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1、对宇宙间神秘事物的对宇宙间神秘事物的无可言喻的憧憬无可言喻的憧憬曹 禺一、中国话剧真正意义上的奠基人一、中国话剧真正意义上的奠基人二、曹禺经典作品的文学史意义二、曹禺经典作品的文学史意义雷雨雷雨、日出日出、原野原野、北京人北京人、家家（改编）（改编）三、曹禺创作的文学史地位与影响三、曹禺创作的文学史地位与影响一、中国话剧真正意义上的奠基人一、中国话剧真正意义上的奠基人1、中国现代话剧的历史可以追溯至春柳社的、中国现代话剧的历史可以追溯至春柳社的话剧表演。话剧作为一种舶来品，在中国话剧表演。话剧作为一种舶来品，在中国的本土化过程充满了曲折和困难。的本土化过程充满了曲折和困难。在话剧发展的初期，胡
2、适、欧阳予倩、在话剧发展的初期，胡适、欧阳予倩、洪深、田汉、丁西林、熊佛西等人进行了洪深、田汉、丁西林、熊佛西等人进行了大量的探索和实践，但话剧在相当长的时大量的探索和实践，但话剧在相当长的时间中未能确立在中国观众心目中的地位。间中未能确立在中国观众心目中的地位。春柳四友（自左至右为欧春柳四友（自左至右为欧阳予倩、吴我尊、马降士、阳予倩、吴我尊、马降士、陆镜若）陆镜若）1907年，春柳社在日本演出年，春柳社在日本演出黑奴吁天录黑奴吁天录春柳社春柳社黑奴吁天录黑奴吁天录海报海报2、直到、直到20世纪世纪30年代初中期，随着年代初中期，随着雷雨雷雨、日出日出等剧目的出现，话剧才在中国显示等剧目的出
3、现，话剧才在中国显示出了它的独特魅力，中国观众由此真正领略出了它的独特魅力，中国观众由此真正领略到话剧艺术的精湛。从这个意义上来说，曹到话剧艺术的精湛。从这个意义上来说，曹禺才是中国话剧真正的奠基人。禺才是中国话剧真正的奠基人。雷雨雷雨演出场景演出场景3、曹禺的成功之处在于，他的作品是最中国、曹禺的成功之处在于，他的作品是最中国的，也是最外国的；他将传统的京剧艺术的，也是最外国的；他将传统的京剧艺术魅力和现代的话剧舞台表演完美地融合为魅力和现代的话剧舞台表演完美地融合为一体。一体。吴祖光说，曹禺要是没有丰厚的传统戏剧特吴祖光说，曹禺要是没有丰厚的传统戏剧特别是京剧的底蕴，怎么能消化话剧这种洋玩
4、别是京剧的底蕴，怎么能消化话剧这种洋玩意儿！意儿！封封面面曹禺评说七十年曹禺评说七十年收录了曹禺研究七十年收录了曹禺研究七十年以来重要的学术论文。以来重要的学术论文。曹禺赠送给本书作者的曹禺赠送给本书作者的签名本签名本蜕变蜕变曹禺（曹禺（19101996），原名万家宝，湖北），原名万家宝，湖北潜江人。潜江人。1910年年9月月24日出生于天津。日出生于天津。曹禺的早年生活对其话剧成就的影响有几曹禺的早年生活对其话剧成就的影响有几个关键因素：个关键因素：一是家庭。一是家庭。曹禺曾经跟随后母观看过大量曹禺曾经跟随后母观看过大量古今中外的戏剧，从小就具备了对戏剧浓古今中外的戏剧，从小就具备了对戏剧浓
5、厚的兴趣；同时，他亲身感受到没落大家厚的兴趣；同时，他亲身感受到没落大家庭庭“乱七八糟乱七八糟”的人和事，这成为曹禺后的人和事，这成为曹禺后来创作中重要的生活素材。来创作中重要的生活素材。二是南开。二是南开。1922年，曹禺考入南开中学，年，曹禺考入南开中学，1928年被保送至南开大学学习年被保送至南开大学学习。南开是中国话剧。南开是中国话剧的摇篮，当时学校里话剧活动非常频繁。曹的摇篮，当时学校里话剧活动非常频繁。曹禺集编、导、演为一身，南开为他提供了展禺集编、导、演为一身，南开为他提供了展示戏剧才华的舞台。示戏剧才华的舞台。曹禺在南开中学毕业时曹禺在南开中学毕业时三是清华。三是清华。曹禺在清
6、华大学研究生学习期曹禺在清华大学研究生学习期间，专攻西洋戏剧理论，对古希腊悲剧的间，专攻西洋戏剧理论，对古希腊悲剧的研究颇有心得，这对他日后创作风格，特研究颇有心得，这对他日后创作风格，特别是悲剧风格基调的形成有着非常重要的别是悲剧风格基调的形成有着非常重要的影响。影响。1933年，年，23岁的曹禺创作了岁的曹禺创作了雷雨雷雨，1934年年雷雨雷雨在在郑郑振铎、巴金等编辑的振铎、巴金等编辑的文学季刊文学季刊上发表，随后公演上发表，随后公演大获成大获成功，曹禺成为中国剧坛上升起的一颗光芒四射的新星。功，曹禺成为中国剧坛上升起的一颗光芒四射的新星。曹禺曹禺1938年在重庆年在重庆l之后，曹禺又之后
7、，曹禺又先后先后创作了日出（创作了日出（1935年）、原野年）、原野（1936年）、北京人（年）、北京人（1940年）等剧本，并改编年）等剧本，并改编了巴金的家（了巴金的家（1942年）。年）。北京人北京人剧照剧照日出日出海报海报l新中国成立后，曹禺创作的剧本主要有新中国成立后，曹禺创作的剧本主要有胆剑篇胆剑篇（1961年与梅阡、于是之合作）、年与梅阡、于是之合作）、王昭君王昭君（1978年）等。年）等。王昭君王昭君剧照剧照作家巴金（左）是曹禺的挚友作家巴金（左）是曹禺的挚友1956年年7月月30日，印度总统普拉沙德会见曹禺日，印度总统普拉沙德会见曹禺1946年年6月，在美国加州伯克利大学，左
8、起：月，在美国加州伯克利大学，左起：牛满江、陈士襄与夫人、汉斯、曹禺、老舍牛满江、陈士襄与夫人、汉斯、曹禺、老舍1979年年1月月20日，在北京的文艺界著名人士日，在北京的文艺界著名人士70多人举行迎春茶话会上，和臧克家在一起多人举行迎春茶话会上，和臧克家在一起二、二、曹禺经典作品的文学史意义曹禺经典作品的文学史意义雷雨雷雨、日出日出、原野原野、北京人北京人、家家（改编）（改编）北京人艺北京人艺1954年版，苏民饰周年版，苏民饰周萍，狄辛饰繁漪萍，狄辛饰繁漪李小龙演的李小龙演的雷雨雷雨北京人艺在文革后的剧照北京人艺在文革后的剧照l雷雨雷雨2007年王延松导演全新解读版年王延松导演全新解读版雷雨
9、雷雨2005年明星版年明星版雷雨雷雨l日出日出曹禺话剧风格的形成曹禺话剧风格的形成（1）戏剧冲突的构造：最擅于将日常生活构造成）戏剧冲突的构造：最擅于将日常生活构造成紧张激烈的戏剧冲突，即生活的戏剧化；紧张激烈的戏剧冲突，即生活的戏剧化；（2）人物形象的塑造：最擅于将人物性格化与命）人物形象的塑造：最擅于将人物性格化与命运化；运化；（3）特有的语言和舞台设置：最擅于凸显戏剧语）特有的语言和舞台设置：最擅于凸显戏剧语言的表演性，将舞台设置与剧本一体化。言的表演性，将舞台设置与剧本一体化。三、曹禺创作的文学史地位与影响三、曹禺创作的文学史地位与影响曹禺创作确立了中国话剧的地位和风范，但是其曹禺创作
10、确立了中国话剧的地位和风范，但是其风格是很难继承的。风格是很难继承的。当代导演林兆华曾说，田汉不行，夏衍不行，中当代导演林兆华曾说，田汉不行，夏衍不行，中国话剧两个人，一是曹禺，一是老舍，曹禺在现国话剧两个人，一是曹禺，一是老舍，曹禺在现代，老舍在当代。就其二人来说，曹禺更体现了代，老舍在当代。就其二人来说，曹禺更体现了话剧的本源和经典价值，而老舍是从小说切入话话剧的本源和经典价值，而老舍是从小说切入话剧的。剧的。你怎么理解林兆华的这番话？你怎么理解林兆华的这番话？欧阳予倩欧阳予倩1907年加入青柳社，演出话剧年加入青柳社，演出话剧黑奴吁天黑奴吁天录录和和热泪热泪。1910年回国以后，先后组织
11、新剧年回国以后，先后组织新剧同志会、改良同志会、改良黛玉葬花黛玉葬花等戏，创造了独特的舞等戏，创造了独特的舞台表演风格。台表演风格。1919年创办南通伶工学社，热心倡导年创办南通伶工学社，热心倡导话剧运动。话剧运动。1926年加入南国社。主要创作剧本有年加入南国社。主要创作剧本有潘金莲潘金莲等。等。1929年创办了广东戏剧研究所，培年创办了广东戏剧研究所，培养了不少戏剧人才。养了不少戏剧人才。欧阳予倩是早期话剧的推动者，集编导演于一身。欧阳予倩是早期话剧的推动者，集编导演于一身。他的作品与时代脉搏相通，且话剧中含有戏曲精华，他的作品与时代脉搏相通，且话剧中含有戏曲精华，戏曲中蕴有话剧特色，为中
12、国的民族演剧艺术体系戏曲中蕴有话剧特色，为中国的民族演剧艺术体系作出了重要贡献。同时，还为中国培养了大批戏剧作出了重要贡献。同时，还为中国培养了大批戏剧艺术人才。艺术人才。欧阳予倩欧阳予倩(1889 1962)其他重要剧作家其他重要剧作家洪洪深深（18941955）洪深一生创作、编译了洪深一生创作、编译了38部话剧剧本，作品部话剧剧本，作品大都取材于现实生活大都取材于现实生活，时代特色鲜明，时代特色鲜明。如。如赵阎王赵阎王、五奎桥五奎桥、香稻米香稻米、包得行包得行、鸡鸣早看天鸡鸣早看天等。等。他还著有大量理论批评著作，介绍西方话剧他还著有大量理论批评著作，介绍西方话剧知识。理论著作有知识。理论
13、著作有电影戏剧表演术电影戏剧表演术、电影戏剧的编剧方法电影戏剧的编剧方法、戏剧导演的初戏剧导演的初步知识步知识等。等。洪深的主要成就在舞台艺术方面。他洪深的主要成就在舞台艺术方面。他30年间年间先后导演了先后导演了少奶奶的扇子少奶奶的扇子、李秀成李秀成之死之死、法西斯细菌法西斯细菌、草莽英雄草莽英雄、鸡鸣早看天鸡鸣早看天、丽人行丽人行等大小剧目约等大小剧目约40个。个。他重视戏剧的社会效果，并能对不同的剧本他重视戏剧的社会效果，并能对不同的剧本采用不同的创作方法。他是个深谙表演艺术采用不同的创作方法。他是个深谙表演艺术的导演，善于用多种方法启发诱导演员。导的导演，善于用多种方法启发诱导演员。导
14、演手法多样，且富于创造性，为中国的话剧演手法多样，且富于创造性，为中国的话剧事业作出了重大贡献。事业作出了重大贡献。田田汉汉（18981968）田汉毕生从事文艺事业，一生创作话剧、田汉毕生从事文艺事业，一生创作话剧、歌剧歌剧60余部，电影剧本余部，电影剧本20余部，戏曲剧余部，戏曲剧本本24部，歌词和新旧体诗歌近部，歌词和新旧体诗歌近2000首。首。其中其中义勇军进行曲义勇军进行曲经聂耳谱曲定为经聂耳谱曲定为中华人民共和国国歌。话剧代表作中华人民共和国国歌。话剧代表作获获虎之夜虎之夜、名优之死名优之死、乱钟乱钟、回春之曲回春之曲、丽人行丽人行、关汉卿关汉卿、文成公主文成公主及改编戏曲剧本及改编
15、戏曲剧本白白蛇传蛇传、谢瑶环谢瑶环等。等。丁西林丁西林（18931974）丁西林是五四以后致力于喜剧创作的有影响丁西林是五四以后致力于喜剧创作的有影响的剧作家之一。发表作品有的剧作家之一。发表作品有一只马蜂一只马蜂、压迫压迫、三块钱国币三块钱国币等。他认为喜剧等。他认为喜剧是一种理性的感受，必须经过思考，必须有是一种理性的感受，必须经过思考，必须有味，他的创作实现了自己的理论主张。他写味，他的创作实现了自己的理论主张。他写喜剧使用的是一种细腻的分析笔法，情节单喜剧使用的是一种细腻的分析笔法，情节单纯，人物不多，但能把握住剧中的喜剧性纯，人物不多，但能把握住剧中的喜剧性“种子种子”，语言幽默俏皮
16、，结尾尤为艺术。，语言幽默俏皮，结尾尤为艺术。夏夏衍衍（19001995）夏衍创作有电影剧本夏衍创作有电影剧本狂流狂流、春蚕春蚕，话剧话剧秋瑾传秋瑾传、上海屋檐下上海屋檐下及报告文及报告文学学包身工包身工，对，对30年代进步文艺产生巨大年代进步文艺产生巨大影响。还改编创作了影响。还改编创作了祝福祝福、林家铺子林家铺子等电影剧本，著有等电影剧本，著有写电影剧本的几个理写电影剧本的几个理论问题论问题等理论专著。等理论专著。夏衍是我国夏衍是我国20世纪著名的剧作家、电影理论世纪著名的剧作家、电影理论家、报告文学作家和社会活动家。他的一生家、报告文学作家和社会活动家。他的一生为中国的文化事业，特别是电
17、影事业做出了为中国的文化事业，特别是电影事业做出了卓越的贡献，是我国电影事业的奠基人之一。卓越的贡献，是我国电影事业的奠基人之一。李健吾李健吾(19061982)李健吾李健吾1923年开始发表剧本年开始发表剧本出走之前出走之前，先后共创作、改编近先后共创作、改编近50部剧作。他的剧本贯部剧作。他的剧本贯串著反对帝国主义、封建军阀的爱国、民主串著反对帝国主义、封建军阀的爱国、民主思想，注意反映劳苦大众生活感情，情节紧思想，注意反映劳苦大众生活感情，情节紧凑，布局严谨，人物性格鲜明，语言生动，凑，布局严谨，人物性格鲜明，语言生动，被称为具有浪漫主义被称为具有浪漫主义特征的特征的剧作家。代表作剧作家。代表作有有这不过是春天这不过是春天、以身作则以身作则、金小玉金小玉（又名（又名不夜天不夜天）等。）等。此外，自此外，自30年代中期起，李健吾以刘西渭的年代中期起，李健吾以刘西渭的笔名发表文学评论和戏剧评论，收在笔名发表文学评论和戏剧评论，收在咀华咀华集集和和咀华二集咀华二集等中，不以判断作品优等中，不以判断作品优劣为己任，而是铸进自己对生活和艺术的发劣为己任，而是铸进自己对生活和艺术的发现，现，旁旁征征博引博引，展开联想，时有独到的见解。，展开联想，时有独到的见解。
