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1、第十九章 印象论批评一、理论概述二、问题重心三、批评特色四、个案分析第十九章 印象论批评一、理论概述 印象论批评是以对作品的整体直觉印象为印象论批评是以对作品的整体直觉印象为批评的基础与主要内容的批评思维与方法。批评的基础与主要内容的批评思维与方法。 20世纪3030年代，一些批评家将年代，一些批评家将诗品诗品、人间词话人间词话所体现的中国传统的感悟式批所体现的中国传统的感悟式批评与直觉式批评思维称为评与直觉式批评思维称为“中国印象批评中国印象批评”并加以肯定，由此出现了具有代表性与典范并加以肯定，由此出现了具有代表性与典范性的印象批评。性的印象批评。 中国现代印象论批评从理论到实践都中国现代
2、印象论批评从理论到实践都获得了相当的发展。获得了相当的发展。第十九章 印象论批评二、问题重心 在如何呈现阅读主体的直觉状况本身，它在如何呈现阅读主体的直觉状况本身，它否认批评有客观不变的标准。否认批评有客观不变的标准。认为艺术是艺术家自我的表现。认为艺术是艺术家自我的表现。 批评家对作家与作品进行批评的依据，也必批评家对作家与作品进行批评的依据，也必须是是人生，而不是学问或某种理论，必须以人须是是人生，而不是学问或某种理论，必须以人生印证人生，以人性衡量人性。生印证人生，以人性衡量人性。 批评的根据就是批评者的自我与人生体验。批评的根据就是批评者的自我与人生体验。第十九章 印象论批评二、问题重
3、心认为批评自身也是一种自我表现的艺术。认为批评自身也是一种自我表现的艺术。 同样是才分和人力的结晶，需要技同样是才分和人力的结晶，需要技巧将自己的巧将自己的“独有的印象独有的印象”表现出来。表现出来。第十九章 印象论批评 使用抽象的术语也仍然有自己的使用抽象的术语也仍然有自己的强烈的个人经验与气质；本质上是一强烈的个人经验与气质；本质上是一种隐喻性质的表述，是用一个文学印种隐喻性质的表述，是用一个文学印象去阐释与说明另一个文学印象。象去阐释与说明另一个文学印象。三、批评特色侧重于表现自己个性化的体验的鉴赏式批评。侧重于表现自己个性化的体验的鉴赏式批评。 多采用感性的富含形象和情致的语言，将自多
4、采用感性的富含形象和情致的语言，将自己对作品的整体阅读体验凝成一个或一组鲜明的己对作品的整体阅读体验凝成一个或一组鲜明的意象，是一种诗性的表述。意象，是一种诗性的表述。第十九章 印象论批评三、批评特色运用一定的方法对阅读直觉本身进行品质提升。运用一定的方法对阅读直觉本身进行品质提升。印象的比较与辨析印象的比较与辨析体会作者体会作者社会背景的心理氛围社会背景的心理氛围第十九章 印象论批评四、个案分析李健吾对萧乾的小说集李健吾对萧乾的小说集篱下集篱下集的评论的评论 先就沈从文的为该书写的先就沈从文的为该书写的题题记记，大谈了一番自己的感悟与联，大谈了一番自己的感悟与联想，抽象出沈从文的人生观，并以
5、想，抽象出沈从文的人生观，并以边城边城作为佐证。作为佐证。 转折到富于理性反思的阅读体验，追转折到富于理性反思的阅读体验，追寻作者编排他故事的原因，并以寻作者编排他故事的原因，并以“卢骚卢骚这些浪漫主义者的形象这些浪漫主义者的形象”为解答，又对为解答，又对意象进行了内涵的定向抽取，抽取出明意象进行了内涵的定向抽取，抽取出明确的意义内涵：忧郁的气质是所谓浪漫确的意义内涵：忧郁的气质是所谓浪漫主义者的共同点。主义者的共同点。第十九章 印象论批评四、个案分析 考察了沈从文的浪漫主义气质（即忧郁考察了沈从文的浪漫主义气质（即忧郁情调）的独特的艺术表现方式。情调）的独特的艺术表现方式。 得出了得出了“浪漫主义者的忧郁气质的自浪漫主义者的忧郁气质的自觉的艺术表现觉的艺术表现”的理论模型。的理论模型。 在此基础上着重分析了萧乾笔下人物的在此基础上着重分析了萧乾笔下人物的特征，并重点赏析了两篇特征，并重点赏析了两篇“杰作杰作”：蚕蚕和和道旁道旁，最后借他人之杯酒，浇自家之，最后借他人之杯酒，浇自家之垒块，抒发了批评者自己的思想情感。垒块，抒发了批评者自己的思想情感。
