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1、唐五代词三首武汉大学附属中学刘倩1词的特点一，强烈的音乐性：可入乐演唱一，强烈的音乐性：可入乐演唱二，浓郁的抒情性：用美文方法吟成的有韵的情文二，浓郁的抒情性：用美文方法吟成的有韵的情文三，独特的声律三，独特的声律 四声：平、上、去、入四声：平、上、去、入 五声：宫、商、角、徴、羽五声：宫、商、角、徴、羽 五音：唇、齿、舌、喉、鼻五音：唇、齿、舌、喉、鼻四，独特的格式：字数固定，长短句式，富于变化的句法，四，独特的格式：字数固定，长短句式，富于变化的句法，大都分阕（片）的结构大都分阕（片）的结构五，独特的韵部和用韵规则五，独特的韵部和用韵规则六，多样化的形式：用不同词牌来表现六，多样化的形式：
2、用不同词牌来表现2词大约是在初盛唐产生，从中唐以后流行起词大约是在初盛唐产生，从中唐以后流行起来的新诗体。来的新诗体。词有词调，各有牌名。由于配合不同的乐曲词有词调，各有牌名。由于配合不同的乐曲歌唱，每调的句数、每句的字数，以及用歌唱，每调的句数、每句的字数，以及用韵的位置、字声的平仄，都有一定的格式。韵的位置、字声的平仄，都有一定的格式。配合词调的音乐主要是周、隋以来从西北各配合词调的音乐主要是周、隋以来从西北各民族传入的燕乐，乐器以琵琶为主。变化民族传入的燕乐，乐器以琵琶为主。变化繁多，五七言诗体不易配合，长短句歌词繁多，五七言诗体不易配合，长短句歌词应运而生。应运而生。词的起源3词的起源
3、v晚唐温庭筠是文学史上第一个大力作词的人，他确立了词体规范，开花间词风，被称为“花间鼻祖”。v五代时，西蜀和南唐成为词的创作中心，第一部文人词集花间集问世。v西蜀韦庄名列花间，词与温庭筠齐名，并称“温韦”，以清丽疏朗见长。v南唐冯延巳注重刻画人物内心世界，抒写个人生活感受，“开北宋一代风气”(王国维语)。v五代词人中成就最高的是南唐后主李煜。v词在宋代发展到了鼎盛时期，成为一代文学的主要标志。4一、绮丽婉媚的花间词 以温韦为代表的花间词以温韦为代表的花间词5花间词，是以唐词人温花间词，是以唐词人温庭筠、五代前蜀词人韦庄庭筠、五代前蜀词人韦庄为代表，以写男女相思离为代表，以写男女相思离别为主要特
4、征的词派。后别为主要特征的词派。后蜀赵崇祚将温、李等十八蜀赵崇祚将温、李等十八人词编为人词编为花间集花间集，故，故名。名。温庭筠是第一个专力于温庭筠是第一个专力于“倚声填词倚声填词”的诗人，其的诗人，其词多写花间月下、闺情绮词多写花间月下、闺情绮怨。温词语言富丽精工，怨。温词语言富丽精工，意象绵密、浓艳华美，被意象绵密、浓艳华美，被奉为奉为“花间派花间派”鼻祖。鼻祖。6v花间集是最早的文人词总集。它集中代表了词在格律方面的规范它集中代表了词在格律方面的规范化，标志着文辞、风格、意境上词化，标志着文辞、风格、意境上词性特征的进一步确立，以其作为词性特征的进一步确立，以其作为词的集合体与文本范例的
5、性质，奠定的集合体与文本范例的性质，奠定了以后词体发展的基础。了以后词体发展的基础。7v花间词把视野完全转向裙裾脂粉，花柳风月，写女性的姿色和生活情状，特别是她们的内心生活。言情不离伤春伤别，场景无非洞房密室、歌筵酒席、芳园曲径。此外，虽也写郊游中的男女邂逅，女道士的春怀，宫女的幽怨等等，但中心仍然是男女情爱。v与这种情调相适应，在艺术上则是文采繁华，轻柔艳丽，崇尚雕饰，追求婉媚，充溢着脂香腻粉的气味。尽管花间词的具体作家之间互有差异，但在总体上有其一致性。 内容与风格媚8 温庭筠，本名岐，字飞温庭筠，本名岐，字飞卿，太原人，宰相彦博卿，太原人，宰相彦博裔孙。少敏悟，才思艳裔孙。少敏悟，才思艳
6、丽，韵格清拔，工为词丽，韵格清拔，工为词章小赋，与李商隐皆有章小赋，与李商隐皆有名，称温李。然行无检名，称温李。然行无检幅，数举进士不第。思幅，数举进士不第。思神速，每入试，押官韵神速，每入试，押官韵作赋，凡八叉手而成，作赋，凡八叉手而成，时号时号“温八叉温八叉”。徐商。徐商镇襄阳，署为巡官，不镇襄阳，署为巡官，不得志去，归江东。后商得志去，归江东。后商知政事，颇右之，欲白知政事，颇右之，欲白用。会商罢相，杨收疾用。会商罢相，杨收疾之，贬方城尉，再迁隋之，贬方城尉，再迁隋县尉卒。县尉卒。9 温词的主要风格: 音乐节奏韵律感强，语言华丽，色彩秾艳，意象细腻绵密，结构紧凑曲折，而题材内容单一，对外
7、在形貌举止的刻画长于对内在心理的表现。10更漏子更漏子玉炉香玉炉香温庭筠温庭筠 玉炉香，红烛泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。 11v这是一首非常温婉抒情词，是温庭筠众多诗词中一首非常具有分量的了。整首词情中有景，景中有情，甚至还能从中听到当时叹息声和雨声。纵观全词，看似是一个个物象的连接，实际上是作者内心思绪的起承转合。将内心的悲伤思念用文字的触觉、视觉乃至听觉表达出来。全词看似写景，实则写情。 12v秋夜寒冷漫长，对于心有牵挂的思妇来说最为难捱。一片寂静使室外空阶的雨声、叶声显得异常清晰，一阵接一阵，一声连一声，仿佛是在
8、有意折磨她敏感而脆弱的心。上片写室内，香烛偏照，容貌不整，夜长衾寒，已见孤寂冷清；更何况有下片所言雨打梧桐、空阶滴到明的声声入耳，怎能不使人缠绵悱恻、整夜难眠！其意境之萧瑟凄凉，对后代女词人李清照的创作深有影响。 13 特点：特点：1 1、刻画心理世界细腻深微。、刻画心理世界细腻深微。2 2、“梧桐雨梧桐雨”意象景情交融，回味悠意象景情交融，回味悠长，成为古代文学史上的一个精典长，成为古代文学史上的一个精典意象。李清照意象。李清照声声慢声声慢：“梧桐梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴，这次更兼细雨，到黄昏点点滴滴，这次第、怎一个愁字了得？第、怎一个愁字了得？”14“梧桐树，三更雨， 不道离情正苦。”
9、是什么意思？这一句在抒情上有什么特点 ?v意思是：秋夜三更冷雨，点点滴在梧桐树上，这离情又有谁可以理解呢?点示了诗的内涵。该句用人之所闻，描写景物，融情与景，情景交融。那一直滴到天明，没有休止的绵绵秋雨，正如主人公的离情连绵不断。 15“叶叶”“声声”的叠用，这样叠用有什么好处呢？v把“长”“苦”从声音的角度具象化，作者以叠字的方式将声音拉长，从而实现雨声由夜至晓的绵延 16这首词的主题是什么呢？v直接主题：愁情v深层主题：现实社会的没人性，没天理。古时候，一般只有抓去当兵才有这种情况。朝廷吩咐下来，要多少多少男子去当兵，那么他不去不行，人家官府更不顾你今天是结婚还是怎么了，总之，抓去够人数就
10、行了。如果背景真的是这样，那么我个人觉得这“梧桐树，三更雨”更像是朝廷，更像是官府。没人性，没天理。在那个年代，皇帝就是天理。如果是被抓去充军了，那么还不知道是几年，十几年或是几十年才能回来呢！更有甚者，根本回不来了。由此，才使得温庭筠写出如此悲情入画得栩栩如生的词。每一字，每一句，每一阙，都悲得让人想落泪。17二、韦庄的词二、韦庄的词v韦庄擅长写诗，其诗今存约三百余韦庄擅长写诗，其诗今存约三百余首，词与温庭筠齐名，称首，词与温庭筠齐名，称“温韦温韦”，花间集花间集收其词收其词48首。韦庄的首。韦庄的词集有花间词共同的婉媚、柔丽、词集有花间词共同的婉媚、柔丽、轻艳媚的风格，但又有自己的特征。轻
11、艳媚的风格，但又有自己的特征。他的又些词直抒胸臆，笔调清疏，他的又些词直抒胸臆，笔调清疏，清秀飘逸，与温词的秾艳相反。清秀飘逸，与温词的秾艳相反。18韦庄： 韦词长于在描述对象心理、情感的过程中直接呈露意旨，较多地运用色彩清淡、结构疏朗、意脉流畅的白描方式。19女冠子女冠子 四月十七，四月十七，正是去年今日，正是去年今日，别君时。别君时。忍泪佯低面，忍泪佯低面，含羞半敛眉。含羞半敛眉。不不知知魂已断，魂已断，空有梦相随。空有梦相随。除却天边月，除却天边月，无人知。无人知。20 特点：特点：1 1、内容，上片回忆与郎君的相别，下片抒发别、内容，上片回忆与郎君的相别，下片抒发别后的眷念。后的眷念。
12、2 2、运用赋体白描手法，蓦写细节，刻画少女心、运用赋体白描手法，蓦写细节，刻画少女心理。理。3 3、结句韵含无尽，意味深长。、结句韵含无尽，意味深长。21v四月十七，看似直率，漫不经意，但却是心底深处爆发出来的真情，是这位少女魂牵梦萦的难忘时刻。所以说得这么郑重。忍泪佯低面二句，回忆别时的情态。佯字半字，把少女的娇怯心情、天真意态，维妙维肖地刻画了出来。下片紧承上文的忍泪、含羞，言泪虽勉强忍住了，而魂却早已断了，人虽难相随，而梦却永远伴随你了。由表面的情态转到内心的活动，感情更加细腻，心曲更加委婉。这种真情痴心，除了天边那轮皓月，谁能够理解呢？因此，她要引月为平生知已了。 22三、后主三、后
13、主李煜的词李煜的词2324李煜v李煜，字重光，岁嗣位南唐国主，岁国破为宋军所俘，囚居汴京三年，被宋太宗赐药毒死。今存词三十馀首。他多才多艺，诗文书画音乐，均有很高造诣。其词在题材内容上前后期虽有所不同，但无论前期后期，又有其一贯特点，那就是“真”。这位“生于深宫之中，长于妇人之手”，阅世甚浅的词人，始终保有较为纯真的性格。在词中一任真实情感倾泻，而较少有理性的节制。他的后期词写亡国之痛，血泪至情；前期词写宫廷享乐生活的感受，对自己的沉迷与陶醉，也不加掩饰 252627李煜：李煜： 巨大的人生落差，使得李词前后期有明显的情感差异，但其总的艺术特征是：以动态的呈露为词的意脉，因而使词显得流畅连贯；
14、它以抒情为词的目的，因而词中不多用辞藻；它的意象选择得很精心，常能与情感表现融为一体；它的结构设计也很巧妙，能使词的感情基调鲜明突出。28前期：前期：艳情闲愁艳情闲愁风格柔美缠绵风格柔美缠绵后期：后期：怀故伤今怀故伤今风格沉郁凄怆风格沉郁凄怆王国维说王国维说“后主之词，真所谓以血书者也。后主之词，真所谓以血书者也。”29前期词在语言、意象上显得清新，在结构、意脉上显得完整连贯，不仅注重外在视觉感受而且更注重内在心理描述，不仅注重静态物体而且更注重动态过程，因此抒情内涵更丰富，表现力更强。30 后期词便完全脱去了秾丽色彩与脂粉气味，也减少了对于感情直接显露的阻碍，使胸中的真情一泄而出，表达出深沉
15、的家仇国恨，具有强烈的艺术感染力。31v西清诗话西清诗话云：云：“南唐李后主归朝后，每南唐李后主归朝后，每怀怀江国，且念嫔妾散落，郁郁不江国，且念嫔妾散落，郁郁不自聊，尝作长自聊，尝作长短句云：短句云：帘外雨潺潺帘外雨潺潺云云，含思凄惋，未云云，含思凄惋，未几几下世下世。”由此可知，词作于他死前不由此可知，词作于他死前不久。可以久。可以说是李煜后期词的代表作之一。说是李煜后期词的代表作之一。32帘外雨潺潺，春意阑珊帘外雨潺潺，春意阑珊潺潺，雨水的声音流态。阑珊，残尽。这两潺潺，雨水的声音流态。阑珊，残尽。这两句点明了写作地点及时间。人在帘内，听着句点明了写作地点及时间。人在帘内，听着外面心烦的
16、雨声，无限悲伤。因为，这雨天外面心烦的雨声，无限悲伤。因为，这雨天预示着春天的结束。预示着春天的结束。罗衾不耐五更寒罗衾不耐五更寒罗衾，丝绸被子。这既是写夜深又是写心态。罗衾，丝绸被子。这既是写夜深又是写心态。不单单是天气寒，人的心也寒。再厚的丝绸不单单是天气寒，人的心也寒。再厚的丝绸被子，也挡不住半夜时分的寒冷，实际上是被子，也挡不住半夜时分的寒冷，实际上是自己内心太凄苦、太寒冷。自己内心太凄苦、太寒冷。33梦里不知身是客，一晌贪欢梦里不知身是客，一晌贪欢一晌，片刻，一会儿。这两句写苦中做乐，在梦一晌，片刻，一会儿。这两句写苦中做乐，在梦里我并不知道自己过着囚俘的生活，还依然是帝里我并不知道
17、自己过着囚俘的生活，还依然是帝王的富贵之态，可是这欢乐只是暂时的、片刻的。王的富贵之态，可是这欢乐只是暂时的、片刻的。在五更天我被寒冷冻醒了，回想梦中的情景，让在五更天我被寒冷冻醒了，回想梦中的情景，让人心如刀割，生不如死。人心如刀割，生不如死。独自莫凭栏独自莫凭栏 一个人时不要依栏远眺。一个人时不要依栏远眺。34无限江山，别时容易见时难。无限江山，别时容易见时难。 因凭栏而见故国江山，将引起无限伤感，深感因凭栏而见故国江山，将引起无限伤感，深感“别时容易见时难别时容易见时难”。这句是。这句是“独自莫凭栏独自莫凭栏”的原的原因。因。流水落花春去也，天上人间。流水落花春去也，天上人间。流水无情送
18、落花，说明春天已经过去了，流水无情送落花，说明春天已经过去了，“天上人天上人间间”句，颇感迷离恍惚，众说纷纭。句，颇感迷离恍惚，众说纷纭。“天上人间天上人间”，本是一个专属名词，并非天上与人间并列。李煜，本是一个专属名词，并非天上与人间并列。李煜用在这里，实际是写自己。自己的人生际遇如同春用在这里，实际是写自己。自己的人生际遇如同春天消逝，过去似在天上过着的帝王生活结束了，如天消逝，过去似在天上过着的帝王生活结束了，如今过着人间的囚俘生活今过着人间的囚俘生活 。35借景抒情，情景交融借景抒情，情景交融比喻双关比喻双关:流水落花流水落花美好的东西的逝去美好的东西的逝去对比映衬对比映衬:梦里不知身
19、是客梦里不知身是客”“梦梦”与与“客客”虚实结合虚实结合:梦境与现实梦境与现实36帘外雨潺潺，春意帘外雨潺潺，春意阑珊珊罗衾不耐五更寒衾不耐五更寒梦里不知身是客，梦里不知身是客，一晌一晌贪欢独自莫凭独自莫凭栏，无限江山，无限江山别时容易容易见时难流水落花春去也，流水落花春去也，天上人天上人间景景感感梦梦心心景景融入哀愁融入哀愁 暗含遭遇暗含遭遇身寒更是心寒身寒更是心寒反衬现实中的反衬现实中的极度哀怨愁苦极度哀怨愁苦对故国思念对故国思念与悔恨与悔恨美好美好已逝已逝国家灭亡国家灭亡个人个人遭遇遭遇人上君人上君阶下囚阶下囚对故国思念及作为亡国之君阶下囚的无限哀痛对故国思念及作为亡国之君阶下囚的无限哀
20、痛371.李煜李煜虞美人虞美人：“间君能有几多愁，恰似一江春水向东流。间君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”2.李煜李煜乌夜啼乌夜啼“自是人生长恨水长东。自是人生长恨水长东。”3.李白李白金陵酒肆留别金陵酒肆留别“请君试问东流水，别意与之谁短长？请君试问东流水，别意与之谁短长？”4.张若虚张若虚春江花月夜春江花月夜“江水流春去欲尽江水流春去欲尽,江潭落月复西斜。江潭落月复西斜。”5.欧阳修欧阳修踏莎行踏莎行“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”多表示人生苦短，命运无常的无尽哀伤多表示人生苦短，命运无常的无尽哀伤与愁怨。与愁怨。38多多隐含好景不含好景不长、青春易逝、人青春易逝、人生苦短、好事生苦短、好事难再的深沉喟再的深沉喟叹和哀愁和哀愁1。张若虚。张若虚春江花月夜春江花月夜“昨夜闲潭梦落花，可怜春半昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家不还家”2。晏殊。晏殊浣溪纱浣溪纱“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”3。晏几道。晏几道临江仙临江仙“落花人独立，微雨燕双飞落花人独立，微雨燕双飞”4。刘希夷。刘希夷代悲白头翁代悲白头翁“洛阳女儿惜颜色，行逢落花洛阳女儿惜颜色，行逢落花长叹息。今年落花颜色改，明年花开复谁在？长叹息。今年落花颜色改，明年花开复谁在？”3940
