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1、 京剧流派艺术风格赏析京剧流派艺术风格赏析-老生篇老生篇l流派形成于风格，没有风格即无所谓流派。 l风格即个性，京剧的艺术个性具体体现在演员自身所特有的精神风貌、气韵风采、独特技巧。 l流派是一个群体的概念，某个流派的创始人，肯定是该群体中艺术成就最高、风格最为突出的标志。l京剧于清道光、咸丰年间形成后逐渐地发展，至光绪年间形成流派。l首先是王瑶卿极大地影响了旦行。在他的教导和影响下，先后出现 “四大名旦”即梅(兰芳)、尚(小云)、程(砚秋)、荀(慧生)四大流派，改变了京剧舞台上以生行为主的演出格局。l而谭鑫培则风靡了生行，产生了“无生不学谭”的巨大影响。此后的余叔岩、马连良、言菊朋、杨宝森、
2、奚啸伯、谭富英、高庆奎等著名老生，都是受到谭派的影响，从谭派中衍化出来的。不同时期的老生流派l l京剧三鼎甲京剧三鼎甲l l也成京剧三杰、老（前）三鼎甲。指的是京也成京剧三杰、老（前）三鼎甲。指的是京剧形成初期，第一代演员中的三位杰出老生演员：剧形成初期，第一代演员中的三位杰出老生演员：程长庚、余三胜、张二奎。程长庚、余三胜、张二奎。京剧小三鼎甲京剧小三鼎甲l l即京剧新三杰、京剧后三杰、京剧新（后）即京剧新三杰、京剧后三杰、京剧新（后）三鼎甲。指的是京剧第二代演员中的三位杰出老三鼎甲。指的是京剧第二代演员中的三位杰出老生演员：谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙。生演员：谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙。l ll
3、l四大须生四大须生l l京剧第三代的老生演员。随着时间京剧第三代的老生演员。随着时间 推移，推移，“ “四大须生四大须生” ”的说法也有所变化。的说法也有所变化。l l2020世纪世纪2020年代，最初的年代，最初的“ “四大须生四大须生” ”是指：余叔岩、是指：余叔岩、马连良、言菊朋、高庆奎，简称为余、马、言、高。其后马连良、言菊朋、高庆奎，简称为余、马、言、高。其后高因嗓败，退出舞台。谭富英崛起，高因嗓败，退出舞台。谭富英崛起，“ “四大须生四大须生” ”又演变又演变为：余、马、言、谭（富英）。至为：余、马、言、谭（富英）。至4040与与5050年代之交，余叔年代之交，余叔岩、言菊朋先后去
4、世，杨宝森、奚啸伯相继成名，具有全岩、言菊朋先后去世，杨宝森、奚啸伯相继成名，具有全国影响，国影响，“ “四大须生四大须生” ”即为马、谭、杨、奚。即为马、谭、杨、奚。 l l南麒、北马、关东唐南麒、北马、关东唐l l上海的麒麟童（周信芳），北京的马连良，沈阳的唐韵上海的麒麟童（周信芳），北京的马连良，沈阳的唐韵笙，都是以工老生闻名全国的京剧演员。其表演风格不同，笙，都是以工老生闻名全国的京剧演员。其表演风格不同，各具特色，社会上习称各具特色，社会上习称“ “南麒、北马、关东唐南麒、北马、关东唐” ”，以表示，以表示对他们表演艺术的赞誉。对他们表演艺术的赞誉。 l l1 1、老生三杰（、老生三
5、杰（“三鼎甲三鼎甲”）l l大约在清道光末年至咸丰初年，有了最早大约在清道光末年至咸丰初年，有了最早的的“三鼎甲三鼎甲”，即第一代的三个杰出京剧，即第一代的三个杰出京剧演员演员程长庚、余三胜、张二奎。程长庚、余三胜、张二奎。l l程长庚(1811-1880)，徽班先驱米喜子弟子，祖籍安徽潜山，幼坐科徽班，出科后随之入京，搭三庆班成名后执掌三庆班，演唱用徽调。嗓音高、宽、亮皆具备。声腔高亢、沉雄。神完气足，端庄肃穆。感人动听。剧目以文昭关、战长沙等见长。l l余三胜余三胜(1802-1866) 名开龙，湖北罗田人。因他原系“汉调”演员，所以又称 “汉调老生”。道光时为北京四大徽班之一的春台班台柱
6、。他在徽剧、汉调合流的京剧形成过程中，创造了不少老生唱腔，受到当时许多京剧演员如刘赶三、孙菊仙等模仿，甚至谭鑫培也曾受到其影响。他的代表剧目有四郎探母、捉放曹、定军山、当锏卖马、李陵碑等。 l l张二奎张二奎张二奎张二奎(1814-1861) (1814-1861) 本名张胜奎，字子英，排行本名张胜奎，字子英，排行老二，艺名张二奎。直隶老二，艺名张二奎。直隶( (今河北今河北) )人，是清代专人，是清代专攻老生的京剧演员，曾在北京主持和春班。攻老生的京剧演员，曾在北京主持和春班。清道清道光时任都水司经承，因酷爱京剧，被上司撤职。光时任都水司经承，因酷爱京剧，被上司撤职。2424岁开始下海，创立
7、了奎派。岁开始下海，创立了奎派。张二奎生得伟岸英张二奎生得伟岸英武，举止庄重，气度不凡，并且扮相雍容，嗓音武，举止庄重，气度不凡，并且扮相雍容，嗓音淳朴，不尚花腔，艺术造诣较深。代表剧目有淳朴，不尚花腔，艺术造诣较深。代表剧目有上天台上天台、打金枝打金枝、金水桥金水桥、牧羊牧羊圈圈、桑园会桑园会等。等。l l“ “四喜一句四喜一句 把王催把王催 ，三庆长庚也皱眉，怜他，三庆长庚也皱眉，怜他春台余三胜，春台余三胜，捉放捉放完时饶完时饶碰碑碰碑。” ”l l后因为其母办丧事逾矩触犯清廷禁律，被定罪发后因为其母办丧事逾矩触犯清廷禁律，被定罪发配时气闷难舒，病死通州，年仅配时气闷难舒，病死通州，年仅4
8、747岁。岁。l l2 2、老生新三杰（小、老生新三杰（小“三鼎甲三鼎甲”）l l清同治、光绪年间，第二代京剧演员中又出现了新的“老生三杰” 谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙，又称“小三鼎甲”。l l谭鑫培谭鑫培(18471917) 原名金福，字望重，堂号英秀，湖北江夏(武昌)人。在谭派形成以前，老生唱腔总体上简单质直，唱法上讲究气大声宏，而谭鑫培则广泛地吸取了青衣、花脸、小生、老旦的唱腔及河北梆子、京韵大鼓的曲调，并根据自己的嗓音条件，创造出一种悠扬委婉、韵味深长的唱腔。l l在唱念的行腔吐字上，谭鑫培结合中州韵与湖广在唱念的行腔吐字上，谭鑫培结合中州韵与湖广音，使其念白清晰流畅，琅琅上口。他的做工扎
9、音，使其念白清晰流畅，琅琅上口。他的做工扎实，武功深厚，所以无论是实，武功深厚，所以无论是“ “安工安工” ”( (唱工老生唱工老生) )、“ “衰派衰派” ” ( (做工老生做工老生) )，还是，还是“ “靠把靠把” ”( (武打老生武打老生) )，他都能胜任，其艺术成就对后来京剧界产生了，他都能胜任，其艺术成就对后来京剧界产生了极大的影响。极大的影响。l l谭鑫培的代表剧目有谭鑫培的代表剧目有四郎探母四郎探母、空城计空城计、李陵碑李陵碑、洪羊洞洪羊洞、桑园寄子桑园寄子等。等。 l l汪桂芬汪桂芬(18601906)，原名谦，字艳秋，号美仙，湖北汉川人，“汪派”艺术创始人。 l l汪桂芬的演
10、唱朴实无华，刚劲激越，尤善表现悲愤慷慨的感情，有独特的唱腔韵味与表演风采。程长庚去世后，汪桂芬成为“小三鼎甲”中的首席老生，有“长庚复活”之誉。他的代表剧目有文昭关、取成都、战长沙等，风格别致，功力不凡，时称“汪派”艺术。l l孙菊仙孙菊仙孙菊仙孙菊仙(1841(18411931)1931)，名濂，又名学年，号宝臣，名濂，又名学年，号宝臣，天津人。青年时代，由于酷爱京剧，经常加入业天津人。青年时代，由于酷爱京剧，经常加入业余京剧演出活动。余京剧演出活动。三十岁三十岁( (清同治九年清同治九年) )军职革除军职革除后赴上海经营后赴上海经营“ “升平轩升平轩” ”茶园。茶园倒闭后，以茶园。茶园倒闭
11、后，以“ “孙处孙处” ”票友名出演于票友名出演于“ “丹桂茶园丹桂茶园” ”，一蹴闻名，一蹴闻名于沪上。清光绪二年，他三十五岁，回到北京投于沪上。清光绪二年，他三十五岁，回到北京投程长庚为弟子。正式下海。艺术上学张二奎。继程长庚为弟子。正式下海。艺术上学张二奎。继承承“ “奎派奎派” ”衣钵。享名半个世纪。九十岁方辞世。衣钵。享名半个世纪。九十岁方辞世。 l l孙嗓音宽亮，唱腔淳朴苍劲，善于表达慷慨激昂孙嗓音宽亮，唱腔淳朴苍劲，善于表达慷慨激昂的情感，世称的情感，世称“ “孙派孙派” ”。主要代表剧目有。主要代表剧目有逍遥逍遥津津、骂杨广骂杨广、完璧归赵完璧归赵、三娘教子三娘教子等。等。l
12、l3 3刚柔相济的刚柔相济的“余派余派”l l余叔岩(18901943)，名第祺，湖北罗田人，“梨园世家”子弟。其祖父余三胜是清末著名京剧老生演员、余派艺术的创始人。l l他能在研习谭派艺术的基础上，结合自己的条件，创造出一种既清健儒雅、刚劲凝重，又细腻深沉的唱腔，使谭派艺术向细致、深沉的方向迈进了一大步，从而形成了自己的风格余派。l l余叔岩的拿手戏甚多，其中桑园寄子、八大锤、搜孤救孤、盗宗卷、定军山、战太平等戏，尤为脍炙人口。l l余派的传人有很多，杨派老生创始人杨宝森就是成就卓著的一位。余叔岩的入室弟子有“三小四少”共7人：其中“三小”是孟小冬、小小朵（杨宝忠）、小谭（谭富英），“四少”
13、是李少春、王少楼、陈少霖和吴少霞（吴彦衡）。l l4 4 4 4苍劲古朴的苍劲古朴的苍劲古朴的苍劲古朴的“ “言派言派言派言派” ”l l言菊朋言菊朋(1890(18901942)1942)，姓玛拉特。名延寿，字锡其，号仰姓玛拉特。名延寿，字锡其，号仰山。延、言谐音，遂取以为汉姓。因嗜戏曲，诩为梨园友，山。延、言谐音，遂取以为汉姓。因嗜戏曲，诩为梨园友，乃自名菊朋。蒙古正蓝旗世家子。言派艺术的主要特点，乃自名菊朋。蒙古正蓝旗世家子。言派艺术的主要特点，在其演唱。言菊朋有较好的文学修在其演唱。言菊朋有较好的文学修 养，对音韵学研究颇养，对音韵学研究颇深。言演唱所遵循的深。言演唱所遵循的“ “腔由
14、字而生，字正而腔圆腔由字而生，字正而腔圆” ”，正是，正是他演唱实践的概括性总结。他演唱实践的概括性总结。言菊朋在谭派的基础上，广泛言菊朋在谭派的基础上，广泛融汇地方戏曲、大鼓以及京剧青衣、花旦、小生、老旦的融汇地方戏曲、大鼓以及京剧青衣、花旦、小生、老旦的唱腔特点，又根据自己的嗓音条件，经过精心钻研，创造唱腔特点，又根据自己的嗓音条件，经过精心钻研，创造性地发展了自己的唱法，形成了风格独到的性地发展了自己的唱法，形成了风格独到的 言派言派 艺术。他演出的艺术。他演出的让徐州让徐州、上天台上天台、卧龙吊孝卧龙吊孝等剧目成为影响极广的言派名剧。等剧目成为影响极广的言派名剧。l l言菊朋创造的言派
15、艺术，以唱腔别致取胜。对京剧老生演言菊朋创造的言派艺术，以唱腔别致取胜。对京剧老生演唱艺术的发展有很大贡献。他在吐字、行腔的演唱技艺上，唱艺术的发展有很大贡献。他在吐字、行腔的演唱技艺上，功夫很深。他主张功夫很深。他主张“ “腔由字生、字正腔圆腔由字生、字正腔圆” ”，因而在演唱，因而在演唱中突出吐字清晰、归韵精确。言菊朋在唱法上善于运用字中突出吐字清晰、归韵精确。言菊朋在唱法上善于运用字重腔轻的方法，给人以旋律丰富、抑扬顿挫、千回百转、重腔轻的方法，给人以旋律丰富、抑扬顿挫、千回百转、若断若续、变化多端的美感。若断若续、变化多端的美感。l l5.5.高亢激越的高亢激越的“高派高派”l l高庆
16、奎高庆奎(1890(18901942)1942)，高派艺术创始人，原名镇山，号子，高派艺术创始人，原名镇山，号子君，原籍山西榆次，生于北京。幼坐科庆祥和，从师贾丽君，原籍山西榆次，生于北京。幼坐科庆祥和，从师贾丽川学文武老生，川学文武老生，1212岁登台为谭鑫培配演娃娃生。后曾搭杨岁登台为谭鑫培配演娃娃生。后曾搭杨小朵小朵“翊文社翊文社”、刘鸿声、刘鸿声“陶永社陶永社”、谭鑫培、谭鑫培“同庆社同庆社”、俞振庭俞振庭“双庆社双庆社”演出。演出。l l最初宗法谭派艺术，后来又吸收了孙菊仙、刘鸿声等名家最初宗法谭派艺术，后来又吸收了孙菊仙、刘鸿声等名家的演唱特点，并加以创新，逐步发展成为独具风格的的
17、演唱特点，并加以创新，逐步发展成为独具风格的“ “高高派派” ”演唱艺术。演唱艺术。l l高庆奎的嗓音高亢，既有高、亮、甜、脆的特点，又有韵高庆奎的嗓音高亢，既有高、亮、甜、脆的特点，又有韵域宽广、音色丰富之长。他能演出老生、花脸、老旦等多域宽广、音色丰富之长。他能演出老生、花脸、老旦等多种不同行当的角色。在用气、吐字、行腔等演唱技巧上，种不同行当的角色。在用气、吐字、行腔等演唱技巧上，他善取孙菊仙、刘鸿声的拨腔法。唱念方面多用京字京音，他善取孙菊仙、刘鸿声的拨腔法。唱念方面多用京字京音，尤其善于使用大气口尤其善于使用大气口“ “满宫满调满宫满调” ”和运用长腔与拖板的唱和运用长腔与拖板的唱法
18、来抒发剧中人物感情。法来抒发剧中人物感情。l l此外，高庆奎在演唱中还继承了谭鑫培韵味浓厚的特长并此外，高庆奎在演唱中还继承了谭鑫培韵味浓厚的特长并加以融化吸收，致使他的演唱能在高亢激越之中又给人以加以融化吸收，致使他的演唱能在高亢激越之中又给人以圆润秀丽之感圆润秀丽之感。 高派代表剧目多为唱工戏，如高派代表剧目多为唱工戏，如逍遥津逍遥津、 斩黄斩黄袍袍、辕门斩子辕门斩子、哭秦庭哭秦庭、空城计空城计、七擒七擒孟获孟获、朋因粉记、朋因粉记等。另外，花脸戏等。另外，花脸戏铡判官铡判官、探探阴山阴山；老旦戏；老旦戏掘地见母掘地见母、钓金龟钓金龟；武生戏；武生戏独独木关木关等；他不但都能演，而且演得都
19、非常有声有色，可等；他不但都能演，而且演得都非常有声有色，可称多才多艺。称多才多艺。l l高庆奎有五男二女，因祖籍山西之故，其子以高庆奎有五男二女，因祖籍山西之故，其子以“ “晋晋” ”字排字排名为晋昌（名为晋昌（高春生高春生）、晋林（）、晋林（高盛麟高盛麟）、晋涛（）、晋涛（高世泰高世泰）、）、晋其（晋其（高世寿高世寿）、晋元（）、晋元（高韵笙高韵笙），除长子业医外，余者），除长子业医外，余者均坐科富连成社，其女名高亚荣、高亚贞。均坐科富连成社，其女名高亚荣、高亚贞。l l高庆奎的二子高盛麟、三子高世太、四子高世寿、五子高高庆奎的二子高盛麟、三子高世太、四子高世寿、五子高韵笙均系京剧界著名演
20、员。他的得意弟子有李和曾、李宗韵笙均系京剧界著名演员。他的得意弟子有李和曾、李宗义等。义等。 l l6 6 6 6四大须生之一的四大须生之一的四大须生之一的四大须生之一的“ “新新新新谭派谭派谭派谭派” ”l l谭富英谭富英(1906(19061977)1977)，湖北江夏人，谭派艺术传，湖北江夏人，谭派艺术传人。谭派最早创始人谭鑫培之孙，名老生谭小培人。谭派最早创始人谭鑫培之孙，名老生谭小培之子。之子。l l谭富英是一位文武皆能的老生演员，其演唱朴实谭富英是一位文武皆能的老生演员，其演唱朴实流利、爽快大方；行腔用气出口即足，干净利索，流利、爽快大方；行腔用气出口即足，干净利索，不拖泥带水。唱
21、工戏以不拖泥带水。唱工戏以奇冤报奇冤报、失空斩失空斩等见长，尤为擅长靠把老生戏，如等见长，尤为擅长靠把老生戏，如定军山定军山、战太平战太平、阳平关阳平关。l l“ “谭派谭派” ”艺术是京剧界有较大影响的艺术流派之艺术是京剧界有较大影响的艺术流派之一。他的弟子颇多，其子谭元寿为当代著名一。他的弟子颇多，其子谭元寿为当代著名“ “谭谭派派” ”第四代传人。第四代传人。 l l当锏卖马谭富英（新谭派）饰秦琼当锏卖马谭富英（新谭派）饰秦琼l l【西皮摇板】家住山东历城县，叔宝的名儿天下传。我本是顶天立地男儿汉,好汉无钱到处难。无奈何出门哪,我就呃卖我卖锏哪【快板】两骑马跑得似飞花，叫声店家快来吧，还
22、你的店钱就是它。l l7 7 7 7潇洒帅气的潇洒帅气的潇洒帅气的潇洒帅气的“ “马派马派马派马派” ”l l马连良马连良(1901(19011966)1966)，马派艺术创始人，字温如，北京人，回族。，马派艺术创始人，字温如，北京人，回族。宗宗谭，拜孙菊仙为师，吸收孙派。谭，拜孙菊仙为师，吸收孙派。“ “前四大前四大须须生生” ”之一。之一。“ “后四大后四大须须生生” ”领袖。领袖。马连良的演唱，以马连良的演唱，以谭鑫培谭鑫培唱腔为基础，结合本身条件，吸取唱腔为基础，结合本身条件，吸取各家之长，突破传统，发展自己的所长，创立与人不同的唱法。演唱，各家之长，突破传统，发展自己的所长，创立与人
23、不同的唱法。演唱，潇洒、流利、舒展、灵巧，深沉中显潇洒，奔放而不失精巧，粗豪又潇洒、流利、舒展、灵巧，深沉中显潇洒，奔放而不失精巧，粗豪又不乏细腻。念白顿挫分明、抑扬有致，注重声情，悦耳动听。与唱腔不乏细腻。念白顿挫分明、抑扬有致，注重声情，悦耳动听。与唱腔互为表里，相得益彰。因而马派剧目多是唱念并重，甚至念重于唱。互为表里，相得益彰。因而马派剧目多是唱念并重，甚至念重于唱。其身段动作的风格也与唱念和谐统一，飘逸、潇洒、帅气、大方，将其身段动作的风格也与唱念和谐统一，飘逸、潇洒、帅气、大方，将形式美和刻画人物、传达感情融为一体。马派艺术还有一个突出特点形式美和刻画人物、传达感情融为一体。马派艺
24、术还有一个突出特点是注重舞台的整体美，从舞台布景、服装、道具、乐队等整体配合上是注重舞台的整体美，从舞台布景、服装、道具、乐队等整体配合上极其认真，一丝不苟，对合作者更是十分尊重，谦逊好学，在他挑班极其认真，一丝不苟，对合作者更是十分尊重，谦逊好学，在他挑班的的“ “扶风社扶风社” ”与张君秋、叶盛兰、郝寿臣、马富禄合作，有与张君秋、叶盛兰、郝寿臣、马富禄合作，有“ “扶风五扶风五虎虎” ”之称。之称。l l代表剧目有代表剧目有借东风借东风、甘露寺甘露寺、苏武牧羊苏武牧羊 、 胭脂宝褶胭脂宝褶、 白蟒台白蟒台 、将相和将相和、海瑞罢官海瑞罢官、赵氏孤儿赵氏孤儿、等，、等，传人传人有李盛藻、马长
25、礼、梁益鸣、张学津、冯志孝等人。有李盛藻、马长礼、梁益鸣、张学津、冯志孝等人。l l马连良桑园会饰秋胡l l【西皮原板】一日离家一日深，好一似孤雁宿寒林。无心观看路旁景，披星戴月转家门。l l【西皮流水】秋胡打马奔家乡，行人路上马蹄忙。坐立在雕鞍用目望，见一位大嫂手攀桑，前影好像罗敷女，后影好像我的妻房，本当下马将妻唤l l（白）不可l l【摇板】错认民妻罪非常。l l白蟒台 西皮摇板西皮摇板 想当年设酒宴松棚会上，想当年设酒宴松棚会上， 流水流水 用药酒毒死了平帝老王。用药酒毒死了平帝老王。 刘氏宗嗣俱已丧，逃走了妖人刘秀小儿郎。刘氏宗嗣俱已丧，逃走了妖人刘秀小儿郎。 白水村中曾集党，招兵聚
26、将结草屯粮。白水村中曾集党，招兵聚将结草屯粮。 吴汉杀妻把潼关献上，可叹我女她命丧无常。吴汉杀妻把潼关献上，可叹我女她命丧无常。 九梁王亲自领兵把贼挡，但愿他旗开得胜早还乡。九梁王亲自领兵把贼挡，但愿他旗开得胜早还乡。 倘若是孤的国运衰难以久享，倘若是孤的国运衰难以久享， 摇板摇板造蟒台防后事也好躲藏。造蟒台防后事也好躲藏。l l8 8四大须生之一、中正平和的四大须生之一、中正平和的“杨派杨派”l l杨宝森杨宝森(1909(19091958)1958)，“ “杨派杨派” ”艺术创始人，原艺术创始人，原籍安徽合肥人，生于北京。籍安徽合肥人，生于北京。l l杨宝森的嗓音平稳圆润，韵味浓郁。他的演唱
27、以杨宝森的嗓音平稳圆润，韵味浓郁。他的演唱以中、低音见长，韵美味甜，清雅新颖，吐字清晰，中、低音见长，韵美味甜，清雅新颖，吐字清晰，发声准确，行腔柔和，不干不燥。代表剧目有发声准确，行腔柔和，不干不燥。代表剧目有文昭关文昭关、碰碑碰碑、清官册清官册、失空斩失空斩、击鼓骂曹击鼓骂曹、捉放曹捉放曹、大保园大保园、二进宫二进宫等。等。 l l其弟子较多，如李鸣盛、程正泰等都是较有名气其弟子较多，如李鸣盛、程正泰等都是较有名气的的 杨派杨派 演员。演员。 传人中，现中国戏曲学院教授传人中，现中国戏曲学院教授叶蓬课徒颇多。叶蓬课徒颇多。l l杨宝森文昭关饰伍员l l 西皮二六西皮二六 伍员在头上换儒巾，
28、乔装改扮往东行。伍员在头上换儒巾，乔装改扮往东行。 临潼会曾举鼎，在万马营中显奇能。临潼会曾举鼎，在万马营中显奇能。 时来悬挂明辅印，运去时衰在荒村。时来悬挂明辅印，运去时衰在荒村。 提起来叫人恨不恨，莫非是五行八个字提起来叫人恨不恨，莫非是五行八个字, ,我的命生成。我的命生成。 回头我对东皋公论，你是我子胥救命的恩人。回头我对东皋公论，你是我子胥救命的恩人。 但愿过得昭关境，一重恩当报你的九重恩。但愿过得昭关境，一重恩当报你的九重恩。 摇板摇板 皇甫兄请上受一礼，皇甫兄请上受一礼， 快板快板 有劳你设下这全恩。有劳你设下这全恩。焚香顶礼不为敬，来生犬马当报你的恩。焚香顶礼不为敬，来生犬马当
29、报你的恩。伍员心中千般恨，大胆偏向虎山行。伍员心中千般恨，大胆偏向虎山行。击鼓骂曹（群臣宴）【引子引子】天宽地阔，运机谋，智广才多。天宽地阔，运机谋，智广才多。【定场诗定场诗】口若悬河语似流，全凭舌尖论机谋。口若悬河语似流，全凭舌尖论机谋。男儿若得擎天手，自然谈笑觅封侯。男儿若得擎天手，自然谈笑觅封侯。【白白】在下，姓祢名衡字正平，平原孝义村人士。幼读诗书，深通战策。在下，姓祢名衡字正平，平原孝义村人士。幼读诗书，深通战策。 少少游北海，偶遇孔融。他将我荐于曹府效用。那曹操虽为汉相，实为汉游北海，偶遇孔融。他将我荐于曹府效用。那曹操虽为汉相，实为汉贼，未必有敬贤礼士之德。明日进府，必须见机而行
30、。贼，未必有敬贤礼士之德。明日进府，必须见机而行。正是：未遇真明主，有愧栋梁材。正是：未遇真明主，有愧栋梁材。【西皮原板西皮原板】平生志气运未通，似蛟龙困在浅水中。平生志气运未通，似蛟龙困在浅水中。有朝一日春雷动，得会风云上九重。有朝一日春雷动，得会风云上九重。【西皮快板西皮快板】相府门前杀气高，层层密密摆枪刀。相府门前杀气高，层层密密摆枪刀。画阁雕梁双凤绕，亚似天子九龙朝。画阁雕梁双凤绕，亚似天子九龙朝。l l9 9四大须生之一、洞箫之美的四大须生之一、洞箫之美的“奚派奚派”l l奚啸伯奚啸伯(1910(19101977)1977)，“ “奚派奚派” ”艺术创始人，北京人，满艺术创始人，北京
31、人，满族。族。自幼爱好京剧。青年时代常出入北京票房，唱老生，自幼爱好京剧。青年时代常出入北京票房，唱老生，宗谭派。曾得言菊朋赏识，授以宗谭派。曾得言菊朋赏识，授以打鼓骂曹打鼓骂曹等剧。等剧。l l他缺乏严格幼功训练，但能刻苦自励，认真实践，博采众他缺乏严格幼功训练，但能刻苦自励，认真实践，博采众长，融会贯通，终享盛名。表演上着重刻画人物，唱法上长，融会贯通，终享盛名。表演上着重刻画人物，唱法上长于喷口吐字，讲究口劲，特别对京剧老生长于喷口吐字，讲究口劲，特别对京剧老生“ “衣旗衣旗” ”辙的辙的运用，有系统的研究。代表作有运用，有系统的研究。代表作有白帝城白帝城、宝莲灯宝莲灯、清官册清官册、范
32、进中举范进中举、法门寺法门寺等等。 奚派传人有：欧阳中石、孟筱伯、李伯培，再传弟子有奚派传人有：欧阳中石、孟筱伯、李伯培，再传弟子有杨志刚、张建国等。杨志刚、张建国等。l l奚啸伯二堂舍子饰刘彦昌l l【二黄快三眼二黄快三眼】 昔日里有一个孤竹君，伯夷叔齐二位贤人。昔日里有一个孤竹君，伯夷叔齐二位贤人。 都只为孤竹君身染重病，传口诏命次子继位为君。都只为孤竹君身染重病，传口诏命次子继位为君。 那伯那伯夷尊父命不肯担任，那叔齐分长幼也不能应承。夷尊父命不肯担任，那叔齐分长幼也不能应承。 弟让兄弟让兄来兄不肯，兄推弟来两不能。来兄不肯，兄推弟来两不能。 这一个出午门无有踪影，这一个出午门无有踪影，
33、那一个私逃出了后宰门。那一个私逃出了后宰门。 在首阳山前冻饿死，留得个美在首阳山前冻饿死，留得个美名万古存。名万古存。 为父我怎比得孤竹君，二娇儿也难比那二位为父我怎比得孤竹君，二娇儿也难比那二位贤人。贤人。 漫说是打死了秦官宝，就是那庶民子父不能担承。漫说是打死了秦官宝，就是那庶民子父不能担承。 l l【原板原板】：我本当带沉香秦府偿命，：我本当带沉香秦府偿命， 我的儿啊我的儿啊想起了想起了三圣母送过红灯。三圣母送过红灯。 我有心带秋儿秦府抵命，我的儿啊我有心带秋儿秦府抵命，我的儿啊后堂内还有那王氏夫人。后堂内还有那王氏夫人。 左难右难难坏了我，左难右难难坏了我， l l【散板散板】：后堂内
34、请出儿的娘亲：后堂内请出儿的娘亲l l博大精深的博大精深的“麒派麒派”l l周信芳(18951975) 艺名麒麟童，名士楚，祖籍浙江慈溪，麒派艺术创始人。l l其演唱质朴苍劲、气势雄伟奔放。他在徐策跑城、追韩信等戏中的精彩唱段，至今在群众中广泛流传；其念白吐字清晰、感情充沛、顿挫有力；他的表演动作刚劲有力、表情丰富强烈、舞蹈气势磅礴，具有特殊的魅力；他在打击乐运用、服装设计、舞台装饰、人物化妆等等方面都能有破有立，汇成了麒派艺术的独特的、不可替代的个性风格。 l l麟派艺术影响深远，周信芳的弟子遍及海内外，著名高足有高百岁、陈鹤峰、李如春、杨宝童、王富英、及其儿子周绍麟等。l l同时，麟派艺术
35、也影响到京剧其他行当乃至其他艺术门类：名净裘盛戎、袁世海；名武生高盛麒；名旦赵晓岚、童芷苓等均学习“麒派”表演，有麒派花脸、麒派花旦之称；著名电影艺术家金山、赵丹，著名沪剧演员邵滨孙都尊周信芳为师。 独树一帜的独树一帜的“关外唐关外唐”l l唐韵笙唐韵笙(1902(19021971)1971)，唐派艺术创始人。，唐派艺术创始人。原名石斌魁，原名石斌魁，满满族族，原籍原籍沈阳沈阳，幼年流落街头，被，幼年流落街头，被河北梆子河北梆子演员演员金刚钻金刚钻的的琴师琴师杨景云杨景云收为义子，遂入天津收为义子，遂入天津“ “小四喜小四喜” ”科班学艺，取科班学艺，取名名唐韵笙唐韵笙。主演文武。主演文武老生
36、老生，兼演，兼演红生红生，为红生三大流派之，为红生三大流派之一。戏路宽博。先后随师在一。戏路宽博。先后随师在山东山东、河北、河北、上海上海、东北等地、东北等地演出。演出。2020世纪世纪3030年代开始在东北享有盛名。抗日战争时期年代开始在东北享有盛名。抗日战争时期因演出影射日寇的因演出影射日寇的后羿射日后羿射日而身陷囹圄。建国后曾任而身陷囹圄。建国后曾任沈阳沈阳京剧京剧院副院长。院副院长。他功底深厚，文武不挡，嗓音高亢嘹他功底深厚，文武不挡，嗓音高亢嘹亮。他早年以演亮。他早年以演献地图献地图、胡迪骂阎胡迪骂阎等汪派戏见长，等汪派戏见长，后戏路渐宽至演武生戏后戏路渐宽至演武生戏铁笼山铁笼山、艳
37、阳楼艳阳楼和老生戏和老生戏徐策跑城徐策跑城、红生戏红生戏古城会古城会、刀劈三关刀劈三关等。反等。反串串法门寺法门寺的刘媒婆也很出色。中年后他自编自演了的刘媒婆也很出色。中年后他自编自演了驱东战将驱东战将、闹朝扑犬闹朝扑犬、好鹤失政好鹤失政、绝龙岭绝龙岭、郑伯克段郑伯克段等以东周列国故事为题材的剧目。还创等以东周列国故事为题材的剧目。还创排排了了云罗山云罗山郑成功郑成功詹天佑詹天佑等新编历史剧。等新编历史剧。l l传人有传人有著名演员徐荣奎、张海涛等。著名演员徐荣奎、张海涛等。l l文武双全的李少春文武双全的李少春l l李少春李少春(1919(19191975)1975)，著名京剧表演艺术家，河
38、，著名京剧表演艺术家，河北霸县人。北霸县人。 l l李少春全面多才，文戏宗李少春全面多才，文戏宗“ “余派余派” ”，武戏宗，武戏宗“ “杨杨派派” ”，并有所发展与创新，形成了自己的艺术风，并有所发展与创新，形成了自己的艺术风格。他演须生戏、靠把戏、袍带戏、衰派戏、红格。他演须生戏、靠把戏、袍带戏、衰派戏、红生戏，各尽其妙；他演武生戏，长靠、短打、箭生戏，各尽其妙；他演武生戏，长靠、短打、箭衣、猴戏，各尽所长。衣、猴戏，各尽所长。野猪林野猪林和和闹天宫闹天宫是他武生戏中的成名杰作，而是他武生戏中的成名杰作，而将相和将相和和和满满江红江红则是他须生戏中的艺术结晶。他在现代戏则是他须生戏中的艺术结晶。他在现代戏白毛女白毛女中扮演的杨白劳，在中扮演的杨白劳，在红灯记红灯记中扮中扮演的李玉和，显示出他在京剧表演现代生活方面演的李玉和，显示出他在京剧表演现代生活方面所取得的成就。所取得的成就。 体会一、带来启迪载治乱，知兴衰，千秋事业若亲目；寓褒贬，别善恶，亡故纲常全在兹。二、值得借鉴注重基础，讲求规范，突出个性，分工协作，推陈出新，追求精品。推荐l一个书店北京梨园书店（隶属中国戏曲学院，丰台区万泉寺400号）l两位专家 章怡和 (1942年出生，章伯钧二女） 翁思在（1948年出生，百家讲坛特邀专家）
