《影视艺术概论》PPT课件.ppt

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1、影视艺术概论影视艺术概论第一章第一章第一章第一章 影视艺术的特性与构成影视艺术的特性与构成影视艺术的特性与构成影视艺术的特性与构成第一节第一节影视艺术的特性影视艺术的特性一、影视概念一、影视概念1、影视是包括电影、电视等在内的以影像为基本表达手段，并以拷、影视是包括电影、电视等在内的以影像为基本表达手段，并以拷贝、磁带、存储器等为载体，以银幕、屏幕放映为目标，最终实现视听贝、磁带、存储器等为载体，以银幕、屏幕放映为目标，最终实现视听传达效果的综合性的现代传媒形态。传达效果的综合性的现代传媒形态。2、影视艺术是指借助电影、电视技术的载体和平台，通过营造特定、影视艺术是指借助电影、电视技术的载体和

2、平台，通过营造特定的影像艺术形象，以其现实生活为表达对象，以艺术家的思想感情表达的影像艺术形象，以其现实生活为表达对象，以艺术家的思想感情表达为目的，最终实现以观赏审美效果的视听综合性的现代艺术形态。为目的，最终实现以观赏审美效果的视听综合性的现代艺术形态。二、影视异同二、影视异同1、电影、电影2、电视、电视三、影视艺术异同三、影视艺术异同1、电影艺术、电影艺术2、电视艺术、电视艺术第一节第一节 影视艺术的特性影视艺术的特性四、影视艺术特性四、影视艺术特性（一）综合性：（一）综合性：影视艺术是全方位、多样化的媒介形式和艺术样式。影视艺术是全方位、多样化的媒介形式和艺术样式。（二）科技性：（二）

3、科技性：电影是科技的构成，电视更是现代电子科技的产物。电影是科技的构成，电视更是现代电子科技的产物。（三）产业性：（三）产业性：电影、电视不仅是一种审美作品，而且是生产、发行、放映、追电影、电视不仅是一种审美作品，而且是生产、发行、放映、追求利益的企业。求利益的企业。第一节第一节 影视艺术的特性影视艺术的特性（四）审美性：（四）审美性：影视艺术作为大众化的艺术形式。是以相关技术为手段，通过画面、影视艺术作为大众化的艺术形式。是以相关技术为手段，通过画面、声音媒介，在特定的放映时间里创造形象、再现生活并表情达意的综合声音媒介，在特定的放映时间里创造形象、再现生活并表情达意的综合性艺术活动，具有特

4、殊的艺术性。性艺术活动，具有特殊的艺术性。（五）逼真性：（五）逼真性：影视艺术借助特定的技术手段，真实地摄取和反映现实社会生活，影视艺术借助特定的技术手段，真实地摄取和反映现实社会生活，使受众在其接受声画信息的过程中产生直观而真切的审美心理效果。使受众在其接受声画信息的过程中产生直观而真切的审美心理效果。（六）传播性：（六）传播性：电影电视是大众传播媒介的重要形态，它以影像声音的结合形态传电影电视是大众传播媒介的重要形态，它以影像声音的结合形态传播信息、交流情感、表达思想。播信息、交流情感、表达思想。第一节第一节 影视艺术的特性影视艺术的特性（七）商品性（七）商品性1、影视艺术的艺术性与商品性

5、的关系；、影视艺术的艺术性与商品性的关系；2、以美国好莱坞的商业运作方式、以美国好莱坞的商业运作方式。（八）文化性（八）文化性1、影视艺术的文化性是指其具有的物质与精神的建造性；、影视艺术的文化性是指其具有的物质与精神的建造性；2、影视艺术参与整个社会大文化的运作。、影视艺术参与整个社会大文化的运作。第一节第一节 影视艺术的特性影视艺术的特性思考题1、什么是影视艺术？2、电影艺术与电视艺术的区别在哪里？3、影视艺术的一般特性有哪些？第二节第二节 影像和镜头（一）影像和镜头（一） 一、影像与画面一、影像与画面影像：影像：借助一定的影视技术手段，最终在二维平面上呈现出的具有三维空间幻觉感的视觉图像

6、。特点特点：复制性、幻觉性和符号性。画面：画面：由影像呈现出的具有一定社会内容（人物或事物）的视觉形象。二、镜头与景别二、镜头与景别第二节第二节 影像和镜头（一）影像和镜头（一）1、镜头：（1）摄影机或摄像机的重要组成部分光学构件，由特制玻璃材料制作成的凸透镜。（2）构成影像系统最小的视觉艺术化元素或构成单位。2、镜头可分为技术镜头和叙事镜头。3、镜头的影象运用的类别：景别、焦距、构图、光影、色彩、运动、角度和视点。第二节第二节 影像和镜头（一）影像和镜头（一）（二）画框（二）画框在电影中，它指的是电影画面的边缘，亦指在银幕上长方形的边框。1、“普通银幕”：宽高比为1.375：1；2、“宽屏幕

7、”：2:1或2.35:1；3、“遮幅银幕”：1.66:1，或1.85:1；目前大多数影片采用1.85:1和2.35：1两种宽高比银幕。（三）景别（三）景别指被拍摄的事物(人、物或环境)在画框内呈现的范围与距离。具体分为：第二节第二节 影像和镜头（一）影像和镜头（一）1、远景、远景远景表现广阔空间和场面的景别，如自然风光、大规模的群众场面等。例如那山那人那狗在使用远景时得到了环境与人的另一种关系，呈现出一种和谐的宁静之美。“大远景”。2、全景、全景全景表现成年人的全身或场景全貌的景别。全景的视野和信息量在各个景别中仅比远景较少，因此时长也较长。“大全景”。第二节第二节 影像和镜头（一）影像和镜头

8、（一）3、中景、中景中景表现成年人身体膝盖以上或场景局部的景别。中景有时也被称作“过渡镜头”；“中近景”：它表现成人身体腰部以上的范围。具有交代环境关系和清楚地表现人物形象的双重功能。第二节第二节 影像和镜头（一）影像和镜头（一）4、近景、近景表现成年人身体胸部以上形象或物体局部的景别，其面积占画面一半以上的。在当年经典好莱坞生产的许多电影中，每个明星都会出现在近景里，其环境被淡化了，面孔成为中心，可以说，“近景”是打造“明星”的必经之道。第二节第二节 影像和镜头（一）影像和镜头（一）5、特写、特写特写表现人身体肩部（颈部）以上的头像或被拍摄物体微小局部的景别。“大特写”：当被拍摄人或物的极小

9、局部占据画框内的大部分空间时。第二节第二节 影像和镜头（一）影像和镜头（一）总之，不同景别的出现次序有一定规律可循，就最基本的来说，是按照由大到小或者由小到大的顺序安排的。当然，这个规律只是针对平常的叙事节奏而言的，当叙事节奏非常规时，这一规律就需要更改，例如，在恐怖片中。第二节第二节 影像和镜头（一）影像和镜头（一）作业：1、什么是影像？2、什么是镜头？3、什么是画框？4、什么是景别？5、简述各种景别的含义及其审美价值。第二节第二节 影像和镜头（二）影像和镜头（二）一构图一构图（一）构图：源于绘画艺术，指画家对画面中各部分进行组织和安排，以求达到理想画面效果。影视构图：结合被拍摄对象（动态和

10、静态的）和摄影造型要素，按照时间顺序和空间位置有重点地分布、组织在一系列活动的电视画面中，形成统一的画面形式。第二节第二节 影像和镜头（二）影像和镜头（二）（二）构图风格1、纪实风格构图忠于现实真实平淡；2、表现风格构图注重形式修饰虚假3、经典风格构图主客统一完美雕琢第二节第二节 影像和镜头（二）影像和镜头（二）（三）构图原理（三）构图原理1、构图中心构图中心：影视画面构图的客观中心与心理中心的统一。2、对角线对角线：将事物以对角倾斜之动态情势布局的构图方式。主要表现为：（1）右上）右上左下（紧张）；右下左下（紧张）；右下左上（平稳）左上（平稳）（2）封闭型构图与开放性构图；）封闭型构图与开放

11、性构图；第二节第二节 影像和镜头（二）影像和镜头（二）3、深景构图深景构图：即在画面向内方向上焦点清晰的空间范围内形成纵深层次性的构图方式。4、角度角度：俯、仰、顶；正、侧、斜。5、视角：、视角：主观视角、客观视角、导演视角等。（四）构图原则（四）构图原则轴线轴线：判断人物与事物在画面空间中运动是否正确的依据。在一段情节中，事物运动须保持统一性。二、运动摄影二、运动摄影：摄影机在拍摄中保持着的运动状态。分为单单一一运动镜头和复合复合运动镜头。1、推、推：即推拍，指面对特定的被拍摄对象，由拍摄机器(镜头)作向前运动的拍摄方法，其取景范围由大变小，可分快推、慢推、猛推，与变焦距推拍存在本质的区别。

12、第二节第二节 影像和镜头（二）影像和镜头（二）2、拉：、拉：面对特定的被拍摄对象，由拍摄机器（镜头）镜头）作向后拉缩的运动拍摄的方法，其取景范围由小变大，可分为慢拉、快拉、猛拉。3、摇：、摇：指拍摄机器位置不动，机身依托于三角架上的底盘作上下、左右、旋转等运动，使观众如同站在原地环顾、打量周围的人或事物。4、移：、移：移动拍摄。各种拍摄方式都可以移动拍摄，但通常移动拍摄专指把拍摄机器安放在运载工具上，沿水平面在移动中拍摄对象。移拍与摇拍结合可以形成摇移拍摄方式。第二节第二节 影像和镜头（二）影像和镜头（二）5、升、升：摄影(像)机取上升方式摄影、摄像。6、降、降：摄影(像)机取下降方式摄影、摄

13、像。7、跟、跟：指跟踪拍摄。具体有：跟移、跟摇、跟推、跟拉、跟升、跟降等20多种拍摄方法。8、引、引：摄影机在被拍摄对象的前方引动其向前运行着拍摄方法。9、甩：甩镜头，也即扫摇镜头，指从一个被摄体甩向另一个被摄体，、甩：甩镜头，也即扫摇镜头，指从一个被摄体甩向另一个被摄体，表现急剧的变化，作为场景变换的手段时不露剪辑的痕迹。表现急剧的变化，作为场景变换的手段时不露剪辑的痕迹。第二节第二节 影像和镜头（二）影像和镜头（二）作业：1、什么是影视构图？、什么是影视构图？2、影视构图通常有几种风格？、影视构图通常有几种风格？3、影视构图原理主要表现在哪些方面？、影视构图原理主要表现在哪些方面？4、什么

14、是构图中心？对角线？景深镜头？角度？、什么是构图中心？对角线？景深镜头？角度？5、简述运动摄影的类型及其审美特点。、简述运动摄影的类型及其审美特点。第二节第二节 影像和镜头（三）影像和镜头（三）一、蒙太奇概念蒙太奇，是法语montage的译音，原是法语建筑学上的一个术语，意为构成构成和装配装配，后被引申到电影上，指镜头的剪切剪切和组接组接。蒙太奇就是根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。电影的基本元素是镜头，而连接镜头的主要方式、手段是蒙太奇。蒙太奇就是把分切的镜头按照一定的方式组接起来的手段，是电影构成形式与方法总称。蒙太奇蒙太

15、奇是指通过对镜头进行有目的、有逻辑地剪切与组接，在其间建立联系，从而产生具有丰富意义的电影创作手法。第二节第二节 影像和镜头（三）影像和镜头（三）二、蒙太奇蒙太奇分类分类：1、叙事蒙太奇（叙事）、叙事蒙太奇（叙事）这种蒙太奇组接脉络清楚，逻辑连贯，明白易懂。叙事蒙太奇的功能：交代情节、展示事件，引导观众理解剧情和人物形象。（1）线性蒙太奇：）线性蒙太奇：沿着一条单一的情节线索或一个连贯动作的连续出现为主要内容，按照事件的逻辑顺序，有节奏地连续叙事。第二节第二节 影像和镜头（三）影像和镜头（三）（2）平行蒙太奇平行蒙太奇：即以不同时空或同时异地发生的两条或两条以上的情节线或者称为故事情节的主线和

16、副线并列表现，分头叙述，而又统一于同一主题和完整的结构之中，即平时所说的“花开两朵，各表一枝”的手法。（3）交叉蒙太奇）交叉蒙太奇指它将同一时间不同地域发生的若干条有密切因果关系的线索相互推进，频繁地交替剪接在一起，其中一条线索的发展影响其他的线索，各条线索之间相互依存，最后汇合在一起。这种剪辑技巧极易引起悬念，造成紧张、激烈的气氛，加强矛盾冲突的尖锐性，是掌握观众情绪的极为有力的手法。第二节第二节 影像和镜头（三）影像和镜头（三）（4）重复蒙太奇：）重复蒙太奇：指影片中有一定寓意的镜头或场面等在关键时刻反复出现，产生强调、对比、呼应、渲染、着重强调等艺术效果，给观众以深刻的印象，从而深化影视

17、作品的主题。2，表现蒙太奇（表情、表意）表现蒙太奇（表情、表意）指以镜头队列为基础，通过相连或叠加镜头在形式内容上相互对照冲击，产生单个镜头所不具有的丰富含义，表现某种情感心理或思想。其目的是表达情感揭示意义。第二节第二节 影像和镜头（三）影像和镜头（三）（1）对比蒙太奇：）对比蒙太奇：以镜头之间在内容上、形式上的强烈对比，产生相互强调、相互冲突的作用，以强化所要表现的主题，即我们所说的“朱门酒肉臭，路有冻死骨朱门酒肉臭，路有冻死骨”的表现手法。（2）隐喻蒙太奇：）隐喻蒙太奇：隐喻蒙太奇通过镜头或场面的对列进行类比,含蓄而形象地表达创作者的某种寓意或情绪色彩。这种手法往往将不同事物之间某种相似

18、的特征凸现出来，以引起观众的联想，领会创作者的寓意和领略事件的情绪色彩。第二节第二节 影像和镜头（三）影像和镜头（三）（3）心理蒙太奇：）心理蒙太奇：心理蒙太奇是指通过镜头组接或声画组合展示出人物的内在精神世界以及被心理活动主观化的外部世界，如表现人物的回忆、想象、幻觉、梦境等一系列精神领域里的活动。（4）抒情蒙太奇（略）抒情蒙太奇（略）抒情蒙太奇通过画面组合来创造意境，使情节发展过程抒情蒙太奇通过画面组合来创造意境，使情节发展过程中充满诗意，是一种在保证叙事和描写的连贯性的同时，表中充满诗意，是一种在保证叙事和描写的连贯性的同时，表现超现超越剧越剧情之上的思想和情感。情之上的思想和情感。第二

19、节第二节 影像和镜头（三）影像和镜头（三）3，理性蒙太奇（表意），理性蒙太奇（表意）指通过在画面之间建立关系来传达特定的抽象思想，从而引发观众的理性判断于思考。（1）杂耍式蒙太奇：）杂耍式蒙太奇：（略）（略）爱森斯坦爱森斯坦：杂耍是一个特殊的时刻，其间一切元素都是为了促使把：杂耍是一个特殊的时刻，其间一切元素都是为了促使把导演打算传达给观众的思想灌输到他们的意识中，使观众进入引起这一导演打算传达给观众的思想灌输到他们的意识中，使观众进入引起这一思想的精神状况或心理状态中，以造成情感的冲击。这种方法是把长度思想的精神状况或心理状态中，以造成情感的冲击。这种方法是把长度极短的镜头作闪现式的分切，形

20、成激烈、动态的节奏，给观众造成一种极短的镜头作闪现式的分切，形成激烈、动态的节奏，给观众造成一种几乎是无可喘息的、紧纱的感觉。几乎是无可喘息的、紧纱的感觉。第二节第二节 影像和镜头（三）影像和镜头（三）（2）思想蒙太奇：）思想蒙太奇：（略）（略）这是维尔托夫创造的，这种蒙太奇形式是一种抽象的形式这是维尔托夫创造的，这种蒙太奇形式是一种抽象的形式,因为它因为它只表现一系列思想和被理智所激发的情感。观众冷眼旁观只表现一系列思想和被理智所激发的情感。观众冷眼旁观,在银幕和他们在银幕和他们之间造成一定的之间造成一定的“间离效果间离效果”,其参与完全是理性的。其参与完全是理性的。（3）反射蒙太奇：）反射

21、蒙太奇：（略）（略）指所描述的事物和用来做比喻的事物同处一个空间指所描述的事物和用来做比喻的事物同处一个空间,它们互为依存，它们互为依存，或是为了与该事件形成对照或是为了与该事件形成对照,或是为了确定组接在一起的事物之间的反应或是为了确定组接在一起的事物之间的反应,或是为了通过反射联想揭示剧情中包含的类似事件或是为了通过反射联想揭示剧情中包含的类似事件,以此作用于观众的感以此作用于观众的感知和意识。知和意识。4、外部蒙太奇与内部蒙太奇；、外部蒙太奇与内部蒙太奇；5、联想式蒙太奇、联想式蒙太奇;6、错觉式蒙太奇、错觉式蒙太奇;7、叫板式蒙太奇叫板式蒙太奇;8、过去与未来式蒙太奇、过去与未来式蒙太

22、奇;9、积累蒙太奇、积累蒙太奇;10、艺术蒙太奇、艺术蒙太奇.（略）（略）第二节第二节 影像和镜头（三）影像和镜头（三）三、长镜头三、长镜头（一）概念（一）概念一般指在影片中延续时间较长的镜头，最短时长为30秒，最长可达10分钟或更长时长。有人把长镜头称作“镜头内部蒙太奇”。按照长镜头（镜头段落）和景深镜头的原则构思拍摄影片，是一种旨在展现完整现实景象的电影风格和表现手法。第三节第三节 影视中的声音（一）影视中的声音（一）四、影视的声音四、影视的声音（一）声音要素（一）声音要素音量(音强)、音质、音色、音高。（二）声音的主要类别（二）声音的主要类别1按声画关系分：有声源声音和无声源声音（画外音

23、）。2按造型功能分：人声、音响和音乐。（三）人声分类：（三）人声分类：通常指由人的发声器官发出的语声。强调艺术化处理。影视中的人声主要有：对话、旁白、独白。1对话：即对白，是指剧情中人物之间用语言相互交流的语言方式。设计性和动机性。设计性和动机性。第三节第三节 影视中的声音（二）影视中的声音（二）2独白独白又称内心独白，从技术上看，声源来自画外，而从叙事上则是来自画面中某个人物的内心，是对人物心理活动的披露。3旁白。旁白是电影独有的一种人声运用手法，其由画面外的人声对影片的故事情节、人物的心理加以叙述、抒情或议论。画外音是影视作品中声音的画外运用，即不是由画面中的人或物体直接发出的声音，而是来

24、自画面外的声音。旁白和独白的区别旁白和独白的区别。第三节第三节 影视中的声音（三）影视中的声音（三）五、音响五、音响（一）概念：（一）概念：电影中的“音响”就是作为影片场面背景出现的各种声音效果。其从声源来看，主要有两类：自然环境中的声音和社会环境中的声音。（二）功能（二）功能1、营造真实性的听觉空间。2、可以做主观心理化处理。3、可以参与影片的叙事中。（画外音暗示观众画面外事件）画外音暗示观众画面外事件）4、可以营造气氛烘托场景。第三节第三节 影视中的声音（四）影视中的声音（四）六、影视音乐六、影视音乐1、概念：参与影视艺术表现的器乐和声乐的总和。、概念：参与影视艺术表现的器乐和声乐的总和。

25、2、影视音乐的类型、影视音乐的类型（1）借乐与配乐；）借乐与配乐；（2）背景乐、歌曲、人物歌；）背景乐、歌曲、人物歌；3、功能、功能（1）抒情功能；（）抒情功能；（2）烘托气氛；（）烘托气氛；（3）凸显主题；）凸显主题；（4）调度情节；（）调度情节；（5）强化造型；（）强化造型；（6）塑造人物；）塑造人物；（7）拓展空间；）拓展空间；第三节第三节 影视中的声音（五）影视中的声音（五）七、声画关系七、声画关系（一）（一）“声画合一声画合一”又称“声画同步”、“声画平行”，即声音和画面形象保持同步进行的自然关系。（二）（二）“声画分立声画分立”指影视作品中声音与画面所表现的内容不一致但又相互贴近。

26、（三）（三）“声画对位声画对位”指镜头中声音信息与画面信息在内容上不一致，形成一种比照甚至相反的态势。通常表现为象征、隐喻等修辞手段。第三节第三节 影视中的声音（六）影视中的声音（六）作业：作业：1，什么是蒙太奇？什么是长镜头？2、影视艺术中蒙太奇手法有哪些？分别给与定义.3，交叉蒙太奇与平行蒙太奇的区别是什么？4、影视艺术的声音表现哪些方面？各自的功能是什么？5、影视中的声画关系有那些？分别予以定义.6、独白与自白的区别是什么？第二章第二章 影视创作影视创作第一节第一节影视创作概念影视创作概念一、创作基本概念一、创作基本概念1、影视创作、影视创作（1）广义：影视创作是指艺术实现中包括策划、制

27、片人、编剧、导演、拍摄、期剪辑、营销、发行及其批评反馈等完整性的全部过程。（2）狭义：指影视艺术的编剧、导演、拍摄及后期剪辑的完成过程。2、现代创作的过程、现代创作的过程现代创作包括从构思策划到剧本写作、导演操作、表演创作、剪辑等多环节创作的综合过程。第一节第一节 影视创作概念（一）影视创作概念（一）二、创作要素和核心创作要素和核心影视艺术是门综合艺术，是一个工业流程式的创作过程，任何一个环节都可能影响全局。首先首先,策划是现代艺术产业基础的开端，根据市场要求，把握时机，提出创作思路和方案，无论对于影视创作机构还是个体，都具有启动思路开展工作的先在意义。其次其次剧作是重要d一环，剧本决定着艺术

28、产品的质量水准。最后最后导演构思是创作的中枢环节。此外还有表演、录音、摄影、服装、道具等。第一节第一节 影视创作概念（二）影视创作概念（二）二、二、影视创作要素和核心影视创作要素和核心影视艺术是门综合艺术，其工业流程式的创作过程，任何一个环节都可能影响全局。首先，首先，策划是现代艺术产业基础的开端，根据市场要求，把握时机，提出创作思路和方案，无论对于影视创作机构还是个体，都具有启动思路开展工作的先导意义。其次，其次，剧本是重要的一环，其具有基础性意义，决定着艺术产品的质量水准。最后，最后，导演构思和指导表演是创作的中枢环节。此外还有录音、摄影、场记、美工、服装、道具、剪辑等。第一节第一节 影视

29、创作概念（三）影视创作概念（三）三、影视创作差异影视创作差异第一、电影创作从选题策划开始，需要申报备案创作故事等，投资单位过去要有摄制出品权的制片厂组织。现在门槛降低了。第二、电视剧创作题材以前要求按照题材规划进行，并且要上报剧本，现在改为一般只要备案故事即可。第一节第一节 影视创作概念（四）影视创作概念（四）四、影视艺术创作的三个阶段四、影视艺术创作的三个阶段1、剧本创作有自身规律，一般剧本有生产制作单位组织完成。2、指导拍摄，导演班子就是实践的艺术主宰，是创作过程的总司令，其需要在摄影、录音、美术、音乐等具体操作下实施艺术构思。3、声画剪辑是运用蒙太奇思维完成画面语言镜头，用文字段落来组合

30、画面，用声音来拓展空间、连接情节等。第一节第一节 影视创作概念（五）影视创作概念（五）作业：作业：1、什么是影视艺术创作？3、简析影视艺术创作的要素与核心。4、谈谈影与视艺术的创作差异。5、简述影视艺术创作的三个阶段。第二节第二节 编剧（一）编剧（一）一、剧作概念与特性一、剧作概念与特性剧作是影视艺术赖以植根的文学内核，即为完成影视艺术而进行的文学创作形态。剧作双重性：即剧作双重性：即视听艺术与文学艺术的统一，或影像声画性和文学阅读性的统一。二、剧作分类：二、剧作分类：1、以样式分：喜剧剧作、悲剧剧作、闹剧剧作和正剧剧作；2、以风格分：戏剧性剧作、小说式剧作、诗式剧作、散文式剧作、哲理性剧作、

31、心理式剧作；第二节第二节 编剧（二）编剧（二）3、内容题材分：城市题材、农村题材、工业题材、农业题材、历史题材、现代题材、重大题材、普通题材、战争题材、侦探题材、爱情题材、青春题材、儿童题材、家庭伦理题材等。4、类型片分：现实题材片、历史题材片、战争题材片、警匪题材片、音乐歌舞片、喜剧片等；5、篇幅量度分：微型剧、电视短剧、电视单剧本、电视连续剧、系列剧。此外，剧作还有：非剧本文学的影视小说、影视散文、影视诗歌等。第二节第二节 编剧（三）编剧（三）三、剧作过程、剧作过程镜号：镜号：镜头号是编导演为了写作或拍摄的方便而给剧情内容进行的顺序编码。剧作过程：剧作过程：创作冲动故事内核故事框架剧本雏形

32、初稿修改定稿（心理发生阶段和物化创作阶段）。（一）（一）心理发生阶段编剧在创作冲动之下，进行巧妙而慎密的构思，在材料积累和艺术发现的基础上，以各种心理活动和艺术概括方式，创造完整意象序列的思维过程。第二节第二节 编剧（四）编剧（四）1、条件：影视剧本应有实用性、可行性、潜在的票房价值、以及满足编剧个人与客观分析社会需要的统一。2、注意：在构思阶段，人物和故事内核是故事的关键。在冲动阶段，编剧只有对激发创作欲望的事件进一步的深化才能形成最初、最简略的故事内核。设计情节是故事框架阶段的主要任务。第二节第二节 编剧（五）编剧（五）（二）（二）剧作的物化生产阶段1、剧作初稿一般包括剧情、人物梗概和创作

33、正文。剧情、人物的梗概是对剧作情节和人物的简要概述，目的主要是让阅读者尽快了解剧作的内容和人物背景，为导演和制片再选择拍摄题材上提供最初的参考。而最重要的是剧作正文，剧本按照情节层次按镜头号编排顺序。剧作正文有必要的环境介绍、人物的神态描写等。第二节第二节 编剧（六）编剧（六）2.剧作定稿：即对剧作进行最后的修改和润饰：（1）对全剧主旨与人物形象的最后审视；（2）对全剧情节结构的最后完善；（3）对全剧语言风格的润饰；剧作的心理阶段和物化阶段之间没有截然的鸿沟，而是一种水到渠成、浑然天成的过程。第二节第二节 编剧（六）编剧（六）（三）剧作元素（三）剧作元素1、结构、结构通常指的是对段落、情节、画

34、面等组成部分的组织和编排。（1）戏剧式结构、散文式结构、小说式结构等。（2）单线式结构、复线式结构、网状结构等。（3）顺叙、倒叙、插叙等。（4）戏剧性结构和非戏剧性结构。第二节第二节 编剧（六）编剧（六）2.主旨主旨（1）主旨是指编剧通过剧本所展现的社会生活背景，以及由所塑造的形象而表达出来的、贯穿全剧的、带有编剧主观色彩的思想和意图，即通常所说的主题思想。（2）主题选择是它对于观众是否有价值，须注重客观性与主观性的统一。另外主题的选择与提炼是从既定掌握的素材中发现和搜寻出来的，而非主题先行，再找材料。（3）主旨是影视剧作的灵魂和统帅。第二节第二节 编剧（六）编剧（六）3.情节情节（1）情节就

35、是编剧在明确的创作目标指引下）情节就是编剧在明确的创作目标指引下所讲述的一系列彼此相连的时间。编剧在明所讲述的一系列彼此相连的时间。编剧在明确的主题思想指导下，形成事件之间的关系确的主题思想指导下，形成事件之间的关系运动的合力。运动的合力。（2）遵循真实性原则，即艺术的真实和细节）遵循真实性原则，即艺术的真实和细节的真实。情节的设计要以矛盾冲突为基础。的真实。情节的设计要以矛盾冲突为基础。淡化情节或根本否定情节的电影现象；淡化情节或根本否定情节的电影现象；（3）情节须完整、可信、有趣。）情节须完整、可信、有趣。第二节第二节 编剧（六）编剧（六）4、人物与人物性格刻画、人物与人物性格刻画（1）影

36、视人物形象）影视人物形象影视艺术属于叙事艺术，其最基本的任务影视艺术属于叙事艺术，其最基本的任务之一就是刻画、塑造鲜明生动的人物形象。之一就是刻画、塑造鲜明生动的人物形象。（2）人物类型）人物类型主要人物与次要人物；正面人物、反面人物与中间人物；典型人物、性格人物、类型人物；圆形人物与扁平人物与圆形人物；悲剧人物、喜剧人物、正剧人物、闹剧人物。第二节第二节 编剧（六）编剧（六）5、细节、细节（1）细节是指对客观表现对象的某些局部或微小变化所惊醒的细腻描写。细节是作品的血肉，能够生动的刻画人物形象、展示事件发展、描述社会环境，使得剧作更加丰满生动、真实感人。（2）规律：服务于人物塑造、情节的发展

37、、展示环境气氛和遵循生活逻辑。（3）细节分为：人物及其动作的细节、物件的细节、环境的细节和事件的细节等。第二节第二节 编剧（六）编剧（六）6、语言、语言（1）叙述语言是指除人物话语外的所有提示、描写和说明）叙述语言是指除人物话语外的所有提示、描写和说明性文字。其强调：动作性、准确性、形象性。性文字。其强调：动作性、准确性、形象性。（2）人物话语由人物对话、旁白、独白三部分组成。人物）人物话语由人物对话、旁白、独白三部分组成。人物对话是基本的，后两者是剧作语言的特殊形式。对话是基本的，后两者是剧作语言的特殊形式。（3）对话作用）对话作用1）交代和说明有关剧情；）交代和说明有关剧情；2）刻画人物性

38、格与形象；）刻画人物性格与形象；3）有动作性和戏剧张力；）有动作性和戏剧张力；4）人物对话的生活化、通俗化、日常化、口语化。）人物对话的生活化、通俗化、日常化、口语化。（4）潜台词：指台词表象的内在实质，包括说话目的在表）潜台词：指台词表象的内在实质，包括说话目的在表达的言外之意和未尽之言处等，亦借指某种暗含的意思。达的言外之意和未尽之言处等，亦借指某种暗含的意思。第二节第二节 编剧（六）编剧（六）7、戏剧冲突、戏剧冲突冲突是冲突是“人物与他的戏剧性需求之间的人物与他的戏剧性需求之间的距离和障碍。距离和障碍。”戏剧冲突时生活中冲突的浓缩，因此戏剧冲突必须在有限的时间内迅速的形成、发展、解决。人

39、与人之间的冲突；个体与社会集团之间的冲突；社会集团之间的冲突；人与自然之间的冲突；人自身内心的冲突。8、悬念、悬念利用接受者关切故事发展和人物命运的期待心理，在剧作中所设置的悬而未决的矛盾现象。其可集中观众注意力，引导观众进入剧情，达到饱和状态的欣赏效果。悬念分为：分为突发式悬念和期待式悬念两种；主悬念（全剧大悬念）和次悬念（每个小悬念）。悬念点：一是对剧中人物命运的关注；二是探求谜底的兴趣。四、剧作文本四、剧作文本（一）思维的运动跳跃性；（一）思维的运动跳跃性；（二）语言的形象画面感；（二）语言的形象画面感；（三）人物的立体凸显感；（三）人物的立体凸显感；（四）情节结构蒙太奇性；（四）情节结

40、构蒙太奇性；作业：作业：1、影视剧作及其双重性指什么？2、简析影视艺术剧作分类。3、详细陈述影视艺术完成剧作的过程。4、简述影视剧作各个元素的基本内容。5、简述影视剧作文本的一般特征。第三节第三节 导演（一）导演（一）一、导演要素一、导演要素（一）什么是导演（一）什么是导演1、在影视艺术创作中起着指导艺术方向、在影视艺术创作中起着指导艺术方向与确保高质高效完成任务的核心性人物；其与确保高质高效完成任务的核心性人物；其具有整体、耐心、张力、人性、技巧、风格具有整体、耐心、张力、人性、技巧、风格化和创造性等工作特质。化和创造性等工作特质。2、感性（情感）与理性（理智）统一。、感性（情感）与理性（理

41、智）统一。3、“导演中心论导演中心论”与导演班子。与导演班子。第三节第三节 导演（一）导演（一）（二）导演任务（二）导演任务将剧作文本的文字语言形象，借助于蒙太奇手将剧作文本的文字语言形象，借助于蒙太奇手法转化为视听化的银幕（荧屏）造型形象。法转化为视听化的银幕（荧屏）造型形象。（三）工作流程（三）工作流程1、确定剧本、确定剧本5、撰写台本、撰写台本2、遴选演员、遴选演员6、指导拍摄、指导拍摄3、阐述意图、阐述意图7、后期制作、后期制作4、选定场景、选定场景第三节第三节 导演（一）导演（一）（四）工作职责：统领、指导、调度、协调、组织等。（四）工作职责：统领、指导、调度、协调、组织等。（五）导

42、演构思（五）导演构思1、定义：导演对未来影视作品的内容与形、定义：导演对未来影视作品的内容与形式进行总体设计，通过语言对影视剧本做出式进行总体设计，通过语言对影视剧本做出形象而生动的阐释。形象而生动的阐释。第三节第三节 导演（一）导演（一）2、构思内容、构思内容（1）确定主题思想；（新意、深刻）确定主题思想；（新意、深刻）（2）塑造人物形象；（鲜活、真实）塑造人物形象；（鲜活、真实）（3）调度造型手段；（真实、生动）调度造型手段；（真实、生动）（4）营造情节结构；（新颖、诱人）营造情节结构；（新颖、诱人）（5）制定风格基调；（鲜明、独特）制定风格基调；（鲜明、独特）第三节第三节 导演（一）导演

43、（一）作业：作业：1、什么是导演？其主要特性是什么？、什么是导演？其主要特性是什么？2、影视摄制组构成的主要成员有哪些？、影视摄制组构成的主要成员有哪些？3、导演的工作任务是什么？、导演的工作任务是什么？4、导演的工作流程是什么？、导演的工作流程是什么？5、导演工作职责主要有哪些？、导演工作职责主要有哪些？6、简述导演构思的性质与内容。、简述导演构思的性质与内容。第三节第三节 导演（二）导演（二）二、导演创作主要手段二、导演创作主要手段1、通过表演塑造人物形象、通过表演塑造人物形象.2、调动视听觉元素营造画面造型、调动视听觉元素营造画面造型.3、注重音响构成、注重音响构成.4、营造蒙太奇结构、

44、营造蒙太奇结构.第三节第三节 导演（二）导演（二）凭借蒙太奇作用，显示出影像表现其时空的极大自由度，甚至可以表现和构成出与镜头的和实际生活的时间空间并不一致的影视时间和空间。蒙太奇可以产生演员动作和摄影机动作之外的第三种动作，从而影响影片的节奏。第三节第三节 导演（二）导演（二）三、导演功用三、导演功用（一）导演决定着影视的主题。（一）导演决定着影视的主题。（二）导演决定着影视的创作风格。（二）导演决定着影视的创作风格。（三）导演决定影视的视听语言。（三）导演决定影视的视听语言。（四）表演和后期制作可见导演的地位和价值。（四）表演和后期制作可见导演的地位和价值。第三节第三节 导演（二）导演（二

45、）作业：作业：1、导演创作的主要手段有哪些？、导演创作的主要手段有哪些？2、简述导演功用的基本内容。、简述导演功用的基本内容。第三节第三节 表演表演 ( (一一) )一、表演概念一、表演概念表演是一门古老的技艺，可以追溯到原始人类的巫术活动，表演最基础的含义就是有表演者运用自己的身体条件，通过行为语言等手段，表现出另外一个形象。广义：在日常生活中，人们出于种种目的模仿别人的口吻表情动作等甚至模仿动物的形态和声响。狭义：一种演员借用自身的身心条件来演绎另外一个人角色的艺术表现活动。第三节第三节 表演表演( (一一) )二表演特性二表演特性1.片段性；影片有多个镜头组成，演员在表演是不须连贯完成，

46、分成若干片段，由导演和剪辑师完成。2.可重复性；同样的镜头拍摄多次，从中选择效果最好的加以采用。3.镜头感；即要无视镜头存在，而又为镜头而存在。第三节第三节 表演表演( (一一) )四、表演的类别四、表演的类别1.按照功能作用按照功能作用（1）群众演员）群众演员（跑龙套）。（跑龙套）。（2）普通演员）普通演员（配角）。（配角）。（3）主要演员）主要演员（主角）（主角）。欣赏作品欣赏作品2.表演风格表演风格（1）演技派。）演技派。（2）本色派。）本色派。（3）兼容派。）兼容派。3.职业与非职业演员职业与非职业演员第三节第三节 表演表演( (二二) )三表演理论三表演理论（一）苏联的斯坦尼斯拉夫斯

47、基（一）苏联的斯坦尼斯拉夫斯基“每次表演一个角色时，演员必须生活在这一角色中。”（二）德国的戏剧家被托尔特（二）德国的戏剧家被托尔特.布莱希特布莱希特“陌生化”效果，或“间离效果”，强调演员和观众与角色之间保持辩证的有机的距离关系。（三）中国的梅兰芳艺术风格（三）中国的梅兰芳艺术风格欣赏作品欣赏作品第三节第三节 表演表演( (二二) )六、总结六、总结1、影视艺术追求的是艺术效果，而非理论的选择。如罗伯特-德尼罗出演愤怒的公牛时的做法，既追求神似，又追求形似。2、影视导演指导演员入戏的时候，更具有自由性。如大卫-里恩主导的日瓦戈医生中对出演日瓦格演员的指导，则按照性高潮体验方式入戏。3、影视艺

48、术是导演对演员的控制，而非演员对自己表演的控制。如导演库布里克在执导奇爱博士的时候，要求出演飞行队长的演员按照正面角色来演，结果表现出出色的反讽色彩的反面角色。第三节第三节 表演表演( (二二) )作业作业1、什么是影视艺术的表演？、什么是影视艺术的表演？2、影视艺术的表演特性有哪些？、影视艺术的表演特性有哪些？3、影视艺术的表演的类别如何划分？、影视艺术的表演的类别如何划分？4、简述影视艺术的表演理论。、简述影视艺术的表演理论。第四节第四节 摄影摄影( (一一) )一、摄影的意义与功能一、摄影的意义与功能1、记录功能、记录功能1反映和再现现实世界的。一切都能通过视觉想象的出反映和再现现实世界

49、的。一切都能通过视觉想象的出来的东西，都能在心的富于动势的造型艺术中获得自己的艺来的东西，都能在心的富于动势的造型艺术中获得自己的艺术意义，并通过优良的光学仪器装备还可以把我们的眼睛加术意义，并通过优良的光学仪器装备还可以把我们的眼睛加强许多倍，增强认识世界的深度和广度。强许多倍，增强认识世界的深度和广度。2记录与还原一个合理而真实的影像世界，一种能够被记录与还原一个合理而真实的影像世界，一种能够被观众日常生活经验所证明的真实体验，一种符合观众潜在心观众日常生活经验所证明的真实体验，一种符合观众潜在心理认知和价值判断的真实体验，一种生活逻辑与心理逻辑尽理认知和价值判断的真实体验，一种生活逻辑与

50、心理逻辑尽量重合的真实体验。量重合的真实体验。3记录的真谛是对过程性和现场感的呈现，影视摄影与记录的真谛是对过程性和现场感的呈现，影视摄影与生俱来的记录特性决定了影视表达的贴近性和进行感。生俱来的记录特性决定了影视表达的贴近性和进行感。第四节第四节 摄影摄影( (一一) )2、表现功能、表现功能表现功能更多的作用于观众的审美和情感。从特定艺术形象中抽象、升华出某种精神价值和思想情感，进而传递特定的情感和意境，实现竟是画面的表意和审美功能。1实现象征手法、比喻手法的运用。2实现美学意义上的刻画和渲染。3实现作品的意念性真实。第四节第四节 摄影摄影 ( (一一) )二、摄影与摄像的区别二、摄影与摄

51、像的区别1、机器设备的不同。2、操作过程的不同。3、成像效果的不同。4、适应对象的不同。第四节第四节 摄影摄影( (一一) )三、摄影的要素三、摄影的要素影视摄影摄像的造型手段主要是：画面的景别和运动光线的风格，以及情绪色彩的布局和含义。画面的构图和形式。、光有强弱之分：光源的强弱程度对应于不同的照度。光有方向之分：分为正面光、测光、后测光、逆光、顶光和脚光。2、为了塑造特定的艺术形象。3、光的强弱、方向、造型、情绪、质感、层次、“温度”在一定程度揭示了摄影造型的丰富性和组合型。第四节第四节 摄影摄影( (二二) )(二二)色彩色彩、色感。暖色给人一种突出、前进、扩张的、色感。暖色给人一种突出

52、、前进、扩张的感觉，往往与宏大、温馨、解脱、期待等主感觉，往往与宏大、温馨、解脱、期待等主观情绪相关联。冷色给人一种隐蔽、后退、观情绪相关联。冷色给人一种隐蔽、后退、收缩的联想，往往与悲怆、低沉、暗淡、阴收缩的联想，往往与悲怆、低沉、暗淡、阴险等情绪联系在一起。明度高的色彩感觉较险等情绪联系在一起。明度高的色彩感觉较轻，明度低的色彩感觉较重。轻，明度低的色彩感觉较重。2、意义。第四节第四节 摄影摄影( (二二) )1、构图概念及其表现、构图概念及其表现影视摄影的构图时对画面内所呈现出的事物进行合理的布局和安排。其强调是如何在一个既定的场景中取舍景物元素，以表达其艺术构思。讲究均衡、对称、关联、

53、对比、集中、呼应、节奏、运动、景深、透视、质感、和谐、立体感、空间感等构图规则。传达主题内容和情感张力。2、构图特性与意义、构图特性与意义摄影构图具有运动特性和空间特性。摄影构图美学意义上的探索主要集中在静态构图、动态构图、单体构图、群像构图、景调构图、线条构图、不规则构图等。3、构图观念的演变、构图观念的演变“分析时代”系统论封闭型构图开放型式构图。第四节第四节 摄影摄影( (二二) )4、构图类型、构图类型（1）封闭型构图（2）开放式构图5、构图的成分、构图的成分影视构图通俗地讲就是处理人、景、物的位置关系以及形、光、色的配置关系。其构图的组成一般包括三个主要部分即主体构图的中心；陪体主体

54、的陪衬物；环境主体或者也包括陪体所处的环境。6、构图的原则、构图的原则叙事性原则、表意性原则、修辞性原则、整体性原则。第四节第四节 摄影摄影( (一一) )（四）色调（四）色调基调基调1、对不同色彩光线的阻挡产生特定效果；2、在画面上刻意强调某种色调，形成本作品的基调。3、光色的当代趣味（五）影调（五）影调影调是光与色综合的产物。黑白摄影基调主要指明暗关系的总体倾向。色摄影基调既包含光线明暗配置的关系，也包含色彩冷暖对比、反差强弱的关系。可传递特定的艺术效果和主观情绪。1、高调：柔和分散、对比减少；2、低调：界限分明、对比强烈；3、高反差调：4、柔调：第四节第四节 摄影摄影( (一一) )四、

55、摄影的规则四、摄影的规则影视摄影的摄影主要涉及到内容和形式两个方面。也就是影视摄影如何运用创造性的形式表达主题内容。一方面强调影视摄影视觉层面的基本规范，不仅客观地还原现实世界的物理信息，同时强调摄像表达的美感与和谐，避免视觉传播的生硬感和距离感；另一方面强调影视摄影表意层面的功能，画面中重点涉及的信息都能传递特定的含义和价值。第四节第四节 摄影摄影( (一一) )作业：作业：1、简述摄影的意义与功能。、简述摄影的意义与功能。2、摄影与摄像的区别是什么？、摄影与摄像的区别是什么？3、简述摄影的要素。、简述摄影的要素。4、简述构图的性质、意义、类型、成分、原则及其发、简述构图的性质、意义、类型、

56、成分、原则及其发展趋势。展趋势。5、简述影视构图的空间造型方法。、简述影视构图的空间造型方法。6、影视艺术构图的一般规则是什么？、影视艺术构图的一般规则是什么？第一节第一节 电影分类原则电影分类原则一、电影分类一、电影分类1、风格分类：写实主义、形式主义和古典主义；2、类别分类：故事片、新闻纪录片、科教片和美术片（西方分类：故事片、非剧情片、动画片和先锋实验电影）。二、电影类别分析二、电影类别分析1、剧情片故事片：故事、情节和风格；2、非剧情片：可闻可见的事实。第一节 电影分类原则三、纪录片三、纪录片其本质是对客观物象的还原。要求记录生活的本真面貌，且对呈现的事实材料强调其特殊的面向，或提出特

57、殊观点的电影。其艺术不在于虚构，而在于发现。其与新闻片不同的地方是：新闻片追求中正客观性，而纪录片则含有制片人主观的倾向选择性和目的性。第一节 电影分类原则四、科教片四、科教片即用影视的视听表现手段，以纪录片的再现方式既往史自然现象和社会现象，传播文化知识的影片。其注重科学性、内容的准确真实性、表现形式上的生动活泼、深入浅出。其包括：科普片、科研片、教学片、技推片和科学杂志片等。第一节 电影分类原则五、美术片五、美术片以绘画或其它艺术造型形式作为人物造型和空间造型的主要表现手段，以表现主创者的创作意图的影片。传统的动画片使用逐格拍摄方法，把一系列分解为若干环节的动作一次性拍摄下来，连续放映时便

58、在荧幕上产生活动的影像。现代的高科技的发展，促使其一切影像的制作进入高度的自由环境。传统美术片包括：动画片、水墨动画片、木偶片和剪纸片等。第一节 电影分类原则六、辨析六、辨析1、艺术电影、商业电影与宣教电影。2、娱乐片、类型片、商业片（1）娱乐片：注重其精神属性的呈现和满足；（2）类型片：注重其生产特征与方式的打造；（3）商业片：注重其投放观影市场中的利润。娱乐片和类型片一般均属商业片，商业片包括娱乐片和类型片，也包括其他类型的影视片类型。第一节 电影分类原则作业：1、简述电影的两大分类的方法。2、剧情片与非剧情片的区别是什么？3、什么是纪录片？其特征有哪些？4、什么是科教片?其特征有哪些？5

59、、什么是美术片？其特征有哪些？6、娱乐片、类型片与商业片的关系是什么？第二节 类型电影一、类型电影概念一、类型电影概念按照不同类型（或样式）的规定要求制作出来的影片。所谓类型是指由于不同题材或技巧而形成的影片范畴、种类或形式。类型电影作为一种拍片的方法，实质上是一种艺术产品的标注化的规范。二、类型电影划分二、类型电影划分1、类型名称的广度，也就是覆盖面的问题。2、类型的规范，即具备什么样的特征能成为一个类型中的一员。3、类型定义的整体性，即每个类型的定义都仿佛在说明一部作品只属于一个类型。4、类型的发展观念，即类型是在一种标准化的运作中不断发展的。第二节 类型电影三、类型电影艺术观三、类型电影

60、艺术观1、叙事；2、人物；3、主题题材；4、环境；5、视觉图谱；6、拍摄技术。四、类型电影特征四、类型电影特征1、公式化情节；2、定型化人物；3、图解式视觉影像。五、类型电影的重复性与差异性五、类型电影的重复性与差异性第二节 类型电影六、类型电影的核心问题是真实性。六、类型电影的核心问题是真实性。1、真实意味着可能、可信，它含有得体的意思，即合适的才能是可能的。2、真实的内涵：1）类型规范的真实；2）社会文化的真实。七、类型电影艺术可能性七、类型电影艺术可能性1、类型电影基本上是由各类种类型成规（行为动机、情景模式、演员选择和情景构成）等构成的封闭结构、流行开来的类型情节的成规和期待。2、区别

61、：1）民族特色的本土叙事性类型；2）专家所总结出的分析性类型。第二节 类型电影思考：1、什么是类型电影？2、类型电影是如何进行类型划分的?3、类型电影艺术观包括哪些方面要素？4、如何理解类型电影的重复性与差异性？5、简述类型电影的核心问题。6、简述类型电影艺术可能性问题。第二节 类型电影（一）西方的类型片（一）西方的类型片1.西部片西部片具有独特的题材领域、自然背景、地区特征乃至于场景、服装、道具等造型元素，并由此产生这一类型独有的叙事方式、形象构造、场面调度等艺术手法。西部片的故事集中于以东部人为代表的现代文明对印第安人为代表的原始文明的征服和文明社会内部正义与邪恶的较量。这种征服和惩戒大多

62、表现为以暴力征服暴力。约翰福特的关山飞渡是最具有代表意义的西部片之一。第二节 类型电影2.强盗片强盗片一是强盗，二是犯罪。强盗片的历史也正是美国社会的犯罪史。影片真正吸引观众的，是匪帮内部的真实生活，而非对犯罪行为的批判。三十年代是初是强盗片最流行的时期，代表作品有小凯撒、人民公敌和疤脸大盗等。当代的强盗片已经开始演化为多种不同的亚类型。一是以教父系列为代表的描写“集团”的强盗片；二是主要以各种犯罪行为为故事核心的犯罪片;三是强盗和警察形成力量均势的“警匪片”。第二节 类型电影3.恐怖片恐怖片从文化的角度看，恐怖片是对人的认知底线的挑战。在深层次，恐怖片则折射出人类难以摆脱的重重无知，如对自然

63、界的无知，对宇宙的无知，对人格变态的无知，对生命变异的无知，以及对未来的无知，对潜在危险的无知，等等。恐怖片一般特别注意用声音来加强恐怖效果，与画面上忽明忽暗的光线、演员惊恐的面孔乃至充满悬念的情节等结合在一起，极大地激发了观众的恐怖现象，渲染了恐怖的气氛。第二节 类型电影4.喜剧片喜剧片这里的喜剧片特指“疯癫喜剧”或“爱情喜剧”。这种喜剧往往具有一个不确定的虚构空间，作为叙事空间起作用，其中突出表现的是特有的美国人的求爱方式。它的基本成规是要创作出具有喜剧潜质的情境、能在故事情节发展中展现喜剧效果的人物。代表作有一夜风流、西雅图不眠之夜、我最好朋友的婚礼等。第二节 类型电影5.科幻片科幻片科

64、幻电影的魅力就在于展现未来或者未知的无限可能性，这正切合了人们猎奇心理和潜意识里的神秘主义倾向。一部优秀的科幻电影，不仅仅是要创造一个可能性的世界，还应该能给观众以现实的印证和关于未来的启发。第二节 类型电影6.音乐歌舞片音乐歌舞片歌舞片是将歌舞与叙事结合起来，以一种特殊的表演形式去体现。第一部有声故事片是美国华纳电影公司摄制的爵士歌手。7、爱情片、爱情片8、警匪片、警匪片9、卡通片、卡通片第二节 类型电影作业：分别简述主要几种类型片的基本特点。第二节 类型电影（中国）1.喜剧喜剧（1）概念喜剧是将那人世间没有价值的东西撕碎给人看。喜剧是世界电影通用的类型，其核心是以实现“笑”为标准。通俗的看

65、，喜剧是人类本性的一种表现形式。第二节 类型电影（中国）（2）中国喜剧的历程20年代的谑噱片；30年代的悲喜剧与社会喜剧；40年代的讽刺喜剧与风俗喜剧；50年代的人民生活喜剧；70年代的幽默喜剧；80年代的家庭喜剧；90年代的诙谐喜剧；21世纪之交的“贺岁”喜剧。中国喜剧的本质是连接着悲剧因子的，特别在政治形态化的喜剧中极为明显。第二节 类型电影（中国）2.悲剧（1）概念悲剧是将那有价值的东西撕碎给人看。悲剧的导源是现实与理想的幻灭，产生于社会现实和生活矛盾的生活悲剧，与产生于心理需求与环境的精神悲剧，是悲剧表现的主要类型。（2）中国悲剧电影发展20年代是伦理悲剧片；30年代是社会问题悲剧；抗

66、战时期是战争悲剧片；40年代家庭悲剧与社会悲剧共存；5060年代是阶级压迫悲剧；80年代的历史悲剧与文化心理悲剧等。第二节 类型电影（中国）3.正剧与主旋律正剧与主旋律（1）概念）概念常态生活表现的电影就是正剧，或表现出在中心位置的常规生活秩序就是正剧。（2）主旋律电影）主旋律电影其是中国正剧的一种，以意识形态内涵为指向，注意教育观念的引导。其作为时代主导要求的艺术实现，主旋律电影是创造一个令人激动的时代精神的标杆。思想性、艺术性与娱乐性的统一。第二节 类型电影（中国）4.武侠功夫片最早起源于20世纪初的中国大陆，而后转向港台，随后辐射到全世界。早期武侠片的背景可古可今，复仇比武、除暴安良、匡

67、扶正义等是其表现的主题。武侠片的主人公是人们心目中的英雄，无论是男还是女，一般都是历经磨难而终成超凡之人。第二节 类型电影（中国）5060年代武侠片从内容和表现形态发展为两种类型：一是以神仙剑法为内容，斗法场面惊险。二是比较写实，以现代英雄人物仗义行侠、武林门派斗争、忠良后代报仇等为内容，以系列片黄飞鸿为代表。70年代出现了以爱国锄奸为内容、徒手搏击为特征的电影，以李小龙主演的精武门为代表。80年代后的中国大陆武侠电影。第二节 类型电影（中国）（三）中国电影和欧美电影的特点与区别（三）中国电影和欧美电影的特点与区别1、中国电影的特点以社会意识形态内涵为指向,注意教育观念，具有浓重的本土文化色彩

68、.旨意要求直接而明确.道德伦理传统也是中国电影表述的重要方面.遵守人伦常情构筑情感世界和借助人伦情感来褒贬判断,成为中国电影常见的情感支撑点.说到底就是三个重，“重道德，重文化，重教育”。这跟中国的传统文化，国情和政府有直接的关系。第二节 类型电影（中国）2、欧美电影的特点、欧美电影的特点以个人意识形态内涵为指向,以娱乐性为主的叙事风格。电影的风格注重视觉刺激效果、场面豪华、故事精彩、对话幽默，有时再加上白日梦般的幸福结局或扬善惩恶的道德教训。以高科技、高投入和商业化的运作方式，靠娱乐性方面的优势争取到了大部分观众。导致中国电影和欧美电影最大的根本区别在于东西方的思想常规和文化差异。第二节 类

69、型电影（中国）作业1、简述中国喜剧电影的特征及其发展历程。2、简述中国悲剧电影的特征及其发展历程。3、简述中国正剧及其主旋律电影的特征。4、简述中国武侠电影的特征及其发展历程。第三节 故事片一、故事片的概念一、故事片的概念故事片以反映复杂多样的人类社会生活和人的内心世界而显得丰富多彩，同时因创作者思想观念、创作方法好艺术倾向的不同而千差万别。故事片是对生活细致观察，精心提炼的结果。因此故事片通常是具有时代的色彩和民族特色，是一定社会时期的社会文化的一种表达。第三节 故事片二、故事片的种类二、故事片的种类（一）戏剧式电影（一）戏剧式电影在电影发展初期形成的、以借鉴和运用戏曲原理构建的注重情节、矛

70、盾和人物营造的一种电影形态。在三十年代已经成型，故被称为传统式风格结构电影。其按戏剧冲突律来结构作品，多属顺时性的发展剧情：序幕、开端、发展、高潮、结局、尾声；其多表现人物的外部冲突，而主要表现在语言和行为方面。第三节 故事片特征：故事情节集中、故事性强；注重塑造人物形象；戏剧冲突尖锐；蒙太奇语言运用丰富。如魂断蓝桥等。（二）诗电影风格（二）诗电影风格“诗电影”源于对电影的抒情诗本性的激发，也受到20世纪20年代欧洲先锋派艺术主张的影响。其主张用“诗的语言”来拍电影，注重联想、隐喻、象征、节奏等诗的创作方法在电影中的运用。如海之歌等。第三节 故事片（三）散文电影的风格（三）散文电影的风格散文电

71、影风格源于对电影叙事性的理解，采取艺术散文结构原则，通过细节的积累表达创造者的主体意识。散文电影兼具戏剧式电影和诗电影的特点：具有小说情节的叙述性，好似由情节和事实构成的戏剧，但其不注重贯穿全剧情节的设定，具有跳跃性，多以情节片断呈现与组合。以美国电影公民凯恩和意大利新现实主义电影为开端。另如城南旧事等。第三节 故事片(四四)心理结构式电影心理结构式电影心理式结构以人物心理活动为结构线索，表现为时空交错的自由，它根据人物心理活动，如回忆和倒叙(闪回）的方式，把过去、梦幻、现在甚至未来自由的交织在一起，重心在于表现人物的内心情感世界而非人与人的外部冲突。实属“意识流电影”，如广岛之恋。电影心理式

72、结构与时空交错式结构异同。第三节 故事片（五）纪实电影风格（五）纪实电影风格其用写实主义手法追求现实主义的表达。纪实风格电影是创作者将对周遭生活的敏锐观察经有其本身的组合后，让影像说出故事，它的功能不仅是传达信息，更在于引导观众佐证某种社会的现实状态。纪实是一种美学风格，不等于真实本身，但与真实相关联。如偷自行车的人等。特点：1、拍摄手法的纪实；2、镜头的风格的冷静客观；3、原生态的表演；4、注重叙事过程。第三节 故事片作业1、什么事故事片？2、故事片与类型电影是什么关系？3、简述故事片的一般类型特点及其代表作。第四节 纪录片一、概念辨析一、概念辨析1、世界界定、世界界定（1）格里尔逊指“那些

73、对时事新闻素材进行创造性处理的影片”（26年派拉蒙摩阿那）（2）1948年，布鲁塞尔会议：“以各种记录方法在胶卷上录下经过诠释后的现实的各个层面，诠释的方式可以是去拍摄正在发生的事情，也可以是忠实而有道理的重演发生过的事实，其目的在于通过感性或者理性的管道去激发和加强人类的知识和认识，并真正提出经济文化和其他人际关系中的问题和解决方法。”（3）1979年（美）电影术语词典定义：“是一种排除虚构的影片。”第四节 纪录片2、我国的表述、我国的表述电视纪录片创作教程（王烈）（王烈）：a.纪录片是一种非虚构影视作品和一种活动的影像；创作者根据现实生活中真实的人物、真实的情景、真实的氛围而创作的，有一定

74、的思想性与艺术性。b.纪录片是一种对外在客观世界所进行的记录。3、总结：、总结：以真实性为基础的直接或间接的传达意识形态的非虚构性的影像艺术。第四节 纪录片4、学术特征辨析、学术特征辨析（1）纪录片是在一种真实基础上的文本建构。（2）真实是相对的，只有对生活表象背后的本质的揭示才能使纪录片的记录成为艺术。（3）不同于虚构的艺术，纪录片做为一种非虚构艺术永远是以对事实的呈现为最终目的，因此，阐明抉择、解释历史、增进人类的互相了解是纪录片的价值所在。第四节 纪录片二、纪录片分类二、纪录片分类1、电影纪录片、电影纪录片以胶片拍摄，在影院中传播的纪录电影。雅克贝汉的迁徙的鸟（三千万）。（三千万）。2、

75、电视纪录片、电视纪录片从16毫米胶片到ENG摄录一体设备的应用；3、小型摄像机（、小型摄像机（DV）纪录片）纪录片第四节 纪录片三、纪录片流派及特点三、纪录片流派及特点（一）英国纪录电影流派（一）英国纪录电影流派创始人从弗拉哈迪到格里尔逊，前者注重偏远取材，后者注重身边取材。其特点：1、反对逃避现实的边缘化取材倾向，而主张回归主流生活。2、主张声画同步解说的“格里尔逊模式”。3、注重创造性地搬演搬演或重构重构。第四节 纪录片（二）直接电影（二）直接电影属于一种主张持旁观的、不介入的方式进行记录创作的影片。其特点：1、旁观者的姿态；2、拒绝评论、解说和采访；3、开放而多义的主题传达，反对简单化诠

76、释。4、结构影片原则：将现实抽象到隐喻的层次。第四节 纪录片（三）真实电影（三）真实电影1、让路什和爱德加爱莫兰的夏日纪事。2、主张：摄影机应该成为一种能动的某种现实的催化剂。3、摄影机在场积极刺激拍摄对象去除遮蔽自我释放。第四节 纪录片（四）新纪录电影（四）新纪录电影1、朗兹曼浩劫和莫里斯蓝色的警戒线（85年）是新纪录电影的产生标志。2、表现形式：威廉姆斯的“新虚构化”手法。3、朗兹曼的“对现实的虚构”说。如内战。4、通过创作型性的虚构完成现实与想象的统一。第四节 纪录片（五）德国的宣传电影（五）德国的宣传电影（六）英国的自由电影（六）英国的自由电影（七）法国的绘画电影（七）法国的绘画电影（

77、八）美国的新闻电影（八）美国的新闻电影（九）苏联的真理电影（九）苏联的真理电影（十）苏联的（十）苏联的“眼睛眼睛”电影电影（十一）中国电视纪录片的（十一）中国电视纪录片的“京派京派”、“海派海派”和和“西部片西部片”。第四节 纪录片四、纪录片理论四、纪录片理论（一）纪录片美学理论（一）纪录片美学理论1、新闻真实、新闻真实尊重生活尊重生活2、艺术真实、艺术真实美化生活美化生活3、真实与纪实、真实与纪实（1）真实）真实品质品质（2）纪实）纪实风格风格（3）二者的交叉性）二者的交叉性4、艺术真实的特征、艺术真实的特征（1）对象真实）对象真实（2）时空真实）时空真实（3）叙事结构真实）叙事结构真实第四

78、节 纪录片（二）纪录片声像构成论（二）纪录片声像构成论1、钟大年钟大年纪录片：影像的意义系统纪录片：影像的意义系统：“纪录片不是纪录片不是对生活的记录，而是再造。对生活的记录，而是再造。”2、作者（发出）作者（发出）文本（独立）文本（独立）观众（评判）观众（评判）3、品类特征品类特征纪实性作品纪实性作品重画面而轻语言；重画面而轻语言；写意性作品写意性作品重画面声音叠加；重画面声音叠加；政论性作品政论性作品重论说驱动叙事；重论说驱动叙事；第四节 纪录片（三）纪录片创作理论（三）纪录片创作理论1、前期策划（采访）、前期策划（采访）（1）调研）调研预采预采（2）融入）融入磨合磨合（3）文案）文案蓝本

79、蓝本2、中期拍摄（发现）、中期拍摄（发现）（1）文化类片）文化类片整合资源整合资源（2）纪实类片）纪实类片把握时机把握时机3、后期剪辑（修剪）、后期剪辑（修剪）（1）叙事性剪辑）叙事性剪辑冲突性张力冲突性张力（2）表现性剪辑）表现性剪辑情致性张力情致性张力第四节 纪录片作业1、什么是纪录片？其分类有哪些？2、简述世界纪录片的流派及其特点。3、简述纪录片的美学理论。4、简述纪录片的声像构成理论。5、简述纪录片的创作理论。第五节 电视电影一、电视电影概念一、电视电影概念1、定义：即通过电视技术制作与传播且为满足影、定义：即通过电视技术制作与传播且为满足影视机构和电视观众需求而拍摄的一种电影艺术形态

80、。视机构和电视观众需求而拍摄的一种电影艺术形态。2、特点：、特点：（1）电视成像传播的观赏性。）电视成像传播的观赏性。（2）近似于电影的艺术形态。）近似于电影的艺术形态。（3）开放的营造力超越电影。）开放的营造力超越电影。（4）电影感与电视感的统一。）电影感与电视感的统一。其是其是“称谓上的对象，而非独立的对象（市场概称谓上的对象，而非独立的对象（市场概念）念）”。第五节 电视电影二、发展与功能二、发展与功能1、生发：、生发：60年代的美国；年代的美国；1999年的中国（第一部拍摄年的中国（第一部拍摄完成：完成：别了，冬天别了，冬天（杨亚洲）；第一部播出：（杨亚洲）；第一部播出：岁岁平岁岁平安

81、安（戚建）；第一部获百合奖：（戚建）；第一部获百合奖：少奇同志少奇同志（孙羽）（孙羽）2、其功能：、其功能：（1）满足家庭的观赏性；）满足家庭的观赏性；（2）艺术自由的表现性；）艺术自由的表现性；（3）展现生活的即时性；）展现生活的即时性；（4）丰富节目的影视性。）丰富节目的影视性。（5）达成人文的共赢性。）达成人文的共赢性。第五节 电视电影三、优势辨析三、优势辨析（一）电视、电影状况（一）电视、电影状况1、市场状况萎靡。、市场状况萎靡。2、观赏心态多元。、观赏心态多元。3、艺术创造迟滞。、艺术创造迟滞。（二）电视电影优势（二）电视电影优势1、宽阔的题材表现。、宽阔的题材表现。2、宽容的情感内

82、容。、宽容的情感内容。3、宽舒的艺术心态。、宽舒的艺术心态。第五节 电视电影自由的创造空间自由的创造空间宽容的创作氛围导致艺术手法和表现形态的多样化；容宽容的创作氛围导致艺术手法和表现形态的多样化；容忍艺术的细微探索，引发宽广的艺术表现可能性；忍艺术的细微探索，引发宽广的艺术表现可能性；低成本和低成本和近似于电影创作精致度的独特制作方式。近似于电影创作精致度的独特制作方式。四、四、创作问题创作问题1、娱乐大势中的艺术追求、娱乐大势中的艺术追求电视电影是艺术娱乐的一种，但在当下文化娱乐大潮中，电视电影是艺术娱乐的一种，但在当下文化娱乐大潮中，其仍然以本体的艺术风范坚守着自己的历史责任和艺术使命。

83、其仍然以本体的艺术风范坚守着自己的历史责任和艺术使命。第五节 电视电影2、艺术创作总体特色、艺术创作总体特色（1）选材的现实生活贴近感。）选材的现实生活贴近感。当下生活世界的最切近状态都得到了完美的艺术表现，正规现实生活和正视生活矛盾是需要勇气的，尤其是涉及到当下现实最芜杂状况时，银幕电影可能需要沉淀积累以期艺术凝练，电视电影却可以切近处理追求新鲜。第五节 电视电影（2）宽阔的生活题材表现）宽阔的生活题材表现古代题材的“大汉风”；现代题材的“法官老张”；警匪题材的“刑警张玉贵”，题材广泛而又能连续操作，显示更自由宽泛的表现能量。（3）表现样式的自由灵动）表现样式的自由灵动戏剧类创作的形式，还有

84、散淡式样式，生活流水样式，造型化特色样式等，各显其色。第五节 电视电影（4）艺术表现手法多样）艺术表现手法多样其创作手法新颖独特、灵活多样其创作手法新颖独特、灵活多样，故技巧化的，故技巧化的实验也不乏感观的别致。如：实验也不乏感观的别致。如：晚安重庆晚安重庆在多重在多重叙事线索中编织情节迷雾，叙事线索中编织情节迷雾，翻身翻身将喜剧滑稽手将喜剧滑稽手法融入叙事中，表演夸张有趣，法融入叙事中，表演夸张有趣，王忠诚王忠诚大量运大量运用闪回，虚实混淆接续故事情节。用闪回，虚实混淆接续故事情节。链接链接翻身翻身等。等。第五节 电视电影3、消费类型化问题、消费类型化问题4、新现实主义问题、新现实主义问题5

85、、热点新闻纪实性、热点新闻纪实性6、局限性的规避、局限性的规避（受限于大题材、大制作、大明星等）（受限于大题材、大制作、大明星等）第五节 电视电影作业：作业：1、什么是电视电影？其与电视剧、电影的不、什么是电视电影？其与电视剧、电影的不同之处在哪里？同之处在哪里？2、简述我国电视电影的发展概貌。、简述我国电视电影的发展概貌。3、电视电影的优势表现在哪些方面？、电视电影的优势表现在哪些方面？4、电视电影的创作要注意哪些问题？、电视电影的创作要注意哪些问题？5、上网调出一两部较为典型的电视电影作品、上网调出一两部较为典型的电视电影作品认真赏阅，谈谈感想。认真赏阅，谈谈感想。第六节 数字电影一、概念

86、一、概念数字电影是指在电影的拍摄制作、后期加工以及发行放映等环节中，部分或者全部以数字处理技术代替传统光学、化学或物理处理技术，用数字化介质代替胶片的电影。二、比较二、比较传统的电影摄影、录音是对现实中的视听现象进行记录，创作者可以操纵机器，但并无法操纵机器本身。数字电影制作技术则既支持拍摄外界视听景象，也允许创作者自行制造自然中不存在的景象。数字技术所提供的虚拟现实使用计算机成像，它允许离开摄像机直接制造具有视觉意识的画面和声音结合的时空结构。第六节 数字电影三、意义三、意义1.增进电影创作者自由书写的能力。增进电影创作者自由书写的能力。2.导演演员身份与智能的全面提升。导演演员身份与智能的

87、全面提升。3.电影后期制作环节的颠覆性变化。电影后期制作环节的颠覆性变化。4.电影发行放映环节的根本性变革。电影发行放映环节的根本性变革。第六节 数字电影四、数字电影类别四、数字电影类别1、三维动画电影、三维动画电影三维动画电影是纯数字电影，它运用数字技术制造虚三维动画电影是纯数字电影，它运用数字技术制造虚拟的人物、虚拟时空、虚拟现实、虚拟的故事。拟的人物、虚拟时空、虚拟现实、虚拟的故事。2、DV电影电影DV电影是以电影是以MiniDV格式数字摄影机摄制的电影。格式数字摄影机摄制的电影。3、网络电影、网络电影通过互联网络而以流媒体形式播放或制作的电影。通过互联网络而以流媒体形式播放或制作的电影

88、。第六节 数字电影二、发展状况二、发展状况（一）概述（一）概述1.数字技术创造电影奇观，数字技术成为电影摄制的重要辅助工具，主要作品有星球大战、终结者等。2.电影真实人物与虚拟人物或虚拟场景的技巧结合，主要作品有精灵鼠小弟、泰坦尼克号等。3.全数字电影数字技术制造的虚拟人物代替了演员的表演，主要作品有侏罗纪公园、玩具总动员等。第六节 数字电影（二）历史进程（二）历史进程1.1902-20世纪70年代：主要作品有月球旅行记、2001年漫游太空、星球大战、终结者。2.20世纪8090年代：主要作品有谁陷害了兔子罗杰、精灵鼠小弟、泰坦尼克号、阿甘正传、黑客帝国等。3.20世纪90年代至今：主要作品有

89、侏罗纪公园、玩具总动员、最终幻想、星球大战前传。第六节 数字电影三、数字化电影创作与制作过程三、数字化电影创作与制作过程（一）数字化电影的前期准备工作（一）数字化电影的前期准备工作1、选题与创作剧本、选题与创作剧本2、收集整理拍摄资料、收集整理拍摄资料3、制片过程的资源管理、制片过程的资源管理4、形象化预审、形象化预审（二）数字化现场制作（二）数字化现场制作1、展开视频图像的观摩、展开视频图像的观摩2、进行数字录音、进行数字录音3、控制摄像机的运动、控制摄像机的运动4、控制灯光与照明、控制灯光与照明5、控制模型道具、控制模型道具第六节 数字电影（三）数字化后期剪辑（三）数字化后期剪辑1、控制胶

90、片洗印、控制胶片洗印2、进行胶片数字化工作、进行胶片数字化工作3、展开非线性编辑、展开非线性编辑4、完成胶片输出工作、完成胶片输出工作（四）数字化特效制作工作（四）数字化特效制作工作1、计算机生成影像（、计算机生成影像（CCI）2、处理数字影像工作、处理数字影像工作（1）稳定与跟踪）稳定与跟踪（2）变形与扭曲）变形与扭曲（3）消除缺痕点）消除缺痕点（4）调整色彩调）调整色彩调（5）求特殊效果）求特殊效果第六节 数字电影3、数字影像合成、数字影像合成（1）抠像原理的运用）抠像原理的运用（2）画面元素的合成）画面元素的合成1）实拍画面合成）实拍画面合成2）实拍与计算机生成画面合成）实拍与计算机生成

91、画面合成3）模型拍摄与计算机生成画面合成）模型拍摄与计算机生成画面合成全比例模型、微缩模型、机械模型或电全比例模型、微缩模型、机械模型或电子模型。子模型。作业：作业：1、什么是数字电影？、什么是数字电影？2、数字电影与传统电影有什么不同？、数字电影与传统电影有什么不同？3、数字电影的存在有何意义和价值？、数字电影的存在有何意义和价值？4、数字电影的种类有哪些？、数字电影的种类有哪些？5、简述数字电影的发展概貌。、简述数字电影的发展概貌。6、简述数字电影的主要发展历程。、简述数字电影的主要发展历程。作业：作业：1、什么是数字电影？、什么是数字电影？2、数字电影与传统电影有什么不同？、数字电影与传

92、统电影有什么不同？3、数字电影的存在有何意义和价值？、数字电影的存在有何意义和价值？4、数字电影的种类有哪些？、数字电影的种类有哪些？5、简述数字电影的发展概貌。、简述数字电影的发展概貌。6、简述数字电影的主要发展历程。、简述数字电影的主要发展历程。作业：作业：1、什么是数字电影？、什么是数字电影？2、数字电影与传统电影有什么不同？、数字电影与传统电影有什么不同？3、数字电影的存在有何意义和价值？、数字电影的存在有何意义和价值？4、数字电影的种类有哪些？、数字电影的种类有哪些？5、简述数字电影的发展概貌。、简述数字电影的发展概貌。6、简述数字电影的主要发展历程。、简述数字电影的主要发展历程。作

93、业：作业：1、什么是数字电影？、什么是数字电影？2、数字电影与传统电影有什么不同？、数字电影与传统电影有什么不同？3、数字电影的存在有何意义和价值？、数字电影的存在有何意义和价值？4、数字电影的种类有哪些？、数字电影的种类有哪些？5、简述数字电影的发展概貌。、简述数字电影的发展概貌。6、简述数字电影的主要发展历程。、简述数字电影的主要发展历程。第四章第四章第四章第四章 电视分类电视分类电视分类电视分类第一节第一节第一节第一节 电视分类原则电视分类原则电视分类原则电视分类原则一、电视传播与电视现状背景一、电视传播与电视现状背景（一）重艺术（一）重艺术重传媒的演变重传媒的演变（二）定性描述（二）定

94、性描述重量化指标重量化指标（三）单一媒体（三）单一媒体多媒体研究多媒体研究（四）对象研究（四）对象研究比较性研究比较性研究（五）媒体自身（五）媒体自身社会文化观社会文化观二、电视艺术类型二、电视艺术类型（一）电视分类（一）电视分类 1 1、纵向：频道、栏目、节目。、纵向：频道、栏目、节目。 2 2、横向：新闻、专题、教育、文艺和服务。、横向：新闻、专题、教育、文艺和服务。 3 3、我国：新闻类、文艺类、社教类、电视剧。、我国：新闻类、文艺类、社教类、电视剧。 4 4、国际：、国际：新闻类、教育类、文化类、宗教类、娱乐类。新闻类、教育类、文化类、宗教类、娱乐类。第一节第一节 电视分类原则电视分类

95、原则（二）电视文艺的类别（二）电视文艺的类别 1 1、概念辨析、概念辨析 （1 1）电视文艺与电视艺术）电视文艺与电视艺术 （2 2）电视文艺成分与电视文艺本体）电视文艺成分与电视文艺本体 （3 3）电视文艺与电视的文艺）电视文艺与电视的文艺 （4 4）电视剧与电视的戏剧表演）电视剧与电视的戏剧表演 （5 5）电视音乐与音乐电视）电视音乐与音乐电视2、广义与狭义的电视文艺、广义与狭义的电视文艺（1）广义：指电视中的一切文艺现象。）广义：指电视中的一切文艺现象。（2）狭义：指艺术表现性的电视节目。）狭义：指艺术表现性的电视节目。第一节第一节 电视分类原则电视分类原则3、电视文艺分类、电视文艺分类

96、（1）电视文艺类节目）电视文艺类节目电视戏剧节目（电视剧、电视电影等）、电视综电视戏剧节目（电视剧、电视电影等）、电视综艺、电视艺术小品种（电视文学、电视音乐、电视舞艺、电视艺术小品种（电视文学、电视音乐、电视舞蹈等）。蹈等）。（2）电视的文艺类节目）电视的文艺类节目电视文艺栏目、电视录播文艺节目、电视播放的电视文艺栏目、电视录播文艺节目、电视播放的电影等。电影等。（3）电视类的文艺节目）电视类的文艺节目文艺访谈、文艺脱口秀、电视文艺报道等。文艺访谈、文艺脱口秀、电视文艺报道等。一、分类概念一、分类概念（一）电视新闻类（一）电视新闻类 新闻栏目、新闻节目、新闻频道所播出的节目。如新闻栏目、新闻

97、节目、新闻频道所播出的节目。如新闻联播新闻联播、早间新闻早间新闻、新闻调查新闻调查、焦点访谈焦点访谈等。等。（二）电视娱乐类（二）电视娱乐类 电视娱乐化风格主持的娱乐节目。如电视娱乐化风格主持的娱乐节目。如快乐大本营快乐大本营、超级女声超级女声等。等。（三）电视生活类（三）电视生活类 各种生活服务类节目。如各种生活服务类节目。如旅游旅游（法）、（法）、电视购物电视购物（中国）（中国）等。等。（四）电视文艺类（四）电视文艺类 通过电视管道和平台制作与播出的各种艺术形态的节目。如通过电视管道和平台制作与播出的各种艺术形态的节目。如电视电视音乐音乐等。等。（五）电视剧（见后专题）（五）电视剧（见后专

98、题）第二节第二节 电视类型分述电视类型分述二、类型分析二、类型分析（一）电视新闻类（一）电视新闻类 1 1、特点分析：内容（、特点分析：内容（时政与民生）时政与民生）与形式（与形式（明快庄重）。明快庄重）。 2 2、弱点分析：跳跃、单调、粗糙、声画分裂。、弱点分析：跳跃、单调、粗糙、声画分裂。 3 3、案例分析、案例分析 （1 1）新闻调查新闻调查 对象：智慧判断力。对象：智慧判断力。 发展：第一阶段的勃兴发展：第一阶段的勃兴2000 第二阶段的探索）。第二阶段的探索）。 （2 2）焦点访谈焦点访谈：敏锐、智慧、勇气和冷静。：敏锐、智慧、勇气和冷静。 第二节第二节 电视类型分述电视类型分述（二

99、）电视文艺类（二）电视文艺类 1 1、类型个案分析、类型个案分析电视舞蹈电视舞蹈 （1 1）种类：电舞纪录片、电舞艺术片、电舞教学片、电）种类：电舞纪录片、电舞艺术片、电舞教学片、电舞故事片、电舞栏目、电舞综艺、电舞剧、电舞大赛等。舞故事片、电舞栏目、电舞综艺、电舞剧、电舞大赛等。 （2 2）特点：视听语言的传达性；多变的镜头景象；真实）特点：视听语言的传达性；多变的镜头景象；真实与虚拟的统一性；艺术虚幻的意境性；艺术的大众化、市场与虚拟的统一性；艺术虚幻的意境性；艺术的大众化、市场化和世俗化。化和世俗化。 2 2、栏目个案分析、栏目个案分析广西台的广西台的寻找金花寻找金花 （1 1）定位：女

100、性风情美、地域风情美和民族风情美。）定位：女性风情美、地域风情美和民族风情美。 （2 2）创新：文娱结合；优雅质感；文化内涵。）创新：文娱结合；优雅质感；文化内涵。 第二节第二节 电视类型分述电视类型分述（三）电视文化类（三）电视文化类 1 1、以文化为传播主体的节目类型。以、以文化为传播主体的节目类型。以电影传电影传奇奇为例。为例。 2 2、定位：对老电影内涵的挖掘；情感内涵的梳理；、定位：对老电影内涵的挖掘；情感内涵的梳理；艺术表演的复现。艺术表演的复现。 3 3、成功：旧事翻新的历史眼光，历史思考的艺术、成功：旧事翻新的历史眼光，历史思考的艺术表现；现代口味的艺术形式，现代的受众与媒体的

101、表现；现代口味的艺术形式，现代的受众与媒体的统一。统一。第二节第二节 电视类型分述电视类型分述一、电视剧概念界定与本体属性一、电视剧概念界定与本体属性 （一）概念：利用电视技术手段及渠道、借助多种艺术形（一）概念：利用电视技术手段及渠道、借助多种艺术形式、以叙事为主线、以塑造形象和传达思想为宗旨的综合性式、以叙事为主线、以塑造形象和传达思想为宗旨的综合性现代艺术形态。现代艺术形态。 （二）属性：（二）属性： 1 1、文学性、文学性 2 2、电视性、电视性 3 3、大众型、大众型 4 4、通俗性、通俗性第三节第三节 电视剧电视剧二、电视剧体裁划分及特征二、电视剧体裁划分及特征 （一）分类标准（一

102、）分类标准 1 1、长度：短剧（、长度：短剧（3 3集）、中剧（集）、中剧（320320集）、长剧（集）、长剧（2020上集）上集） 2 2、题材：历史剧、武侠剧、爱情剧等；、题材：历史剧、武侠剧、爱情剧等； 3 3、风格：悲剧、喜剧、正剧、闹剧、悲喜剧；、风格：悲剧、喜剧、正剧、闹剧、悲喜剧； 4 4、体裁：小说剧、散文剧、诗剧、戏剧化剧等；、体裁：小说剧、散文剧、诗剧、戏剧化剧等； 5 5、形态：小品、短剧、单本剧、连续剧、系列剧等。、形态：小品、短剧、单本剧、连续剧、系列剧等。 （二）电视短剧（二）电视短剧 1 1、电视小品、电视小品 以富有蕴意的生活瞬间为对象、以哲理与意境传达为主以富

103、有蕴意的生活瞬间为对象、以哲理与意境传达为主旨的电视剧品种。时长一般在旨的电视剧品种。时长一般在1010分钟左右，如：舞台喜剧小分钟左右，如：舞台喜剧小品等。品等。 第三节第三节 电视剧电视剧第三节第三节 电视剧电视剧 2 2、电视短剧、电视短剧 以相对完整的叙事结构、鲜明的形象塑造、篇幅较短的电视剧种。其注重热点选材、百姓话题、以小见大、惩恶扬善、横断面展现的短小精悍、凝练集中的电视剧种。时长一般在时长一般在4545分钟左右分钟左右如咱老百姓等。（三）电视单本剧（三）电视单本剧 1 1、概念：即情节连贯、结构完整、人物集中、篇幅、概念：即情节连贯、结构完整、人物集中、篇幅紧凑、突现人物性格侧

104、面的电视剧种（小电影）。紧凑、突现人物性格侧面的电视剧种（小电影）。第三节第三节 电视剧电视剧 2 2、电视短剧、电视短剧 以相对完整的叙事结构、鲜明的形象塑造、篇幅较短的电视剧种。其注重热点选材、百姓话题、以小见大、惩恶扬善、横断面展现的短小精悍、凝练集中的电视剧种。时长一般在45分钟左右如咱老百姓等。（三）电视单本剧（三）电视单本剧 1 1、概念：、概念：即情节连贯、结构完整、人物集中、篇幅紧凑、突现人物性格侧面的电视剧种（小电影）。通常是上、中、下集。第三节第三节 电视剧电视剧 2 2、创作特征、创作特征 （1 1）选材的现实性；）选材的现实性； （2 2）性格的侧面性；）性格的侧面性；

105、 （3 3）叙事的完整性；）叙事的完整性； （4 4）情节的紧凑性；）情节的紧凑性； （5 5）造型的多维性。）造型的多维性。 3 3、发展：、发展：里程碑凋零转型。如王勃之死。第三节第三节 电视剧电视剧（四）电视连续剧（四）电视连续剧 1 1、概念：、概念：容量大、剧情长、节奏慢、连续性且多集播出的电视剧种。 2 2、特征：、特征： （1）时代的典型性； （2）情节的因果性； （3）结构的线性化； （4）关系的复杂性； （5）命运的情感性。第三节第三节 电视剧电视剧 3 3、发展、发展 起源于起源于19601960年的年的加冕礼大街加冕礼大街（英国），（英国），7070年代的年代的根根，80

106、80年代的年代的十字街口十字街口；美国的美国的豪门恩怨豪门恩怨、浮华世家浮华世家、鹰鹰冠庄园冠庄园等；日本的等；日本的阿花的生涯阿花的生涯（6363）、）、8080年代的年代的血疑血疑、阿信阿信；韩国的；韩国的大大长今长今等。等。 中国中国8080年代的第一部电视连续剧年代的第一部电视连续剧敌营十敌营十八年八年；渴望渴望等。等。第三节第三节 电视剧电视剧（五）电视系列剧（五）电视系列剧 1 1、概念、概念 由每集故事独立、分集播出、主要人物贯穿始终、多个故事连缀而成的电视剧种。 2 2、特征、特征 （1）以面为主的生活选材； （2）单元封闭与整体开放； （3）简化定型的人物形象； （4）营造情

107、节的跌宕艺术。第三节第三节 电视剧电视剧 3 3、发展、发展 较早产生于美国，艺术上考究精美。中国起步较晚，早期的非典型的聊斋等，而后的海马歌舞厅、编辑部里的故事，当下的狄仁杰判案系列等。 三、电视剧的题材要求三、电视剧的题材要求 1、现实化现实主义及其人文关怀； 2、平民化人物熟悉感、生活细节； 3、通俗化世俗亲近感、娱乐消遣； 4、导向化独到的主题性和价值感。第三节第三节 电视剧电视剧作业 1、简述电视艺术的现状背景。 2、电视艺术的类型有哪些？如何划分？ 3、什么是电视剧？其有哪些本体属性？ 4、简述电视剧的类型划分。 5、分别对电视短剧、单本剧、连续剧和系列剧的艺术特点予以说明。 6、

108、电视剧的题材要求有哪些？第四节第四节 电视栏目电视栏目一、分类概念一、分类概念 （一）电视频道（一）电视频道 1 1、专业频道、专业频道 新闻、财经、体育、生活、娱乐、电视新闻、财经、体育、生活、娱乐、电视剧、电影等。剧、电影等。 2 2、综合频道：、综合频道：CCTV-1CCTV-1 第三节第三节 电视剧电视剧（二）电视栏目（二）电视栏目 1 1、新闻栏目、新闻栏目 2 2、娱乐栏目、娱乐栏目 3 3、经济栏目、经济栏目 4 4、体育栏目、体育栏目（三）电视节目（三）电视节目 1 1、谈话节目、谈话节目 2 2、生活节目、生活节目 第三节第三节 电视剧电视剧二、重要代表性栏目、节目二、重要代

109、表性栏目、节目（一）综艺栏目（一）综艺栏目 第一阶段（第一阶段（90-9690-96年）：年）：正大综艺正大综艺、综艺大观综艺大观； 第二阶段（第二阶段（97-200097-2000）：）：快乐大本营快乐大本营、欢乐总动员；欢乐总动员； 第三阶段（第三阶段（00-0400-04年）：年）：幸运幸运5252益智益智；艺术人生艺术人生访谈；访谈； 第四阶段（第四阶段（04-04-至今）：至今）：超级女生超级女生等等“全民的总动员全民的总动员”与与“真人秀真人秀”类。类。节目下滑：多仿效、少原创、千人调、缺新意。节目下滑：多仿效、少原创、千人调、缺新意。未来走向：（未来走向：（1）全面娱乐化；（）全

110、面娱乐化；（2）平民化、互动化。）平民化、互动化。第三节第三节 电视剧电视剧（二）文化栏目（二）文化栏目 1 1、访谈类、访谈类读书时间读书时间； 2 2、纪录类、纪录类世界文化广场世界文化广场； 3 3、新闻类、新闻类文化报道文化报道； 4 4、艺术类、艺术类电视诗歌散文电视诗歌散文； 5 5、组合类、组合类佳片有约佳片有约。 人文历史栏目人文历史栏目一方印象一方印象、齐鲁齐鲁风情风情等。等。第三节第三节 电视剧电视剧三、地方电视台优秀栏目三、地方电视台优秀栏目 山东潍坊电视台农科部的山东潍坊电视台农科部的乡村专递乡村专递（20022002年创办）。年创办）。20052005年形成及各层级板

111、块：年形成及各层级板块： 第一级：第一级：致富经致富经等；等； 第二级：第二级：新农村新气象新农村新气象等。等。 第三级：第三级：农村情报站农村情报站等。等。第三节第三节 电视剧电视剧四、谈话节目四、谈话节目 （一）主持人（一）主持人 1 1、地位：中心、灵魂、核心。、地位：中心、灵魂、核心。 2 2、功能：节目的形象代表和明星作用。、功能：节目的形象代表和明星作用。 3 3、特点：凸显主持人的栏目符号地位。、特点：凸显主持人的栏目符号地位。 4 4、作用：开头的引言、中间的串联、结尾的总、作用：开头的引言、中间的串联、结尾的总结、结、 全程的操控。全程的操控。 5 5、影响力、影响力说话、组

112、织、表演。说话、组织、表演。 央视毕福剑主持的央视毕福剑主持的星光大道星光大道等。等。 第三节第三节 电视剧电视剧（二）嘉宾（二）嘉宾 1 1、嘉宾的合力与主持人的魅力相映生辉。、嘉宾的合力与主持人的魅力相映生辉。 2 2、主持人引导嘉宾真诚投入、具体生动。、主持人引导嘉宾真诚投入、具体生动。 3 3、嘉宾与主持人间应有必要的话题争论。、嘉宾与主持人间应有必要的话题争论。（三）关系（三）关系 1 1、处理关系优劣决定节目质量。、处理关系优劣决定节目质量。 2 2、嘉宾、主持、观众间的尊重。、嘉宾、主持、观众间的尊重。 3 3、节奏、分寸、灵变和温度感。、节奏、分寸、灵变和温度感。第三节第三节

113、电视剧电视剧（四）场景（四）场景 1 1、室内室外的环境。、室内室外的环境。 2 2、相应的道具安排。、相应的道具安排。 3 3、适当的音乐伴奏。、适当的音乐伴奏。 4 4、必要的字幕显示。、必要的字幕显示。 5 5、光影色形的艺术。、光影色形的艺术。第三节第三节 电视剧电视剧作业作业 1 1、电视栏目是如何分类的？、电视栏目是如何分类的？ 2 2、重要代表性栏目和节目有哪些？、重要代表性栏目和节目有哪些？ 3 3、简述电视谈话节目的基本要素及其特点。、简述电视谈话节目的基本要素及其特点。第五章第五章 影视文学影视文学 第一节第一节第一节第一节 影视文学概念（影视文学概念（影视文学概念（影视文

114、学概念（1 1）一、影视艺术与影视文学一、影视艺术与影视文学（一）影视艺术（一）影视艺术是科学与艺术融合的产物。是科学与艺术融合的产物。是时间与空间结合的艺术。是时间与空间结合的艺术。是再现与表现结合的艺术。是再现与表现结合的艺术。是视觉与听觉综合的艺术。是视觉与听觉综合的艺术。（二）文学（二）文学即运用语言手段塑造艺术形象、传达思想感情即运用语言手段塑造艺术形象、传达思想感情的艺术。具有：可感性、想象性、抽象性、自由性。的艺术。具有：可感性、想象性、抽象性、自由性。（三）影视与文学的艺术关系（三）影视与文学的艺术关系第一节第一节 影视文学的概念（影视文学的概念（2）二、影视艺术与文学的相似与

115、区别二、影视艺术与文学的相似与区别（一）相似性（一）相似性1、运用形象思维塑造生动可感的艺术形象。、运用形象思维塑造生动可感的艺术形象。2、通过时间延续以实现叙述功能。、通过时间延续以实现叙述功能。3、表现手段上的蒙太奇性。、表现手段上的蒙太奇性。（二）区别性（二）区别性1、文学形象：间接、抽象、多义、受限的高度、文学形象：间接、抽象、多义、受限的高度自由等）。自由等）。2、影视形象：直觉、具象、单一、逼真的低度、影视形象：直觉、具象、单一、逼真的低度自由等）。自由等）。第一节第一节 影视文学的概念（影视文学的概念（3）三、影视文学特性三、影视文学特性（一）概念（一）概念即从影视声画媒介及其视

116、听传达设计需求出发，即从影视声画媒介及其视听传达设计需求出发，运用文学创作的一般规律，注重结构情节、塑造形运用文学创作的一般规律，注重结构情节、塑造形象、营造氛围、抒发情思，以满足受众的文本化审象、营造氛围、抒发情思，以满足受众的文本化审美情趣欲求的一种文学形态。美情趣欲求的一种文学形态。（二）特性：文学性；影视性；整体性、直观性、（二）特性：文学性；影视性；整体性、直观性、蒙太奇、动态性、简练性、准确性、独立性；再生蒙太奇、动态性、简练性、准确性、独立性；再生性。性。第二节第二节 影视文学的分类（影视文学的分类（1）一、电影文学一、电影文学 （一）形象逼真性（一）形象逼真性 （二）时空跳接性

117、（二）时空跳接性 （三）蒙太奇思维（三）蒙太奇思维二、电视剧文学二、电视剧文学 （一）时空表现力（一）时空表现力 （二）造型表现力（二）造型表现力 （三）声音表现力（三）声音表现力第二节第二节 影视文学的分类（影视文学的分类（2）三、其他影视文学样式三、其他影视文学样式（一）电视散文（一）电视散文即通过电视屏幕实现诗歌散文意境的电视文学即通过电视屏幕实现诗歌散文意境的电视文学样式。其主要由三要素组成：画面形象、音乐音响、样式。其主要由三要素组成：画面形象、音乐音响、文字和诗文咏诵。文字和诗文咏诵。（二）电视随笔（二）电视随笔即不拘一格，比较自由，它把随笔文学转化为即不拘一格，比较自由，它把随笔

118、文学转化为电视荧屏的抒情与诗意，并通过象征性、隐喻性、电视荧屏的抒情与诗意，并通过象征性、隐喻性、夸张性、对比性、烘托性等画面，以及背景音乐进夸张性、对比性、烘托性等画面，以及背景音乐进行抒情。行抒情。第二节第二节 影视文学的分类（影视文学的分类（3）（三）电视诗歌（三）电视诗歌即把诗歌转化为荧屏视听艺术的电视文学样式。即把诗歌转化为荧屏视听艺术的电视文学样式。（四）电视报告文学（四）电视报告文学即兼有新闻与文学的双重性质，既要具有强烈即兼有新闻与文学的双重性质，既要具有强烈纪实性和当代特征，又要具有文学价值，以生动的纪实性和当代特征，又要具有文学价值，以生动的艺术形象，给电视观众以艺术的感染

119、力。艺术形象，给电视观众以艺术的感染力。（五）电视文学专题（五）电视文学专题即以名著为主要活动为题材，以专题的形式进即以名著为主要活动为题材，以专题的形式进行编写、演播。行编写、演播。第二节第二节 影视文学的分类（影视文学的分类（4）四、电视剧文学与电影文学的区别四、电视剧文学与电影文学的区别1、“冷媒介冷媒介”与与“热媒介热媒介”的争论的争论（1）电视）电视“冷媒体冷媒体”：画面不够清晰，需求观众：画面不够清晰，需求观众参与补充画面；参与补充画面；（2）电影）电影“热媒体热媒体”：画面十分清晰，无需观众：画面十分清晰，无需观众参与补充画面。参与补充画面。2、在技术与艺术上的差别、在技术与艺术

120、上的差别第二节第二节 影视文学的分类（影视文学的分类（5）（1）电影摄影机与胶片拍摄；电视摄像机与磁带技）电影摄影机与胶片拍摄；电视摄像机与磁带技术。术。（2）电影高像素，电视低像素（除高清晰技术）。）电影高像素，电视低像素（除高清晰技术）。（3）电影传播技术渠道与电视传播技术渠道。）电影传播技术渠道与电视传播技术渠道。（4）艺术区别：）艺术区别：镜头运用；场景选定；画面节奏；形象营造；镜头运用；场景选定；画面节奏；形象营造；情节效果；结构方式；情节效果；结构方式；第三节第三节 影视文学创作（影视文学创作（1）一、影视文学创作性质一、影视文学创作性质1、概念：、概念：即根据影视艺术声画传达特点

121、的要求，适当运用文学语言，展开情节、结构、形象、氛围的营造，以实现文本化审美情思传达的一种文学创作过程。2、特性：、特性：整体直观性、影像运动性、简练准确性、交叉兼顾性、铺排约束性、社会功利性、价值潜在性等。第三节第三节 影视文学创作（影视文学创作（2）二、影视文学创作过程二、影视文学创作过程 冲动戏核梗概雏形初稿定稿（构思）。三、影视文学创作规律三、影视文学创作规律 （一）视觉造型律（一）视觉造型律 1 1、形象感、形象感 2 2、动作感、动作感 3 3、光影色、光影色 （二）听觉强化律（二）听觉强化律 1 1、念白（对白、自白、旁白）；、念白（对白、自白、旁白）；2 2、音响；、音响；3

122、3、音乐。、音乐。第三节第三节 影视文学创作（影视文学创作（1）（三）蒙太奇思维律（三）蒙太奇思维律 在无限丰富的生活素材中，选取最具有表现在无限丰富的生活素材中，选取最具有表现力的画面片段，连缀在一起，实现叙事描物、传情力的画面片段，连缀在一起，实现叙事描物、传情达意的效果。达意的效果。 镜头镜头场景场景段落段落情节情节故事。故事。（四）声画关系律（四）声画关系律 1 1、声画合一；、声画合一； 2 2、声画分立；、声画分立； 3 3、声画对位；、声画对位； 4 4、声画功效（主题、情节、时空、立体、真实等）、声画功效（主题、情节、时空、立体、真实等）第三节第三节 影视文学创作（影视文学创作

123、（3）（五）影视文学元素创作规律（五）影视文学元素创作规律 1 1、主题选择律、主题选择律 （1 1）深刻新颖；）深刻新颖； （2 2）画面传达；）画面传达； （3 3）单义多义；）单义多义； 2 2、人物塑造律、人物塑造律 （1 1）真实感；）真实感； （2 2）个性化；）个性化； （3 3）立体感；）立体感；第三节第三节 影视文学创作（影视文学创作（4） 3 3、情节设计律、情节设计律 （1 1）冲突性；）冲突性； （2 2）真实性；）真实性； （3 3）因果性；）因果性； （4 4）独特性；）独特性； （5 5）起伏性；）起伏性； 4 4、场面调度律、场面调度律 （1 1）时空转换性；）

124、时空转换性； （2 2）人境整体性；）人境整体性； （3 3）情景动态性；）情景动态性；第三节第三节 影视文学创作（影视文学创作（5） 5 5、细节设置律、细节设置律 （1 1）真实性；）真实性； （2 2）新鲜感；）新鲜感； （3 3）强调性；）强调性； 6 6、结构营造律、结构营造律 （1 1）完整衔接性；）完整衔接性； （2 2）埋伏照应性；）埋伏照应性； （3 3）构造多样性；）构造多样性；第三节第三节 影视文学创作（影视文学创作（5）（六）语言表述律（六）语言表述律 1 1、叙述语言；、叙述语言； 2 2、人物语言；、人物语言； 3 3、潜台词；、潜台词；第三节第三节 影视文学创作影

125、视文学创作作业作业1、影视与文学的艺术关系如何？、影视与文学的艺术关系如何？2、简述影视文学的概念及其特性。、简述影视文学的概念及其特性。3、影视文学创作的基本规律是什么？、影视文学创作的基本规律是什么？ 4 4、简述、简述电视剧文学与电影文学的区别。电视剧文学与电影文学的区别。第四节第四节 影视文学改编（影视文学改编（1）一、影视文学改编概念一、影视文学改编概念 即运用影视艺术思维，遵循影视艺术规律和特点，通常是在既存的文学作品既存的文学作品基础上，将其再造成符合影视艺术符合影视艺术传达需要的影视文文学文本学文本的审美活动。二、对象：二、对象： 小说、戏剧、散文、报告文学、诗歌、民间故事、神

126、话史传，以及新闻报道等。第四节第四节 影视文学改编（影视文学改编（2）三、地位：三、地位： 除原创外，其是影视艺术生成的重要来源。除原创外，其是影视艺术生成的重要来源。四、功用：四、功用： 1 1、普及文学知识；、普及文学知识； 2 2、拓展影视题材；、拓展影视题材； 3 3、拓宽影视领域；、拓宽影视领域； 4 4、激活观赏心境；、激活观赏心境； 5 5、引导文化消费；、引导文化消费； 第四节第四节 影视文学改编（影视文学改编（3）五、改编原则五、改编原则 （一）再造原则（一）再造原则 改编不等于再现改编不等于再现 1 1、载体形式不同；、载体形式不同； 2 2、表现手法不同；、表现手法不同；

127、 3 3、时空情景不同；、时空情景不同； 4 4、解释动机不同；、解释动机不同；第四节第四节 影视文学改编（影视文学改编（4）（二）推陈出新原则（二）推陈出新原则 1 1、立意出新；、立意出新； 2 2、形式出新；、形式出新； 3 3、艺态出新；、艺态出新；六、改编方式方法六、改编方式方法 1 1、保留原貌性改编；、保留原貌性改编； 2 2、局部调整性改编；、局部调整性改编； 3 3、再造颠覆性改编；、再造颠覆性改编；第四节第四节 影视文学改编（影视文学改编（5）七、改编元素七、改编元素（一）导演个人因素（一）导演个人因素 1 1、思想倾向；、思想倾向；2 2、艺术风格；、艺术风格；3 3、审

128、美理想。、审美理想。（二）辅助构成因素（二）辅助构成因素 1 1、声音配置：对白、音乐；画外音（旁白自白）。、声音配置：对白、音乐；画外音（旁白自白）。 2 2、光色配制：灰彩交叉；影调定位、关系象征。、光色配制：灰彩交叉；影调定位、关系象征。 3 3、镜头设置：景别；运动镜头等。、镜头设置：景别；运动镜头等。 4 4、语流语境：蒙太奇类别。、语流语境：蒙太奇类别。 第四节第四节 影视文学改编（影视文学改编（6）（三）主导构成元素（三）主导构成元素 1 1、情节；、情节； 2 2、结构；、结构； 3 3、人物；、人物； 4 4、背景；、背景； 5 5、道具；、道具；（四）内涵蕴意元素（主旨）（

129、四）内涵蕴意元素（主旨） 作业作业 1 1、影视艺术改编的性质是什么？、影视艺术改编的性质是什么？ 2 2、影视艺术改编的原则是什么？、影视艺术改编的原则是什么？ 3 3、影视艺术改编的方法有哪些？、影视艺术改编的方法有哪些？ 4 4、简述影视艺术改编的基本元素。、简述影视艺术改编的基本元素。第六章第六章 西方电影理论发展西方电影理论发展 第一节第一节 西方电影理论概述西方电影理论概述一、电影理论的性质一、电影理论的性质1、定义：电影人依据电影现象事实，经过理性思维方、定义：电影人依据电影现象事实，经过理性思维方式所提炼概括出来的带有一定普遍性的知识原理和式所提炼概括出来的带有一定普遍性的知识

130、原理和思想命题。思想命题。电影理论性质电影理论性质.doc2、特性：抽象性、深刻性、逻辑性、工具性、引领性、特性：抽象性、深刻性、逻辑性、工具性、引领性等。等。3、地位：影视艺术学科的基础与导向。、地位：影视艺术学科的基础与导向。4、意义：现象总结、作品解析、文化提炼、创作指导。、意义：现象总结、作品解析、文化提炼、创作指导。第一节第一节 西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述2、预备知识、预备知识（1）形而上（理论性）形而上（理论性）形而下（应用性）；形而下（应用性）；（2）经验理论、先验理论、后经验）经验理论、先验理论、后经验“先验先验”理论；理论；（3）外部研究与内部研究；）外部研究与

131、内部研究；（4）定性研究与定量研究；）定性研究与定量研究；（5）历时性与共时性研究；）历时性与共时性研究；（6）纯理论形态（研究）与准理论形态（运动）；）纯理论形态（研究）与准理论形态（运动）；（7）正）正反反合。合。第一节第一节第一节第一节 西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述二、时期划分二、时期划分（一）历史分期（一）历史分期1、二分法：经典时期与现代时期、二分法：经典时期与现代时期（60年代为界）年代为界）；2、三分法：蒙太奇理论、三分法：蒙太奇理论（20、30年代）、年代）、纪实纪实主义理论主义理论（40、50年代）年代）、现代理论、现代理论

132、（60年后）年后）；3、四分法：萌生期、四分法：萌生期（10）、）、发展期发展期（2050）、成熟期成熟期（60）、多元化期、多元化期（60、70）。第一节第一节第一节第一节 西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述（二）研究内容（二）研究内容1、历史发展脉络；、历史发展脉络；2、主要代表人物；、主要代表人物；2、重点理论成果；、重点理论成果；3、思想逻辑关系；、思想逻辑关系；三、电影理论发展轨迹三、电影理论发展轨迹（一）萌生期（一）萌生期1、主要人物及观点、主要人物及观点（1）卡努杜）卡努杜（意，（意，1911）的的第七艺术宣言第七艺术宣言：“综合综合

133、艺术艺术”说。说。第一节第一节第一节第一节 西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述（2）明斯特伯格的）明斯特伯格的电影：一次心理学研究电影：一次心理学研究（美）（美）提出提出：电影电影“视觉特性视觉特性”；“人的心灵映像人的心灵映像”说说（1916）；林赛）；林赛活动画面艺术活动画面艺术（15）、弗里伯格）、弗里伯格银幕上银幕上绘画美绘画美（23）。）。（3）路易）路易-特吕克特吕克（法）（法）的的上镜头性上镜头性（1919）（演）（演员镜头里的光彩质素；理论自觉的起点。爱普斯坦的员镜头里的光彩质素；理论自觉的起点。爱普斯坦的“神秘美感神秘美感”与与“

134、点石成金点石成金”）；）；1.doc2、主要特征、主要特征（1）实践大于理论的）实践大于理论的“滞后性滞后性”。（2）中心命题：电影是）中心命题：电影是“一种艺术吗？一种艺术吗？”、“视觉至上视觉至上”、电影电影“能否构成幻觉？能否构成幻觉？”、“其特殊性？其特殊性？”。第一节第一节第一节第一节 西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述（二）发展期（二）发展期1、主要研究对象、主要研究对象(1)电影艺术的本体性研究。电影艺术的本体性研究。(2)电影与其它艺术的关系。电影与其它艺术的关系。(3)电影与现实的关系。电影与现实的关系。(4)电影与观众的关系。电

135、影与观众的关系。(5)艺术性与其本性、纪实性与假定性矛艺术性与其本性、纪实性与假定性矛盾。盾。第一节第一节第一节第一节 西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述2、主要人物及命题、主要人物及命题（1）爱因汉姆爱因汉姆（鲁道夫（鲁道夫-阿恩海姆）阿恩海姆）电影作为艺术电影作为艺术（30）。）。“媒体性媒体性”与人心关系；与人心关系；“影像与现实差异影像与现实差异”论；论；2.doc；“格式塔格式塔”“部分幻觉部分幻觉”论论。“异质同构异质同构”论。论。（2）保罗）保罗-萨特的萨特的影像论影像论”（40年代）：年代）：“影像非知影像非知觉（不在场）而是想象的

136、对象（在场）觉（不在场）而是想象的对象（在场）”。（3）埃德加）埃德加-莫林莫林电影或想象的人电影或想象的人：影像的魔力：影像的魔力在于在于“影像与心像、现实与梦幻的影像与心像、现实与梦幻的”结合结合（主客观产物）；（主客观产物）；第一节第一节第一节第一节 西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述 3 3、欧洲先锋派电影、欧洲先锋派电影（2020年代）年代） （1 1）表现：印象派）表现：印象派（法）、（法）、表现主义表现主义（德）、（德）、超超现实主义现实主义（法）、（法）、达达主义达达主义（法）、（法）、抽象电影抽象电影（德）、（德）、实验电影实验电

137、影（苏）、（苏）、地下电影地下电影（美）（美） 、“绝对电影绝对电影”（欧）（欧）等。等。 （2 2）特征：）特征：视觉主义；疏离现实、反主流视觉主义；疏离现实、反主流商业电影；形式狂欢；高度自由的主体表达商业电影；形式狂欢；高度自由的主体表达和个性化；强烈的实验性；媒介反常规；心和个性化；强烈的实验性；媒介反常规；心理现实时空。理现实时空。 第一节第一节 西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述 （3 3）作品：）作品：一条安达鲁狗一条安达鲁狗、机械舞蹈机械舞蹈卡里加卡里加里博士的小屋里博士的小屋、戴摄影机的人戴摄影机的人、午后的落网午后的落网。4 4、经典、经典“好莱坞好莱坞”（美）（美）

138、电影理论电影理论 （1 1）背景：电影艺术实践的成功。）背景：电影艺术实践的成功。 （2 2）成就：工业化生产流程、制片人制、明）成就：工业化生产流程、制片人制、明星策略、类型化生产与星策略、类型化生产与经典叙事经典叙事等。等。 （3 3）特点：）特点：“视觉至上视觉至上”、“视觉崇拜视觉崇拜”。第一节第一节第一节第一节 西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述5、蒙太奇学派、蒙太奇学派（苏）（苏）（1）动因：梅里爱、格里菲斯、好莱坞、先锋）动因：梅里爱、格里菲斯、好莱坞、先锋派等的探索。派等的探索。（2）龙头：库里肖夫电影实验（苏、）龙头：库里肖夫电影

139、实验（苏、1917）。）。（3）团队：库里肖夫、爱森斯坦、普多夫金、）团队：库里肖夫、爱森斯坦、普多夫金、维尔托夫等。维尔托夫等。（4）蒙太奇特性与类型）蒙太奇特性与类型第一节第一节第一节第一节 西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述1）特性：以多个单个镜头的装配与组接来叙事达意。）特性：以多个单个镜头的装配与组接来叙事达意。2）类型：分析性式叙事与理性式表意。）类型：分析性式叙事与理性式表意。3）代表）代表爱森斯坦爱森斯坦电影动力学，即电影动力学，即“镜头连接的有机动力性镜头连接的有机动力性”；“观众介入镜头影像的动力过程观众介入镜头影像的动力过程”

140、“镜头与镜头组接不是相加关系，而是乘积关系镜头与镜头组接不是相加关系，而是乘积关系”。提出提出“（理性、杂耍、垂直）蒙太奇（理性、杂耍、垂直）蒙太奇”新理论。新理论。作品：作品：战舰波金号战舰波金号。第一节第一节第一节第一节 西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述4）代表）代表普多夫金普多夫金提出镜头的提出镜头的“有机性有机性”（镜头（镜头-场面场面-段落段落-部分）部分）。蒙太奇蒙太奇现实生活的内在联系现实生活的内在联系（叙（叙事）。事）。针对蒙太奇再造新时空性，提出电针对蒙太奇再造新时空性，提出电影影“微积分微积分”说。说。第一节第一节第一节第一节

141、 西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述6、纪实主义学派、纪实主义学派（1）历史动因）历史动因1）批判现实主义文学）批判现实主义文学（19）.2）早期写实性电影）早期写实性电影（世纪之交）。（世纪之交）。3）法国诗意现实主义）法国诗意现实主义（30）。）。 4 4）英国电影纪录片）英国电影纪录片（4040）。）。5）意大利新现实主义）意大利新现实主义（50）乔治乔治.doc：第一节第一节第一节第一节 西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述（2 2）英国电影纪录片（）英国电影纪录片（4040） 即独立于叙事片之外

142、的一种电影片种。格里尔即独立于叙事片之外的一种电影片种。格里尔逊在逊在纪录片的最初原则纪录片的最初原则中提出中提出：“纪录片拍摄纪录片拍摄真实的场景和真实的故事真实的场景和真实的故事”。弗拉哈迪的弗拉哈迪的北方的那努克北方的那努克（第一步非叙事（第一步非叙事电影）。电影）。法国法国“真实电影真实电影”。 格里尔逊的格里尔逊的票网渔船票网渔船。 伊文思伊文思“直接电影直接电影”（低介入、高保真）。（低介入、高保真）。第一节第一节第一节第一节 西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述（3）意大利新现实主义（）意大利新现实主义（50前后）前后）时间：时间：40

143、年代后期。年代后期。地点：意大利。地点：意大利。背景：二战后社会凋敝，民心思安，艺人背景：二战后社会凋敝，民心思安，艺人求真。求真。口号：口号：“还我普通人还我普通人”、“扛着摄影机到扛着摄影机到大街上大街上”；特征：朴实真切、大巧若拙。特征：朴实真切、大巧若拙。第一节第一节第一节第一节 西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述（2）主要成果）主要成果1）柴伐梯尼的）柴伐梯尼的“原态描述现实原态描述现实”说。说。2）安德烈）安德烈-巴赞巴赞（法）（法）电影手册电影手册：电影电影“影像本体论影像本体论”；“决定论生成决定论生成”；“景深镜头景深镜头”与与“

144、长镜头长镜头”；“现实渐进线现实渐进线”理论。理论。第一节第一节第一节第一节 西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述3）克拉考尔）克拉考尔（德）（德）电影本性电影本性物质现实的复原物质现实的复原（60）：）：电影是电影是“照相的一次再延伸照相的一次再延伸”；“电影化电影化”的标准的标准现实的最大亲现实的最大亲近性近性（学术思辨性；先验的电影本性）。（学术思辨性；先验的电影本性）。第一节第一节第一节第一节 西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述（二）成熟期（二）成熟期1、背景、背景(1)蒙太奇学派与纪实主义学派的

145、探索。蒙太奇学派与纪实主义学派的探索。(2)理论提升、综合与发展的历史必然。理论提升、综合与发展的历史必然。(3)法国新浪潮电影与作者电影的理论。法国新浪潮电影与作者电影的理论。2、主要人物及运动、主要人物及运动1）贝拉）贝拉-巴拉兹巴拉兹（匈（匈)地位：现代电影文化学创始人；地位：现代电影文化学创始人；成果：成果：论电影文化论电影文化（24）、）、电影美学电影美学（52）等。等。观点：观点：“视觉文化视觉文化”与与“认同理论认同理论”。巴拉兹主要观点巴拉兹主要观点.doc第一节第一节第一节第一节 西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述2）让）让-米特

146、里米特里（法）（法）地位：百科全书式、承上启下的人物。地位：百科全书式、承上启下的人物。成果：成果：电影美学与心理学电影美学与心理学（63）、）、电影符号学电影符号学质疑质疑（78）；）；观点：观点：“影像的选择解释影像的选择解释”说；说；“影像揭示的非超验现实，而是被强烈感影像揭示的非超验现实，而是被强烈感知表现的现实知表现的现实”；第一节第一节第一节第一节 西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述影像的影像的“符号说符号说”：知觉层：知觉层（物象）（物象）叙叙事层事层（符号）（符号）意蕴层意蕴层（隐喻）；（隐喻）；总结：纪实美学是总结：纪实美学是“小

147、说小说”；蒙太奇美学是；蒙太奇美学是“诗诗”；3）布莱尔）布莱尔-汉德逊汉德逊（美）（美）的的电影理论的两种类型电影理论的两种类型电影电影手册手册：第一、第一、“蒙太奇蒙太奇”部分与整体理论。部分与整体理论。第二、纪实主义第二、纪实主义电影与现实关系理论。电影与现实关系理论。第三、二者均未彻底解决电影的整体性问题。第三、二者均未彻底解决电影的整体性问题。第一节第一节第一节第一节 西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述4）法国）法国“新浪潮新浪潮”电影（电影（60年前后）年前后）法国法国1959年前后区别于传统电影的电影称年前后区别于传统电影的电影称谓。

148、谓。时代背景时代背景（社会僵化、精神幻灭）与（唯意志（社会僵化、精神幻灭）与（唯意志论、精神分析和存在主义）。论、精神分析和存在主义）。艺术特征：技术创新（长短镜头、自然音艺术特征：技术创新（长短镜头、自然音响、快接与跳接剪辑、不表演之表演等）响、快接与跳接剪辑、不表演之表演等）和和“作者观念作者观念”。第一节第一节第一节第一节 西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述5）“作者电影作者电影”人物人物特吕克的特吕克的“自来水笔式电影自来水笔式电影”（40末）；末）；弗弗朗索瓦朗索瓦-特吕弗与特吕弗与法国电影某种倾向法国电影某种倾向：反对法：反对法国电影国

149、电影“优质传统电影优质传统电影”。观点观点导演决定电影题材与主题的个性；后期导演决定电影题材与主题的个性；后期研究导演艺术的变异性；浪漫主义色彩。研究导演艺术的变异性；浪漫主义色彩。条件条件电影技能、导演个性、内在含义。电影技能、导演个性、内在含义。意义意义制片策略、批评标准制片策略、批评标准（个性）、（个性）、美学原则。美学原则。第一节第一节第一节第一节 西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述地位：作者结构主义；地位：作者结构主义；演进：调解结构主义共时研究演进：调解结构主义共时研究（观众心理）（观众心理）与作者论历时与作者论历时研究研究（造型语言和

150、内在心理机制分析）（造型语言和内在心理机制分析）之矛盾；之矛盾；“神话神话”层次层次研究电影研究电影“样式样式”；艺术表现层次研究；艺术表现层次研究“作者作者”。彼得彼得-沃伦（沃伦（1972）电影中的记号和意义电影中的记号和意义：统一原型研究与作者研究，注重结构在作品中的变统一原型研究与作者研究，注重结构在作品中的变异过程，在其内部追溯一个结构。异过程，在其内部追溯一个结构。60年代后被电影叙事、电影类型等研究所取代。年代后被电影叙事、电影类型等研究所取代。第一节第一节第一节第一节 西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述（四）多元化时期（四）多元化时

151、期（60、70年代年代）1、历史背景、历史背景1）索绪尔结构主义语言学。）索绪尔结构主义语言学。2）罗兰）罗兰-巴特结构主义符号学。巴特结构主义符号学。3）精神分析、后现代主义等文化思潮。）精神分析、后现代主义等文化思潮。2、主要代表、主要代表1）帕索里尼的）帕索里尼的诗的电影诗的电影（意）；（意）；2）艾柯的）艾柯的电影符码分节电影符码分节（意）；（意）；3）沃伦的）沃伦的电影的符码意义电影的符码意义（英）；（英）；4）克里斯丁）克里斯丁-麦茨的麦茨的电影：语言还是言语电影：语言还是言语（法）（法）“第一符号学第一符号学”：第一节第一节第一节第一节 西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述西

152、方电影理论发展概述西方电影理论发展概述麦茨是第一个用科学结构主义研究电影语言的：符码学性麦茨是第一个用科学结构主义研究电影语言的：符码学性质、句法编码组织、语言系统研究质、句法编码组织、语言系统研究“电影是一种语言吗？电影是一种语言吗？”、“它与天它与天然语言是什么关系？然语言是什么关系？”等。等。麦茨根据麦茨根据语言四大关系语言四大关系研究电影：电影观众从画面研究电影：电影观众从画面（能指）上看到所表现的场景（直接意指），其又（能指）上看到所表现的场景（直接意指），其又构成了含蓄意指的能指（象征义、隐喻义）。构成了含蓄意指的能指（象征义、隐喻义）。电影主要属于组合关系，聚合关系有限，故其提电

153、影主要属于组合关系，聚合关系有限，故其提出：八大组合段理论出：八大组合段理论。（。（完成完成“段落完整段落完整”美学任务）美学任务）麦茨第一符号麦茨第一符号学学.doc第一节第一节 西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述艾柯艾柯电影符码分节电影符码分节中提出电影语中提出电影语言的：言的：三分节理论：形式（单一视觉画面三分节理论：形式（单一视觉画面“图图像像”）；符号；义素（完整意义图像）。）；符号；义素（完整意义图像）。十大功能符号：知觉的、识别的、传递十大功能符号：知觉的、识别的、传递的、声调的、肖似的、象形的、图式的、体的、声调的、肖似的、象形的、图式的、体验与情感的、修辞的、风格的、无

154、意识的。验与情感的、修辞的、风格的、无意识的。第一节第一节 西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述3 3、7070年代初，结构主义融入多学科：年代初，结构主义融入多学科： （1 1）列维）列维- -斯特劳斯的结构主义人类学：人的斯特劳斯的结构主义人类学：人的无意识机制的代码；二元对立是一切神话的无意识机制的代码；二元对立是一切神话的结构。结构。 （2 2）电影结构主义叙事学）电影结构主义叙事学 斯特劳斯的斯特劳斯的结构主义人类学结构主义人类学（纵向组合）（纵向组合）：主体和功能构成神话的主题，形成神话集：主体和功能构成神话的主题，形成神话集束，构成神话纵向维度的聚合。束，构成神话纵向维度的聚

155、合。 第一节第一节 西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述 格雷马斯在此基础上提出：三种行动范畴（六格雷马斯在此基础上提出：三种行动范畴（六个行动的素）：施动者、接受者、主体、客体、帮个行动的素）：施动者、接受者、主体、客体、帮助者、敌手。助者、敌手。 热内特的热内特的叙事话语叙事话语方法的论文方法的论文：故事是：故事是所指，叙事文本是能指，叙述是产生叙事文本的行所指，叙事文本是能指，叙述是产生叙事文本的行动。叙事语式中包括：视点（人物的位置和出场）、动。叙事语式中包括：视点（人物的位置和出场）、视角（机位角度）、视域（景别）。视角（机位角度）、视域（景别）。 罗兰罗兰- -巴特的叙事学。巴

156、特的叙事学。第一节第一节第一节第一节 西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述 普罗普的民间故事类型普罗普的民间故事类型（横向组合）（横向组合）“电电影叙事学影叙事学”：102102个故事，个故事，3131各功能，各功能，7 7个行个行动范畴：动范畴：“反面角色、捐献者、助手、邮差、反面角色、捐献者、助手、邮差、英雄、假英雄、公主及父亲英雄、假英雄、公主及父亲”故事片的叙事故事片的叙事功能和结构中的问题；其离不开观众的心理功能和结构中的问题；其离不开观众的心理认同。认同。 弗朗索瓦弗朗索瓦- -若思特提出叙事的若思特提出叙事的“三视角三视角”：视觉的（内

157、视、零视角）、听觉的（零听：视觉的（内视、零视角）、听觉的（零听觉、内听觉）、所知的（外知、观众知、内觉、内听觉）、所知的（外知、观众知、内知）。知）。 第一节第一节 西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述（3 3）第二符号学）第二符号学（电影精神分析学）：（电影精神分析学）： 基石基石: :弗洛伊德、雅克弗洛伊德、雅克- -拉康的结构主义精神分析拉康的结构主义精神分析学。学。 成果：麦茨成果：麦茨想象的能指：精神分析与电影想象的能指：精神分析与电影。第一、第一、“梦的运作梦的运作”、“俄狄浦斯情节俄狄浦斯情节”、“镜像阶段镜像阶段”。第二、无意识真实界、潜意识想象界、意第二、无意识真实界、

158、潜意识想象界、意识象征界。识象征界。第一节第一节第一节第一节 西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述第三、第三、“凝视凝视”“欲望的逃逸欲望的逃逸”进入进入“想象界想象界”；第四、第四、“想象界想象界”与与“象征界象征界”“想象的能指想象的能指”；第五、第五、“银幕银幕”到到“镜子镜子”“镜像心理镜像心理”；（4 4）让）让- -路易路易- -博德里博德里 基本电影机器的意识形态效果基本电影机器的意识形态效果提出提出“观众的观众的二次同化二次同化”问题：问题： 一次同化：观众与影像同化（移神）；一次同化：观众与影像同化（移神）； 二次同化：观众与摄影机

159、同化（象征语言）；二次同化：观众与摄影机同化（象征语言）； 观众在想象的能指中完成精神的漫游和欲望的满观众在想象的能指中完成精神的漫游和欲望的满足。足。 第一节第一节第一节第一节 西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述（4 4）路易）路易- -阿尔都塞的结构派马克思主义阿尔都塞的结构派马克思主义（法）（法）（意意识形态批评）。识形态批评）。 第一、人们对他们的关系是一种第一、人们对他们的关系是一种“误认误认”。 第二、人是社会一种机能，意识形态扭曲了人的第二、人是社会一种机能，意识形态扭曲了人的生产关系。生产关系。第三、电影表现个体实践与社会意识形态矛

160、盾，第三、电影表现个体实践与社会意识形态矛盾，故应让电影故应让电影“说出它未说出的东西说出它未说出的东西”（视而不见的东西）。（视而不见的东西）。第四、第四、“症候阅读法症候阅读法”（约翰约翰-福特福特青年林肯青年林肯（70）案）案例分析）。例分析）。第一节第一节第一节第一节 西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述（5 5）女权主义批评）女权主义批评 其受到心理学、符号学、结构主义影响，其受到心理学、符号学、结构主义影响，从政治运动，走向从政治运动，走向7070年代后的文化批评。年代后的文化批评。 女权主义关注于女权主义关注于“女性形象女性形象”：其中

161、渗透：其中渗透的父权意识，即男性对女性面貌的扭曲。的父权意识，即男性对女性面貌的扭曲。 罗拉罗拉- -莫尔维的莫尔维的视觉快感与叙事电影视觉快感与叙事电影：好莱坞电影以修饰手段促成女性形象被成为色好莱坞电影以修饰手段促成女性形象被成为色情消费的对象情消费的对象（男人的窥视狂、女人的自恋狂）。（男人的窥视狂、女人的自恋狂）。 第一节第一节 西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述批判性别歧视，倡导女性自觉自立；反对叙事中男批判性别歧视，倡导女性自觉自立；反对叙事中男性对女性的想象性欲望的满足。性对女性的想象性欲望的满足。莫尔维关于（太阳浴血记）莫尔维关于（太阳浴血记）分析：女性以男性分析：女性以

162、男性视点接受电影获得快感，且也对电影中男子进行视点接受电影获得快感，且也对电影中男子进行“男色审美男色审美”。法国理性话语批评属于法国理性话语批评属于“本质论者本质论者”英美运动英美运动现状批评属于现状批评属于“非本质论者非本质论者”。作品：作品：红衫泪痕红衫泪痕、寻找苏姗寻找苏姗、末路狂花末路狂花、奥兰多奥兰多、钢琴课钢琴课、安东尼娅的家事安东尼娅的家事。第一节第一节 西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述（6 6）电影后殖民主义理论）电影后殖民主义理论（8080年后）年后） 赛义德的赛义德的东方主义东方主义（7878）的的“殖民话语殖民话语”理理论论即西方即西方“知识知识- -权力权力”

163、的话语霸权对的话语霸权对“第三世第三世界界”的意识形态的软性入侵。的意识形态的软性入侵。 泛文化研究。泛文化研究。 后殖民主义的关注要点：后殖民主义的关注要点：后殖民电影批评后殖民电影批评.doc.doc 弗雷德里克弗雷德里克- -詹姆逊詹姆逊（美）：（美）：第三世界的电影多以第三世界的电影多以“政治寓言政治寓言”、“民族寓言民族寓言”的形式表现。知识分的形式表现。知识分子多属子多属“政治斗士政治斗士”。 第一节第一节第一节第一节 西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述（7 7）文化批评）文化批评（8080） 1 1）代表：艾伦与戈梅里）代表：艾伦与戈

164、梅里电影史：理论与实践电影史：理论与实践（8585）；）；大卫大卫- -鲍德维尔与卡罗尔合编的鲍德维尔与卡罗尔合编的后理论：重后理论：重建电影理论建电影理论；鲍德维尔在；鲍德维尔在故事电影中的叙事故事电影中的叙事中划分了电影理论：中划分了电影理论： 2 2）划分：宏大叙事（）划分：宏大叙事（8080前）与中间层面（前）与中间层面（8080后）。后）。 3 3）观点：中间层注重：本体经验、理论归纳、方）观点：中间层注重：本体经验、理论归纳、方法运用。法运用。 4 4）内容：丰富个性化的电影史；叙事学、文体、）内容：丰富个性化的电影史；叙事学、文体、文类、民族电影、后殖民主义等。文类、民族电影、后

165、殖民主义等。 第一节第一节第一节第一节 西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述（8 8）时代新拷问：）时代新拷问：1）新技术性及其机制特征依然是现代电影）新技术性及其机制特征依然是现代电影理论的基础。理论的基础。2）完整电影的神话面临新挑战。）完整电影的神话面临新挑战。3）数字技术的革命性变化。）数字技术的革命性变化。4）数字处理与影像再造正挑战着当代电影）数字处理与影像再造正挑战着当代电影的理论命题和美学基点。的理论命题和美学基点。第一节第一节 西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述小结：小结：人类电影艺术理论的发展呈现为：由简单到复人类电影艺术理

166、论的发展呈现为：由简单到复杂、肤浅到深刻、由内部到外部、单面到全面、单杂、肤浅到深刻、由内部到外部、单面到全面、单一到多元、封闭到开放的走势。一到多元、封闭到开放的走势。第一节第一节第一节第一节 西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述西方电影理论发展概述作业作业1、简述欧洲先锋派与美国好莱坞电影理论思想。、简述欧洲先锋派与美国好莱坞电影理论思想。2、简述蒙太奇学派的电影理论。、简述蒙太奇学派的电影理论。3、如何看待让、如何看待让-米特里在世界电影理论上的历史地米特里在世界电影理论上的历史地位。位。4、巴赞纪实主义电影的理论思想核心是什么？、巴赞纪实主义电影的理论思想核心是什么？5、简述现代西方电影的主要理论流派及其艺术思想。、简述现代西方电影的主要理论流派及其艺术思想。