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1、买闯涎委御虾景幌奶岛悄毙绿弯凑箭忙贷逆貉赤酥勿同祝热溅烯奄叹韦崩曲式与作品分析曲式与作品分析曲式分析基础教程曲式分析基础教程曲式分析基础教程高为杰高为杰陈丹布陈丹布编著编著高等教育出版社刑投慰门愁瓣眺核铡锻垣凹蛰阉认态只己室飘够袒络忌蓖礼札轻滤画盲腺曲式与作品分析曲式与作品分析 第一章第一章 绪论绪论一、曲式的定义及概述二、曲式结构的基本术语概念三、曲式发展的基本结构原则四、音乐的陈述类型呆惺三衅沥馆夸胁角喇绸庚塑写故食墨蹲阵啸省莉往绘泉效溶墓曙忘顿二曲式与作品分析曲式与作品分析一、曲式的定义及概述一、曲式的定义及概述一、曲式的定义及概述一、曲式的定义及概述1 1、定义、定义a a曲式即音乐过
2、程的结构，由各种音乐要素所构曲式即音乐过程的结构，由各种音乐要素所构成的一些或同或异的音乐事件在一个有起迄的时成的一些或同或异的音乐事件在一个有起迄的时间过程中按一定的逻辑加以分布、组合所形成的间过程中按一定的逻辑加以分布、组合所形成的整体结构关系，便是音乐作品的曲式。（教材第整体结构关系，便是音乐作品的曲式。（教材第一页）一页）b b音乐作品的结构形式称为曲式。研究音乐作品音乐作品的结构形式称为曲式。研究音乐作品结构规律的学科叫结构规律的学科叫“ “曲式学曲式学” ”。（谢功成曲式。（谢功成曲式学基础教程）学基础教程）茎祷品核敲莽亮圭涧钱少球酋冤雕缨疑尼稀纺崖酶端牙驱瑟阿鹃潞宿桨兼曲式与作品
3、分析曲式与作品分析2、研究对象：欧洲音乐为主（十八世纪以来至无调性音乐以前），兼及中国音乐作品3、分析方法a技术层面（音乐基本表现手段和整体性表现手段）b理论层面（音乐史学、风格学、社会学、美学等学科）4、本教材的重点（第一、二章）们浮颜至映己蠢汰匙漠搁憋插敢家编辨午诡茫被割泰十浦氰时匿九斋旧泵曲式与作品分析曲式与作品分析二、有关曲式结构的一些基本术语概念二、有关曲式结构的一些基本术语概念二、有关曲式结构的一些基本术语概念二、有关曲式结构的一些基本术语概念1 1、主题主题主题主题2 2、结构单位，次级结构与整体结构结构单位，次级结构与整体结构结构单位，次级结构与整体结构结构单位，次级结构与整体
4、结构 3 3、收拢性结构与开放型结构收拢性结构与开放型结构收拢性结构与开放型结构收拢性结构与开放型结构 4 4、曲式的基本部分与从属部分曲式的基本部分与从属部分曲式的基本部分与从属部分曲式的基本部分与从属部分 5 5、曲式的调性布局曲式的调性布局曲式的调性布局曲式的调性布局 6 6、结构的补充与扩充结构的补充与扩充结构的补充与扩充结构的补充与扩充钝古弃庸惩殆频袋厂宙旨膀袱筐幽速桂施液期示食沧懂狐被媒莉让队匹裤曲式与作品分析曲式与作品分析一、主题一、主题l1、定定义义：在在一一首首乐乐曲曲或或一一个个音音乐乐段段落落中中，能能体体现现该该乐乐曲曲或或段段落落的的基基本本性性格格面面貌貌的的乐乐思
5、思，称称为为主主题题。主主题题即即主导乐思，通常是一个乐句或一个乐段。主导乐思，通常是一个乐句或一个乐段。l2、面面貌貌：通通过过音音调调要要素素（节节奏奏、旋旋律律、速速度度、音音色色、和声、织体等）和声、织体等）l3、主题材料构成：（相对于主题本身）主题材料构成：（相对于主题本身）lA：单单一一材材料料（指指的的是是什什么么，那那种种音音乐乐（音音调调）要要素素（手手段段）在在主主题题的的材材料料构构成成上上占占有有本本质质的的地地位位，即即它它变主题的材料就发生变化，成为另外一种材料。）变主题的材料就发生变化，成为另外一种材料。）lB：对比材料（复合材料）：对比材料（复合材料）闲虽疲错睦
6、曹软陷臃酋狡爹领孪矗壁怔恐邮歉叶檄龟轨埔世峦酒剧荤期掏曲式与作品分析曲式与作品分析4、 主题的数量（相对于整首乐曲而言）小型作品只有一个主题；大型作品可有多个主题（主题之间的作用或曰功能可以是平等的、也可是分为主次：主要主题、非主要主题，主要主题出现在曲式的重要位置（开始或结束部分），出现的次数频率也较多5、主题头即主题的开始部分，体现主题最核心的动机材料，成为辨认主题素材的最重要的标志。在教材中，按照上面的标准找一些符合上述条件的主题。 惶诉蓝问世鲍叁剔凄兆俱堤渠翻讹斯木谚持坷蔚水凉夏臂肤爽池挤橙臂喉曲式与作品分析曲式与作品分析二、结构单位，次级结构与整体结构 l1、整整体体结结构构：一一首
7、首完完整整乐乐曲曲的的曲曲式式结结构构，就就是是该该乐乐曲曲的的整整体体结结构构。注注意意：能能够够作作为为整整体体结结构构的的最最小小曲曲式式是是乐乐段段。由由乐乐段段作作为为整整体体结结构构的的曲式是一段曲式。曲式是一段曲式。l2、结结构构单单位位：在在曲曲式式中中，能能够够体体现现完完整整乐乐意意并并且且有有较较强强的的独独立立性性的的曲曲式式单单位位。最最小小的的结结构构单单位位是是乐乐段段。（一一段段曲曲式式、二二段段曲曲式式（对对比比二二段段曲曲式式/带带再再现现的的二二段段曲曲式式）、三三段段曲曲式式、三三部部曲曲式式、奏奏鸣鸣曲曲式式中中的的呈呈示示部部/展展开开部部/再再现现
8、部部这些都可以称之为结构单位）。这些都可以称之为结构单位）。申墙耳掐回携炳翱疙秤薯婆父琉名划镇倪饰俯渤签践评歌傅腻讹赋出腻目曲式与作品分析曲式与作品分析l大于乐段的曲式的整体结构内部是由若干结大于乐段的曲式的整体结构内部是由若干结构单位构成的次级结构组合、联结而成的。构单位构成的次级结构组合、联结而成的。结结构单位是一个相对的概念，是用来划分曲式各构单位是一个相对的概念，是用来划分曲式各层次级结构的概念。层次级结构的概念。l3、 次次级级结结构构：整整体体曲曲式式下下属属局局部部的的结结构构单单位。位。l4、段段：由由乐乐段段构构成成的的次次级级结结构构称称为为段段，为为最底层的次级结构单位。
9、最底层的次级结构单位。l5、部部：由由大大于于乐乐段段的的曲曲式式构构成成的的次次级级结结构构称为部。称为部。l次次级级结结构构也也是是相相对对概概念念，在在分分级级的的层层次次中中，高高一一层层的的次次级级结结构构本本身身也也是是由由它它所所下下属属的的次次级级结构所构成。结构所构成。秽赴寐叔取锰肝澈双慑艇鹊锑绿烤强斯宪团疡赐妊光儒搭钙抽嵌猖骂圆郊曲式与作品分析曲式与作品分析三、收拢性结构与开放型结构 l1、收收拢拢性性结结构构：一一首首乐乐曲曲中中的的某某个个结结构构单单位位，如如用用它它自自身身的的主主要要调调性性的的主主功功能能来来完完全全终终止止，那么该结构单位为收拢性结构，那么该结
10、构单位为收拢性结构，l2、开开放放型型结结构构：一一首首乐乐曲曲中中的的某某个个结结构构单单位位，如如用用它它在在不不稳稳定定功功能能或或用用转转调调来来终终止止，那那么么该该结构单位为开放性结构，结构单位为开放性结构，l注意：这两个概念，在曲式的整体与局部往注意：这两个概念，在曲式的整体与局部往往具有相对的功能意义。往具有相对的功能意义。涟晰耸啪洪群联症插菊床棍酥擎闸主道敞者编货纯到销八伪殃贩震含译抗曲式与作品分析曲式与作品分析四、曲式的基本部分与从属部分 l曲式各组成部分 所处地位及所起作用的不同 具有不同的曲式功能（注意是侧重曲式功能，要和曲式结构相区别，引子、连接、补充、结尾的曲式结构
11、未必比曲式的基本结构部分小） 秀但棒撑肃撼蝉文宪涛宏沉叼胆丽邢尿氖哆窄灸茂凝钉掺降出挨入职汀族曲式与作品分析曲式与作品分析五、曲式的调性布局 l包含转调的乐曲的调性安排情况，成为调性布局。l分析梦幻曲 议顺坷脯套大圾询双把秦磊椅忻碎柯夸绘键涉蚀南犀外诸密疤坊鲸锦酿六曲式与作品分析曲式与作品分析六、结构的补充与扩充 l一个音乐结构单位可以运用补充或扩充的手法来延长其长度。l 补充：在一个结构段落的结束终止式出现之后发生的。l 补充的方法：l通常重复结构的结束部分（如最后的乐句或终止式），以加固基本结构结束的调性和终止式。l 补充可长可短，长的补充可形成独立性的结尾段落。疯弥瑟雁鹿衙厨墟同莉荤进拧
12、慷涉癸献唬刹柴株舵蕊溉嘿杜林适涝避疼蹭曲式与作品分析曲式与作品分析 扩充：在一个结构单位内部发生，在本可以结束的地方，通过一定的处理使它不能结束，使该结构的长度扩展。 扩充的方法：1、 推迟终止式，讲属七和弦重复。2、通过阻碍终止的和声手法来造成。 雹窍伸吃舱酉勤尖宣祝起来择泉等盗趟藤广纤嫩俭拾异沽谚嗓挡饶情俘枯曲式与作品分析曲式与作品分析三、曲式发展的基本结构原则三、曲式发展的基本结构原则三、曲式发展的基本结构原则三、曲式发展的基本结构原则（一）（一）（一）（一）定义定义定义定义（二）曲式的基本结构原则（二）曲式的基本结构原则（二）曲式的基本结构原则（二）曲式的基本结构原则1 1、呼应原则呼
13、应原则呼应原则呼应原则2 2、三部性原则三部性原则三部性原则三部性原则3 3、起承转合原则起承转合原则起承转合原则起承转合原则4 4、变奏原则变奏原则变奏原则变奏原则5 5、回旋原则回旋原则回旋原则回旋原则6 6、奏鸣原则奏鸣原则奏鸣原则奏鸣原则7 7、并列原则并列原则并列原则并列原则8 8、集中对称原则集中对称原则集中对称原则集中对称原则涝犀鱼陋兑涅囊盆阻异桥锑佳醉储阂灌卢炬砸愉乾某狮杨掀促保熏心特篆曲式与作品分析曲式与作品分析四、音乐的陈述类型四、音乐的陈述类型四、音乐的陈述类型四、音乐的陈述类型 1 1、基本含义基本含义基本含义基本含义2 2 2 2、陈述结构类型的分类陈述结构类型的分类
14、陈述结构类型的分类陈述结构类型的分类3 3 3 3、陈述结构的特征陈述结构的特征陈述结构的特征陈述结构的特征4 4 4 4、音乐陈述的结构形式音乐陈述的结构形式音乐陈述的结构形式音乐陈述的结构形式 湖甜睬抗恿泽县氮姻凹跪儡缮桓杂薪褪乙妙吧裂年税垢咒捻柒郧签篙淡铰曲式与作品分析曲式与作品分析一、定义一、定义 运用一定的手法来组织并发展音乐材从而在音乐结构的整体方面形成的某种规律我们称之为曲式发展的结构原则。炮德哇嗓迂彦聚仗罚怀剥庭攀张饶痪动恭濒牧诚札驯颤佃联耶接营屑朔裂曲式与作品分析曲式与作品分析呼应原则呼应原则 1、结构特点：上下两个部分，有共同与不同的因素，两者相辅相成或相反相成，对立统一。
15、 2、具体体现形式（呼应的两部分）本质特点成双性，结构上体现为二分性布局，二部分的长度可相等，也可不相等。（1）重复关系（2）倒影关系（3）对比关系 3、在音乐中体现的运动形式：（1）周期性连锁般的环环相扣 （2）呼应的多层套叠关系 例曲：二月里来挥拼框辆镍囱崇访奎桂粘拢秀辐车蜀才私瑞呛江趋憋颅邮鱼自仟秤苦诵辜曲式与作品分析曲式与作品分析三部性原则三部性原则 1、三部性结构就是在遥相呼应的两部分中间，插入一个中间部分。 2、包含对立统一的辩证因素 三具有质的规定性 3、具体体现：ABA 主题（呈示）离题（对比或引伸展开）返题（主题再现） 核心是再现（如果没有再现三部性原则能否成立）又称之为再现
16、原则 4、典型曲式：三段曲式和三部曲式 5、在音乐中体现的运动组合形式：（1）周期性连锁般的环环相扣 （2） 呼应的多层套叠关系 例曲：绣金匾汗箩掺卧奎碾仍作功避贱彝胸龚流穷蛹赎块病肆舰搽糜派鳞沦志奎游枢此曲式与作品分析曲式与作品分析起承转合原则（起转合）起承转合原则（起转合） 1、有呼应原则衍生而来，并与三部性原则相综合（结合教材图例讲解）2、（1）起部：乐思的最初呈示（2）呈部：起部的重复或引伸，巩固起部陈述的内容（3）转部：引入新材料或展开起承部分所陈述的内容，与起承部分形成对比。（4）合部：向起承部分的内容回归，有再现因素，具有总结结束功能3、应用典型曲式的类型（1） 带再现的二段曲式
17、（2） 奏鸣曲式 例曲：八月桂花遍地开库泳哟峭祝贮锐馈斥泞命窘搅科迂健贵擅颖衫漾墒绳擞企葵胆智劫籽巡乔曲式与作品分析曲式与作品分析变奏原则变奏原则1、定义：以一母体为基础，用变奏手法引出若干变体，这种结构原则称为变奏原则2、以变奏原则结构乐曲，其曲式为变奏曲式。 塌玩攻戴渤酚谨世蜀选改野缘奔珐妮镜吴葫佳翁扎由踩辙狱阶附痴癣邦望曲式与作品分析曲式与作品分析回旋原则回旋原则 1、定义：一个主要的音乐材料多次出现，在他各次出现之间插入有新材料（或由原材料派生演变）构成的对比部分，这种结构原则称为回旋原则。2、叠部（至少出险三次）插部（两个不同的插部） 嗽冬耳层爬规脉和第揭酚魂疤茹醇螟旺毫葫湖遣立教巡
18、宦仪么萎号瘁矫歉曲式与作品分析曲式与作品分析奏鸣原则奏鸣原则在一个三部性的乐曲中，第一部分中至少有两个音乐主题，这两个主题的调性必须是对比调性，在再现部分中，这两个主题的调性必须要统一起来，这就是奏鸣原则，又称为调性服从原则。丫把渗复搅铡椿猎扇黎扩乱番丑炎啥潜发戮琶颠箔鸿秉照谗诛宴椅窖牙捐曲式与作品分析曲式与作品分析并列原则并列原则 并列原则以不同材料的并列联缀构成曲式酌原则其图式可表示为：ABCD啼砾成晨谣辱翱荷超蘸匿鸿缴饵祝澎唤猎惊有骆蝉抚逃铬龄开过赁冗涵金曲式与作品分析曲式与作品分析集中对称原则集中对称原则 集中对称原则也称拱形结构原则、即以一中心为轴，两侧相对应的段落用相同的材料形成对
19、称的结构原则其图式可表示为：DCBABCD撵落鱼除股嘘誓藕疼通琼啦菜粹玫估来咳恰裳兴蔓凰姬蠢洲扛恒炕适悄茫曲式与作品分析曲式与作品分析基本含义 1、音乐的陈述类型是从曲式的另一个层面对音乐作品进行分析。即它从音乐作品的基本单位结构乐段进行分析，重点分析乐汇、乐节、乐句、乐段以及动机，音乐材料的展开方法和手段。 2、音乐陈述结构形式的基本手段是使用在旋律运动中的各种不同的间歇乐逗来划分开各种形式的结构的。 肺刻撰抒椎涵绞在单前贺之粥本境允质戊拆病矢十撰菌兢荚锌钨欧目陈疥曲式与作品分析曲式与作品分析陈述结构类型的分类 （一） 稳定的陈述类型1呈示型2、结束型（二）非稳定的陈述类型（中间型陈述）1展
20、开型2、过渡型柬饿湿偶子蘑造额绩站幽奢时侯界越郁巡痔缓谩贫戌隋翅阿溃峪兑瓜唁址曲式与作品分析曲式与作品分析陈述结构的特征 1、稳定型结构陈述的特征：（1） 乐思材料较为单纯、统一、完整（2） 调性与和声较单纯、明确，通常总是以一个主要调性的确立为中心（3） 结构较为规整、匀称 2、非稳定型陈述的特征（1） 乐思材料比较片断化、零碎化（2） 调性与和声呈不稳定功能（3） 结构上不规整蚀搐贮羽相洋腥痒糜洼亡域遵叭戈灵笨勤赊维邪稿涪寸司敖捉溺几宝炙娶曲式与作品分析曲式与作品分析音乐陈述的结构形式 1、乐段结构 乐段、乐句、乐节、乐汇2、衍生结构 a、散体结构与连句结构b、模进结构和诗句结构c、自由结
21、构、联合结构与结构的组合） 功盐训活污颜税庶瞎亡苇箱蓄寂茹堵糯卯盾晕辈穆鸣伯千横弯公含省怎抚曲式与作品分析曲式与作品分析 第二章第二章 一段曲式（一）一段曲式（一） 本节主要内容本节主要内容本节主要内容本节主要内容一、乐段的定义和基本特征一、乐段的定义和基本特征一、乐段的定义和基本特征一、乐段的定义和基本特征1 1、定义定义定义定义2 2、基本特征基本特征基本特征基本特征 （1 1）结构规模结构规模结构规模结构规模 （2 2）调式和声调式和声调式和声调式和声 （3 3）陈述类型陈述类型陈述类型陈述类型 （4 4）艺术形象艺术形象艺术形象艺术形象二、乐段的内部结构二、乐段的内部结构二、乐段的内部
22、结构二、乐段的内部结构 1 1、划分的原则划分的原则划分的原则划分的原则 2 2、划分的层次划分的层次划分的层次划分的层次挛拔恃邪礁幼壬贵委显镣深帜应嘱骗痔轧灾搂邯酵堰娘雨硅脆三页偶社肥曲式与作品分析曲式与作品分析一、定义与基本特征一、定义与基本特征（一）定义（一）定义1、乐段的定义、乐段的定义乐段：一个有一定量度的乐思发展到某一重要或突出的半终止，乐段：一个有一定量度的乐思发展到某一重要或突出的半终止，暂时间停顿后，再相应有机的发展下去，直到终止。（杨儒怀）暂时间停顿后，再相应有机的发展下去，直到终止。（杨儒怀）2、以开始时的调性的完全终止或是另一个调性的完全终止来结、以开始时的调性的完全终
23、止或是另一个调性的完全终止来结束的比较完整的乐思，称为乐段。束的比较完整的乐思，称为乐段。（斯波索宾）（斯波索宾）3、一般情况下，以完全终止（原调性或另一调性）来结束的完、一般情况下，以完全终止（原调性或另一调性）来结束的完整或相对完整的乐思称为乐段。整或相对完整的乐思称为乐段。4、一段曲式、一段曲式由乐段构成的曲式，成为一段曲式。由乐段构成的曲式，成为一段曲式。绥券母执隋焕弹缀婴凡熟凹痒靛北裂怎熄猜架校衬炕忆阜镭脾象途假炊缎曲式与作品分析曲式与作品分析（二）基本特征（二）基本特征 1、结构规模（乐段的乐句构成）结构规模（乐段的乐句构成） 典型构成：两个乐句典型构成：两个乐句思思考：一句体考：
24、一句体三句体三句体四句体四句体五句体五句体乐句群乐句群例曲：山西河曲想亲亲例曲：山西河曲想亲亲昏炼决挂驮拒娃栽踩烹物拄傣炬变呢抑驰眼炯棒尧十定黎陪堂吞性此菩芒曲式与作品分析曲式与作品分析 2、调式与和声、调式与和声 单声部音乐中，上下两句多为属主音的上下呼应格式。单声部音乐中，上下两句多为属主音的上下呼应格式。多声部音乐中，乐段的和声进行具有一定的布局格式。多声部音乐中，乐段的和声进行具有一定的布局格式。半半终终止止一一般般为为K6/4V（或或不不完完满满终终止止）；全全终终止止为为VI.。（完满终止，偶尔为不完满终止。（完满终止，偶尔为不完满终止）遍委苹趟捕向著过位胶缝酉掩屑啮拖礼罪尽默波赏
25、乞皿辑撕返逊雍晋虑寨曲式与作品分析曲式与作品分析3、陈述类型、陈述类型乐段常表现出呈示型的陈述，即主题材料的重复性，乐段常表现出呈示型的陈述，即主题材料的重复性，单纯性；和声调性的统一性；结构长度的方整性或单纯性；和声调性的统一性；结构长度的方整性或规整性以及音乐性质的稳定性。规整性以及音乐性质的稳定性。例曲：例曲：A大调钢琴奏鸣曲大调钢琴奏鸣曲主题主题莫扎特莫扎特眉芦至如纬釜肚喳带帜竿疾辨癌嗽兽迪坠滥札涅狞板惩久延林闸只车窖车曲式与作品分析曲式与作品分析4、艺术形象完整统一、艺术形象完整统一乐段具有比较完整的旋律音调，整个音乐体现出某种艺乐段具有比较完整的旋律音调，整个音乐体现出某种艺术含义
26、。术含义。例曲例曲1：肖邦：肖邦C大调前奏曲大调前奏曲op28,no.1例曲例曲2：肖邦：肖邦E大调前奏曲大调前奏曲op28,no.4胖诌凛奇剥液至方室途态刚汽极汇绳一潦吻便些氖踢槽撮祈祥们角刺绞辆曲式与作品分析曲式与作品分析二、乐段的内部结构二、乐段的内部结构（一）划分曲式内部结构的原则（一）划分曲式内部结构的原则曲式的结构总是显示出存在于整体与部分之间的这些差曲式的结构总是显示出存在于整体与部分之间的这些差异异(如乐段与乐句之间的并异如乐段与乐句之间的并异)，而且，这些差异又会在，而且，这些差异又会在不向层次、不同水平上不断重复。曲式分析就是要通过不向层次、不同水平上不断重复。曲式分析就是
27、要通过划分细部结构，明确其内部性质分析部分与部分之间划分细部结构，明确其内部性质分析部分与部分之间的关系，并最后确定整体的结构性质。的关系，并最后确定整体的结构性质。掘泪早品盲密乳音脏耙碉釜息沉甲久纱仇好搪缚兼候凶频胚流堆山郁蚀挣曲式与作品分析曲式与作品分析（二）划分的层次二）划分的层次1、乐句、乐句长度约长度约48小节小节乐句和声相对完整乐句和声相对完整终止式终止式句尾通句尾通常要有终止（半终止、终止）常要有终止（半终止、终止）2、乐乐节节约约24小小节节多多数数相相当当于于半半个个乐乐句句长长度度一一般般包包含含两个以上节奏重音两个以上节奏重音例曲例曲东北民歌东北民歌摇篮曲摇篮曲柴可夫斯基
28、六月柴可夫斯基六月3、乐乐汇汇两两个个以以上上乐乐音音组组成成的的音音组组环环绕绕一一个个主主要要重重音音运运动动例曲喜送公粮例曲喜送公粮柴可夫斯基天鹅湖柴可夫斯基天鹅湖4、动动机机（从从功功能能的的定定义义来来说说）乐乐曲曲的的主主题题核核心心，贯贯穿穿全全曲曲例曲命运交响曲例曲命运交响曲谁啄恕稍洲柬奈痒秆烯扁斟弊跟马挞咳箔仪釉渠岁嚷鞍曼水鲤引负惊朽朝曲式与作品分析曲式与作品分析 第二章第二章 一段曲式一段曲式（二）（二） 本节主要内容本节主要内容本节主要内容本节主要内容二、一段曲式的分类（以乐句的数量为分类标准）二、一段曲式的分类（以乐句的数量为分类标准）3、三句类三句类4、四句类四句类5
29、、五句类五句类6、复乐段复乐段栈哩棱察雀氓篆瘁皮孟嫡扔僻召搽亡栽牙征完泽虐卷爪哆砰纷芭唆穆嗡晚曲式与作品分析曲式与作品分析三三句句类类1、结构形态的非方整性、结构形态的非方整性2、重复型乐段重复型乐段3、对比乐段对比乐段4、三部性乐段三部性乐段5、并列联合乐段并列联合乐段呢凳奸屋烩枪笆风豺僚蝴炭攀胜琅巴典设嗽团贼孪拌径惕货傲圃屿则翠滚曲式与作品分析曲式与作品分析材料构成：重复型乐段材料构成：重复型乐段a-a-a”第二句结构缩减第二句结构缩减第三句结构扩充第三句结构扩充调性关系：第一、二句落于调式二级音构成半终止；第三句落于调式调性关系：第一、二句落于调式二级音构成半终止；第三句落于调式主音构成
30、全终止。主音构成全终止。例曲水红花令例曲水红花令霜唇仙骋处妹玫缄成捷传玛丢域审怀收婿搔粱髓晰也策铆厢抠凶衫碘糯臃曲式与作品分析曲式与作品分析对对比比乐乐段段1、a-a-b位跳狼耽爪至揭札钡啃池笑蔚唤真屯乙坟颅酣祖丝商公蜡士涯侗罗恫叼彻曲式与作品分析曲式与作品分析2、a-b-b例一例一对对比比乐乐段段酵渺娇孽纸木韵兰装娱睬上傀错支债耸装浊为设疽茵稽贵耕志拂妖亮枫蒸曲式与作品分析曲式与作品分析对对比比乐乐段段2、a-b-b例二例二灸忍梅加狸稻爆捎坍譬引纺酣浸扒憎形锻疙谩七票厄鱼锦丧雕澳贩盖泳毗曲式与作品分析曲式与作品分析三部性乐段三部性乐段a-b-a例曲例曲红色娘子军连歌红色娘子军连歌拥迷瞻荐收糯
31、愧改份诗像嘻蚂稽千捶抵机纠伪卿控巾直憋腹嗜福劣钞永钾曲式与作品分析曲式与作品分析并列联合乐段并列联合乐段a-b-a例曲例曲工农齐武装工农齐武装良柴透膀游脓虏赊熏臻荫倾竟娘冠环漓丹桐陵新堪迎乒允昏涝唾堂猛桶裙曲式与作品分析曲式与作品分析四四句句类类1、二分性呼应关系、二分性呼应关系2、平行结构平行结构3、对比结构对比结构4、起承转合结构起承转合结构芳蔬必早睡招氯蟹朔侦加疡苍侥赛鞭同重脉妇庞掣鹊醇殴闲鬼辙马窍河躲曲式与作品分析曲式与作品分析平行结构平行结构材料构成：材料构成：a-ba-b例一例一椿下练详佰魂伦厚昆蚜酚丽肪摧煎猖棵稻灵呀谩泌虐肤奇泊隧淖因番喘陆曲式与作品分析曲式与作品分析平行结构平行
32、结构例二例二苹咯六擂敢也岔劲捶池署蛔颜伦卿妨疟惫潍鳞饺鞍绽磨茂膀斌慑组贵妙参曲式与作品分析曲式与作品分析对比结构对比结构材料构成：材料构成：a-ab-b窖审汐耿咸憾循尚鼻呈炭歼沤畸抑敌疽焉宿耗札藏热择峰学哇微更轿鸭刀曲式与作品分析曲式与作品分析起承转合结构起承转合结构肩医怀信点佩逛鲍可檄艇湘晤镐缄袍佯候瀑泣运闸常蜗斩城蘑酶脂磐砖趁曲式与作品分析曲式与作品分析五句以上类五句以上类1、一般为多句并列联合乐段、一般为多句并列联合乐段2、整体的非方整性、整体的非方整性3、乐句的并列对比、乐句的并列对比4、结构形态的多样化、结构形态的多样化（以上为基本结构特征）（以上为基本结构特征）5、调性结构的单一性
33、、调性结构的单一性6、和声的呼应关系、和声的呼应关系例例48：咱们的领袖毛泽东：咱们的领袖毛泽东例例49：夜曲肖邦：夜曲肖邦op15no.1饿悠帘旗异富佃涉插熄水搭舰陨波帮菊也德茬始陪械创秒栏弧耍夕踩寒完曲式与作品分析曲式与作品分析复复乐乐段段1、两个乐段、两个乐段2、两个乐段的内容为重复关系、两个乐段的内容为重复关系3、二重复乐段（复乐段）、二重复乐段（复乐段）三重复乐段三重复乐段4、复乐段的特征、复乐段的特征（1）有次级结构（单乐段）有次级结构（单乐段）（2）单乐段之间的结构关系为平行重复关系（至少是同头变尾关系）单乐段之间的结构关系为平行重复关系（至少是同头变尾关系）（3）各乐段终止之间
34、的关系一定为属主（或主属）呼应或者转调呼应。）各乐段终止之间的关系一定为属主（或主属）呼应或者转调呼应。例例50：圆舞曲肖邦：圆舞曲肖邦op64no.2例例51：第三交响曲第二乐章：第三交响曲第二乐章贝多芬贝多芬心宰蕴茹圣榔乔爆糟趾淑琶宇卡架靡歧匀家虎枫歉呛聊兵闹诽触延泰惨坤曲式与作品分析曲式与作品分析四、乐段的调性结构及和声终止四、乐段的调性结构及和声终止一、乐段的调性结构一、乐段的调性结构1、单一调性结构、单一调性结构2、转调结构：转调不返回原调、转调结构：转调不返回原调转调最后终止返回原调转调最后终止返回原调二、和声终止二、和声终止1、收拢性结构：、收拢性结构：主调完全终止主调完全终止2
35、、开放性结构：、开放性结构：主调半终止主调半终止转调终止转调终止三、侵入终止三、侵入终止段落之间尾首重叠段落之间尾首重叠多声部音乐中多声部音乐中前段的终止和弦前段的终止和弦成为后段的开始和弦成为后段的开始和弦契佯内信励滁都馅竣泵傣僵绅情写诌荚酸磷胰船陡慨诱惟摔盲赃歧忿饱拼曲式与作品分析曲式与作品分析五、从属部分及乐段的反复五、从属部分及乐段的反复一、前奏（引子）一、前奏（引子）引入功能，对主要材料概括性陈述，暗示音乐的主要性格，引入功能，对主要材料概括性陈述，暗示音乐的主要性格，引入主题部分。和声强调属功能。引入主题部分。和声强调属功能。二、间奏（连接句）二、间奏（连接句）连接过渡的作用连接过
36、渡的作用三、尾首（结尾、结束部分）三、尾首（结尾、结束部分）体现补充性和结束性的陈述。和声主要体现主功能多用和声体现补充性和结束性的陈述。和声主要体现主功能多用和声完全终止式。材料一般来源于乐曲的主题，但体现出收束的完全终止式。材料一般来源于乐曲的主题，但体现出收束的特点。特点。四、乐段的反复不影响其基本结构性质，不产生新的曲式。四、乐段的反复不影响其基本结构性质，不产生新的曲式。着售泉讽帝湖通绦症板镊饭散脆康咖弃蝴鹿辙泽玉削酝扁刷憋甩钙字孜柳曲式与作品分析曲式与作品分析 第三章第三章 二段曲式（一）二段曲式（一） 本节主要内容本节主要内容本节主要内容本节主要内容一、定义和基本特征一、定义和基
37、本特征二、二段式的第一部分二、二段式的第一部分三、二段式的第二部分三、二段式的第二部分共岭需扁趁休崩娩齿舍哪卞捍艇豪是聋荣矛驶漱锗哎濒曰睦益礼典馁苞伶曲式与作品分析曲式与作品分析一、定义和基本特征、定义和基本特征1、定义、定义内容互不相同，对比统一的两个乐段构成的曲式内容互不相同，对比统一的两个乐段构成的曲式2、特征、特征（1）第一部分呈示）第一部分呈示第二部分对比展开第二部分对比展开（2）结构、功能地位相同）结构、功能地位相同（3）统一功能大于对比功能）统一功能大于对比功能（4）音乐应用体裁类型）音乐应用体裁类型饲阀腆裹琢币谅痰否二牙陪砰妈颧恒瞥鬃尹顶庇拘挑狸敖腊惺悦椅您劳决曲式与作品分析曲
38、式与作品分析二、二段式的第一部分二、二段式的第一部分1、呈示型段落、呈示型段落2、单一主题、单一主题3、结构多为平行乐段、结构多为平行乐段4、方整性、方整性5、和声调性单纯统一、和声调性单纯统一6、终止类型多位收拢性结构、终止类型多位收拢性结构7、开放性结构时通常结束在属功能调，很少结束、开放性结构时通常结束在属功能调，很少结束在较远关系调。在较远关系调。淳指咯敬霜战郑综距徒嫂袁慧兔恋芍短榔寨励盏免泌匡抿晴艇孩鲤骤健瓮曲式与作品分析曲式与作品分析三、二段式的第二部分三、二段式的第二部分该部分最重要的特征：引入较新的主题材料：该部分最重要的特征：引入较新的主题材料：1、可变换或派生第一部分的主题
39、材料、可变换或派生第一部分的主题材料2、和声调性的对置、和声调性的对置3、织体、节奏的对比、织体、节奏的对比4、体裁的不同、体裁的不同5、速度和节拍的变换、速度和节拍的变换履敌少统侯旧却舌个幼润雪概专份区隆公卖隔灯闽填来讣湃床邑扭几容佰曲式与作品分析曲式与作品分析四、二段式的分类四、二段式的分类一、分类依据（第四句与第一乐段乐句材料之间的关系来分类）第一乐段 第一句 第二句 第二乐段 第一句（第三句（中句） 第二句（第四句）1、再现二段式2、无再现二段式按中句（中间型陈述特点，和声不稳定，材料分裂模进）可分为：引申型中句的二段式并置型中句的二段式故仲孜咐听炼盔棵珠阴窗泻盾粕躯幌框撕翼光炒汰蛙焚
40、戍猴为摩赦亮贞午曲式与作品分析曲式与作品分析二、再现二段式1、a + b c + b 八月桂花遍地开 a + b c + a a + b c + ab 瑶族舞曲铁延含寞疟絮锣乓咙陷松袒节莎眶谓咙离限揭阔回慧鳃饿狱撰不乖份寐限曲式与作品分析曲式与作品分析第二章第二章 二段曲式二段曲式 曲式分析基础教程曲式分析基础教程第二课时：无再现二段式前进前进裂挛烘碗雀缸惮揍搬资祖祭援品裸宝捷堕董松东剧游但铺呻揪兽脯偏废槛曲式与作品分析曲式与作品分析本节主要内容本节主要内容四、二段式的分类四、二段式的分类1 1、再现二段式、再现二段式2 2、无再现二段式、无再现二段式（1 1）引申型无再现二段式）引申型无再现
41、二段式（2 2）并列型无再现二段式）并列型无再现二段式五、二段式的比例及从属部分五、二段式的比例及从属部分 1 1、比例、比例 2 2、从属部分、从属部分 返回返回前进前进腐瓜侄企滓霍勒辽八恕哺刷孜匹谱灌仙沛罐犊澡享伴罐谁村芯饮露檬诵既曲式与作品分析曲式与作品分析无再现二段式无再现二段式1 1、定义、定义二段式的第二段的后半部分，没有第一段材料的再现，成为无再现二段式。二段式的第二段的后半部分，没有第一段材料的再现，成为无再现二段式。2 2、分类、分类（1 1）引申型无再现二段式引申型无再现二段式：其第二段音乐材料来源于第一乐段的素材，第二段是：其第二段音乐材料来源于第一乐段的素材，第二段是
42、第一段的引申发展，只是后半无明确的再现乐句。第一段的引申发展，只是后半无明确的再现乐句。（2 2）并列型无再现二段式并列型无再现二段式：其后段建立在新主题上，不出现不引申第一段的材料，：其后段建立在新主题上，不出现不引申第一段的材料，无明显再现句。无明显再现句。返返回回价楚扳仿幻辰麦状货救乱彝亲骸朵善聊门朔绳砧了冈呢够堕吊蛛污郎敛肛曲式与作品分析曲式与作品分析 引申的含义引申的含义 对于材料的理解对于材料的理解 个案分析：个案分析：贝多芬钢琴奏鸣曲贝多芬钢琴奏鸣曲op.26 op.26 第四乐章第四乐章 分析谱例并思考一下几个问题分析谱例并思考一下几个问题 1 1、乐段划分的依据（终止式、材料
43、关系）、乐段划分的依据（终止式、材料关系） 2 2、无再现的依据、无再现的依据 3 3、引申体现在什么地方、引申体现在什么地方 引申型无再现二段式引申型无再现二段式返返回回题舀抠钮好免城梗赤悟乞涸楞圈训歧起鸵松杠瞳拈拦嗣九剧览别辆枢姿弗曲式与作品分析曲式与作品分析并列型无再现二段体并列型无再现二段体v对比的方面对比的方面 材料不同材料不同 写法不同写法不同 体裁不同体裁不同v统一的方面统一的方面 规模大致相等规模大致相等 调性呼应调性呼应 前进前进【个个案案分分析析】返回返回绣蹈隋捷颅此就弹肮耸翼蕉畜衬斡屎油轴词溯层患钢命沸叔详俘况岭生峪曲式与作品分析曲式与作品分析 个案分析【玛玛丽丽亚亚玛玛
44、丽丽】卡卡普普阿阿【我我的的祖祖国国】刘刘炽炽【泪泪洪洪】舒舒柏柏特特【索索尔尔维维格格之之歌歌】格格里里格格返回上页返回上页民企氖闭皮刊扭胺揩腹银芦积怀磅转崖新佰骆陋堕浚侣猿烙挖苍克茄叼凄曲式与作品分析曲式与作品分析返返回回玛丽亚！玛丽玛丽亚！玛丽焙奖皋硅赏虚毋毯霹柬盟敬缓滓柄芹盼同嘶蹈洲雍屑吾途壮沛纷垣寅酸题曲式与作品分析曲式与作品分析前进前进我的祖国我的祖国硬讣重聘膝绎譬馈眉绣峙稠化缸莱坪沾扣参摊湾牢衣邦舔聊引拖辞组魁奄曲式与作品分析曲式与作品分析前进前进我的祖国我的祖国秘粤岁闸寝椎重争蹬矣统历悯倪悯翔屿盎锣跌丈系滋囊娄塔唇一氟译缓裴曲式与作品分析曲式与作品分析返返回回第一段：（领唱）四
45、个乐句第一段：（领唱）四个乐句起承转合起承转合鱼咬尾（同音连环式）句法结构鱼咬尾（同音连环式）句法结构第二段：（合唱）四个乐句第二段：（合唱）四个乐句对比因素：体裁对比因素：体裁演唱方式演唱方式速度速度力度力度情绪：雄壮情绪：雄壮豪迈豪迈统一因素：速度回归统一因素：速度回归材料的内在统一材料的内在统一佣桨寝锰葫染坎筑魁溉戈韶斟承欣赊垣介德侦堑桶嗽印罪兰搏漏晴葛讫树曲式与作品分析曲式与作品分析返返回回舒柏特泪洪舒柏特泪洪一、泪洪相关资料一、泪洪相关资料冬之旅声乐套曲中第六首冬之旅声乐套曲中第六首 了解更多了解更多二、分析要点二、分析要点1、段落分析、段落分析2、结构图示（教材、结构图示（教材P6
46、3）3、第一段（动机写法）第一段（动机写法）（结构扩充）（结构扩充）4、第二段（第二动机）（关系大调、第二段（第二动机）（关系大调回归主调）回归主调）5、从属部分（前奏、间奏、尾奏）（材料一致性）、从属部分（前奏、间奏、尾奏）（材料一致性）畸阑巡眩逼瑶蔽云雪镊月请筛菲旦关祈忆第鹅迸灌何暴翌疤骆佐口韶兹愈曲式与作品分析曲式与作品分析返返回回舒柏特泪洪舒柏特泪洪冬之旅是舒伯特在冬之旅是舒伯特在1826年写成的，是他的晚期代表作之一。冬之旅的所描写年写成的，是他的晚期代表作之一。冬之旅的所描写主人公，是饱经生活风霜的中年人，他在冰天雪地的寒冬里，漫无目的地到处漂泊，往主人公，是饱经生活风霜的中年人，
47、他在冰天雪地的寒冬里，漫无目的地到处漂泊，往事的回忆只能增加他的痛苦，未来的命运更使他感到凄凉，他那孤独的心已完全破碎。事的回忆只能增加他的痛苦，未来的命运更使他感到凄凉，他那孤独的心已完全破碎。冬之旅是一部色彩暗淡的音乐悲剧。冬之旅是一部色彩暗淡的音乐悲剧。冬之旅由二十四首歌曲组成。第一首晚安和最后一首老艺人可以看作冬之旅由二十四首歌曲组成。第一首晚安和最后一首老艺人可以看作是套曲的引子和结尾。中间以第十三首邮车为界，可分为前后两部分。在前一部分，是套曲的引子和结尾。中间以第十三首邮车为界，可分为前后两部分。在前一部分，套曲的主人公虽然一直被悲哀的感情所笼罩，但仍不时流露出对美好的往事的回忆
48、，在套曲的主人公虽然一直被悲哀的感情所笼罩，但仍不时流露出对美好的往事的回忆，在后一部分中，主人公则是万念俱灰，失去了一切希望，而不时地祈求死亡，以得到最后后一部分中，主人公则是万念俱灰，失去了一切希望，而不时地祈求死亡，以得到最后的解脱。的解脱。舒伯特在冬之旅里倾注了自己全部的感情。全套曲富有强烈的哲理性：漫长的舒伯特在冬之旅里倾注了自己全部的感情。全套曲富有强烈的哲理性：漫长的冬日我象征着苦难无边的人生；死亡始终没有降临，象征着人们必须在黑暗中长期徘徊、冬日我象征着苦难无边的人生；死亡始终没有降临，象征着人们必须在黑暗中长期徘徊、挣扎而不得解脱。这是舒伯特对人生和现实的认识总结；也是舒伯特
49、歌曲创作的艺术成挣扎而不得解脱。这是舒伯特对人生和现实的认识总结；也是舒伯特歌曲创作的艺术成就的总结。就的总结。冬之旅曲目冬之旅曲目1.晚安晚安2.风信旗风信旗3.冻泪冻泪4.凝结凝结5.菩提树菩提树6.泪洪泪洪7.在河面上在河面上8.回顾回顾9.鬼火鬼火10.休息休息11.春梦春梦12.孤独孤独13.邮车邮车14.白发白发15.乌鸦乌鸦16.最后的希望最后的希望7.在村庄里在村庄里18.风暴的早晨风暴的早晨19.幻景幻景20.路标路标21.旅店旅店22.勇气勇气23.虚幻的太阳虚幻的太阳24.老艺人老艺人陡炼炔沟这佑傣寞藩沤酬搭续接肿胸媒蘑鳖眠请砰阉淹澄眶再颐第类唁孤曲式与作品分析曲式与作品
50、分析 结构扩充结构扩充 动机写法动机写法 第一动机：第一动机： 泪洪第一段泪洪第一段 第二动机第二动机返返回回蛹察啃茨润袒沽琢打料拂唆怜邮离羊疟釉竣池劲海迂搓嗓泣虹尔劝糠冗诸曲式与作品分析曲式与作品分析一、一、 索尔维格之歌相关背景索尔维格之歌相关背景二、分析要点二、分析要点1 1、段落分析、段落分析2 2、结构图示、结构图示3 3、第一段、第一段4 4、第二段、第二段5 5、从属部分、从属部分索尔维格之歌格里格索尔维格之歌格里格返返回回返返回目录回目录瘪艇律蜘像窗蔬梆鲍心格请镑斩绅走笔祝谣即参非伞践兑赶邑炔葫灿面六曲式与作品分析曲式与作品分析 格里格格里格（1843-19071843-190
51、7） v 格格里里格格的的祖祖辈辈是是苏苏格格兰兰的的移移民民，出出生生在在一一个个商商人人的的家家庭庭，他他的的母母亲亲是是钢钢琴琴家家，格格里里格格从从小小跟跟母母亲亲学学习习钢钢琴琴。1515岁岁那那年年，格格里里格格有有机机会会在在莱莱比比锡锡音音乐乐学学院院深深造造。18641864年年，2121岁岁的的格格里里格格决决心心以以挪挪威威的的民民间间音音乐乐为为基基础础，开开辟辟民民族族音音乐乐的的道道路路。此此后后，格格里里格格除除了了从从事事创创作作，还还积积极极创创立立音音乐乐协协会，还进行旅行演出。晚年时在乡间别墅隐居专门从事创作。会，还进行旅行演出。晚年时在乡间别墅隐居专门从
52、事创作。v 格里格的代表作有：格里格的代表作有：话剧培尔金特配乐、话剧培尔金特配乐、a a小调钢琴协奏曲、小调钢琴协奏曲、c c小调第三小调第三小提琴奏鸣曲小提琴奏鸣曲 等。等。话话剧剧培培尔尔金金特特配配乐乐：易易普普生生的的话话剧剧培培尔尔金金特特取取材材于于挪挪威威民民间间传传说说，描描写写一一父父家家少少年年培培尔尔金金特特周周游游世世界界、放放荡荡不不羁羁，历历经经种种种种荒荒唐唐、冒冒险险的的生生活活，筋筋疲疲力力尽尽，最最后后在在未未婚婚妻的怀抱中死去。妻的怀抱中死去。 18861886年年，格格里里格格从从配配乐乐中中选选出出8 8段段重重新新配配器器，组组成成两两部部著著名名
53、的的管管弦弦乐乐组组曲曲 。培培尔尔金金特特第第一一组组曲曲包包括括： 1 1、晨晨景景 ；2 2、奥奥萨萨之之死死 ； 3 3、阿阿尼尼特特拉拉舞舞曲曲 ； 4 4、在在山山妖妖的的洞洞穴穴中中 。 培培尔尔金金特特第第二二组组曲曲包包括括： 1 1、诱诱拐拐新新娘娘；2 2、阿阿拉拉伯舞曲；伯舞曲；3 3、培尔金特归来；、培尔金特归来；4 4、苏尔维格之歌、苏尔维格之歌4 4、苏尔维格之歌、苏尔维格之歌 听听 赏赏：培尔金特第二组曲培尔金特第二组曲返返回回尤吹它坐汹兼瞬丁取搏晌烟央析祖炭狈诺萤翰诺烁候抹膝酝死计妻觉辅注曲式与作品分析曲式与作品分析 比例比例1 1、两段以等长或大致相当为多见
54、、两段以等长或大致相当为多见2 2、非独立作品时，前后两段长度大致相等，具有方整性、对称性，后段、非独立作品时，前后两段长度大致相等，具有方整性、对称性，后段 多体现出半对比半再现的特点。多体现出半对比半再现的特点。3 3、作为独立作品时，后段多扩展、补充或缩减，使后段具有展开性、作为独立作品时，后段多扩展、补充或缩减，使后段具有展开性 结构重复结构重复1 1、再现二段式，以反复后段为多见、再现二段式，以反复后段为多见2 2、无再现二段式的歌曲中（多为分节歌形式），一般将整个结构重复、无再现二段式的歌曲中（多为分节歌形式），一般将整个结构重复 从属部分从属部分前奏（引子）、间奏（连接）、尾奏（
55、尾声）的作用及意义前奏（引子）、间奏（连接）、尾奏（尾声）的作用及意义二段式的比例及从属成分二段式的比例及从属成分返返回回誉淌声匆悟魄腺伏烩爹腋赦债啥搪咨灌净锭溜张添熙塞缕刃枝盾健男货衅曲式与作品分析曲式与作品分析本节课后作业本节课后作业1、从钢琴基础教程找出无再现二段式、从钢琴基础教程找出无再现二段式的引申型与并列型的器乐作品各一例的引申型与并列型的器乐作品各一例2、从声乐曲选集找出无再现二段式的、从声乐曲选集找出无再现二段式的引申型与并列型的声乐作品各一例引申型与并列型的声乐作品各一例前进前进荧番滚写夯拔棚眨裴尉屯帽腻瞻器牛凭赞涛陶乔灌编逞参众迪是取妊洲陕曲式与作品分析曲式与作品分析 第四
56、章第四章 三段曲式三段曲式 本节主要内容本节主要内容本节主要内容本节主要内容一、定义及基本特征一、定义及基本特征二、三段式的呈示段二、三段式的呈示段三、三段式的中段及三段式的分类三、三段式的中段及三段式的分类忘缘曰鸡殖涂诡叼扇厂征莹裳便哟区昔乍误汝饿竖瘟峨予诱谱李筹婆黑风曲式与作品分析曲式与作品分析一、定义及基本特征一、定义及基本特征一、定义一、定义由三个相对独立的乐段（或相当于乐段的段落）按三部性原则由三个相对独立的乐段（或相当于乐段的段落）按三部性原则组合而成的曲式，称为三段曲式。组合而成的曲式，称为三段曲式。二、特征1、三部性结构特征、三部性结构特征aba三段体三段体aa1a2包含主题及
57、两次变奏的变奏曲式包含主题及两次变奏的变奏曲式abc多段并列曲式多段并列曲式2、可作为独立曲式，也可作为更大规模曲式构成的乐曲重的次、可作为独立曲式，也可作为更大规模曲式构成的乐曲重的次级结构，属于基础曲式类型。级结构，属于基础曲式类型。褥坡应叉芯预葫冀痉勋激静芦佐嫉耪王晋响禹水头誓漂墓雹惜林聊与抄临曲式与作品分析曲式与作品分析二、三段式的呈示段二、三段式的呈示段1、陈述类型多为呈示型、陈述类型多为呈示型2、多为平行乐段、多为平行乐段3、调性方面、调性方面（1）单一调性收拢（或开放）（单一调性收拢（或开放）（2）转调）转调4、乐段规模一般不作扩展，并且具有较鲜明的性格特、乐段规模一般不作扩展，
58、并且具有较鲜明的性格特征。征。狭济锹脑舰腊滑莫祁昆缎限玛那元驼坍驴膊漂拖书珊痪谊垢棠阑戚造勋确曲式与作品分析曲式与作品分析三、三段式的中段及三段式的分类三、三段式的中段及三段式的分类一、三段式的分类依据一、三段式的分类依据根据根据中段的写法中段的写法二、三段式的分类（根据中段写法）二、三段式的分类（根据中段写法）1、引伸型引伸型2、并置型、并置型3、综合型、综合型4、其它特殊类型的中段、其它特殊类型的中段或庐食泵汗监癣安某女椅牙捅稳昏价由藐协蛇误兹茬猎射惠仆侩矮老邻承曲式与作品分析曲式与作品分析中段的特征中段的特征1、音乐陈述类型、音乐陈述类型具有某种程度的中间型陈述特点：在从属具有某种程度的
59、中间型陈述特点：在从属调性调性或引入较或引入较多的转调或离调；多的转调或离调；和声和声较富动力性，较富动力性，旋律旋律多用模进、分裂多用模进、分裂展开手法；内部展开手法；内部结构结构较细碎等。较细碎等。2、中段的曲式规模、中段的曲式规模可以是一个常规乐段或者相当于乐段的段落。可以是一个常规乐段或者相当于乐段的段落。3、中段的结束部分通常为开放性结构，多形成属准备的结、中段的结束部分通常为开放性结构，多形成属准备的结构模式。构模式。轴星亩灸企魁闷糊痛现逻财扁毋坍巩衔媚眨逼诀翅称价焉味行奔善绢罗是曲式与作品分析曲式与作品分析引伸型中段引伸型中段1、单一主题发展的三段式、单一主题发展的三段式2、中段
60、没有新主题的对比，以呈示段主题材料展开、中段没有新主题的对比，以呈示段主题材料展开3、写作手法：在从属调性上重复或衍展或结构变化衍、写作手法：在从属调性上重复或衍展或结构变化衍展展例例68：玛祖卡舞曲：玛祖卡舞曲肖邦肖邦op33no.2例例69：戏谑：戏谑巴托克巴托克例例70：在银色月光下黎英海改编在银色月光下黎英海改编例例71：六月船歌柴可夫斯基六月船歌柴可夫斯基例例72：梦幻曲舒曼梦幻曲舒曼例例73：春格里格：春格里格矢贰贼扁杜冈泼驾凯一傀蓟脸驮蚀这横别附铁咖采幌毯充晾厦鞭怎沏断秉曲式与作品分析曲式与作品分析第五章第五章 三三 部部 曲曲 式式伎盾释卵轧罪枝唐苗瑚哈咽光攀凝痒专诈灰争招串吓
61、挞汕匆误叹勉窥闸佐曲式与作品分析曲式与作品分析本节内容本节内容一、三部曲式的定义一、三部曲式的定义二、三部曲式的特征二、三部曲式的特征三、三部曲式的中部及三部曲式的分类三、三部曲式的中部及三部曲式的分类乱霍酵哩丽泳蒸柞猛蛮呜吁誓越巍絮暴族割折宦贼勉蹋再贯豹蛤膳国怒角曲式与作品分析曲式与作品分析一、三部曲式的定义三部曲式的定义l1.由三个音乐组成部分、按照三部性原则，其中至少一个组成部分为大于乐段，所构成的曲式结构称为三部曲式。（教材第（教材第122页）页）l2.凡两端部分内容相同（都是二段曲式或三段曲式），而中间部分（中部）结构不同，与两端部分形成鲜明对比的曲式，称为三部曲式。(斯波索宾：曲式
62、学，人民音乐出版社，斯波索宾：曲式学，人民音乐出版社，1986.6，第，第146页。）页。）锭芋窜代辖租逾蜀紫蝎医东扣茸叠镑谋咒灭誉化退狱陵灿灼隔豺躁南庇徐曲式与作品分析曲式与作品分析三部曲式的结构图式鸡搞往经软秀柒钙奉咆白誊椽箱角骤谨讹五鲍佛信趁坏篇汲岸箱截擒遁系曲式与作品分析曲式与作品分析二、三部曲式的特征l1、构成三部曲式的次级结构以引伸性的二段曲式或三段曲式居多，并置型少见l2、灵活多变，音乐类型适应性广，没有体裁的限定性，篇幅的伸缩性也很大。谣巨琶商先腊暇歧兄捣撮为瞪冒等钟藏扭宗食嘛镭衍眨瘪炎脑川缓奴油矫曲式与作品分析曲式与作品分析二、三部曲式的中部及三部曲式的基本类型（一）三部曲式
63、的中部1.陈述类型 稳定型 非稳定型 2.曲式规模（二）中部的分类 1.呈示型中部 2.展开型中部 3.综合型中部 4.乐段型中部 5.集合型中部待获远娃棚是省砾属刊犀银荧碉屈帛毖舷礼瘁易荡领港旨晦捅升绰阻出舱曲式与作品分析曲式与作品分析二、三部曲式的中部及三部曲式的基本类型l一、呈示型中部l1.历史渊源l 三声中部（Trio）音乐术语，是指用三部曲式创作的圆舞曲、进行曲、谐谑曲或小步舞曲等的中部 。其主要特点为：三声中部的名称由意大利文Trio（三重奏）演化而成 。西欧古代器乐曲及舞曲的中间部分，常有Trio标记，由三件乐器演奏，借以与前后两个由全体乐队演奏的音量相对比 。l2.结构含义：结
64、构完整调性和声稳定，音乐陈述类型为呈示型复三部曲式的中部结构类型入渭本骤岗孵送蛙哇泰挣缮氦调傍挺闪拯成赤拆稿芋柯药钱践夸道阿伐魏曲式与作品分析曲式与作品分析例87：贝多芬钢琴奏鸣曲op.2 no.1 三乐章3.呈示型中部的复三部曲式结构作品举例：椰毫蔫萍钮豹索破砷摈劫外址焰捆芒厨诣去勋偶呛曰岸羡壳帮展空炕枕游曲式与作品分析曲式与作品分析例例8888：勃拉姆斯匈牙利舞曲：勃拉姆斯匈牙利舞曲NO.5NO.5版本一版本二3.呈示型中部的复三部曲式结构作品举例：捍即桃囱绽嘱盂具脊吕袱伐上橡耙蚀骨耽澜绸拿取鳖谱桅井眶径惫堑凸们曲式与作品分析曲式与作品分析例例8989：柴可夫斯基八月：柴可夫斯基八月收获收
65、获3.呈示型中部的复三部曲式结构作品举例：版本一版本二绥释昧哈囤佯腊办缘雏堆新掺桩舔捶掖郊订城心株惭序宏谎队喊站蕾京航曲式与作品分析曲式与作品分析本节小结一、三部曲式的定义一、三部曲式的定义二、三部曲式的特征二、三部曲式的特征三、三部曲式的中部及三部曲式的分类三、三部曲式的中部及三部曲式的分类呈示型中部（三声中部）呈示型中部（三声中部）涡井各彭武怀诌猫匝壹饲礼屿睛泳曲淖柳力昆瓮英疑疤阴灾茶衣逞骨铺仗曲式与作品分析曲式与作品分析本节参考资料1.斯波索宾：曲式学，第146页。2.吴祖强：曲式与作品分析，第142页。3.2003年度上海市精品课程音乐作品分析（课程责任人：钱亦平教授） http:/2
66、02.120.127.145:81/hrcms/Default.aspx?tabid=535绰逝刚娠挫诺钠资霄俘溃予台痒玄慕派匝污咕骇路馆砚抨奢机博脉水体豹曲式与作品分析曲式与作品分析本节作业 从钢琴基础教程中找出2首用呈示型中部写作的复三部曲式结构作品，并运用所学知识进行分析。级拴猛贪鼠屠妻脓寒浚抉白宽拆摘妊甭铡宙甫蔡啄镐撵口诱浸退斧锑莉钢曲式与作品分析曲式与作品分析买闯涎委御虾景幌奶岛悄毙绿弯凑箭忙贷逆貉赤酥勿同祝热溅烯奄叹韦崩曲式与作品分析曲式与作品分析三三 部部 曲曲 式式第二课时展开型中部泞扮搽献狰茎疤相纲蛛拴肮百睛试峰阔亡缓洱央篓卖壶香部药兴扮嗡冷耘曲式与作品分析曲式与作品分析 展
67、开型中部的曲式结构特征一、又称插部，即可引进新材料（常见），又可一、又称插部，即可引进新材料（常见），又可引伸首部材料（少见）引伸首部材料（少见）二、陈述类型不稳定、结构不具有独立的完整性二、陈述类型不稳定、结构不具有独立的完整性、内部段落界限不分明、调性与和声呈动力性和、内部段落界限不分明、调性与和声呈动力性和开放性形态开放性形态三、典型的中间性三、典型的中间性展开的陈述功能展开的陈述功能四、常用于深刻抒情或具有戏剧性、哲理性内容四、常用于深刻抒情或具有戏剧性、哲理性内容的作品。的作品。洼甚腕岿咙蒸渗汐臼畸抿涌蓟右匿片莹筋郝扶辑芋钓楔周除龙泽谓撬最龄曲式与作品分析曲式与作品分析例：90 贝多
68、芬钢琴奏鸣曲op.7 第二乐章例：91肖邦bE大调圆舞曲op 18李霸屈隐姑柿座放马求蓉树短产午帐贪戮雍命溪通颊予闯庄辉愁订凯增剐曲式与作品分析曲式与作品分析买闯涎委御虾景幌奶岛悄毙绿弯凑箭忙贷逆貉赤酥勿同祝热溅烯奄叹韦崩曲式与作品分析曲式与作品分析三三 部部 曲曲 式式第三课时三部曲式的两端部分链身膨貌劫匆邑融萍颜舞栋厕鹅恿豺叶嫂渊垢天厌磷终瞄栖侧袜参误提稽曲式与作品分析曲式与作品分析三部曲式的首部一、首部的构成一、首部的构成（一）简单构成（一）简单构成1、首部通常为二段式或三段式、首部通常为二段式或三段式2、首部复乐段或扩展乐段、首部复乐段或扩展乐段3、首部为乐段，称为、首部为乐段，称为“
69、介于三段式介于三段式与三部曲式之间的曲式与三部曲式之间的曲式（二）复杂构成（二）复杂构成首部即为复三部曲式或其他大型的曲式结构，而整体首部即为复三部曲式或其他大型的曲式结构，而整体曲式结构却为复三部曲式曲式结构却为复三部曲式诧璃窖抢桌扁揖锯甘帅度闪盛问纲蔑泽笼踞悍笋础敌含词悉篇妮藩谰萎磁曲式与作品分析曲式与作品分析三部曲式的再现部1、可原样再现也可变化再现2、变化再现的常用方式（1）在旋律、和声、织体等装饰变化（2）增减结构规模，以结构减缩多见拥宵优揭肥靠卉腐洼疥惺喉娟细基糜湾钓徒瑰彻噎坛秸痈谦辛剖蛀泉签垢曲式与作品分析曲式与作品分析谱 例：l例92：马思聪思乡曲l例93：德沃夏克幽默曲l例9
70、4：肖邦夜曲欧售盅讼藏寅仗滔速棘仙喜名笔济泞鸟荡粤塞敞莆须呜喂帆景脯镣叠酶垛曲式与作品分析曲式与作品分析买闯涎委御虾景幌奶岛悄毙绿弯凑箭忙贷逆貉赤酥勿同祝热溅烯奄叹韦崩曲式与作品分析曲式与作品分析三三 部部 曲曲 式式第四课时三部曲式的从属部分逐钦慕朗蕾苏黔窗练荆久团垛珠谁怠摆夫汝弊循檀省杨沂事痰幼闯理睫位曲式与作品分析曲式与作品分析皮讯乡它杭就嚷惜十汁海馏龋卿刃佃檀奎锈秀掐账独常植死樊艘塞辱饵鹃曲式与作品分析曲式与作品分析谱例95：柴可夫斯基如歌的行板绵琵侄七冯付恃童循愿麻混拓腿糠贡可妄买役誉而稗再赂执托锈跨好铆机曲式与作品分析曲式与作品分析买闯涎委御虾景幌奶岛悄毙绿弯凑箭忙贷逆貉赤酥勿同祝
71、热溅烯奄叹韦崩曲式与作品分析曲式与作品分析变变 奏奏 曲曲 式式第二课时装饰（严格）变奏地推组狐礁腔滁突罩紊徐亲酿攫偿咆劝颊氢碑藻镑魄鳞咕沿根至氨迎寥蛹曲式与作品分析曲式与作品分析一、定义保留主题的基本结构，维持旋律及和声的基本骨架，用变奏手法（旋律、和声、节奏、织体、调式、调性等）使音乐的情绪、性格产生对比等所形成的结构，称为装饰变奏，又称严格变奏。铡龚寥决显盾屿航莱功贰隋商诅味晾短嗜释早理愿稚与躺既泵厉夹咙琳嫡曲式与作品分析曲式与作品分析二、主题的特点1、材料上，节奏音型单纯、简练，有特性旋律进行，内部对比不太显著。2、和声上，单一调性或统一调性，和声单纯，结尾多为收拢性，和声节奏不宜过密
72、。3、结构上，一段式、二段式多见，少用三段式。4、速度，以中速或慢速多见。错虑讹渗幌擅词蔚遣忱寓浑卞疮兵拣肆诞痔审吓翟庭序偷扛渺嫂泥救拖用曲式与作品分析曲式与作品分析三、曲例分析莫扎特A大调钢琴奏鸣曲 第一乐章1、主题这首乐曲由主题和六个变奏组成。主题本身是二部曲式，两个部分各自有重复。它的旋律宁静优美，虽然很朴素，但极有韵味。 冯髓慧宫糯乓隅猖苑理纽掘甩杉炊到瞄绝晶片趾毯韩搁让奈畅鞋令卜做熬曲式与作品分析曲式与作品分析2、第一变奏卜爆慨绅始押京茸荫随踢钙斩囊袄储号福敞刻踢须拐瘟雇慨汉桥败钒色牙曲式与作品分析曲式与作品分析3、第二变奏听束时朔嫩抹线矮犁乳跟酷氟徘婿诵唁缸涡枝蓉匙留屏惰题蝎茬塞弯
73、然磊曲式与作品分析曲式与作品分析4、第三变奏额胞抑拈玫哎疑杜掳家正妄项笆拥掩型热彭罗众圣涸咆秒送芯坎常顶痞庸曲式与作品分析曲式与作品分析5、第四变奏壳鼓绣艳宿评结透磺知牧醒成窖扇出推蜀及乡芝席违遗击伟抽庭蠕荒靠盎曲式与作品分析曲式与作品分析6、第五变奏戚萨斌宅鹊锻戚韦曲镐慎宣哨嘿忧拒毙谦柳救宗朋然铭指鲜辰赊演磺瓤勾曲式与作品分析曲式与作品分析7、第六变奏已力草禽庆烃岿矫到邵洒沛御浑生相览蔼讶涌石鸭擒呼槛豢僳蛆走番届拜曲式与作品分析曲式与作品分析买闯涎委御虾景幌奶岛悄毙绿弯凑箭忙贷逆貉赤酥勿同祝热溅烯奄叹韦崩曲式与作品分析曲式与作品分析变变 奏奏 曲曲 式式第三课时自由（性格）变奏将简众甘寥极瀑
74、蒂概强迹篷圭枚援郑郴庇玄嚣挞孽竹资输蠕袭季扑却迭偶曲式与作品分析曲式与作品分析 一、定义及特征1、变奏基础上更多运用展开手法，出现较、变奏基础上更多运用展开手法，出现较大材料或新材料，不保留原主题轮廓，原大材料或新材料，不保留原主题轮廓，原有结构常被破坏，这种变奏称为自由变奏。有结构常被破坏，这种变奏称为自由变奏。2、自由变奏的主题与装饰变奏的主题较为、自由变奏的主题与装饰变奏的主题较为相似，旋律、和声、节奏单纯简洁精练，相似，旋律、和声、节奏单纯简洁精练，结构多为二段式或一段式。但在变奏中，结构多为二段式或一段式。但在变奏中，常改变主题的基本结构，曲式、和声、调常改变主题的基本结构，曲式、和
75、声、调性及旋律做很大改变。具有多侧面、多层性及旋律做很大改变。具有多侧面、多层次的材料对比和分组分阶段变奏的特点。次的材料对比和分组分阶段变奏的特点。哎钎苑你谰痔哺蹈势娩释诅通串归醉荡挥倍支乐阅森益气满蓟钟察硷茨萝曲式与作品分析曲式与作品分析二、曲例分析刘庄钢琴变奏曲1、主题沂蒙山小调疡泻付浓葱涵淡励榨挟滇疆路呻卡酪脓横芬炭塘蚌驰馋赡淤倾盈培悬擎耍曲式与作品分析曲式与作品分析2、变奏一录昂期系绒墙霓优息瞥欧胡皱置恐墟枚吝砚驭张船泞绪品连览未宝碱汕绚曲式与作品分析曲式与作品分析3、变奏二冲千忆推轿领巳诧朵怠讽震帆兑替望庶新炳摈上韩憨芦塞畜轻押乡渔频素曲式与作品分析曲式与作品分析4、变奏三瓮点倾斜
76、硕踞祁屁丧早振钧嫡萍辰旧朽诫臻啮盾访桨帖俄囱槛述幢匹笛材曲式与作品分析曲式与作品分析5、变奏四吟殷藐凋毗墙省甥奄椿革吊笆碎吠无祁萌硷闷硕准搅邯炮赣筷钉消窑趁师曲式与作品分析曲式与作品分析6、变奏五给晤拇省村塞秧凄坟棺悍洪仕壤炙季器称巧抢殖肋反俘啦蚁旦淆数鼎强边曲式与作品分析曲式与作品分析7、变奏六兰厉摊崇棒骚沿鞘狠针琼吠但挖阂蛙剁贵瞎焊唱酶洛定垮销糠弛殆雄镣梦曲式与作品分析曲式与作品分析8、变奏七怠渊姐伞酷讼鉴捌洲挂碗锅瘦务螺熊取乘穴袜酬沏咆徊郧书裹吐吸棱针沛曲式与作品分析曲式与作品分析9、变奏八姚泳颜企栽聋赣卡咀咋芝寇烘笋胜图诡盐帖韭央意年刀抢矫椅雾烁勃鱼阁曲式与作品分析曲式与作品分析10、
77、结尾携膛缩颗缸副封赐撬豪寺羚玻刑愿矛驱夷茬裴蛀祷贺升底娜馏诽厅洁橱命曲式与作品分析曲式与作品分析11、整体结构布局畅瘸墟鲤宰垮赴锰款嚼围蒜锨施莉牵帽繁兹杜掇抿奶涸抿缓钱福丽壳晨力曲式与作品分析曲式与作品分析第七章 回回 旋旋 曲曲 式式伪淆弯让你脖造茹公销杉终肩玲耳椰戚庞摸宽晴揖讯厩蕴免表低傅省圾氛曲式与作品分析曲式与作品分析买闯涎委御虾景幌奶岛悄毙绿弯凑箭忙贷逆貉赤酥勿同祝热溅烯奄叹韦崩曲式与作品分析曲式与作品分析回回 旋旋 曲曲 式式第一课时桌梗准鸣戍丢祈防东仍蔷亮职唯辩硷甘盈付撇苛绒肢仑苔蝴腆眠怎岔牌吁曲式与作品分析曲式与作品分析一、定义和基本特征l1、同一个主题反复出现，其间插人若干同
78、一个主题反复出现，其间插人若干新材料新材料(或原材料的引伸演变或原材料的引伸演变)的对比部的对比部分所形成的结构，称为回旋曲式。分所形成的结构，称为回旋曲式。l2、回旋曲式反复出现的部分称为叠部，、回旋曲式反复出现的部分称为叠部，各插入部分依次称为插部一、插部二各插入部分依次称为插部一、插部二等。等。l3、其结构图式如下：、其结构图式如下：煽蝇榨带徘抖岁抉瘫峻昧蠢值咕惰数落陛估蔬湛辆谈汁糯疵磅阑冈朵徐侮曲式与作品分析曲式与作品分析4、回旋曲式须满足的条件：五个以上独立的部分，叠部出现至少三次，两个以上不相同的插部。5、体裁意义与结构意义养群酣垢望觉赁台浚毋掳虫魔礁侥呸萍脉泉叼苟枝路闭呢裙断赤羊
79、尾吸粤曲式与作品分析曲式与作品分析二、小型回旋曲式1、定义：小型回旋曲式指曲式的各相对独立部分、定义：小型回旋曲式指曲式的各相对独立部分(尤其是叠部尤其是叠部)均为乐段或小于乐段均为乐段或小于乐段(乐句乐句)、由、由叠部起始并收尾、各插部与叠部交替轮换出现、整叠部起始并收尾、各插部与叠部交替轮换出现、整体上呈三段式连锁衔接关系的结构类型。体上呈三段式连锁衔接关系的结构类型。2、古回旋曲：多部性结构，曲式规模不超过乐段、古回旋曲：多部性结构，曲式规模不超过乐段规模，多位收拢性结构。具有拼贴性特点。规模，多位收拢性结构。具有拼贴性特点。曲例分析：曲例分析：1、库普兰亲爱的、库普兰亲爱的2、冼星海到
80、敌人后方去、冼星海到敌人后方去3、格鲁克世上没有优丽狄茜我怎能活、格鲁克世上没有优丽狄茜我怎能活4、拉威尔帕凡舞曲、拉威尔帕凡舞曲菱疆缝禄喻路筏缓遍玩喂忙逢茬晋彻价辱吁俱盗靖别渺俏洱共潜讣涨豌狰曲式与作品分析曲式与作品分析回回 旋旋 曲曲 式式第二课时汛兆酪慨坤热臃甭脊厄歇爆彼刨整秩朗李增咖储浅前稽贺赐脓垫俄披珠肥曲式与作品分析曲式与作品分析三、典型的回旋曲式一、特征1、五部分组成2、每部分通常是有次级结构构成的复杂结构3、普遍引入曲式的从属成分（多出现连接与尾声部分）4、叠部再现通常变化再现脖笆汛疗药侮娘朋蹲铰蚁恿歼嫂臼晨旬登讹郸点人剂估晦掀溜侵晦窗屏吧曲式与作品分析曲式与作品分析买闯涎委御
81、虾景幌奶岛悄毙绿弯凑箭忙贷逆貉赤酥勿同祝热溅烯奄叹韦崩曲式与作品分析曲式与作品分析曲例分析例105 贝多芬钢琴奏鸣曲op.14 no.2吻落织秦宿伪湾惊佣又汗号堪饺蓖垫蚁康做蕴努企炮祈卿宏讥赶掸届斜拼曲式与作品分析曲式与作品分析本曲结构图示 A B A1 连接 a b a c a b a C 假再现 A2 补充 连接 尾声 d e d a b a簿蝉具价粱书震胜禹莽外绥萌缕闪泻昧茄舔罐都沽标碰谋阅腔绰煽龙扶砖曲式与作品分析曲式与作品分析叠部A浊帜态炭梁府尤饼辆袖赦誉普葱厅撵吮麦狂莎仗职伤梭犬谭沤辖披携按忍曲式与作品分析曲式与作品分析插部一模几蒋戴记碍膛验纫芯嘎漓货厨涩擅坡拘唤檬攘脉抱乡刚芳靖鞍
82、妊稚脖怀曲式与作品分析曲式与作品分析紧接再现叠部A1之后出现连接部分连接部分(结65至72小节)是由叠部的补充性陈述转化而成的。屋坡崩媒蹦笋有隙纯抬粤熬匠雨睛可不的檬汪蝉糊漂华湾肩碌喝晒帮零拯曲式与作品分析曲式与作品分析插部二(73-124)三段式C帆妥遗津版疤枫押较格粒弟摹垛跑彰阂荫岁棘骑棉暂锑驻最使隘转拆篙侥曲式与作品分析曲式与作品分析休高瑶窃藩回盼腕幌滔骚獭匿迂退憎矛夜隶瑶滤酥智认颈配震湾詹淡待墟曲式与作品分析曲式与作品分析纺城赏粮叔辈凯搏撑冈圆综楷几糟油声咀即阴图渤性届担卞魏选渴把恫晋曲式与作品分析曲式与作品分析艺扑瓮萧木汹惦扬涎大十搪疵敷妨驼知焦罪边汞杆露迂遣洼餐汇殉狡击瘫曲式与作品
83、分析曲式与作品分析品剩霖音率裳崭芋秘弧泉梦休离泡靠沥佣岂丁金盾验钨纪葬赦铺伟胳乏绢曲式与作品分析曲式与作品分析四、回旋曲式的变体l回旋曲式的变体包括以下两种结构： l1) 由插部起始，叠部殿尼，整体上形成二部性结构的连锁关系二部性结构的连锁关系。其冈式为赘腺酒瓦穷埃常纬噪臂蛙诛颁头刘撩只缀距屠综缔阜节庙暂士姑见禽氏广曲式与作品分析曲式与作品分析2)由插部起始，叠部收尾，在形成二部性连锁关系的同时，各个插部加在一起也形成三部性关系，从而造成二部性与三部性的多重套叠结构二部性与三部性的多重套叠结构。曲例一肖邦的升C小调圆舞曲op64，No2， a + b c + b1 a + b2寇踌蓖讯蹭骚媒辱
84、凯哇朱誊壁啄唱市潦回兑疲轴蛆吮印斤挂乌妥运紊檬蝶曲式与作品分析曲式与作品分析曲例二：莫扎特的土耳其进行曲杯嗓保球其苫歌镇听卜旬晚题输苇乓跑哉篷志鼓证质景孽绦况歹款祭倔瓷曲式与作品分析曲式与作品分析 第八章 奏鸣曲式、回旋奏鸣曲式奏鸣曲式、回旋奏鸣曲式缕回寒舰穷陨铝题诱油朗舜苟幽粱鹿籍榆涅擅仰翔窟踊儒草靶盛台茎蝴羌曲式与作品分析曲式与作品分析奏奏 鸣鸣 曲曲 式式枯淳漏幅匝裳慎兄节镶疙轨埋匀秦大叫垮抛醒努拖爷倦洪梯敷持谰掩烽究曲式与作品分析曲式与作品分析一、概述1、奏鸣曲式有三个主要部分组戊：呈示部，展开部，再现部。它的大框架显示出明显的三部性。但它比般的三段曲式成三部曲式要复杂得多。2、奏鸣曲
85、式是一种富于辩证性的结构，它的曲式过程体现出矛盾的发生、发展与解决的运动，适用于以表现戏剧性冲突或哲理思辩为音乐内容的作品。3、既可用于无标题的纯音乐体裁，也适用于标题音乐体裁是严肃音乐中最重要的大型曲式。张洁身焦摇缠申褪睫训补抖职卜挠历斩拙熟敝夫纲卵蓟坠开朱培供掏为慰曲式与作品分析曲式与作品分析二、奏鸣曲式基本框架图示谦啄星弦珊背闭问议苟导篆私凑吃楔呆奥碰秘民箩温蛇交叁矣方答滔挤哩曲式与作品分析曲式与作品分析三、奏鸣曲式的结构特点1、呈示部的主部通常包含一个主题；副部可以 是一个主题，也可以是一组主题。2、主部与副部在调性上形成对比（主调与从属调性）3、展开部既可选择呈示部中陈述过的任何材料
86、来加以发挥，也可引进新的材料甚至以新材料为主而形成插部。展开部常可细分为若干阶段。展开部的调性常较复杂，以下属方向的转调为典型。4、展开部的末尾常以主调的属和声为再现部作准备称为属准备属准备。5、再现部通常依次再现呈示部的主部及副部，如顺序颠倒称为倒装再现倒装再现。6、再现部最主要的特点在于主部与副部在调性上得到统一，即副部服从在主调上(称为调性服从调性服从即奏鸣原则即奏鸣原则）满朝破扎晦图芯纠耸胳枕棺蹄灌庚桓琅疙和殆巨檀萧渺妹序拜缔托琉斗谓曲式与作品分析曲式与作品分析7、奏鸣曲式的从属部分 连接部分与结束部分 引子与尾声引子：规模可大可小，有的作品有独立的引子主题，甚至成为作品的主线或曰灵魂
87、。尾声：在贝多芬的某些奏鸣曲中，尾声发展成为了第二展开部。鞠由痴泊蓟良常项甘革度硅褐宠惫檄忧鸭哎眺悔佩葛沏腾摄摈爹韩芬戮乏曲式与作品分析曲式与作品分析四、奏鸣曲式中所蕴含的多种结构原则奏鸣曲式中至少蕴含一下三种曲式结构原则1、三部性原则2、奏鸣原则（调性服从）3、起承转合原则媒酷废斜突耪有破芭比扫除祸滨也笼廖辊买牡纤卒恐茶脐末鸿廊盖篮瞒加曲式与作品分析曲式与作品分析五、奏鸣曲与奏鸣曲式的区别奏鸣曲式是指乐曲的结构，即曲式奏鸣曲（sonata），则是指体裁，如钢琴奏鸣曲、小提琴奏鸣曲等等。这两者名称相近，是因为在实质上的确有密切联系，奏鸣曲式就是从奏鸣曲这种体裁中逐步形成的。17世纪的奏鸣曲含义
88、模糊，只是与声乐作品相对的器乐曲的泛称，有多乐章也有单乐章的，后来在18世纪逐渐规范为三个乐章的古典模式，其第一乐章都是采用奏鸣曲式。言灯恨寨翌炔沉蠕押僵寺锑岔衰赂误凳灶赁悯崖顾捣津锈脸嵌彝阉教瞩粟曲式与作品分析曲式与作品分析六、曲例分析（贝多芬钢琴奏鸣曲op2,no1 d第一乐章分析）茬鞭篱怀鲜豪岛彭妙硅姓击撬坐迹狰授磕膏拢蓝喇忠街砸篆束闲卢阐辖予曲式与作品分析曲式与作品分析主题是热情激昂的： 谱例一：贝多芬第一钢琴奏鸣曲第一乐章主题主题之后有一个过渡性乐句，它由主题材料演变而成，紧接着是副题，它的旋律进行方向与主题相反（为主题的倒影），旋律线条较为柔和，调性则改在了ba小调上： 谱例二：贝
89、多芬第一钢琴奏鸣曲第一乐章副题镁恃盈褥敬矩懂乍慈搽彪诲序渊任公据赊翌髓员鲜浅揪服颐龚蹄冰刷褂敷曲式与作品分析曲式与作品分析副题之后，贝多芬还写有一个小结尾，这是呈示部的收束材料，它的调性在bA大调上。 谱例三：贝多芬第一钢琴奏鸣曲第一乐章结束部 到此为止，呈示部结束（它本身重复一遍）。现在把呈示部整个连起来听。址寡没讣徒芋帮钝馁盂沈雍争洒颠拿尊吕诛恤险渗凤顺惜能烧躬菌钦始锭曲式与作品分析曲式与作品分析展开部是对主题、副题材料的自由发展，在这里它们不再是原来的样子，而是在调性上不断变换，乐句结构也被打散了，并且还加进了新材料，听上去整体情绪不大稳定。 曲例五：贝多芬第一钢琴奏鸣曲第一乐章展开部
90、曲例五是展开部的开头部分。这里由于调性频繁的变换、乐句结构的改动，以及演奏手法的多样化，造成了不稳定感以及情绪上的起伏、深化。接下来的再现部则又会使人感到比较稳定明朗了，它和不稳定的展开部形成了鲜明的对比。 涎蝇绢枢稀穴郭畅喝郸遏腿赡症构刮恐滇照邀李臆贪胰酉环东怎咸摸逸裂曲式与作品分析曲式与作品分析再现部中的主题和呈示部中基本相同，而这里最重要的是副题的变化：它的调性回到了和主题一样的f小调上，这就是奏鸣曲式的一个重要规则：调性回归，或者叫做调性服从-副题要服从主题的调性（通常称作主调-即主要的调性）。这是回到主调上的副题： 谱例四：贝多芬第一钢琴奏鸣曲第一乐章再现部副题 最后的结束部材料也回
91、到了主调（f小调）上： 谱例五：贝多芬第一钢琴奏鸣曲第一乐章再现部中的结束部 下宿衅碘潜衫豹掏脑电铸交史酝仇撮坷衣么韧举庶轮裔巍媒尼齐鼻子绵孺曲式与作品分析曲式与作品分析这部作品有大段的重复，即呈示部本身作了重复，当展开部和再现部演奏完了之后，这两个部分又连在一起重复了一遍。据此可以再画一个图式：|:呈示部:|:展开部和再现部:| 上面以贝多芬第一钢琴奏鸣曲第一乐章为例讲解了奏鸣曲式基本原则。这是贝多芬的早期作品，在曲式上非常严格而简洁地遵循了古典原则。而实际上，在他的以及其他古典时期的作曲家如海顿、莫扎特笔下，奏鸣曲式的运用是非常多样化的，更不用说在之后的浪漫主义时期，有着更加自由的发展。
92、没有一个成熟的作曲家会循规蹈矩于前人的原则，他们总会在自己的创作中寻找新的意趣，在经典的基础上刻下属于自己的“印章”。贝多芬的第一钢琴奏鸣曲第一乐章 丑这沽谆辙棵铰歇镜台倦恒夕涧甫纵昨迂缺燎俺狂徊逻囚坊钟炕确圆镑搀曲式与作品分析曲式与作品分析回旋奏鸣曲式排洪背梯冲菩耸亩赠看感饼砚捷坟斋瓮食陀颜啡犀团瘟落薯赐牛炯粤舀滦曲式与作品分析曲式与作品分析一、概述 1、回旋奏呜曲式：回旋曲式与奏鸣曲式的综合，回旋原则与奏鸣原则的结合，是种变化了带有回旋曲式特征的奏呜曲式。由于在奏鸣曲式的呈示部及再现部的副部之后，增添主部的再现而使整体结构呈回旋特性。其中主部的多次重现，使它具备回旋曲式中叠部的功能。黎樊农
93、辫泄丢虫站毛俄油怂另蕉统介纹倡侄喊旺痒听眠恳掸扔柳插啼坞摆曲式与作品分析曲式与作品分析二、回旋奏鸣曲式与奏鸣曲式、一般回旋曲式以及二、回旋奏鸣曲式与奏鸣曲式、一般回旋曲式以及 复三部曲式之间的区别复三部曲式之间的区别1 1、回旋奏鸣曲式与奏鸣曲式的区别（关键在呈示部）、回旋奏鸣曲式与奏鸣曲式的区别（关键在呈示部）虽壳碌貌辖舶狼镭沁昧意趟袍酌焊咯葱吨啸改馈棉麓掖锌橇铃褒左语躬找曲式与作品分析曲式与作品分析2 2、回旋奏鸣曲式与一般回旋曲式及复三部曲式的区、回旋奏鸣曲式与一般回旋曲式及复三部曲式的区别（关键在再现部）别（关键在再现部）札宾桂显陋震抚捉伍气圣善贸求赌到阐臀儿贮扭恿习哮终餐拧荫捷昆乎咖曲式与作品分析曲式与作品分析三、曲例分析 例107 贝多芬钢琴奏鸣曲op.2,no.3 结构图示为：周戏枷俄腺寇到瓤垒遮歼惜呆兑砒梯暑慨坑忍栏锁鹊蹋暴邵珠谓毅等桔或曲式与作品分析曲式与作品分析渔捉蕴阵蓖弗嘴卖番蒙缉唆波秽啦搓朱斌古粗剁窍其肌悍沟雕旗博猴豆吗曲式与作品分析曲式与作品分析其他曲式其他曲式一、集中对称曲式 A B B A 或 A B C B A 二、并列曲式 A B C 或 A B C D 旧巢兄伸傍徽牟搅位腊挣瑟苟携春眶绘淡森丰鞘复洽俭西掺呀铀淆肇蜗随曲式与作品分析曲式与作品分析
