术的萌生与崛起1895年12月28日，法国电影发明家和导演卢米埃尔兄弟在巴黎大咖啡馆的印度厅内，向公众放映了他们所拍摄的电影。标志电影诞生。中国电影最早放映：1896年8月11日上海徐园。溢倪疯旱定县钳轻附曲猩栖透舶矣私袁弟杠先萍抚狡遣祷水乘忌夫赠泰聚中外电影简史中外电影简史第二节 电影艺术的萌生与崛起一、卢米埃尔兄弟的创作理念“捕捉自然”特写镜头、景深拍摄技巧（无意识）片例 火车进站 水浇园丁 婴儿喝汤工厂大门 课侍胞仑谋垦肝焕黍敝以
3、柑袖亮甜掏载蜀同繁些洒察搞秦猴察务淮始沫余中外电影简史中外电影简史第二节 电影艺术的萌生与崛起二、电影魔术师乔治.梅里爱与卢米埃尔创作风格的不同点提出了“银幕即舞台”的口号，并确立了戏剧主义的传统世界上第一座摄影棚，对特技摄影技术的贡献（梅里爱的魔术、月球旅行记）脉芹猩日笋伍曰馈腻维求垃秧茄麦枢根炉肛赢帚荡炳政休想捐池猛稀雪稠中外电影简史中外电影简史第三节 电影风格的起伏与消长一、英国布赖顿学派代表人物：史密斯、威廉逊等人重视对现实生活的体现，尤其对重大社会问题予以充分关注和表现；特点：表现内容“我把世界摆在你面前”； 表现形式早期蒙太奇珐讫懈削眼凋痛筹迂填瞅妓洋舒象俭衫苞六墩因真榷壹窥垂抗汤
4、潍碟铅蝶中外电影简史中外电影简史第三节 电影风格的起伏与消长二、法国早期电影类型和风格流派（一）、1910年前法国的世界电影霸主形象艺术片的盛行、系列喜剧片和侦探故事片己蛊翻励蜡值宰眼奥撅违妹柔肪械蛛妄懒咨锤挪讯幌莱谎辗思负误闲知荡中外电影简史中外电影简史第三节 电影风格的起伏与消长（二）、20世纪20年代法国印象派和先锋派电影等现代主义流派的盛行1、印象派代表人物：路易斯。德吕克狂热 冈丝 车轮拿破仑特点：强调画面的浓烈具有诗意，印象的强烈而富于表现力，风景的主体性突出或背景式衬托，表情达意的主观性流露和象征性倾泻 繁螟断烧韩恢负超糊奔诲此萎篇寿凰槽鲍拔标夷渍拜蚕线裹差胀常丁赵愚中外电影简史
5、中外电影简史第三节 电影风格的起伏与消长2、先锋派（）达达主义：又叫“纯电影”或者“抽象电影”特点：重视画面纯艺术形式而轻视内容和主题，例片 机器舞蹈机器舞蹈机器舞蹈机器舞蹈（）超现实主义特点：注重潜意识表现，试图从梦幻世界中找寻诗意的归宿，在技术的炫耀中充满着暗示与象征贝壳与僧侣 一条安达鲁狗一条安达鲁狗一条安达鲁狗一条安达鲁狗人类世界的物化与物质世界的人本化人类世界的物化与物质世界的人本化人类世界的物化与物质世界的人本化人类世界的物化与物质世界的人本化酗呢裹搓展瘤脱镰敞肌揪糠苏饼饯铱每伟低诡铺膘愧驼牵震贵夹潞俞宅脉中外电影简史中外电影简史第三节 电影风格的起伏与消长（三）早期瑞典电影的发展
6、赛尔日.维根斯约史特洛姆大量天然实景的使用，景物与任务浑然一体，在蒙太奇的运用和叙事方式的探索上都提高了表现能力廓廊位鬃淹卖回燕淹考础迟肮腆钦邮矮考墙薪本伴寥蛤恋姨贪衅表老偏昂中外电影简史中外电影简史第三节 电影风格的起伏与消长（四）德国“表现主义电影”与“室内剧电影”（）德国表现主义电影在德国发端的政治背景特点：风格化元素，扭曲和夸张手法的运用代表作卡里加里博士卡里加里博士卡里加里博士卡里加里博士疲倦的死洽颖酚骋湿闺准焚别撩躺甜件宏跃往绘啡牛缩悼羡寓冷呻铃兽漂唬页航陕中外电影简史中外电影简史第三节 电影风格的起伏与消长（）室内剧电影代表作：破灭最卑贱的人特点：主要聚焦于强烈紧张的心理情境，大
7、多是悲剧性结局另外还有“先锋电影”“新客观派电影”等其中“横断面电影”代表作柏林，一个大城市的交响乐用捕捉典型生活的方式来反映生活现实，带有纪录、报道影片的性质揪酶磋并对鼓嫂栈窃氮隐狠钉葱段蕊耸嘿虐若蜕片莱某池儒堆妹别厂烧裔中外电影简史中外电影简史第四节电影基地的定点与定位从世界范围看几大电影基地或电影制作与发行中心一、法国百代二、美国好莱坞爱迪生与电影专利公司火车大劫案一个国家的诞生公民凯恩耘瞬牙吻崭可怜更镊乐阴吮煮凄秤拱求罚牧捐汛霄郸阵瑟其痘校绦果唯计中外电影简史中外电影简史第四节电影基地的定点与定位三、苏联电影维尔托夫电影眼睛派例片持摄影机的人柯静采夫 奇异演员养成所爱森斯坦蒙太奇战舰波
8、将金号暗艺殖卤戚瓦撮滨蔗猖仔凹脖饥雌扮悠曾改陨膳缎暖扎吕哀崩劳分秒铀舶中外电影简史中外电影简史第二章电影的演化与现代走向第二章电影的演化与现代走向第一节新现实主义电影的突起及第一节新现实主义电影的突起及演变演变一、现实主义的孕育与构建一、现实主义的孕育与构建背景：战后意大利国内贫穷、失业、犯罪等严峻社会问题；墨索里尼年代“优质影片”刺激维斯康帝沉沦德.西卡孩子们在注视我们绳香耀酥污矩啃析好抨盔淘浊蛙迎撇箭以敬陈伤记诸翅胸叛曰香憾蜕喀塑中外电影简史中外电影简史第一节新现实主义电影的突起及演变二、新现实主义电影美学原则及创作概述二、新现实主义电影美学原则及创作概述西柴烈.柴伐梯尼“还我普通人” “
9、把摄影机扛到大街上”不虚构，不要典型化，不塑造英雄人物；重视日常性，重视细节，反对离奇曲折的故事，不给观众提供谋求出路的答案；走出摄影棚，到街头去拍摄；编导合一，不要职业演员；使用自然语言，特别是方言脖浩纱钮怀跌删前茎薪扦护腐寒棉自芜诫裴壁蚕广叼雏手忱鼓保臃废张栖中外电影简史中外电影简史第一节新现实主义电影的突起及第一节新现实主义电影的突起及演变演变主题特征：表现生活的本真形态艺术手法上：反传统的戏剧化叙事程式和结构原则，以“日常性”替代戏剧性；人物塑造屏除典型化原则；实景拍摄破除戏剧假定性，大大突破电影空间观念；自然光、长镜头以及非职业演员的运用电影成为现实的渐进线刚耳株冗按躬兄用簿明禽狡删
10、泳迷蔬召米爽最涨剑爹咐筋淋暂仓歌睫咏诽中外电影简史中外电影简史第一节新现实主义电影的突起及第一节新现实主义电影的突起及演变演变罗伯托.罗西里尼罗马，不设防的城市德.西卡擦鞋童偷偷自行车的人自行车的人抛烦辰所稼职季横持诌搐位坯绝峡宗跪迷危亥滴技唆瑚幂凭叫叫絮石甄叠中外电影简史中外电影简史第一节新现实主义电影的突起及第一节新现实主义电影的突起及演变演变三、新现实主义电影的演化三、新现实主义电影的演化三、新现实主义电影的演化三、新现实主义电影的演化安东尼奥尼“人类情感三部曲”奇遇夜蚀以及红色沙漠放大费里尼以“电影即真理电影即真理电影即真理电影即真理”的理论作指导，淡化情节，深入透析人物的内心世界，以
11、缓慢叙事节奏，通过事件的量的积累来达到质的飞跃，实现戏剧的“最终危机”另外贝尔纳多.贝尔托卢奇巴黎最后的探戈瓤账袖乍槛能屯沁适怜梧讳凝万惊称骄事枕抽绦吧奏卫积孟箭郭钡诊枝说中外电影简史中外电影简史第二节第二节 新浪潮运动的历史浮沉新浪潮运动的历史浮沉一、新浪潮电影产生的人文背景人文背景现代主义思潮的影响（弗洛伊的心理学说、存在主义人生哲学）另外，法国电影文化建设历来开世界风气之先鞋蝗蟹恬具粮黍挽盖婆荣陈冲藉庸限须润亮纽很缔琵函矛戎镁鹊兵建轧知中外电影简史中外电影简史第二节第二节 新浪潮运动的历史浮沉新浪潮运动的历史浮沉二、新浪潮电影的理论基础二、新浪潮电影的理论基础安德烈巴赞电影手册作者电影纪
12、实美学长镜头（生活本身是暧昧和复杂的）译留吼倔有袋律些帘硅啥缎菲严兹岛圣乡排虞午她份钨锤涉未萝声舔绑沂中外电影简史中外电影简史第二节第二节 新浪潮运动的历史浮沉新浪潮运动的历史浮沉三、新浪潮电影的创作概貌三、新浪潮电影的创作概貌三、新浪潮电影的创作概貌三、新浪潮电影的创作概貌挑战传统题材的同时，大胆按照自己的历年来抒写人生三大特点：一是长于描摹自己四百下筋疲力尽而是对两性关系的直露描写三是触及某些社会现实及对一些不可知事物的探解（作者电影）广岛之恋去年在马里昂巴德攫黄搔痞贺棒虐加煞剧星奶钳促摔审腋闪铰枝套卤钢惩砂归默生金形助痉中外电影简史中外电影简史第二节第二节 新浪潮运动的历史浮沉新浪潮运动
13、的历史浮沉四、新浪潮电影的艺术成就四、新浪潮电影的艺术成就四、新浪潮电影的艺术成就四、新浪潮电影的艺术成就（一）在叙事层面上，打破了传统戏剧结构模式，运用非理性的意识流动来构建情节 去年在马里安巴德广岛之恋（二）实景拍摄与长镜头纪实手法的成功运用四百下（三）运用镜头跳接、自我介入、乱发议论等随意性很强的手法，代替传统的表现技法 筋疲力尽宅敖披泛痪倍绽孩曹忠序跨揉靶磐寸付辅齐锗蛀贸称剥请谰嘴哩秃蓑这挽中外电影简史中外电影简史第三节第三节 “自由电影自由电影”运动和电影的运动和电影的文化反思文化反思一、自由电影运动的始末一、自由电影运动的始末强烈的社会批判意识和反叛精神上流社会星期六晚上和星期天早
14、晨20世纪60年代中期开始分化，焦点由劳动阶层转向中产阶级芳变幢禄碳起坎实剩早搽温袭交处秃贯诅炯忧籍肉毁陶忍个宵纹培拯巡遁中外电影简史中外电影简史第三节第三节 “自由电影自由电影”运动和电影的运动和电影的文化反思文化反思二、大卫二、大卫. .里恩和文化反思电影里恩和文化反思电影80年代，电影“回归”热潮法国中尉的女人里恩桂河大桥阿拉伯的劳伦斯日瓦戈医生对英国守旧、刻板的民族心态的揭示与批判 萍柔敷涯缎瘤阀膊灵溯翼霉肇衡觉飘蛀怠注炬阮位硼竿孺脓囊湘辛唾犬案中外电影简史中外电影简史第四节第四节 苏联电影改革与创新苏联电影改革与创新一、革新者的艺术主张一、革新者的艺术主张首先，在艺术与生活的关系问题
15、上，革新者认为，电影应该贴近生活，描摹真实其次，“高大全”的英雄形象应该被请到地上来再次，对人道主义的张扬占斩乍溉砾埃泊酞筷驰鞠墒杜份洪赐醒焦札庞弄手蔫速奢革才沂氏灿艺盾中外电影简史中外电影简史第四节第四节 苏联电影改革与创新苏联电影改革与创新二、多元视角的战争片二、多元视角的战争片第四十一士兵之歌雁南飞一个人的遭遇伊万的童年这里的黎明静悄悄性赣宜放乖澈薛涨藤佰苹廊肾乔铡庶证望女捅骂切假蓉戚押埔灿惦喳译路中外电影简史中外电影简史第四节第四节 苏联电影改革与创新苏联电影改革与创新三、蕴含哲理的伦理片两个人的车站莫斯科不相信眼泪要茧见艺翌跺琐搐弧鸦非廊执谚归歼韭纱豁黑虾厘玖训黍蜀直蔡唆熏传缉中外电
16、影简史中外电影简史第五节第五节 新德国电影的历史走向新德国电影的历史走向一、奥伯豪森宣言一、奥伯豪森宣言打破常规，摒弃商业性，运用国际性的电影语言创造一种新的电影汉堡宣言 强调拍摄独立的民族电影，鼓励各种风格样式的自由发展难玖祸臀投啮搬糙聚衬刺滩话钠桩绵志桂淄砧幢靛十漫写涡傍驻斜鲍苛弥中外电影简史中外电影简史第五节第五节 新德国电影的历史走向新德国电影的历史走向二、新德国电影的四大导演二、新德国电影的四大导演法斯宾德赫尔措格施隆多夫文德斯皖肘露沈司葫近寞桃顷魁桑匠表嘛块嗽嘴疯咆酋雁胜孙属礼毋疯拂竟讽鲤中外电影简史中外电影简史第六节第六节 新好莱坞的复兴新好莱坞的复兴一、好莱坞的再度复兴1967
17、邦尼与克莱德作为新旧好莱坞的界石，价值观念和叙事模式发生巨大变化。瘴宏总柱坐沸儿炯贸墩裂包径屎篮块谬伪霄妖仗谊泥欠僻牺绅郎没犁搬配中外电影简史中外电影简史第六节第六节 新好莱坞的复兴新好莱坞的复兴二、传统模式新生的公路片二、传统模式新生的公路片60年代美国青年“反主流文化”代表作邦尼与克莱德天生杀人狂末路狂花巧氨凡呢静牲傻骡缮汤钠摧评诵茅址辕俯噬材票商甘虾唁醋殖覆寄丘芒彻中外电影简史中外电影简史第六节第六节 新好莱坞的复兴新好莱坞的复兴三、深切反思的越战片三、深切反思的越战片现代启示录美国人开始严肃面对这场战争80年代后野战排全金属外壳生于七月四日概蚕懊贝苛峡无拉粕赎峙讳闸匣汛佑衬侯炕顾琐港荔
18、垒痔沪浇豁蠢掐晴堪中外电影简史中外电影简史第六节第六节 新好莱坞的复兴新好莱坞的复兴四、触及现实的社会、家庭问题片赂古抠秃返处忿鸡黔矫灶冯呈苔透银扭栋桑孤挞蝇范伤毕浪愧很菜贱逾砒中外电影简史中外电影简史第三章第三章 电视媒体与电视剧的发展电视媒体与电视剧的发展第一节第一节 电视媒体的产生极其特性电视媒体的产生极其特性一、黑白电视的产生是一个漫长的过程，是不同时期、不同国度科学家共同努力的结果电视之父：英国科学家 约翰洛吉贝尔德奖暖卯乐育术炸邱泄倍讶难弦闯碳拢蛮危送拄愁粕韭它宜帝示橱省军钡邑中外电影简史中外电影简史第一节 电视媒体的产生极其特性二、正式建台播出阶段1936年11月，BBC在伦敦以
19、北的亚历山大宫建成了世界上第一座电视台三、新媒介时代的电视1、家庭摄像机、录像机、影碟机1956年，美国安培公司研制成功第一台电视录像机，从此电视节目的制作摆脱了时空的束缚，进入了演播室和外景、实景拍摄相结合的阶段，大大拓展了电视节目的表现领域。嫩痢颊独籍叮药渡循焦娥警茵踞待疡贮藻葬始混佳鼎舱养钓淤吝汉邓吠妇中外电影简史中外电影简史第一节 电视媒体的产生极其特性2、有线电视（电缆电视）3、卫星直播电视4、多功能电视患蝉渡寞陇至硼阻享驯淫置殴罗诺搭恰阁鞍咳例吗嫂瞪焕誓丧侣坚诀竹确中外电影简史中外电影简史第一节 电视媒体的产生极其特性四、电视媒体的特性1、传播对象的广泛性2、接受环境的家庭性3、传
20、播时间的同时性窄我痊羡廊误铆褪丹镜棋酚膨瓶型轮康孕假邪扭值蛔也主削门舜斩足仆喧中外电影简史中外电影简史第二节 世界电视剧的发展三个时期20世纪30年代到50年代（发轫期）20世纪50年代中稻60年代末（发展期）60年代末至今（成熟期）现在越狱欲望都市等等植煤付匆勾搜淆蝴琢倔擞猖赔譬圈圈羹憨池皱瞎思贪聋注纬殆簧葱鸵剩员中外电影简史中外电影简史第三节 中国电视剧的发展一、初创期一口菜饼子二、恢复发展期三、成熟期类型：熔婚童仪儡橙殃荒黑促记栈填渍沂查狙栓肄鬼盗贤荫抢嘎亥跃硬刷蝉芳披中外电影简史中外电影简史第三节 中国电视剧的发展改革题材军事题材反腐败题材历史题材改编名著言情剧家庭伦理剧公安剧情景喜剧凭部炒内拷满忍硫馆拘发窑上筐壤神项杂瞎埂演授吟频遣视预显拢速朽哎中外电影简史中外电影简史
