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1、授课人：姚丹丹授课人：姚丹丹目录目录第一章第一章 包袋设计概述包袋设计概述第一节第一节 设计的涵义设计的涵义第二节第二节 包袋设计的内容及其重要性包袋设计的内容及其重要性第三节第三节 包袋设计的特点包袋设计的特点第四节第四节 包袋设计的基本原则包袋设计的基本原则第五节第五节 包袋设计师应具备的素质包袋设计师应具备的素质第二章第二章 包袋设计的要素包袋设计的要素第一节第一节 造型四大要素及其在包袋设计上的表造型四大要素及其在包袋设计上的表现形式现形式第二节第二节 色彩色彩第三节第三节 面料与图案面料与图案第三章第三章 包袋材料包袋材料第一节第一节 材料的品种与分类材料的品种与分类第二节第二节 包
2、袋材料的发展方向包袋材料的发展方向第四章第四章 包袋设计原理包袋设计原理第一节第一节 形式美原理的内容形式美原理的内容第二节第二节 形式美原理在包袋设计中的应用形式美原理在包袋设计中的应用第五章第五章 包袋设计的程序包袋设计的程序第一节第一节 前期工作前期工作第二节第二节 设计开发设计开发第三节第三节 后期工作后期工作第六章第六章 包袋设计风格包袋设计风格第一节第一节 包袋设计风格的概念及意义包袋设计风格的概念及意义第二节第二节 包袋设计风格的主要类型包袋设计风格的主要类型第三节第三节 包袋设计风格的特点包袋设计风格的特点第七章第七章 包袋设计的关键结构包袋设计的关键结构第一节第一节 佩用方式
3、佩用方式第二节第二节 包体造型包体造型第三节第三节 开关方式开关方式第四节第四节 内部空间内部空间第五节第五节 尺寸确定尺寸确定第八章第八章 包袋设计的外部细节包袋设计的外部细节第一节第一节 功能类部件功能类部件第二节第二节 装饰类部件装饰类部件第九章第九章 包袋分类及系列设计包袋分类及系列设计第一节第一节 包袋分类方法包袋分类方法第二节第二节 主要包袋类型主要包袋类型第三节第三节 系列包设计系列包设计第十章第十章 包袋效果图表现技法包袋效果图表现技法第一节第一节 基本工具与材料基本工具与材料第二节第二节 包袋效果图的绘画步骤包袋效果图的绘画步骤第三节第三节 包袋效果图的特点及类型包袋效果图的
4、特点及类型第四节第四节 不同面料质感的表现不同面料质感的表现第五节第五节 包袋效果图欣赏包袋效果图欣赏第一章第一章 包袋设计概述包袋设计概述第一节第一节 设计的涵义设计的涵义 设计就是将大脑中的计划或意图具体表现出来，创造出具体的、具审美性的形态。具有以下两层涵义: 其一,设计是解决问题的方法和手段，既应用其解决实际问题。 其二，设计是一种审美活动。 这两个层面指具备功能性的“用”与装饰性的“美”，因此设计追求是一种“实用美”这与追求纯粹之美的纯艺术是有区别的。 具体说，设计必须具备四个条件，即合理性、经济性、审美性合理性、经济性、审美性和创意性。创意性。 手袋作为一种实用物品来讲具有非常悠久
5、的历史。从远古时代起，人们就把狩猎得到的动物皮剥下，用骨针筋线缝成袋子用以盛装物品。随着科学文明的发展人类世界的进步，皮革得到了更为充分的利用，皮革工业得到了前所未有的大发展。 手袋设计和服装设计一样，既是人类文明社会进步的象征，也是科学文化艺术宝库中的璀璨珍品，手袋设计课程是皮革制品专业教育的主要课程之一，占有非常重要的地位。第二节第二节 包袋设计的内容及其重要性包袋设计的内容及其重要性第三节第三节 包袋设计的特点包袋设计的特点一、包袋设计的一、包袋设计的基本理念基本理念 包袋设计是服装设计中的一个重要分类，属于实用审美造型设计。包袋的款式各种各样，但他们的功能基本相同，就是容纳我们在短期前
6、一中所需的各种物品。包袋设计与人们的生活有着密切的联系，属于近身物品，所以在设计上更应该基于人性和人的需要。二、包袋设计的分工二、包袋设计的分工分工分工名称名称 表达方式表达方式 工工 作作 特特 点点 地地 位位 作作 用用款式设计包袋设计效果图借助美术形式表达的艺术性形象思维整个设计的先导环节，确定造型、色彩、材料等要素结构制图（出格）平面分割，画出纸格借助工程制图的逻辑思维整个设计的过度环节，是款式设计成败的关键工艺设计文字、符号、图表、标准制定工艺流程的工程性逻辑思维整个设计的实物环节，是指导生产、保证品质的手段三、三、 包袋设计的基本流程包袋设计的基本流程 市场调查市场调查 （需要、
7、目的、要求）（需要、目的、要求）谁什么时候什么目的什么情况什么价位 设计方案设计方案选定色彩组合选定材料组合确定外观轮廓及细节确定装饰手法效果图表现 样品制作及调整样品制作及调整样板制作样品制作样品评分设计修改 产品完成产品完成 商品 销售 购买 评价 工艺生产工艺生产制定工艺指导书批量生产 商品企划商品企划确立设计理念确立主题形象确立色彩方向确立材料方向第四节第四节 包袋设计的基本原则包袋设计的基本原则包袋设计主要要求具备以下包袋设计主要要求具备以下5个特性个特性:1、艺术性、艺术性2、实用性、实用性3、工艺可行性、工艺可行性4、创新性、创新性5、经济性、经济性第五节第五节 包袋设计师应具备
8、的素质包袋设计师应具备的素质一、专业知识方面一、专业知识方面 1、绘画基础与造型能力 2、包袋结构与制作工艺知识 3、材料知识 4、设计理论及方法 5、市场营销学与消费心理学知识二、专业素养方面二、专业素养方面 1、敏锐的感受能力 2、艺术修养 3、创新意识 4、沟通表达 5、主动实践 6、求精敬业第二章第二章 包袋设计的要素包袋设计的要素第一节第一节 造型四大要素及其在包袋设计上的表现形式造型四大要素及其在包袋设计上的表现形式 点、线、面、体四大造型要素在包袋上以各种不同形式进行排列组合，从而产生形态各异的包袋造型，是包袋造型的基本要素。一、点一、点（一）（一） 点的概念点的概念 数学概念中
9、的点只有位置，没有大小，但涉及中的点有大小、形状、色彩、质地的变化，是相对较小的点状物。点在造型设计中是最小、最简洁同时也是最活跃的因素，它能够吸引人的视线，引人注目。（二）（二） 点的构成点的构成1、单一点令视线集中2、两点易形成对称感和平衡感3、多点线状排列形成轨迹感4、多点的排列形成虚面（二）（二） 点在包袋上的表现形式点在包袋上的表现形式1、装饰类：、装饰类：纽扣、珠片、扣件等都属于装饰类的点的应用。2、工艺类：、工艺类：钉珠 、刺绣、镂空、编织、图案和印花等都属于工艺类点的要求。二、线二、线（一）线的概念（一）线的概念 作为造型设计要素的先可以有宽度、面积和厚度，还有形状、色彩和质感
10、，是立体的线、现实的线。 线在包袋设计中占有十分重要的地位且应用广泛、手法多样、变化丰富，运用得越到味，越能塑造出好的设计。线是包袋整体上决定视觉趣味和方向的结构要素，也是构成形式美的不可缺少的一部分。 线的组合可以产生节奏；线的运用可以产生丰富变化和错觉；线的分割还可以强调比例；线的排列能产生平衡。（二）线的构成（二）线的构成1、直线： 水平线、斜线、垂直线。水平线：广阔、静止和安定的感觉，并产生横向扩张感。斜线：不安、运动和刺激感，用在包袋上能产生活泼轻松之感。垂直线：修长、上升、权威和刚硬感，在男士公文包中用得比较多。2、曲线：几何曲线、自由曲线。 几何曲线：用几何方法复制的曲线，如圆、
11、椭圆、抛物线、双曲线等，具有确定、柔和、明了的特点。 自由曲线：是随意画出的线条，没有规则，具有随意、多变、花哨的特点，女性特征更加突出。3、虚线：是由点串联而成的，具有柔和、软弱、活泼、不明确的特点。如各种线迹、钉珠等。（三）线在包袋上的表现形式（三）线在包袋上的表现形式1、结构造型线：轮廓线、结构线、装饰线。2、工艺线：运用镶拼、手绘、刺绣、镶边等工艺手法，以线的形式出现在包袋上的构成元素。3、装饰品：在包袋上体现线性感觉的装饰品有包带、挂饰、流苏等。三、面三、面（一）（一） 面的概念面的概念 面是线的运动轨迹，几何学里的面可以无限延伸并且没有厚度，但实际的造型设计中面是有色彩、大小和厚度
12、的。包袋上常见的面有平面和曲面两种。（二）面的构成（二）面的构成1、平面：几何形面（单调）不规则形面（自由）。2、曲面：是一条动线，如球面，圆筒形表面等，立体感强。（三）面在包袋上的表现形式：包袋裁片、部件及装饰、工艺手法。（三）面在包袋上的表现形式：包袋裁片、部件及装饰、工艺手法。四、体四、体（一）体的概念（一）体的概念 体是面的移动轨迹和面的重叠，具有广度和深度，点、线、面是构成体的基本要素。在设计中，体可以是点、线、面的排列集合，有质感，有色彩。（二）体的构成（二）体的构成（1）、面的移动与层叠形成体。（2）、面的折叠构成体。（3）、面的卷曲构成体。（4）、点、线的排列集合形成体。（三）
13、体在包袋上的表现形式：包身、零部件、（三）体在包袋上的表现形式：包身、零部件、 装饰品。装饰品。五、造型要素的运用方式五、造型要素的运用方式（一）单一要素的结合：（一）单一要素的结合：指在整个包袋上或者包袋的某一部位只使用一种造型要素，即点、线、面、体其中的一种。只是在大小、方向、体积、数量上变化，或者色彩、材质和位置等的变化取得造型上的变化感视觉上的丰富感。优点：优点：给人秩序感和统一感；丰富了造型表现；不容易产生冲突。缺点：缺点：包袋造型显得比较简单；容易成为此种元素的堆砌罗列，显得生硬无趣。（二）多种要素的结合：（二）多种要素的结合：指在整个包袋上或者包袋的某一部位使用点、线、面、体中的
14、两种或两种以上的要素来进行设计。优点：优点：丰富包袋造型表现，增加层次感；互相配合、弥补互为衬托的效果，使造型的空间、虚实、节奏、层次和谐统一。缺点：缺点：用得不当就会缺少视觉中心和设计亮点，只有量的堆积，繁琐无章毫无美感。第二节第二节 色彩色彩一、色彩体系一、色彩体系（一）色彩三属性：（一）色彩三属性：色相、明度、纯度色相、明度、纯度。色相：色相：指的是色彩的外相，是在不同波长的光照射下，人眼所感觉不同的颜色，如红色、黄色、蓝色等。明度：明度：指颜色的亮度，不同的颜色具有不同的明度，例如黄色就比蓝色的明度高，在一个画面中如何安排不同明度的色块也可以帮助表达画作的感情，如果天空比地面明度低，就
15、会产生压抑的感觉。纯度：纯度：纯度通常是指色彩的鲜艳度。从科学的角度看，一种颜色的鲜艳度取决于这一色相发射光的单一程度。人眼能辨别的有单色光特征的色，都具有一定的鲜艳度。 （二）色调（二）色调 色调是指色彩与色彩之间的整体关系，是色彩外观的基本倾向。色调在表现色彩主题情调创造、意境渲染、传达情感上是不可缺少的。在实际配色中，色调有不同的分类方式。1、从色彩色相倾向分、从色彩色相倾向分红色调：兴奋、华丽、刺激。绿色调：柔和、平静、典雅。蓝色调：深邃、优雅、清澈。2、从色彩明度倾向分、从色彩明度倾向分高明色调：明朗、清新、轻柔。中明色调：含蓄、稳重、明确。低明色调：深沉、凝重、神秘。3、从色彩饱和
16、度倾向分、从色彩饱和度倾向分高饱和色调：兴奋、华丽、活泼。中饱和色调：浑厚、凝重、丰富。低饱和色调：稳重、朴素、含蓄。4、从色彩冷暖倾向分、从色彩冷暖倾向分冷色调：文静、理性、透明。暖色调：热烈、活泼、浑厚。中性色调：无明确的冷暖感，有模糊感。5、从色彩的对比度分、从色彩的对比度分强对比色调：明快、兴奋弱对比色调：含蓄、优雅二、色彩效果二、色彩效果（一）色相对比（一）色相对比 色相对比指两种或两种以上色相不同的颜色形成对比。（二）明度对比（二）明度对比 明度对比是色彩的明暗程度的对比，也称色彩的黑白度对比，具有视觉设计中最强烈的视觉效果。（三）饱和度对比（三）饱和度对比 当饱和度高的色彩和饱和
17、度低的色彩在一起形成对比时，高饱和度色会显得更加鲜明，而低饱和度色会显得更加暗淡。（四）冷暖对比（四）冷暖对比 有的颜色给人以温暖的感觉，比如红色系、橙色系等；而有的颜色则给人寒冷的感觉，比如蓝色系、绿色系等。饱和度高的冷、暖色对比效果最明显，饱和度低的冷、暖色对比则较为柔和。（五）面积对比（五）面积对比 色彩面积对比的一般规律是：面积相当，对比效果好，调和效果差；面积对比悬殊，对比效果差，调和效果好。三、色彩的性格与感情三、色彩的性格与感情（一）冷暖感 冷暖感除了与色相有关，还与色彩的明度和饱和度有关。明度高则色彩偏冷，明度低则色彩偏暖；饱和度高感觉偏暖，饱和度低感觉偏冷。 冷、暖色在包袋设
18、计上都时常被使用，一般来说，用于休闲、度假、娱乐的包袋设计上，暖色使用频率较高；而用于职业、商务等的包袋，冷色使用频率则较高。（二）重量感（二）重量感 明度高的颜色给人以轻快感，明度低的颜色给人以沉重感；饱和度高的颜色显得轻，饱和度低的颜色显得重；暖色显得轻，冷色显得重。（三）膨胀感与收缩感（三）膨胀感与收缩感 高明度、高饱和度的暖色显得向外膨胀；低明度、低饱和度的冷色显得向内收缩。白色、黄色最显膨胀，黑色收缩感最强。（四）前进与后退（四）前进与后退 暖色、高明度、高饱和度的色彩显得突出；冷色、低明度、低饱和度的色彩显得后退。从色相上说，白色、黄色、红色、橙色等有前进感；蓝色、蓝紫色、黑色等有
19、后退感。 在有背景的情况下，前进与后退有相对性。越是比背景色明度高，越显得突出；越是比背景色饱和度高，也越显得突出。 图中第一个模特的包袋与服装色彩和谐，饱和度较低，使搭配显得调和、低调。 而第二个模特的服装与包袋间互补色的对比使得包袋显得格外突出、显眼。（五）兴奋与沉静感（五）兴奋与沉静感 红、橙、黄等色相的高饱和度色，会感到兴奋、激动，所以我们称之为积极色，或叫兴奋色；当人们看到蓝、绿或紫等高饱和度色，会情绪平静、消沉，故将此类叫消极色，或叫沉静色。四、包袋设计与色彩四、包袋设计与色彩（一）年龄（一）年龄 年龄不同的人适合的色彩也有所区别，一般来说，暖色、高明度色、高饱和度色显得年轻又朝气
20、；冷色、低明度色、深谙的颜色则显得成熟与稳重。（二）用途（二）用途、正式、庄重的场合，例如商务会议，宜选用低调、稳重、中性的色彩。、社交场合，如晚宴、庆祝会等，则可以选用亮丽、跳跃、饱和度高的色彩。、运动时用的包袋，比较适宜用感觉轻快且有活力的色彩。（三）季节（三）季节、明度高、饱和度低的颜色让人联想到春的复苏与新生；、中明度、高饱和度的色彩让人联想到夏的热烈与成熟；、浓郁深沉的色彩让人联想到秋冬的收获与神秘。 所以春夏季多采用五彩缤纷、生动活泼的色彩；而秋冬季则多采用优雅深沉、浓郁丰富的色彩（四）个性（四）个性 通常个性开朗的人喜欢亮色，个性沉郁的人喜欢暗色；个性高调的人喜欢跳跃的色彩，个性
21、低调的人喜欢中性的色彩。第三节第三节 面料与图案面料与图案面料与图案是包袋设计的两个要素。一、图案的种类一、图案的种类根据图案的表现题材分：花卉图案、风景图案、人物图案、动物图案、几何 图案与抽象图案等； 按图案构成形式分：独立图案、连续图案； 按图案的实现工艺分：印染图案、编织图案、刺绣图案、镶拼图案、镂空图案、激光刻花图案与钉珠图案。（一）独立图案（一）独立图案1、单独纹样、单独纹样2、适形纹样、适形纹样适形纹样的特点是图案中任何的形象都要受到已经确立的外框形状的制约。包袋设计上的适形图案，就是外框的形状很大程度上就是包袋的外轮廓。（二）连续图案（二）连续图案1、二方连续纹样、二方连续纹样
22、 二方连续纹样俗称花边、条形纹样。它是以一个单元纹样在180的方向上连续排列循环形成的带状纹样。2、四方连续纹样、四方连续纹样 四方连续纹样是以一个单元纹样为循环单位，上下左右四个方向同时连续排列而成的纹样。二、图案的心理效应二、图案的心理效应图案和纹样不仅会产生视觉效果，还具有心理效应。二方连续的民族包四方连续的手袋图案与纹样对人产生的心理效果有以下几种情况：图案与纹样对人产生的心理效果有以下几种情况：（1）、密集的图案给人以复杂感、精致感与压缩感；稀疏的纹样给人散淡感、随意感与扩充感。（2）、平面感强的图案给人单纯与休闲的感觉；立体感强的图案给人复杂与精致的感觉。（3）、花卉与植物等清爽的
23、图案给人以女性感和活泼感；动物图案给人趣味和纯真感；几何与抽象图案给人中性、时尚的感觉。（4）、大而有间距的纹样显得有活力与张力；小巧紧密的纹样显得优雅精致。（5）、具象图案给人年轻的感觉；抽象图案给人成熟的感觉。三、图案在包袋上的实现方式三、图案在包袋上的实现方式（一）、印花图案（一）、印花图案 印花是包袋常常采用的装饰手法，优点是图案清晰、色彩艳丽，表现题材自由多样，从生产的角度上说耗时也较短。（二）、绣花图案（二）、绣花图案 绣花即刺绣，是在已经加工好的织物上，以针引线，按照设计要求进行穿刺，通过运针将绣线组织成各种图案和色彩的一种技艺。比较常见的绣花类型有：比较常见的绣花类型有：彩绣、
24、包梗绣、雕绣、贴布绣、钉线绣、珠片绣、十字绣、丝带绣、抽纱绣、戳纱绣等。彩绣包包镂空绣贴布绣丝带绣（三）、编织图案（三）、编织图案 编织是人类最古老的手工艺之一，主要种类有竹编、藤编、草编、麻编等。特征：天然、朴素、清新、简练。 色彩选用上，编织包袋大多以乳白、咖啡、浅绿、浅土黄、灰绿、浅蓝等中间色、调和色调为主。（四）、镂空图案（四）、镂空图案 镂空图案就是在物体表面雕刻出穿透物体的花纹或文字，大多采用较为硬挺的皮革或PU材质。特点：精巧细致、层次丰富、虚实结合。（五）、压花图案（五）、压花图案 压花图案就是利用压力将磨具上的图案印制到包袋表面形成凹凸感的图案、文字等。（六）、激光刻花图案（
25、六）、激光刻花图案 激光刻花是利用激光机在包袋表面打孔、勾线或者切割，以形成图案的方法。第三章第三章 包袋材料包袋材料手袋材料：面料、辅料。手袋材料：面料、辅料。面料：天然皮革、人造皮革、合成皮革、聚氨酯材料等。面料：天然皮革、人造皮革、合成皮革、聚氨酯材料等。辅料：里料、中间材料（衬垫材料）、缝纫线、扣子、拉链、钩环、绳带、辅料：里料、中间材料（衬垫材料）、缝纫线、扣子、拉链、钩环、绳带、胶粘剂、标牌、商标、吊牌、其他金属材料等等。胶粘剂、标牌、商标、吊牌、其他金属材料等等。第一节第一节 材料的品种与分类材料的品种与分类（1）面料）面料天然皮革材料：天然皮革材料： 按生皮原料分：猪革、牛革、
26、羊革、马革、鸵鸟革等等：；按生皮原料分：猪革、牛革、羊革、马革、鸵鸟革等等：； 按所用的鞣制方法分：铬鞣革、植鞣革、铝鞣革、醛鞣革、油鞣革（铬鞣革最为常见）；按所用的鞣制方法分：铬鞣革、植鞣革、铝鞣革、醛鞣革、油鞣革（铬鞣革最为常见）； 按皮革剖层的层数分：头层革、二层革；按皮革剖层的层数分：头层革、二层革； 按皮革的表面状态分：正面涂饰革、亲磨砂革、正绒面革、压花革、彩印革、龟裂革等；按皮革的表面状态分：正面涂饰革、亲磨砂革、正绒面革、压花革、彩印革、龟裂革等； 按使用功能分：按使用功能分： 耐水洗革、三防革、防静电革等。耐水洗革、三防革、防静电革等。人造毛皮：人造毛皮： 针织人造毛皮、机器
27、人造毛皮、人造卷毛皮等。针织人造毛皮、机器人造毛皮、人造卷毛皮等。纤维布类（织物）：天然纤维织物、化学纤维织物。纤维布类（织物）：天然纤维织物、化学纤维织物。（2）里料：人造革、纺织物。）里料：人造革、纺织物。（3）填充材料：泡沫制品、绒布及无纺布、纸制品。）填充材料：泡沫制品、绒布及无纺布、纸制品。（4）缝纫线：）缝纫线： 天然纤维缝纫线（棉线和丝线）、合成纤维缝纫线（涤纶线、锦纶线、天然纤维缝纫线（棉线和丝线）、合成纤维缝纫线（涤纶线、锦纶线、腈纶线、维纶线）腈纶线、维纶线）（5）胶粘剂：）胶粘剂： 动物胶粘剂、植物胶粘剂、合成胶粘剂。动物胶粘剂、植物胶粘剂、合成胶粘剂。（6）金属制品：）
28、金属制品： 固定和链接单个不见用的配件：固定和链接单个不见用的配件： 销钉、把托、夹子等；销钉、把托、夹子等；增加耐磨损性的配件：增加耐磨损性的配件： 包角、泡钉、连接板等；包角、泡钉、连接板等；装饰用配件：装饰用配件： 环链、标牌、珠子、包角、连接板等；环链、标牌、珠子、包角、连接板等；为拎提方便设置的配件：为拎提方便设置的配件： 把环、把芯、把子、带扣等。把环、把芯、把子、带扣等。（7）开关材料：架子口、盖锁（普通盖锁、插锁、转锁、按扣锁）、拉锁）开关材料：架子口、盖锁（普通盖锁、插锁、转锁、按扣锁）、拉锁（8）装饰性材料：在包袋上起装饰美化作用的辅料，没有什么实用功能，注）装饰性材料：在
29、包袋上起装饰美化作用的辅料，没有什么实用功能，注重装饰审美的效果。如：珠片、水钻、花边、羽毛等等。重装饰审美的效果。如：珠片、水钻、花边、羽毛等等。第二节第二节 包袋材料的发展方向包袋材料的发展方向环保化环保化多样化多样化艺术化艺术化功能化功能化天然化天然化第四章第四章 包袋设计的原理包袋设计的原理 设计原理是建立在美的规则与兴趣基础上的，是美的规范，但最终为了实现设计的目标，在这里就是设计出具有和谐与美的包袋产品，因此，必须灵活的从包袋中去阐释包袋设计的原理。第一节第一节 形式美原理的内容形式美原理的内容反复与交替反复与交替旋律旋律渐变渐变比列比列平衡平衡对对比比协调协调统一统一强调强调第二
30、节第二节 形式美原理在包袋设计中的应用形式美原理在包袋设计中的应用一、反复、交替一、反复、交替（一）概念（一）概念 同一个要素出现两次以上就成为反复。把两种以上的要素轮流反复时称为交替，交替是组成的反复，是反复的变相。例如：材质的反复、纹样的反复等。（二）反复与交替在包袋设计中的运用（二）反复与交替在包袋设计中的运用形状相同的圆点图案在包身上反复出现形状相同的圆点图案在包身上反复出现形状相同颜色不同的元素在包袋上的交替运用形状相同颜色不同的元素在包袋上的交替运用二、旋律二、旋律（一）概念（一）概念 旋律也称韵律，本是音乐术语，指听觉上的节奏，在造型设计中，旋律指造型要素有规则的排列。例如：重复
31、旋律、流动旋律、流线旋律、层次旋律、放射旋律等。（二）旋律在包袋设计上的应用（二）旋律在包袋设计上的应用流苏形成的流动旋律流苏形成的流动旋律材质的反光形成的放射旋律材质的反光形成的放射旋律三、渐变三、渐变（一）概念（一）概念 渐变是指某种状态或性质按照一定的顺序逐渐地、阶段性地变化，是一种递增或递减的变化。 渐变是在量、大小、密度、强度上有阶段性的从大到小、从强到弱或者从小到大、从弱到强的变化。形式分有规则渐变和不规则渐变两种。表现在例如：装饰图案、分割线、装饰线等要素的运用。（二）渐变在包袋设计上的应用（二）渐变在包袋设计上的应用元素由小到大的渐变在包袋上的体现元素由小到大的渐变在包袋上的体
32、现色彩的渐变在包袋上的运用色彩的渐变在包袋上的运用四、比例四、比例（一）概念（一）概念 事物的整体与部分或者部分与部分之间都存在着某种数量关系，这种数量关系就比例。体现在长短、大小、轻重等差异关系上。（二）比例在包袋设计上的应用（二）比例在包袋设计上的应用将比例运用于包袋设计，可从两方面入手：1、包袋自身的长、宽、高比例以及结构线、分割线之间及与整体间的比例关系；2、包袋上的部件，比如贴袋、锁扣、装饰品等与包袋整体间的比列关系。色彩之间的比例关系在包袋上的体现色彩之间的比例关系在包袋上的体现蝴蝶结的大小与包身的比例关系蝴蝶结的大小与包身的比例关系五、五、 平衡平衡（一）概念（一）概念 平衡是指
33、在某一中心周围，重量与力呈均匀分配的状态。在造型艺术中平衡就是感觉上的大小、轻重、明暗以及质感的均衡状态，是我们视觉作用于心理而产生的情感上的美学平衡。 （二）形式（二）形式1、对称平衡：、对称平衡：以一个点或一条轴为中心，由同样的距离，同样的重量、同样的形态产生的效果。2、非对称平衡（均衡）：、非对称平衡（均衡）：在空间、数量、间隔、距离、等要素上都没有等量关系，而是在大小、长短、强弱等对立的要素间寻求平衡。（三）平衡的包袋设计上的运用（三）平衡的包袋设计上的运用 平衡是通过各种元素、线条、色彩的分配来实现的，分配的原则就是要做到对视线同样的吸引程度。六、对比六、对比（一）概念（一）概念 对
34、比是将具有显著差异的因素进行对立比较的方法。对比是由相反性质的对立而形成的和谐，给人明朗、清晰、活泼、轻快的感觉。左右对称设计左右对称设计饰品起到了吸引视线，打破对称的作用饰品起到了吸引视线，打破对称的作用（二）对比在包袋设计上的应用（二）对比在包袋设计上的应用1、造型对比：、造型对比：指造型元素在包袋廓形或结构细节设计中形成的对比，如廓形上直线与曲线、垂直线与水平线的差异对比；不同形态的造型元素的对比；装饰的简单与繁复对比等。2、材质对比：、材质对比：指在包袋上运用质地与风格差异较大的面料，使之形成对比，强调设计。3、面积对比：、面积对比：指不同色彩、不同材质或不同元素等各自的面积在整体中所
35、占的量的对比。4、色彩对比：、色彩对比：色彩在色相上的对比有强弱之分，从弱到强依次是；同类色对比、邻近色对比、对比色对比、冲突色对比和互补色对比。方形手挽造型与弧形包袋轮廓形成对比方形手挽造型与弧形包袋轮廓形成对比裘革与皮革不同材质的对比裘革与皮革不同材质的对比七、协调七、协调（一）概念（一）概念 在设计中，为了使设计具有艺术美感，通常使用两种以上的不同特点的元素，各元素之间相互配合，合理衔接，称之为协调。协调就是要使各种元素的配合在稳定和变化之间找到一个适当的平衡点。 元素的配合太稳定就容易显得单调乏味，缺少生气；如果太富于变化又容易显得浮夸低俗，缺乏品味。不同材质搭配形成的对比不同材质搭配
36、形成的对比不同色彩搭配形成的对比效果不同色彩搭配形成的对比效果八、统一八、统一（一）概念（一）概念 统一是指同属一个整体的个体通过相互作用、相互协调、使整体产生次序感和规则感，创造和谐与美。（二）统一在包袋设计上的应用（二）统一在包袋设计上的应用 同一个系列中的多款包袋，虽然款式功能各有不同，但一定有某种元素把它们统一起来，共同形成系列风格。皱皱的流苏与洒脱的休闲风格能很好的协调皱皱的流苏与洒脱的休闲风格能很好的协调优雅的蝴蝶结和华丽的丝绸面料与晚装包的氛围很协调优雅的蝴蝶结和华丽的丝绸面料与晚装包的氛围很协调九、强调九、强调（一）概念（一）概念 为了使设计更具吸引力和艺术趣味，一个整体中必须有较其他地方突出与明显的地方，这便是设计上的强调原理。 被强调的部分通常是设计的视觉中心，是能满足人们追求趣味与变化的心理、使人得到审美愉悦感的中心部分。 相同面料元素的统一相同面料元素的统一（二）强调在包袋设计上的应用（二）强调在包袋设计上的应用 强调用在包袋设计上有多种方式：强调主题、强调工艺、强调色彩、强调材料和强调装饰。以水立方为主题设计的手袋以水立方为主题设计的手袋强调由藤编制而成的包包强调由藤编制而成的包包强调钉珠工艺的包包强调钉珠工艺的包包比列有些夸张的蝴蝶结装饰手袋比列有些夸张的蝴蝶结装饰手袋强调装饰的包包强调装饰的包包强调心型装饰的手袋强调心型装饰的手袋
