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1、河床河床我爱这土地我爱这土地艾青艾青假如我是一只鸟，假如我是一只鸟，我也应该用嘶哑的喉咙歌唱：我也应该用嘶哑的喉咙歌唱：这被暴风雨所打击着的土地，这被暴风雨所打击着的土地，这永远汹涌着我们的悲愤的河流，这永远汹涌着我们的悲愤的河流，这无止息地吹刮着的激怒的风，这无止息地吹刮着的激怒的风，和那来自林间的无比温柔的黎明。和那来自林间的无比温柔的黎明。-然后我死了，连羽毛也腐烂在土地里面然后我死了，连羽毛也腐烂在土地里面河床 谷底部分河水经常流谷底部分河水经常流动的地方称为河床。动的地方称为河床。 作者介绍 昌耀（昌耀（1936200019362000）原名原名王昌耀王昌耀。中国伟大的民族。中国伟大
2、的民族诗人。籍贯湖南桃源。诗人。籍贯湖南桃源。 1982 1982年后参与年后参与“新边塞诗新边塞诗”运动，是运动，是新边塞诗派新边塞诗派主要代表主要代表之一，曾出访俄罗斯等国家。之一，曾出访俄罗斯等国家。代表作：代表作：划呀，划呀，父亲们！划呀，划呀，父亲们！慈航、意绪、哈拉木图慈航、意绪、哈拉木图 他的诗以他的诗以张扬生命在深张扬生命在深重困境中的亢奋重困境中的亢奋见长，见长，感悟和激情融于感悟和激情融于凝重、凝重、壮美的意象壮美的意象之中，将之中，将饱饱经沧桑的情怀、古老开经沧桑的情怀、古老开阔的西部人文背景、博阔的西部人文背景、博大的生命意识大的生命意识，构成协，构成协调的整体。诗人后
3、期的调的整体。诗人后期的诗作趋向反思静悟，语诗作趋向反思静悟，语言略趋平和，很多诗作言略趋平和，很多诗作以不分行来表达，有很以不分行来表达，有很强的知性张力，形成宏强的知性张力，形成宏大的诗歌个性。大的诗歌个性。 昌耀于昌耀于20002000年年3 3月患癌症后在医院跳月患癌症后在医院跳楼自杀，绝笔作为一十一枝红玫楼自杀，绝笔作为一十一枝红玫瑰其出版的诗集有昌耀抒情诗瑰其出版的诗集有昌耀抒情诗集（集（19861986）、命运之书）、命运之书（19941994）、一个挑战的旅行者步）、一个挑战的旅行者步行在上帝的沙盘（行在上帝的沙盘（19961996）、昌）、昌耀的诗（耀的诗（19981998）
4、等。）等。20002000年诗人年诗人过世后有昌耀诗歌总集行世。过世后有昌耀诗歌总集行世。昌耀在中国新诗史上是一座高峰，昌耀在中国新诗史上是一座高峰，其历史地位已为人共识其历史地位已为人共识. .这首诗中最大的意这首诗中最大的意象象河床河床，诗中，诗中有对河床的直接描有对河床的直接描绘，同时也通过其绘，同时也通过其他一些意象的辅助他一些意象的辅助来使来使“河床河床”这个意这个意象变得更加坚实、象变得更加坚实、饱满，内涵变得更饱满，内涵变得更加丰富。加丰富。从从地域地域、形态形态、性格性格三方面分析河床三方面分析河床的特点的特点地域特征地域特征: : 我从白头的巴颜喀拉山走下我从白头的巴颜喀拉山
5、走下。 -黄河黄河源头源头, ,起源于巴颜喀拉起源于巴颜喀拉. .形态特征形态特征: :1.1.他们说我是巨人般躺倒的河床他们说我是巨人般躺倒的河床. . 他们说我是巨人般屹立的河床他们说我是巨人般屹立的河床.-宽广宽广、浩荡浩荡2.2.我须臾不停地我须臾不停地 向东方大海排泻我那不竭的精力向东方大海排泻我那不竭的精力. .-有时滋润有时滋润3.3.我刺肤文身我刺肤文身, ,让精心显示的那些图形让精心显示的那些图形可被远观而不可近狎可被远观而不可近狎. .-有时干枯有时干枯4.4.我在每一个瞬间都表现为大千众相我在每一个瞬间都表现为大千众相. .-沟壑纵横沟壑纵横性格特征性格特征: :1.1.
6、那些马车响着刮木那些马车响着刮木, ,像奏着迎神的喇叭像奏着迎神的喇叭, ,登上了登上了我的胸脯我的胸脯. .轮子跳动在我鼓囊囊的肌块轮子跳动在我鼓囊囊的肌块. . -坚实宽厚坚实宽厚2.2. 我是发育完备的雄性美。我是发育完备的雄性美。 -雄性美雄性美3.我把龙的形象重新推上世界的前台。我把龙的形象重新推上世界的前台。 -富有使命感富有使命感4.我在每一个瞬间都同时看到你们。我在每一个瞬间都同时看到你们。 -博爱博爱诗句运用诗句运用拟人拟人和和比喻比喻的修辞。我宛若的修辞。我宛若一个躺倒的巨人，轻轻地笑着，让那一个躺倒的巨人，轻轻地笑着，让那些马车早早上路，些马车早早上路，“轮子跳动在我鼓轮
7、子跳动在我鼓囊囊的肌肤囊囊的肌肤”，写出了河床的，写出了河床的宽厚慈宽厚慈爱爱，对待马车的队伍就像对待自己的，对待马车的队伍就像对待自己的孩子，同时也写出了河床的孩子，同时也写出了河床的壮阔壮阔和和力力度之美度之美。又把马车刮木的声响比喻成。又把马车刮木的声响比喻成迎神的喇叭，使河床弥漫上迎神的喇叭，使河床弥漫上肃穆肃穆与与神神秘秘的色彩，整个画面鲜明形象而的色彩，整个画面鲜明形象而充满充满厚重与阳刚之美厚重与阳刚之美。请从修辞上对请从修辞上对“我轻轻地笑着，并不出声。我轻轻地笑着，并不出声。-轮子跳动在我鼓囊囊的肌块。轮子跳动在我鼓囊囊的肌块。”进行赏析。进行赏析。 诗人通过诗人通过“河床河
8、床”这个意象，这个意象，在整体上展示出了一种在整体上展示出了一种大生命大生命的的庄重与阔大庄重与阔大。 一种一种沉实、雄阔、粗犷、原沉实、雄阔、粗犷、原始、始、神秘神秘古朴而凝重古朴而凝重的的西北高原西北高原的风情之美。的风情之美。明确：明确：象征意蕴象征意蕴 美国文艺理论家桑塔耶纳指出：美国文艺理论家桑塔耶纳指出：“看得见的景象还不是诗歌真正的客体。看得见的景象还不是诗歌真正的客体。”“还有一种超越可见界线的、视觉综还有一种超越可见界线的、视觉综合力不能捕捉的景象。合力不能捕捉的景象。”这种景象指的这种景象指的就是就是象征意蕴象征意蕴。 象征是在具体事物上赋予不完全象征是在具体事物上赋予不完
9、全确定的意义，让读者自己去品味，启确定的意义，让读者自己去品味，启迪读者自己去确定的一种诉诸感官又迪读者自己去确定的一种诉诸感官又超越感官的超越感官的形象创造手段形象创造手段。 黄河源头黄河源头巴颜喀拉山雪豹雪豹高原鹰秃鹰黄河象唐古特人唐古特人的马车母狼化石诗歌其它意象选析：诗歌其它意象选析：鹰的城堡鹰的城堡唐古特人和那些马车唐古特人和那些马车潜伏达旦的那个猎人潜伏达旦的那个猎人是民族世俗生活是民族世俗生活有关的细节，展有关的细节，展现了现了西北高原的西北高原的民族风情民族风情兀鹰兀鹰母狼母狼黄河象黄河象带有原始色彩的血带有原始色彩的血性动物，容易唤起性动物，容易唤起人们对人们对旺盛生命力旺盛
10、生命力的渴望与想象。的渴望与想象。 民间有一种传说，说民间有一种传说，说老鹰老鹰是世界上是世界上寿命最长的鸟类，它一生的年龄可达寿命最长的鸟类，它一生的年龄可达7070岁。要活那么长的寿命，它在岁。要活那么长的寿命，它在4040岁岁时必须做出困难却重要的决定。当老时必须做出困难却重要的决定。当老鹰活到鹰活到4040岁时，它的爪子开始老化，岁时，它的爪子开始老化，无法有效地抓住猎物。它的喙变得又无法有效地抓住猎物。它的喙变得又长又弯，几乎碰到胸膛，严重的阻碍长又弯，几乎碰到胸膛，严重的阻碍它的进食。它的翅膀变得十分沉重，它的进食。它的翅膀变得十分沉重，因为它的羽毛长得又浓又厚，使得飞因为它的羽毛
11、长得又浓又厚，使得飞翔十分吃力。翔十分吃力。 它只有两种选择：等死，或经过它只有两种选择：等死，或经过一个十分痛苦的更新过程。一个十分痛苦的更新过程。 它必须努力飞到一处陡峭的悬崖，任何它必须努力飞到一处陡峭的悬崖，任何鸟兽都上不去的地方，在那里要呆上鸟兽都上不去的地方，在那里要呆上150150天天左右。首先它要把弯如镰刀的喙向岩石摔左右。首先它要把弯如镰刀的喙向岩石摔去，直到老化的嘴巴连皮带肉从头上掉下去，直到老化的嘴巴连皮带肉从头上掉下来，然后静静地等候新的喙长出来。然后来，然后静静地等候新的喙长出来。然后它以新喙当钳子，一个一个把趾甲从脚趾它以新喙当钳子，一个一个把趾甲从脚趾上拔下来。等
12、新的趾甲长出来后，它把旧上拔下来。等新的趾甲长出来后，它把旧的羽毛都薅下来，的羽毛都薅下来，5 5个月后新的羽毛长出来个月后新的羽毛长出来了，老鹰开始飞翔，得以再过了，老鹰开始飞翔，得以再过3030年的岁月。年的岁月。它冒着疼死、饿死的危险，自己改造自己，它冒着疼死、饿死的危险，自己改造自己，重塑自己，与自己的过去诀别，这一过程重塑自己，与自己的过去诀别，这一过程就是一个死而复生的过程。就是一个死而复生的过程。 我称誉在我隘口的深雪潜伏达旦的那个猎人。我称誉在我隘口的深雪潜伏达旦的那个猎人。也同等地欣赏那头三条腿的母狼。也同等地欣赏那头三条腿的母狼。 请问请问“猎人猎人”和和“母狼母狼”为什么
13、得到为什么得到“我我”同等的同等的称誉和欣赏？称誉和欣赏？这两个意象都充满了这两个意象都充满了原始生命的强力原始生命的强力，有着让人震撼的血性，它们为了自己的有着让人震撼的血性，它们为了自己的生存，无差别地生活在生存，无差别地生活在“我我”苍莽艰难的苍莽艰难的环境里，它们身上环境里，它们身上拥有着诗人所追求的拥有着诗人所追求的血性和对生命的坚韧态度血性和对生命的坚韧态度。虽然它们相。虽然它们相互处于敌对的状态，但是却具有无差别互处于敌对的状态，但是却具有无差别的旺盛的生命力，故而的旺盛的生命力，故而“我我”予以无差别予以无差别的称誉与欣赏。的称誉与欣赏。时间时间古迹古迹宇宙洪荒的一片宇宙洪荒的
14、一片腭骨化石腭骨化石始皇帝始皇帝 给人以给人以古古老神秘凝老神秘凝重重的感觉的感觉不可测度的深渊不可测度的深渊结构力结构力驰道驰道不可攻克的球门不可攻克的球门是对狞厉粗是对狞厉粗犷的犷的原生力原生力量的认同量的认同阅读第五节，讨论拟人写法的作用阅读第五节，讨论拟人写法的作用和本诗句式的特点。和本诗句式的特点。 全诗以全诗以第一人称第一人称来写河床，把来写河床，把“我我”幻想成河床，幻想成河床，在这一节中，更是在河床中渗进了在这一节中，更是在河床中渗进了“我我”的感觉、情的感觉、情绪和思考（后有补充）。第五节是一整节的连续绪和思考（后有补充）。第五节是一整节的连续排排比比，形成一种排山倒海的气势
15、，这种气势，是河床，形成一种排山倒海的气势，这种气势，是河床的气势，更是诗人的情感的气势。的气势，更是诗人的情感的气势。 在句式上是长短交错，每个诗行有长有短，短在句式上是长短交错，每个诗行有长有短，短的就一句，如的就一句，如“是眩晕的飓风是眩晕的飓风”，长的多达五个句子，长的多达五个句子，如如“我是排列成阵的帆樯。是广场。是通都大邑。是我是排列成阵的帆樯。是广场。是通都大邑。是展开的景观。是不可测度的深渊展开的景观。是不可测度的深渊”。这种语言的。这种语言的夸张夸张加上意象群的独特奇异，正是诗人所看重的加上意象群的独特奇异，正是诗人所看重的“激情激情永不衰竭的激情永不衰竭的激情”得以传达进而
16、感染读者的方式。得以传达进而感染读者的方式。语言品味语言品味 一、语言的不同流俗一、语言的不同流俗 昌耀的诗歌抗拒那些昌耀的诗歌抗拒那些“主流诗歌主流诗歌”语言系统中的语语言系统中的语汇、喻象，那些想像、表述方式。汇、喻象，那些想像、表述方式。不同流俗，凸不同流俗，凸现了诗歌的质感和力度。现了诗歌的质感和力度。他拒绝他拒绝“格律格律”等的等的“润饰润饰”，不讲究韵律、押韵，但注重的是，不讲究韵律、押韵，但注重的是内在的节奏内在的节奏。内在节奏通过奇内在节奏通过奇崛的词汇、长短的句式崛的词汇、长短的句式来实现，来实现，如如“你们的麦种在农妇的胝掌准时地亮了你们的麦种在农妇的胝掌准时地亮了”，并将
17、，并将现代汉语与文言汉语、句式相交错，现代汉语与文言汉语、句式相交错，如如“我刺肤文我刺肤文身，让精心显示的那些图形可被远观而不可近狎身，让精心显示的那些图形可被远观而不可近狎”，形成突兀、冲撞、紧张的效果形成突兀、冲撞、紧张的效果。 二、丰富多彩的意象二、丰富多彩的意象与传说、神话有关的意象，如与传说、神话有关的意象，如“兀鹰兀鹰”“”“母狼母狼”“”“黄河象黄河象”，原始、血性，原始、血性，突出旺盛生命力的突出旺盛生命力的特征特征。 与民族世俗生活有关的细节意象，如与民族世俗生活有关的细节意象，如“唐古特唐古特人的马车人的马车”“”“猎人猎人”“”“鹰的城堡鹰的城堡”。给人视觉刺给人视觉刺
18、激，浓重的黄土色调给人巨大而奇异的感觉。激，浓重的黄土色调给人巨大而奇异的感觉。 具有沧桑感、伤残感的意象，如具有沧桑感、伤残感的意象，如“飓风飓风”“”“时时间间”“”“古迹古迹”“”“化石化石”“”“始皇帝始皇帝”“”“驰道驰道”“”“不不可攻克的球门可攻克的球门”。这一系列意象，既是作者心灵这一系列意象，既是作者心灵痛觉的复写，又是他对那种狞厉粗犷的原生力量痛觉的复写，又是他对那种狞厉粗犷的原生力量的认同，表达出人类最高贵的精神品质的认同，表达出人类最高贵的精神品质认知认知自我的历史、感知自我的清醒、珍爱历史的智慧。自我的历史、感知自我的清醒、珍爱历史的智慧。我我河床河床（4 4）把我幻
19、想成河床，所有的形象特）把我幻想成河床，所有的形象特征既是河床的，又是远远大于河床的，征既是河床的，又是远远大于河床的，诗人渗进了不屈不挠的人类精神，但诗人渗进了不屈不挠的人类精神，但这不屈不挠的人类精神载体，又可以这不屈不挠的人类精神载体，又可以被看做人类各种性质大致相同的经验：被看做人类各种性质大致相同的经验：可以说我既是河床，又是英雄的象征，可以说我既是河床，又是英雄的象征，先驱者的象征，也可以说是一个文化先驱者的象征，也可以说是一个文化底蕴丰厚、沉着自信的民族的象征。底蕴丰厚、沉着自信的民族的象征。诗人通过河床这个象征物，把感情景诗人通过河床这个象征物，把感情景物与情感、道德、意志等内
20、容凝聚在物与情感、道德、意志等内容凝聚在一起。一起。 这首诗的意象构成也是十分独特的，有实有虚，这首诗的意象构成也是十分独特的，有实有虚，虚实相生虚实相生，显得既不拥挤也不空洞。，显得既不拥挤也不空洞。 实的实的如如“白头的雪豹默默卧在鹰的城堡，目送白头的雪豹默默卧在鹰的城堡，目送我走向远方我走向远方”，“唐古特人的那些马车唐古特人的那些马车”，“在我隘口在我隘口的深雪潜伏达旦的那个猎人的深雪潜伏达旦的那个猎人”等，等，给人以具体的视给人以具体的视觉刺激觉刺激。 虚的虚的如如“我坚实宽厚、壮阔。我是发育完备的我坚实宽厚、壮阔。我是发育完备的雄性美雄性美”，“我是父亲我是父亲”，“我在每一个瞬间
21、都表现为我在每一个瞬间都表现为大千众相大千众相”，“是眩晕的飓风是眩晕的飓风”，“我是时间，是古迹。我是时间，是古迹。是宇宙洪荒的一片腭骨化石。是始皇帝是宇宙洪荒的一片腭骨化石。是始皇帝”，“是不可是不可测度的深渊测度的深渊”，“是结构力，是驰道。是不可攻克的是结构力，是驰道。是不可攻克的球门球门”等，等，给人以空洞虚幻的美感给人以空洞虚幻的美感。 读这样的诗，我们感到的不是什么画读这样的诗，我们感到的不是什么画面，而是具有质感、有体积感的河床面，而是具有质感、有体积感的河床本身。这些意象或者是在地域空间上本身。这些意象或者是在地域空间上与与“河床河床”相关，或者是在气质性格上相关，或者是在气
22、质性格上与与“河床河床”相似，相似，紧紧地围绕在核心意紧紧地围绕在核心意象象“河床河床”的周围的周围，对于表现河床的雄，对于表现河床的雄悍、粗犷、原始、神秘和旺盛的生命悍、粗犷、原始、神秘和旺盛的生命力起到了一种强化的作用，使人获得力起到了一种强化的作用，使人获得了了“真力弥满，万象在旁真力弥满，万象在旁”的审美感受。的审美感受。诗中用了多种人称，诗中用了多种人称，“我我”“他们他们”“他他”“她她”“你们你们”，分别指代什么？，分别指代什么？“我我”指指河床河床，诗人用第一人称的口吻为河床代言，诗人用第一人称的口吻为河床代言，消弭了消弭了河床与阅读者之间的隔膜河床与阅读者之间的隔膜；“他们他
23、们”指唐指唐古特车夫，也泛指熟悉河床，与河床有过古特车夫，也泛指熟悉河床，与河床有过“亲密亲密接触接触”的人们；的人们；“他他”指兀鹰，指兀鹰，“她她”指母狼，指母狼，这里把动物都拟人化了，使之更加形象；这里把动物都拟人化了，使之更加形象；“你们你们”有两种不同的指代，一指黄河象（有两种不同的指代，一指黄河象（“也永远怀也永远怀念你们念你们消逝了的黄河象消逝了的黄河象”），表达诗人对消），表达诗人对消失了的物种的一种亲切缅怀的情绪；一指人类，失了的物种的一种亲切缅怀的情绪；一指人类，把河床和人类并举，有种不分把河床和人类并举，有种不分“你我你我”的和谐感，的和谐感，使读者更能进入诗歌的意境，感
24、同身受。使读者更能进入诗歌的意境，感同身受。 这首诗在标点符号的使用上也是很这首诗在标点符号的使用上也是很讲究的。几乎每一句都讲究的。几乎每一句都标以句号标以句号，这样，这样做的用意是限制语流的速度，使每一句做的用意是限制语流的速度，使每一句都形成一个环境，形成一个嶙峋的、自都形成一个环境，形成一个嶙峋的、自足的足的空间空间。仿佛电影中的蒙太奇组接，。仿佛电影中的蒙太奇组接，每一个画面既有联系又相对独立，这就每一个画面既有联系又相对独立，这就恰到好处地展示了恰到好处地展示了黄河源河床黄河源河床粗砺的地粗砺的地貌貌，以及诗人，以及诗人沉雄、稳健、恒久的沉雄、稳健、恒久的感情。感情。 三、标点的运
25、用三、标点的运用写作手法写作手法1、拟人：拟人： 诗歌采用了拟人手法，把诗歌采用了拟人手法，把“我我”幻想成幻想成“河河床床”，赋予，赋予“河床河床”以人的思维、人的情感。以人的思维、人的情感。以第一人称的方法来写，拉近了与读者的以第一人称的方法来写，拉近了与读者的距离，是诗歌显得更亲切，更有利于抒情。距离，是诗歌显得更亲切，更有利于抒情。2、排比排比： 作用在于形成了排山倒海般的气势，作用在于形成了排山倒海般的气势，有利于表现有利于表现“河床河床”的雄阔美，抒发诗的雄阔美，抒发诗人内心的澎湃激情。人内心的澎湃激情。语言运用语言运用请根据下面的说法填上相应的成语。请根据下面的说法填上相应的成语。汉语是非常奇妙的一种语言，能引起人们丰富的汉语是非常奇妙的一种语言，能引起人们丰富的联想，便于人们学习和记忆。有人喜欢用生动形联想，便于人们学习和记忆。有人喜欢用生动形象的说法来记忆成语，别有一番趣味。比如：最象的说法来记忆成语，别有一番趣味。比如：最难听的歌曲难听的歌曲陈词滥调，最绵长的口水陈词滥调，最绵长的口水垂垂涎三尺，等等。再如：涎三尺，等等。再如：(1)(1)最反常的天气最反常的天气(2)(2)最怪异的动物最怪异的动物(3)(3)最丰厚的稿酬最丰厚的稿酬虚怀若谷虚怀若谷虎头蛇尾虎头蛇尾一字千金一字千金
