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1、欧阳修欧阳修个性张扬的作家个性张扬的作家欧阳修欧阳修（10071072），），字永叔，号醉翁，晚字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士，庐年又号六一居士，庐陵（今江西吉安市）陵（今江西吉安市）人。人。诗文杂著合为诗文杂著合为欧阳文忠公文集欧阳文忠公文集153卷，集中有长短卷，集中有长短句句3卷，别出单行称卷，别出单行称近体乐府近体乐府，又有，又有醉翁琴趣外篇醉翁琴趣外篇6卷。卷。一、公开讴歌男女情爱 此前词人对待男女情爱的两种态度：此前词人对待男女情爱的两种态度： 其一，及时行乐、醉生梦死。其一，及时行乐、醉生梦死。其二，羞于启齿、遮掩吞吐。其二，羞于启齿、遮掩吞吐。欧阳修则异乎流俗，敢于公然欧阳修
2、则异乎流俗，敢于公然享受醇酒美女，表现自己的自然欲望。享受醇酒美女，表现自己的自然欲望。 钱氏私志载：钱氏私志载：欧欧阳阳文文忠忠任任河河南南推推官官，亲亲一一妓妓。时时先先文文僖僖（钱钱惟惟演演）罢罢政政，为为西西京京留留守守，梅梅圣圣俞俞、谢谢希希深深、尹尹师师鲁鲁同同在在幕幕下下。惜惜欧欧有有才才无无行行，共共白白于于公公，屡屡讽讽而而不不之之恤恤。一一日日，宴宴于于后后园园，客客集集而而欧欧与与妓妓俱俱不不至至，移移时时方方来来，在在坐坐相相视视以以目目。公公责责妓妓曰曰：“末末至至何何也也？”妓妓云云：“中中暑暑往往凉凉堂堂睡睡著，觉失金钗，犹未见。著，觉失金钗，犹未见。”公公曰曰：
3、“若若得得欧欧推推官官一一词词，当当为为偿偿汝。汝。”欧即席云：欧即席云：柳柳外外轻轻雷雷池池上上雨雨，雨雨声声滴滴碎碎荷荷声声。小小楼楼西西角角断断虹虹明明。阑阑干干倚倚处处，待待得得月月华华升升。 燕燕子子飞飞来来窥窥画画栋栋，玉玉钩钩垂垂下下帘帘旌旌。凉凉波波不不动动簟纹平。水精双枕，旁有堕钗横。簟纹平。水精双枕，旁有堕钗横。坐坐客客皆皆称称善善。遂遂命命妓妓满满酌酌觞觞歌歌，而而令令公公库偿钗。库偿钗。 赵令畤侯鲭录卷一载：赵令畤侯鲭录卷一载：欧欧公公闲闲居居汝汝阴阴时时，一一妓妓甚甚颖颖，文文忠忠歌歌词词尽尽记记之之。筵筵上上戏戏约约：他他年年当当来来作作守守。后后数数年年，公公自自
4、淮淮扬扬果果移移汝汝阴阴，其其人人已已不不复复见见矣矣。视视事事之之明明日日，饮饮同同官官湖湖上上，种种黄黄杨杨树树子子，有有诗诗留留题题撷撷芳芳亭亭云云：“柳柳絮絮已已将将春春色色去去，海海棠棠应应恨恨我我来来迟迟。”后后三三十十年年东东坡坡作作守守，见见诗诗笑笑曰曰：“杜杜牧牧之之绿树成荫绿树成荫之句耶？之句耶？”浪淘沙浪淘沙：好妓好歌喉，不醉难休。劝君满好妓好歌喉，不醉难休。劝君满满酌金瓯，满酌金瓯，纵使花时常病酒，也是风流。纵使花时常病酒，也是风流。 醉蓬莱：醉蓬莱： 见见羞羞容容敛敛翠翠，嫩嫩脸脸匀匀红红，素素腰腰袅袅娜娜。红红药药阑阑边边，恼恼不不教教伊伊过过。半半掩掩娇娇羞羞，语
5、语声声低低颤颤，问问道道有有人人知知么么？强强整整罗罗衫衫，偷偷回回波波眼眼，佯佯行行佯佯坐坐。 更更问问假假如如，事事还还成成后后，乱乱了了云云鬓鬓，被被娘娘猜猜破破。我我且且归归家家，你你而而今今休休呵呵。更更为为娘娘行行，有有些些针针线线，诮诮未未曾曾收收啰啰。却却待待更更阑，庭花影下，重来则个。阑，庭花影下，重来则个。1 1、细腻生动的观察与刻画、细腻生动的观察与刻画蝶恋花：蝶恋花：庭庭院院深深深深深深几几许许？杨杨柳柳堆堆烟烟，帘帘幕幕无无重重数数。玉玉勒勒雕雕鞍鞍游游冶冶处处，楼楼高高不不见见章章台台路路。 雨雨横横风风狂狂三三月月暮暮，门门掩掩黄黄昏昏，无无计计留留春春住住。泪泪
6、眼眼问问花花花花不不语语，乱红飞过秋千去乱红飞过秋千去。2 2、细致深入的心理描写、细致深入的心理描写诉衷情：衷情：清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆。清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆。都缘自有离恨，故画作远山长。都缘自有离恨，故画作远山长。 思往思往事，惜流芳，易成伤。拟歌先敛，欲笑还事，惜流芳，易成伤。拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。颦，最断人肠。踏莎行：踏莎行：候馆梅残，溪桥柳细。草薰风候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，
7、行人更在春山外。更在春山外。玉楼春：玉楼春：别后不知君远近，触目凄凉多别后不知君远近，触目凄凉多少恨？渐行渐远渐无穷，水阔鱼沉何处少恨？渐行渐远渐无穷，水阔鱼沉何处问？问？ 夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又是恨。故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。烬。与冯延巳、晏殊不同，欧阳修与冯延巳、晏殊不同，欧阳修敢于大胆地去爱某一位特定的对象，并敢于大胆地去爱某一位特定的对象，并毫不忌讳在公开场合下公开表达。因此，毫不忌讳在公开场合下公开表达。因此，欧阳修对所爱恋的对象之观察更为详细，欧阳修对所爱恋的对象之观察更为详细，对女性情感之体验更为深入，在词中之
8、对女性情感之体验更为深入，在词中之表现也就更为深刻。表现也就更为深刻。 在诗文创作领域，他掀起了一场轰轰烈烈的革新运动；在词的创作领域，他也时常突破“艳科”的藩篱，率意表现自己的性情怀抱，为苏轼词“诗化”革新导夫先路。 二、多种题材的随意入词首首先先，欧欧阳阳修修抒抒发发了了人人生生不不得得意意的的牢牢骚骚不不平平。有有时时光光流流逝逝的的哀哀伤伤、仕仕途途风风波波的的忧忧患患，更更有有对对前前景景的的达达观观和和生生命力的昂扬命力的昂扬临江仙：临江仙：记得金銮同唱第，春风上国繁记得金銮同唱第，春风上国繁华。如今薄宦老天涯。十年歧路，空华。如今薄宦老天涯。十年歧路，空负曲江花。负曲江花。 闻说
9、阆山通阆苑，楼闻说阆山通阆苑，楼高不见君家。孤城寒日等闲斜。离愁高不见君家。孤城寒日等闲斜。离愁难尽，红树远连霞。难尽，红树远连霞。 玉楼春：玉楼春：两翁相遇逢佳节，两翁相遇逢佳节，正值柳绵飞似雪。便须正值柳绵飞似雪。便须豪饮敌青春，莫对新花豪饮敌青春，莫对新花羞白发。羞白发。 人生聚散人生聚散如弦筈如弦筈（ku），老去老去风情犹惜别。大家金盏风情犹惜别。大家金盏倒垂莲，一任西楼低晓倒垂莲，一任西楼低晓月。月。朝中措朝中措平山堂：平山堂：平山栏槛倚晴空，山色有无中。平山栏槛倚晴空，山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风。手种堂前垂柳，别来几度春风。 文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行文章太守，挥
10、毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，尊前看取衰翁。乐直须年少，尊前看取衰翁。其次其次，欧阳修描写山川景物欧阳修描写山川景物的小词，以赏心悦目的眼光看待外景，的小词，以赏心悦目的眼光看待外景，对四时山水景色都保持着浓厚的兴趣，对四时山水景色都保持着浓厚的兴趣，从另一个角度展现了词人生活的乐观从另一个角度展现了词人生活的乐观态度。态度。 采桑子：采桑子：群群芳芳过过后后西西湖湖好好，狼狼藉藉残残红红，飞飞絮絮蒙蒙蒙蒙，垂垂柳柳栏栏干干尽尽日日风风。 笙笙歌歌散散尽尽游游人人去去，始始觉觉春春空空，垂垂下下帘帘栊栊，双双燕归来细雨中。燕归来细雨中。画画船船载载酒酒西西湖湖好好，急急管管繁繁弦弦，玉玉盏盏
11、催催传传，稳稳泛泛平平波波任任醉醉眠眠。 行行云云却却在在行行舟舟下下，空空水水澄澄鲜鲜，俯俯仰仰流流连连，疑疑是湖中别有天。是湖中别有天。轻轻舟舟短短棹棹西西湖湖好好，绿绿水水逶逶迤迤，芳芳草草长长堤堤，隐隐隐隐笙笙歌歌处处处处随随。 无无风风水水面面琉琉璃璃滑滑，不不觉觉船船移移，微微动动涟涟漪漪，惊惊起起沙禽掠岸飞。沙禽掠岸飞。渔家傲：渔家傲：一派潺湲流碧涨，新亭四一派潺湲流碧涨，新亭四面山相向。翠竹岭头明月上。迷面山相向。翠竹岭头明月上。迷俯仰，月轮正在泉中漾。俯仰，月轮正在泉中漾。 更更待高秋天气爽，菊花香里开新酿。待高秋天气爽，菊花香里开新酿。酒美宾嘉真胜赏。红粉唱，山深酒美宾嘉真
12、胜赏。红粉唱，山深分外歌声响。分外歌声响。 再次再次，欧阳修是北宋词人中比，欧阳修是北宋词人中比较早地将咏古咏史题材引入歌词的。较早地将咏古咏史题材引入歌词的。 浪淘沙：浪淘沙：五五岭岭麦麦秋秋残残，荔荔子子初初丹丹。绛绛纱纱囊囊里里水水晶晶丸丸，可可惜惜天天教教生生处处远远，不不近近长长安安。 往往事事忆忆开开元元，妃妃子子偏偏怜怜。一一从从魂魂散散马马嵬嵬关关，只有红尘无驿使，满眼骊山。只有红尘无驿使，满眼骊山。御御带花：花：青青春春何何处处风风光光好好？帝帝里里偏偏爱爱元元夕夕。万万重重缯缯采采，构构一一屏屏风风岭岭，半半空空金金碧碧。宝宝檠檠银银釭釭，耀耀绛绛幕幕、龙龙虎虎腾腾掷掷。沙
13、沙堤堤远远，雕雕轮轮绣绣毂毂，争争走走五五王王宅宅。 雍雍容容熙熙熙熙画画，会会乐乐府府神神姬姬，海海洞洞仙仙客客。曳曳香香摇摇翠翠，称称执执手手行行歌歌，锦锦街街天天陌陌。月月淡淡寒寒轻轻，渐渐向向晓晓、漏漏声声寂寂寂寂。当当年年少少，狂心未已，不醉怎归得？狂心未已，不醉怎归得？ 其四其四，写都市繁华和社会太平景象。，写都市繁华和社会太平景象。欧阳修既喜欢含蓄蕴藉、雍欧阳修既喜欢含蓄蕴藉、雍容典雅的文人化歌词，也对清新朴容典雅的文人化歌词，也对清新朴实、活泼生动的民间词情有独钟。实、活泼生动的民间词情有独钟。三、接受民间词的影响1 1、以对话构成作品主体、以对话构成作品主体南歌子：南歌子：凤
14、髻金泥带，龙纹玉掌梳。走凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶。爱道：来窗下笑相扶。爱道：“画眉深浅入画眉深浅入时无？时无？” 弄笔偎人久，描花试手弄笔偎人久，描花试手初。等闲妨了绣工夫。笑问：初。等闲妨了绣工夫。笑问：“双双鸳鸯鸳鸯字怎生书？字怎生书？” 2 2、采用谐音法一语双关、采用谐音法一语双关蝶恋花：折得莲茎丝未放，莲断丝牵，特地成惆怅。南乡子：莲子深深隐翠房，意在莲心无问处，难忘。蝶恋花：莲子心中，自有深深意。渔家傲：莲子与人长厮类，无好意，年年苦在中心里。 渔家傲：家傲：近日门前溪水涨，郎船几度偷近日门前溪水涨，郎船几度偷相访。船小难开红斗帐。无计向，合欢相访。船小难开红斗帐。无
15、计向，合欢影里空惆怅。影里空惆怅。 愿妾身为红菡萏，年愿妾身为红菡萏，年年生在秋江上。重愿郎为花底浪。无隔年生在秋江上。重愿郎为花底浪。无隔障，随风逐雨长来往。障，随风逐雨长来往。3 3、比喻新颖巧妙、比喻新颖巧妙望江南：望江南：江南柳，花江南柳，花柳两相柔。花片落时柳两相柔。花片落时黏酒盏，柳条低处拂黏酒盏，柳条低处拂人头。各自是风流。人头。各自是风流。 江南月，如镜复如钩。江南月，如镜复如钩。似镜不侵红粉面，似似镜不侵红粉面，似钩不挂画帘头。长是钩不挂画帘头。长是照离愁。照离愁。联章体是民间曲子歌唱的常用联章体是民间曲子歌唱的常用形式，指以一组曲子串联共同演唱一个形式，指以一组曲子串联共同
16、演唱一个主题。它产生于风俗歌唱中的齐唱、联主题。它产生于风俗歌唱中的齐唱、联唱、竞歌、踏歌。唱、竞歌、踏歌。联章体是隋唐五代曲子最联章体是隋唐五代曲子最主要的体制，大约可分成重句主要的体制，大约可分成重句联章、定格联章、和声联章三联章、定格联章、和声联章三种。种。4 4、联章体的方式等方面、联章体的方式等方面重句联章重句联章：以固定位置上的相：以固定位置上的相同辞句为重复形式。同辞句为重复形式。如欧阳修采桑子十首皆以如欧阳修采桑子十首皆以“西湖好西湖好”开篇；定风波四首则以开篇；定风波四首则以“把酒把酒”开篇。开篇。定格联章定格联章以时序作为重复形式，以时序作为重复形式，时序通常置于每一首唱辞
17、之首。时序通常置于每一首唱辞之首。如欧阳修有两组渔家傲各如欧阳修有两组渔家傲各十二首，分别咏写十二月节令与景物，十二首，分别咏写十二月节令与景物，皆以皆以“正月正月”“”“二月二月”等开篇。等开篇。和声联章和声联章以固定位置上的相同以固定位置上的相同和声辞作为重复形式，欧阳修词中没有和声辞作为重复形式，欧阳修词中没有这一类的联章体。这一类的联章体。除了这种严格的联章体形式以除了这种严格的联章体形式以外，欧阳修其它歌词创作也表现出类似外，欧阳修其它歌词创作也表现出类似联章的特征，如以同一曲调咏写同一主联章的特征，如以同一曲调咏写同一主题。题。如长相思一组三首专门抒如长相思一组三首专门抒写送别相思
18、之情，减字木兰花一组写送别相思之情，减字木兰花一组五首描摹歌妓的容貌、舞态、歌喉、心五首描摹歌妓的容貌、舞态、歌喉、心事，事，渔家傲一组七首咏采莲歌女的渔家傲一组七首咏采莲歌女的生活等等。生活等等。玉楼春：玉楼春：夜来枕上争闲事，推倒屏山褰夜来枕上争闲事，推倒屏山褰绣被。尽人求守不应人，走向碧窗纱下绣被。尽人求守不应人，走向碧窗纱下睡。睡。 直到起来由自殢，向到夜来真直到起来由自殢，向到夜来真个醉。大家恶发大家休，毕竟到头谁不个醉。大家恶发大家休，毕竟到头谁不是？是？ 5 5、自由大胆地运用口语、自由大胆地运用口语南乡子：南乡子：好好个个人人人人，深深点点唇唇儿儿淡淡抹抹腮腮。花花下下相相逢逢，忙忙走走怕怕人人猜猜。遗遗下下弓弓弓弓小小绣绣鞋鞋。 刬刬袜袜重重来来，半半亸亸乌乌云云金金凤凤钗钗。行行笑笑行行行行连连抱抱得得，相相挨挨。一一向向娇娇痴痴不不下下怀。怀。欧阳修是富于开拓性的。欧阳修是富于开拓性的。题材题材：抒情、写景、咏怀、叹古，无所：抒情、写景、咏怀、叹古，无所拘束；拘束；风格风格：雅俗兼收并蓄；：雅俗兼收并蓄；形式形式：侧重小令，也有慢词创作，且只：侧重小令，也有慢词创作，且只曲、联章齐头并进。曲、联章齐头并进。冯煦宋六十一家冯煦宋六十一家词选词选例言：例言：即以词言，亦即以词言，亦疏隽开子瞻，深婉开疏隽开子瞻，深婉开少游。少游。
