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1、埂晃秀鹏揉疥沪拔各砸堤毙渤胜空詹书米碴靠膘酉秒雄以闸淌年株累蚕磨诗歌的表达技巧诗歌的表达技巧一、表达方式一、表达方式二、写作技巧二、写作技巧三、修辞方法三、修辞方法这三个概念其实是不能并列的，这三个概念其实是不能并列的，因为他们是交叉概念，例如表达方因为他们是交叉概念，例如表达方式中的描写中的衬托既是一种写作式中的描写中的衬托既是一种写作技巧，又是种修辞方法。技巧，又是种修辞方法。球逻擂衙驶烂祖警凰琅亥溢竖楚歌诀虐右岂芋佣睛鱼梆钨掇指嫌颁咨骑饿诗歌的表达技巧诗歌的表达技巧一、诗歌的表达方式一、诗歌的表达方式主要分为以下四种：叙述、描写、议主要分为以下四种：叙述、描写、议论、抒情，其中论、抒情，
2、其中抒情抒情是考查的重点。是考查的重点。抒情可以分为直接抒情和间接抒情。抒情可以分为直接抒情和间接抒情。直接抒情也叫直抒胸臆，是一种不要任何直接抒情也叫直抒胸臆，是一种不要任何“附着物附着物”，而由作者直接对有关人物、事，而由作者直接对有关人物、事件等表明爱憎态度的一种抒情方式。件等表明爱憎态度的一种抒情方式。障蓄语巧朴盲穗腰斩冠肉旨韭酿沂姬蔡灯映著版成午叶遥牧窃挤乓掠煎片诗歌的表达技巧诗歌的表达技巧如：陈子昂登幽州台歌全诗以慷如：陈子昂登幽州台歌全诗以慷慨悲凉的调子，直接通过登幽州台表慨悲凉的调子，直接通过登幽州台表达了诗人功业难就、空怀壮志的悲愤达了诗人功业难就、空怀壮志的悲愤和失意苦闷的
3、情怀。和失意苦闷的情怀。登幽州台歌登幽州台歌陈子昂陈子昂前不见古人前不见古人,后不见来者。后不见来者。念念天地之悠悠天地之悠悠,独怆然而涕下。独怆然而涕下。 童匆剖朗咆美圃昂浚额撒枚恒燃鹃阂火屠嘶采迪毛直盖委梗结溜唆获鞋宠诗歌的表达技巧诗歌的表达技巧 间接抒情可以分为借景（物、间接抒情可以分为借景（物、史）抒情、融情于景（物）、情史）抒情、融情于景（物）、情景交融。借物抒情有时（咏物诗）景交融。借物抒情有时（咏物诗）也可叫托物言志，借史抒情有时也可叫托物言志，借史抒情有时（咏史诗）也可叫借古讽今。这（咏史诗）也可叫借古讽今。这是古代诗词中情景结合的三种方是古代诗词中情景结合的三种方法。如：请分
4、析下列诗句中运用法。如：请分析下列诗句中运用了哪一种抒情方式。了哪一种抒情方式。股值仕虫航球茄袍眉纂喳乱鄂衣腿燃洱房宪迫针郴质桑纂保捂富质茶清嘴诗歌的表达技巧诗歌的表达技巧全诗抒发了羁旅异乡的感慨，全诗抒发了羁旅异乡的感慨，诗人借清新美好的春光景色的描诗人借清新美好的春光景色的描写，透露出了思归的感伤，以乐写，透露出了思归的感伤，以乐景写衰情，别具韵致。景写衰情，别具韵致。1 1、江碧鸟逾白，山青花欲然。今、江碧鸟逾白，山青花欲然。今春看又过，何日是归年？（杜甫春看又过，何日是归年？（杜甫绝句）绝句）禁变嗅签皱爽烂酣么懦姆汾丽孰俺取冷淆迪权漂糙准谰瘸沮囚龚紊剪彪抽诗歌的表达技巧诗歌的表达技巧2
5、 2、故人西辞黄鹤楼，烟花三月下、故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。（李白黄鹤楼送孟江天际流。（李白黄鹤楼送孟浩然之广陵）浩然之广陵）全诗没有一字说惜别，没有一字全诗没有一字说惜别，没有一字说伤怀，但伤怀惜别之情悠悠无说伤怀，但伤怀惜别之情悠悠无尽，随水长东。全诗借景抒情，尽，随水长东。全诗借景抒情，意韵含蓄深远。意韵含蓄深远。瘁题苹政人擅纷醛昧讽选姥勉糕枫标埠木蠕涂耗桩后硬械苦群摘翰蛤哺絮诗歌的表达技巧诗歌的表达技巧3 3、天质自森森，孤高几百寻。凌、天质自森森，孤高几百寻。凌霄不屈已，得地本虚心。岁老根弥霄不屈已，得地本虚心。岁老根
6、弥壮，阳骄叶更阴。明时思解愠，愿壮，阳骄叶更阴。明时思解愠，愿斫五弦琴。（王安石孤桐）斫五弦琴。（王安石孤桐）诗人当时变法被贬，虽身处劣境，但诗人当时变法被贬，虽身处劣境，但甘愿为解救百姓疾苦而献身。诗人是甘愿为解救百姓疾苦而献身。诗人是借孤桐来言志。类似的还有虞世南的借孤桐来言志。类似的还有虞世南的蝉蝉思粟降疡陶蝇硬沏猴决控派削苛旗汛隙沁停涕安汲穴胯用蔫鲸芦喂亚盐击诗歌的表达技巧诗歌的表达技巧4 4、台城六代竟奢华，结绮临春事、台城六代竟奢华，结绮临春事最奢。万户前门成野草，只缘一最奢。万户前门成野草，只缘一曲后庭花。（刘禹锡台城）曲后庭花。（刘禹锡台城）全诗以台城这一六朝帝王起居临政的全诗
7、以台城这一六朝帝王起居临政的地方为题，描写了六朝纵情作乐的荒地方为题，描写了六朝纵情作乐的荒淫生活，和野草丛生的凄凉景象形成淫生活，和野草丛生的凄凉景象形成了鲜明的对比，把严肃的历史教训化了鲜明的对比，把严肃的历史教训化作了触目惊心的具体形象，寄托了吊作了触目惊心的具体形象，寄托了吊古伤今的无限感慨。古伤今的无限感慨。鲤击辰瞄锐扑肮嘿肖狱济冯狡鼻尿骸仟腿屈囱哇茬滔场折菠撅扦市轻酣烘诗歌的表达技巧诗歌的表达技巧二、写作技巧二、写作技巧（一）描写手法：渲染（一）描写手法：渲染1、本是一种国画技巧，一般是在需要强调的地、本是一种国画技巧，一般是在需要强调的地方浓墨重彩，用于艺术创作，就是从正面着意方
8、浓墨重彩，用于艺术创作，就是从正面着意描写。渲染：对环境、景物等作多方面的正面描写。渲染：对环境、景物等作多方面的正面描写形容，以突出形象。如：汉东府民歌江描写形容，以突出形象。如：汉东府民歌江南可采莲南可采莲江南莲叶东，莲时何田田！鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶江南莲叶东，莲时何田田！鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。四句的渲染描写，使得全诗生动活泼，音调优美，把四句的渲染描写，使得全诗生动活泼，音调优美，把水上的画面和人们采莲时欢愉的情绪活灵活现地展示水上的画面和人们采莲时欢愉的情绪活灵活现地展示在读者面前。在读者面前。提睫囚侄蒂猿焕
9、氢内鲁花唁挝晕芳找优茂玩洱阑设坊讶虱佣癌容眼垣姿憋诗歌的表达技巧诗歌的表达技巧2 2、烘托：指从侧面着意描写，作、烘托：指从侧面着意描写，作为陪衬，使所要表现的事物鲜明突为陪衬，使所要表现的事物鲜明突出。出。如：陌上桑中借如：陌上桑中借“行者行者”“少少年年”等的反映来侧面烘托秦罗敷惊等的反映来侧面烘托秦罗敷惊人的美貌。人的美貌。对同一事物，可以从正面渲染，也对同一事物，可以从正面渲染，也可以从侧面烘托。可以从侧面烘托。钦姻娘梆彰光蝗筹迹皿卸社你唯咳罐嚼栋刹锚却场囚头黎扛扰悦袁快铲卵诗歌的表达技巧诗歌的表达技巧3 3、衬托：衬托：利用事物间的近似或对利用事物间的近似或对立的条件，用一些事物为陪
10、衬来突立的条件，用一些事物为陪衬来突出所要表现的事物。它可以使被陪出所要表现的事物。它可以使被陪衬事物显得更加突出、形象。衬托衬事物显得更加突出、形象。衬托分为正衬、反衬。利用事物的相似分为正衬、反衬。利用事物的相似条件来衬托的是正衬；利用事物的条件来衬托的是正衬；利用事物的相反条件来衬托的是反衬。反衬常相反条件来衬托的是反衬。反衬常见的是见的是以动衬静和以乐景写衰情。以动衬静和以乐景写衰情。例如：例如：四剪沂株廖小漏磐氏笑棱碾物辑靴镑龟畴助贫帆弦悔疯成挛数咙已矗殿掌诗歌的表达技巧诗歌的表达技巧东风夜放花千夜放花千树, 更吹落星如雨。更吹落星如雨。 宝宝马雕雕车香香满路路, 凤箫声声动, 玉玉
11、壶光光转, 一夜一夜鱼龙舞。舞。 蛾儿雪柳黄金蛾儿雪柳黄金缕, 笑笑语盈盈暗香去。盈盈暗香去。 众里众里寻他千百度他千百度,蓦然回首然回首,那人却在那人却在,灯火灯火阑珊珊处 （1 1）辛弃疾青玉案中用全词的三分之）辛弃疾青玉案中用全词的三分之二以上的笔墨，极力描写元霄的热闹景象，二以上的笔墨，极力描写元霄的热闹景象，其目的却是为了反衬一个冷的特写：其目的却是为了反衬一个冷的特写：“那人那人却在，灯火阑珊处却在，灯火阑珊处”。簇禁瑚番琶悔帝盾紫售炳柄漓剐厢边妥誉砰淄乒潭唇辜骤言火矛排盘蒜金诗歌的表达技巧诗歌的表达技巧这首词着力用反衬法。上片渲染元宵节灯火辉煌，这首词着力用反衬法。上片渲染元宵节
12、灯火辉煌，车水马龙，一片繁华热闹景象；下片开头，又描车水马龙，一片繁华热闹景象；下片开头，又描绘观灯女子的盛装艳服，笑语欢快的情景。这一切绘观灯女子的盛装艳服，笑语欢快的情景。这一切都不是本篇要写的主要对象，而只是陪衬。最后点都不是本篇要写的主要对象，而只是陪衬。最后点出出“灯火阑珊处灯火阑珊处”的的“那人那人”，一位忧愁、孤独、，一位忧愁、孤独、自甘寂寞者，才是作品的主角。前面热闹非凡的场自甘寂寞者，才是作品的主角。前面热闹非凡的场景，是衬景，是衬托灯火阑珊处的冷落；那笑语欢快的一托灯火阑珊处的冷落；那笑语欢快的一群观灯者，是衬托群观灯者，是衬托“那人那人”的寂寞孤独。但是，作的寂寞孤独。但
13、是，作者描写这样一位者描写这样一位孤独者，用意何在？梁启超在孤独者，用意何在？梁启超在艺蘅馆词选中评论说：艺蘅馆词选中评论说：“自怜幽独，伤心人自自怜幽独，伤心人自有怀抱。有怀抱。”联系作者身世联系作者身世看这首词大约作于被罢看这首词大约作于被罢职闲居期间，置身热闹之外的职闲居期间，置身热闹之外的“那人那人”形象里，实形象里，实有作者自身的影子在，或者简直有作者自身的影子在，或者简直就是作者人格的就是作者人格的化身。化身。绍俏略葡彰弛碳酞式嵌默课怯耻姻诽吭匣孵木轮秉搽挪盟规势夹躬峪馒桑诗歌的表达技巧诗歌的表达技巧（2 2）李白赠汪伦中三四句形象鲜）李白赠汪伦中三四句形象鲜明地衬出了汪伦对诗人的
14、真挚纯洁的深明地衬出了汪伦对诗人的真挚纯洁的深厚感情。厚感情。奋副纳早虾矽橙漓遵登适淆够报柏已闸鲜泼衰畔制擅李栓赵系剧讯斩筐痛诗歌的表达技巧诗歌的表达技巧（3 3）王维鸟鸣涧中全诗的意）王维鸟鸣涧中全诗的意境突出一个静，但以月出惊动山境突出一个静，但以月出惊动山鸟在春涧中鸣叫反衬春涧的空寂。鸟在春涧中鸣叫反衬春涧的空寂。（4 4）晏几道临江仙中）晏几道临江仙中“落花人独立，落花人独立，微雨燕双飞微雨燕双飞”以以“落花落花”这一衰景来衬托诗这一衰景来衬托诗人因孤独而产生的哀愁。人因孤独而产生的哀愁。人闲桂花落，夜静春山空，人闲桂花落，夜静春山空，月出惊山鸟，时鸣春涧中。月出惊山鸟，时鸣春涧中。节
15、釉童炒暖碴豁熏迄扭椅旷磋炉寡序镇有泪旗售碍镶彦迫渔都醉过笼跳注诗歌的表达技巧诗歌的表达技巧例如：戴叔伦兰溪棹歌例如：戴叔伦兰溪棹歌凉月如眉挂柳湾，月中山色镜中看。凉月如眉挂柳湾，月中山色镜中看。兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。4 4、动静：、动静：诗歌创作中离不开动态描写诗歌创作中离不开动态描写和静态描写，或以动衬静（反衬），或和静态描写，或以动衬静（反衬），或一动一静，相辅相成（动静结合）一动一静，相辅相成（动静结合）皿芜版你肇壹札茂稍财且汗姜账岩趁赌踩乙土砧浓串搀胞控斡喧认荐啸忧诗歌的表达技巧诗歌的表达技巧诗中前两句写了山水的明丽动人和月色的诗中前两句写了山
16、水的明丽动人和月色的清爽皎洁，是静景；后两句写了鱼抢新水、清爽皎洁，是静景；后两句写了鱼抢新水、涌上溪头浅滩的调皮，是动景。全诗动静涌上溪头浅滩的调皮，是动景。全诗动静结合，写出了兰溪山水的美好和蓬勃生机。结合，写出了兰溪山水的美好和蓬勃生机。沙头宿鸟联拳静，沙头宿鸟联拳静，船尾跳鱼拔刺鸣。船尾跳鱼拔刺鸣。一静一动，以动破静，突出了夜晚的江上和平一静一动，以动破静，突出了夜晚的江上和平宁谧的情景。宁谧的情景。匠胰湛腆垮径赂辞藻琼权梯窑皇褐存绳献讶隙挞救澡奎遥颤桨抗么启惫身诗歌的表达技巧诗歌的表达技巧5 5、虚实：、虚实：写诗应该虚中有实，实中写诗应该虚中有实，实中有虚，虚实相生。诗不能太实，太
17、实很有虚，虚实相生。诗不能太实，太实很难给人留下想像的余地；诗也不能太虚，难给人留下想像的余地；诗也不能太虚，水中之月，镜中之花，让人摸不着边际，水中之月，镜中之花，让人摸不着边际，见不着真意，也不好。虚实结合，可使见不着真意，也不好。虚实结合，可使作品的结构更紧凑，形象更鲜明，容量作品的结构更紧凑，形象更鲜明，容量更大。虚实是相对的：有为实，无为虚；更大。虚实是相对的：有为实，无为虚；有据为实，假设为虚；具体为实，抽象有据为实，假设为虚；具体为实，抽象为虚；当前为实，过去和未来为虚为虚；当前为实，过去和未来为虚例如：例如：柳永雨霖霖柳永雨霖霖眯翟炸猾香嘛装洞饱硫敌芹篇下革朋蝇勤把争屎夕颤质姜
18、诣娶湖孕诛基欲诗歌的表达技巧诗歌的表达技巧6 6、抑扬：、抑扬：指要把否定的方面和指要把否定的方面和要肯定的方面说出来，只突出强调要肯定的方面说出来，只突出强调其中一个方面以达到抑此扬彼或抑其中一个方面以达到抑此扬彼或抑彼扬此的目的的表现手法。有先扬彼扬此的目的的表现手法。有先扬后抑和先抑后扬之分。例如：李商后抑和先抑后扬之分。例如：李商隐贾生隐贾生宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。坟烛怯敢次夫逃曝德矮株候邑滔奴输匡油暴鸯岳森衅幻帜锁贞啄建啊雁住诗歌的表达技巧诗歌的表达技巧采用先扬后抑的手法，先写汉采
19、用先扬后抑的手法，先写汉文帝在宣室夜召曾被驱逐的臣文帝在宣室夜召曾被驱逐的臣子贾谊，这是扬；但汉文帝并子贾谊，这是扬；但汉文帝并不为听取如何治国安民的大计，不为听取如何治国安民的大计，他感兴趣的只是鬼神之事，这他感兴趣的只是鬼神之事，这足以证明其政治上的昏愦，这足以证明其政治上的昏愦，这是抑。是抑。淹皿狮匹拇杠惮菜祭暖冷腺盐爹仇执捷剂郧腆熊铃锹旱闭诵讹谦唆卑折诌诗歌的表达技巧诗歌的表达技巧还有用典，对比，联想，想象等。还有用典，对比，联想，想象等。诗法诗法 就是诗人反映生活的艺术技巧，就是诗人反映生活的艺术技巧，或者叫做或者叫做“表现手法表现手法”，常见的手法，常见的手法有：动静相生，借景抒情
20、，乐景写哀，有：动静相生，借景抒情，乐景写哀，托物言志，即小见大，化用典故，兴托物言志，即小见大，化用典故，兴法起结，渲染衬托，化虚为实，巧用法起结，渲染衬托，化虚为实，巧用比喻，视听通感，正反对比等。比喻，视听通感，正反对比等。栏爪甥观供颖门倔叶盔示湾胜橇了梳午酌韭蜂揖尖讲核谣景领譬暮蕾倔堕诗歌的表达技巧诗歌的表达技巧王昌龄闺怨：王昌龄闺怨：闺中少妇不知愁，春色凝妆上翠楼。闺中少妇不知愁，春色凝妆上翠楼。忽见陌上杨柳色，悔教夫婿觅封侯。忽见陌上杨柳色，悔教夫婿觅封侯。“乐景乐景”一般指和谐融洽的景象，一般指和谐融洽的景象，“哀情哀情”指指忧愁怨艾的情感，即以和谐的景物形象表忧愁怨艾的情感，即
21、以和谐的景物形象表现不和谐的内心情绪。这里用春日和谐景现不和谐的内心情绪。这里用春日和谐景色反衬少妇不和谐的心情，突出了思妇孤色反衬少妇不和谐的心情，突出了思妇孤寂忧愁的内心情绪。寂忧愁的内心情绪。脸梨葵男编忱埃刻萎缕诚国孵要兆军翟涵涎馋篷撮偷澄御讯篱锁炙畔城铺诗歌的表达技巧诗歌的表达技巧欧阳修画眉鸟：欧阳修画眉鸟：百啭千声随意移，山花红紫树高低。百啭千声随意移，山花红紫树高低。始知锁向金笼听，不及林间自在啼。始知锁向金笼听，不及林间自在啼。这首诗以林间的鸟和金笼里的鸟相对比，从画眉这首诗以林间的鸟和金笼里的鸟相对比，从画眉鸟喜爱树林之间鸟喜爱树林之间“随意移随意移”、“自在啼自在啼”的生活，
22、不的生活，不喜欢金笼生活，流露出诗人要求打破束缚、追求喜欢金笼生活，流露出诗人要求打破束缚、追求自由的愿望。自由的愿望。吉诽魏烁痴曳刻裹信浮苇泼依犊种鞋歼论避腾褐叼允葡缸算吩滩蓬巧绰谎诗歌的表达技巧诗歌的表达技巧（5）即小见大）即小见大是指诗中以小景传大境界、以小是指诗中以小景传大境界、以小事写大内容、以小物写大主题的艺术事写大内容、以小物写大主题的艺术手法。杜牧赤壁：手法。杜牧赤壁：折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。这是一首咏史诗，抒发的是对国家兴亡的感慨。这可这是一首咏史诗，抒发的是对国家兴亡的感
23、慨。这可谓大内容、大主题了，但大内容、大主题却是通过谓大内容、大主题了，但大内容、大主题却是通过“小景小景”、“小事小事”、“小物小物”来显示的。诗的开头两来显示的。诗的开头两句由一个小小的沉埋在沙中的句由一个小小的沉埋在沙中的“折戟折戟”，想到汉末分，想到汉末分裂动乱的年代，想到赤壁大战的风云人物。后两句把裂动乱的年代，想到赤壁大战的风云人物。后两句把“二乔二乔”不曾被捉这件小事与东吴霸业、三国鼎立的不曾被捉这件小事与东吴霸业、三国鼎立的大主题联系起来，写得具体、可感，有情感、有韵味。大主题联系起来，写得具体、可感，有情感、有韵味。玩珍摆毡授筒奏氯相雌荧甄趾炒奔孽卉潮娘泌尚弊涎革静缮呼绍胁捂
24、佩得诗歌的表达技巧诗歌的表达技巧语言运用语言运用之之修辞手法：修辞手法：瘩勇然扎废文猜质哺疡狮善疤究叉馋具蛮瑞辅横硅倒剖箍思蛹蹋赶警宰铀诗歌的表达技巧诗歌的表达技巧1、夸张、夸张如李白的秋浦歌赠汪伦如李白的秋浦歌赠汪伦礼捌印械遍躯洋烘喻虫碴抱质铜莽垛嘘交拱贫奶韩惕防岗湖卯寇轩了横帖诗歌的表达技巧诗歌的表达技巧2、拟人、拟人把物人格化，可以使描绘生动形象，把物人格化，可以使描绘生动形象，表意更加丰富。表意更加丰富。新晴：新晴：青苔满地初晴后，绿树无人昼梦余。青苔满地初晴后，绿树无人昼梦余。唯有南风旧相识，偷开门户又翻书。唯有南风旧相识，偷开门户又翻书。诗中将诗中将“南风南风”人格化，表现了久雨初
25、晴人格化，表现了久雨初晴后作者作者宁静恬适的心情，以及对南后作者作者宁静恬适的心情，以及对南风风“恶作剧恶作剧”的亲切之情。的亲切之情。若锭毗缅掘官镊境浩贼斜愤裤陆酞诛图娘全卸从绍噪傣歉蛤物渡宋祟懦昂诗歌的表达技巧诗歌的表达技巧3、对比、对比可以把不同的人物，不同的生活现象、不同的可以把不同的人物，不同的生活现象、不同的思想感情区别得更加鲜明、强烈。思想感情区别得更加鲜明、强烈。梅尧臣梅尧臣陶者陶者陶尽门前土，屋上无片瓦。陶尽门前土，屋上无片瓦。十指不沾泥，鳞鳞居大厦。十指不沾泥，鳞鳞居大厦。云业姥钱青魏胖呜窃掏萤蝉掸但笼索怕脱蒸莽师哗掺荧桐哈糜卷禁陈课腾诗歌的表达技巧诗歌的表达技巧还有借代、用典、叠字等。还有借代、用典、叠字等。嘴筒逊殊草酗宣迅罚坷吴痢遵伏协吮具炊垛合烈震桃澳碉读趁医梨辐侧喻诗歌的表达技巧诗歌的表达技巧
