《公共建筑的功能布局与流线作业》由会员分享，可在线阅读，更多相关《公共建筑的功能布局与流线作业（22页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、公共建筑的功能布局与流线作业Stillwatersrundeep.流静水深流静水深,人静心深人静心深Wherethereislife,thereishope。有生命必有希望。有生命必有希望美秀美术馆美秀美术馆(MihoMuseum)是位于日本滋贺县甲贺市的私是位于日本滋贺县甲贺市的私立美术馆。创办人为小山美秀立美术馆。创办人为小山美秀子，美术馆由贝聿铭于子，美术馆由贝聿铭于1990年年开始设计，开始设计，1997年年11月月3日建日建成开馆。成开馆。该馆收藏了大量精美的日本、该馆收藏了大量精美的日本、中国、南亚、中亚、西亚、埃中国、南亚、中亚、西亚、埃及、希腊、罗马等古文明的艺及、希腊、罗马等
2、古文明的艺术品，在建筑设计上充分体现术品，在建筑设计上充分体现了现代科技与东方美学相结合，了现代科技与东方美学相结合，建筑物与基地周边环境具有微建筑物与基地周边环境具有微妙的关系，它所在的滋贺县信妙的关系，它所在的滋贺县信乐山有着悠远的宗教历史背景，乐山有着悠远的宗教历史背景，美术馆与周围的建筑群及山脚美术馆与周围的建筑群及山脚下的下的“信乐之乡信乐之乡”生态农场示生态农场示范区，形成艺术、自然及建筑范区，形成艺术、自然及建筑相互共鸣。相互共鸣。步入梦中的桃源步入梦中的桃源深秋的京都，层林尽染。在日本最早的歌集万叶集的故乡、深秋的京都，层林尽染。在日本最早的歌集万叶集的故乡、琵琶湖的东南方、信
3、乐县立自然公园的重山中，新建了一座专门收琵琶湖的东南方、信乐县立自然公园的重山中，新建了一座专门收藏丝绸之路和日本古代艺术品的美术馆藏丝绸之路和日本古代艺术品的美术馆美秀美术馆，它是建筑美秀美术馆，它是建筑大师贝聿铭大师贝聿铭1997年的大手笔。年的大手笔。贝聿铭向我们展现的是这样一贝聿铭向我们展现的是这样一个理想的画面：一座山，一个谷，个理想的画面：一座山，一个谷，还有躲在云雾中的建筑，许多中还有躲在云雾中的建筑，许多中国古代的文学和绘画作品，都围国古代的文学和绘画作品，都围绕着一个主题：走过一个长长的、绕着一个主题：走过一个长长的、弯弯的小路，到达一个山间的草弯弯的小路，到达一个山间的草堂
4、，它隐在幽静中，只有瀑布声堂，它隐在幽静中，只有瀑布声与之相伴与之相伴那便是远离人间的那便是远离人间的仙境。到达此地山高路险，仙境。到达此地山高路险，这正是那些寻道者的旅途。这正是那些寻道者的旅途。银桥跨山谷银桥跨山谷沿坡路行不到百米，沿坡路行不到百米，44根银线放射状地向天空展开，经过一个根银线放射状地向天空展开，经过一个大半的椭圆形架再紧必。原来这些钢丝是在山谷之间吊起一座非对大半的椭圆形架再紧必。原来这些钢丝是在山谷之间吊起一座非对称地长称地长120米的吊桥。桥的另一端便是美术馆的正门米的吊桥。桥的另一端便是美术馆的正门.日本美秀日本美秀(MIHO)美术馆在结构设计上有几大亮点：首先是通
5、过跨越两个山脊美术馆在结构设计上有几大亮点：首先是通过跨越两个山脊的隧道及吊桥，这座吊桥是专门为美术馆单独研制的，可称举世无双，从与的隧道及吊桥，这座吊桥是专门为美术馆单独研制的，可称举世无双，从与其相连接的隧道出来缓缓前行便会看到美术馆的主入口。整个结构采用非对其相连接的隧道出来缓缓前行便会看到美术馆的主入口。整个结构采用非对称多悬斜索结构，由一条定制的曲线型钢作为主要支撑结构，形成一道完美称多悬斜索结构，由一条定制的曲线型钢作为主要支撑结构，形成一道完美的弧线，暗示着前面美术馆的瑰丽与深邃。的弧线，暗示着前面美术馆的瑰丽与深邃。其次，在正立面主入口处门庭的钢其次，在正立面主入口处门庭的钢结
6、构是整个建筑结构技术的集中体结构是整个建筑结构技术的集中体现，采用了专门针对该项目研制的现，采用了专门针对该项目研制的“九梁节点九梁节点”，从这点上看，该项，从这点上看，该项目也可以说是一个高科技建筑。目也可以说是一个高科技建筑。再现苏州园林记忆再现苏州园林记忆眼前又是一个圆形小广场，在广场中间同样有一个圆，并刻有十字交差纹眼前又是一个圆形小广场，在广场中间同样有一个圆，并刻有十字交差纹样。想必与迎宾馆小广场所见的意义相同，我没有急于登上那三重台阶，而是样。想必与迎宾馆小广场所见的意义相同，我没有急于登上那三重台阶，而是先观赏造型传统，且全部用玻璃镶成的屋顶，以及光影交错之下的月亮门。贝先观赏
7、造型传统，且全部用玻璃镶成的屋顶，以及光影交错之下的月亮门。贝聿铭本人说那是参考了日本寺院的构造，但我觉得那分明是贝聿铭少年时代苏聿铭本人说那是参考了日本寺院的构造，但我觉得那分明是贝聿铭少年时代苏州园林的记忆再现。州园林的记忆再现。贝聿铭一向喜欢将隐藏在造型中的几何形提纯。这个入门建筑，细看屋顶的框贝聿铭一向喜欢将隐藏在造型中的几何形提纯。这个入门建筑，细看屋顶的框架线，由大小正方形和三角形构成，它们互相交错、像是一幅几何形错觉绘画。架线，由大小正方形和三角形构成，它们互相交错、像是一幅几何形错觉绘画。到此并没有完。如果你将屋顶中最大的一个三角形的腰边，向两边延伸，就会到此并没有完。如果你将
8、屋顶中最大的一个三角形的腰边，向两边延伸，就会自然与台阶两边的围墙斜边相连接，这时我们所看到的是一个巨大的、稳定的自然与台阶两边的围墙斜边相连接，这时我们所看到的是一个巨大的、稳定的正三角，这便是贝聿铭的妙笔所在。如果说有受到日本的影响，应该是被强调正三角，这便是贝聿铭的妙笔所在。如果说有受到日本的影响，应该是被强调了的清析的轮廓和剪影效果。了的清析的轮廓和剪影效果。这入门建筑、不分前墙后壁，一片透明。天窗设计的独到之处是邢玻璃下边的这入门建筑、不分前墙后壁，一片透明。天窗设计的独到之处是邢玻璃下边的“遮阳帽遮阳帽”.贝里铭的建筑中常常使用这阳的处理手法，但都是使用铝合金，贝里铭的建筑中常常使
9、用这阳的处理手法，但都是使用铝合金，这一次则是全部使用木质材料，光线通过根子的折反射之后散入空间，使室内这一次则是全部使用木质材料，光线通过根子的折反射之后散入空间，使室内出现一种温暖柔和的情调。进入正门之后，透过像广角银幕一样的玻璃开窗出现一种温暖柔和的情调。进入正门之后，透过像广角银幕一样的玻璃开窗.可以看见窗外的青松以及层层叠叠的山峦，像一幅透明的屏风画，迎接着前来可以看见窗外的青松以及层层叠叠的山峦，像一幅透明的屏风画，迎接着前来的观众。的观众。群山律动中的一波群山律动中的一波现代建筑有着多元的倾向，现代建筑有着多元的倾向，其中一个分支是朝着一个可游、其中一个分支是朝着一个可游、可观、
10、可居、可以使精神高扬的可观、可居、可以使精神高扬的场所移行。其实，所谓建筑的真场所移行。其实，所谓建筑的真实一定是向你展现易于记忆的空实一定是向你展现易于记忆的空间，或是从未有过的体验。间，或是从未有过的体验。美秀美术馆别具一格之处在美秀美术馆别具一格之处在于，除了它远离都市之外，最特于，除了它远离都市之外，最特别的是建别的是建筑筑80%分都埋藏在地下，分都埋藏在地下，但它并不是一座真正的地下建筑，但它并不是一座真正的地下建筑，而是由于地上是自然保护区，在而是由于地上是自然保护区，在日本的自然保护法上有很多限制日本的自然保护法上有很多限制而已。它建在一座山头上，如果而已。它建在一座山头上，如果
11、从远处眺望的话，露在地面部分从远处眺望的话，露在地面部分屋顶与群峰的曲线相接，好像群屋顶与群峰的曲线相接，好像群山律动中的一波。它隐蔽在万绿山律动中的一波。它隐蔽在万绿丛中，和自然之间保持应有的和丛中，和自然之间保持应有的和谐。谐。现在我们看到完成的这个超过我们现在我们看到完成的这个超过我们想象的建筑，可以说是被约束下的想象的建筑，可以说是被约束下的杰作，在制约中，我们看到了贝聿杰作，在制约中，我们看到了贝聿铭的天才手笔。从外观上只能看到铭的天才手笔。从外观上只能看到许多三角、棱形等玻璃的屋顶、其许多三角、棱形等玻璃的屋顶、其实那都是天窗，一但进入内部，明实那都是天窗，一但进入内部，明亮舒展的
12、空间超过人们的预想。亮舒展的空间超过人们的预想。整个建筑由地上一层和地下两整个建筑由地上一层和地下两层构成，入口在一层，层构成，入口在一层，进正门之后进正门之后仰首看去，天窗错综复杂的多面多仰首看去，天窗错综复杂的多面多角度的组合，成为你对这个角度的组合，成为你对这个美术馆的重要记忆。用淡黄色美术馆的重要记忆。用淡黄色木制材料做成遮光格子，而室内的木制材料做成遮光格子，而室内的壁面与地面的材料特别采用了法国壁面与地面的材料特别采用了法国产的淡土黄色的石灰岩，这与贝聿产的淡土黄色的石灰岩，这与贝聿铭为设计卢浮宫美术馆前庭使用的铭为设计卢浮宫美术馆前庭使用的材料一样。应该说，这方面也满足材料一样。
13、应该说，这方面也满足了小山美秀子本人追求一流水平的了小山美秀子本人追求一流水平的希望。希望。南北两翼及收藏库南北两翼及收藏库设施大体由南北两翼构成，连接南北两馆的通道使整个建设施大体由南北两翼构成，连接南北两馆的通道使整个建筑显得舒畅有致，这些通过建筑的平面图一目了然。北馆主要筑显得舒畅有致，这些通过建筑的平面图一目了然。北馆主要展示东方美术品，而南馆则是西方美术收藏，地下两层均为服展示东方美术品，而南馆则是西方美术收藏，地下两层均为服务空间。北翼是收藏库群，而南翼则是理事和馆员们的办公室。务空间。北翼是收藏库群，而南翼则是理事和馆员们的办公室。贝聿铭反复运用几何形的手法众所周知，他追求精致、
14、洗炼的造型达贝聿铭反复运用几何形的手法众所周知，他追求精致、洗炼的造型达到极致。而这次，由于美术馆在构造上的特殊要求，为了能展示一些特到极致。而这次，由于美术馆在构造上的特殊要求，为了能展示一些特定的美术品，必须在内部设计一些专门的空间。比如，为在南亚美术画定的美术品，必须在内部设计一些专门的空间。比如，为在南亚美术画廊展示的，公元廊展示的，公元2世纪后叶巴基斯坦的犍陀罗雕刻的顶部，专门设计世纪后叶巴基斯坦的犍陀罗雕刻的顶部，专门设计7天天窗。从上面撒下的光线，极具神秘感。窗。从上面撒下的光线，极具神秘感。现在收藏品仓库的设计则一反常规，它设计在最下层，因此在防水现在收藏品仓库的设计则一反常规
15、，它设计在最下层，因此在防水和防潮方面成为施工上的大课题。所有的壁面都使用隔热材料，以防止和防潮方面成为施工上的大课题。所有的壁面都使用隔热材料，以防止由于室内外的温差而结霜。另一方面，为了防止建筑上覆盖的土渗水，由于室内外的温差而结霜。另一方面，为了防止建筑上覆盖的土渗水，采用了具有耐寒和耐根采用了具有耐寒和耐根(即耐树根的侵蚀即耐树根的侵蚀)性的，瑞士生产的防水剂，再性的，瑞士生产的防水剂，再在那上面筑水泥以防方一发生的事故。在那上面筑水泥以防方一发生的事故。不只是建筑本身，其它如对美术品的安放、收藏环境等，贝聿铭都不只是建筑本身，其它如对美术品的安放、收藏环境等，贝聿铭都下了相当的功夫，
16、最突出的事例是展示和收藏问的空调系统设计。在展下了相当的功夫，最突出的事例是展示和收藏问的空调系统设计。在展示间没有直接的空调，而是在它的周围加以设置，目的是保护珍贵的美示间没有直接的空调，而是在它的周围加以设置，目的是保护珍贵的美术品。这一新的设想是，让具有理想温度的空气渗透到展示空间中来，术品。这一新的设想是，让具有理想温度的空气渗透到展示空间中来，而内部的空气不对流，把对美术品的影响控制在最小的范围之内。收藏而内部的空气不对流，把对美术品的影响控制在最小的范围之内。收藏品仓库中也采取了同样的措施。而展示室的照明，取消了对展品有害的品仓库中也采取了同样的措施。而展示室的照明，取消了对展品有
17、害的发热光源，用最近几年开发出来的光纤维材料作照明。发热光源，用最近几年开发出来的光纤维材料作照明。借景与造园借景与造园所谓借景是通过人工的手段，截取或剪裁自然中的一部分，享所谓借景是通过人工的手段，截取或剪裁自然中的一部分，享其纳入，这是中国传统造园中常用的手法，而日本也有着同样的传其纳入，这是中国传统造园中常用的手法，而日本也有着同样的传统。统。请看贝聿铭是这样加以运用的美术馆和神慈秀明会建筑有一公请看贝聿铭是这样加以运用的美术馆和神慈秀明会建筑有一公里之遥，为了体现与这组建筑的联系、进入正庭之后，立即可以眺里之遥，为了体现与这组建筑的联系、进入正庭之后，立即可以眺望窗外的风景望窗外的风景群山和那仅露出屋顶的神慈秀明会神殿和钟塔。群山和那仅露出屋顶的神慈秀明会神殿和钟塔。在北馆有一个中庭，庭中有院，这是委托日本造园师设计的。在北馆有一个中庭，庭中有院，这是委托日本造园师设计的。越过庭院周围的建筑，可见院外的山岗和蓝天白云。现在看得太局越过庭院周围的建筑，可见院外的山岗和蓝天白云。现在看得太局部，贝聿铭对美术馆设施整体的构想，确实是在杜景观之大景。部，贝聿铭对美术馆设施整体的构想，确实是在杜景观之大景。谢谢观看谢谢观看制作成员制作成员:纪惠玲纪惠玲王瀚霆王瀚霆朱丽洋朱丽洋徐晓黎徐晓黎公雪公雪曲颖达曲颖达
