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1、 中国电影之路与中国当代电影中国电影之路与中国当代电影 1、电影传入中国是在电影传入中国是在1896年的年的8月月11日日。外国。外国人在上海徐园的人在上海徐园的“又一村又一村”茶楼中放映了一部表现外国人茶楼中放映了一部表现外国人生活的影片，引起了轰动，当时被称为生活的影片，引起了轰动，当时被称为“西洋影戏西洋影戏”。2、中国自拍自摄的第一部影片是中国自拍自摄的第一部影片是19051905年由北京丰泰照相馆年由北京丰泰照相馆老板老板任景泰任景泰（字景丰）（字景丰）拍的拍的定军山定军山这是一部短戏剧片，这是一部短戏剧片，主演是当时著名的京剧演员主演是当时著名的京剧演员谭鑫培谭鑫培，定军山定军山是
2、是“谭派谭派”的保留剧目。的保留剧目。3、1917年，中国有了第一所自己的电影年，中国有了第一所自己的电影 企业企业“商务印书馆影片部商务印书馆影片部”。 4、我国的、我国的第一部短故事片第一部短故事片难夫难妻难夫难妻， 在一定程度上反映了包办婚姻的不合理。在一定程度上反映了包办婚姻的不合理。n 中国电影之路与中国当代电影中国电影之路与中国当代电影5、1913年年，由由美美国国人人出出资资、中中国国人人拍拍摄摄的的庄庄子子试试妻妻成成为为第第一部送到外国去的影片。一部送到外国去的影片。 6、1931年，还诞生了我国的年，还诞生了我国的第一部有声片第一部有声片 歌女红牡丹歌女红牡丹。 7、30年
3、代初，年代初，“中国左翼作家联盟中国左翼作家联盟”的成立，的成立， 标志着中国左翼文艺运动的兴起，同时也标志着中国左翼文艺运动的兴起，同时也 标志着左翼电影的兴起。标志着左翼电影的兴起。 8、孙瑜执导的、孙瑜执导的野草闲花野草闲花 其中的其中的寻兄寻兄 词词了我国了我国电影插曲电影插曲的先河。的先河。 9、1946年，东北电影制片厂在现在的黑龙江省鹤年，东北电影制片厂在现在的黑龙江省鹤 岗成立岗成立，为人民电影事业的发展奠定了，为人民电影事业的发展奠定了 基础。基础。 中国电影之路中国当代电影中国电影之路中国当代电影 10、蔡楚生的、蔡楚生的渔光曲渔光曲在在1935年年2月月莫斯科国际电影节莫
4、斯科国际电影节上获得上获得“荣誉奖荣誉奖”,成为中国成为中国第一部在国际上获奖的影片。第一部在国际上获奖的影片。 11、解放后，我国的电影事业取得了辉煌的成就，解放后，我国的电影事业取得了辉煌的成就，特别是改革开特别是改革开放以来的三十年，我国电影频频在国际上获奖，涌现出杰出的放以来的三十年，我国电影频频在国际上获奖，涌现出杰出的电影导演：电影导演：（1）、）、承前启后的中国电影第五代导演承前启后的中国电影第五代导演 ：陈凯歌陈凯歌、张艺谋张艺谋、吴吴子牛子牛、田壮壮田壮壮、张泽鸣、黄建新等第五代导演，肩负着承前启、张泽鸣、黄建新等第五代导演，肩负着承前启后的历史使命从后的历史使命从“左左”的
5、思想桎梏和陈旧、刻板的艺术模式里的思想桎梏和陈旧、刻板的艺术模式里突围而出的锐气，创作了曾引起世界瞩目的突围而出的锐气，创作了曾引起世界瞩目的黄土地黄土地、盗盗马贼马贼、黑炮事件黑炮事件、红高粱红高粱、晚钟晚钟 等开一代新风的等开一代新风的“新电影新电影”。陈凯歌陈凯歌、张艺谋张艺谋、冯小刚冯小刚一直被一直被推崇为第五代导演的代表。推崇为第五代导演的代表。 n张艺谋电影创作特点：张艺谋电影创作特点：n一、内容方面：一、内容方面：-情绪的感觉性视觉盛宴：情绪的感觉性视觉盛宴：n1 1、色彩、构图。、色彩、构图。n2 2、听觉的享受：音乐、听觉的享受：音乐n二、形式方面二、形式方面-易变极端性易变
6、极端性 （绚烂要达到极致，平淡也要（绚烂要达到极致，平淡也要达到极致达到极致) )，这就是，这就是“写意写意”与与“纪实纪实”，易变极端就是善于变化，易变极端就是善于变化和易走极端性的结合。和易走极端性的结合。n1 1、易变性：求新求变。、易变性：求新求变。n2 2、极端性：常常从一个极端走向另一个极端，不断尝试新的题材、极端性：常常从一个极端走向另一个极端，不断尝试新的题材及新的表现方式，不断凤凰涅槃似的进行自己的极端体验。及新的表现方式，不断凤凰涅槃似的进行自己的极端体验。n三、形式和内容方面的共同点：庸常世俗性三、形式和内容方面的共同点：庸常世俗性n1 1、现实主义的批判：秋菊打官司、一
7、个不能少、现实主义的批判：秋菊打官司、一个不能少n2 2、内心写照：电影是导演内心的喷射与写照、内心写照：电影是导演内心的喷射与写照n3 3、与时俱进、与时俱进: :金陵十三钗金陵十三钗中国电影之路与中国当代电影中国电影之路与中国当代电影n陈凯歌电影创作特点：陈凯歌电影创作特点：1 1、哲理性：、哲理性：在第五代导演之前，中国好电影的在第五代导演之前，中国好电影的标准标准是好故事基础上的是好故事基础上的人物性人物性格格化，而陈凯歌则把好电影树立到一个新的高度。他的电影充满了思辨色化，而陈凯歌则把好电影树立到一个新的高度。他的电影充满了思辨色彩，在传统的故事层面上加了象征或隐喻。彩，在传统的故事
8、层面上加了象征或隐喻。2 2、文化性：文化性：与其说陈凯歌的电影是与其说陈凯歌的电影是艺术电影艺术电影，不如说他的电影是文化电影。，不如说他的电影是文化电影。陈一直在他的电影中对陈一直在他的电影中对中国文化中国文化进行反思。他对中国文化的反思是全面的，进行反思。他对中国文化的反思是全面的，更具批判性，也更凌厉更具批判性，也更凌厉 。3 3、电影性：电影性：陈凯歌也具有第五代导演的共性，对电影语言的开拓陈凯歌也具有第五代导演的共性，对电影语言的开拓充满充满了期待了期待和好奇心。和好奇心。 陈凯歌不能放弃悲剧带来的震撼和凝重陈凯歌不能放弃悲剧带来的震撼和凝重 ，是宿命的注，是宿命的注定还是今生的真
9、相，我们不能从电影里寻找，唯一的途径应定还是今生的真相，我们不能从电影里寻找，唯一的途径应该是你的该是你的生活生活本身。一出人生的悲剧，一首惊世的绝唱，陈本身。一出人生的悲剧，一首惊世的绝唱，陈凯歌的成就，首先在于其高度的人文凯歌的成就，首先在于其高度的人文精神精神，对人的本体与人，对人的本体与人的生存。的生存。 中国电影之路与中国当代电影中国电影之路与中国当代电影n冯小刚电影创作特色：冯小刚电影创作特色：1 1、欲望表达、欲望表达 平民策略和都市小人物的欲望表达。冯小刚是一个具有平民策略和都市小人物的欲望表达。冯小刚是一个具有强烈的平民意识强烈的平民意识的导演。的导演。他始终把目光投向喧闹的
10、他始终把目光投向喧闹的现代都市生活和市井平民的精神状态现代都市生活和市井平民的精神状态。他的电影以。他的电影以平民的平民的视角视角，表现市民理想，最大限度的满足，表现市民理想，最大限度的满足市民阶层的心里欲望和消费要求。市民阶层的心里欲望和消费要求。也正是因也正是因为这样，他的电影才赢得广大人民群众的喜爱和喝彩。为这样，他的电影才赢得广大人民群众的喜爱和喝彩。2 2、对生存、生命的反思、对生存、生命的反思 假定式的游戏情节中透露出了假定式的游戏情节中透露出了对生存、生命的反思对生存、生命的反思冯小刚的电影继承了王朔小冯小刚的电影继承了王朔小说中的游戏、反讽等特色，进而把说中的游戏、反讽等特色，
11、进而把“游戏游戏”扩大到了整个市民文化在贺岁片中扩大到了整个市民文化在贺岁片中他把他把对生活的调侃，对人生的戏谑和对主流文化的揶揄推向了极致对生活的调侃，对人生的戏谑和对主流文化的揶揄推向了极致。3 3、京味、地方语言、京味、地方语言 电影游戏调侃的电影游戏调侃的京味、地方京味、地方语言语言 4 4、明星策略、明星策略 不变的葛优，流水的女主角。冯氏贺岁片高扬不变的葛优，流水的女主角。冯氏贺岁片高扬“贺岁喜剧贺岁喜剧”的旗帜，针对最佳的旗帜，针对最佳放映档期，演绎社会关注的情感问题，冯小刚一马当先地开拓了本土娱乐电影的制放映档期，演绎社会关注的情感问题，冯小刚一马当先地开拓了本土娱乐电影的制作
12、策略。而且不论在前期的策划还是后期运作，他都始终注意依从作策略。而且不论在前期的策划还是后期运作，他都始终注意依从商业生产流程，商业生产流程，针对中国市场特色，迎合普通民众的心理趣味和道德倾向。针对中国市场特色，迎合普通民众的心理趣味和道德倾向。 中国电影之路与中国当代电影中国电影之路与中国当代电影 中国电影之路与中国当代电影中国电影之路与中国当代电影(2) “新生代新生代”第六代导演：第六代导演：他们大多在他们大多在6060年代出生，年代出生， 8080年代以后在电影学院、广播学院等接受了正规的影视教育。年代以后在电影学院、广播学院等接受了正规的影视教育。 他们大多重现当代城市生活和身边日常
13、经历。表现为一种城他们大多重现当代城市生活和身边日常经历。表现为一种城市青年的边缘化生活和生命姿态市青年的边缘化生活和生命姿态 ，以一种随意、陌生、天马，以一种随意、陌生、天马行空的方式，表达人的生存感。行空的方式，表达人的生存感。2 2、新生代大多在都市中成长，对生存并没有多少刻骨铭心的体、新生代大多在都市中成长，对生存并没有多少刻骨铭心的体验，却在很大程度上接受了现代文明和西方电影的熏染。他验，却在很大程度上接受了现代文明和西方电影的熏染。他们大多数人们大多数人所焦虑的是自由的冲动与无处可逃的失落之间的所焦虑的是自由的冲动与无处可逃的失落之间的难以调和，是物质的诱惑与心灵的向往之间的艰难选
14、择。难以调和，是物质的诱惑与心灵的向往之间的艰难选择。因因而，他们的电影并不关怀身外的世界，而是经意和不经意地而，他们的电影并不关怀身外的世界，而是经意和不经意地还原着他们自己的都市体验和成长记忆，与此同时很在意自还原着他们自己的都市体验和成长记忆，与此同时很在意自我身份的影像表达。我身份的影像表达。 中国电影之路中国当代电影中国电影之路中国当代电影3、代表人物：、代表人物： 姜文、顾长卫、王全安、霍建起姜文、顾长卫、王全安、霍建起 、张元、贾樟柯、张元、贾樟柯、 陆川、张扬、管虎、陆川、张扬、管虎、娄烨、王小帅、宁浩等。娄烨、王小帅、宁浩等。中国电影之路中国当代电影中国电影之路中国当代电影n 2015年全国电影总票房为440.69亿元，同比增长48.7。国产影片票房271.36亿元，占总票房的61.58。全年故事影片产量686部。公开上映的影片中，票房过亿影片共81部，其中国产影片47部。国产影片海外销售收入27.7亿元，同比增长48.13。全年观影人次12.6亿，同比增长51.08。全年新增银幕8035块，平均每天增长22块，全国银幕总数已达31627块。
