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1、青玉案青玉案贺铸贺铸(10521125)北宋词人北宋词人。字方回。又名贺三愁，人称贺梅子，。字方回。又名贺三愁，人称贺梅子，自号庆湖遗老。卫州（今河南卫辉市）人。自号庆湖遗老。卫州（今河南卫辉市）人。年少读书，博学强记年少读书，博学强记。授右班殿直，元佑中曾任泗州、太平州通判。授右班殿直，元佑中曾任泗州、太平州通判。任任侠喜武侠喜武，喜谈当世事，可否不少假借，虽贵要权倾一时，小不中，喜谈当世事，可否不少假借，虽贵要权倾一时，小不中意，极口诋之无遗辞。晚年退居苏州，杜门校书。意，极口诋之无遗辞。晚年退居苏州，杜门校书。不附权贵，喜论不附权贵，喜论天下事天下事。（宋史贺铸传）。（宋史贺铸传）。贺铸
2、是一位个性和词风都贺铸是一位个性和词风都非常奇特非常奇特的词人，截然对立的两面在他身的词人，截然对立的两面在他身上和词中都能得到和谐的统一。他上和词中都能得到和谐的统一。他长相奇丑长相奇丑，身高七尺，面色青黑，身高七尺，面色青黑如铁，眉目耸拔，人称如铁，眉目耸拔，人称“贺鬼头贺鬼头”；其词却；其词却“雍容妙丽，极幽闲思怨雍容妙丽，极幽闲思怨之情之情”。为人豪爽精悍，如武侠剑客，。为人豪爽精悍，如武侠剑客，“少时侠气盖一座，驰马走狗，少时侠气盖一座，驰马走狗，饮酒如长鲸饮酒如长鲸”；却又博闻强记，于书无所不读，家藏书万卷，而且；却又博闻强记，于书无所不读，家藏书万卷，而且手自校雠，手自校雠，“反
3、如寒苦一书生反如寒苦一书生” (程俱贺方回诗集序程俱贺方回诗集序)字方回，又名贺三愁，字号庆湖遗老，字方回，又名贺三愁，字号庆湖遗老，祖籍浙江祖籍浙江终终生生不不得得美美官官悒悒悒悒不不得得志志贺铸贺铸少年时少年时就怀有就怀有戍边卫国戍边卫国、建立军功以、建立军功以“金印锦衣耀金印锦衣耀闾里闾里” 的雄心壮志，可的雄心壮志，可人到中年人到中年，仍沉沦下僚而，仍沉沦下僚而无所建无所建树树。英雄豪侠不为世用，边塞面临异族入侵的威胁而无。英雄豪侠不为世用，边塞面临异族入侵的威胁而无路请缨。词中包含的不仅是路请缨。词中包含的不仅是人生失意的悲愤人生失意的悲愤，而且含有，而且含有对国家民族命运的忧虑对国
4、家民族命运的忧虑，开创开创了北宋词人面向社会现实、了北宋词人面向社会现实、表现民族忧患的表现民族忧患的先河先河。北宋词人大多是儿女情长，英雄。北宋词人大多是儿女情长，英雄气短。唯有贺铸是气短。唯有贺铸是英雄豪气与儿女柔情并存。英雄豪气与儿女柔情并存。他的许多描写恋情的词，风格也是上承温、李等人，写他的许多描写恋情的词，风格也是上承温、李等人，写得婉转多姿，饶有情致。贺铸作词，像苏轼一样，也是得婉转多姿，饶有情致。贺铸作词，像苏轼一样，也是“满心而发，肆口而成满心而发，肆口而成”而贺铸作为一生不得志的豪侠，而贺铸作为一生不得志的豪侠，他的词具有独特的情感内涵：在他的词具有独特的情感内涵：在宋代词
5、史上他第一次宋代词史上他第一次表表现出英雄豪侠的精神个性和悲壮情怀现出英雄豪侠的精神个性和悲壮情怀宋史宋史文苑传说他早年曾任武职，四十岁后转文职，文苑传说他早年曾任武职，四十岁后转文职，做过泗州通判等，晚年退居苏州。做过泗州通判等，晚年退居苏州。一生沉沦下僚，胸一生沉沦下僚，胸中颇多块垒，故而寓之于香草美人。中颇多块垒，故而寓之于香草美人。继苏轼江城子继苏轼江城子 密州出猎之后进一步改变了词的软密州出猎之后进一步改变了词的软媚情调，拓展了词的壮美意境。媚情调，拓展了词的壮美意境。南宋爱国词人辛弃疾等对其词均有续作，足见其影响。南宋爱国词人辛弃疾等对其词均有续作，足见其影响。贺铸今存贺铸今存28
6、6阕阕(含残篇断句含残篇断句)，在北宋词人中，存词数，在北宋词人中，存词数量仅次于苏轼。量仅次于苏轼。贺铸曾说：贺铸曾说：“吾笔端驱使吾笔端驱使李商隐李商隐、温庭筠，常奔命不暇。、温庭筠，常奔命不暇。”这主要指他这主要指他善于融化中晚唐诗句入词善于融化中晚唐诗句入词。 凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度？锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。凌波不过凌
7、波不过横塘横塘路，但目送、芳尘去路，但目送、芳尘去“凌波凌波”形容丽人步履轻盈之态形容丽人步履轻盈之态“但但”：犹言犹言“仅仅”“只只”。伊人未来，我只有伊人未来，我只有极目远望，目送她的芳尘离去。表达了极目远望，目送她的芳尘离去。表达了作作者的留恋、遗憾之情。者的留恋、遗憾之情。“锦瑟华年谁与度锦瑟华年谁与度”？下句自问自答，用无限下句自问自答，用无限婉惜婉惜的笔调写出陪伴美人的笔调写出陪伴美人度过如锦韶华的，除了没有知觉的华丽住所，就度过如锦韶华的，除了没有知觉的华丽住所，就是一年一度的春天了。这种跨越时空的是一年一度的春天了。这种跨越时空的想像想像，既，既属虚构，又合实情。属虚构，又合实
8、情。寂寞、美好年华虚度（迟暮）。寂寞、美好年华虚度（迟暮）。“只有春知处只有春知处”除除了每年一度的春天能够探看一次，再也没有人知了每年一度的春天能够探看一次，再也没有人知道了，道了，写出女子所居处的幽深、寂寞。点出盛年写出女子所居处的幽深、寂寞。点出盛年不偶，必致不偶，必致“美人迟暮美人迟暮”，暗暗关合到自己的遭际。，暗暗关合到自己的遭际。凌波凌波不过横塘路，但目送，芳不过横塘路，但目送，芳尘尘去。去。实写实写以以“子建忽睹洛神子建忽睹洛神”作比作比“尘尘”由由“凌波凌波”而来而来赏析赏析“直陈其事直陈其事”写到词人看到心仪的女子，那女写到词人看到心仪的女子，那女子未能到横塘来，只好看她姗姗
9、而去。子未能到横塘来，只好看她姗姗而去。 此刻此刻的画面上只有一个伫立的画面上只有一个伫立“目送目送”的人的人 从从平淡平淡的叙述中，暗示出情在其中的叙述中，暗示出情在其中。锦瑟华年谁与度？锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。自问自答自问自答跨越时空的想象跨越时空的想象无限惋惜的笔调无限惋惜的笔调目送目送心随心随赏析赏析飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。肠句。天上飞云在空中拂过，长满天上飞云在空中拂过，长满杜杜蘅蘅的小洲在暮色中若隐若现。的小洲在暮色中若隐若现。佳人一去而不复返，我用彩笔佳人一去而不复返，我用彩笔写下断肠的诗行
10、。写下断肠的诗行。飞云冉冉蘅皋暮，飞云冉冉蘅皋暮，彩笔彩笔新题断肠句。新题断肠句。自誉自誉“彩笔彩笔”（神笔）（神笔）江淹少时很有才华，后来梦中将所用的五色江淹少时很有才华，后来梦中将所用的五色笔归还了原主郭璞，笔归还了原主郭璞，“尔后为诗，绝无美句，尔后为诗，绝无美句，尔后为诗，绝无美句，尔后为诗，绝无美句，时人谓之才尽时人谓之才尽时人谓之才尽时人谓之才尽” ” ” ” 暗合暗合暗合暗合休上人怨别休上人怨别: :“日暮碧云合，佳人日暮碧云合，佳人日暮碧云合，佳人日暮碧云合，佳人殊未来殊未来殊未来殊未来”对自己才华和能力的信心对自己才华和能力的信心赏析赏析v“飞云冉冉蘅皋暮飞云冉冉蘅皋暮”把奇
11、幻的想象把奇幻的想象带回到带回到“但但目送，芳尘去目送，芳尘去”的的现实现实中来。天空中碧云缓缓流中来。天空中碧云缓缓流动；临水的岸上香草轻轻地摇曳。词人伫望既久，动；临水的岸上香草轻轻地摇曳。词人伫望既久，望断云天。可望而不可及的佳人，引发了词人无望断云天。可望而不可及的佳人，引发了词人无尽的惆怅。尽的惆怅。v 词人即使像江淹那样有一枝五色彩笔，写出的词人即使像江淹那样有一枝五色彩笔，写出的令人断肠的感人诗句来，也令人断肠的感人诗句来，也难遣愁情。难遣愁情。飞云冉冉蘅皋暮，飞云冉冉蘅皋暮，彩笔彩笔新题断肠句。新题断肠句。赏析赏析若问闲愁都几许若问闲愁都几许?一川烟草，满城风絮，一川烟草，满城
12、风絮，梅子黄时雨。（全篇新警之句）梅子黄时雨。（全篇新警之句）于是，作者开始清算自己的闲愁到底有多重，遍地疯长的青草，笼罩在烟雾之中，迷茫无边；纷纷扬扬的飞絮，乱舞长空；没完没了的黄梅雨，纷乱如麻。这些叠加在一起，怎一个乱字了得，把作者纷乱愁苦的心情，强烈的表达出来，却又似不着痕迹。运用了设问、博喻、排比、夸张的修辞。用具体生动的景物表现了抽象的、无迹可寻和难以捉摸的细致情感，使这种情感转化为可见的、可闻的，因而是可信的事物，使读者可以从闲愁的形象中受到感染。比喻新颖，不落俗套，作者也因此获得了“贺梅子”的雅号。兴中有比，不仅比闲愁之无尽，亦以兴身世之可悲。连用三个比喻（博喻）来表现“闲愁”之
13、多、乱、缠绵不断，十分生动，这是一个创举。虚景实写。试问试问闲愁闲愁都几许都几许？一川烟一川烟草草，满城风，满城风絮絮，梅子黄时梅子黄时雨雨。v最后用设问句引出满腔最后用设问句引出满腔“闲愁闲愁”。 “ “闲愁闲愁”连连用比喻分三层铺叠用比喻分三层铺叠而来，而来，既绘江南特有暮春烟雨既绘江南特有暮春烟雨景色，又衬托词人黯然心境景色，又衬托词人黯然心境，写出闲愁的深广。，写出闲愁的深广。可谓可谓亦情亦景亦情亦景、 亦比亦兴亦比亦兴、亦虚亦实，浑融为一、亦虚亦实，浑融为一、意味深长意味深长，同时这三句既是比喻，又是写景，更同时这三句既是比喻，又是写景，更是抒情，表里如一，不见痕迹。是抒情，表里如一
14、，不见痕迹。 赏析赏析 从表面看，词所写的是相思和闲愁，相思难寄，下片写由情生愁，愁思纷纷。但从作者的遭际看，词中当有一定的托意。作者退隐横塘，壮志难伸，故借美人迟暮，盛年不偶，写自己的不为世用。凌波凌波凌波凌波：曹植曹植曹植曹植洛神赋洛神赋洛神赋洛神赋：“凌波微步，罗袜生尘。凌波微步，罗袜生尘。凌波微步，罗袜生尘。凌波微步，罗袜生尘。”锦瑟锦瑟：李商隐李商隐锦瑟锦瑟诗：诗：“锦瑟无端五十弦，锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年一弦一柱思华年”。飞云冉冉蘅皋暮、彩笔飞云冉冉蘅皋暮、彩笔：“日暮碧云合，佳人殊日暮碧云合，佳人殊未来未来”( (南史江淹传南史江淹传) )。1.1.化用前人诗句（隐括）化用
15、前人诗句（隐括）2. 2. 博喻手法博喻手法李后主云：李后主云：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”；秦少游云：秦少游云：“落红万点愁如海落红万点愁如海”，“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”。李清照云：李清照云：“只恐双溪蚱蜢舟，载不动，许多愁只恐双溪蚱蜢舟，载不动，许多愁”都是用某种意象来形容都是用某种意象来形容“愁愁”的性状。的性状。此篇名句：此篇名句：试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。梅子黄时雨。而贺铸却用了而贺铸却用了一连串一连串的意象，把的意象，把“闲愁闲愁”的的无边无
16、际、无穷无尽、无从无边无际、无穷无尽、无从把握把握写得写得形象、真切、丰实形象、真切、丰实而不觉其抽象了，给读者以而不觉其抽象了，给读者以鲜明深刻的印象鲜明深刻的印象。同时这三句既是比喻，又是写景，更是抒情，表里如一，不见痕迹。同时这三句既是比喻，又是写景，更是抒情，表里如一，不见痕迹。 贺铸也因此而有贺铸也因此而有“贺梅子贺梅子”的雅号，深得当时人们的赞赏。黄庭坚更是的雅号，深得当时人们的赞赏。黄庭坚更是极口称赞说：极口称赞说：“少游醉卧古藤下，谁与愁眉唱一杯？解作江南断肠句，只少游醉卧古藤下，谁与愁眉唱一杯？解作江南断肠句，只今唯有贺方回今唯有贺方回”（寄贺方回寄贺方回）。）。 单说结尾描
17、写单说结尾描写“闲愁闲愁”的几句的几句“兴中兴中有比有比，意味更长，意味更长”；从词人有所寓意来看，从词人有所寓意来看， 他借用美人香他借用美人香草抒写政治感慨，继承了屈原作品的草抒写政治感慨，继承了屈原作品的“讽兼比兴讽兼比兴”这一传统，可以说通篇都是这一传统，可以说通篇都是“兴中有比兴中有比” ” 、“意内言外意内言外”，寄悲愤，寄悲愤于婉丽之中。于婉丽之中。3.3.兴中有比兴中有比词的上下两片，前半部都是叙述，后词的上下两片，前半部都是叙述，后半部各设一个半部各设一个问句问句，使人明显地感到了，使人明显地感到了词人那象江水一样词人那象江水一样不能平伏的情绪不能平伏的情绪。两个问句后面的两
18、个两个问句后面的两个回答回答，是全词的，是全词的两个最两个最精彩精彩的地方，给人留下非常的地方，给人留下非常深刻深刻的印象的印象。4.4.设问设问美人：可以理解为美人：可以理解为作者的政治理想作者的政治理想，闲愁，就是作者闲愁，就是作者执著追求而执著追求而理想终究理想终究不能实现，幽居穷处的苦闷。不能实现，幽居穷处的苦闷。那么这首悲歌，是那么这首悲歌，是士不遇士不遇的浩叹。的浩叹。半死桐半死桐重过阊门万事非。同来何事不同归？重过阊门万事非。同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗
19、雨，谁复挑灯夜补衣！空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！词译文词译文再经过苏州城西门时，任何事都让人感觉到若有所再经过苏州城西门时，任何事都让人感觉到若有所失。（重过阊门万事非）失。（重过阊门万事非）你和我一同来到这里，为什么就不和我一同回去呢你和我一同来到这里，为什么就不和我一同回去呢？（同来何事不同归？）？（同来何事不同归？）你走了，如同秋霜过后半死的梧桐树那般凄惨零落。你走了，如同秋霜过后半死的梧桐树那般凄惨零落。我也只能像，失去伴侣的白头鸳鸯那样独自孤飞。我也只能像，失去伴侣的白头鸳鸯那样独自孤飞。草原里青草上的露珠已经开始干枯。草原里青草上的露珠已经开始干枯。（梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。）（梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。）我游走徘徊在我们昔日的住所，和你今日的新坟间我游走徘徊在我们昔日的住所，和你今日的新坟间难舍难弃。（原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。）难舍难弃。（原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。）这样的深夜，我独自躺在空床上，听雨点敲打南面这样的深夜，我独自躺在空床上，听雨点敲打南面窗阁。（空床卧听南窗雨）窗阁。（空床卧听南窗雨）又有谁还会再来挑亮如昏暗的烛灯，谁会来为我缝又有谁还会再来挑亮如昏暗的烛灯，谁会来为我缝补破旧的衣裳。（谁复挑灯夜补衣）补破旧的衣裳。（谁复挑灯夜补衣）
