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1、八声甘州八声甘州（对潇潇，暮雨洒江天对潇潇，暮雨洒江天） 柳柳 永永 柳永，柳永，柳永，柳永，原名原名原名原名三变三变三变三变，字，字，字，字景庄景庄景庄景庄，后改名，后改名，后改名，后改名永，字永，字永，字永，字耆卿耆卿耆卿耆卿，是北宋专力写词的第一人。是北宋专力写词的第一人。是北宋专力写词的第一人。是北宋专力写词的第一人。排行第七，人称排行第七，人称排行第七，人称排行第七，人称“ “柳七柳七柳七柳七” ”，终官屯田员外，终官屯田员外，终官屯田员外，终官屯田员外郎，世称郎，世称郎，世称郎，世称“ “柳屯田柳屯田柳屯田柳屯田” ”。他在扩大词境、发他在扩大词境、发他在扩大词境、发他在扩大词境、
2、发展慢词、丰富词作表现手法上都有杰出展慢词、丰富词作表现手法上都有杰出展慢词、丰富词作表现手法上都有杰出展慢词、丰富词作表现手法上都有杰出贡献。贡献。贡献。贡献。其词多写城市风光，尤长于抒发羁旅行役之情，其词多写城市风光，尤长于抒发羁旅行役之情，其词多写城市风光，尤长于抒发羁旅行役之情，其词多写城市风光，尤长于抒发羁旅行役之情，善于铺叙，情景交融。善于铺叙，情景交融。善于铺叙，情景交融。善于铺叙，情景交融。代表作有代表作有代表作有代表作有八声甘州八声甘州八声甘州八声甘州、望望望望海潮海潮海潮海潮、雨霖铃雨霖铃雨霖铃雨霖铃、夜半乐夜半乐夜半乐夜半乐等。著有等。著有等。著有等。著有乐章集乐章集乐章
3、集乐章集。所著所著所著所著乐章集乐章集乐章集乐章集凡一百五十凡一百五十凡一百五十凡一百五十 馀曲。其词自成一馀曲。其词自成一馀曲。其词自成一馀曲。其词自成一派，世称派，世称派，世称派，世称“ “屯田蹊径屯田蹊径屯田蹊径屯田蹊径” ”、“ “柳氏家柳氏家柳氏家柳氏家 法法法法” ”。避暑录话避暑录话避暑录话避暑录话卷三记西夏归朝官语：卷三记西夏归朝官语：卷三记西夏归朝官语：卷三记西夏归朝官语：“ “凡有井水饮处，即能歌柳凡有井水饮处，即能歌柳凡有井水饮处，即能歌柳凡有井水饮处，即能歌柳词词词词” ”可见柳词影响之大。其词对后可见柳词影响之大。其词对后可见柳词影响之大。其词对后可见柳词影响之大。其
4、词对后 世词家及金元戏曲、世词家及金元戏曲、世词家及金元戏曲、世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。明清小说有重大影响。明清小说有重大影响。明清小说有重大影响。 了解作者了解作者题解题解 八声甘州八声甘州又名又名甘州甘州唐坊大曲名唐坊大曲名, ,后用为词调。全词共有八小段音乐组成，所以后用为词调。全词共有八小段音乐组成，所以叫叫八声八声，属，属慢词慢词。令和慢都是音乐上的名称。令和慢都是音乐上的名称。（因为令曲短慢曲长把字句多篇章长的词叫做（因为令曲短慢曲长把字句多篇章长的词叫做慢词。慢词字句长，韵少，节奏较为舒缓）慢词。慢词字句长，韵少，节奏较为舒缓） 八声甘州八声甘州柳永柳永对潇潇暮雨洒江
5、天，一番洗清秋对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼是处红衰翠减，苒苒物华休唯有长是处红衰翠减，苒苒物华休唯有长江水，无语东流江水，无语东流不忍登高临远，望故乡渺邈，归思不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收叹年来踪迹，何事苦淹留？想难收叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼顒望，误几回，天际识归佳人，妆楼顒望，误几回，天际识归舟争知我，倚阑干处，正恁凝愁舟争知我，倚阑干处，正恁凝愁 “ “愁愁”1 1、自由诵读，思考全词主要写什么内容？、自由诵读，思考全词主要写什么内容？思乡思乡怀人怀人由此，可以看出本词的词眼是哪个字？由此，可以看出本词的词眼是哪
6、个字？从哪里看出来？从哪里看出来？“望故乡渺邈，归思难收。望故乡渺邈，归思难收。”“想佳人想佳人、妆楼顒望，误几回、天际识归舟妆楼顒望，误几回、天际识归舟”2 2、上片描绘了哪些景物？各有何特点？、上片描绘了哪些景物？各有何特点？雨雨潇潇潇潇 秋秋清清 霜风霜风凄惨凄惨 关河关河冷落冷落（日）照（日）照残残 红翠红翠衰减衰减 物华物华休休 长江水长江水无语无语 自由朗读上片，说说这些意象组合成怎样的意自由朗读上片，说说这些意象组合成怎样的意境？描绘了一幅怎样的画面？境？描绘了一幅怎样的画面？ （从时间、天气、作者所见所感入手）（从时间、天气、作者所见所感入手） 时间时间暮秋、傍晚（暮秋、傍晚（
7、“暮雨暮雨”、“清秋残清秋残照照”）天气天气雨、风（潇潇、霜风凄惨）雨、风（潇潇、霜风凄惨）所感所感霜风凄惨霜风凄惨所见所见关河冷落、残照当楼关河冷落、残照当楼、红衰翠减、红衰翠减、物华已休、江水东流物华已休、江水东流苏轼一向看不起柳永，然而对这三句，却大加苏轼一向看不起柳永，然而对这三句，却大加赞赏，认为赞赏，认为“此语于诗句不减唐人高处。此语于诗句不减唐人高处。”为为什么？什么？A A、“唐人高处唐人高处”：把山水自然和自己的感：把山水自然和自己的感情结合在一起且表现得开阔博大。情结合在一起且表现得开阔博大。B B、苍茫寥廓、高远雄浑。如苍茫寥廓、高远雄浑。如“江天江天”“”“霜霜风风”“
8、”“关河关河”“”“残照残照”等意象。等意象。 李白的忆秦娥中也有类似意境的诗句李白的忆秦娥中也有类似意境的诗句“西风残照，汉家陵阕西风残照，汉家陵阕”，苏轼认为柳词苏轼认为柳词 “渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。” “不不减唐人高处减唐人高处”，请谈谈你的理解。，请谈谈你的理解。（从意象（从意象意意境两方面分析）境两方面分析） 大意：大意：一会儿，秋日的寒风一会儿，秋日的寒风凄凉不堪凄凉不堪，满目的，满目的江山江山萧条沉寂萧条沉寂，一片残阳正照在我登临的高楼，一片残阳正照在我登临的高楼之上。之上。 这几句词选取大尺度、大范围的物像，不这几句词选取大尺度、大范围
9、的物像，不仅点出了季节、环境、时间和地点，而且仅点出了季节、环境、时间和地点，而且景色景色苍茫辽阔，境界高远雄浑。苍茫辽阔，境界高远雄浑。故曰故曰“不减唐人高不减唐人高处处”。赏析赏析“洗洗”字字。 A A、秋本不是实物，是不可以洗的，但作者却、秋本不是实物，是不可以洗的，但作者却认为秋之清是由于暮雨洗出来的，用一洗认为秋之清是由于暮雨洗出来的，用一洗字，化为实物，使人觉得生动、真切，觉字，化为实物，使人觉得生动、真切，觉得雨后秋空清朗之状如在眼前。得雨后秋空清朗之状如在眼前。B B、将秋放在暮雨里洗，也写出了暮雨之大，、将秋放在暮雨里洗，也写出了暮雨之大，之透，之充沛，之无边无际。之透，之充
10、沛，之无边无际。 以暮雨、霜风、江流描绘了一幅风雨急骤的秋江以暮雨、霜风、江流描绘了一幅风雨急骤的秋江雨景：雨景：“潇潇潇潇”状其雨势之狂猛；状其雨势之狂猛；“洒江天洒江天”状暮雨铺状暮雨铺天漫地之浩大，洗出一派清爽秋景。天漫地之浩大，洗出一派清爽秋景。“霜风凄紧霜风凄紧”以以下写雨后景象：以关河、夕阳之冷落、残照展现骤下写雨后景象：以关河、夕阳之冷落、残照展现骤雨冲洗后苍茫浩阔、清寂高远的江天境象，内蕴了雨冲洗后苍茫浩阔、清寂高远的江天境象，内蕴了萧瑟、峻肃的悲秋气韵。而萧瑟、峻肃的悲秋气韵。而“残照当楼残照当楼”则暗示出此则暗示出此楼即词人登临之地。楼即词人登临之地。“是处是处”二句二句写
11、写“红衰翠减红衰翠减”的近的近景细节，词人情思转入深致低回，以景细节，词人情思转入深致低回，以“物华休物华休”隐喻隐喻青春年华的消逝。青春年华的消逝。“长江水长江水”视野转远，景中见情，视野转远，景中见情，暗示词人内心惆怅、悲愁恰似一江春水向东流，成暗示词人内心惆怅、悲愁恰似一江春水向东流，成为由景入情的过渡。为由景入情的过渡。上片总结上片总结自由诵读词的下片抒情，可分几个层次？自由诵读词的下片抒情，可分几个层次？“不忍登高不忍登高何事苦淹留何事苦淹留”哀叹长年漂泊，有家难归。哀叹长年漂泊，有家难归。 “ “想佳人想佳人识归舟识归舟”设想佳人也在楼上盼望自己设想佳人也在楼上盼望自己“争知我争知
12、我正恁凝愁正恁凝愁”回应上层，再抒相思之愁。回应上层，再抒相思之愁。“不忍登高不忍登高”乃是对登楼临远的反应，词人乃是对登楼临远的反应，词人便层层揭示便层层揭示“不忍不忍”的原因的原因：一是一是遥望故乡，触遥望故乡，触发发“归思难收归思难收”；二是二是羁旅萍踪，深感游宦淹留；羁旅萍踪，深感游宦淹留；三是三是怜惜怜惜“佳人凝望佳人凝望”，相思太苦。层层剖述，相思太苦。层层剖述，婉转深曲，特别是婉转深曲，特别是“想佳人想佳人”，揭示出，揭示出“不忍不忍”之之根，更悬想佳人痴望江天，误认归舟的相思苦根，更悬想佳人痴望江天，误认归舟的相思苦况；不仅如此，还转进一层反照自身，哀怜佳况；不仅如此，还转进一
13、层反照自身，哀怜佳人怎知我此刻也在倚栏凝望！人怎知我此刻也在倚栏凝望！词人为什么词人为什么“不忍登高不忍登高”？ 上片景物无一不令人触目伤心，故以上片景物无一不令人触目伤心，故以“不不忍忍”二字总括。二字总括。 下片句句都在写思乡，哪句话最能体现下片句句都在写思乡，哪句话最能体现词人的思乡之情？词人的思乡之情？“想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。” 1.1.这本是谁在思念谁？这本是谁在思念谁？2.2.而本句词却是从谁的角度来写思念的？而本句词却是从谁的角度来写思念的？3.3.哪些词能准确的描述佳人的情感变化？哪些词能准确的描述佳人的情感变化？怎样怎样变
14、化的？变化的？词人在思念佳人词人在思念佳人佳人。佳人。“望、误、识望、误、识”。由全神贯注盼望的由全神贯注盼望的焦急焦急，到误认归舟的，到误认归舟的惊惊喜喜，再到清醒不是后的，再到清醒不是后的懊丧懊丧。4.用自己的语言，描绘佳人行为的画面用自己的语言，描绘佳人行为的画面。5.这句词不但写我思人，而且想像人思我，这样这句词不但写我思人，而且想像人思我，这样写为什么更动人？写为什么更动人？常待闺阁的佳人急切盼望丈夫返回家园，常待闺阁的佳人急切盼望丈夫返回家园，梳洗打扮，登楼梳洗打扮，登楼远远望，总以为那出现在地平线望，总以为那出现在地平线上的就是丈夫的归船，等到近头，方才知道误上的就是丈夫的归船，
15、等到近头，方才知道误认了。如此再三再四，仍站楼头凝神观望，这认了。如此再三再四，仍站楼头凝神观望，这是何等的深情啊！对一个在外漂泊之人来说又是何等的深情啊！对一个在外漂泊之人来说又是多么值得珍惜啊！是多么值得珍惜啊！这是更深一层写法，由单向思念写为这是更深一层写法，由单向思念写为双向思念，情感更深沉，从表达手法上显双向思念，情感更深沉，从表达手法上显得文笔更曲折，引人玩味，得文笔更曲折，引人玩味，6 6八声甘州是词牌名八声甘州是词牌名，词有词牌词有词牌，有的还有题有的还有题目目，比如比如沁园春沁园春长沙长沙念奴娇念奴娇赤壁怀赤壁怀古古，这首词没有题目这首词没有题目，我们给他加个题目应该我们给他
16、加个题目应该是什么是什么 ？思乡思乡 同样是写词，柳永达到了同样是写词，柳永达到了“凡有井水凡有井水饮饮处，处，即能歌柳词即能歌柳词”。那么这首思乡词能够引起我们。那么这首思乡词能够引起我们巨大的共鸣，除了它本身的才情之外，在写法巨大的共鸣，除了它本身的才情之外，在写法上有什么特点？上有什么特点？ 情景交融情景交融层层铺垫层层铺垫衬托衬托八声甘州八声甘州（思乡）（思乡）柳永柳永景景情情暮雨暮雨江天江天清秋清秋霜风霜风关河关河残照残照长江长江情景交融情景交融层层铺垫层层铺垫衬衬托托词人思乡思佳人词人思乡思佳人凄凄冷冷“未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延。未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延。念利名、憔
17、悴长萦绊。念利名、憔悴长萦绊。”柳永柳永戚氏戚氏 所以，作者在既没有取得所以，作者在既没有取得“名名”，也没有取得，也没有取得“利利”的情况下，近年来还是落拓江湖，东飘西荡，的情况下，近年来还是落拓江湖，东飘西荡，内心充满了矛盾和困惑。对于归乡，更是有一种内心充满了矛盾和困惑。对于归乡，更是有一种千回百转、四顾茫然的矛盾心态。个中酸甜苦辣，千回百转、四顾茫然的矛盾心态。个中酸甜苦辣，大概只有作者自己才能体会了。大概只有作者自己才能体会了。 作者抒发了自己思乡怀人之情，那他为什么作者抒发了自己思乡怀人之情，那他为什么不回去呢？你如何看待这个问题？不回去呢？你如何看待这个问题？ “ “对对”字领起
18、全词，以登高望远展示暮雨潇字领起全词，以登高望远展示暮雨潇潇的江上清秋。潇的江上清秋。 “ “渐渐”字领起三句，气象阔大，寓意深远。字领起三句，气象阔大，寓意深远。 “是处是处”两句一转，刻绘出众芳凋谢的秋景。两句一转，刻绘出众芳凋谢的秋景。 “ “惟有惟有”两句又一转，展现出大江东流的苍两句又一转，展现出大江东流的苍茫境界，暗示羁旅情怀。茫境界，暗示羁旅情怀。 品读与探讨品读与探讨圈出圈出八声甘州八声甘州中的领字，说说他们在中的领字，说说他们在结构全词、表达情感上的作用。结构全词、表达情感上的作用。 “不忍不忍”一句承上启下拓开词意，一句承上启下拓开词意， “望望”字兴起思乡怀人之情，字兴起
19、思乡怀人之情， “ “叹叹”字转回到自身萍踪浪迹字转回到自身萍踪浪迹的处境。的处境。 “ “想想”字引出对方倚楼怅望的形象，既写字引出对方倚楼怅望的形象，既写自身，又用来对照双方相思之情，显得情深自身，又用来对照双方相思之情，显得情深意长。意长。 柳词本以柔婉见长，此词却柳词本以柔婉见长，此词却以沉雄之魄，清劲之气，写奇丽以沉雄之魄，清劲之气，写奇丽之情。之情。 郑文焯郑文焯与人论词遗札与人论词遗札 人生一世谁不想让有限的生命发挥最大的人生一世谁不想让有限的生命发挥最大的光热光热? ?有职才能有权，才能施展抱负，改造世有职才能有权，才能施展抱负，改造世界，名垂后世。那时没有像现在这样成就多元界
20、，名垂后世。那时没有像现在这样成就多元化，要成名只有一条路化，要成名只有一条路去当官。所以就出去当官。所以就出现了各种各样在从政大路上跋涉着的而被扭曲现了各种各样在从政大路上跋涉着的而被扭曲了的人。像李白、陶渊明那样求政不得而求山了的人。像李白、陶渊明那样求政不得而求山水；像苏轼、白居易那样政心不顺而求文心；水；像苏轼、白居易那样政心不顺而求文心；像王维那样躲在终南山里而窥京城；像诸葛亮像王维那样躲在终南山里而窥京城；像诸葛亮那样虽说不求闻达，布衣躬耕，却又暗暗积聚那样虽说不求闻达，布衣躬耕，却又暗暗积聚内力，一遇明主就出来建功立业。内力，一遇明主就出来建功立业。v 柳永是另一类的人物，他先以
21、极大的热柳永是另一类的人物，他先以极大的热情投身政治，碰了钉子后没有像大多数文情投身政治，碰了钉子后没有像大多数文人那样转向山水，而是转向市井深处，扎人那样转向山水，而是转向市井深处，扎到市民堆里，在这里成就了他的文名，成到市民堆里，在这里成就了他的文名，成就了他在中国文学史上的地位，他是中国就了他在中国文学史上的地位，他是中国封建知识分子中一个仅有的类型，一个特封建知识分子中一个仅有的类型，一个特殊的代表。殊的代表。 梁衡梁衡读柳永读柳永柳永是中国历史上第一个到民间去的柳永是中国历史上第一个到民间去的词作家词作家。也许我们可以责备柳永没有大志，。也许我们可以责备柳永没有大志，同为词人不像辛弃
22、疾那样：同为词人不像辛弃疾那样：“男儿到死心男儿到死心如铁，看试手，补天裂。如铁，看试手，补天裂。”不像陆游那样：不像陆游那样：“自许封侯在万里。有谁知，鬓虽残，心自许封侯在万里。有谁知，鬓虽残，心未死。未死。”时势不同，柳永所处的时代正当时势不同，柳永所处的时代正当北宋开国不久，国家统一，天下太平，经北宋开国不久，国家统一，天下太平，经济文化正复苏繁荣。京城汴京是当时世界济文化正复苏繁荣。京城汴京是当时世界上最大的都市，新兴市民阶层迅速形成，上最大的都市，新兴市民阶层迅速形成，都市通俗文艺相应发展，都市通俗文艺相应发展，恩格斯论欧洲文艺复兴时说，这恩格斯论欧洲文艺复兴时说，这是需要巨人而且产生了巨人的时代。是需要巨人而且产生了巨人的时代。市民文化呼唤着自己的文化巨人。这市民文化呼唤着自己的文化巨人。这时柳永出现了，他是中国历史上第一时柳永出现了，他是中国历史上第一个专业的市民文学作家。他在市井这个专业的市民文学作家。他在市井这块沃土里酣畅淋漓地发挥了自己的才块沃土里酣畅淋漓地发挥了自己的才华。华。梁衡梁衡读柳永读柳永
