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1、大地艺术及对园林景观的影响姓名：王阳阳学号：201140210122班级：11级英语一班大地艺术作品欣赏一大地艺术概述大地艺术（大地艺术（FarthArt)又称又称“地景艺术地景艺术”、“土方工程土方工程”它是指艺术家以大自然作为它是指艺术家以大自然作为创造媒体，把艺术与大自然有机的结合创造出的一种富有艺术整体性情景的视觉化创造媒体，把艺术与大自然有机的结合创造出的一种富有艺术整体性情景的视觉化艺术形式艺术形式 。它它是一种以大地为载体，使用大尺度、抽象的形式及原始的自然材料创造和谐境界是一种以大地为载体，使用大尺度、抽象的形式及原始的自然材料创造和谐境界的艺术实践。的艺术实践。它通过艺术的手
2、段改变原有场所的特征，创造出精神化的场所，它不是简单的描绘它通过艺术的手段改变原有场所的特征，创造出精神化的场所，它不是简单的描绘自然，而是参与到自然的运动中去，达到与大地相融的和谐境界。自然，而是参与到自然的运动中去，达到与大地相融的和谐境界。它有两个基本特性：一是它有两个基本特性：一是“大大”，即大地艺术作品的体积通常较大，它们是艺术家，即大地艺术作品的体积通常较大，它们是艺术家族中的巨无霸；二是族中的巨无霸；二是”地地”，即大地艺术普遍与土地发生关系，即大地艺术普遍与土地发生关系。二大地艺术出现的时代背景 大地艺术诞生于大地艺术诞生于2020世纪世纪6060年代的美国，这时的美国社会，正
3、处在种族年代的美国，这时的美国社会，正处在种族流血暴乱、大规模的反战示威、学生叛乱等等的剧烈动荡时期；工业流血暴乱、大规模的反战示威、学生叛乱等等的剧烈动荡时期；工业化在带给人类物质财富的同时，也为社会造成许多灾难；波普艺术、化在带给人类物质财富的同时，也为社会造成许多灾难；波普艺术、极简主义艺术也不再能够满足艺术家不断追求创新的渴望，这一切都极简主义艺术也不再能够满足艺术家不断追求创新的渴望，这一切都使得艺术家开始思考逃离这个社会，寻找新的艺术出路。他们以一种使得艺术家开始思考逃离这个社会，寻找新的艺术出路。他们以一种批判现代都市生活和工业文明的姿态，将目光投向城市之外，以大地批判现代都市生
4、活和工业文明的姿态，将目光投向城市之外，以大地作为艺术创作的对象，进行新的艺术类型的尝试，形成了大地艺术流作为艺术创作的对象，进行新的艺术类型的尝试，形成了大地艺术流派。派。 三大地艺术的代表人物和作品大地艺术的代表人物有：克里斯托(JaracheffChristo)、史密斯(RobertSmithson)、德马利亚(WalterdeMarl-a)、黑泽(MichaelHeizer)等人。下面将重点介绍几位具有代表性的。 Christo and Jeanne-Claude （克里斯都（克里斯都 & 珍妮珍妮-克劳德）的作品是当代环境艺术克劳德）的作品是当代环境艺术(enviromental a
5、rts)的最有特色的代表，其项目的难以想象、别出心裁之处，在于将岛屿、桥的最有特色的代表，其项目的难以想象、别出心裁之处，在于将岛屿、桥梁、公共建筑物、海岸线包裹起来，或者在峡谷、山地用无数的颜色鲜艳的帘帐、布伞装饰起梁、公共建筑物、海岸线包裹起来，或者在峡谷、山地用无数的颜色鲜艳的帘帐、布伞装饰起来。每一个项目都要用数年时间精心计划、定量制造、动员很多志愿者来安装。来。每一个项目都要用数年时间精心计划、定量制造、动员很多志愿者来安装。 原本熟悉的大原本熟悉的大地、建筑，经过他们的精心打扮成为面目一新的艺术作品，在大自然中展现其魅力，作品本身地、建筑，经过他们的精心打扮成为面目一新的艺术作品，
6、在大自然中展现其魅力，作品本身也使得大自然得到重新被认识和欣赏的机会。也使得大自然得到重新被认识和欣赏的机会。包裹海岸用了0.09km的聚乙烯布和60km长的绳索来包裹澳大利亚悉尼附近的小海湾，在高24.38m的峭壁上连续包裹长达1609m。此作被描绘为“自然雕塑”，沙的颜色以及质感奇妙地扩散，风的吹动使布膨胀并产生涟漪，这些充满动感的浮动，让人产生一种原始生活的联想。ChristoandJeanne-Claude的包裹海岸（wrappedcoast，1969）史密森，是大地艺术的一位精神领袖，他不仅创作了大地艺术的代表作品“螺旋形防波堤”，而且在理论和思想上都做了很多的探索.史密森对风景园林
7、专业有很多的关注，他通过对奥姆斯特德的作品的认识，来研究自然观念，并且提醒人们，公园也是“携带了那些意想不到的人类各层次的活动而处于未完成状态”。史密森特别关注工业废弃地的问题，作品常常切入这方面的主题。史密森的代表作品“螺旋形防波堤”史密森对工业废弃地利用和改造的探索帕特里克帕特里克 多尔迪是后现代主义中大地艺术派系的重要代表人物之一，其最著名的就是他的多尔迪是后现代主义中大地艺术派系的重要代表人物之一，其最著名的就是他的“ “巢穴巢穴” ”艺艺术术帕帕特特里里克克多多尔尔迪迪1945年年出出生生于于美美国国，1969年年获获得得文文学学硕硕士士，1975年年开开始始学学习习雕雕塑塑，并并于
8、于同同年年建建立立自自己己的的工工作作室室。早早期期的的作作品品以以室室内内雕雕塑塑为为主主，随随后后逐逐渐渐向向室室外外雕雕塑塑和和装装置置艺艺术术。他他作作品品编编辑辑美美国国、日日本本、意意大大利利、荷荷兰兰、英英国国、丹丹麦麦和和奥奥地地利利的的各各大大博博物物馆馆和和雕雕塑塑公公园园，他他在在英英国国的的索索尔尔兹兹伯伯里里和和美美国国的的卡卡罗罗来来纳纳州州创创作作了了近近120件件大大型型雕雕塑塑、装装置置作作品品，他他一一直直以以树树枝枝幼幼苗苗作作为为作作品品的的主主要要材材料料，创创作作出出模模拟拟自自然然界界中中巢巢穴穴的的“大大地地艺艺术术”，借借以以讽讽刺刺传传统统建
9、建筑筑学学和和雕雕塑塑上上的的一一些些观观念念。四大地艺术的主要特征 自然因素作为艺术创作的首要材料和艺术家关注的首要内容自然因素作为艺术创作的首要材料和艺术家关注的首要内容l l大地艺术的形式语言追求简单化，点、线、环、螺旋、金字塔是最大地艺术的形式语言追求简单化，点、线、环、螺旋、金字塔是最频繁使用的形式，大地艺术家认为这些基本几何形的意义，根植在频繁使用的形式，大地艺术家认为这些基本几何形的意义，根植在人类集体意识之中能够通过无意泌进行阅读一这种观点明显受到人类集体意识之中能够通过无意泌进行阅读一这种观点明显受到当时的精神分析学、美学，尤其是卡尔当时的精神分析学、美学，尤其是卡尔 古斯塔
10、夫古斯塔夫 荣格荣格(Carl(CarlGustavJungGustavJung，1875-1961)1875-1961)的的“ “集体无意识集体无意识” ”和和“ “原型原型” ”理论的影响。理论的影响。 由于艺术形式上多为基本的儿何形所以从创作语言的角度来看，由于艺术形式上多为基本的儿何形所以从创作语言的角度来看，大地艺术表现出定的抽象性特征。大地艺术表现出定的抽象性特征。用时间因素来进行艺术创作或作为表达的一个主要内容德马利亚在年代初总结道:“艺术家用泥土创作的同时,还用时间来创作.”这句话不仅表明了材料与时间的关系而且强调了时间因素对于艺术作品的重要性对作品在时间这个因素中发生的改变持
11、积极的态度.对工业废弃地的关注对工业废弃地的关注对工业废弃地的关注对工业废弃地的关注许多大地艺术家都是怀着一种社会责任感进行艺术创作的这主要表现在对工业废弃地的关注艺术家通过对工业废弃地的特别张显对工业生产的副作用进行揭示和批判吸引人们关注生态问题和社会问题。五 大地艺术对园林景观的影响作为一种影响广泛、意义深刻的艺术派别，大地艺术改变着人们的自然观和生态观，旗帜鲜明地关注工业废弃地和工业文明的副作用，运用基本几何形作为创作语汇，对同样致力于人类生存环境的改善的风景园林专业造成了很大的影响。 大地艺术的存在，开拓了风景园林师的思维，对人们的生态观念和自然观念的大地艺术的存在，开拓了风景园林师的
12、思维，对人们的生态观念和自然观念的大地艺术的存在，开拓了风景园林师的思维，对人们的生态观念和自然观念的大地艺术的存在，开拓了风景园林师的思维，对人们的生态观念和自然观念的提高与转变，具有积极意义。提高与转变，具有积极意义。提高与转变，具有积极意义。提高与转变，具有积极意义。“大地艺术”的发展使得雕塑与其它艺术形式之间的界限越来越模糊了。首先体现在材料的选择上与基地紧密结合，这是“大地艺术”摆脱传统雕塑概念的重要标志之一。这里的雕塑不再象传统的雕塑那样孤立于基地之上，也不是可以任意移动到不同展示空间的物品，而是融入整体环境之中。作品以基地作媒介、为背景，自身与基地的界限已不清晰，而是产生于基地并
13、加强其固有的特性。艺术家们试图通过作品来拯救被现代文明侵蚀与遗弃的环境，通过空间的体验向人们提供一种概念性的认识。 Michael Heizers Double Negative (1970)从艺术角度讲这个作品以土地(earth)为媒介，不仅占据了一定的空间，而且限定了内部体积：由两个围墙相互呼应，创造了其自身的空间。这种虚空使得作品与传统的纪念性雕塑有了明显的区别。从这个意义上讲，“大地艺术”作品更接近于建筑。 大地艺术对工业废弃地的重视，影响到风景园林师对这个问题的认识和处理手法 。艺术家们选择诸如废弃的煤矿、采石场、沙漠等特殊的物理环境作为创作对象的道理，就在于以这些特殊而单一的环境为
14、源可以为抽象设计的“大地艺术”提供灵感的源泉。史密森所认为的大地艺术最好的场所，是那些被工业化和人类其他活动严重降质的场地，这些场地可以被艺术化地再利用，为风景园林师解决工业废弃地的处理问题，提供了很好的借鉴哈格里夫斯在贝克斯比公园设计中，合理地处理了埋藏在地下的垃圾，同时设计者还和雕塑家合作，创作了一种电线杆阵列的“大地艺术”景观，这些电杆顶部是平齐的，与地形形成对比，隐喻了人工与自然的结合。大地艺术对大地的塑造，为风景园林师的形式语言提供了借鉴。景观建筑学基本上是讲文化形态与生态学的结合。它所涉及的场所覆盖更为广泛的历史事件，并超越了物理环境的边界。现代景观建筑师认识到，在现代社会中人与其
15、在生存环境的关系也不再是神圣的朝拜，而是一种文化的体验。而“大地艺术”家们也越来越认识到他们无法摆脱或隔离历史与现实。两者并非划分明确。 华盛顿的越南战争纪念碑，是过去十年中“大地艺术”与现代公共景园建筑结合的典型作品之一。 玛亚.林的设计意图是创造一个“园中园”，作品自成一家，形成供人们悼念沉思的安静的保护地，同时与宪法花园统一和谐。为此玛亚.林选择了磨光的黑色花岗岩，镜子般的效果反射了周围的树木、草地和山脉。延长的墙体好象是从地里长出来的，被强调的水平轴线指向华盛顿纪念碑和林肯纪念堂，将这种纪念性意义带入整个历史长河之中，简洁而具有雕塑感的形式，以及与其它纪念物的象征性关系，都体现了“大地艺术”的特征。 六 结语艺术理论如同科学理论，都源于人类的幻想，然而艺术理论并不能证实什么，它只产生一种实实在在的效果，并帮助人们去理解这种效果 。作为一个时期的艺术潮流，“大地艺术”体现了一种思维方式，它最终影响到园林、建筑等艺术的方方面面。
