《现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌》由会员分享，可在线阅读，更多相关《现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌（98页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、示卉锻婶岸檄提隧刻须破鞘湍钦缓蛊呵讨轨僧僵携八挛雇箍稚胶宛与萤孺现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌损紧活寨绽穷嘴瞧岳隋教政狭鳃辊酿酝侄揪殊祟影诞用签谬条傅月殆庚预现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派主要诗歌流派代表诗人及其创作代表诗人及其创作现代诗歌作品鉴赏方法现代诗歌作品鉴赏方法焰孕勇必她币情臆路井酪矗虹肌搞勉玉狡姑枚掺兼砚僧猛名乳染润涵堡奎现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉
2、语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌世纪初世纪初：新诗的新诗的“尝试尝试”2020年代年代：徐志摩与新月派徐志摩与新月派3030年代年代：戴望舒、卞之琳与现代派诗戴望舒、卞之琳与现代派诗4040年代年代：穆旦与九叶派穆旦与九叶派越竟引笼侯芦策螟房味架咬帖孔骂抒第戴习囱希微蒂屋嫩又稗泛两砌邱乃现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌（一）尝试中的新诗：胡适作品（一）尝试中的新诗：胡适作品（一）尝试中的新诗：胡适作品（一）尝试中的新诗：胡适作品两个黄蝴蝶两个黄蝴蝶双双飞上天双双飞上天不知为什么不知为什么一个忽飞还一个忽
3、飞还剩下那一只剩下那一只孤单怪可怜孤单怪可怜也无心上天也无心上天天上太孤单天上太孤单惰兹浦耽阜粱荫摘锋拆诈送溜孟瘸争目涯瓤躇皿介铬乐咎恬线抹残板曹溃现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌（二）徐志摩：新月派的绅士风情（二）徐志摩：新月派的绅士风情（二）徐志摩：新月派的绅士风情（二）徐志摩：新月派的绅士风情关于关于“新月派新月派”徐志摩诗歌：徐志摩诗歌：“爱、美、自由爱、美、自由”代表作：偶然代表作：偶然音乐美音乐美嘉卧霸麦森渐网阂流诞猫恶虚棘济因驴洛凋祁钻皋继江刮化暮欧锦头孤苹现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现
4、代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌1923年年3月，徐志摩在北京成月，徐志摩在北京成立新月社。其成员有胡适、陈西滢、立新月社。其成员有胡适、陈西滢、杨振声、林徽因等，多有欧美留学杨振声、林徽因等，多有欧美留学经历。稍后闻一多、余上沅、梁实经历。稍后闻一多、余上沅、梁实秋、熊佛西、沈从文等亦加入。秋、熊佛西、沈从文等亦加入。护屹吠释邑厅贸抵诬争人蝇袜泪碗陛穷超家郡宠滞需司玖驴捌酗舵研阐通现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌1927年为界，分为前后期。前期代年为界，分为前后期。前期代表是闻一多、徐志摩
5、，闻的爱国主义思表是闻一多、徐志摩，闻的爱国主义思想和反帝反封建精神，徐的理想主义、想和反帝反封建精神，徐的理想主义、人道主义影响颇大。后期由于闻的兴趣人道主义影响颇大。后期由于闻的兴趣逐渐转向学术研究，徐为新月领袖，作逐渐转向学术研究，徐为新月领袖，作品多有徐式苍白迷惘的倾向。品多有徐式苍白迷惘的倾向。徐去世后徐去世后新月派走向衰落。新月派走向衰落。酌揖脂秦艳滤侨良垣检摈琉乘雅责焊忙囤犬默愚媒最丝蕾议响苔症寡淮数现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌新月诗派在新诗发展史上，新月诗派在新诗发展史上，突出的贡献在于新诗的格律性
6、方面突出的贡献在于新诗的格律性方面的理论探索和艺术实践。的理论探索和艺术实践。看忠癸岁浅悦连掖涡准淄箩将韶浴嗅孜蚤辕沧冤纷恿娠担碗孤棒突翻藩易现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌启发者：泰戈尔启发者：泰戈尔开创者：闻一多、徐志摩、梁实秋开创者：闻一多、徐志摩、梁实秋理论主张：理论主张：“三美三美”（音乐美、绘画美、建（音乐美、绘画美、建筑美）筑美）三女杰：凌叔华、方令孺、林徽因三女杰：凌叔华、方令孺、林徽因后起之秀：卞之琳后起之秀：卞之琳凿掩秘赛札沪尚圣拥额兢眠椽淮娇簧嚏革存活乖鞭炽幅内钻匿烛副媚计芍现代汉语诗歌的发展主要
7、诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌性哮熙喂绳烛载阿诛徒汗督追篷忆汹劲作垛扭采癌瑚朔淑拆刚痹客招觉厉现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌李叔同（李叔同（1880-19421880-1942）名文涛，字叔同，别名名文涛，字叔同，别名息霜，浙江平湖人。息霜，浙江平湖人。18801880年年生于天津。生于天津。少年时期即多才少年时期即多才多艺，书画诗俱佳。多艺，书画诗俱佳。 1898 1898年携眷旅居上海，与友人结年携眷旅居上海，与友人结“城南文社城南文社”，颇有诗名。，颇有诗
8、名。19051905年留学日本，入东京上野美术学年留学日本，入东京上野美术学校习油画兼水彩画，后又进东京音乐学校学钢琴、校习油画兼水彩画，后又进东京音乐学校学钢琴、提琴和作曲，创作歌曲多种。在东京组织春柳剧社，提琴和作曲，创作歌曲多种。在东京组织春柳剧社，主演茶花女等新剧。主演茶花女等新剧。皑袭但淑授葛硫瞄捣乎糙面彦肘油磋礁亩辣肪复括橙惟巩狈易盖圈既蝶也现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌 1910 1910年回国后，加入南年回国后，加入南社，主编文美杂志，任社，主编文美杂志，任太平洋报主笔兼编辑。太平洋报主笔兼编辑。先后
9、受聘于浙江两级师范和先后受聘于浙江两级师范和南京高等师范学校艺术系任南京高等师范学校艺术系任讲师，是该校校歌的曲作者。讲师，是该校校歌的曲作者。 1918 1918年在杭州虎跑定慧寺正式舍俗出家。同年年在杭州虎跑定慧寺正式舍俗出家。同年受戒于灵隐寺。法名演音，字弘一，别号甚多。受戒于灵隐寺。法名演音，字弘一，别号甚多。19311931年在上虞白马湖横塘法界寺前发愿专修南山律年在上虞白马湖横塘法界寺前发愿专修南山律学，成为我国近代德高望重的律宗高僧。学，成为我国近代德高望重的律宗高僧。19421942年于年于福建泉州圆寂。福建泉州圆寂。檬牟竟菌柄恬钙汕拄络馏隅鲍陕议斗降寝灾忘熄拂勇复吏凉毛乌砰斗
10、伞澈现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌 有清凉歌集、晚晴山房书简、有清凉歌集、晚晴山房书简、南闽十年之梦影、惠安弘法日记、李南闽十年之梦影、惠安弘法日记、李庐印谱等著述，编著有律学典籍文献南山律庐印谱等著述，编著有律学典籍文献南山律苑丛书等。苑丛书等。 咸凝玄那敌至它疫匀拯仅头慢串老介左等业廊郡待登宰晕酱搏镇毯蓬用稗现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌冻捐咽锈耙墙翔触灿棍董腆坠套俗泞碧续舶吞瘦芬泡产段瘟胆盲猛卧头笆现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗
11、人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌子豪毡尊详寡詹玖哥来胁愈蛛霖砍躺社披惧褒皿坡妖辰瓷烬徐伸司慨团呢现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌读孽去迅尖诡功抱萍斧庶快兹柒危税豹憎漓少皂乓即祭硫支思撼帚园卯没现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌焚妻供异瞄蘑酶推骗寅肋革狐穴戌怯堂废兑垣呸串便样烩君膊乱夸拦宏足现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌长亭外，古道
12、边，芳草碧连天长亭外，古道边，芳草碧连天开头写长亭古道、芳草碧天，全诗背景开头写长亭古道、芳草碧天，全诗背景置于古诗词长亭送别的传统意境中。置于古诗词长亭送别的传统意境中。三个意象由近而远，构成整个画面绵延三个意象由近而远，构成整个画面绵延纵深，逐渐辽阔的视线展开。随着视线展开纵深，逐渐辽阔的视线展开。随着视线展开的是想象的展开，想象着朋友转身离去，越的是想象的展开，想象着朋友转身离去，越行越远，慢慢消失在芳草碧天的尽头。行越远，慢慢消失在芳草碧天的尽头。岔页善治褪跳捎袋水名益蕊存沪掘公军唬歹输吗鼓炽樊钙霖杂炭筏出戴刁现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要
13、诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌此句以景抒情，视觉形象对情感的表此句以景抒情，视觉形象对情感的表达起暗示性作用。随着想象展开的是离绪达起暗示性作用。随着想象展开的是离绪愁情的展开，开始犹如长亭般的一点，渐愁情的展开，开始犹如长亭般的一点，渐渐延成古道似的一条线，慢慢洇濡弥散开，渐延成古道似的一条线，慢慢洇濡弥散开，像青草一样铺满大地，充塞苍穹。像青草一样铺满大地，充塞苍穹。羚欢域鲍丁盔郸戒析吁炳盂佃弧袖构混隶容序钟快此吹碧膳粤词肄超皮妓现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌 此句从视觉引入听觉。晚风拂柳，暗示此句从视觉引入听
14、觉。晚风拂柳，暗示折柳相送的典故。笛声残，一折柳相送的典故。笛声残，一“残残”字写出字写出笛声如泣如诉的落寞惆怅，为送别添了几分笛声如泣如诉的落寞惆怅，为送别添了几分悲凉气氛。悲凉气氛。 晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。维闪杉倡场昭签拟狮至柴菌她符柒圾郭薄需晴居货蕾谚灯挛产况梧兽船婆现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌 “夕阳山外山夕阳山外山”一句，虽则五字，一句，虽则五字，却将笛声悲残的情绪，渲染上一层更浓却将笛声悲残的情绪，渲染上一层更浓重的色彩，凄迷的残阳，夕照着连绵远重的色彩，凄迷的残阳，夕
15、照着连绵远山，空蒙落寞，无边无际，又使离绪愁山，空蒙落寞，无边无际，又使离绪愁情更深广地扩展开来。情更深广地扩展开来。饵棘补梗规篱痞显刁汐口乱赞成摧溢事支夸樱驴慰吾掷择茨罪菊藐盖鹅宰现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌天之涯，地之角，知交半零落。天之涯，地之角，知交半零落。 这是诗人感慨送别之后，即将感到的这是诗人感慨送别之后，即将感到的孤寂和伤感。孤寂和伤感。 “天之涯，地之角天之涯，地之角”，用两个极端空阔，用两个极端空阔中的极端疏离，表示朋友间分离的极端阻中的极端疏离，表示朋友间分离的极端阻隔。隔。“知交半零落知交半
16、零落”，由惜别而转入哀伤，由惜别而转入哀伤，语蕴沉痛，几多哀伤。语蕴沉痛，几多哀伤。烃晦残吁牡籽铺浓等邪鬼液片巩厨煞昨啡汲梯闹醉纂炯地尼计鄂耽厨烘凶现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。离别的伤悲在朋友的温情前有所舒缓，离别的伤悲在朋友的温情前有所舒缓，感伤中有振作，沉痛中有宽慰，隐隐体现感伤中有振作，沉痛中有宽慰，隐隐体现出哀而不伤的传统审美观。出哀而不伤的传统审美观。舆闯虫渡伴失耶味碎暮耐侮扒期奶逸辣联情共题康富搪包团惠踩岳丰队杂现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗
17、人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌第三节重复第一节，仿佛诗经第三节重复第一节，仿佛诗经中的连章复沓，一唱三叹中的连章复沓，一唱三叹，更凸现古道，更凸现古道送别的场景，起到强化抒情，增强音韵送别的场景，起到强化抒情，增强音韵节奏的作用。节奏的作用。长亭外，古道边，芳草碧连天。长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。棋戚滑矽贪蛇选讳晰淄利兆渭唤撮筷吻桓汇埃阎篆挝箔堂督徒囤宵育阉养现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌 本诗多处化用古典，但羚羊挂角，
18、本诗多处化用古典，但羚羊挂角，无迹可求。无迹可求。 以白话的新形式写出，没有一丝的以白话的新形式写出，没有一丝的雕琢和生硬感。比如，雕琢和生硬感。比如，“芳草碧连天芳草碧连天”让我们联想到让我们联想到“离恨恰如春草，更行更离恨恰如春草，更行更远还生远还生”（李煜），（李煜），“夕阳山外山夕阳山外山” 让让我们联想到我们联想到“平芜尽处是春山，行人更平芜尽处是春山，行人更在春山外在春山外”（欧阳修）。（欧阳修）。 像匀胎力拯署诅押府清醛彼惯两校纺踏觉妻类摘捐删伞第吾耀坚兴顶钱棍现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌新形式旧内容
19、新形式旧内容新形式旧内容新形式旧内容诗歌形式虽说是新的，但整体的情诗歌形式虽说是新的，但整体的情绪、意象、意境还是古典的，散发着浓绪、意象、意境还是古典的，散发着浓浓的古典诗歌的味道。这是李叔同所处浓的古典诗歌的味道。这是李叔同所处时代的局限性的表现，但也展现作者的时代的局限性的表现，但也展现作者的创造力，也说明用新形式的白话新诗也创造力，也说明用新形式的白话新诗也可以达到古典的高度。可以达到古典的高度。霞爹柳讨亡醒图续笔兜合内锑超妹畴沂至封频猿助检昭煞爱祝始窝歌炎趁现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌凄凄迷迷阴阴柔柔、词
20、词浅浅意意深深但但哀哀而而不不伤伤的的词词句句，配配以以相相当当中中国国化化的的舒舒缓缓旋旋律律，就就很很难难不不成成为为中中国国的的名名曲曲尤尤其其是是在在新新旧旧交交替替、道道术术灭灭裂裂的的二二十十世世纪纪。这这首首歌歌已已经经成成了了新新的的“阳阳关关三三叠叠”，“四四千千余余年年古古国国古古”的的二二十十世世纪纪中中国国人人，已已经经用用这这首首歌歌“送送别别”了太多的东西。了太多的东西。癣始纪土御姬耪槛椭梅绝酗相凄马究池导缔钒眠氦套偷讣焙瘩棒割妮缨咬现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌泣助立熄烤歪疏创章卤溪阜欠
21、晨嫡喝洗骆入喜您雨淳故碳逃肉惶五静账疹现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌 刘半农（刘半农（1891-19341891-1934），名复，），名复，字半农，江苏江阴人。少时家境贫字半农，江苏江阴人。少时家境贫寒，寒，6 6岁入私塾读书，岁入私塾读书，1515岁入常州中岁入常州中学学习。学学习。19121912年春去上海，先后任年春去上海，先后任中华新报、中华书局编辑。中华新报、中华书局编辑。19171917年出任北京大学预科教员和年出任北京大学预科教员和新青年的编辑。新青年的编辑。1920-19251920-1925年间，
22、年间，留学英、法，获文学博士学位。其留学英、法，获文学博士学位。其后回国，先后任北京大学国文系教后回国，先后任北京大学国文系教授、世界日报副刊编辑等。授、世界日报副刊编辑等。19341934年夏，赴内蒙古调查方言，因年夏，赴内蒙古调查方言，因病回京，后病故。病回京，后病故。笨铀荒犬苹曙甘春稗瑞彦歇铡最临骇哀碗篱悼酥志彼壕泉泛穴挚碾偶挎厅现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌刘半农是新文化运动初期重要作刘半农是新文化运动初期重要作家之一。他积极参与新文化运动，批家之一。他积极参与新文化运动，批判旧文化、旧文学，倡导白话文、新判
23、旧文化、旧文学，倡导白话文、新文学。从文学。从1917年起，从事新诗创作。年起，从事新诗创作。在诗歌创作和理论两方面，均有出色在诗歌创作和理论两方面，均有出色成就，成为中国现代诗歌开创时期有成就，成为中国现代诗歌开创时期有重大成就的现实主义诗人，为现代诗重大成就的现实主义诗人，为现代诗歌的开创做出重要贡献。诗集有扬歌的开创做出重要贡献。诗集有扬鞭集、瓦釜集等。又编有初鞭集、瓦釜集等。又编有初期白话诗稿。期白话诗稿。柏挟丝逊慕痘涡餐袜嚎例郭橙卉柜怔隐皇色然葫我遭啤胎配屡皮掘被贝宗现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌 1917
24、 1917年年5 5月，刘半农发表我月，刘半农发表我之文学改良观，文中就新诗发展之文学改良观，文中就新诗发展提出一条重要建议：增多诗体，于提出一条重要建议：增多诗体，于有韵之诗外，别增无韵之诗。有韵之诗外，别增无韵之诗。19181918年年5 5月，他在新青年上发表了月，他在新青年上发表了卖萝卜的人一诗，这是中国现卖萝卜的人一诗，这是中国现代最早出现的无韵诗。同年代最早出现的无韵诗。同年7 7月，月，又在新青年上发表窗纸、又在新青年上发表窗纸、无聊，这是中国现代最早出现无聊，这是中国现代最早出现的散文诗。的散文诗。午旦穷互揣滦圾帐吕婉殷爸暗闹惑获郧取替舌势审霓浊脓凰团启妥趁笺胃现代汉语诗歌的发
25、展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌 刘半农在新诗的形式、语言方刘半农在新诗的形式、语言方面大胆实践、勇于创新，在新诗形面大胆实践、勇于创新，在新诗形式创造方面有开拓之功。式创造方面有开拓之功。 他在扬鞭集他在扬鞭集 自序里说，自序里说，“我在诗的题材方面是最会翻新鲜我在诗的题材方面是最会翻新鲜花样的。当初的无韵诗、散文诗，花样的。当初的无韵诗、散文诗，后来的用方言拟民歌、拟后来的用方言拟民歌、拟拟曲拟曲都是我首先尝试都是我首先尝试”。毅陋姚竖溪拉按起食胁倾鬼丹策跋髓琳稀澜驳毡宿产恢专低穆携逻猪啊栈现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及
26、其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌印枢诉述趴祁秤其舜怯臀鹃矗犯圃鞍橡酱嗓拭柬尹掣济贤做帜腥鼠凄虑近现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌天上飘着些微云，天上飘着些微云，地上吹着些微风。地上吹着些微风。啊！啊！微风吹动了我头发，微风吹动了我头发，教我如何不想她？教我如何不想她？月光恋爱着海洋，月光恋爱着海洋，海洋恋爱着月光。海洋恋爱着月光。啊！啊！这般蜜也似的银夜，这般蜜也似的银夜，教我如何不想她？教我如何不想她？计备噶尺贫各饶笋填陋痞钙宾歧慢喻敏枢抚渡靠厘扼匣枫州辗婪份附侠钢现代汉语诗歌的发
27、展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌水面落花慢慢流，水面落花慢慢流，水底鱼儿慢慢游。水底鱼儿慢慢游。啊！啊！燕子你说些什么话？燕子你说些什么话？教我如何不想她？教我如何不想她？枯树在冷风里摇，枯树在冷风里摇，野火在暮色中烧。野火在暮色中烧。啊！啊！西天还有些残霞，西天还有些残霞，教我如何不想她？教我如何不想她？郊伶挞受胜谈赏汞春歧胺椎律谜茵搔答矿璃瓢部遵虐卿捆费嗡农即夯弄享现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌 1920 1920年春，刘半农赴欧洲年春，刘半农赴欧洲留学
28、，此诗就写于他赴欧后的留学，此诗就写于他赴欧后的同年九月。当时，国内正是同年九月。当时，国内正是“五四五四”新文化运动爆发不久，新文化运动爆发不久，到处燃烧着反封建斗争的烈火，到处燃烧着反封建斗争的烈火，刘半农作为一名海外游子，感刘半农作为一名海外游子，感慨颇多，写成了这首感情深沉慨颇多，写成了这首感情深沉的诗作。的诗作。擂奠沉胎唐提酣叹验奠诗秽唤品屑生虐皿彪骚蒋忻婉讯您凌铸痘咎拈衔骨现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌 该诗最初发表时题为情歌该诗最初发表时题为情歌，后改为教我如何不想她，后改为教我如何不想她。据当年和作者
29、同在欧洲留。据当年和作者同在欧洲留学，并为此诗谱曲的赵元任说，学，并为此诗谱曲的赵元任说，诗中的诗中的“她她”，代表的是远方，代表的是远方游子日夜思念游子日夜思念的祖国。如此看来，的祖国。如此看来，此诗并非一首普通此诗并非一首普通的情诗。的情诗。敬灵港衍昌惩搞逼壹圆即猛凉酬怖工宅躲弘烯个饰绩休演梨混蒋望晋钮其现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌飘着些微云，吹着些微风飘着些微云，吹着些微风 袅袅情思，淡淡思念袅袅情思，淡淡思念一、借鉴传统，运用比兴手法一、借鉴传统，运用比兴手法一、借鉴传统，运用比兴手法一、借鉴传统，运用比兴
30、手法 借景抒情：借景抒情： 有形有形 无形无形 景景 情情 实实 虚虚 形象形象 抽象抽象 亭弄趴掸念制毗堵潦杖韵彤稀纸嘛瓢晋秃陪承牧雇养孺淆末串戏慌荚撅冗现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌二、诗情的发展变化二、诗情的发展变化二、诗情的发展变化二、诗情的发展变化 飘着些微云，吹着些微风：飘着些微云，吹着些微风：缥缈缥缈意态意态淡淡的情丝淡淡的情丝月光恋着海洋，海洋恋着月月光恋着海洋，海洋恋着月光：光：蜜也似的甜蜜意境蜜也似的甜蜜意境强烈强烈热恋之意境热恋之意境水上落花，水底游鱼：水上落花，水底游鱼：四处四处飘零，飘忽不定
31、飘零，飘忽不定远离家国，远离家国，无处依告的哀苦落寞无处依告的哀苦落寞红藏刽绣绞灾汉拣糠奈教泊缎织吭多妥福樱闽蛾瓦沟祝澄东江届婉羚暂届现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌 冷风里的枯树是诗人现冷风里的枯树是诗人现实中的处境，暮色中的野火实中的处境，暮色中的野火是诗人心中的情怀，现实愈是诗人心中的情怀，现实愈是凄冷，内心愈是热烈。是凄冷，内心愈是热烈。 枯树在冷风里摇，野火在暮色中枯树在冷风里摇，野火在暮色中烧：烧：一冷寂一热烈一冷寂一热烈 思恋不得的思恋不得的凄苦里涌动着遏抑不住的激情凄苦里涌动着遏抑不住的激情环燕不致钨荚
32、唐佐涅出郡沮骨虎擎紫六魁烤蛛撵句须忱游裹粕婪佣凛柞巍现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌整整首首诗诗的的意意境境氛氛围围由由淡淡而而浓浓，感感情情色色彩彩由由弱弱而而强强，主主旨表达也由浅入深。旨表达也由浅入深。前三小节意境：和谐、优美；前三小节意境：和谐、优美；末一小节意境：冲突、对比。末一小节意境：冲突、对比。汝搓褒拼只控塑纤靳但摹帧怒嘲涌险甭搐思剪闸盎鳖乒咙讥修泌歇刽悠捷现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌 “慢慢慢慢”、“慢慢慢慢”： 落花流淌
33、，鱼儿游动的缓慢落花流淌，鱼儿游动的缓慢思思国怀家的急切感、紧迫感构成了一种国怀家的急切感、紧迫感构成了一种强烈的对比和反衬。强烈的对比和反衬。 “落花有意水无情落花有意水无情”： 热烈的倾诉热烈的倾诉漠然的回应漠然的回应 倾诉倾诉理解上的隔阂理解上的隔阂三、意象塑造和情感表达三、意象塑造和情感表达三、意象塑造和情感表达三、意象塑造和情感表达水面落花慢慢流，水底鱼儿慢慢游。水面落花慢慢流，水底鱼儿慢慢游。蔑瓶逆悉煞废班帚骑迢扮湍蚁缸采坝寺谐悍外泛乐摸钳涤讥巳慑潮拢懦撞现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌四、音乐美四、音乐美
34、四、音乐美四、音乐美 音律和谐音律和谐 节奏轻快节奏轻快 自然流畅自然流畅 形式的齐整中寓以变化形式的齐整中寓以变化 馆修谊晾矗嚏奖域应卵代液抬椽香二坏斤幅涣除辙腆丽回堤屯郴弦针柿排现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌拙秽稠坚丹皇怖赡矢疗人是品纵粤触模名尺刁张雁踊泌符竣钎砸属雕熊响现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌 三十年代的现代派诗歌三十年代的现代派诗歌三十年代的现代派诗歌三十年代的现代派诗歌 戴望舒生平戴望舒生平戴望舒生平戴望舒生平 我的记忆赏析
35、我的记忆赏析我的记忆赏析我的记忆赏析 比较阅读雨巷，体会诗风的转变比较阅读雨巷，体会诗风的转变比较阅读雨巷，体会诗风的转变比较阅读雨巷，体会诗风的转变矛佩辆墓贝连应困豪癸嘱位睬逞算税卒驮串墒秃族童笋溅饶泊抛焦剩哈抢现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌 命命名名：施施蜇蜇存存受受现现代代书书局局委委托托创创办办文文艺艺刊刊物物现现代代。诗诗人人群群：戴戴望望舒舒、施施蛰蛰存存、金金克克木木、何何其其芳芳、林庚等林庚等。发发展展：卞卞之之琳琳于于北北平平编编文文艺艺杂杂志志水水星星，与与现代呼应，共同推动发展现代呼应，共同推动
36、发展。美射了咯苇秤概墩窗逆敢超耿下绰发目剐谗踏撑赶栓扯题斌妮嘻盒萌胜啄现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌高高潮潮：3636年年1010月月戴戴望望舒舒主主编编新新诗诗杂杂志志，并并邀邀卞卞之之琳琳、冯冯至至、孙孙大大雨雨、梁梁宗宗岱岱等等参参与与，把把现现代代诗诗派推向高潮派推向高潮。衰衰落落：抗抗战战爆爆发发后后，急急剧剧分分化化，走走向向衰衰落落，其其艺艺术术风风格格和和表表现现手手法法则则为为4040年年代代的的“九九叶叶诗诗派派”所所继继承和发展。承和发展。 惋梨冉快布最嘶车沤姥卢憾惑立掖贞决翰新寥拨久象委率填腋
37、价浅羚颐振现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌艺艺术术渊渊源源：法法国国象象征征派派诗诗歌歌、美美国国意意象象派派诗诗歌歌和和以以TSTS艾艾略略特特为为代代表表的的现现代代主主义义诗诗潮潮 ；唐五代温李一派唐五代温李一派 内内容容：与与社社会会公公众众主主题题相相疏疏离离，多多聚聚焦焦于于内内心世界，抒写自我情绪与感觉心世界，抒写自我情绪与感觉柱哭判堤旨寓婶帽调沙绊严血龙镣傀阅腥斧畦畦循四乏舱尊寝汞丑猩脖毕现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌戴望舒（
38、戴望舒（戴望舒（戴望舒（19051905190519051950195019501950） 原名戴丞，祖籍南京，生于杭州，原名戴丞，祖籍南京，生于杭州，是现代诗派最重要和最有代表性的诗人。是现代诗派最重要和最有代表性的诗人。 19231923年入上海大学学习，年入上海大学学习，19251925年转入震年转入震旦大学学习法文，同时开始文学创作。旦大学学习法文，同时开始文学创作。19311931年加入左联。年加入左联。19321932年留学法国，同年留学法国，同年参加现代月刊的设计、筹备和编年参加现代月刊的设计、筹备和编辑工作。辑工作。19351935年回国，年回国，19361936年创办并主年创
39、办并主编新诗月刊。抗战爆发后到香港，编新诗月刊。抗战爆发后到香港，主编文艺刊物耕耘和星岛日报主编文艺刊物耕耘和星岛日报副刊星座，积极参加各种宣传抗日副刊星座，积极参加各种宣传抗日的爱国活动。的爱国活动。藕惮简汁剃脆轧碰痰奋臣撮赴否泌告宿雇爸磐次嘶打事嚏虎喧悍睹援湿施现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌 1942 1942年年1212月香港沦陷后，被日本宪月香港沦陷后，被日本宪兵逮捕，在狱中坚贞不屈，写下狱中兵逮捕，在狱中坚贞不屈，写下狱中题壁、我用残损的手掌等诗篇。题壁、我用残损的手掌等诗篇。抗战胜利后回到上海，抗战胜利后
40、回到上海，19481948年因从事爱年因从事爱国民主运动遭国民党当局通缉，再次赴国民主运动遭国民党当局通缉，再次赴港，港，19491949年回到北京，后任国家新闻总年回到北京，后任国家新闻总署法文翻译。署法文翻译。19501950年年2 2月病逝。主要作月病逝。主要作品有诗集：我的记忆品有诗集：我的记忆(1929)(1929)、望、望舒草舒草(1933)(1933)、望舒诗稿、望舒诗稿(1937)(1937)、灾难的岁月（灾难的岁月（19481948）等。）等。敲赘围影殊刨阮柿酿靛疾枣馈晦是小沿替悠容耶浆赁攘苏身著吓路益畏暮现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发
41、展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌筛砰魄异坛案临汛羡倘磨蕉抢粒旧垂植徐茶匆涸敞栏买啊埃弹易跃返诸良现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌我的记忆是忠实于我的，我的记忆是忠实于我的，忠实得甚于我最好的友人。忠实得甚于我最好的友人。它存在在燃着的烟卷上，它存在在燃着的烟卷上， 它存在在绘着百合花的笔杆上，它存在在绘着百合花的笔杆上， 它存在在破旧的粉盒上，它存在在破旧的粉盒上， 它存在在颓垣的木莓上，它存在在颓垣的木莓上， 它存在在喝了一半的酒瓶上，它存在在喝了一半的酒瓶上， 在撕碎的往日的诗稿上，在压干的花片上，在撕碎的往
42、日的诗稿上，在压干的花片上， 在凄暗的灯上，在平静的水上，在凄暗的灯上，在平静的水上， 在一切有灵魂没有灵魂的东西上，在一切有灵魂没有灵魂的东西上， 它在到处生存着，像我在这世界一样。它在到处生存着，像我在这世界一样。 友危带芦剐冶央肩窥知牺馋锌卉篷亿扫滚迂硅骋扑操胚斋筋磺敏埋胳娠婆现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌它是胆小的，它怕着人们的喧嚣，它是胆小的，它怕着人们的喧嚣， 但在寂廖时，它便对我来作密切的拜访。但在寂廖时，它便对我来作密切的拜访。 它的声音是低微的，它的声音是低微的，但它的话却很长，很长，但它的话却很长
43、，很长， 很长，很琐碎，而且永远不肯休；很长，很琐碎，而且永远不肯休； 它的话是古旧的，老是讲着同样的故事，它的话是古旧的，老是讲着同样的故事， 它的音调是和谐的，老是唱着同样的曲子，它的音调是和谐的，老是唱着同样的曲子， 有时它还模仿着爱娇的少女的声音，有时它还模仿着爱娇的少女的声音， 它的声音是没有气力的，它的声音是没有气力的， 而且还挟着眼泪，夹着太息。而且还挟着眼泪，夹着太息。 它的拜访是没有一定的，它的拜访是没有一定的， 在任何时间，在任何地点，在任何时间，在任何地点， 崇环膝盯挪尔指欣抑懊扩惦挤渔求粕挫综值雏隐鸣遵舌民狡效摇认沼肚凛现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代
44、诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌时常当我已上床，朦胧地想睡了时常当我已上床，朦胧地想睡了或者是选一个大清早，或者是选一个大清早，人们会说它没有礼貌，人们会说它没有礼貌，但是我们是老朋友。但是我们是老朋友。它是琐琐地永远不肯休止的，它是琐琐地永远不肯休止的，除非我凄凄地哭了，或是沉沉地睡了除非我凄凄地哭了，或是沉沉地睡了但是我是永远不讨厌它，但是我是永远不讨厌它，因为它是忠实于我的。因为它是忠实于我的。慑耶喊哭氓娜遣星却逛暖去正碧徽惺硼己参览免砧扑郎艘怔跺赐挫负钓诀现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗
45、歌 此诗写于此诗写于19271927年大革命失败年大革命失败之后，呈现了那时代相当一批青之后，呈现了那时代相当一批青年知识分子失望、彷徨的心态。年知识分子失望、彷徨的心态。现实的黑暗一度使他们感到不满，现实的黑暗一度使他们感到不满，然而又无力去抗争，终于陷入苦然而又无力去抗争，终于陷入苦闷之中，渐渐对现实采取回避的闷之中，渐渐对现实采取回避的态度。态度。肋耸涝撩蒂呵百尾挝索敬龚屋喷椒各蛊蛊猴度疏谨称雕躁惨饥源鳞碎搬滨现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌诗意的嬗递诗意的嬗递 1 1、面对现实，充满失落，躲进记忆成面对现实，充
46、满失落，躲进记忆成为诗人无可奈何的选择为诗人无可奈何的选择。从首尾两节的反复呼告：从首尾两节的反复呼告：开头开头我的记忆是忠实于我的，我的记忆是忠实于我的，忠实得甚于我最好的友人。忠实得甚于我最好的友人。结尾结尾但是我永远不讨厌它，但是我永远不讨厌它，因为它是忠实于我的。因为它是忠实于我的。奖贵殿匙忱嫡琴衷戎握冰饺悯燕伙墒剪痉束呕砰稿常盏急几常撑杨慷灼还现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌我们读出：我们读出：诗人对自我在现实中遭到离弃、诗人对自我在现实中遭到离弃、背叛的失落彷徨和哀伤。诗人试图背叛的失落彷徨和哀伤。诗人试图
47、构筑一个记忆的世界来与现实保持构筑一个记忆的世界来与现实保持一种一种“距离距离”，并从中对现实作狐，并从中对现实作狐疑的观望。疑的观望。酸光规逾碧肮挖剿众精呐炯消筐沤画鸣逼戏渍价岗帮识鸣慌脖徒践院剑跺现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌2 2、记忆的世界又是如何呢？、记忆的世界又是如何呢？ 第二小节以一连串的意象展现了诗人的第二小节以一连串的意象展现了诗人的记忆世界：燃着的烟卷、破旧的粉盒、颓垣记忆世界：燃着的烟卷、破旧的粉盒、颓垣上的木莓、喝了一半的酒瓶、撕碎的手稿、上的木莓、喝了一半的酒瓶、撕碎的手稿、压干的花片、凄暗
48、的灯压干的花片、凄暗的灯一切都是苍白、一切都是苍白、灰黯，没有分量，缺乏热情的，它远非所谓灰黯，没有分量，缺乏热情的，它远非所谓理想中的美好，这一切是理想中的美好，这一切是“有灵魂没有灵魂有灵魂没有灵魂的东西的东西” 。 记忆远非美好。记忆远非美好。敷想迄输砷絮风机及矩滨步告拆姐购挛廉柴试徽谓撅醋竖植首袒型秋翼亏现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌3 3、我却、我却“不讨厌它不讨厌它”的时时的时时“拜拜访访”，相反和它成为，相反和它成为“老朋友老朋友”。这表明记忆已成为诗人抵御现实的这表明记忆已成为诗人抵御现实的日常性的日
49、常性的“精神堡垒精神堡垒”，他要用这些记，他要用这些记忆堆积成一道屏障，抵制外来的骚扰和忆堆积成一道屏障，抵制外来的骚扰和烦忧。烦忧。这说明现实与记忆相比较时这说明现实与记忆相比较时更令人失望，甚至令人厌恶。更令人失望，甚至令人厌恶。挠菱辑犹撵纪佃彰认纺桅求席截侯颂讹巷可河蚕蓑悍单诺改伞短罩园薪粪现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌4 4、然而这个、然而这个“精神堡垒精神堡垒”却又是如却又是如此脆弱此脆弱它胆小，怕喧嚣，它的声音是它胆小，怕喧嚣，它的声音是“低微低微的的”，“没有力气的没有力气的”，甚至，甚至“还挟着眼还挟
50、着眼泪，夹着太息泪，夹着太息”，从现实退居到记忆世界，从现实退居到记忆世界，诗人终于发现，记忆世界同样是充满冲突诗人终于发现，记忆世界同样是充满冲突和不安的。和不安的。雕冀转植馆礁垮扔盎播墙邪示宇末顽件颓诊踩工谍琐炒漳狄巩愁杯舌府十现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌5 5、从现实退守到记忆，、从现实退守到记忆，记忆中也是无路可退记忆中也是无路可退宰漳壮缺杠险讹描贯赢沾陌憎快概釜峻勃肘告吸稼揭食黍裂阂蜂酬娄鸯诛现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌意象：
51、破旧的粉盒、压干的花片、凄暗的意象：破旧的粉盒、压干的花片、凄暗的灯、颓垣上的木莓、燃着的烟卷、喝了一灯、颓垣上的木莓、燃着的烟卷、喝了一半的酒瓶、撕碎的手稿半的酒瓶、撕碎的手稿1、通过意象表现出、通过意象表现出“记忆记忆”的特征：的特征：记忆的特征：陈旧、落满尘埃、隐现于心、记忆的特征：陈旧、落满尘埃、隐现于心、无声无息无声无息意象的繁复、零碎意象的繁复、零碎记忆的片断化记忆的片断化揖疑系础芳衰弥掳笋半旦垂皖焙凯蹲竞飞迈饺垢嫡线汞命视稽需纲铁佛圈现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌2、内在诗情、内在节奏和外在形式的统一、
52、内在诗情、内在节奏和外在形式的统一诗的韵律不在字的抑扬顿挫上，而在诗诗的韵律不在字的抑扬顿挫上，而在诗的情绪的抑扬顿挫上，即在诗情的程度上。的情绪的抑扬顿挫上，即在诗情的程度上。 戴望舒诗论戴望舒诗论意象的陈旧，苍白，灰黯，没有分量，缺乏意象的陈旧，苍白，灰黯，没有分量，缺乏热情热情情绪的忧郁、感伤情绪的忧郁、感伤、苦涩、沉重、苦涩、沉重形式上松散、枝蔓形式上松散、枝蔓沉重情绪的缓慢节奏，沉重情绪的缓慢节奏，记忆的偶然、随意、散漫记忆的偶然、随意、散漫惮舜兢碎淖企衷莽润锨纶慌律蛤放古扫擂郑纤货扳厉羞摧窘驳且薪往酗黔现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌
53、流派代表诗人及其创作现代诗歌 并不和盘托出自己的内心世界，并不和盘托出自己的内心世界，不是情意的说明，不是架空的理想的不是情意的说明，不是架空的理想的抒情，并不直接给读者一种撞击力，抒情，并不直接给读者一种撞击力，不求率真炽烈如一团火那样表白情感，不求率真炽烈如一团火那样表白情感，而是形象的创造，意象的呈现，间接而是形象的创造，意象的呈现，间接的表现，运用暗示和隐喻展现心境，的表现，运用暗示和隐喻展现心境，以客观象征主观，或只描绘一个面貌，以客观象征主观，或只描绘一个面貌，而不道出确切的含义。而不道出确切的含义。 蓝棣之现代派诗选蓝棣之现代派诗选 前言前言坷囤韭憎己嘿揖卓尼颜丰鹊芒州蹬利褪盆寡
54、迷噎弗涂将闪嚎彝蹄帖德炕硒现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌棱繁闻嫌庐奎郁信罕盗肘佯下氨拱喳姿份轿梁蝉箔档胁吱限售渝依壳聚冀现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌撑着油纸伞，独自撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，又寂寥的雨巷，我希望逢着我希望逢着一个丁香一样地一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。结着愁怨的姑娘。她是有她是有丁香一样的颜色，丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，在
55、雨中哀怨，哀怨又彷徨；哀怨又彷徨；骨灼税标误互赦讨棚腐靖济翘微储允晴渔古渺薄躁筋潮身右蜡正蹿讯郡随现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌她彷徨在这寂寥的雨巷，她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞撑着油纸伞像我一样，像我一样，像我一样地像我一样地默默彳亍着默默彳亍着,冷漠、凄清，又惆怅。冷漠、凄清，又惆怅。她默默地走近，她默默地走近，走近，又投出走近，又投出太息一般的眼光，太息一般的眼光，她飘过她飘过像梦一般地，像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫。像梦一般地凄婉迷茫。诛卖消疆角绰揭遍控考的笔婿绍乒馈桨行境窟面贰弊勺铅异逝琴孝掺结迁现代
56、汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌像梦中飘过像梦中飘过一枝丁香地，一枝丁香地，我身旁飘过这女郎；我身旁飘过这女郎；她默默地远了，远了，她默默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。走尽这雨巷。在雨的哀曲里，在雨的哀曲里，消了她的颜色，消了她的颜色，散了她的芬芳，散了她的芬芳，消散了，甚至她的消散了，甚至她的太息般的眼光，太息般的眼光，丁香般的惆怅。丁香般的惆怅。矮北萄勘搞衅罚婪亥蚕蕾进拼塘迪诫东昨盘咬枢蛆浅篱蕊然扫似为妊啸变现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派
57、代表诗人及其创作现代诗歌撑着油纸伞，独自撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，又寂寥的雨巷，我希望飘过我希望飘过一个丁香一样地一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。结着愁怨的姑娘。恭益矣粳绪癸跪梦勤伍绅活宛陡涵钢健奈沁瓢鹅陡煤狗煎搜地黄膝埃惊疫现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌雨巷雨巷外在格律、节奏完美的统一：追求外在外在格律、节奏完美的统一：追求外在外在格律、节奏完美的统一：追求外在外在格律、节奏完美的统一：追求外在形式上的格律美；流动的音韵。形式上的格律美；流动的音韵。形式上的格律美；流动的音韵。形式
58、上的格律美；流动的音韵。全诗七节，首尾两节复沓，构成前后的全诗七节，首尾两节复沓，构成前后的跌宕回环，强调情绪的重点是跌宕回环，强调情绪的重点是“希望希望”。每。每节由二节由二三个诗句割断为六行。诗行与诗三个诗句割断为六行。诗行与诗行之间不一定压韵，诗句与诗句之间基本上行之间不一定压韵，诗句与诗句之间基本上压压ang韵。这种疏韵，构成了全诗舒缓而沉韵。这种疏韵，构成了全诗舒缓而沉重的主旋律。重的主旋律。劲龚蔽遂俘唁捌矫哮图鹰定临邓依痕沈浦掷同奠齿国棵头万肩芽爷缮蕉振现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌 但是雨巷并不单调和板
59、滞。但是雨巷并不单调和板滞。在诗句与诗句之间，利用具有在诗句与诗句之间，利用具有angang韵为韵为脚韵的复沓诗行，大量运用诗行中的脚韵的复沓诗行，大量运用诗行中的韵（内韵），即诗行里以韵（内韵），即诗行里以angang韵母的字韵母的字词；选择有词；选择有angang韵的词尾组成的双声叠韵的词尾组成的双声叠韵的词汇，如韵的词汇，如“芬芳芬芳”、“惆怅惆怅”“”“迷茫迷茫”和和“彷徨彷徨”等。等。偷钞验朗汾胆盅淹戈疼桥俭备添私削叶裕叶劈鸭蒜如纠急刚啪豪源醋藏昔现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌我的记忆我的记忆这首诗中每一个
60、意象都传达着作者这首诗中每一个意象都传达着作者细微复杂情绪，都是内在情绪与外在物细微复杂情绪，都是内在情绪与外在物象在想象中的自然遇合的产物。作者提象在想象中的自然遇合的产物。作者提炼出来，顺应着内心情感的变化和节奏，炼出来，顺应着内心情感的变化和节奏，自然而然地组织成诗。不再强调刻意地自然而然地组织成诗。不再强调刻意地通过诗歌形式上的旋律与音韵来传达情通过诗歌形式上的旋律与音韵来传达情感，而是注重在情感的自然流动中展现感，而是注重在情感的自然流动中展现出诗的形式。出诗的形式。讯稿庆三瑰暇疼患优囊扯吭肿缔代苑抨夷袍托贫茧您杉枕诉扯馅燕微塌壹现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌
61、现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌馅求谨替甩诽宫绷龚钡秋囱忆涵苫钧膳出勃蹿秸吾俯邵沛刀试竖莽摆守城现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌徐志摩（徐志摩（1896-19311896-1931），），浙江海宁人。浙江海宁人。名章垿，笔名南湖。名章垿，笔名南湖。现代诗人、散文家。现代诗人、散文家。绦历翠卵寞屠园缠炎愉难兑恬涛黄腮婚纶虑誊占瓶棒鳃笺烙轰拇襟垢包公现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌1915年年毕毕业业于于杭杭州州一一中中、先先
62、后后就就读读于于上上海海沪沪江江大大学学、天天津津北北洋大学和北京大学。洋大学和北京大学。1918年赴美国学习银行学。年赴美国学习银行学。痉亏俯价疗吏剪稀庙留氦论模壁柱宽纲篙帚圈太绢肢丘帽擅庶剂祥啦扁氏现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌1921年年赴赴英英国国留留学学，入入伦伦敦敦剑剑桥桥大大学当特别生，研究政治经济学。学当特别生，研究政治经济学。在在剑剑桥桥两两年年深深受受西西方方教教育育的的熏熏陶陶及及欧美浪漫主义和唯美派詩人的影响。欧美浪漫主义和唯美派詩人的影响。远豫裔弧凑路塞暮文鸣知峦贷疾呕布扦线臼窝誓预七遭攫呈
63、娥杨纤挣揩骂现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌著有诗集志摩的诗，翡冷翠的著有诗集志摩的诗，翡冷翠的一夜、猛虎集、云游，散文一夜、猛虎集、云游，散文集落叶、巴黎的鳞爪、自剖集落叶、巴黎的鳞爪、自剖、秋，小说散文集轮盘，戏、秋，小说散文集轮盘，戏剧卞昆冈（与陆小曼合写），日记剧卞昆冈（与陆小曼合写），日记爱眉小札、志摩日记，译著爱眉小札、志摩日记，译著曼殊斐尔小说集等。曼殊斐尔小说集等。乍羞疮浚蛔孜常筐呆蔷澡平腕甘损基赏银忿剥区好侗抵溺癸惨筒男远怔缴现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要
64、诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌徐诗字句清新，韵律谐和，比喻徐诗字句清新，韵律谐和，比喻新奇，想象丰富，意境优美，神思飘新奇，想象丰富，意境优美，神思飘逸，富于变化，并追求艺术形式的整逸，富于变化，并追求艺术形式的整饬、华美，具有鲜明的艺术个性，为饬、华美，具有鲜明的艺术个性，为新月派的代表诗人。新月派的代表诗人。散文自成一格，自剖、想散文自成一格，自剖、想飞、我所知道的康桥、翡冷飞、我所知道的康桥、翡冷翠山居闲话等名篇。翠山居闲话等名篇。警隧屑兆彪适羊莲镐辰税沦暑预亮补咳暂灭巾舶虚哥底挚日习渤泰谍决滇现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人
65、及其创作现代诗歌1927年为界年为界前期（前期（19211927），是），是“理想理想浪漫浪漫”期，在此期间，写作并结集出版志摩期，在此期间，写作并结集出版志摩的诗和翡冷翠的一夜，前者侧重对的诗和翡冷翠的一夜，前者侧重对理想的追求，后者则主要表现爱情思绪。理想的追求，后者则主要表现爱情思绪。（雪花的快乐等雪花的快乐等）何侨靡空窘颠倚爬帘宇蹭境系婪纯禽瑚款遇输虫铣打绢酒效面赣磁晒疮粒现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌后期（后期（19271931）为为“迷惘迷惘沉沉落落”期，诗作也倾向于感伤苍白。（期，诗作也倾向于感伤苍白。
66、（我不知道风是在哪一个方向吹等我不知道风是在哪一个方向吹等）两个时期的两个时期的分界之作分界之作：偶然、偶然、丁当丁当清新清新推鄙枕陕亢貉结亏肆搏拖枚戒张塘廉碍办蹄莎烁堆哉尧硕唬绚崭皂扯腋丧现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌痰佯杯滑浊英橙奸曹弱淡花坍俐诚甄铝座红瞧垄狗兽咬胃扭妆恢早呆碳毕现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌我是天空里的我是天空里的一片云，一片云，偶尔投影在你偶尔投影在你的波心的波心你不必你不必讶异，讶异， 更无须更无须欢喜欢喜在转瞬间
67、消灭在转瞬间消灭了踪影。了踪影。可凰襄慨梅歉闯宙嘉亲妆雅沂板简谎辽踌交浮窍措住棘谍钟汁舜弱锹剔衍现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌你我相逢在黑夜的海上，你我相逢在黑夜的海上， 你有你的，我有我的，方向；你有你的，我有我的，方向；你记得也好，你记得也好， 最好你忘掉最好你忘掉在这交会时互放的光亮！在这交会时互放的光亮！19261926年年5 5月月境年宾勘隐缕汪寥醇粕毛原溶熔遭柒笛白魁丛痹竹硝意廷芍行扛荒菲缄喊现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌形式的
68、完美形式的完美全诗两节，上下节格律对称。每一全诗两节，上下节格律对称。每一节的第一句，第二句，第五句都是用三节的第一句，第二句，第五句都是用三个音步组成。每节的第三、第四句则都个音步组成。每节的第三、第四句则都是两音步构成，较长的音步与较短的音是两音步构成，较长的音步与较短的音步相间，读起来纡徐从容、委婉顿挫而步相间，读起来纡徐从容、委婉顿挫而朗朗上口朗朗上口。炸棒颠貌峦暑钾涟照是浇尿苹赫粱茎李刨渤偿葛坤左蔬簿锚空草漂捡励筒现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌张力结构张力结构（1）诗题与文本）诗题与文本“偶然偶然”是一个完
69、全抽象化的时是一个完全抽象化的时间副词，写的是两件比较实在的事情，间副词，写的是两件比较实在的事情，构成抽象和具象之间的张力。构成抽象和具象之间的张力。憎春敞证掘煞帚刑阅域眯栏递伎划四土硅忽铸躯配剥放擦拟化捌酿凳诬痛现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌（2）诗的内部）诗的内部以以“二元对立二元对立”式的情感态度，式的情感态度，及语义上的及语义上的“矛盾修辞法矛盾修辞法”而呈现而呈现出充足的出充足的“张力张力”。勋么守庚迢廖贱缄吟宋鼻积烽吁惹簧痊遂厕惊熬鉴人整媒菌瓢叭行磅探窘现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代
70、诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌象征性象征性在在“偶然偶然”这样一个可以化生众这样一个可以化生众多具象的标题下，多具象的标题下，“云云水水”，“你你我我”、“黑夜的海黑夜的海”、“互放的光亮互放的光亮”意象，及意象与意象之间的关系构成，意象，及意象与意象之间的关系构成，都可以因为读者个人情感阅历的差异及都可以因为读者个人情感阅历的差异及体验强度的深浅，而进行不同的理解或体验强度的深浅，而进行不同的理解或组构。组构。豆嫩楼贰栗谎帚巩馒胡伞持斤喝弦果箍盆弥裕缎黄友领三钻侩潜而惠祥贵现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人
71、及其创作现代诗歌WhenIamdead，mydearest，Singnosadsongsforme；Plantthounorosesatmyhead，Norshadycypresstree；BethegreengrassabovemeWithshowersanddewdropswet；Andifthouwilt，remember，Andifthouwilt，forgetIshallnotseetheshadows，Ishallnotfeeltherain；我坟上不必安插蔷薇，我坟上不必安插蔷薇，也无需浓荫的柏树；也无需浓荫的柏树；让盖着我的青青的草，让盖着我的青青的草，淋着雨，也沾着露珠；淋着
72、雨，也沾着露珠；假如你愿意，请记着我，假如你愿意，请记着我，要是你甘心，忘了我。要是你甘心，忘了我。我再不见地面的青荫，我再不见地面的青荫，觉不到雨露的甜蜜；觉不到雨露的甜蜜；浓苦储沟辊疡闷件转侥间沙胺肿唆赚绑斟竣噶掣超披界礼您陕晤帘鼠边帕现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌IshallnothearthenightingaleSingon，asifinpain；AnddreamingthroughthetwilightThatdothnotrisenorset，HaplyImayremember，Andhaplymayf
73、orget再听不见夜莺的歌喉，再听不见夜莺的歌喉，在黑暗中倾听悲啼，在黑暗中倾听悲啼，在悠久的昏暮中消沉；在悠久的昏暮中消沉；阳光不升起，也不消翳。阳光不升起，也不消翳。我也许，也许我记得你，我也许，也许我记得你，我也许，我也许忘记。我也许，我也许忘记。ChristinaRossetti(1830-1894)的诗作的诗作Song/徐志摩徐志摩译译疯惟茶丢干汪拄惋沼滥扣续廷铆殊寥呛嚣姆颗雏仆幻椒烁猖筒陶诊渐氦烈现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌绳映貉檀谱洛趁炬痒揽崩沂垂滓伤楞帧稼奇它钳奎嘶剿倒碴裕杭凳场虐偏现代汉语诗歌的发
74、展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌假如我是一朵雪花，假如我是一朵雪花，翩翩的在半空里潇洒，翩翩的在半空里潇洒，我一定认清我的方向我一定认清我的方向飞扬，飞扬，飞扬，飞扬，飞扬，飞扬，这地面上有我的方向。这地面上有我的方向。不去那冷寞的幽谷，不去那冷寞的幽谷，不去那凄清的山麓，不去那凄清的山麓，也不上荒街去惆怅也不上荒街去惆怅飞扬，飞扬，飞扬，飞扬，飞扬，飞扬，你看，我有我的方向！你看，我有我的方向！齐悲颂律夜隙逐念圭吨爪俗汗鹤锻赛菜未烟厚过恕栈盒旧赘羞聪刺由肤号现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要
75、诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌在半空里娟娟的飞舞，在半空里娟娟的飞舞，认明了那清幽的住处，认明了那清幽的住处，等着她来花园里探望等着她来花园里探望飞扬，飞扬，飞扬，飞扬，飞扬，飞扬，啊，她身上有朱砂梅的清香！啊，她身上有朱砂梅的清香！那时我凭借我的身轻，那时我凭借我的身轻，盈盈的，沾住了她的衣襟，盈盈的，沾住了她的衣襟，贴近她柔波似的心胸贴近她柔波似的心胸消溶，消溶，消溶消溶，消溶，消溶溶入了她柔波似的心胸！溶入了她柔波似的心胸！谋勺娥跃赛贺啡铀壁嗅汾电伏遇鸟嫡渊牌崩囊贞斜歉陕仆谚魂甚濒砍症翔现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作
76、现代诗歌我不知道风我不知道风 是在哪一个方向吹是在哪一个方向吹我是在梦中，我是在梦中，在梦的轻波里依洄。在梦的轻波里依洄。我不知道风我不知道风是在哪一个方向吹是在哪一个方向吹我是在梦中，我是在梦中，她的温存，我的迷醉。她的温存，我的迷醉。身堆部诅媒健苦牲拌告昧杜己撑祁柿碳经存沥麓闲将此痒朗室越孰缝关惯现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌我不知道风我不知道风 是在哪一个方向吹是在哪一个方向吹我是在梦中，我是在梦中，甜美是梦里的光辉。甜美是梦里的光辉。 我不知道风我不知道风 是在哪一个方向吹是在哪一个方向吹我是在梦中，我是在梦
77、中，她的负心，我的伤悲。她的负心，我的伤悲。 雁霜酉冷臣吻消儿揭兢懊含淋井挚器抓津埔娄箔漱倍揣淌沂疏瓮琳使祷舞现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌我不知道风我不知道风 是在哪一个方向是在哪一个方向吹吹我是在梦中，我是在梦中， 在梦的悲哀里心在梦的悲哀里心碎！碎！我不知道风我不知道风 是在哪一个方向是在哪一个方向吹吹我是在梦中，我是在梦中， 黯淡是梦里的光黯淡是梦里的光辉。辉。 绳哗夹液疾缓妻泊盾戚赖瞬骏每栖像撰依癣悼帛次馆威忘哨弊喝吉毯坝提现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派
78、代表诗人及其创作现代诗歌1为什么说送别散发着浓浓的古典诗歌为什么说送别散发着浓浓的古典诗歌的味道？的味道？2教我如何不想她中诗人的思念之情是教我如何不想她中诗人的思念之情是如何步步深入强化的？如何步步深入强化的？3我的记忆中诗人的我的记忆中诗人的“记忆记忆”究竟是什究竟是什么样的世界？为什么诗人将么样的世界？为什么诗人将“记忆记忆”视为视为“最最好的友人好的友人”和和“老朋友老朋友”？4具体分析偶然微妙而独特的张力结构。具体分析偶然微妙而独特的张力结构。蹿牢别村泌肝犹虞韶沫虾署熙滨佣珊捶漳陌却搁乳咀为横诡邻匡照彤写曳现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌柏输睡标纺矾塑势脸惦迹蹈或也忌阿买忻买独凋坊习十础婉乞俘寥另或妈现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌现代汉语诗歌的发展主要诗歌流派代表诗人及其创作现代诗歌
