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1、 诗词鉴赏诗词鉴赏李清照：李清照： 宋代宋代著名的女词人，著名的女词人，婉约派婉约派的代表的代表人物之一，她的词素以委婉、含蓄、人物之一，她的词素以委婉、含蓄、清丽著称。清丽著称。 少女时代李清照少女时代生活在历城，大李清照少女时代生活在历城，大明湖的美丽秋景，不禁使李清照明湖的美丽秋景，不禁使李清照感受到感受到“水光山色与人亲，说不水光山色与人亲，说不尽，无穷好尽，无穷好”，情感单纯明快，情感单纯明快，年轻女词人的心灵敏感与大自然年轻女词人的心灵敏感与大自然“心有灵犀心有灵犀”，词活泼向上，又，词活泼向上，又如如“露浓花瘦，薄汗轻衣透露浓花瘦，薄汗轻衣透”表表现了少女的天真、活泼，极有情现了
2、少女的天真、活泼，极有情趣。趣。 如梦令常记溪亭日暮，常记溪亭日暮， 沉醉不知归路。沉醉不知归路。兴尽晚回舟，兴尽晚回舟， 误入藕花深处。误入藕花深处。争渡，争渡，争渡，争渡， 惊起一滩鸥鹭。惊起一滩鸥鹭。 镜头一镜头一醉归途中：醉归途中：常记常记溪亭溪亭日暮，沉日暮，沉醉醉不知不知归归路。路。镜头二误入荷塘：误入荷塘：兴尽兴尽晚回舟，晚回舟，误入误入藕花深处。藕花深处。镜头三惊飞水鸟：惊飞水鸟：争渡，争渡争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。惊起一滩鸥鹭。 简评简评这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起，写出了作者青春
3、年少景和作者怡然的心情融合在一起，写出了作者青春年少时的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归。时的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归。正所谓正所谓“少年情怀自是得少年情怀自是得”，这首诗不事雕琢，富有一，这首诗不事雕琢，富有一种自然之美。种自然之美。 另外，一个有文化的女子，到郊野游玩，还喝得大醉，另外，一个有文化的女子，到郊野游玩，还喝得大醉，这在今天也是不多见的，在封建礼教重压之下的宋代，这在今天也是不多见的，在封建礼教重压之下的宋代，那就更为稀罕了。这也表现了李清照性格中任情豪放、那就更为稀罕了。这也表现了李清照性格中任情豪放、不受拘束的一个方面不受拘束的一个方面。她强
4、烈的生命的活力。就从词短她强烈的生命的活力。就从词短促的节奏和响亮的韵脚中洋溢而出。促的节奏和响亮的韵脚中洋溢而出。 婚后李清照新婚不久，李清照新婚不久，丈夫赵明诚负笈丈夫赵明诚负笈远游，旋又出任。远游，旋又出任。此时她的词充满此时她的词充满离愁别绪，反映离愁别绪，反映了女词人孤寂的了女词人孤寂的生活。生活。一剪梅红藕香残玉簟秋，红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。此情无计可消除，才下眉头，却上心
5、头。元人伊世珍作的元人伊世珍作的琅嬛记琅嬛记引引外传外传云：云：“易安结缡未久，明易安结缡未久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书一剪梅一剪梅词以送之。词以送之。”作者在词中以女性特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切感受，将抽作者在词中以女性特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切感受，将抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的语言表现出具体可感、为人象而不易捉摸的思想感情，以素淡的语言表现出具体可感、为人理解、耐人寻味的东西。理解、耐人寻味的东西。“红藕香残玉簟秋红藕香残玉簟秋”，领起全篇。，领起全篇。写荷花凋谢、竹席写荷花凋谢、竹席浸凉的秋天，空灵蕴藉。浸凉的秋天，空灵蕴藉。
6、 “红藕红藕”，即粉红荷花。，即粉红荷花。“玉簟玉簟”，是精美的竹席。这一句涵义极其丰富，它不，是精美的竹席。这一句涵义极其丰富，它不仅点明了萧疏秋意的时节，而且渲染了环境气氛，对仅点明了萧疏秋意的时节，而且渲染了环境气氛，对作者的孤独闲愁起了衬托作用。表面上写出荷花残，作者的孤独闲愁起了衬托作用。表面上写出荷花残，竹席凉这些寻常事情，实质上暗含青春易逝，红颜易竹席凉这些寻常事情，实质上暗含青春易逝，红颜易老，老，“人去席冷人去席冷”之意境。之意境。“吞梅嚼雪、不食人间烟火气象吞梅嚼雪、不食人间烟火气象”（梁绍壬（梁绍壬两般秋两般秋雨庵随笔雨庵随笔）“精秀特绝精秀特绝”（陈廷焯（陈廷焯白雨斋词
7、话白雨斋词话） “轻解罗裳，独上兰舟轻解罗裳，独上兰舟”，写的是白昼在水面泛舟之事，词，写的是白昼在水面泛舟之事，词人解开绫罗裙，换着便装，独自划着小船去游玩。人解开绫罗裙，换着便装，独自划着小船去游玩。 “轻解轻解”与与“独上独上”，栩栩如生地表现出她的神态、举动。，栩栩如生地表现出她的神态、举动。 “云中谁寄锦书来云中谁寄锦书来”一句，则明写别后的思念。词人独上兰舟，一句，则明写别后的思念。词人独上兰舟，本想排遣离愁；而怅望云天，偏起怀远之思。这一句，钩连上下。本想排遣离愁；而怅望云天，偏起怀远之思。这一句，钩连上下。它既与上句紧相衔接，写的是舟中所望、所思；它既与上句紧相衔接，写的是舟中
8、所望、所思；“雁字回时，月满西楼雁字回时，月满西楼”，则又由此生发，构成一种目断神迷的，则又由此生发，构成一种目断神迷的意境。按顺序，应是月满时，上西楼，望云中，见回雁，而思及意境。按顺序，应是月满时，上西楼，望云中，见回雁，而思及谁寄锦书来。谁寄锦书来。“谁谁”字自然是暗指赵明诚。但是明月自满，人却字自然是暗指赵明诚。但是明月自满，人却未圆；雁字空回，锦书无有，所以有未圆；雁字空回，锦书无有，所以有“谁寄谁寄”之叹。说之叹。说“谁寄谁寄”，又可知是无人寄也。词人因惦念游子行踪，盼望锦书到达，遂，又可知是无人寄也。词人因惦念游子行踪，盼望锦书到达，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。而这一望断天涯
9、、神驰象外的从遥望云空引出雁足传书的遐想。而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想，不分白日或月夜，也无论在舟上或楼中，无时无刻情思和遐想，不分白日或月夜，也无论在舟上或楼中，无时无刻不萦绕于词人心头。不萦绕于词人心头。“日边消息空沉沉，画眉楼上愁登临日边消息空沉沉，画眉楼上愁登临” -郑文妻孙氏郑文妻孙氏忆秦娥忆秦娥，“凭高目断，鸿雁来时，无限思量凭高目断，鸿雁来时，无限思量” -晏殊晏殊诉衷情诉衷情，“困倚危楼，过尽飞鸿字字愁困倚危楼，过尽飞鸿字字愁” -秦观秦观减字木兰花减字木兰花，“无言独上西楼，月如钩无言独上西楼，月如钩” -李煜李煜相见欢相见欢，“玉楼明月长相忆玉楼明月长相忆” -温庭
10、筠温庭筠菩萨蛮菩萨蛮，“明月，明月，照得离人愁绝明月，明月，照得离人愁绝” -冯延巳冯延巳三台令三台令，“花自飘零水自流花自飘零水自流”一句，承上启下，词一句，承上启下，词意不断，意不断，言眼前的落言眼前的落花流水可不管你的心花流水可不管你的心情如何，自是飘零东情如何，自是飘零东流。与流。与上阕上阕“红藕香红藕香残残”、“独上兰舟独上兰舟”两句相拍合的；其所两句相拍合的；其所象喻的人生、年华、象喻的人生、年华、爱情、离别，则给人爱情、离别，则给人以以“无可奈何花落去无可奈何花落去”（晏殊（晏殊浣溪沙浣溪沙）之感，以及之感，以及“水流无水流无限似侬愁限似侬愁”（刘禹锡（刘禹锡竹枝词竹枝词）之恨。
11、）之恨。两个两个“自自”喻的人世喻的人世的一切诸如离别，均的一切诸如离别，均给人以无可奈何之感给人以无可奈何之感“一种相思，两处闲愁一种相思，两处闲愁”二句，在写自己的相思之苦、二句，在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁之深的同时，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的，以见两心之相印。闲愁不是单方面的，而是双方面的，以见两心之相印。罗邺罗邺雁二首雁二首之二之二“江南江北多离别，忍报年年两地江南江北多离别，忍报年年两地愁愁”，韩偓韩偓青春青春诗诗“樱桃花谢梨花发，肠断青春两处愁樱桃花谢梨花发，肠断青春两处愁”。“此情无计可消除，才下眉
12、头，却上心头。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。” “眉头眉头”与与“心头心头”相对应相对应“才下才下”与与“却上却上”成起伏成起伏“才下才下”、“却上却上” 把真挚的感情由外露转向内向，把真挚的感情由外露转向内向，迅疾的情绪变化打破了故作平静的心态，把相思之苦表迅疾的情绪变化打破了故作平静的心态，把相思之苦表现得极其真实形象，表达了绵绵无尽的相思与愁情现得极其真实形象，表达了绵绵无尽的相思与愁情. .李煜李煜乌夜啼乌夜啼： “剪不断，理还乱，是离愁，别是一剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头般滋味在心头” 范仲淹范仲淹御街行御街行：“都来此事，眉间都来此事，眉间心上，无计相回避心上，
13、无计相回避”明人俞彦明人俞彦长相思长相思：“轮到相思没处轮到相思没处辞，眉间露一丝辞，眉间露一丝” 李廷机李廷机草堂诗余评林草堂诗余评林：“语意超语意超逸，令人醒目逸，令人醒目” 晚年：晚年：流露江南流露江南赵明诚病死，宋高宗建炎三年，金兵南下，李清赵明诚病死，宋高宗建炎三年，金兵南下，李清照在浙东亲历变乱，从此在颠沛流离的生活中度照在浙东亲历变乱，从此在颠沛流离的生活中度过晚年。此时的词流露着对社会的不满，含有悲过晚年。此时的词流露着对社会的不满，含有悲凉之意。凉之意。声声慢声声慢寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最将难息。三杯两盏乍暖还寒时候
14、，最将难息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。雁过也，淡酒，怎敌他，晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘！守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐摘！守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，这次更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得。第，怎一个愁字了得。 夏日绝句生当作人杰，生当作人杰，死亦为鬼雄。死亦为鬼雄。至今思项羽，至今思项羽，不肯过江东。不肯过江东。李清照这首诗，手起笔落处，端正凝重，力透人胸臆，直指人脊李清照这首诗，手起笔落处，端正凝重，力透人胸臆，直指人脊骨。骨。“生当作人杰，
15、死亦为鬼雄生当作人杰，死亦为鬼雄”这不是几个字的精致组合，不这不是几个字的精致组合，不是几个词的巧妙润色；是一种精髓的凝练，是一种气魄的承载，是几个词的巧妙润色；是一种精髓的凝练，是一种气魄的承载，是一种所向无惧的人生姿态。那种凛然风骨，浩然正气，充斥天是一种所向无惧的人生姿态。那种凛然风骨，浩然正气，充斥天地之间，直令鬼神徒然变色。地之间，直令鬼神徒然变色。“当作当作”之所之所“亦为亦为”，一个女子，一个女子啊！纤弱无骨之手，娇柔无力之躯，演绎之柔美，绕指缠心，凄啊！纤弱无骨之手，娇柔无力之躯，演绎之柔美，绕指缠心，凄切入骨，细腻感人无以复加。透过她一贯的文笔风格，在她以切入骨，细腻感人无以
16、复加。透过她一贯的文笔风格，在她以“婉约派之宗婉约派之宗”而著称文坛的光环映彻下。笔端劲力突起，笔锋刚而著称文坛的光环映彻下。笔端劲力突起，笔锋刚劲显现时，这份刚韧之坚，气势之大，敢问世间须眉几人可以匹劲显现时，这份刚韧之坚，气势之大，敢问世间须眉几人可以匹敌？敌？“至今思项羽，不肯过江东至今思项羽，不肯过江东。”女诗人追思那个叫项羽的楚女诗人追思那个叫项羽的楚霸枭雄，追随项羽的精神和气节，痛恨宋朝当权者苟且偷安的时霸枭雄，追随项羽的精神和气节，痛恨宋朝当权者苟且偷安的时政。都说退一步海阔天空。仅一河之遥，却是生死之界，仅一念政。都说退一步海阔天空。仅一河之遥，却是生死之界，仅一念之间，却是存
17、亡之抉。项羽，为了无愧于英雄名节，无愧七尺男之间，却是存亡之抉。项羽，为了无愧于英雄名节，无愧七尺男儿之身，无愧江东父老所托，以死相报。儿之身，无愧江东父老所托，以死相报。“不肯不肯”！不是！不是“不能不能”、不是、不是“不想不想”、不是、不是“不愿不愿”、不是、不是“不去不去”。一个。一个“不肯不肯”笔来神韵，强过鬼斧神工，高过天地造化。一种笔来神韵，强过鬼斧神工，高过天地造化。一种“可杀不可辱可杀不可辱”、“死不惧而辱不受死不惧而辱不受”的英雄豪气，漫染纸面，力透纸背，令的英雄豪气，漫染纸面，力透纸背，令人叫绝称奇而无复任何言语。人叫绝称奇而无复任何言语。艺术特征：艺术特征：善于抒情造境。
18、她善于把强烈的感情熔铸在艺术善于抒情造境。她善于把强烈的感情熔铸在艺术形象里，造成一种情景交融的艺术境界。她还善形象里，造成一种情景交融的艺术境界。她还善于从描绘一段情节、一个思想曲折中，显示出感于从描绘一段情节、一个思想曲折中，显示出感人的意境来。人的意境来。造语浅显新奇。李词语言既浅显自然，又新奇魂造语浅显新奇。李词语言既浅显自然，又新奇魂丽，富于表现力。她的词用典不多，却善于运用丽，富于表现力。她的词用典不多，却善于运用口语、市井俗语，使词写得明白而家常。李词的口语、市井俗语，使词写得明白而家常。李词的音节和谐，流转如珠，富有音乐美。所作词，前音节和谐，流转如珠，富有音乐美。所作词，前期
19、多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手有的也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词典雅、情致，提出词“别是一家别是一家”之说，反对以之说，反对以作诗文之法作词。并能诗，留存不多，部分篇章作诗文之法作词。并能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。武陵春武陵春风风住住尘尘香香花花已已尽尽，日日晚晚倦倦梳梳头头。物物是是人人非非事事事事休休，欲欲语语泪泪先先流流。 闻闻说说双双溪溪春春尚尚好好，也也拟拟泛泛轻轻舟舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。-付麒付麒 浣溪沙浣溪沙小院闲窗春己深，小院闲窗春己深，重帘未卷影沉沉，重帘未卷影沉沉，倚楼无语理瑶琴。倚楼无语理瑶琴。 远岫出山催薄暮，远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。梨花欲谢恐难禁。-杨旭东杨旭东 菩萨蛮菩萨蛮归鸿声断残云碧，归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。背窗雪落炉烟直。烛底凤钗明，钗头人胜轻。烛底凤钗明，钗头人胜轻。 角声催晓漏，曙色回牛斗。角声催晓漏，曙色回牛斗。春意看花难，西风留旧寒。春意看花难，西风留旧寒。-胡智淇胡智淇谢谢观赏
