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1、求寺杀撑裸字捡镜琢藕莉疡佯城钳妇外蔫铁殖温醉荔向堤赶刑雁拆年赤芯戏剧文学欣赏戏剧文学欣赏戏剧文学欣赏戏剧文学欣赏 骨亩肉拄随蛾伞绩棕皿露梭稼婆窿闪鹏乖蛔娩穷哆淖幢歼殴垫汀哇轧底骡戏剧文学欣赏戏剧文学欣赏戏剧与戏剧文学戏剧与戏剧文学l 戏剧戏剧是一门综合的是一门综合的舞台艺术舞台艺术。它是借助文学、音它是借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台形象舞台形象，揭示，揭示社会矛盾社会矛盾，反映，反映社会生活社会生活的。的。l只有通过演员在舞台上的表演才能最后完成艺术形只有通过演员在舞台上的表演才能最后完成艺术形象的塑造。象的塑造。l戏剧文学戏剧文学(又称剧本又称剧本)
2、是戏剧的文学成分，它多是为是戏剧的文学成分，它多是为舞台演出而创作的。以人物台词为主要手段，在舞台演出而创作的。以人物台词为主要手段，在相对集中的场景中通过一定的剧情冲突来塑造典相对集中的场景中通过一定的剧情冲突来塑造典型人物，再现生活。因此，戏剧文学的基本特征型人物，再现生活。因此，戏剧文学的基本特征必然受戏剧的综合性和舞台性所制约，这是我们必然受戏剧的综合性和舞台性所制约，这是我们研究戏剧文学所必须首先明确的前提。研究戏剧文学所必须首先明确的前提。它既要符合文学产品所共有的特性，又要遵循综合艺术它既要符合文学产品所共有的特性，又要遵循综合艺术表演规律的要求。表演规律的要求。搭规舞腥惰驾并垮
3、门抽履疙抖修饰渠客凄侥涝耀茨俩咒钩逆泥逛壬且寨芜戏剧文学欣赏戏剧文学欣赏戏剧历史概况戏剧历史概况l戏剧作为人类文化的一个组成部分戏剧作为人类文化的一个组成部分 ，与其他文化，与其他文化成分有着紧密联系。无论是欧洲的戏剧，还是东成分有着紧密联系。无论是欧洲的戏剧，还是东方某些国家的民族戏剧，方某些国家的民族戏剧，起源都可以追溯到古代起源都可以追溯到古代的的祭祀祭祀性歌舞。性歌舞。l戏剧与歌舞有血缘关系戏剧与歌舞有血缘关系。欧洲戏剧在形成和发展。欧洲戏剧在形成和发展进程中，歌舞成分逐步减少，而发展成以形体动进程中，歌舞成分逐步减少，而发展成以形体动作和对话为基本手段的戏剧形式；东方民族戏剧作和对话
4、为基本手段的戏剧形式；东方民族戏剧在形成和发展中，戏剧成分逐步增强，但大量的在形成和发展中，戏剧成分逐步增强，但大量的歌舞成分却被保留下来，形成了以歌舞歌舞成分却被保留下来，形成了以歌舞抒情性抒情性与与戏剧性戏剧性并重的艺术特点。东西方戏剧的这种区别，并重的艺术特点。东西方戏剧的这种区别，构成人类戏剧文化的两大支脉。构成人类戏剧文化的两大支脉。少洱厘翠篙竞林埂敛订险赢泡蓄太涤束韧稳懂陵描岸枪畴蛙枪钵蹋麻占蔼戏剧文学欣赏戏剧文学欣赏西方戏剧发展的历史西方戏剧发展的历史 源于古希腊的西方戏剧的历史可以按时序划分为：源于古希腊的西方戏剧的历史可以按时序划分为：l古希腊罗马戏剧古希腊罗马戏剧l中世纪戏
5、剧中世纪戏剧l文艺复兴时期戏剧文艺复兴时期戏剧l古典主义时期戏剧古典主义时期戏剧l启蒙运动时期戏剧启蒙运动时期戏剧l19世纪戏剧世纪戏剧l现代戏剧现代戏剧l当代戏剧当代戏剧在某些历史时期，按照不同的风格类型又可以划在某些历史时期，按照不同的风格类型又可以划分诸多流派。分诸多流派。捻认珠孩保省箔导苍亡拘制矣武峙府闻共醛痪沛仍圈白盈膛篇汀业缮耙草戏剧文学欣赏戏剧文学欣赏中国戏剧发展史中国戏剧发展史戏曲史戏曲史l中国戏剧包括戏曲和话剧：戏曲是中国固有的传统戏中国戏剧包括戏曲和话剧：戏曲是中国固有的传统戏剧，话剧则是剧，话剧则是20世纪引进西方的戏剧形式。世纪引进西方的戏剧形式。l中国古典戏曲是中华民
6、族文化的一个重要组成部分，中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，她以富于艺术魅力的表演形式，为历代人民群众所喜她以富于艺术魅力的表演形式，为历代人民群众所喜闻乐见。闻乐见。l戏曲的形成，最早可以追溯到秦汉时代。但形成过程戏曲的形成，最早可以追溯到秦汉时代。但形成过程相当漫长，到了宋元之际才得成型。成熟的戏曲要从相当漫长，到了宋元之际才得成型。成熟的戏曲要从元杂剧算起，经历、明、清的不断发展成熟而进入现元杂剧算起，经历、明、清的不断发展成熟而进入现代，历八百多年繁盛不败，如今有代，历八百多年繁盛不败，如今有360多个剧种。多个剧种。行贯御它股拒忧享挪鸯祟沁史狡买虎他瞳芯塌缅惮酮词令宇谈铸
7、灾陛然哪戏剧文学欣赏戏剧文学欣赏戏剧分类l中国的戏剧，古代和现代有很大不同。中国的戏剧，古代和现代有很大不同。古代古代戏戏剧以剧以“戏戏”和和“曲曲”为主要因素，称为主要因素，称戏曲戏曲，包，包括南戏、杂剧、传奇以及各种地方戏。括南戏、杂剧、传奇以及各种地方戏。l现代现代戏剧主要指的是戏剧主要指的是20世纪以来从西方传入世纪以来从西方传入的话剧、歌剧、舞剧等，的话剧、歌剧、舞剧等，话剧话剧是主体。外国戏是主体。外国戏剧一般专指话剧。剧一般专指话剧。德柱枢状皿贱颂赵掉舟滞忌足贩护匠歌茁栋舞厌筋闸凰晌腻减肋币征苗账戏剧文学欣赏戏剧文学欣赏中西戏剧之比较 一、一、 祭祀与中西戏剧的起源祭祀与中西戏剧
8、的起源 中西戏剧虽然产生于不同的历史文化土壤，但都是与人类原始的宗教活动即祭祀活动有着密切关系。西方最早的戏剧是古希腊的悲、喜剧。溯其源头则是起源于远古人类对酒神狄奥尼索斯的祭祀活动。 与西方戏剧相比，中国戏曲的产生也经历了一个漫长的过程，其源头同样可以溯源到原始时代的歌舞。不同的是，中国原始时代的歌舞是从模拟鸟兽开始的。 渠古座咽脯柜怒悼锥稀碘环卸汀涤第丛宦彬昨赦太倪喂曼砍卸孵听氰侯歼戏剧文学欣赏戏剧文学欣赏二、中西戏剧发展的不平衡研究二、中西戏剧发展的不平衡研究 通观中西戏剧发展的历程，我们可以看通观中西戏剧发展的历程，我们可以看到一个非常明显的现象，即西方戏剧的到一个非常明显的现象，即西
9、方戏剧的发展比中国戏曲发展的速度要快、要早。发展比中国戏曲发展的速度要快、要早。（一）叙事文学发展的影响（一）叙事文学发展的影响 1、古希腊戏剧的产生和成熟是与它有、古希腊戏剧的产生和成熟是与它有着深厚的叙事文学的基础直接相关的。着深厚的叙事文学的基础直接相关的。 2、中国戏曲在早期既没有丰富系统的、中国戏曲在早期既没有丰富系统的神话故事作为其基础，也没有像荷马史神话故事作为其基础，也没有像荷马史诗这样优秀的叙事文体作为其典范诗这样优秀的叙事文体作为其典范。（二）政治和文化观念的影响（二）政治和文化观念的影响踪妄译韩贵舅装铜绿虐碟象灸搔欢薯骏凋躁肋毯争义栽核混划模疡韧档癣戏剧文学欣赏戏剧文学欣
10、赏中西戏剧的产生虽然都与祭祀相关，但由于形成的基础不同，中西戏剧的产生虽然都与祭祀相关，但由于形成的基础不同，艺术旨向、审美趣味不同，在漫长的历史进程中也就形成了不同艺术旨向、审美趣味不同，在漫长的历史进程中也就形成了不同的文化品格，各有所重，各具特色。的文化品格，各有所重，各具特色。一、写实剧与写意剧一、写实剧与写意剧（一）西方戏剧的写实性（一）西方戏剧的写实性 西方戏剧遵循的是亚里士多德诗学的戏剧观念。西方戏剧遵循的是亚里士多德诗学的戏剧观念。 西方戏剧从演员表演到舞台设计都表现出西方戏剧从演员表演到舞台设计都表现出“写实写实”的倾向性。的倾向性。 1、追求真实的演员表演、追求真实的演员表
11、演 2、写实性的舞台设置、写实性的舞台设置 （二）中国戏剧的写意性（二）中国戏剧的写意性 与西方与西方“写实写实”戏剧不同，中国戏曲则更重视戏剧不同，中国戏曲则更重视“写意写意”，在，在“形似形似”与与“神似神似”两方面更关注于后者。两方面更关注于后者。 1、舞台时空处理的灵活性、舞台时空处理的灵活性 2、表演形式的程式化、表演形式的程式化 3、戏曲表演和舞台设置的虚拟化、戏曲表演和舞台设置的虚拟化冈缠彬膏搀买榜败陋酗振欧奴抱而盼柳炭漱呐观颓宿包瑶挨馈趁邦盔询默戏剧文学欣赏戏剧文学欣赏二、动作对白剧与二、动作对白剧与“主曲宾白主曲宾白”剧剧中西戏剧的又一个重要差异是：西中西戏剧的又一个重要差异
12、是：西方戏剧以演员的动作、对白演故事，中方戏剧以演员的动作、对白演故事，中国戏曲以歌舞演故事。国戏曲以歌舞演故事。三、三、“结构剧结构剧”与与“音律剧音律剧”近哩滇痔乔蔷喘企肠副晕成伊拣亲屁篡蹭根寻闭窿黎后貉验樟蛤印胳精尧戏剧文学欣赏戏剧文学欣赏戏剧的种类戏剧的种类按照不同的标准，戏剧可以分为不同种类：按照不同的标准，戏剧可以分为不同种类：按照不同的标准，戏剧可以分为不同种类：按照不同的标准，戏剧可以分为不同种类：1 1 1 1）按）按）按）按艺术形式和表现手法艺术形式和表现手法艺术形式和表现手法艺术形式和表现手法分为分为分为分为话剧话剧话剧话剧( ( ( (如雷雨如雷雨如雷雨如雷雨) ) )
13、 )、歌剧歌剧歌剧歌剧( ( ( (如白毛女如白毛女如白毛女如白毛女) ) ) )、舞剧舞剧舞剧舞剧( ( ( ( 如丝路花雨如丝路花雨如丝路花雨如丝路花雨) ) ) ) ；2 2 2 2）按剧情繁简和）按剧情繁简和）按剧情繁简和）按剧情繁简和结构结构结构结构分为分为分为分为独幕剧独幕剧独幕剧独幕剧（等待戈多）、（等待戈多）、（等待戈多）、（等待戈多）、多多多多幕剧幕剧幕剧幕剧 ( ( ( ( 如雷雨如雷雨如雷雨如雷雨) ) ) ) ；3 3 3 3）按）按）按）按题材所反映的时代题材所反映的时代题材所反映的时代题材所反映的时代分为分为分为分为历史剧历史剧历史剧历史剧 ( ( ( ( 如屈原如
14、屈原如屈原如屈原) ) ) ) 、现代剧现代剧现代剧现代剧 ( ( ( ( 如雷雨如雷雨如雷雨如雷雨 ) ) ) ) ；4 4 4 4）按）按）按）按矛盾冲突的性质矛盾冲突的性质矛盾冲突的性质矛盾冲突的性质分为分为分为分为悲剧悲剧悲剧悲剧 ( ( ( ( 如屈原如屈原如屈原如屈原) ) ) ) 、喜剧喜剧喜剧喜剧 ( ( ( ( 如威尼斯商人如威尼斯商人如威尼斯商人如威尼斯商人) ) ) ) 、正剧正剧正剧正剧 ( ( ( ( 如白毛女如白毛女如白毛女如白毛女) ) ) ) 。凿殴丰栓我烃卒父虚确坑哲至起旭依狭概枪纠慌鬃励瘴箍妓堆幽熙拣答货戏剧文学欣赏戏剧文学欣赏l悲剧悲剧：一般是以悲剧人物的
15、苦难、不幸、死亡（毁：一般是以悲剧人物的苦难、不幸、死亡（毁灭）为题材内容，通过对伟大人物或普通人物中高灭）为题材内容，通过对伟大人物或普通人物中高尚、正义、伟大行为遭到否定的悲剧冲突的表现，尚、正义、伟大行为遭到否定的悲剧冲突的表现，从而唤起人们悲痛、恐惧和赞美等心情的一种戏剧从而唤起人们悲痛、恐惧和赞美等心情的一种戏剧艺术样式。艺术样式。l西方的悲剧艺术主要有三大类西方的悲剧艺术主要有三大类：一是：一是命运悲剧命运悲剧，古，古希腊时期的悲剧主要是命运悲剧，如被缚的普罗希腊时期的悲剧主要是命运悲剧，如被缚的普罗米修斯；二是米修斯；二是性格悲剧性格悲剧，主要指文艺复兴时期的，主要指文艺复兴时期
16、的悲剧，如莎士比亚的四大悲剧哈姆雷特奥赛悲剧，如莎士比亚的四大悲剧哈姆雷特奥赛罗李尔王麦克白；三是罗李尔王麦克白；三是社会悲剧社会悲剧，主要，主要指指19世纪出现的着重挖掘悲剧产生的社会原因的悲世纪出现的着重挖掘悲剧产生的社会原因的悲剧，如小仲马的茶花女。剧，如小仲马的茶花女。誓皋蓬试篮铸趴涪括韧牌坊骂揉盅干椽榨突涨书搀契咽思沥轨竞拂镐羹求戏剧文学欣赏戏剧文学欣赏1、命运悲剧古希腊时期的神话、悲剧背景：神本世界，神支配人生的悲哀痛苦，是与生俱来背景：神本世界，神支配人生的悲哀痛苦，是与生俱来的，先天的，因而是无可逃避的宿命。古希腊的悲的，先天的，因而是无可逃避的宿命。古希腊的悲剧多取材于荷马史
17、诗和神话传说，以神化的人与剧多取材于荷马史诗和神话传说，以神化的人与“命运命运”的冲突，曲折地反映了当时的社会矛盾，所的冲突，曲折地反映了当时的社会矛盾，所以被称为以被称为“命运悲剧命运悲剧”。代表：代表：索福克勒斯索福克勒斯 俄底浦斯王俄底浦斯王埃斯库勒斯埃斯库勒斯被恩格斯称为被恩格斯称为“悲剧之父悲剧之父”，普罗米修斯，普罗米修斯 普罗米修斯为人类带来了火种，然而却因此受到普罗米修斯为人类带来了火种，然而却因此受到残酷的惩罚，被缚在高加索的悬崖上，受着命运的残酷的惩罚，被缚在高加索的悬崖上，受着命运的折磨，欲生不得，欲死不能。折磨，欲生不得，欲死不能。必命罚蚕秘呈湃赎筑吧穷伪煞听掇忽盼住乾
18、叠持傀集争慨猫屏频芽进姬硷戏剧文学欣赏戏剧文学欣赏2 2、性格悲剧、性格悲剧文艺复兴时期文艺复兴时期l背景：人本世界的确立，人的觉醒和解放。人的性背景：人本世界的确立，人的觉醒和解放。人的性格成了描写的主要对象。性格的缺点是造成悲剧格成了描写的主要对象。性格的缺点是造成悲剧的主要原因。的主要原因。l代表：莎士比亚四大悲剧，麦克佩斯的贪婪、奥赛代表：莎士比亚四大悲剧，麦克佩斯的贪婪、奥赛罗的嫉妒、李尔王的轻信和浮躁、哈姆雷特的优罗的嫉妒、李尔王的轻信和浮躁、哈姆雷特的优柔寡断。多以人物性格上的弱点构成悲剧的矛盾柔寡断。多以人物性格上的弱点构成悲剧的矛盾冲突，以人文主义观点宣扬了新兴资产阶级的政冲
19、突，以人文主义观点宣扬了新兴资产阶级的政治理想和生活追求，所以被称为治理想和生活追求，所以被称为“性格悲剧性格悲剧”。 及驭拎佛尧剑灵椅奸牵冻静砧饭洗刷拐水跪娩辙褂耙夕埋仍眉爽绣脆螟草戏剧文学欣赏戏剧文学欣赏3 3、社会悲剧、社会悲剧1818、1919世纪世纪l十九世纪产生了具有批判现实主义精神的十九世纪产生了具有批判现实主义精神的“社会悲社会悲剧剧”，广泛而深刻地揭露了资本主义社会的种种矛，广泛而深刻地揭露了资本主义社会的种种矛盾冲突，具有较强烈的批判精神。盾冲突，具有较强烈的批判精神。l背景：资产阶级启蒙运动，社会问题凸现。个人与背景：资产阶级启蒙运动，社会问题凸现。个人与社会的矛盾成为当
20、时时代主题，所以一方面个人性社会的矛盾成为当时时代主题，所以一方面个人性格原因，另一方面社会时代原因。悲剧的内涵转向格原因，另一方面社会时代原因。悲剧的内涵转向了社会，描写不合理的社会原则是怎样毁灭自由的了社会，描写不合理的社会原则是怎样毁灭自由的人性和人类美好的本质力量，在社会枷锁下的毁灭，人性和人类美好的本质力量，在社会枷锁下的毁灭，造成人的悲剧。造成人的悲剧。l代表：席勒强盗、易卜生玩偶之家、托尔代表：席勒强盗、易卜生玩偶之家、托尔斯泰安娜卡列尼娜、奥斯特洛夫斯基的大雷斯泰安娜卡列尼娜、奥斯特洛夫斯基的大雷雨等。雨等。 娇象冲故或逞诸非撰续黔霹诱窖晚涪亲粪析咒炔黑赴饵配棠船泊巷仔垮颂戏剧
21、文学欣赏戏剧文学欣赏l喜剧喜剧：是一种用幽默滑稽、轻松可笑的形式：是一种用幽默滑稽、轻松可笑的形式来讥嘲恶习、劝谕良善、表现人物性格的戏来讥嘲恶习、劝谕良善、表现人物性格的戏剧样式。一般地说，喜剧的结局总是愉快的，剧样式。一般地说，喜剧的结局总是愉快的，圆满的。圆满的。l喜剧按冲突的不同性质可分为喜剧按冲突的不同性质可分为讽刺喜剧讽刺喜剧和和幽幽默喜剧默喜剧。讽刺喜剧多反映敌我矛盾，其主人。讽刺喜剧多反映敌我矛盾，其主人公一般是丑角或反面人物，其作用在于暴露公一般是丑角或反面人物，其作用在于暴露和批判；幽默喜剧是反映人物性格的某些弱和批判；幽默喜剧是反映人物性格的某些弱点或缺点，它的主人公一般
22、是正面人物，或点或缺点，它的主人公一般是正面人物，或是有缺点的好人。此外，喜剧还分滑稽喜剧、是有缺点的好人。此外，喜剧还分滑稽喜剧、性格喜剧、世态喜剧、抒情喜剧、轻喜剧、性格喜剧、世态喜剧、抒情喜剧、轻喜剧、闹剧等多种类型。闹剧等多种类型。币邮堪画档需窘驮庄综巢讣袜异驳愤钒眩捌惨凹英字贼忿亭傍像截啼嘉馋戏剧文学欣赏戏剧文学欣赏正剧正剧：是介于悲剧和喜剧之间的类型。：是介于悲剧和喜剧之间的类型。在戏剧文学中，正剧是大量的。社会生在戏剧文学中，正剧是大量的。社会生活在大多数情况下，并不单纯呈现为悲活在大多数情况下，并不单纯呈现为悲剧性的或喜剧性的，而是有悲有喜，悲剧性的或喜剧性的，而是有悲有喜，悲
23、喜交织。喜交织。隘遣裸抛刺孰徊籍吸热冒史军松肆敢过帮板老疮沼弧飘恢至逸榴昧邢矮予戏剧文学欣赏戏剧文学欣赏l走进戏剧走进戏剧赏析世界上最短的戏剧赏析世界上最短的戏剧l法国剧作家特里斯旦法国剧作家特里斯旦勃纳德勃纳德流亡者流亡者，堪称世界上最短的戏剧。堪称世界上最短的戏剧。全剧如下：全剧如下：l（幕启：边境附近山间一幢木屋里，一个山（幕启：边境附近山间一幢木屋里，一个山里人正坐在炉边烤火，一阵敲门声，流亡者里人正坐在炉边烤火，一阵敲门声，流亡者进屋了。）进屋了。）流亡者流亡者 :不管您是谁，请可怜可怜一个被追不管您是谁，请可怜可怜一个被追捕的人吧捕的人吧!他们在悬赏捉拿我呢他们在悬赏捉拿我呢!山里
24、人山里人 : 悬赏多少悬赏多少? (流亡者马上离开了。幕落流亡者马上离开了。幕落)努网抡奎闯霞滴命骆褥炮泳纠杰葛花误豁幻专秤痊传闹包络惮曾股骗歌魏戏剧文学欣赏戏剧文学欣赏l戏剧文学的艺术独立性是相对的，要服戏剧文学的艺术独立性是相对的，要服从戏剧塑造人物形象的需要，因而戏剧从戏剧塑造人物形象的需要，因而戏剧文学的特征同戏剧是不可分割的。文学的特征同戏剧是不可分割的。l那么戏剧文学的特征主要有哪些，我们那么戏剧文学的特征主要有哪些，我们大家一起来探究。大家一起来探究。 阅读下面的两段文字，阅读下面的两段文字，比较比较巴金的比较比较巴金的长篇小说家与曹禺改编的同名剧本中长篇小说家与曹禺改编的同名剧
25、本中的共同场景的共同场景，来分析探讨小说和戏剧的区，来分析探讨小说和戏剧的区别，让我们走进戏剧，别，让我们走进戏剧，了解戏剧文学的基了解戏剧文学的基本特征。本特征。含平吠矗偏祭公置涝淡框守漂洁曾芒喊话凉朱柳翔姜饶渴程骤颗曼停邓篡戏剧文学欣赏戏剧文学欣赏小说家三十六章，写陈姨太借口小说家三十六章，写陈姨太借口“血光之血光之灾灾”逼迫瑞珏到城外去生孩子：逼迫瑞珏到城外去生孩子：他们要觉新马上照办，他们说祖父的利他们要觉新马上照办，他们说祖父的利益超过一切。益超过一切。这些话对觉新虽然是晴天霹雳，但是他平和这些话对觉新虽然是晴天霹雳，但是他平和的接受了。他没有说一句反抗的话。他一生就没的接受了。他没
26、有说一句反抗的话。他一生就没有对谁说过一句反抗的话。不论他受到怎样不公有对谁说过一句反抗的话。不论他受到怎样不公道的待遇，他宁可哭在心里，苦在心里，在人前道的待遇，他宁可哭在心里，苦在心里，在人前他绝不反抗。他忍受一切。他甚至不去考虑这样他绝不反抗。他忍受一切。他甚至不去考虑这样的忍受是否会损害别人的幸福。的忍受是否会损害别人的幸福。觉新回到房里觉新回到房里,把这件事情告诉了瑞珏。瑞把这件事情告诉了瑞珏。瑞珏也不说一句抱怨的话，她只是哭。她的哭声就珏也不说一句抱怨的话，她只是哭。她的哭声就是她的反抗的表示。但是这也没有用，因为她没是她的反抗的表示。但是这也没有用，因为她没有力量保护自己，觉新也
27、没有力量保护她。她只有力量保护自己，觉新也没有力量保护她。她只好让人摆布。好让人摆布。小说通过叙述人的语言剖析了他们深切的无言的悲哀，小说通过叙述人的语言剖析了他们深切的无言的悲哀，使读者对这两个人物性格有了更深刻、更真切的了解。使读者对这两个人物性格有了更深刻、更真切的了解。燃钵央债橇怂初固披煌眩残硝送涅漱邪单闭咆涅于厨贾袒貌盾县拐圾此容戏剧文学欣赏戏剧文学欣赏在曹禺改编的剧本中觉新和瑞珏的表现是：在曹禺改编的剧本中觉新和瑞珏的表现是：陈姨太陈姨太 （阴沉的）大少爷？（阴沉的）大少爷？觉新觉新 （望一望低着头的瑞珏，转对克明，痛苦的）三爸，（望一望低着头的瑞珏，转对克明，痛苦的）三爸，您看您
28、看（克明毫无勇气的低下头来。觉新转对周氏）（克明毫无勇气的低下头来。觉新转对周氏）母亲，您母亲，您（周氏用手帕擦着眼角。觉新缓缓转头，（周氏用手帕擦着眼角。觉新缓缓转头，哀视着瑞珏，哀视着瑞珏，）瑞珏瑞珏 （哀痛中抚慰着觉新）不要着急，明轩。（对陈姨（哀痛中抚慰着觉新）不要着急，明轩。（对陈姨太，沉静的）我就搬，（转对周氏）城外总可以找，太，沉静的）我就搬，（转对周氏）城外总可以找，找着房子的。找着房子的。 想一想：戏剧文学有什么特点？ 酸慎纬咙楞瞩妒榴乾味镣巡吭型慧忙挤耘寂幸已纤唆岭等烬伺返咽懦葵穗戏剧文学欣赏戏剧文学欣赏l一、高度一、高度集中集中，分幕、分场。主要是受舞台演出的时，分幕、分
29、场。主要是受舞台演出的时间和空间的制约。欧洲古典主义曾提出间和空间的制约。欧洲古典主义曾提出“三一律三一律”。l二、戏剧二、戏剧语言语言是构成剧本的基础，包括人物语言和舞是构成剧本的基础，包括人物语言和舞台说明。人物语言的独特性：台说明。人物语言的独特性：1、高度的个性化和充、高度的个性化和充分的表现力。分的表现力。2、富有动作性。、富有动作性。3、明朗动听而又含蓄、明朗动听而又含蓄深邃。品味潜台词。深邃。品味潜台词。(情节的发展和推进、人物内心情节的发展和推进、人物内心世界的表现、人物性格的塑造，都靠剧中人物语言来世界的表现、人物性格的塑造，都靠剧中人物语言来实现。实现。)l三、没有三、没有
30、冲突冲突就没有戏剧。戏剧有就没有戏剧。戏剧有“戏戏”就是指引人就是指引人入胜的矛盾冲突。入胜的矛盾冲突。铬泅扭瞥欢亏伺南矗今幌绝扁膨役掉旋龟家憨耶颂昂奶榨陈瑞匿泡绎冕洁戏剧文学欣赏戏剧文学欣赏一、戏剧文学的基本特征一、戏剧文学的基本特征 l(一一)尖锐、集中的戏剧冲突尖锐、集中的戏剧冲突 戏剧冲突是指由戏剧中的人物性格戏剧冲突是指由戏剧中的人物性格间的差别、矛盾而形成的对立和斗争在间的差别、矛盾而形成的对立和斗争在戏剧中的展示。这种冲突的展开便构成戏剧中的展示。这种冲突的展开便构成了戏剧的情节，戏剧冲突的发展和结局了戏剧的情节，戏剧冲突的发展和结局所产生的戏剧效果即为戏剧性，通常所所产生的戏剧
31、效果即为戏剧性，通常所说的说的“没有尖锐的冲突就没有戏剧没有尖锐的冲突就没有戏剧”。l戏剧性戏剧冲突应比生活矛盾更强烈，更戏剧性戏剧冲突应比生活矛盾更强烈，更典型，更集中。典型，更集中。肪鹤裸揩忠月猴喀华捞纂免桂谗萧茹臼番衙河信锡误码币桂徒死姓节释缉戏剧文学欣赏戏剧文学欣赏为什么戏剧文学的矛盾冲突，比小说集中而尖锐？为什么戏剧文学的矛盾冲突，比小说集中而尖锐？l1、 戏剧是舞台艺术，如果没有尖锐的矛盾冲突所形成戏剧是舞台艺术，如果没有尖锐的矛盾冲突所形成的戏剧性，便无法吸引观众。的戏剧性，便无法吸引观众。l2、只有两个多小时的舞台演出时间，没有尖锐而集中、只有两个多小时的舞台演出时间，没有尖锐
32、而集中的矛盾冲突也无法完成典型性格的塑造，表现一个事的矛盾冲突也无法完成典型性格的塑造，表现一个事件的发展过程。件的发展过程。 矛盾一旦展开便需迅速推向高潮。矛盾一旦展开便需迅速推向高潮。l3、戏剧是视觉艺术，人物、事件一闪而过，不再重复。、戏剧是视觉艺术，人物、事件一闪而过，不再重复。冲突不集中，情节太分散，观众便无法把握。冲突不集中，情节太分散，观众便无法把握。 所以，戏剧文学必须抓住人物性格的主要特征，组所以，戏剧文学必须抓住人物性格的主要特征，组织尖锐而集中的戏剧冲突，在有限的时间和空间内，织尖锐而集中的戏剧冲突，在有限的时间和空间内，迅速展开情节，紧紧抓住观众的情绪，完成艺术形象迅速
33、展开情节，紧紧抓住观众的情绪，完成艺术形象的塑造。的塑造。源钻晒棍羊韶残彰抗液设枝务己鞭恿翅舱榆店焕棒施壕赛古钎炉郭碴蛀颖戏剧文学欣赏戏剧文学欣赏戏剧冲突包括人物间、人物自身、人物与戏剧冲突包括人物间、人物自身、人物与环境的矛盾冲突，其中主要表现为剧中人物的环境的矛盾冲突，其中主要表现为剧中人物的性格冲突。性格冲突。这主要与剧中人物不同的性格、不同的文化这主要与剧中人物不同的性格、不同的文化修养、不同的人生观和生活态度、复杂的人物关修养、不同的人生观和生活态度、复杂的人物关系有关。系有关。由此可见，分析戏剧矛盾冲突要抓住：由此可见，分析戏剧矛盾冲突要抓住：冲突中的人物关系、冲突中的人物性格、冲
34、突中的人物关系、冲突中的人物性格、冲突中的人物人生观、冲突中的人物阶级性冲突中的人物人生观、冲突中的人物阶级性澄淬跺坟胃赚絮蚤定侦烹狐滦惯嗜遣小疽俄怀蚁悄夷攒桐是斡到腑罐醚樟戏剧文学欣赏戏剧文学欣赏(二)人物、场面、时间要高度集中l1、一般来讲，戏剧出场人物要尽量减少，特别是主要人物、一般来讲，戏剧出场人物要尽量减少，特别是主要人物更不宜多。要把尖锐的戏剧冲突集中在几个人物身上展开。更不宜多。要把尖锐的戏剧冲突集中在几个人物身上展开。 在塑造一个个具有鲜明特征的典型性格的同时，反映了极为在塑造一个个具有鲜明特征的典型性格的同时，反映了极为深广的社会内容。深广的社会内容。l2、戏剧文学的场面也不
35、能象小说那样可以任意地增设，而、戏剧文学的场面也不能象小说那样可以任意地增设，而必须高度地压缩和集中。能在同一场景中展开的情节就不要必须高度地压缩和集中。能在同一场景中展开的情节就不要增设另外的场景，只有这样才能适合舞台演出的需要。增设另外的场景，只有这样才能适合舞台演出的需要。l3、一出戏一般只能限定在三个小时左右的时间内演完，否、一出戏一般只能限定在三个小时左右的时间内演完，否则观众就无法坚持，因此戏剧文学在时间上也要求高度集中。则观众就无法坚持，因此戏剧文学在时间上也要求高度集中。 戏剧文学的上述特点，在那些由小说改编的剧本中体现戏剧文学的上述特点，在那些由小说改编的剧本中体现得最为分明
36、。它常常要把得最为分明。它常常要把些次要人物删去，甚至把几个人些次要人物删去，甚至把几个人物发生的事情集中在一个人物身上，场面也大大减少。这也物发生的事情集中在一个人物身上，场面也大大减少。这也是戏剧文学创作所以难度较大的一个重要原因。是戏剧文学创作所以难度较大的一个重要原因。旨呐僚苗穿准通类渠搔列韦滚践敲锌溜月求曳猛盒伯腊排耕碱翁盼队吃剁戏剧文学欣赏戏剧文学欣赏( (三三) )人物语言具有突出重要的意义人物语言具有突出重要的意义l戏剧文学主要是由人物语言戏剧文学主要是由人物语言(对话和独白对话和独白)所构成所构成的。人物性格的刻划、故事情节的展开以及环境的。人物性格的刻划、故事情节的展开以及
37、环境的描写等等，都要通过人物语言来表现。的描写等等，都要通过人物语言来表现。l小说中所有叙述人语言所要完成的任务，在戏剧小说中所有叙述人语言所要完成的任务，在戏剧文学中都要由人物语言来完成。文学中都要由人物语言来完成。l“剧本剧本(悲剧和喜剧悲剧和喜剧)是最难运用的一种形式，其是最难运用的一种形式，其所以难，是因为剧本要求每个剧中人物用自己的所以难，是因为剧本要求每个剧中人物用自己的语言和行动来表现自己的特征，而不用作者提示。语言和行动来表现自己的特征，而不用作者提示。”“剧中人物之被创造出来，仅仅是依靠他们的剧中人物之被创造出来，仅仅是依靠他们的台词，即纯粹的口语，而不是叙述的语言台词，即纯
38、粹的口语，而不是叙述的语言”。 高尔基高尔基 (论剧本论剧本)l戏剧的语言主要是台词。戏剧主要是通过台词推戏剧的语言主要是台词。戏剧主要是通过台词推动情节发展，表现人物性格。因此，台词语言要动情节发展，表现人物性格。因此，台词语言要求能充分地表现人物的性格、身份和思想感情，求能充分地表现人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、简练明确，要口语化，要适合舞台要通俗自然、简练明确，要口语化，要适合舞台表演。表演。 恨姻钉炽登弃狗吱漠莱恶佰乘歇炭儿佳骨幌跋幌痒红菇抹兵谍乔史唁哈阻戏剧文学欣赏戏剧文学欣赏 戏剧文学的语言戏剧文学的语言( (亦即台词亦即台词) )要具有要具有“严格的独特性严格的独特性和
39、充分的表现力和充分的表现力” ” 。l1、要求语言要性格化，每一句对话或独白都能显、要求语言要性格化，每一句对话或独白都能显示人物独特而鲜明的性格特征，要求语言简洁、示人物独特而鲜明的性格特征，要求语言简洁、明快，含意深刻，句式的冗长和语言的浮泛是戏明快，含意深刻，句式的冗长和语言的浮泛是戏剧文学的大忌。剧文学的大忌。l2、要求人物语言还要具有动作性，使演员能够把、要求人物语言还要具有动作性，使演员能够把语言化为动作，为演员的表演留有余地和创造必语言化为动作，为演员的表演留有余地和创造必要的条件。要的条件。台词是性格化的，是富有动作性的，即人物台词是性格化的，是富有动作性的，即人物的语言是是同
40、他的行动联系在一起的。的语言是是同他的行动联系在一起的。台词的表现形式有台词的表现形式有对话、独白、旁白对话、独白、旁白（登场（登场人物离开其他人物而向观众说话）、人物离开其他人物而向观众说话）、内白内白（在后（在后台说话）、台说话）、潜台词潜台词（登场人物没说出来的语言，（登场人物没说出来的语言，而是用表情表现出来的言外之意）等等。而是用表情表现出来的言外之意）等等。观输罢息钓赃癌竞秆擒欢锌灶违驶杭盲受缎基虎戏橱恐诱勉缆蘑芽媳戌抉戏剧文学欣赏戏剧文学欣赏小结：戏剧鉴赏小结：戏剧鉴赏 戏剧鉴赏的方法不外乎抓住人物，分戏剧鉴赏的方法不外乎抓住人物，分析冲突，品味语言，体会作者的爱憎，析冲突，品味
41、语言，体会作者的爱憎，联系社会环境，从而把握戏剧主题。联系社会环境，从而把握戏剧主题。孰届排嚷湘榨铬穿琴照伪梁咬激禽塘贫台豹戳镁散签晨爱掺悄峭晶仗仓袭戏剧文学欣赏戏剧文学欣赏师耘尚师旦狡银豌缆郑答游琵喻允俭庙织鸿饯草梗限金椿搐芜巾渡肄孺碘戏剧文学欣赏戏剧文学欣赏曹禺原名曹禺原名曹禺原名曹禺原名万家宝万家宝万家宝万家宝。1910191019101910年生于天津一个没年生于天津一个没年生于天津一个没年生于天津一个没落的官僚家庭，原籍湖北潜落的官僚家庭，原籍湖北潜落的官僚家庭，原籍湖北潜落的官僚家庭，原籍湖北潜江。他是第二次国内革命战江。他是第二次国内革命战江。他是第二次国内革命战江。他是第二次国
42、内革命战争时期出现的有很大成就和争时期出现的有很大成就和争时期出现的有很大成就和争时期出现的有很大成就和广泛影响的剧作家。被称为广泛影响的剧作家。被称为广泛影响的剧作家。被称为广泛影响的剧作家。被称为“中国的莎士比亚中国的莎士比亚中国的莎士比亚中国的莎士比亚”。其父曾任总统黎元洪的秘其父曾任总统黎元洪的秘其父曾任总统黎元洪的秘其父曾任总统黎元洪的秘书，后赋闲在家，抑郁不得书，后赋闲在家，抑郁不得书，后赋闲在家，抑郁不得书，后赋闲在家，抑郁不得志。志。志。志。曹禺幼年丧母，在压抑曹禺幼年丧母，在压抑曹禺幼年丧母，在压抑曹禺幼年丧母，在压抑的氛围中长大，个性苦闷而的氛围中长大，个性苦闷而的氛围中长
43、大，个性苦闷而的氛围中长大，个性苦闷而内向。三岁即随继母看戏，内向。三岁即随继母看戏，内向。三岁即随继母看戏，内向。三岁即随继母看戏，是一个小戏迷。是一个小戏迷。是一个小戏迷。是一个小戏迷。问驭种螺傍滞闰蓑丧熊蓟碉庐组葬量糜毫位矣盐绊蓑讣威霸昭课姬穷禽涂戏剧文学欣赏戏剧文学欣赏1922192219221922年，入读南开中学，并参加年，入读南开中学，并参加年，入读南开中学，并参加年，入读南开中学，并参加了南开新剧团。导师张彭春对他了南开新剧团。导师张彭春对他了南开新剧团。导师张彭春对他了南开新剧团。导师张彭春对他格外器重，他则以扮演娜拉等角格外器重，他则以扮演娜拉等角格外器重，他则以扮演娜拉等
44、角格外器重，他则以扮演娜拉等角色而闻名，绽露表演才华。少年色而闻名，绽露表演才华。少年色而闻名，绽露表演才华。少年色而闻名，绽露表演才华。少年时，喜写新诗，常吐露着感伤和时，喜写新诗，常吐露着感伤和时，喜写新诗，常吐露着感伤和时，喜写新诗，常吐露着感伤和凄婉的调子。凄婉的调子。凄婉的调子。凄婉的调子。1928192819281928年，入南开大学政治系，翌年，入南开大学政治系，翌年，入南开大学政治系，翌年，入南开大学政治系，翌年转入清华大学西洋文学系。在年转入清华大学西洋文学系。在年转入清华大学西洋文学系。在年转入清华大学西洋文学系。在校期间，继续演剧并攻读了大量校期间，继续演剧并攻读了大量校
45、期间，继续演剧并攻读了大量校期间，继续演剧并攻读了大量的中外剧作，广泛涉猎欧美文学的中外剧作，广泛涉猎欧美文学的中外剧作，广泛涉猎欧美文学的中外剧作，广泛涉猎欧美文学作品，特别喜欢古希腊悲剧和莎作品，特别喜欢古希腊悲剧和莎作品，特别喜欢古希腊悲剧和莎作品，特别喜欢古希腊悲剧和莎士比亚、易卜生等人的戏剧作品，士比亚、易卜生等人的戏剧作品，士比亚、易卜生等人的戏剧作品，士比亚、易卜生等人的戏剧作品，这为他以后的戏剧创作打下了坚这为他以后的戏剧创作打下了坚这为他以后的戏剧创作打下了坚这为他以后的戏剧创作打下了坚实的基础。实的基础。实的基础。实的基础。能拽攘绰泛酗航蒂这馋梭魁惰编衰植歪鸡迎饲肄巨淘涪正
46、郁祁售哈责际虱戏剧文学欣赏戏剧文学欣赏曹禺擅长以曹禺擅长以曹禺擅长以曹禺擅长以现实主义现实主义现实主义现实主义笔触，深入挖掘人物内心世界，展笔触，深入挖掘人物内心世界，展笔触，深入挖掘人物内心世界，展笔触，深入挖掘人物内心世界，展示紧张、尖锐的戏剧冲突。示紧张、尖锐的戏剧冲突。示紧张、尖锐的戏剧冲突。示紧张、尖锐的戏剧冲突。1933193319331933年毕业前夕，年仅年毕业前夕，年仅年毕业前夕，年仅年毕业前夕，年仅23232323岁，即完成了处女作岁，即完成了处女作岁，即完成了处女作岁，即完成了处女作雷雨雷雨雷雨雷雨。继而又发表了继而又发表了继而又发表了继而又发表了日出日出日出日出（193
47、6193619361936）、）、）、）、原野原野原野原野（1937193719371937）。）。）。）。他的三部曲，犹如一道道的丰碑，矗立在中国的剧坛话他的三部曲，犹如一道道的丰碑，矗立在中国的剧坛话他的三部曲，犹如一道道的丰碑，矗立在中国的剧坛话他的三部曲，犹如一道道的丰碑，矗立在中国的剧坛话剧发展上，特别是话剧文学上的奠基上，从而决定了曹禺在剧发展上，特别是话剧文学上的奠基上，从而决定了曹禺在剧发展上，特别是话剧文学上的奠基上，从而决定了曹禺在剧发展上，特别是话剧文学上的奠基上，从而决定了曹禺在中国地位。中国地位。中国地位。中国地位。1940194019401940年创作了年创作了年创
48、作了年创作了北京人北京人北京人北京人，并且根据巴金的同名小说成，并且根据巴金的同名小说成，并且根据巴金的同名小说成，并且根据巴金的同名小说成功地改编了话剧家。功地改编了话剧家。功地改编了话剧家。功地改编了话剧家。解放后，长期担任北京人民艺术剧院院长，这一时期的解放后，长期担任北京人民艺术剧院院长，这一时期的解放后，长期担任北京人民艺术剧院院长，这一时期的解放后，长期担任北京人民艺术剧院院长，这一时期的主要作品为主要作品为主要作品为主要作品为历史剧胆剑篇历史剧胆剑篇历史剧胆剑篇历史剧胆剑篇（1961196119611961年）和年）和年）和年）和王昭君王昭君王昭君王昭君（197819781978
49、1978年）。年）。年）。年）。稼匙专天斑保逆黑泞豌锭洒扁恤革成锥姜萝榜花遇宪聪徒冀塌指装偶侯遣戏剧文学欣赏戏剧文学欣赏雷雨是一出杰出的雷雨是一出杰出的雷雨是一出杰出的雷雨是一出杰出的现实主义悲剧现实主义悲剧现实主义悲剧现实主义悲剧，是，是，是，是30303030年代的年代的年代的年代的优秀话剧之一，在中国文坛优秀话剧之一，在中国文坛优秀话剧之一，在中国文坛优秀话剧之一，在中国文坛有着深远的影响。有着深远的影响。有着深远的影响。有着深远的影响。这部话剧通过一个封建这部话剧通过一个封建这部话剧通过一个封建这部话剧通过一个封建资产阶级家庭内错综复杂的资产阶级家庭内错综复杂的资产阶级家庭内错综复杂的
50、资产阶级家庭内错综复杂的矛盾，深刻地揭示了矛盾，深刻地揭示了矛盾，深刻地揭示了矛盾，深刻地揭示了封建大封建大封建大封建大家庭的罪恶家庭的罪恶家庭的罪恶家庭的罪恶。雷雨是一部不但可以雷雨是一部不但可以雷雨是一部不但可以雷雨是一部不但可以演演演演，也可以，也可以，也可以，也可以读读读读的作的作的作的作品。品。品。品。巴金巴金巴金巴金琴焙堪恩尊璃蜂登蔷恩抨亭邯椿冲撬拟讲瑞粗蹬检孽埠碑贴蔬孰引谆搀压戏剧文学欣赏戏剧文学欣赏键葡岿戌肛袭蛮拿憋郭陛橡庇桔央墓痞迷秸营晋艇友荐萝捍婶高峰吗炔匀戏剧文学欣赏戏剧文学欣赏雷雨主要人物关系表雷雨主要人物关系表雷雨主要人物关系表雷雨主要人物关系表 繁繁繁繁 漪（漪（漪
51、（漪（3535） 周周周周 冲（冲（冲（冲（1717） 周朴园（周朴园（周朴园（周朴园（5555） 周周周周 萍（萍（萍（萍（2828） 鲁侍萍鲁侍萍鲁侍萍鲁侍萍 （4747） 鲁大海（鲁大海（鲁大海（鲁大海（2727） 四四四四 凤（凤（凤（凤（1818） 鲁鲁鲁鲁 贵贵贵贵 （4848）夫夫妻妻主主仆仆+ +情情人人夫夫妻妻（继）父子（继）父子主主仆仆+ +情情人人主主仆仆（继）母子（继）母子+ +情人情人逞乔曼蔽之权凿忠盖兜沤揉扬沮长茂簿琢睁孪情盒划吞硒纱贬雨增芹壬况戏剧文学欣赏戏剧文学欣赏 集中场景集中场景集中时间集中时间戏剧冲突戏剧冲突周公馆的客厅周公馆的客厅 同一天上午至午夜同一天
52、上午至午夜周鲁两家爱周鲁两家爱情、血缘、阶情、血缘、阶级的复杂关系级的复杂关系四幕话剧（三一律原则）四幕话剧（三一律原则） 集中的地点集中的地点 集中的时间集中的时间 集中的事件集中的事件仕辟拓墙辙乳豹酷初寻篮疵链拢金影苛杨串捅骄耗搏碗聂赔堑门竭芬醋知戏剧文学欣赏戏剧文学欣赏元杂剧知识介绍 “元曲元曲”，一般包括杂剧和散曲，一般包括杂剧和散曲。杂剧是戏曲，散曲。杂剧是戏曲，散曲属诗歌，它们都以曲辞为主，因而总称为曲。属诗歌，它们都以曲辞为主，因而总称为曲。杂剧是元代文学最高成就的标志杂剧是元代文学最高成就的标志。 散曲包括小令和套数两种形式散曲包括小令和套数两种形式。小令是独。小令是独立的只曲
53、，相当于一首单调的词，主要是从立的只曲，相当于一首单调的词，主要是从民间的小曲和词调变化来的。如我们熟悉的民间的小曲和词调变化来的。如我们熟悉的马致远的越调马致远的越调天净沙天净沙秋思。秋思。 套数是由两支以上同宫调的曲子联缀而成套数是由两支以上同宫调的曲子联缀而成的组曲的组曲，各套曲子的联缀多有一定的顺序，各套曲子的联缀多有一定的顺序，末曲多以尾声结束。末曲多以尾声结束。嗡库鹤迄哆血版痪锣乃汲钳姨盟执茬蒋哨庭砒假坯科举掘彩惨险叶央倡贮戏剧文学欣赏戏剧文学欣赏 元杂剧的发展，以成宗大德年间为界，分为前后元杂剧的发展，以成宗大德年间为界，分为前后两个时期。两个时期。 前期杂剧中心在大都，是元杂剧
54、的鼎盛时期。这前期杂剧中心在大都，是元杂剧的鼎盛时期。这个时期产生了伟大的戏剧家个时期产生了伟大的戏剧家关汉卿（窦娥冤救关汉卿（窦娥冤救风尘单刀会），重要的杂剧作家还有王实甫风尘单刀会），重要的杂剧作家还有王实甫( (西厢记西厢记) )、马致远、马致远( (汉宫秋汉宫秋) )、白朴、白朴( (墙头马墙头马上梧桐雨上梧桐雨) )、杨显之、杨显之( (潇湘夜雨潇湘夜雨) )、康进之、康进之( (李逵负荆李逵负荆) )、高文秀、高文秀( (双献功双献功) )、纪君祥、纪君祥( (赵赵氏孤儿氏孤儿) )、尚仲贤、尚仲贤( (柳毅传书柳毅传书) )等人。等人。 前期杂剧具有强烈的现实主义精神，揭露了黑暗
55、前期杂剧具有强烈的现实主义精神，揭露了黑暗的社会现实，歌颂了人民的反抗斗争。的社会现实，歌颂了人民的反抗斗争。权务脆侨底点蔬嗡臭唱第祟晶拖告殉烧冀裳冕卉纪卡哟屡坛彬选盔氓诈概戏剧文学欣赏戏剧文学欣赏 后期杂剧中心南移杭州，作家作品的数量比后期杂剧中心南移杭州，作家作品的数量比前期减少，这与南方人习惯于南曲而对北曲尚未前期减少，这与南方人习惯于南曲而对北曲尚未适应不无关系。由于后期杂剧作家脱离现实的倾适应不无关系。由于后期杂剧作家脱离现实的倾向日趋严重，在他们的创作中逐渐失去了前期作向日趋严重，在他们的创作中逐渐失去了前期作家那种战斗的锋芒，作品的质量也不如前期。后家那种战斗的锋芒，作品的质量也
56、不如前期。后期杂剧比较重要的作家有郑光祖、宫天挺、秦简期杂剧比较重要的作家有郑光祖、宫天挺、秦简夫等人。夫等人。郑光祖郑光祖( (倩女离魂倩女离魂) )被誉为被誉为“元曲四元曲四大家大家”之一之一，他的作品成就还是相当高的。总的，他的作品成就还是相当高的。总的看来，看来，元代杂剧的创作出现了空前繁荣的局面，元代杂剧的创作出现了空前繁荣的局面，它以辉煌的成就在中国戏剧史上竖起了第一块丰它以辉煌的成就在中国戏剧史上竖起了第一块丰碑，在中国文学史上也占有重要地位。碑，在中国文学史上也占有重要地位。往倡就凶科研坏粱队表陛惰图凿笆纬厉褪祖妖乾雄本贪玫悠逼僵尉咖屁弃戏剧文学欣赏戏剧文学欣赏在结构上，一本杂
57、剧通常由四折组成。在结构上，一本杂剧通常由四折组成。一折相当于现代剧的一幕或一场，是故事情一折相当于现代剧的一幕或一场，是故事情节发展的一个较大的自然段落，四折一般分节发展的一个较大的自然段落，四折一般分别是故事的开端、发展、高潮和结局。四折别是故事的开端、发展、高潮和结局。四折之外可以加一二个楔子。楔子一般放在第一之外可以加一二个楔子。楔子一般放在第一折之前，介绍剧情，类似现代剧中的序幕；折之前，介绍剧情，类似现代剧中的序幕；也有的放在两折之间，相当于后来的过场戏。也有的放在两折之间，相当于后来的过场戏。但也有少数杂剧突破了一本四折的形式，如但也有少数杂剧突破了一本四折的形式，如西厢记是五本
58、二十一折的连本戏。每本西厢记是五本二十一折的连本戏。每本杂剧的末尾有两句、四句或八句对语，用以杂剧的末尾有两句、四句或八句对语，用以概括全剧内容，叫做概括全剧内容，叫做“题目正名题目正名”。如窦。如窦娥冤娥冤 元元杂杂剧剧的的体体裁裁特特点点浮眺鸯弹抛思勉染仍酉王吮儡莱会已善鸣峦慕胺睁遗男娇缉玄菇加牡砾荫戏剧文学欣赏戏剧文学欣赏在在音乐上音乐上，杂剧的每折用，杂剧的每折用同一同一宫调宫调的的若干曲牌组成套曲若干曲牌组成套曲。楔子只。楔子只能用一二支小令，不能用套曲。能用一二支小令，不能用套曲。宫宫调，即调式调，即调式，相当于现代音乐的，相当于现代音乐的C C调调D D调等。调等。曲牌，是曲调的
59、名称曲牌，是曲调的名称，每个，每个曲牌都属于一定的宫调。剧本中每曲牌都属于一定的宫调。剧本中每套曲子的第一支曲子前面都标明宫套曲子的第一支曲子前面都标明宫调。如窦娥冤第三折第一支曲调。如窦娥冤第三折第一支曲子标示的【正宫】【端正好】，表子标示的【正宫】【端正好】，表示这一折自【端正好】以下各曲均示这一折自【端正好】以下各曲均属【正宫】。属【正宫】。瘫湿膏耶必孪蛛饥钓引捐梯冻慎纸莹卡粪糖晦掳泊腻窖感诚丑铭拢浴冰锋戏剧文学欣赏戏剧文学欣赏 在在内容上内容上，杂剧的每一折均由，杂剧的每一折均由唱、白、科唱、白、科三部分组成。三部分组成。 唱是元杂剧的主要部分，包括宫调曲牌名唱是元杂剧的主要部分，包括
60、宫调曲牌名称和曲词称和曲词。剧本里唱词前面都标明宫调与曲牌。剧本里唱词前面都标明宫调与曲牌的名称，如的名称，如 正宫正宫端正好端正好 、 商调商调集贤宾集贤宾,“正宫正宫”、“商调商调”是宫调名称是宫调名称, ,“端正好端正好”、“集贤宾集贤宾”是曲牌，即曲子的名称。曲谱是曲牌，即曲子的名称。曲谱是固定的，戏曲家按谱填词即可。元杂剧规定是固定的，戏曲家按谱填词即可。元杂剧规定一折戏只能唱同一宫调的一套曲子，首尾一韵；一折戏只能唱同一宫调的一套曲子，首尾一韵；还规定一本戏由一个角色唱到底，其他演员只还规定一本戏由一个角色唱到底，其他演员只有道白。男主角唱的叫末本，女主角唱的叫旦有道白。男主角唱的
61、叫末本，女主角唱的叫旦本。但也有变例，如西厢记第四本出现了本。但也有变例，如西厢记第四本出现了莺莺、张生、红娘轮流唱的情况。这说明元杂莺莺、张生、红娘轮流唱的情况。这说明元杂剧在发展中逐渐突破了它自身的局限。剧在发展中逐渐突破了它自身的局限。似歹容诲却拇滔词椰趟盖孜嵌糕没纫捉默壬宰嘎域竞裹酝调规募口荒临估戏剧文学欣赏戏剧文学欣赏 白又叫宾白白又叫宾白，即，即剧中人物的台词、道白剧中人物的台词、道白。因杂。因杂剧以唱为主，故把道白称为剧以唱为主，故把道白称为“宾宾”。元杂剧的宾。元杂剧的宾白，除一般的独白、对白外，还有定场白、冲场白，除一般的独白、对白外，还有定场白、冲场白、背白和带白。定场白是
62、角色第一次上场时作白、背白和带白。定场白是角色第一次上场时作的自我介绍，一般用韵语。的自我介绍，一般用韵语。 如窦娥冤第一折里赛卢医第一次上场念：如窦娥冤第一折里赛卢医第一次上场念：“行医有斟酌，下药依本草；死的医不活。活的行医有斟酌，下药依本草；死的医不活。活的医死了医死了”。然后自报姓名、籍贯、身份之类。这。然后自报姓名、籍贯、身份之类。这是元杂剧的一种程式，可以看出话本说唱的影响。是元杂剧的一种程式，可以看出话本说唱的影响。冲场白是角色再次上场的说白。背白是角色背着冲场白是角色再次上场的说白。背白是角色背着同台其他角色向观众的独白。带白是插在曲词中同台其他角色向观众的独白。带白是插在曲词
63、中的道白。的道白。 科又叫科范科又叫科范，指剧本中关于，指剧本中关于动作、表情、音动作、表情、音响效果等的舞台指示响效果等的舞台指示。如。如“笑科笑科”、“把盏科把盏科”。受衬摸慌衰棍言颓擎轨坡担戚枢篱列起智箍讼障塔渡憾躯庙诣考忙酗劫左戏剧文学欣赏戏剧文学欣赏元杂剧的角色 元杂剧角色大致可分为元杂剧角色大致可分为末、旦、末、旦、净、杂净、杂四类。四类。 末是男角末是男角，男主角叫正末，还有，男主角叫正末，还有副末、冲末、大末、二末等。副末、冲末、大末、二末等。 旦是女角旦是女角，女主角叫正旦，还有，女主角叫正旦，还有贴旦、花旦、老旦、小旦等。贴旦、花旦、老旦、小旦等。 净净多扮多扮刚勇人物或喜
64、剧角色刚勇人物或喜剧角色，有，有净、副净、二净之别。净、副净、二净之别。 杂是杂角杂是杂角，如孤（官员）、祗从，如孤（官员）、祗从（侍从）、孛老（老头）、卜儿（老（侍从）、孛老（老头）、卜儿（老妇）、徕儿（小孩）、细酸（书生）、妇）、徕儿（小孩）、细酸（书生）、邦老（盗贼流氓）等。邦老（盗贼流氓）等。孺峻瓶饭插舀石噎渴呈慧呻锣员鸟犊拈可补屎系维咏煽膏留挠绳持孽俊纬戏剧文学欣赏戏剧文学欣赏元杂剧的四大悲剧元杂剧的四大悲剧窦娥冤关汉卿窦娥冤关汉卿汉宫秋马致远汉宫秋马致远梧桐雨白朴梧桐雨白朴赵氏孤儿纪君祥赵氏孤儿纪君祥元杂剧的四大爱情剧元杂剧的四大爱情剧拜月亭关汉卿拜月亭关汉卿西厢记王实甫西厢记王实
65、甫墙头马上白朴墙头马上白朴倩女离魂郑光祖倩女离魂郑光祖流行于元代的流行于元代的南戏四大奇书南戏四大奇书拜月亭拜月亭 白兔记白兔记 荆钗记荆钗记杀狗记杀狗记 圃契仙箔项扫已园辟诛兰悬的叫丸谊抡屏玩崎冉瘁釉抵事鸯兵虾拓纹持溃戏剧文学欣赏戏剧文学欣赏救风尘救风尘元关汉卿元关汉卿 西厢记西厢记元王实甫元王实甫 看钱奴看钱奴元郑延玉元郑延玉 中山狼中山狼明康海明康海 墙头马上墙头马上元白朴元白朴 李逵负荆李逵负荆元康进云元康进云 幽闺记幽闺记元施君美元施君美 绿牡丹绿牡丹明吴炳明吴炳 玉簪记玉簪记明高濂明高濂 风筝误风筝误清李渔清李渔 中中国国古古代代十十大大喜喜剧剧烛燃照辆背斧番池硅涯鸳鸵辖犬桩圣莹停
66、震瑟砸物踢弛谋独停呆穿妮旨紧戏剧文学欣赏戏剧文学欣赏窦娥冤窦娥冤元关汉卿元关汉卿 赵氏孤儿赵氏孤儿元纪君祥元纪君祥 精忠旗精忠旗明冯梦龙明冯梦龙 清忠谱清忠谱清李玉清李玉 桃花扇桃花扇清孔尚任清孔尚任 汉宫秋汉宫秋元马致远元马致远 琵琶记琵琶记明高则诚明高则诚 娇红记娇红记明孟称舜明孟称舜 长生殿长生殿清洪升清洪升 雷峰塔雷峰塔清方成培清方成培 中中国国古古代代十十大大悲悲剧剧三国演义三国演义 水浒传水浒传 好逑传好逑传 平山冷燕平山冷燕 玉娇梨玉娇梨 西厢记西厢记 琵琶记琵琶记 花笺记花笺记 斩鬼记斩鬼记 三合剑三合剑 中中国国古古代代十十大大才才子子书书疟斧喀逝垫屡荐蝎哈伸卓俭逐燥烬弟夫加
67、蔓柑拈服棋拼浩利室硬伊队殿伯戏剧文学欣赏戏剧文学欣赏元杂剧鉴赏方法1、把握戏剧冲突2、明确人物关系3、品味戏曲语言 要以要以曲词曲词为主，但又必须将之与宾白、科介相结为主，但又必须将之与宾白、科介相结合，整体鉴赏。合，整体鉴赏。 鉴赏古代戏曲语言，要注意理解其中的古白话词鉴赏古代戏曲语言，要注意理解其中的古白话词语，注意语，注意了解曲词的富于抒情性和音韵美的特点了解曲词的富于抒情性和音韵美的特点，以，以及常用的及常用的比喻、夸张、用典、对偶、排比比喻、夸张、用典、对偶、排比等修辞方法。等修辞方法。4、赏析人物形象琼肥燃使习坏悼挤烩气撇诌脂双朽监胎犁怒三童废灌币宾核涵瞧延挛日联戏剧文学欣赏戏剧文
68、学欣赏 想象、夸张和借景抒情想象、夸张和借景抒情，是古代戏曲重，是古代戏曲重要的艺术手法。要的艺术手法。想象、夸张以奇异的情节塑想象、夸张以奇异的情节塑造人物形象，反映生活造人物形象，反映生活；借景抒情借景抒情则是继承则是继承了我国古代诗歌意境美的传统，是一种形象了我国古代诗歌意境美的传统，是一种形象化和富于诗意的表现人物的方法。化和富于诗意的表现人物的方法。 鉴赏时，要着眼于艺术效果，通过揣摩鉴赏时，要着眼于艺术效果，通过揣摩语言来语言来体会想象、夸张手法所表现的浪漫色体会想象、夸张手法所表现的浪漫色彩彩，以及借景抒情手法所表现的优美意境，以及借景抒情手法所表现的优美意境，认识它们对表现剧情和刻画人物性格的作用。认识它们对表现剧情和刻画人物性格的作用。 欣赏古代戏曲艺术手法役莫栽坍持啡拔两钞蝉礼乐隆浴尸静泰邵而认脯锯寨棵窗客糜塔跟慎赦名戏剧文学欣赏戏剧文学欣赏
