三大构成平面构成ppt课件

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1、设计基础平平 面面 构构 成成平面平面构成。构成。1 所谓构成就是将所谓构成就是将造型要素造型要素按照一定的按照一定的原则原则组成具有美好形象和色彩的一种组成具有美好形象和色彩的一种新的新的形体形体。这种组成的行为及过程就叫。这种组成的行为及过程就叫构成构成构成构成。 “ 构构 成成 ” 的的 概概 念念 2 构成分为构成分为平面构成、色彩构成和立体构成平面构成、色彩构成和立体构成三种形式，被当今设计领域称为三大构成。三种形式，被当今设计领域称为三大构成。 “ 构构 成成 ” 的的分类 3第一章第一章 设计导论设计导论 4设计元素可分为四大类：设计元素可分为四大类：（1 1）概念的元素）概念的

2、元素 （2 2）视觉的元素）视觉的元素 （3 3）关系的元素）关系的元素 （4 4）实用的元素）实用的元素（1 1）概念的元素）概念的元素 概念的元素是眼睛所看不到的，他们似乎存在，但并不实际地存在概念的元素是眼睛所看不到的，他们似乎存在，但并不实际地存在。例如，。例如，我们会觉得形的我们会觉得形的尖角上有点尖角上有点，形的，形的轮廓上有线轮廓上有线，面包围了体面包围了体，体占据了空间体占据了空间。这些点、线、面、体，不真正地存在的，如果真正地存在，他们也就不算是概这些点、线、面、体，不真正地存在的，如果真正地存在，他们也就不算是概念方面的了。念方面的了。 点点点表示了位置点表示了位置。它没有

3、长度或宽度。它不占据任何面积。它是一条。它没有长度或宽度。它不占据任何面积。它是一条线的开始或终结，或存在于两线之相遇或交叉之处。线的开始或终结，或存在于两线之相遇或交叉之处。 线线点移动时所经过的点移动时所经过的轨迹成为了线轨迹成为了线，线有长度而无宽度。它有位置及，线有长度而无宽度。它有位置及方向。他由点所规限，而是面的方向。他由点所规限，而是面的边缘边缘。 面面线不循其本有的方向移动时，其经过的线不循其本有的方向移动时，其经过的轨迹轨迹成为了面。面有长度宽成为了面。面有长度宽度而无厚度。它由线所规限，而是体的度而无厚度。它由线所规限，而是体的外表外表。 体体面不循其本有的方向移动时，其经

4、过的面不循其本有的方向移动时，其经过的轨迹轨迹成为了体。体有位置及成为了体。体有位置及方向，由面所规限。在平面设计中体是一种方向，由面所规限。在平面设计中体是一种幻觉幻觉而已。而已。设计元素设计元素 5（1）概念的元素概念的元素 点线面体6形状形状任何可见的东西必任何可见的东西必有形状。形状是可见的东西之有形状。形状是可见的东西之外貌外貌色彩色彩这里，色彩是广义这里，色彩是广义用法，不包括光谱中的各种色用法，不包括光谱中的各种色阶，并包括所有的中性色（即阶，并包括所有的中性色（即黑、白、及各种灰色），以及黑、白、及各种灰色），以及各色阶诸种明暗的变动。各色阶诸种明暗的变动。 。大小大小所有形状

5、都有大小之所有形状都有大小之分。大小是比较性的，但亦可以分。大小是比较性的，但亦可以用尺量度。用尺量度。肌理肌理形状的表面质感不同形状的表面质感不同必有肌理。肌理可以平匀一片或必有肌理。肌理可以平匀一片或花纹满佈，可以幼滑或粗糙，可花纹满佈，可以幼滑或粗糙，可以兼有触觉感。以兼有触觉感。（2）视觉元素视觉元素概念的元素变为可见的，它们就有了形状、大小、色彩、和肌理。 7视觉的元素在设计中的视觉的元素在设计中的位置编排及关系位置编排及关系，是由这组元素所管辖的。一些关系，是由这组元素所管辖的。一些关系的元素如方向与位置，是由的元素如方向与位置，是由视觉判断视觉判断的；另一些如空间与重心，则有赖我

6、们的；另一些如空间与重心，则有赖我们的的感觉感觉。方向方向形象的方向决定于形象的方向决定于观者的方位观者的方位，亦决定于范围内，亦决定于范围内形象与其他形象形象与其他形象的关系的关系。位置位置形象的位置决定于形象与形象的位置决定于形象与框架或骨格框架或骨格的关系。的关系。空间空间形象形象无论大小无论大小，均能占据空间均能占据空间。空间可以。空间可以平扁平扁或有或有幻觉的深度幻觉的深度。重心重心重心的感觉重心的感觉纯属心里方面纯属心里方面的。由于我们都受到的。由于我们都受到地心引力地心引力的关系，的关系，我们对形象会有我们对形象会有轻重感轻重感，及稳定或不稳定的感觉。，及稳定或不稳定的感觉。 （

7、3）关系元素）关系元素8（4）实用的元素用的元素实用的元素是指用的元素是指设计的内容及功能方面。的内容及功能方面。具象具象若形象是由若形象是由自然或人造物理所演自然或人造物理所演变出来出来的的话，那就是具象。具象可以写那就是具象。具象可以写实、图案化、或近乎抽象。案化、或近乎抽象。意意义这是指是指设计有特有特别的含的含义。功能功能这是指是指设计目的或效用方面。目的或效用方面。 1212。9第第二二章章造型的要素造型的要素10（一）造型的要素分（一）造型的要素分类 为了更充分地理解造型为了更充分地理解造型作品及作为基础的材料，其作品及作为基础的材料，其要素可分解为行、色、质感。要素可分解为行、色

8、、质感。其中色又分为色相、明度、其中色又分为色相、明度、纯度。形可进而细分为点、纯度。形可进而细分为点、线、面、立体、空间。线、面、立体、空间。 11 构成设计中的点线面是一切造型要素中构成设计中的点线面是一切造型要素中最基本的最基本的，它，它存在于任何造型设计中存在于任何造型设计中。 对于一个设计者来说，点线面的构成训对于一个设计者来说，点线面的构成训练是必不可少的。练是必不可少的。 点线面通常由被称之为点线面通常由被称之为“构成三要素构成三要素”。12（三）点的形象（三）点的形象（三）点的形象（三）点的形象注意：在平时使用点时，必须特别注意，哪些点在视觉上强劲有力，且具有美感。注意：在平时

9、使用点时，必须特别注意，哪些点在视觉上强劲有力，且具有美感。 在造型上，点如果没有形，在造型上，点如果没有形，便没法作为视觉表现，所以便没法作为视觉表现，所以具有具有大小大小，当然也具有，当然也具有面积面积，具有形，具有形态。态。 其形态有是三角形或四角形其形态有是三角形或四角形的，但以圆形居多。除了圆形其的，但以圆形居多。除了圆形其他形状的圆有时也具有方向性。他形状的圆有时也具有方向性。（如（如图）图） 就大小而言，就大小而言，越小越小则感觉则感觉点点的感觉越强的感觉越强，越大则越有，越大则越有面形的面形的感觉，同时点的感觉便相对减弱。感觉，同时点的感觉便相对减弱。（如（如图）图）13 四周

10、被某些形所包围，而中间留下的空白则变成了点状 把线切断，并稍微错开空隙 在画面上挖洞 显得较弱，但可以表现细致的感觉。(1)(1)虚点虚点不画点就不能表现点吗？不画点就不能表现点吗？ 14(2)(2)点的线化点的线化 有效利用点的大小的线有效利用点的大小的线的表现。由于的表现。由于点的方向点的方向逐渐逐渐变大变大，使人感觉到强烈的方，使人感觉到强烈的方向性。向性。 距离较近的点的引力距离较近的点的引力比距离较远的点更强比距离较远的点更强. 带有方向性的点带有方向性的点如星座一般，点的靠近会形成线的感觉如星座一般，点的靠近会形成线的感觉。15(3)(3)点的面化点的面化以点的大小造成的以点的大小

11、造成的曲面表现曲面表现 点的间隔逐渐改变造成的点的间隔逐渐改变造成的金属表面的光感效果。金属表面的光感效果。 点的疏密集合造成的点的疏密集合造成的曲面表现。曲面表现。许多点的聚集又形成面的效果。其次，由于点的大小或配置上的疏密，将给面带来凹凸感。许多点的聚集又形成面的效果。其次，由于点的大小或配置上的疏密，将给面带来凹凸感。16点点习作习作17点点习作习作18点点习作习作19 点在造型设计中是最小、最简洁同时也是最活跃的因素，能够吸引能够吸引人的视线。人的视线。 点从形状上分为： 一是几何形的点几何形的点，轮廓是由直线、弧线这类几何线分别构成或结合而成，如服装上的口袋、领结、钮扣等如服装上的口

12、袋、领结、钮扣等。具有明快、规范之感，装饰味比较浓。 另一种是任意性的点任意性的点，其轮廓是有任意弧线或曲线构成，没有一定的形状，如服装上用软料随意制成的头饰、饰物、包带等如服装上用软料随意制成的头饰、饰物、包带等。给人以活泼之感，自然味较浓。点构成的应用点构成的应用20点在服装上的表现形式点在服装上的表现形式 在服装设计中点的使用例子很多，如服饰品、钮扣、图案、点状花纹等，这些在服装上起辅助作用。在服装设计中充分利用点要素的造型作用，能够吸引视线，强调服装的某一部分，起到画龙点睛的作用。点在服装上的应用主要分为三大类：辅料类、饰品类和工艺类。21点构成的应用点构成的应用222324（四）线的

13、形象（四）线的形象（四）线的形象（四）线的形象 在在造造型型上上，线线有有粗粗细细和和宽宽度度。然然而而一一旦旦这这些些面面积积和和宽宽度度的的增增量量大大时时，线线的的现现象象会会减减弱弱，而而面面的的形形象象增增强强了了，则则很很难难辨辨认认出出它它的的边边界界来来，这这也也因因周周围围的的情情况况不不同同而而有有不不同同的的结结果果。例例如如在在一一群群相相同同或或类类似似的的线线群群里里，即即使使是是相相当当粗的线，也容易被看成是根线。粗的线，也容易被看成是根线。25(1)(1)线的作用线的作用线的间隔将粗细、长短、明暗等一切条件相同的线配置一起时，间隔狭窄的线群比间隔宽松的显得远一些

14、，利用这种关系，可以表现出强烈的远近感与立体感。线的粗细粗线显近，细线显远粗线有力，细线尖锐纤细而神经质，并且细线又具有速度感。此外，线的粗细可产生远近关系，感觉上粗线在前，细线在后。线的浓淡这是线的明度问题，如果线的粗细及长度一定的话，深色的线比淡色的线显得近一些。线是物体抽象化的有力手段。但如果脱离具体的形来观察的话，可以发现，线本身具有卓越的线是物体抽象化的有力手段。但如果脱离具体的形来观察的话，可以发现，线本身具有卓越的造造型力型力。26(2)消积的线平行条纹底层断层错开，并沿着错开处有新线产生，可看出这些消极的线包围着5个正方形图案。 异想天开的方法，形成新型的线条。把一组平行线的边

15、缘笔直的切齐，接到另一组平行线的边缘上。在两组平行线的交界处，可明显的感觉到存在着一条线。 不直接画线，而间接地制造线的方法为数不少，这有时会因周围情况的影响而有所不同，但是大体看来仍就是线条，其间即使不画线，但仍可见线的存在。 27线线习作习作28线线习作习作29服装上的造型线：服装上的造型线：线可以看作是点的移动轨迹或两个面交叉所形成的边缘。服装上的线有育克线、袖山线、口袋轮廓线、接缝缝合线等。30313233在男装中直线运用比较多在男装中直线运用比较多34曲线曲线 突出女性特点突出女性特点35线在服装上的表现形式线在服装上的表现形式造型线造型线A A型裙型裙36工艺线工艺线37 服饰品服

16、饰品38注意：充实的面形与体量感注意：充实的面形与体量感 。（五）面的形象（五）面的形象（五）面的形象（五）面的形象充实的面形与体量感简单面形具有力感及充实感中空的复杂面形开放线所形成的面形 这种形的要素是线集合而形成面形的，线与线之间有引力作用。面的表情面有很多表情，这同面形的轮廓及其内部的质感有关系。39面面习作习作40面面习作习作41面面习作习作42服装与面的造型服装与面的造型面是线的封闭状态，具有一定的面积、形成一定的形状。面分平面和曲面两种4344对比与统一 对比，两个在质或量上都截然不同的构成要素，同时或继时地配置在一起时，出现的整体知觉上加大相互间特性差的现象。 质和量相反或极不

17、相同的要素排列在一起就会形成对比。如直线和曲线、凹形和凸形、粗和细、大和小等相互矛盾的元素的并置。区别一个事物与其他事物，主要是通过对比的方式识别出它们的不同和独特之处。 从形式上可以分为：形状、色彩、肌理、手法等 从心理上可以分为：冷暖、刚柔、动静、轻重、虚实等 平面构成感觉要素平面构成感觉要素45 平面构成感觉要素平面构成感觉要素对比的形式对比的形式46 平面构成感觉要素平面构成感觉要素对比的形式对比的形式47 统一，构成要素的组合结果在视觉上取得的稳定感、整体感和统一感，是各种对立或非对立的形式因素有积极组合而构成的和谐整体。 视觉艺术上中统一，指设计作品所体现出整体性与一致性。形式的统

18、一，是通过对各种对比关系度的把握与协调从而达到和谐的效果。 在统一的风格中，可以通过各种视觉元素的组织、对比产生丰富多彩的作品，但表现方法、造型、色彩、构图仍然体现出整体的风格。 平面构成感觉要素平面构成感觉要素48 平面构成感觉要素平面构成感觉要素统一的形式49 平面构成感觉要素平面构成感觉要素对比与统一的应用 在视觉传达设计中，对比体现出不同的元素之间的差异性，统一则表现为各种对立面的组织与协调。在统一中要寻找变化和形式对比因素，在各种对比因素中要设法将其调和，形成统一的视觉效果。在统一中求对比 版面设计要有整体感，保持风格上的一致。要根据总体设计的原则来把握 内容的主次，是局部服从整体。

19、在对比中求统一 如在图文组合的标志设计，文字和图形在面积上和分量上应该有大有小，主次分明。 在色彩的处理上，如果都是饱和度很高的色彩可以通过面积上的大小区别来达到调和的目的。 各种对比的因素也可以通过几何秩序统一起来。 通过将对比因素的某一个方面做相似处理，也可以增强统一感。50 平面构成感觉要素平面构成感觉要素在统一中求对比在对比中求统一51 平面构成感觉要素平面构成感觉要素对称与均衡 对称是指轴的两边或周围形象的对应等同。均衡是指在假定的中心线或支点的两侧形象各异而量感等同。 对称双侧对称：以一条直线为中轴形成左右对称。如树叶、蝴蝶的翅膀旋转对称：也叫辐射对称，以一个中心线或中点向周围放射

20、，其中每一个部分都是相同的。如雪花、车轮、雨伞等。球辐对称：从球心作同心圆排列或辐射状排列，如蒲公英的种子两辐对称：两辐对称：又叫左右辐射对称，这是介于辐射对称和两侧对称的一种中间形式。 52 平面构成感觉要素平面构成感觉要素民间艺术中的对称53 平面构成感觉要素平面构成感觉要素建筑中的对称54 平面构成感觉要素平面构成感觉要素2.均衡 视觉上的均衡感来自心理感知上的平衡 获得平衡的因素有两个：重力和方向。重力又由位置、大小、色彩等一系列因素决定。55 平面构成感觉要素平面构成感觉要素节奏与韵律 节奏与韵律是来自音乐术语。音乐中的节奏是指，音的强弱交替的某种规律按周期不断重复出现的现象。在音乐

21、中，决定节奏的因素是时间的延续和音的强弱；在视觉中的节奏则是通过点、线、面得大小疏密，色彩的对比调和，笔触的顿挫疾缓，形体的动态，构图的安排等形成韵律。节奏 色彩的节奏有其独立的规律性。色彩的明度、饱和度、互补性、冷暖关系等之间既有明确的梯度关系，又存在相互对抗的对比关系，通过对比与调和可以形成音乐版节奏。 空间组织上的错落有致可以像流动的音乐般，在变化统一中显示出节奏与韵律的美。56 平面构成感觉要素平面构成感觉要素希腊神庙的廊柱罗马角斗场的拱门57 平面构成感觉要素平面构成感觉要素韵律 在视觉艺术中，韵律是通过面积、体量的大小、元素的疏密、虚实、交错、重叠等变化来实现的，大致可以分为一下几

22、种： 连续韵律 渐次韵律 起伏韵律 交错韵律58第第三三章章造型的文法造型的文法 59（一）（一）（一）（一）骨格骨格 骨格骨格现象现象之创造、构成、或之创造、构成、或编排，常由一种法编排，常由一种法则管辖，这类的法则管辖，这类的法则就是骨格。骨格则就是骨格。骨格与关系元素密切有与关系元素密切有关，在我们的探索关，在我们的探索中极为重要。中极为重要。 骨格可以是骨格可以是规律性的，半规律规律性的，半规律性的，或非规律性性的，或非规律性的。骨格可以是有的。骨格可以是有作用的，或无作用作用的，或无作用性的。骨格既有可性的。骨格既有可见的，亦有不可见见的，亦有不可见的。的。 60 一个无作用的骨格包

23、括纯粹概念上的骨格线。这些骨格线仅引导形象或基本形之编排，不会影响它们的形状，亦不会将空间分割而令不同的骨格单位相互独立。 一个规律性的骨格包含严谨的、数学地构成的骨格线。整个设计就是由这些骨格线引导而成。骨格线将空间分为相同的或互有关连的空间单位，令形象之编排有了强烈的秩序。（规律性的骨格分重复、渐变、及发射等三种。) （1 1）规律性的骨格）规律性的骨格一个半规律性的骨格通常是相当规则化的，而稍带有轻微的不规则的变动。它有时候带有骨格线来管辖基本形之编排，有时候则没有。（半规律性的骨格分近似、特异、密集等三种。）一个非规律性的骨格通常都不带有骨格线，形象之编排大都十分自由。（非规律性的骨格

24、分对比、密集两种。）（2）半规律性的骨格）半规律性的骨格（3）非规律性的骨格）非规律性的骨格（4 4）无作用性的骨格）无作用性的骨格61注意：充实的面形与体量感注意：充实的面形与体量感 。可见骨格就是实际存在于纸张上，有着一定的宽度，可以用尺量度的。各骨格单位使基本形彼此完全隔离，仿佛个别地存在于不同的框架之中。因此，相邻基本形之背景色彩可以不同，我们也可以交错地、有规则的、或无定地将基本形作正负变动。（5 5）有作用性的骨格）有作用性的骨格不可见的骨格中的骨格线，纯属概念上的线，即使骨格线能够将越界的基本形切割，但仍然是不可见的。没有厚度的。 基本在骨格单位内，可以做上下左右移动，甚至越离骨

25、格单位范围。如有越离的情形发生时基本形越出骨格单位的部分可受骨格线割切，其形状因此受到影响。（6 6）不可见的骨格）不可见的骨格（7）可见的骨格）可见的骨格可见的骨格线可以是正的，也可以是负的。若骨格线是负的，则他们可以穿过正的空间或正的基本形，造成可见的线条，它们是可见的，因为它们有可量度的宽度。62（1）重复骨格）重复骨格重重复复骨骨格格设计内内的的每每一一个个基基本本形形，有有规律律地地排排列列起起来来，他他们各各佔佔的的空空间面面积，完完全全相相同同。重重复复骨骨格格是是有有规律律性性骨骨格格的的一一种种，它它可可以以是是有有作作用用性性的的，或或无无作作用用性性的的；可可见的的，或不

26、可或不可见的。的。（二）重复构成（二）重复构成图例图例63(2)(2)基本方格基本方格组织与变化组织与变化 行列之移动行列之移动每一每一行列的骨格单位，可以有行列的骨格单位，可以有规律性地或无规律性的移规律性地或无规律性的移动，令原来完全互相鄰接动，令原来完全互相鄰接的骨格单位，稍有歪离，的骨格单位，稍有歪离，产生梯级现象。产生梯级现象。 基本方格组织基本方格组织在在重复骨格中，以基本方格重复骨格中，以基本方格组织最为普遍。这就是说，组织最为普遍。这就是说，将设计用等距离之水平线将设计用等距离之水平线及垂直线划分为若干形状、及垂直线划分为若干形状、大小相同之方格。大小相同之方格。 比例之改变比

27、例之改变基本方基本方格组织中之方格，可由正方格组织中之方格，可由正方形变为长方形。长方形的方形变为长方形。长方形的方向明显的，因此设计就有了向明显的，因此设计就有了方向的偏重。方向的偏重。 32 。64 设计中的一个骨格的排列方式，形的组合形的组合方式都一样，只是排列的方向和明暗不同方式都一样，只是排列的方向和明暗不同，所以产生的画面效果也不一样。用这样的方式去设计壁纸、瓷砖、花布，起到了很好的效果。它简便易做，排列自由，画面由于填色不同，可以出多种效果。65重复骨格 66重复骨格 67重复骨格 68重复骨格 69 重复构成习作重复构成习作70 重复构成习作重复构成习作71 重复构成习作重复构

28、成习作72重复习作重复习作73 在服装中，重复是设计中常用的手段。 在服装的不同部位经常出现基本造型的重复、同样色彩和花纹的重复等。如一条肥大的袖子在中间多次系扎，就是一个个小灯笼袖的重复；花边等在服装的领边、底摆、袖口等重复使用；钮扣、分割线、装饰线都可以在服装上重复使用，会产生秩序感和统一感。74757677渐渐变变不不单单指指逐逐渐渐的的变变化化，还还指指有有规规律律的的变变化化。渐渐变变可可以以造造成成视视觉觉上上的的幻幻觉觉，进进展展的的速速度度感感，由由进进展展可可引引至至单单一一的的或或一一系系列的高潮。列的高潮。（三）渐变构成（三）渐变构成78充实的面形与体量感简单面形具有力感

29、及充实感中空的复杂面形空间渐变可以影响基本空间渐变可以影响基本形之形状或大小。形之形状或大小。空间旋转空间旋转现象在空现象在空间旋转时，会逐渐间旋转时，会逐渐变窄，最后形成一变窄，最后形成一线。线。空间移动空间移动基本形变基本形变大时会有前进的感大时会有前进的感觉，变小时有后退觉，变小时有后退的感觉。的感觉。平面渐变不会影响基平面渐变不会影响基本形的形状或大小。本形的形状或大小。平面旋转平面旋转基本形的基本形的方向发生变动。方向发生变动。平面移动平面移动基本形在基本形在骨格中的位置之变动。骨格中的位置之变动。每次移动都是有规律每次移动都是有规律的。的。 联合与减缺联合与减缺基本形的位置、基本形

30、的位置、形状、大小做有形状、大小做有规律的变动，造规律的变动，造成一系列形状渐成一系列形状渐变的基本形。变的基本形。 （1 1）基本形之渐变）基本形之渐变 在一重复骨格中，基本形在一重复骨格中，基本形是可以渐变的。视觉元素或关是可以渐变的。视觉元素或关系元素俱可单独或混合渐变，系元素俱可单独或混合渐变，以求特殊效果。（平面渐变、以求特殊效果。（平面渐变、空间渐变、形状渐变）空间渐变、形状渐变） 79(2) (2) 渐变的结构渐变的结构 扩张进展扩张进展这是指基本形由这是指基本形由核心逐层向外转变为另一形态。核心逐层向外转变为另一形态。若开始形态位于设计的中央，若开始形态位于设计的中央，扩张进展

31、是全面性的；若偏于扩张进展是全面性的；若偏于一偶，则只会在一两个方向发一偶，则只会在一两个方向发展。渐变的高潮可能是一点，展。渐变的高潮可能是一点，也可能是方形或十字形。也可能是方形或十字形。 平行进展平行进展这是最简这是最简单的一种结构。基本形单的一种结构。基本形在平行步伐下由形态进在平行步伐下由形态进入另一形态，而其高潮入另一形态，而其高潮（显着的开始或终结形（显着的开始或终结形态）往往是一条直线的态）往往是一条直线的感觉。感觉。在渐变设计中，其结构之形成受两个元素决定：渐变之幅度，及进展的方向。在渐变设计中，其结构之形成受两个元素决定：渐变之幅度，及进展的方向。80(3)(3)渐变骨格渐

32、变骨格 行列之移动行列之移动在在和和中，直排或横中，直排或横排的骨格单位，均可排的骨格单位，均可正牌移动，产生梯级正牌移动，产生梯级形状。形状。 大小及比例之改变大小及比例之改变将基本形组织将基本形组织中的重复性骨格单中的重复性骨格单位改为大小及比例位改为大小及比例逐渐变化的骨格单逐渐变化的骨格单位。位。 方向之改变方向之改变整组整组骨格线，无论横直，骨格线，无论横直，均可作任何角度的倾均可作任何角度的倾斜。斜。 渐变骨格在于骨格单位方面有形状变化、大小变化、或形状与大小同时变化，而变化当然是逐渐的、有渐变骨格在于骨格单位方面有形状变化、大小变化、或形状与大小同时变化，而变化当然是逐渐的、有规

33、律的。规律的。81（4）渐变设计中基本形与骨格的关系中基本形与骨格的关系我我们可从下列方法求得可从下列方法求得渐变设计：是将是将渐变的基本形的基本形纳入重复骨格中入重复骨格中是将重复的基本形是将重复的基本形纳入入渐变骨格中骨格中是将是将渐变的基本形的基本形纳入入渐变骨格中骨格中 4343。82渐变习作渐变习作83渐变习作渐变习作84渐变习作渐变习作85渐变习作渐变习作86渐变习作渐变习作87渐变习作渐变习作88渐变习作渐变习作89渐变习作渐变习作90在服装中的应用 渐变运用在服装设计中具有非常优美而平稳的效果。运用色彩渐变形成层次是服装设计中经常用到的也是表现渐变较为明显的手法。在服装款式上，

34、造型元素由大到小、由小到大、由强渐弱等都会形成渐变。如花色镶边、褶间拼合、波形褶边等的渐次变化等都很容易看出渐变的效果。 渐变可以用在单件服装设计中，也可以用在系列装的设计中。系列服装的渐变多从服装款式和色彩方面进行，如相同或相似的服装廓形，讲服装的内部细节设计逐渐进行相互关联的加法或减法设计；或者将系列服装的外轮廓之间扩展变长或变短。系列服装的色彩渐变是指系列单品之间的色彩呈现逐级变化的情况。9192（四）结集构成（四）结集构成结集（也称密集）是在造型空间中对基本形式的一种常用的组织编排方法，以基本形的多少进行疏密关系的自由安排，最疏散或最密集的地方比较引人注意，往往成为视觉中心。 以点为中

35、心的结集 以线为中心的结集 以面为中心的结集 自由的结集93（四）结集构成（四）结集构成9495作业 重复构成、渐变构成，结集构成各三张，规格重复构成、渐变构成，结集构成各三张，规格12X12CM12X12CM。重复构成要求：重复构成要求：(1) (1) 首先设计出一基本形。首先设计出一基本形。(2) (2) 然后用它在重复骨格中进行排列。然后用它在重复骨格中进行排列。(3) (3) 注意：基本型方向、正负的变化以及整体效果。注意：基本型方向、正负的变化以及整体效果。渐变构成要求：渐变构成要求：（1 1）注意基本形渐变过程的自然性、可行性与可信性；）注意基本形渐变过程的自然性、可行性与可信性；

36、（2 2）基本形的渐变可以和骨格渐变同时进行。）基本形的渐变可以和骨格渐变同时进行。结集构成要求：结集构成要求： 选择一种具象造型元素根据稳定性原理来表现结集构成。选择一种具象造型元素根据稳定性原理来表现结集构成。96特异特异是指构成要素在有秩序的关系里，有意违反秩序，使少数个别的要素显得突出，以此打破规律性。 变异的效果是从比较中得来的，通过小部分不规律的对比，使人在视觉上受到刺激，形成视觉焦点，打破单调，产生新奇的、生动活泼的视觉效果。 （四）（四）特异特异构成构成971、形状的变异-在许多重复或近似的基本形中，出现一小部分变异的形状，以形成差异对比，成为画面上视觉焦点。 变异的几种形式变

37、异的几种形式98991002、大小的变异-在相同的基本形的构成中，只在大小上作些变异的对比。1013、色彩的变异-在同类色彩构成中，加进某些对比的成分，以打破单调感。1021034、方向的变异-大多数基本形式是有秩序的排列，在方向上一致，少数基本形在方向上有所变化以形成变异效果。 104特异习作特异习作105特异习作特异习作106特异习作特异习作107特异习作特异习作108特异习作特异习作109特异习作特异习作110特异习作特异习作111特异习作特异习作112发发射射可可算算是是重重复复之之一一种种特特殊殊情情形形。重重复复的的基基本本形形或或骨骨格格单单位位环环绕绕一一个个共共同同的的中中心

38、构成发射的图案。心构成发射的图案。（四）发射构成（四）发射构成113发射骨格由中心点、发射点、基本形构成。发射骨格由中心点、发射点、基本形构成。发射点是画面的中心和焦点。你想把画面的中心部位放发射点是画面的中心和焦点。你想把画面的中心部位放在哪里，哪里就可被作为中心点。在哪里，哪里就可被作为中心点。发射线从中心放射而出，形成发射骨格的主体。发射线从中心放射而出，形成发射骨格的主体。（1）发射骨格）发射骨格114(2)(2)发射的类型发射的类型 中心之洞开中心之洞开发射中发射中心本是一点，但可以张开而心本是一点，但可以张开而成为一洞，洞之形态可为圆成为一洞，洞之形态可为圆形、椭圆形、三角形、正方

39、形、椭圆形、三角形、正方形、或某种正多边形。在此形、或某种正多边形。在此情形，各骨格线贴住洞的边情形，各骨格线贴住洞的边缘伸出，或从洞的边缘线延缘伸出，或从洞的边缘线延伸出来。伸出来。 基本离心式基本离心式这这由骨格线直接地从中心由骨格线直接地从中心散向各方而构成。骨格散向各方而构成。骨格线之间的每一夹角应完线之间的每一夹角应完全相等。全相等。 中心之偏置中心之偏置发发射中心虽常位于设计之射中心虽常位于设计之中央，但亦可偏置，甚中央，但亦可偏置，甚至可以移往设计之边缘至可以移往设计之边缘或设计之外。或设计之外。离心式的骨格离心式的骨格各骨格线由中心向外作不同方向的发射各骨格线由中心向外作不同方

40、向的发射。 115(2)(2)发射的类型发射的类型 基本同心式基本同心式包包括一层层的同心圆，各括一层层的同心圆，各层的间隔完全相等，圆层的间隔完全相等，圆的中心亦即发射中心。的中心亦即发射中心。 骨格线之弯折骨格线之弯折在基本同心式的骨格线在基本同心式的骨格线是圆弧形的，但可拉直、是圆弧形的，但可拉直、屈折、或弯曲。实际上，屈折、或弯曲。实际上，任何单行都可以产生同任何单行都可以产生同心式的层次。心式的层次。同心式的骨格同心式的骨格骨格线逐层地向中心环绕。骨格线逐层地向中心环绕。116(2)(2)发射的类型发射的类型 基本向心式基本向心式构成此式之法，就是先将设计面积，像基本离构成此式之法，

41、就是先将设计面积，像基本离心式那样，分为若干形式大小相同的部分。然后在每一部分内，构心式那样，分为若干形式大小相同的部分。然后在每一部分内，构成一组组指向中心的曲折的平行线层。线之间隔完全相等。成一组组指向中心的曲折的平行线层。线之间隔完全相等。向心式的骨格向心式的骨格一组组骨格线弯折而逼向中心。此中心是所有骨格线弯角所指向之处。一组组骨格线弯折而逼向中心。此中心是所有骨格线弯角所指向之处。117放射习作放射习作美国聋人滑雪者协会标志美国聋人滑雪者协会标志 标志广告标志广告美国聋人滑雪者协会标志，它是由长短不同的两组雪橇作发射线组合而成，犹如一朵盛开的蒲公英。美国聋人滑雪者协会标志，它是由长短

42、不同的两组雪橇作发射线组合而成，犹如一朵盛开的蒲公英。 118放射习作放射习作119放射习作放射习作韩国国民银行的标志韩国国民银行的标志韩国国民银行的标志，由四个呈发射状的椭圆重复组成。韩国国民银行的标志，由四个呈发射状的椭圆重复组成。120放射习作放射习作引颈高歌的鸟引颈高歌的鸟引颈高歌的鸟，正在唱出欢快美妙的曲子。在设计时，采用了弯曲规律的发射线，使人们感到了乐曲的那种流动的规律。引颈高歌的鸟，正在唱出欢快美妙的曲子。在设计时，采用了弯曲规律的发射线，使人们感到了乐曲的那种流动的规律。 121放射习作放射习作离心式的发射骨格离心式的发射骨格 一条螺纹线一条螺纹线 本本是是一一组组简简单单的

43、的离离心心式式的的发发射射骨骨格格，由由于于加加上上了了一一条条螺螺纹纹线线，发发射射线线随随之之发发生生了了错错位位，使使单单调调的的线线条条产产生生了了丰丰富富的的内内容容，增增加加了了空空间间距距离离。 122放射习作放射习作离心式发射离心式发射 用用离离心心式式发发射射的的作作品品，画画面面黑黑白白对对比比强强烈烈，醒醒目目大大方方，即即使使从从很很远远处处也也能能一一目目了了然然。 123放射习作放射习作124放射习作放射习作125放射习作放射习作126放射习作放射习作127放射习作放射习作128放射习作放射习作129分分割割是是将将一一个个整整体体按按需需要要划划分分成成若若干干区

44、区域域组组合合成成新新的的整整体体。平平面面构构成成的的设设计计是是依据分割来组织形象和进行构成的。依据分割来组织形象和进行构成的。（五）分割构成（五）分割构成130 分割的形式有分割的形式有2 2种：规则分割、自由分割种：规则分割、自由分割 规则分割分方法有规则分割分方法有4 4种：种：等分分割等分分割 ( (等形分割和等量分割两部分等形分割和等量分割两部分) )黄金分割黄金分割等比风割等比风割等差分割等差分割分割的形式分割的形式131分割的形式分割的形式规则分割规则分割 等分分割等分分割等形分割形状必须是分割之后的单位形状完全相同。等形分割形状必须是分割之后的单位形状完全相同。132分割习

45、作分割习作133分割习作分割习作134分割习作分割习作135规则分割规则分割等分分割等分分割 等量分割而成的形，在形状上尽管有所不同，但各自的面积则必等量分割而成的形，在形状上尽管有所不同，但各自的面积则必须相等。其中等量分割量相等的话，即使形态互异，仍可形成良须相等。其中等量分割量相等的话，即使形态互异，仍可形成良好的好的“等量分割等量分割”。分割的形式分割的形式 分割等面积的鱼形和鸟形的绘画分割等面积的鱼形和鸟形的绘画 感觉上等量分割的具象绘画感觉上等量分割的具象绘画 136分割习作分割习作巧妙的利用了复形空间巧妙的利用了复形空间137分割习作分割习作以三角形为主的等量分割以三角形为主的等

46、量分割 以圆形为主的等量分割以圆形为主的等量分割 138分割习作分割习作以三角形为主的等量分割以三角形为主的等量分割 以方形为主的等量分割以方形为主的等量分割 139自由分割自由分割这是不是不设规则，只将画面自由分，只将画面自由分割的方法。如果使用数学割的方法。如果使用数学规则分割的分割的话，会，会产生整生整齐明快的构成美，反之，明快的构成美，反之，为形成不具数学形成不具数学规则性的分割，性的分割，则自始至自始至终任意自由地分割。任意自由地分割。分割的形式分割的形式140分割的形式分割的形式 自由分割自由分割这是不设规则，只将画面自由分割的方法。这是不设规则，只将画面自由分割的方法。没有相同的

47、形态，全是不同的形态（变化律）没有相同的形态，全是不同的形态（变化律）具有某种共同的要素，从中使整体统一（统一律）具有某种共同的要素，从中使整体统一（统一律）四角形面积形态各不相同，直角相交的平行线群统一了方向四角形面积形态各不相同，直角相交的平行线群统一了方向141分割习作分割习作142肌理肌理肌理通常指对物体表面纹理的感觉肌理通常指对物体表面纹理的感觉。任。任何现象具有表面，任何表面具有特征，无论是平何现象具有表面，任何表面具有特征，无论是平滑的或粗糙，朴素或装饰性，光亮或不光亮，软滑的或粗糙，朴素或装饰性，光亮或不光亮，软或硬。或硬。（五）肌理构成（五）肌理构成143肌理可分为两大类：视

48、觉肌理和触觉肌理肌理可分为两大类：视觉肌理和触觉肌理肌理作用：适当的肌理可使设计趣味性更丰富。肌理作用：适当的肌理可使设计趣味性更丰富。肌理构成肌理构成144 视觉肌理有很多创造的方法，用不同的工具和材料，视觉肌理有很多创造的方法，用不同的工具和材料，能创造出丰富的肌理变化，这里共介绍几种常用的方法：能创造出丰富的肌理变化，这里共介绍几种常用的方法：1 1、渲染法、渲染法将纸张润湿后，通过水分的增减，使用颜料将纸张润湿后，通过水分的增减，使用颜料产生新的形态。产生新的形态。视觉肌理之制作视觉肌理之制作 145肌理习作肌理习作146 2 2、吹彩法、吹彩法用毛笔在纸上放一些水性颜料，并在颜用毛笔

49、在纸上放一些水性颜料，并在颜料未干时把它吹开。料未干时把它吹开。147肌理习作肌理习作148 3 3、排斥法、排斥法排斥水分的抗拒力，利用油水不容的原排斥水分的抗拒力，利用油水不容的原理。理。（油性颜料包括油画色、蜡笔、色粉笔、不属于颜料的蜡烛的蜡都可（油性颜料包括油画色、蜡笔、色粉笔、不属于颜料的蜡烛的蜡都可用来做抗水法的图形）用来做抗水法的图形）149肌理习作肌理习作用排斥法表现昆虫用排斥法表现昆虫150 4 4、印拓在一平面上雕出的形象，或一粗糙的表面，可以涂上油墨或颜料，像印刷一样地印在另一平面之上。151152 5 5、盖印法、盖印法试以各种不同物件沾上颜料来盖印一下。试以各种不同物

50、件沾上颜料来盖印一下。任何物件都可以用作盖印的器材。任何物件都可以用作盖印的器材。153 6 6、纸张的特殊用法、纸张的特殊用法揉、搓、拧揉、搓、拧将纸搓成纸绳，在纸捻上涂以浆糊，干后将纸搓成纸绳，在纸捻上涂以浆糊，干后成线材。成线材。154肌理习作肌理习作155 6 6、纸张的特殊用法、纸张的特殊用法刮刮在涂黑的绘画在涂黑的绘画156 6 6、纸张的特殊用法、纸张的特殊用法撕撕切纸的方法很多，可使用小刀、弄破、撕扯等。切纸的方法很多，可使用小刀、弄破、撕扯等。157 6 6、纸张的特殊用法、纸张的特殊用法拼贴拼贴拼贴拼贴以纸张、碎布、或任何平面性的物料粘以纸张、碎布、或任何平面性的物料粘贴或

51、用适当方法固定在同一表面之上。利用拼贴的手法，可贴或用适当方法固定在同一表面之上。利用拼贴的手法，可以创造出充满新意的形态。以创造出充满新意的形态。158肌理习作肌理习作159肌理习作肌理习作在照片上稍加设计而成的复合形象在照片上稍加设计而成的复合形象160作业 发射构成、肌理构成各一张，分割构成两张，规格发射构成、肌理构成各一张，分割构成两张，规格12X12CM12X12CM。发射构成要求：发射构成要求：（1 1）注意发射点的选择，以中心点做为发射的核心；）注意发射点的选择，以中心点做为发射的核心；（2 2）所做的画面发射感要强烈。）所做的画面发射感要强烈。 分割构成要求：分割构成要求：（1 1）根据规律分割和自由分割特点，完成两张不同的分割效）根据规律分割和自由分割特点，完成两张不同的分割效 果；果；（2 2）所做的画面分割要具有美感。）所做的画面分割要具有美感。 肌理构成要求：肌理构成要求：（1 1）用所学的技法做出一种不同效果的肌理设计；）用所学的技法做出一种不同效果的肌理设计；（2 2）注意画面的肌理技法和意境的表达。）注意画面的肌理技法和意境的表达。161