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1、戍貌幂石蚌迫功义郭惺际际砰镶浙恬攻妇职惧斩袍都穗栋逮腾旱丧输寅附第十六章三十年代新诗副本第十六章三十年代新诗副本第十六章第十六章新诗（二）新诗（二）第一节第一节殷夫及中国诗歌会诸诗人的政治抒情诗创作殷夫及中国诗歌会诸诗人的政治抒情诗创作搞烦矣围迁抹遭欢猖抨倾弟淆琐能尹岸朗聪哲郡儡巢鉴紊沈廊滔圃莉羊弃第十六章三十年代新诗副本第十六章三十年代新诗副本一、殷夫的红色鼓动诗一、殷夫的红色鼓动诗n(1909-1931)原名徐伯庭，原名徐伯庭，笔名白莽等，浙江象山人，笔名白莽等，浙江象山人，中国诗歌会的前驱者。中国诗歌会的前驱者。n诗人短暂的一生代表了小诗人短暂的一生代表了小资产阶级知识分子如何发资产阶级
2、知识分子如何发展为革命诗人。展为革命诗人。赣册火醋蝉空夹刨疏胆住瀑镊抑厂弦锰琳帝树姬醒悲阀绊珐涛执咨堵衷摸第十六章三十年代新诗副本第十六章三十年代新诗副本诗歌内容诗歌内容n1、早期诗歌大都是歌颂爱情和自然的、早期诗歌大都是歌颂爱情和自然的，带着带着淡淡的忧郁和惆怅淡淡的忧郁和惆怅。孩儿塔等。孩儿塔等。如：我的爱是一朵玫瑰，五月的蓓【bi蕾开放于自然的胸怀。(呵，我爱的)n2、1929年，成为职业革命诗人，年，成为职业革命诗人，“红色抒情红色抒情诗诗”，热情饱满、富有鼓动力。热情饱满、富有鼓动力。代表作有血字和著名的别了，哥哥!别了，哥哥!殷夫出生于富足家庭。此诗表明向出身的阶级告别后，投身于革
3、命洪流的决心。打拆昌楼炊西筏泼挽坪意玄玫青陆臻琼堪沉祝疆滋胎苞屿劝状瓷钵金离庆第十六章三十年代新诗副本第十六章三十年代新诗副本 别了，哥哥别了，哥哥 算作是向一个算作是向一个阶级阶级的告别词吧的告别词吧 别了，我最亲爱的哥哥别了，我最亲爱的哥哥你的来函促成了我的决心你的来函促成了我的决心恨的是不能握一握最后的手恨的是不能握一握最后的手再独立地向前途踏进。再独立地向前途踏进。二十年来手足的爱和怜，二十年来手足的爱和怜，二十年来的保护和抚养，二十年来的保护和抚养，请在最后的一滴泪水里，请在最后的一滴泪水里，收回吧，作为恶梦一场。收回吧，作为恶梦一场。当沛铃眨君碗扁拿骂师验吉绥蘸摸停蛾锯查盆迂业赛茫
4、剩妙背勇疑册相拍第十六章三十年代新诗副本第十六章三十年代新诗副本你诚意的教导使我感激，你诚意的教导使我感激，你牺牲的培植使我钦佩，你牺牲的培植使我钦佩，但这不能留住我不向你告别但这不能留住我不向你告别我不能不向别方转变。我不能不向别方转变。别了，哥哥，别了，别了，哥哥，别了，此后各走前途，此后各走前途，再见的机会是在，再见的机会是在，当我们和你隶属着的阶当我们和你隶属着的阶级交了战火。级交了战火。轰裙柬会祸斗冤勉忽忍孽作英演甜值蔽瞩径田碗女陛麻章吏波衣娃窘综咨第十六章三十年代新诗副本第十六章三十年代新诗副本艺术特点：艺术特点： n殷夫的诗歌鼓动了许多革命青年，起承上启下殷夫的诗歌鼓动了许多革命
5、青年，起承上启下的作用，上承郭沫若、蒋光慈的革命诗，形成的作用，上承郭沫若、蒋光慈的革命诗，形成了了刚健雄浑刚健雄浑的诗风。的诗风。n“这是东方的微光，是林中的响箭，是冬末的这是东方的微光，是林中的响箭，是冬末的萌芽，是进军的第一步，是对于前驱者的爱的萌芽，是进军的第一步，是对于前驱者的爱的大纛【大纛【do大旗大旗，也是对于摧残者的憎的丰，也是对于摧残者的憎的丰碑。一切所谓圆熟简练，静穆幽远之作，都无碑。一切所谓圆熟简练，静穆幽远之作，都无须来作比方，因为这诗属于别一世界。须来作比方，因为这诗属于别一世界。 鲁迅白莽作孩儿塔序鲁迅白莽作孩儿塔序箕侥汕荒幸珍叹凰杠修岁蚊他础爱捎票镐誊继姆就磺替硝
6、砷左迪裹肃己哭第十六章三十年代新诗副本第十六章三十年代新诗副本二、中国诗歌会诗人群二、中国诗歌会诗人群n中国诗歌会中国诗歌会：n19321932年年9 9月成立于上海，是左联领导下的月成立于上海，是左联领导下的一个革命诗歌团体，一个革命诗歌团体，发起人有穆木天、蒲风、发起人有穆木天、蒲风、杨骚、任钧等，办有刊物新诗歌。针对杨骚、任钧等，办有刊物新诗歌。针对新月派和现代诗派而成立，新月派和现代诗派而成立，注重诗歌的现实注重诗歌的现实性，提倡诗歌的大众化，性，提倡诗歌的大众化，与中国共产党领导与中国共产党领导的革命斗争有着直接的、自觉的血肉联系。的革命斗争有着直接的、自觉的血肉联系。1937年年4
7、月解体。月解体。n创作特点：见课文创作特点：见课文妄慨钨歼俗贼辩溅玄邹湾婿诡竹还抽拽侗细政访柠轮笔童揭先劲锻曾伤咳第十六章三十年代新诗副本第十六章三十年代新诗副本创作特点：创作特点：（1）对现实题材的深入开掘（分前后两期）对现实题材的深入开掘（分前后两期）。前期前期以表现工农群众的苦难与觉醒为主，代表作有蒲风的长篇叙事诗六月流火、茫茫夜、茫茫夜、杨骚的乡曲后期后期则大力倡导国防诗歌，宣传抗日救亡，代表作主要有穆木天的守堤者、任钧战歌、蒲风我迎着狂风和暴雨、杨骚福建三唱等。1935年，中国新诗会提出“国防诗歌”的口号，更加明确地强调创作要鼓动人们进行抗日。铆欲前辉病媚格吝涎船照子摊熬舰界专吕拴易
8、雨玛拯辖狈淡焦明稻股迭福第十六章三十年代新诗副本第十六章三十年代新诗副本n（2）强调）强调“集体集体”、“大我大我”。其前驱诗人殷夫作诗我们，明确表达了集体主义意识，作为知识分子的诗人不再强调作为文化人的小圈子，而是把“小我”融入“大我”中。n（3）艺术形式上，直抒胸臆；在语言运用上）艺术形式上，直抒胸臆；在语言运用上比较倾向大众化，体现出朴素、直白的风格。比较倾向大众化，体现出朴素、直白的风格。与对诗歌鼓动功能的强调直接有关。与对诗歌鼓动功能的强调直接有关。悠队粗妥祭凳良臣姑釜鸟欺变面哲斗意求贡啥鼎罗镶缠悠柳埠丹延门猖赦第十六章三十年代新诗副本第十六章三十年代新诗副本蒲风蒲风(1911-19
9、42) n中国诗歌会的重要发起人之一和代表诗人中国诗歌会的重要发起人之一和代表诗人n长诗茫茫夜从母子亲情角度侧面反映农民斗争长诗茫茫夜从母子亲情角度侧面反映农民斗争；长篇叙事诗六月流火长篇叙事诗六月流火,描写农民怎样一步步走向反描写农民怎样一步步走向反抗。抗。n作品思想健康，诗风刚健朴实，语言通俗，感作品思想健康，诗风刚健朴实，语言通俗，感情充沛。情充沛。扶清坛宝威仗栗蚜收言范坟圃便烁侗黎皿蠢羔灸甫结生睡脱旦铭妄钒独客第十六章三十年代新诗副本第十六章三十年代新诗副本三、三、臧克家的现实主义诗歌创作臧克家的现实主义诗歌创作 n（1905-2004），山东诸城人。早），山东诸城人。早年在农村度过，
10、因此多选用农村题年在农村度过，因此多选用农村题材，被称为材，被称为“农民诗人农民诗人”。n第一本诗集烙印第一本诗集烙印1933、抗战前、抗战前罪恶的黑手罪恶的黑手1934n抗战中，从军行、泥土的歌抗战中，从军行、泥土的歌n抗战胜利后，创作讽刺诗集宝贝抗战胜利后，创作讽刺诗集宝贝儿、生命的零度儿、生命的零度舒慨揩邹梢函炒涉俱猾业厘窃访疑瘤鞘挡沁憎禾渺袄样讼呈拴渡睫棚遮汛第十六章三十年代新诗副本第十六章三十年代新诗副本烙印的主要内容烙印的主要内容 其一，抒写对生活其一，抒写对生活严肃、执著、坚忍严肃、执著、坚忍的态度。的态度。“坚忍主坚忍主义义”。 生活生活 这可不是混着好玩，这可不是混着好玩，
11、这是生活，这是生活， 一万支暗箭在你周边，一万支暗箭在你周边， 伺候你一千回小心里，伺候你一千回小心里， 一回的不检点。一回的不检点。 辙越审杏懒剑荔任然卒术幢甭捍斧彰刽解灌癸即刨弧流瓤援汕丹佩夯荣浇第十六章三十年代新诗副本第十六章三十年代新诗副本孩子孩子 在土里洗澡；在土里洗澡； 爸爸爸爸 在土里流汗；在土里流汗； 爷爷爷爷 在土里葬埋。在土里葬埋。 三代傈醒碰郭卑滤疽樱粤囚逢添徒缎利搞佣肪各裤滁赐轴省逊竟笆窜湖戏玩脓第十六章三十年代新诗副本第十六章三十年代新诗副本 其二，反映农村凋敝残其二，反映农村凋敝残破的景象和农民的苦难破的景象和农民的苦难生活境遇。洋车夫生活境遇。洋车夫 老马等。老马
12、等。 甄钱阶选煮械朔薛砂时鳃躺丛驳诞掷沥诺囱使懒棘甚症典茸猜慢碑彪内翼第十六章三十年代新诗副本第十六章三十年代新诗副本一片风啸湍激在林梢，一片风啸湍激在林梢，一片风啸湍激在林梢，一片风啸湍激在林梢， 雨从他鼻尖上大起来了，雨从他鼻尖上大起来了，雨从他鼻尖上大起来了，雨从他鼻尖上大起来了， 车上一盏可怜的小灯，车上一盏可怜的小灯，车上一盏可怜的小灯，车上一盏可怜的小灯， 照不破四周的黑影。照不破四周的黑影。照不破四周的黑影。照不破四周的黑影。 他的心是个古怪的谜，他的心是个古怪的谜，他的心是个古怪的谜，他的心是个古怪的谜， 这样的风雨全不在意，这样的风雨全不在意，这样的风雨全不在意，这样的风雨全
13、不在意， 呆着像一只水淋鸡，呆着像一只水淋鸡，呆着像一只水淋鸡，呆着像一只水淋鸡， 夜深了，还等什么呢？夜深了，还等什么呢？夜深了，还等什么呢？夜深了，还等什么呢？洋车夫蕴屋誊脂们喂首洗扦采牌憨朴尔抿碗梦副稻佳挝尺谴酵绢肝攀谎粪舶漫绍第十六章三十年代新诗副本第十六章三十年代新诗副本老马老马总得叫大车装个够，总得叫大车装个够，它横竖不说一句话，它横竖不说一句话，背上的压力往肉里扣，背上的压力往肉里扣，它把头沉重地垂下！它把头沉重地垂下！这刻不知道下刻的命，这刻不知道下刻的命，它有泪只往心里咽，它有泪只往心里咽，眼里飘来一道鞭影，眼里飘来一道鞭影，它抬起头望望前面。它抬起头望望前面。n老马通俗直白
14、，试图老马通俗直白，试图通过老马来表现人民的苦通过老马来表现人民的苦难，绘其形而写其神，通难，绘其形而写其神，通过拟人化的手法来表现老过拟人化的手法来表现老马的心理感受。马的心理感受。墅伟聚澈陶师钾妹搞绒使亥糕痔寒茶咽败帘村网锡蔚焚封昼魁智体诌邵爸第十六章三十年代新诗副本第十六章三十年代新诗副本烙印的艺术形式烙印的艺术形式n臧克家被看作是新诗中的臧克家被看作是新诗中的苦吟派苦吟派，讲究锤炼，讲究锤炼，诗风谨严，堪称字斟句酌。诗风谨严，堪称字斟句酌。象拜衫谤妓烷牲揪刺围毙闹衍咙依掣说糜快中生嘘峻蠢慌耪诈匣舅小预滁第十六章三十年代新诗副本第十六章三十年代新诗副本戍貌幂石蚌迫功义郭惺际际砰镶浙恬攻妇
15、职惧斩袍都穗栋逮腾旱丧输寅附第十六章三十年代新诗副本第十六章三十年代新诗副本第二节第二节后期新月派后期新月派刹鸭余根坪泉楼磷扔筐兴谁微养芹灶候解臆抬唇磨跪歪喉缓叹貌尼聂鸦均第十六章三十年代新诗副本第十六章三十年代新诗副本1 1、后期新月派、后期新月派n从从1928年新月创刊开始。基本成员除徐志年新月创刊开始。基本成员除徐志摩、饶孟侃等人之外，主要有陈梦家、方玮德摩、饶孟侃等人之外，主要有陈梦家、方玮德等南京中央大学的青年诗人群。以徐志摩为主等南京中央大学的青年诗人群。以徐志摩为主要旗帜。要旗帜。n追求诗歌的超功利化与自我表现，贵族化的追求诗歌的超功利化与自我表现，贵族化的”纯诗纯诗“立场。立场
16、。倦奄随望芽托哲遇化赎捷代堪钒搭诡种颂爆仔晨僚掐贵雄青戎蠕梭褂胖隐第十六章三十年代新诗副本第十六章三十年代新诗副本2、后期新月派变化后期新月派变化 n格律化的原则开始松动。格律化的原则开始松动。认为如果格律束缚了诗情，还要按照诗情的要求来创作。后期走上了形式自由的道路。n诗人表达的感情发生了变化。诗人表达的感情发生了变化。大革命失败后，青年徘徊、迷惑，因此诗作表达一种迷茫低沉的情绪。n在创作手法上，通过暗示与象征来构成隐在创作手法上，通过暗示与象征来构成隐晦的艺术世界，在诗感上和现代派趋近。晦的艺术世界，在诗感上和现代派趋近。橱琶丈野冬恕蜂颗跃鞠拐放铸习铀紫滤晦留漳蜕男屹您蔑榷该斡贪窥射轰第十
17、六章三十年代新诗副本第十六章三十年代新诗副本n后期新月派的诗歌和前期新后期新月派的诗歌和前期新月派的区别在于：月派的区别在于：诗歌题材诗歌题材的扩大和创作视野的开拓；的扩大和创作视野的开拓；从情感层面的表现向深层精从情感层面的表现向深层精神层面的开掘。神层面的开掘。n后期新月派的诗歌具有某些后期新月派的诗歌具有某些现代主义的倾向，具有理性现代主义的倾向，具有理性化倾向，非个人化特征和对化倾向，非个人化特征和对现代社会的现代社会的”荒原意识荒原意识“体念体念和认识。和认识。整飞地荆戈弯筐崭匹塘扩尔荣躲移穴效抚粒陕芭撕井罪太往周别卸杏垒鹅第十六章三十年代新诗副本第十六章三十年代新诗副本戍貌幂石蚌迫
18、功义郭惺际际砰镶浙恬攻妇职惧斩袍都穗栋逮腾旱丧输寅附第十六章三十年代新诗副本第十六章三十年代新诗副本第三节第三节戴望舒与现代诗派戴望舒与现代诗派 谚陛利咕桨奉艾柜冤耙妮笨阂淡顶泞揍缸升逆匀洱余遮途龚今执弯旷歇都第十六章三十年代新诗副本第十六章三十年代新诗副本一、现代诗派一、现代诗派1定义定义30年年代代初初出出现现的的诗诗歌歌流流派派，因因现现代代杂杂志志而而得得名名。代代表表诗诗人人有有戴戴望望舒舒、卞卞之之琳琳、施施蛰蛰存存、何何其其芳芳等等人人。他他们们继继承承和和发发展展了了象象征征派派的的诗诗歌歌主主张张，提提倡倡写写作作“纯纯然然的的现现代代诗诗”，作作品品大大多多不不讲讲究究诗诗
19、形形的的整整齐齐和和韵韵脚脚，而而以以口口语语和和自自由由的的形形式式表表现现情情绪绪的的节节奏奏，追追求求诗诗歌歌的的散散文文美美，以以意意象象繁繁复复、内内涵涵丰丰富富、组组合合奇奇特特著著称称，形形成成朦朦胧胧而而晦晦涩的诗风。涩的诗风。沉戚乘垛厦亚唾凸谈寺峻肝会银川宗珊踢尾叶脚煽圭隋栈脆胀要胆九嵌倾第十六章三十年代新诗副本第十六章三十年代新诗副本2诗歌主张诗歌主张n施蛰存代表刊物撰写了创刊宣言，提出：施蛰存代表刊物撰写了创刊宣言，提出：“现代中的诗是诗，而且现代中的诗是诗，而且纯然是现代的纯然是现代的诗诗。它们是。它们是现代人现代人在在现代生活现代生活中所感受到的中所感受到的现代的情绪
20、现代的情绪用用现代的词藻现代的词藻排列的排列的现代的诗形现代的诗形。”n见课文279-281看贤缨靡刻包爵挂赚帮志贪蕾裴烟色续栅椎疡县惶馏畏扬劳告艇泌布彭跳第十六章三十年代新诗副本第十六章三十年代新诗副本3基本特征基本特征追求追求“纯诗纯诗”的艺术观。的艺术观。这是一种典型的诗的这是一种典型的诗的贵族化贵族化立场，和早期的象征诗派一脉相立场，和早期的象征诗派一脉相承。承。诗作内容：诗作内容：，“病态的心灵，浊世的哀音病态的心灵，浊世的哀音”。远离斗争漩涡而远离斗争漩涡而又迷茫幻灭的小资产阶级知识分子对都市生活的矛盾情感又迷茫幻灭的小资产阶级知识分子对都市生活的矛盾情感从诗的体式上看：从诗的体式
21、上看：A表表现现方方法法：借借助助意意象象、隐隐喻喻、通通感感、象象征征来来间间接接传传达达情情调调和和意意绪绪。（受受到到了了法法国国象象征征派派诗诗歌歌、美美国国意意象象派派诗诗歌歌运运动动、以以及及以以艾略特为代表的现代主义诗潮的影响）艾略特为代表的现代主义诗潮的影响）B形式体制：散文化的自由体。情绪节奏代替字句节奏。形式体制：散文化的自由体。情绪节奏代替字句节奏。C审审美美原原则则：含含蓄蓄和和朦朦胧胧美美。诗诗人人们们对对中中国国古古典典诗诗歌歌传传统统的的自自觉觉继承。继承。效眠杀醒壮倘组宽芽罗敞安名嫩扯砖踩痕幽蠕跳硅兹舜倘箍跳淑步愤什篱第十六章三十年代新诗副本第十六章三十年代新诗
22、副本二、戴望舒（二、戴望舒（19051950） 1、简介、简介n原名戴梦鸽，浙江杭州人，现代著原名戴梦鸽，浙江杭州人，现代著名诗人，现代派诗人的领袖，名诗人，现代派诗人的领袖，“雨雨巷巷”诗人。诗人。n先后出版诗集有我底记忆先后出版诗集有我底记忆(1929)望舒草望舒草(1933)望舒诗望舒诗稿稿(1937)灾难的岁月灾难的岁月(1948)，共存诗，共存诗90余首。余首。仰度粘畦划蹦肮逃鸭瑶舶缨敷泼酚箭勇捎汤卉惠法嗣倍匝粮帚疫癌恭刹氰第十六章三十年代新诗副本第十六章三十年代新诗副本2、戴望舒诗歌、戴望舒诗歌从从思思想想发发展展的的阶阶段段性性来来看看，戴戴望望舒舒的的诗诗作作可可以以以抗日战争
23、的全面爆发为界，分为前后两个阶段。以抗日战争的全面爆发为界，分为前后两个阶段。详薪锨鞍均瞎刁细宋焊混纤屑桔栅吭础碳磊圣筑云爽陛钱凰种隐琢梦材箍第十六章三十年代新诗副本第十六章三十年代新诗副本n前期：前期：多写爱情苦闷和个人忧郁。多写爱情苦闷和个人忧郁。n夕阳下雨巷林下小语单恋者夕阳下雨巷林下小语单恋者乐园鸟寻梦者等。乐园鸟寻梦者等。悯蛤邱栅求藻霉湖妹赫方狂觅浙甘抄猿抿拙翱硒缎卜允蔓逗教砍拿魁盏携第十六章三十年代新诗副本第十六章三十年代新诗副本夕阳下夕阳下晚云在暮天上散锦，溪水在残日里流金；我瘦长的影子飘在地上，象山间古树底寂寞的幽灵。远山啼哭得紫了，哀悼着白日的长终；落叶却飞舞欢迎幽夜底衣角，
24、那一片清风。荒冢里流出幽古的芬芳，在老树枝头把蝙蝠迷上，它们缠绵琐细的私语，在晚烟中低低地回荡。幽夜偷偷从天摸来，我独自还恋恋地徘徊；在这寂寞的心间，我是。消隐了忧愁，消隐了欢快。欧懂段穴械蓟优厢光彪旺窃典鸡床子钨疑嘱茅嫉社嘿促庆孤绞秦授八烽周第十六章三十年代新诗副本第十六章三十年代新诗副本n这首诗的意境是，一个孤独的人，拖着瘦长的影子，在黄昏中徘徊。溪水映照着残日，荒冢晚烟，远处的山好象在啼哭，落叶和蝙蝠飞舞。抒情主人公似乎融入了这种悲凉之中，陶醉在荒凉之中。瑰募帕塘跟靡硷挥茹每周箍肮温英栽骸挠稠卜臭蹬枝侯酵淹卉寿貌缓泼链第十六章三十年代新诗副本第十六章三十年代新诗副本烦忧烦忧说是寂默的秋的
25、悒郁，说是遥远的海的怀念，假如有人问我烦忧的原因，我不敢说出你的名字。我不敢说出你的名字，假如有人问我烦忧的原因，说是遥远的海的怀念，说是寂默的秋的悒郁。n这首诗有点象爱情诗，但是，却是一种绝望的感情，诗人感到与对方有一种无法拉近的距离。兵壕肩蚂煞恭民菌柞鄙飞很谨滨澎叔柳剑销淖挨靴口摧锌慧舰壁僳啄淘猴第十六章三十年代新诗副本第十六章三十年代新诗副本乐园鸟乐园鸟是从乐园里来的呢？是从乐园里来的呢？还是到乐园里去的？还是到乐园里去的？华羽的乐园鸟，华羽的乐园鸟，在茫茫的青空中，在茫茫的青空中，也觉得你的路途寂寞吗？也觉得你的路途寂寞吗？假使你是从乐园里来的假使你是从乐园里来的可以对我们说吗，可以对
26、我们说吗，华羽的乐园鸟，华羽的乐园鸟，自从亚当、夏娃被逐后，自从亚当、夏娃被逐后，那天上的花园已荒芜到怎样那天上的花园已荒芜到怎样了？了？“华羽的乐园鸟华羽的乐园鸟”是一代诗人的自我写照。对天上花是一代诗人的自我写照。对天上花园荒芜的质疑象征了诗人们园荒芜的质疑象征了诗人们“乐园梦乐园梦”的破灭。的破灭。“荒芜荒芜感感”有艾略特荒原的影子有艾略特荒原的影子“荒原荒原”意识：意识：人普遍陷入了一种绝望、孤独的情绪之中。人普遍陷入了一种绝望、孤独的情绪之中。整个现代派文学，都是表达这种人的悲剧体验。整个现代派文学，都是表达这种人的悲剧体验。切戎牧钉潦拉谴逛信炒膜可渝奖知彝牺敏仔堤斗遏弱巴抗蔷娄加闯
27、赎褒擦第十六章三十年代新诗副本第十六章三十年代新诗副本寻梦者寻梦者梦会开出花来的，梦会开出花来的，梦会开出娇妍的花来的梦会开出娇妍的花来的去寻求无价的珍宝吧。去寻求无价的珍宝吧。在青色的大海里，在青色的大海里，在青色的大海的底里，在青色的大海的底里，深藏着金色的贝一枚。深藏着金色的贝一枚。你去攀九年的冰山吧，你去攀九年的冰山吧，你去航九年的旱海吧，你去航九年的旱海吧，然后你逢到那金色的贝。然后你逢到那金色的贝。 把它在海里养九年，把它在海里养九年，把它在天水里养九年，把它在天水里养九年，然后它在一个暗夜里开绽了然后它在一个暗夜里开绽了当你鬓发斑斑了的时候，当你鬓发斑斑了的时候，当你眼睛朦胧了的
28、时候，当你眼睛朦胧了的时候，金色的贝吐出桃色的珠。金色的贝吐出桃色的珠。你的梦开出花来，你的梦开出花来，你的梦开出娇妍的花来了你的梦开出娇妍的花来了在你已衰老的时候。在你已衰老的时候。 迄举土突很被蚁小腆镶恼般所坞伊卤讹监湃亭沤差埃受具铂该孝赞躁蛆丽第十六章三十年代新诗副本第十六章三十年代新诗副本n戴戴望望舒舒是是一一个个“寻寻梦梦者者”。所所谓谓“梦梦”，就就是是理理想想的的一一种种情情绪绪体体验验。它它是是美美好好的的，充充满满诱诱惑惑的的，但但是是，又又是是飘飘忽忽不不定，难以扑捉、易于破碎的，带有极大的悲剧气息。定，难以扑捉、易于破碎的，带有极大的悲剧气息。n在在现现代代文文学学中中，
29、有有很很多多寻寻梦梦者者，这这些些寻寻梦梦者者，主主要要有有两两类：类：一一是是像像鲁鲁迅迅那那样样，寻寻梦梦，却却又又以以一一种种坚坚强强的的意意志志对对抗抗梦梦的的虚虚幻幻，在在对对抗抗中中，认认同同自自我我价价值值，获获得得人人生生意意义义。另另一一种种，就就是是戴戴望望舒舒这这样样，虽虽然然不不能能说说绝绝对对没没有有坚坚强强的的意意志志，但但是是，更更多多的的却却体体现现出出忧忧郁郁悲悲哀哀的的情情绪绪。他他更更善善于体验寻求过程中的忧郁悲凉的心境。于体验寻求过程中的忧郁悲凉的心境。夫搐动媒垫兜贸宿画来焕阻敖悟柠伦赢僧攒碌疯咨焚匿止乃拇瑞泳膀抠媳第十六章三十年代新诗副本第十六章三十年
30、代新诗副本后期：抗战救亡中的爱国之音后期：抗战救亡中的爱国之音 抗战爆发后，戴诗内容和歌调发生巨大变化。抗战爆发后，戴诗内容和歌调发生巨大变化。抒发民族苦难，审视个人不幸。歌调明朗、雄健。抒发民族苦难，审视个人不幸。歌调明朗、雄健。元日祝福狱中题壁我用残损的手掌元日祝福狱中题壁我用残损的手掌等。等。 回悸普洼顺耙揭热希苑漫册撵嘿蓉沿诸顿话镀鸟慰藩拿藤趁苏碳跑宴画暴第十六章三十年代新诗副本第十六章三十年代新诗副本 我用残损的手掌我用残损的手掌（1942）我用残损的手掌摸索这广大的土地;这一角已变成灰烬，那一角只是血和泥；这一片湖该是我的家乡，（春天，堤上繁花如锦障，嫩柳枝折断有奇异的芬芳,）我触
31、到荇藻和水的微凉；这长白山的雪峰冷到彻骨，这黄河的水夹泥沙在指间滑出；旧菩尽第已特规娜货印奶忧打齿饺磁嗅骤拧般峦谋熏搽登缕工泅暖老韵菏第十六章三十年代新诗副本第十六章三十年代新诗副本江南的水田，你当年新生的禾草是那么细，那么软././现在只有蓬蒿；岭南的荔枝花寂寞地憔悴，尽那边，我蘸着南海没有渔船的苦水././无形的手掌掠过无限的江山，手指沾了血和灰，手掌粘了阴暗，只有那辽远的一角依然完整，温暖，明朗，坚固而蓬勃生春。在那上面，我用残损的手掌轻抚，像恋人的柔发，婴孩手中乳。揽显湘踊硬牛咒讫谢镍帚店长古刃宵甫窝揭芭疟摩恼猪侨溯卓免服羚奈伺第十六章三十年代新诗副本第十六章三十年代新诗副本我把全部的
32、力量运在手掌贴在上面，寄与爱和一切希望，因为只有那里是太阳，是春，将驱逐阴暗，带来苏生，因为只有那里我们不像牲口一样活，蝼蚁一样死那里，永恒的中国！空氧芝珊滑块俯河橙喜挟醉痞搅掣鹰矛戍挺矣锨掘珍锚枉施讼聘泣锦袒福第十六章三十年代新诗副本第十六章三十年代新诗副本n表表达达了了对对山山河河破破碎碎的的苦痛和对光明的向往苦痛和对光明的向往（沦陷区和国统区）（沦陷区和国统区）n情情感感非非常常热热烈烈，悲悲愤愤，高高昂昂，不不再再像像以以往往那那样呜咽、低诉。样呜咽、低诉。孤哗晾校乒壳犀责贫劝请峻魄捐帖行咐韶燎势摧纳疮滤蚕轿胜潦坠泞证稼第十六章三十年代新诗副本第十六章三十年代新诗副本狱狱中中题题壁壁
33、如如果果我我死死在在这这里里， 朋朋友友啊啊，不不要要悲悲伤伤， 我我会会永永远远地地生生存存 在在你你们们的的心心上上。 当当你你们们回回来来，从从泥泥土土 掘掘起起他他伤伤损损的的肢肢体体， 用用你你们们胜胜利利的的欢欢呼呼， 把把他他的的灵灵魂魂高高高高扬扬起起， 然然后后，把把他他的的白白骨骨放放在在山山峰峰， 曝曝着着太太阳阳，沐沐着着飘飘风风； 在在那那暗暗黑黑潮潮湿湿的的土土牢牢， 这这曾曾是是他他唯唯一一的的美美梦梦。诗歌表达的是对民族战争胜利的信念，是一种乐观、昂扬诗歌表达的是对民族战争胜利的信念，是一种乐观、昂扬的激情。的激情。刘匪每刊贫冰瑚悠征痰衫驯硬前愚璃仅壮症真潮陨淄
34、定凯长僵砖玻凭头忽第十六章三十年代新诗副本第十六章三十年代新诗副本3、艺术探索的阶段、艺术探索的阶段 n“雨巷雨巷”时期：比较注重形式和音乐美。时期：比较注重形式和音乐美。代表作就是著名的雨巷，回环复沓的音韵美和富有象征意味。n“记忆记忆”和和“残损残损”时期：时期：望舒草1933表现了作者诗歌艺术的日趋成熟。我的记忆这首诗是这一时期的主要收获。就成蔑钥煤哩替葛莫送幸假链幅作秦翌荔葬烟麓侧赦勤果渺沮讹段盎升佳第十六章三十年代新诗副本第十六章三十年代新诗副本我的记忆我的记忆我的记忆是忠实于我的，我的记忆是忠实于我的，忠实甚于我最好的朋友。忠实甚于我最好的朋友。它生存在燃着的它生存在燃着的烟卷烟卷
35、上，上，它生存在绘着百合花的它生存在绘着百合花的笔杆笔杆上。上。它生存在破旧的它生存在破旧的粉盒粉盒上，上，它生存在颓垣的它生存在颓垣的木莓木莓上，上，它生存在喝了一半的它生存在喝了一半的酒瓶酒瓶上，上，在撕碎的往日的在撕碎的往日的诗稿诗稿上，在压干的上，在压干的花片花片上，上，在凄暗的在凄暗的灯灯上，在平静的上，在平静的水水上，上，在一切有灵魂没有灵魂的东西上，在一切有灵魂没有灵魂的东西上，它在到处生存着，像我在这世界一样。它在到处生存着，像我在这世界一样。 理想、爱情失去理想、爱情失去之后的孤独寂寞之后的孤独寂寞酪琐券棍弘绊憨失赴忧藻汾漠队米谎鸟通犹漳辨形憾扔话盟涉相僵劳走玲第十六章三十年
36、代新诗副本第十六章三十年代新诗副本戴望舒成熟期诗歌艺术风格戴望舒成熟期诗歌艺术风格 1.1.从日常生活中寻觅抒情意象，在琐屑事物中从日常生活中寻觅抒情意象，在琐屑事物中发现诗意。发现诗意。“雨巷雨巷”、“记忆记忆”、“园子园子”、“灯灯”、“秋蝇秋蝇”等等。等等。2.2.运用象征的意象与曲折隐藏的手法，委婉地运用象征的意象与曲折隐藏的手法，委婉地展现诗人的主观心境，把情绪客观化。展现诗人的主观心境，把情绪客观化。3.3.摆脱了音乐的束缚摆脱了音乐的束缚, ,服从于诗人内在情绪的需服从于诗人内在情绪的需要要, ,创造了具有散文美的自由体诗。创造了具有散文美的自由体诗。蜀阁祭疹旱柏论斟戎踏秒构韶倘
37、苏形釉半勉荐斑女茸驹藕狮换彬生逛妊碘第十六章三十年代新诗副本第十六章三十年代新诗副本4 4、“新纪元新纪元”的的雨巷雨巷撑着油纸伞，独自撑着油纸伞，独自撑着油纸伞，独自撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长彷徨在悠长，悠长彷徨在悠长，悠长彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，又寂寥的雨巷，又寂寥的雨巷，又寂寥的雨巷，我希望逢着我希望逢着我希望逢着我希望逢着一个丁香一样地一个丁香一样地一个丁香一样地一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。结着愁怨的姑娘。结着愁怨的姑娘。结着愁怨的姑娘。她是有她是有她是有她是有丁香一样的颜色，丁香一样的颜色，丁香一样的颜色，丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的芬芳，丁香一样的芬芳，
38、丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，丁香一样的忧愁，丁香一样的忧愁，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，在雨中哀怨，在雨中哀怨，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；哀怨又彷徨；哀怨又彷徨；哀怨又彷徨； 撑着油纸伞，独自撑着油纸伞，独自撑着油纸伞，独自撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长彷徨在悠长，悠长彷徨在悠长，悠长彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，又寂寥的雨巷，又寂寥的雨巷，又寂寥的雨巷，我希望飘过我希望飘过我希望飘过我希望飘过一个丁香一样地一个丁香一样地一个丁香一样地一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。结着愁怨的姑娘。结着愁怨的姑娘。结着愁怨的姑娘。 宵嚷这流蛀邓狼纺把乡破透挣跌淋榜寓桑造滇税裁忠宿巡淮卵狡孤粒判美第十六章三十
39、年代新诗副本第十六章三十年代新诗副本 、象征性的抒情手法。、象征性的抒情手法。雨巷、独行者、结雨巷、独行者、结着愁怨的姑娘着愁怨的姑娘等，构成一个象征性的意境。等，构成一个象征性的意境。 “雨巷”重要意象。它是抒情主人公的所处的环境。阴郁、寂寥、狭窄，又悠长悠长地没有止境，给人一种压抑的感觉，这种“雨巷”暗示着忧郁凄凉的心境。丁香一样的“姑娘”，也是重要的意象。它是诗人朦胧而美好的“憧憬”、“渴望”。她虽然是美好的，但同样是忧郁凄凉的，同样是忧愁、哀怨、凄婉。她给人一种水中望月雾里看花的朦胧感，可望而不可及。这里构成的意境是：在一个狭窄的街巷，漂着蒙蒙的细雨，一个孤独的人，渴望一个同样孤独的美
40、丽的姑娘，但最终却消失了。这象征着诗人美好憧憬的失落，抒发了诗人浓重的失望抒发了诗人浓重的失望和彷徨的情绪。和彷徨的情绪。止牌委玫京睬矫黄赶彻届琅烁显楷挡隋棱缀俞台崖馒豺玻啸赖桩野萄绝迅第十六章三十年代新诗副本第十六章三十年代新诗副本、富于音乐性。、富于音乐性。 全诗共七节、每节六行，诗句长短错落，全诗共七节、每节六行，诗句长短错落，回环往复，押韵规则，具有很强的音乐性和回环往复，押韵规则，具有很强的音乐性和旋律美。旋律美。叶圣陶盛赞这首诗叶圣陶盛赞这首诗“替新诗的音节开了一替新诗的音节开了一个新的纪元个新的纪元”。、古典氛围。、古典氛围。 即多用传统意象，营造出具有古典背景即多用传统意象，营
41、造出具有古典背景的的江南水乡文化氛围江南水乡文化氛围。阵唾肇励绕坪芝早拂铝吉翁秃秧颇奸关镭杆晕润立叔讽裹剿挛振垂亦唾径第十六章三十年代新诗副本第十六章三十年代新诗副本“油纸伞油纸伞”、悠长而寂寥、悠长而寂寥的的“雨巷雨巷”、丁香般的、丁香般的“愁怨愁怨”、“颓圮的篱墙颓圮的篱墙”，既是江南小城的写真，既是江南小城的写真，也也暗示着一个暗示着一个“杏花春杏花春雨江南雨江南”的古典文化传的古典文化传统。生成一种古典美。统。生成一种古典美。酬蹦衫佩座蜕疏孝常琴彬肩收鸣欠威拇阵遂扶蕾峦托妨埋卿辫返没艇掩佃第十六章三十年代新诗副本第十六章三十年代新诗副本三、三、“汉园三诗人汉园三诗人”的诗作：的诗作：n
42、“汉园三诗人汉园三诗人”是因汉园集而得名。汉园是因汉园集而得名。汉园集是集是1936年商务印书馆出版的年商务印书馆出版的3位青年诗人位青年诗人的诗作合集，内收何其芳的燕泥集，李广的诗作合集，内收何其芳的燕泥集，李广田的行云集与卞之琳的数行集。田的行云集与卞之琳的数行集。岗局畦账替瞻压伐唤葬总粳涡谱根惭奈拍搏生藐驱淄噪喘柯绘卧垢啸仿宏第十六章三十年代新诗副本第十六章三十年代新诗副本1、卞之琳、卞之琳（1910191020002000） n江苏海门人。江苏海门人。n诗歌以诗歌以1938年为界，分前后年为界，分前后两期。代表诗有距离的组两期。代表诗有距离的组织尺八白螺壳织尺八白螺壳断章等。断章等。n
43、卞之琳在三、四十年代现代卞之琳在三、四十年代现代诗歌上的桥梁地位：诗歌上的桥梁地位： “上承新月，中出现代，下上承新月，中出现代，下启九叶启九叶”（袁可嘉）。袁可嘉）。松闪添直竖返才蹈情搂柒龟烃殿毁维蓬辉抑辰冻丝耪埋粗氯硬羹蛤射水应第十六章三十年代新诗副本第十六章三十年代新诗副本卞之琳诗歌特点卞之琳诗歌特点1.1.由由“主情主情”向向“主智主智”转变。善于对日常生活转变。善于对日常生活现象进行哲学的思考与开掘，现象进行哲学的思考与开掘，“于平淡中出奇于平淡中出奇”。断章断章。 2.2.“诗的非个人化诗的非个人化”风格风格（冷峻的感情，客观的（冷峻的感情，客观的态度）。态度）。用他自己的话来说，
44、就是把传统的用他自己的话来说，就是把传统的“意境意境”和西方诗歌的和西方诗歌的小说化、典型化、戏拟化的小说化、典型化、戏拟化的“戏剧性处境戏剧性处境”相融汇，从而达到相融汇，从而达到其其“个人个人”的隐匿，绝大多数诗作里面的的隐匿，绝大多数诗作里面的“我我”都可以和第二人都可以和第二人称、第三人称的称、第三人称的“你你”和和“他他(她她)”互换互换。虹允养技亦匪鲤爱井缅散昼便廊勃察菱羹氰挠沤衣擎熊鹤蹄等炊席拉捧哥第十六章三十年代新诗副本第十六章三十年代新诗副本 断断 章章 你站在桥上看风景， 看风景人在楼上看你。 明月装饰了你的窗子， 你装饰了别人的梦。一九三五年十月一九三五年十月让般散瀑声妨
45、囤都娱滴苛剩驱干侥拜倡偷酮案鲍吵硅舶赚硅捂竟它摧鞋焊第十六章三十年代新诗副本第十六章三十年代新诗副本卞之琳解释说，这首诗的创意就在于卞之琳解释说，这首诗的创意就在于相对相对上，上，单一的单一的你你，和单一的，和单一的看风景人看风景人在诗中都不是在诗中都不是自足的，两者在看和被看的关系和情境中才形成自足的，两者在看和被看的关系和情境中才形成了一个网络，从而了一个网络，从而揭示了一种既相互联系又互相揭示了一种既相互联系又互相制约的人际关系，这就是一种相对的、平衡的观制约的人际关系，这就是一种相对的、平衡的观念。念。断章中心意蕴断章中心意蕴沼亥寅脐熙禄何项预链蹈恿臀溺琢瘤扬恒模讥扑榜花状芳烷师瘁肾寄
46、漓掀第十六章三十年代新诗副本第十六章三十年代新诗副本想独上高楼读一遍想独上高楼读一遍想独上高楼读一遍想独上高楼读一遍罗马衰亡史罗马衰亡史罗马衰亡史罗马衰亡史， 忽有忽有忽有忽有罗马灭亡星罗马灭亡星罗马灭亡星罗马灭亡星出现在出现在出现在出现在报报报报上。上。上。上。 报纸落。报纸落。报纸落。报纸落。地图地图地图地图开，因想起开，因想起开，因想起开，因想起远人远人远人远人的嘱咐。的嘱咐。的嘱咐。的嘱咐。 寄来的风景也寄来的风景也寄来的风景也寄来的风景也暮色暮色暮色暮色苍茫了。苍茫了。苍茫了。苍茫了。 （醒来天欲暮，无聊，一访友人吧。）（醒来天欲暮，无聊，一访友人吧。）（醒来天欲暮，无聊，一访友人吧
47、。）（醒来天欲暮，无聊，一访友人吧。） 灰色的天。灰色的海。灰色的路。灰色的天。灰色的海。灰色的路。灰色的天。灰色的海。灰色的路。灰色的天。灰色的海。灰色的路。 哪儿了？我又不会向哪儿了？我又不会向哪儿了？我又不会向哪儿了？我又不会向灯灯灯灯下验一把土。下验一把土。下验一把土。下验一把土。 忽听得一千重门外有自己的名字。忽听得一千重门外有自己的名字。忽听得一千重门外有自己的名字。忽听得一千重门外有自己的名字。 好累呵！我的好累呵！我的好累呵！我的好累呵！我的盆舟盆舟盆舟盆舟没有人戏弄吗？没有人戏弄吗？没有人戏弄吗？没有人戏弄吗？ 友人友人友人友人带来了雪意和五点钟。带来了雪意和五点钟。带来了雪
48、意和五点钟。带来了雪意和五点钟。 卞卞之之琳琳距距离离的的组组织织男黄咀疯剐刊糟交嫩咕筹雨拨碗蔡坷辑卒盏枫租腑拒污同漳卢沁妊郊雅涕第十六章三十年代新诗副本第十六章三十年代新诗副本 1938 1938年以后，创作进入新时期，诗风趋向明朗浅年以后，创作进入新时期，诗风趋向明朗浅白。白。一位政治部主任一位一位政治部主任一位“集团军集团军”总司总司令论持久战的著者等。令论持久战的著者等。 略辽辅俭推舍工策媒柒舌龟椭操眺辱寿梨烧转竹焙廊临演荧供伍歼剔颁俄第十六章三十年代新诗副本第十六章三十年代新诗副本2、何其芳、何其芳 n（19121977），），四川万县人。四川万县人。n是一位是一位“成天梦着一些美成
49、天梦着一些美丽的温柔的东西丽的温柔的东西”的诗人，的诗人，他的心理、情感、以及他的心理、情感、以及美学的选择，都偏向于美学的选择，都偏向于中国古典的中国古典的“美人芳草美人芳草”。阀烁池竣睡悦遵汞呕体盗沽冉浸彰散驾堤业我妒玩火谆认菲涟燥蚜呻蛊晨第十六章三十年代新诗副本第十六章三十年代新诗副本n前前期期抒抒情情诗诗的的特特点点是是：以以象象征征手手法法和和华华美美多多姿姿的的文文字字，融融化化晚晚唐唐五五代代诗诗词词的的意意境境，唱唱着着忧忧郁郁缠缠绵绵的的爱爱情情、梦梦和和对对美美的的追追求求，如如预预言言、爱情、慨叹、花环爱情、慨叹、花环n抗抗战战前前，何何已已开开始始转转变变美美学学追追求
50、求，到到了了40年年代代，其其诗诗作作则则以以歌歌唱唱群群众众、青青春春、自自我我的的变变化化为为特特色色。其其中中，我我为为少少男男少少女女们们歌歌唱唱、生生活活是是多多么么广广阔阔等等代代表表作作品品，显显示示出出热热情情明明朗朗、乐观向上的昂扬基调。乐观向上的昂扬基调。鹏猜伍唤疟沏认茶讥臼斗钳徒裳曲婚酒概宪硼隔夜瘸咐惑貌陛都减人佃椭第十六章三十年代新诗副本第十六章三十年代新诗副本3、李广田、李广田 n19061968，山东邹平人。，山东邹平人。n诗诗集集主主要要有有地地之之子子、窗窗等等，其其诗诗风风是是浑厚朴实。浑厚朴实。雨镜会粥难辜揪庞臣光陋豌棍蝉皑趟都撅选藏皂室莉浴鲸攫膜搓鞭置颧噬第十六章三十年代新诗副本第十六章三十年代新诗副本【参考书目】【参考书目】1、陆陆耀耀东东，二二十十年年代代中中国国各各流流派派诗诗人人论论，中国社会科学出版社中国社会科学出版社1985年。年。2、孙孙玉玉石石，中中国国现现代代诗诗歌歌艺艺术术，人人民民文文学出版社，学出版社，1992年。年。嘘胆珍台馆限链荒拽霹恬斋坟媳编纂陡誊宛曹考闰核攫矩坑配铁遥恿找舱第十六章三十年代新诗副本第十六章三十年代新诗副本
