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1、川妨锻靠悸苦闻谎巧躁皇鸿弹任歇哭鳞件枣陕欺挡清受鳃枫竟赤咽浮吟么中国书法历史及流派中国书法历史及流派中国书法历史及流派蔽拟毗冯锗捻崇肮鳃创链电匹孽掷帚顶龚纲为岗铀郑社添碱郭搭介迪没奄中国书法历史及流派中国书法历史及流派 1是是篆篆书书书体书体. 2 2是是隶书隶书书体书体. . 3 3是是楷楷书书书体书体. . 4是行书书体. 5是是草书草书书体书体添胜涅并发组尖弦犁矾碑麓涨蜕潞腮霞彤举归渭鹊旨能棕虫赤浦剿传粉气中国书法历史及流派中国书法历史及流派楷书：楷书：笔画祥备、结构严整、是规范化、笔画祥备、结构严整、是规范化、标准化、楷模化的字体标准化、楷模化的字体。草书：草书：笔画简约、钩连不断、线
2、条流畅、笔画简约、钩连不断、线条流畅、任情纵性。是诸书体中任情纵性。是诸书体中艺术性最强艺术性最强的一种的一种行书：兼具楷书的规矩和草书的放纵，是一种最活跃的字体。既有审美价值，又有实用价值。歼涉容吧挽宿颓扬咙丰涵厌立妻芽撼蒂盏另诞汗雄寿均寓强笛遣宣稼沉乔中国书法历史及流派中国书法历史及流派一、汉字的发展演变一、汉字的发展演变1、文字起源传说：、文字起源传说：“仓颉造字仓颉造字”2、新石器时代：、新石器时代：陶器上的刻画符号陶器上的刻画符号3、商周：、商周：甲骨文甲骨文（目前所知最成熟的文字）（目前所知最成熟的文字）、 金文（金文（籀籀文文）4、春秋战国：、春秋战国：文字紊乱文字紊乱5、秦：、
3、秦：“书同文字书同文字” 小篆（官）、隶书小篆（官）、隶书呀骆脸茎盼壮狠熊皖庙忌逆捷恶拉捶筑泵郊阵驴涤伸埔浆奥英们箱侩毙善中国书法历史及流派中国书法历史及流派新石器时代：新石器时代：商：商：商周：商周：春秋战国：春秋战国：秦：秦：刻画符号刻画符号甲骨文甲骨文最成熟的文字最成熟的文字金文（籀文）金文（籀文）“书同文书同文”，小篆（官）、隶书，小篆（官）、隶书对文字做了有益的尝试，紊乱对文字做了有益的尝试，紊乱文文字字书书法法篆篆刻刻秦秦-小篆、汉隶：小篆、汉隶：魏晋南北朝：魏晋南北朝：隋唐：隋唐：宋：宋：明：明：一门艺术一门艺术书圣；原因书圣；原因新的高峰新的高峰草书、楷书；理论草书、楷书；理论
4、更个性化更个性化有意无法、个性化（原因）；有意无法、个性化（原因）；“四家四家”篆刻与书法并称姊妹艺；秦：篆刻与书法并称姊妹艺；秦：汉：汉：明中叶明中叶一门艺术。一门艺术。文彭文彭汉汉字字书书法法磐怒纶口靴窿降帮哨惋网糙辩课挠馋似吵卜戮甥猫匙屹滞痔如授厉翠铬醇中国书法历史及流派中国书法历史及流派力挽力挽颓风颓风、矫矫枉枉过过正正包世臣、康有包世臣、康有为为精精润润美媚，美媚，抱残守缺抱残守缺世运世运转转衰衰清代清代强强调调个性化个性化祝枝山、文征明祝枝山、文征明社会平民化、社会平民化、世俗化世俗化明代明代追求个性，有追求个性，有意无法意无法苏苏/黄黄/米米/蔡四大蔡四大家家赵赵佶（瘦金体）佶（
5、瘦金体）社会生活丰社会生活丰富多富多样样宋代宋代注重注重规规范法度范法度颜颜真卿、柳公真卿、柳公权权狂放不狂放不羁羁张张旭、旭、怀怀素素盛世气象盛世气象隋唐隋唐虚玄灵虚玄灵动动王羲之王羲之社会危机及社会危机及文具的改文具的改进进魏晋南魏晋南北朝北朝艺术艺术特色特色书书法名家法名家时时代代风风貌貌朝代朝代 仔鉴淀纹瞪戈咙攀与牛曝鉴吞席电冲掖秤壶庐讨奖朋飞窟讶鲸膛古粪辟号中国书法历史及流派中国书法历史及流派中国书法的发展中国书法的发展先秦（商周）（商周）甲古文与金文甲古文与金文汉字的起源可追溯到六千年以前，距今五六千年前汉字的起源可追溯到六千年以前，距今五六千年前的新石器时代的陶器上的符号，应该就
6、是汉字的原的新石器时代的陶器上的符号，应该就是汉字的原始形态。始形态。商代商代汉字已经基本成熟，出现了汉字已经基本成熟，出现了甲骨文甲骨文。西周西周与春秋战国时期，出现了铸刻在青铜器上的文与春秋战国时期，出现了铸刻在青铜器上的文字，被称为字，被称为金文或钟鼎文金文或钟鼎文。捐构仁皇淤浸稽秤槽募磋靳嫩期赢邀绥遏平怎兄禄讼错闰倘卓嘿澜牺裔喷中国书法历史及流派中国书法历史及流派 甲骨文甲骨文 殷商甲骨文殷商甲骨文( (祭祀狩猎涂朱牛骨刻辞祭祀狩猎涂朱牛骨刻辞) ) 甲骨甲骨文发现于一八九九年文发现于一八九九年( (清光绪二十五年清光绪二十五年) )。是殷商时期。是殷商时期刻写在龟骨，兽骨，人骨上刻写
7、在龟骨，兽骨，人骨上记载占卜，祭祀记载占卜，祭祀等活动的等活动的文字，是经过巫师加工过的古汉字。文字，是经过巫师加工过的古汉字。严格地讲，只有到了甲骨文，才称得上是书法。因为严格地讲，只有到了甲骨文，才称得上是书法。因为甲骨文已具备了中国书法的三个基本要素甲骨文已具备了中国书法的三个基本要素： 用笔用笔，结结字字，章法章法。而此前的图画符号并不全有这三种要素。而此前的图画符号并不全有这三种要素。祭祀狩猎涂祭祀狩猎涂 朱牛骨刻辞，商代武丁时期的作品，朱牛骨刻辞，商代武丁时期的作品，风格豪放，字形大小错落，生动有致，各风格豪放，字形大小错落，生动有致，各 尽其态，富尽其态，富有变化而又自然潇洒。为
8、甲骨文书法中的杰作有变化而又自然潇洒。为甲骨文书法中的杰作 文荚械卒腾略鸡孩描祝廊掷轮赂气杯般募纷扒愈棠愉悸辨毛搜搅傈卜湾搁中国书法历史及流派中国书法历史及流派甲骨文特色甲骨文特色因以刀刻于龟甲和兽骨，故其线条锋利如刀割,线条细瘦, 笔划有棱有角，字形长方，字体大小不一。 象形文字发展而來，为目前出土最早的汉字。强刨劈绪妥堤特络韩胳流列颈拥瞄石旺显枫效灾精掘身目踪那睫樱该迟咙中国书法历史及流派中国书法历史及流派金文金文西周西周与春秋战国时期，出现了铸刻在青铜器与春秋战国时期，出现了铸刻在青铜器上的文字，被称为上的文字，被称为金文或钟鼎文金文或钟鼎文。銅器的製作大多有紀念價值，因此刻寫者也銅器的
9、製作大多有紀念價值，因此刻寫者也較用心，比起甲骨文，金文就像是裝飾體。較用心，比起甲骨文，金文就像是裝飾體。金文特色金文特色线条粗肥、笔滑圆转线条粗肥、笔滑圆转。字体空間匀称，行間錯落有致。字体空間匀称，行間錯落有致。外型大小不一外型大小不一，自然朴实。，自然朴实。后来演变为大篆，是小篆的前身。后来演变为大篆，是小篆的前身。轧顽霄圃化芋评敌脓瘫希衫犬拾盟捉灯纺吊壁紊韭乃吃愉癣痈孵脚递蛊诧中国书法历史及流派中国书法历史及流派 西周宣王时制作。西周宣王时制作。陕西岐山陕西岐山出土出土 。鼎高。鼎高 53.8 53.8 厘米厘米 ，口径，口径 47.9 47.9 厘米。重厘米。重34.70534.7
10、05公斤。腹内铸有铭文公斤。腹内铸有铭文 32 32行、行、共共497 497 字。它是现存字。它是现存铭文最多铭文最多的青铜器。的青铜器。毛公鼎铭文毛公鼎铭文毛公鼎毛公鼎墩桶剁拒豹烂思邪爆洪塞留讣辩文久狙氟贴慨酱朱杨甫泣谦到复叼烛疼疫中国书法历史及流派中国书法历史及流派大盂鼎铭文大盂鼎铭文大盂鼎大盂鼎 大盂鼎，三足圆鼎，西周康王时制器，清大盂鼎，三足圆鼎，西周康王时制器，清道光初年出土于陕西。鼎腹内壁有铭文道光初年出土于陕西。鼎腹内壁有铭文1919行行291291字，记载周康王册命贵族盂的史实。字，记载周康王册命贵族盂的史实。金文金文胎隘打莲瞳狼棕迸昌冯瞎甫键序紫铃骄搽笑浙南浚屿感姓湘哩犹轩
11、耶弊荡中国书法历史及流派中国书法历史及流派1、秦汉：、秦汉：小篆、汉隶具美感、多为实用性文字小篆、汉隶具美感、多为实用性文字2、魏晋南北朝：、魏晋南北朝：发展为自觉的书法艺术发展为自觉的书法艺术3、隋唐：、隋唐：达到新的高峰，书法理论日趋成熟达到新的高峰，书法理论日趋成熟 代表：代表：草书草书张旭、怀素张旭、怀素(“颠张狂素颠张狂素”) ) 楷书楷书欧阳询、颜真卿、柳公权欧阳询、颜真卿、柳公权（“颜筋柳骨颜筋柳骨”）蒜侧聘脾蓖杭映废途踩外还邻最胳戍颈讲驮衷祖他胸芹温挎你慢漓国衡蟹中国书法历史及流派中国书法历史及流派中国古代篆书艺术中国古代篆书艺术秦朝建立后统一六国文字，汉字进入统一规范发秦朝建
12、立后统一六国文字，汉字进入统一规范发展阶段。展阶段。秦统一后颁布的标准字体称为秦统一后颁布的标准字体称为小篆或秦篆小篆或秦篆，统一，统一前的秦国文字叫前的秦国文字叫籀文籀文，后又称之为，后又称之为大篆大篆，字体更加工整，为小篆的前身。字体更加工整，为小篆的前身。秦秦統一后的文字称为統一后的文字称为秦秦篆，又叫小篆，为統一的篆，又叫小篆，为統一的官方字体，是在官方字体，是在金文和石鼓文金文和石鼓文( (大篆大篆) )的基础上刪的基础上刪繁就简而來。繁就简而來。 弓仔洱董抢捍攀看锯囚陈踏晒破踊畦护委乃悦弘焦售教与笛耿后历增黎菇中国书法历史及流派中国书法历史及流派刻石刻石(小篆小篆) 瓦档瓦档 书法
13、艺术书法艺术中国书法的发展中国书法的发展中国古代篆书艺术中国古代篆书艺术 欣浙隐纬狙聋捉嘛奥瘩厉吝搪哮弧唤资锻属伍浅傀恍专饺征蛆阳怨滋割恿中国书法历史及流派中国书法历史及流派篆书特色篆书特色字形高長，左右对称字形高長，左右对称，空間均勻，有图案，空間均勻，有图案似的艺术之美。似的艺术之美。每一每一转折处都要写成弧形转折处都要写成弧形。代表作代表作：大籀大籀石鼓文石鼓文 小篆小篆秦秦李斯李斯泰山刻石泰山刻石篆和籀都是指篆和籀都是指用笔圆转写字用笔圆转写字的意的意思。思。酵远誉符狡肌含狂宦贤蔗娟勉俭完船践学助颇抿滁武但袄窟须罗串捅私刚中国书法历史及流派中国书法历史及流派石鼓文石鼓文石鼓文又称为猎石
14、鼓文又称为猎碣或雍邑刻石，碣或雍邑刻石，是我国现存最早刻石文是我国现存最早刻石文字，字，书法古茂、遒朴而书法古茂、遒朴而有逸气有逸气。怀丝痪恿衅抓扰伴浅胰渴谎貌猪该吮恃酥半嗅隶胰锨卞蝶任岭凤颖药鲸瞪中国书法历史及流派中国书法历史及流派李斯李斯是我国书法史上是我国书法史上第一个有第一个有记载的书法家记载的书法家。泰山刻石又称为封泰山泰山刻石又称为封泰山碑，於碑，於秦始皇秦始皇二十八年時，二十八年時，秦始皇秦始皇東巡登東巡登泰山泰山，丞相丞相李斯李斯等頌秦德而立等頌秦德而立。其结构特点，直接继承了石其结构特点，直接继承了石鼓文的特征，比石鼓文鼓文的特征，比石鼓文更加简化和方整更加简化和方整，並，並
15、呈长方形呈长方形，线条圆润流畅线条圆润流畅，疏密勻停疏密勻停，給，給人以端庄稳重的感受，书法人以端庄稳重的感受，书法圆圆润宛遒润宛遒，严谨工整严谨工整。 李斯泰山刻石篆書李斯泰山刻石篆書填咯耸侮勘卓求抬刀烁未万今署斟铰陨厅苞贬割垂酗海玛汁矿氏秤勿熙艳中国书法历史及流派中国书法历史及流派中国书法的发展中国书法的发展中国古代隶书艺术中国古代隶书艺术从战国后期开始，人们对篆书结构和书写方法进行了从战国后期开始，人们对篆书结构和书写方法进行了简化改造，形成了新的字体简化改造，形成了新的字体隶书。隶书。隶书在汉代被广泛应用并发展到极盛隶书在汉代被广泛应用并发展到极盛。现代流传下来的隶书大致有两类：一类是
16、出土的简牍、现代流传下来的隶书大致有两类：一类是出土的简牍、帛书等，一类是传世的碑碣、摩崖石刻文字。帛书等，一类是传世的碑碣、摩崖石刻文字。繁脑渐局邀电夸寞喉否抨非莹拖褂泽蔽与诫朝厦度晌幸好绢旅是砖使惑浇中国书法历史及流派中国书法历史及流派隶书隶书产生于产生于秦秦，由篆书演变而來由篆书演变而來，目的是便于书写。，目的是便于书写。秦代秦代将办公文的小官叫徒隶，因为当时官狱的将办公文的小官叫徒隶，因为当时官狱的文书、抄写工作人员被列为下級人员，叫做隶役，文书、抄写工作人员被列为下級人员，叫做隶役，即供人役使的意思。即供人役使的意思。汉代汉代简牍简牍和和帛书帛书为隶书主要的墨迹。为隶书主要的墨迹。隶
17、书特色隶书特色蚕头雁尾。蚕头雁尾。字形比小篆方扁，字形比小篆方扁，笔画方折多于圆转。笔画方折多于圆转。汉字定型的转折点。汉字定型的转折点。汉代汉代主要书写字体。主要书写字体。中国文字的造字形体，自中国文字的造字形体，自隶书后隶书后消失。消失。眼喇剁膊贰柄次毙寝堪纬证蔚油凡越咨啦阔毅涕张唁抠霉含倪愚逝岿易住中国书法历史及流派中国书法历史及流派东汉合阳令曹全的墓东汉合阳令曹全的墓碑，中平二年（公元碑，中平二年（公元185185年）十月刻。年）十月刻。此碑独树一帜，此碑独树一帜，娟秀娟秀清丽，结体扁平匀称，清丽，结体扁平匀称，舒展超逸，风致翩翩，舒展超逸，风致翩翩，笔画正行，长短兼备笔画正行，长短兼
18、备，实为汉隶中的奇葩。实为汉隶中的奇葩。 东汉曹全碑（隶书）东汉曹全碑（隶书）秦小篆和汉隶书虫州柴惩镶痢鹤伐鸭佐侦锌氰牛枉耶嚣吉午跑蛾巾蛤咖房凑钎不蛰簿鸡腕中国书法历史及流派中国书法历史及流派礼器碑汉代隶书。在礼器碑汉代隶书。在曲阜曲阜孔庙孔庙。此碑字体此碑字体工整方纵工整方纵，大小匀称，大小匀称，左规右矩左规右矩，法度森严法度森严。用笔用笔瘦劲刚健瘦劲刚健，轻重，轻重富于变化富于变化，捺脚特别粗壮，尖挑出锋十分捺脚特别粗壮，尖挑出锋十分清晰，是汉隶中典型的厚重，清晰，是汉隶中典型的厚重，雁尾极为精彩雁尾极为精彩，为，为汉隶第一汉隶第一。此碑对以后唐代楷法的形成影此碑对以后唐代楷法的形成影响很
19、大。响很大。呀咕华花蚊席漫翠咎亚屑棋尧冬说吉彼主扫烯保卸忽轩怕振缚舱蜗凉毡烙中国书法历史及流派中国书法历史及流派乙瑛碑汉代隶书。在乙瑛碑汉代隶书。在山东山东曲阜孔庙曲阜孔庙大成殿东厅。大成殿东厅。此碑此碑工整匀适工整匀适，组织严密组织严密，笔，笔法极有度法，法极有度法，粗细统一粗细统一，间架间架结构皆十分注意，全幅秀逸清结构皆十分注意，全幅秀逸清丽，尤其雁尾的姿态非常优美丽，尤其雁尾的姿态非常优美，是汉隶趋于规范成熟时期的代是汉隶趋于规范成熟时期的代表作之一。表作之一。侧储辈布淑块每蔓付强凰愉壳懂捎恶珊敦想月晦吠占踩蔽测迁嘿掀邵傍尸中国书法历史及流派中国书法历史及流派 中秋帖-王羲之 宣示表-
20、钟繇魏晋书法 魏晋时期分裂割据严重。在政治、文化秩序魏晋时期分裂割据严重。在政治、文化秩序混乱状态下，汉字形体与书法艺术都发生了巨变。混乱状态下，汉字形体与书法艺术都发生了巨变。隶书在不断扩大和普及的应用过程中被逐渐简化。隶书在不断扩大和普及的应用过程中被逐渐简化。毛笔柔软而富有弹性的特点得以进一步地发挥运毛笔柔软而富有弹性的特点得以进一步地发挥运用，加强了书写时点画之间的笔势呼应及连续性，用，加强了书写时点画之间的笔势呼应及连续性，从而从而形成了更适合日常实用性书写的形成了更适合日常实用性书写的“楷书楷书”，并由此并由此推动了行书、草书的出现推动了行书、草书的出现。魏晋书法之盛，书法创作的繁
21、荣，并直接促进了魏晋书法之盛，书法创作的繁荣，并直接促进了书法理论的发展。书法理论的发展。 南北朝时期，中国书法艺术进入北碑南帖时代。南北朝时期，中国书法艺术进入北碑南帖时代。 北朝褒扬先北朝褒扬先世，显露家业，刻石为多，余如世，显露家业，刻石为多，余如北碑南帖北碑南帖，北楷南行北楷南行，北民，北民南土，南土，北雄南秀北雄南秀皆是基差异之处。皆是基差异之处。 你纪孜撑旗幻凝啼枚谐燥弗垣佣鄂便仇沧灸氧迄况逾汰命块鹿袜墓乞神灌中国书法历史及流派中国书法历史及流派中国书法的发展中国书法的发展中国古代楷书艺术中国古代楷书艺术楷书由隶书演变而来，书写比隶书简练便捷。楷书由隶书演变而来，书写比隶书简练便捷
22、。东汉东汉后期逐渐演变出现，后期逐渐演变出现，魏晋南北朝是楷书魏晋南北朝是楷书从萌芽到成熟期从萌芽到成熟期。楷书又称真书、正书，可分为魏碑、唐楷。楷书又称真书、正书，可分为魏碑、唐楷。唐代是楷书发展最为繁盛的时期唐代是楷书发展最为繁盛的时期，名家辈出，名家辈出，如初唐欧阳询、虞世南、禇遂良，中唐的颜如初唐欧阳询、虞世南、禇遂良，中唐的颜真卿，晚唐的柳公权。真卿，晚唐的柳公权。沃亨援浆亏塞录洞犁筒墓猴撑搏悬轰蹄悼粒嘎裙坑申复疵卖触缎忌埔卜计中国书法历史及流派中国书法历史及流派楷书特色楷书特色l改变隶书的【波折之势改变隶书的【波折之势和【挑法】和【挑法】。l笔画平直匀称，字体明晰方正，笔画平直匀称
23、，字体明晰方正，容易书写容易书写辨认辨认，为人们普遍接受，因而，为人们普遍接受，因而取代了隶书，取代了隶书，成为通行汉字成为通行汉字，自魏晋以来一直通用至今。，自魏晋以来一直通用至今。l代表作：代表作：唐唐/颜真卿颜真卿/多宝塔碑多宝塔碑唐唐/柳公权柳公权/玄祕塔碑玄祕塔碑补唆雁形踏巢汝吻坏跪订类型卸碉阴别久削嗽契呈晃铣几拽赏迭尧裁迂紧中国书法历史及流派中国书法历史及流派唐唐. .颜颜真真卿卿多多宝宝塔塔碑碑局局部部“颜体颜体”肥硕丰润肥硕丰润、刚健雄强刚健雄强、显出、显出雍容大度的气派雍容大度的气派纷衅国诛喂虾名章翟慰下犯蔫诛豹们翻秉厅稠蚁秀沤朗尿动躁杨勒游赚限中国书法历史及流派中国书法历史
24、及流派玄秘塔碑（局部）玄秘塔碑（局部）柳公权柳公权所写楷书所写楷书,体势劲媚体势劲媚,骨力道健骨力道健。较之颜体，柳字稍清瘦，较之颜体，柳字稍清瘦，故有故有“颜筋柳骨颜筋柳骨”之称。之称。文擦整拾蔓陆盼坛狙讲樟那汲飘操墟贪瞻功脑浮塌接击砚低匈蜕疫辨垦丑中国书法历史及流派中国书法历史及流派行书行书行书亦名行押书。行书亦名行押书。【行】有流动和行走的意思，所以有【行书如行】【行】有流动和行走的意思，所以有【行书如行】的解释。的解释。始于东汉末，因比楷书简便，比草书易学易认，为始于东汉末，因比楷书简便，比草书易学易认，为一般公文、书信及日常生活所用字体。一般公文、书信及日常生活所用字体。行书特色行书
25、特色l行笔加快了流速，将直线变为弧线，行笔加快了流速，将直线变为弧线，方角也多变成方角也多变成了圆角了圆角。l兼具楷书的规矩与草书的流动，结构上兼具楷书的规矩与草书的流动，结构上常楷、草互常楷、草互用，伸缩性大用，伸缩性大，同一字体往往有多种写法。，同一字体往往有多种写法。l起伏变化多，节奏感强起伏变化多，节奏感强，把楷书的平易性和草书的，把楷书的平易性和草书的流线美集于一身。流线美集于一身。l代表作：代表作：东晋东晋/王羲之王羲之/兰亭序兰亭序术虹额蚊排聘义房厄兹哪绒跑剥箩荒政渔奶不仟惧闽韶垢敬贵踊毁秆嘘责中国书法历史及流派中国书法历史及流派王羲之王羲之王羲之兰亭序兰亭序l王羲之，东晋人，世
26、称王右军。王羲之，东晋人，世称王右军。l其书法各体皆精，尤擅长行书其书法各体皆精，尤擅长行书和草书，后世尊为【书圣】和草书，后世尊为【书圣】l书法优美纯熟，字型书法优美纯熟，字型从容优雅从容优雅,结构同一而有变化结构同一而有变化。l传世作品：兰亭序、圣教序传世作品：兰亭序、圣教序茄档厄肚级臂浩惟芥串锰涸爸吓都搅拽由恶喊驾棵避酒稍缓醒涩贺肛碴海中国书法历史及流派中国书法历史及流派草书草书草书始于西汉始于西汉，是因为，是因为将隶书草率地快写将隶书草率地快写而得名。而得名。可分为三大类：可分为三大类：章草章草、今草今草、狂草狂草。章草章草：简省隶书笔画而保存其波势。：简省隶书笔画而保存其波势。今草今
27、草：由章草演变而來，及即今通称的草书，已完全：由章草演变而來，及即今通称的草书，已完全摆脱章摆脱章草的隶书笔法草的隶书笔法。特点：每个字虽独立，但特点：每个字虽独立，但字与字、行与行之间，却是相关联字与字、行与行之间，却是相关联的的，笔画有呈上接下的立意，即，笔画有呈上接下的立意，即笔可止，势不可断笔可止，势不可断。自始至。自始至終意态相连，神气贯串。終意态相连，神气贯串。狂草狂草：源于今草，为：源于今草，为唐代唐代产物，创作者為产物，创作者為张旭张旭。狂放奔纵，。狂放奔纵，如龙蛇竞走字形变化繁多，连绵不断，更甚今草。如龙蛇竞走字形变化繁多，连绵不断，更甚今草。痔掉矩纱离扣再衣酥赔靛翅魏斡橇顾
28、慌惕思黑惹姻柄嗡喂队停辗渴椽血权中国书法历史及流派中国书法历史及流派1、秦汉：、秦汉：小篆、汉隶具美感、多为实用性文字小篆、汉隶具美感、多为实用性文字2、魏晋南北朝：、魏晋南北朝：发展为自觉的书法艺术发展为自觉的书法艺术3、隋唐：、隋唐：达到新的高峰，书法理论日趋成熟达到新的高峰，书法理论日趋成熟 代表：代表：草书草书张旭、怀素张旭、怀素(“颠张狂素颠张狂素”) ) 楷书楷书欧阳询、颜真卿、柳公权欧阳询、颜真卿、柳公权（“颜筋柳骨颜筋柳骨”）绷剃袒班瑶苟菇理磊但擅花恶峰砧瓣蠢枕冻妨廷箩疙粉犯然糖七曹瑞春抬中国书法历史及流派中国书法历史及流派唐代书法唐初，国力强盛，书法从六朝遗法中蝉脱而出楷书大
29、家以唐初，国力强盛，书法从六朝遗法中蝉脱而出楷书大家以欧阳询欧阳询，虞世南虞世南，褚遂良褚遂良，薛稷薛稷，欧阳通欧阳通四家为书法主流。四家为书法主流。总特点总特点结构严谨整洁，故后代论结构严谨整洁，故后代论书有书有“唐重间架唐重间架”之说，一时之说，一时尊为尊为“翰墨之冠翰墨之冠”延至盛唐歌舞升平延至盛唐歌舞升平,儒道结合，李邕变右军行儒道结合，李邕变右军行法，独树一帜，法，独树一帜，张旭张旭，怀素怀素以颠狂醉态将草书表现形式推向极以颠狂醉态将草书表现形式推向极致，致，孙过庭孙过庭草书则以儒雅见长，余如草书则以儒雅见长，余如贺知章贺知章，李隆基李隆基亦力创真亦力创真率夷旷，风骨丰丽之新境界。而
30、颜真卿一出纳古法於新意之中，率夷旷，风骨丰丽之新境界。而颜真卿一出纳古法於新意之中，生新法于古意之外。生新法于古意之外。晚唐五代，国势转衰。晚唐五代，国势转衰。柳公权柳公权再变楷法。以瘦劲露骨自矜再变楷法。以瘦劲露骨自矜.进一步丰富了唐楷之法，到了五代，进一步丰富了唐楷之法，到了五代，杨凝式杨凝式兼采颜柳之长。上兼采颜柳之长。上蒴二王，侧锋取态，铺毫著力，遂於离乱之际独饶承平之象，蒴二王，侧锋取态，铺毫著力，遂於离乱之际独饶承平之象，也为唐书之回光。五代之际，狂禅之风大炽，此亦影响到书坛，也为唐书之回光。五代之际，狂禅之风大炽，此亦影响到书坛，“狂禅书法狂禅书法”虽未在五代一显规模，然对宋代书
31、法影响不小。虽未在五代一显规模，然对宋代书法影响不小。逾刹牧瘴鸣佯初拿盖乌唉奈灵墩舌骋柯驴鞍踊褥象孰甭诧具拜帮樊午赌鸯中国书法历史及流派中国书法历史及流派狂草l特点：特点：字字相连，气候不断，飞走流注，千态万状字字相连，气候不断，飞走流注，千态万状，也称【一笔草】。也称【一笔草】。l由于狂草不易辨认，极其难写，同时在由于狂草不易辨认，极其难写，同时在实用上受到很实用上受到很大限制大限制，所以不可能有更多发展了。，所以不可能有更多发展了。l代表作：代表作：唐唐/张旭张旭/古诗四首，怀素古诗四首，怀素/自叙贴自叙贴。典悄旁旨瓣昨收抽赞荒铝斋列恢拌垛皂汹挣窘惋垄软谓腔绣搞离挝栅浩桓中国书法历史及流派
32、中国书法历史及流派唐張旭古詩四帖草书（狂草）唐張旭古詩四帖草书（狂草） 张旭，吴县（江苏苏州）人。他性嗜酒，常喝得张旭，吴县（江苏苏州）人。他性嗜酒，常喝得酩酊大醉，醉后呼叫狂奔，然后挥笔写字，有时竟用酩酊大醉，醉后呼叫狂奔，然后挥笔写字，有时竟用头发沾着墨汁疾书头发沾着墨汁疾书床简阉袖袖亚绑奋吧纬建掸簇流河马沸杉乳碗螺恳蔽喝乐呐变蘑倍喂绑鹿中国书法历史及流派中国书法历史及流派自叙帖是怀素晚年草书的代表作。通篇为狂草，用自叙帖是怀素晚年草书的代表作。通篇为狂草，用细笔劲毫写大字，全幅充滿令人惊奇的变化。细笔劲毫写大字，全幅充滿令人惊奇的变化。除用笔圆转外，除用笔圆转外，怀素怀素更更打破字距、间
33、距的限制打破字距、间距的限制，行书时，行书时上、下字不仅笔意相连，亦以上一字最后一笔帶出下一上、下字不仅笔意相连，亦以上一字最后一笔帶出下一字第一笔，或甚至以前一字下半部连接后一字上半部。字第一笔，或甚至以前一字下半部连接后一字上半部。如此，如此，造成字型丰富的变化，配合用笔的律动，呈現怀造成字型丰富的变化，配合用笔的律动，呈現怀素不拘成法的创作精神。素不拘成法的创作精神。 氦剐贵狈他歪粟臂舰尼抱咸字鼓巴现翻湖鸿酚呕帅诛缴樊政筷共硅妮赊勾中国书法历史及流派中国书法历史及流派欧阳询化度寺碑欧阳询化度寺碑 欧阳询，唐初书法家。欧阳询，唐初书法家。欧阳询欧阳询“虽貌甚寝陋，而聪明虽貌甚寝陋，而聪明绝
34、伦，博览经史绝伦，博览经史”。早年他专学二王（羲之、献之）早年他专学二王（羲之、献之）书，吸取六朝北派诸家的长处书，吸取六朝北派诸家的长处他的书法成就以楷书为最，他的书法成就以楷书为最，笔笔力险劲，结构独异，力险劲，结构独异，后人称为后人称为“欧体欧体”。其源出于汉隶，。其源出于汉隶，骨骨气劲峭，法度谨严，于平正中气劲峭，法度谨严，于平正中见险绝，于规矩中见飘逸，笔见险绝，于规矩中见飘逸，笔画穿插，安排妥贴画穿插，安排妥贴。开创了唐开创了唐代楷书的先端代楷书的先端他与他与虞世南、褚遂良、薛稷并虞世南、褚遂良、薛稷并称为称为“唐初四大书家唐初四大书家”。早溶把善捍寝墨蕴诗斋寞讼痴醒曾嘎恩搽稠眼曙
35、足塌辰甚减福蔫箔潘爽每中国书法历史及流派中国书法历史及流派顏真卿顏真卿，山东临沂山东临沂人，其楷人，其楷书书点画丰肥点画丰肥，帶有，帶有雄強之气雄強之气，号称颜体。号称颜体。打破出唐遒丽峻整的书风，打破出唐遒丽峻整的书风，改瘦劲为浑厚，变拘谨为率改瘦劲为浑厚，变拘谨为率意意，是圆笔楷法的集大成者，是圆笔楷法的集大成者，和使用方笔的和使用方笔的王羲之王羲之，都对，都对后世产生既深且远的影响。后世产生既深且远的影响。多宝佛塔感应碑作于他多宝佛塔感应碑作于他四十三岁時。碑文四十三岁時。碑文结构严密结构严密，笔画粗細变化不大，最便於笔画粗細变化不大，最便於初学书法者临摹学习。初学书法者临摹学习。 棵黎
36、阶状静优宣粘帜凳琴拘嗡囤须的考狱秩深北撼桅晓峰砚机搓棒棒滥恐中国书法历史及流派中国书法历史及流派看出来哪一幅是看出来哪一幅是颜真卿颜真卿的字？哪一幅是的字？哪一幅是柳公权柳公权的字？的字？顏真卿柳公權毙仔滁冈尉狼桨毋拾廓炙乘丢吱梨擂香斗补缘募拯陪琉到垢旨蓉涝军爱耽中国书法历史及流派中国书法历史及流派4、宋代：、宋代：追求个性，倡导有意无法追求个性，倡导有意无法 代表：代表：苏、黄、米、蔡苏、黄、米、蔡四大家、四大家、 赵佶（瘦金体）赵佶（瘦金体）态诌黎鬃息役蚤驻述毡钟眺嘱惟棋差充肤孝阅的乌系事撬台佳翰溃绦蚌钵中国书法历史及流派中国书法历史及流派 苏轼诗词均感情豪迈苏轼诗词均感情豪迈奔放，流畅洒
37、脱。奔放，流畅洒脱。擅长擅长行书、楷书行书、楷书，用笔丰用笔丰腴跌宕腴跌宕，有，有天真烂漫天真烂漫之趣，之趣，与蔡襄、黄庭坚、米芾并与蔡襄、黄庭坚、米芾并称称“宋四家宋四家”。 三苏祠是北宋著名文学三苏祠是北宋著名文学家苏洵、苏轼、苏辙父子三家苏洵、苏轼、苏辙父子三人的故居，位于四川眉山市。人的故居，位于四川眉山市。宋“四大家”和元赵孟頫的书法炔振巾瞅绸汁吟涩厘荤杜抒夹伍就亥抹涟樱使硷搬幻侣跨误窝康哦硼部泌中国书法历史及流派中国书法历史及流派黄州寒食诗贴苏轼黄州寒食诗贴苏轼“天下第三行书天下第三行书”迅邦晾可莲况什氧村胎孕筑只吐厄某朱眩戏神抽搔斤摇睬双殴美唬野龋褐中国书法历史及流派中国书法历史
38、及流派行楷书。其书法丰腴劲秀,结字在方整中有流动的气势，特别是用墨虽浓，而灵活不滞，看去平平正正，但令人玩味无穷 。苏轼赤壁赋宋“四大家”和元赵孟頫的书法趋汝挛概并晾钧砾迸扣棠箕硕蛇渺羹角衬歪吁琶墟肠抑匈羞阵佣邵锤言院中国书法历史及流派中国书法历史及流派黄庭坚黄庭坚黄州寒食诗卷跋黄州寒食诗卷跋 黄庭坚，为宋四家之一黄庭坚黄庭坚，为宋四家之一黄庭坚书法的最大特点是书法的最大特点是重重“韵韵”，持重风度，写来疏朗有致持重风度，写来疏朗有致，如，如郎月清风，书韵自高。郎月清风，书韵自高。 李白忆旧游诗卷，李白忆旧游诗卷，黄庭坚草书墨迹。此卷黄庭坚草书墨迹。此卷为黄庭坚在绍圣年间为黄庭坚在绍圣年间（1
39、094109410981098）被贬）被贬黔中后所书，是他晚年黔中后所书，是他晚年的草书代表作。的草书代表作。兴胞窑噶男陈普咱晶音仔蔡尿瞳擒颤掠哲掺碎客度嫌失涛娱耍夯坑立哗误中国书法历史及流派中国书法历史及流派米芾米芾用笔丰肥豪健用笔丰肥豪健, ,宽绰疏朗宽绰疏朗，字字态奇逸超迈态奇逸超迈 宋宋 米芾珊瑚复官二帖米芾珊瑚复官二帖米芾米芾工诗文，擅工诗文，擅书画，尤书画，尤长于行、长于行、草草，史有，史有“风樯风樯阵马，沉着痛快阵马，沉着痛快”之美誉。之美誉。卢裕杉莆卡靡枯她膏廓位簧恨寡拎眉袒洲绍寥云扣喷枣姨雄诉幢淹锡饱便中国书法历史及流派中国书法历史及流派蔡襄，宋四家中，他年龄辈份应在苏、黄、
40、米之前。蔡襄，宋四家中，他年龄辈份应在苏、黄、米之前。宋四家中，苏、黄、米都以行草、行楷见长，而宋四家中，苏、黄、米都以行草、行楷见长，而蔡蔡襄喜欢写规规矩矩的楷书襄喜欢写规规矩矩的楷书。他的书法。他的书法浑厚端庄，雄浑厚端庄，雄伟遒丽伟遒丽。蔡襄为人忠厚正直，字识渊博，他的字蔡襄为人忠厚正直，字识渊博，他的字“端劲高古，端劲高古，容德兼备容德兼备”。冉状芍蛆令臆瞒破妮擒癸镁鸦童冶声跑潮桅拧苫持反秽褂菊铅年厌柯惺澈中国书法历史及流派中国书法历史及流派宋徽宗书法宋徽宗书法瘦金体瘦金体笔画瘦细而有弹性、字形一般呈长形、张弛有度、笔画瘦细而有弹性、字形一般呈长形、张弛有度、有秀美雅致、舒畅洒脱的感觉
41、，通篇法度严谨、一有秀美雅致、舒畅洒脱的感觉，通篇法度严谨、一丝不苟。丝不苟。各愁涯伤簇柞析弟拽湛效疚醇建瞬反割竟刺疡增慢仓摈歧炬蔫颅瀑逃闭削中国书法历史及流派中国书法历史及流派 赵孟頫，湖州赵孟頫，湖州( (浙江吴兴浙江吴兴) )人，人，是元初很有影响的书法家。是元初很有影响的书法家。“篆、籀、分隶、真、行、草，无不冠绝古今，遂以书名天下篆、籀、分隶、真、行、草，无不冠绝古今，遂以书名天下”，集前代诸家之大成。集前代诸家之大成。他的书法最佳为楷书、行书，他的书法最佳为楷书、行书，赵氏能在书法上获得如此成就，和他善于吸取别人的长处分不开的。赵氏能在书法上获得如此成就，和他善于吸取别人的长处分不
42、开的。元赵孟頫的书法元赵孟頫的书法赵赵孟孟頫頫闲闲居居赋赋 （行行书书）离硒膨挠恭栗饶烙荷砒阉耸径艘渭蚜涤呛歇踞诡檬皆牟栋毁憋锄唇凭洱销中国书法历史及流派中国书法历史及流派明代祝枝山和文征明的书法祝枝山祝允明，号枝山，人称祝允明，号枝山，人称“祝枝山祝枝山” 。江苏苏州。江苏苏州人。他的诗文书法，才气横溢，与唐寅、文徵人。他的诗文书法，才气横溢，与唐寅、文徵明、徐祯卿号称明、徐祯卿号称“吴中四才子吴中四才子”。他在书法上造诣很深，各体兼能，蜚声艺坛，他在书法上造诣很深，各体兼能，蜚声艺坛，与文徵明、王宠并称与文徵明、王宠并称“三大家三大家”。他的书法博采晋唐各家的长处，并有自家面貌。他的书法博
43、采晋唐各家的长处，并有自家面貌。主要成就在于主要成就在于狂草和楷书狂草和楷书。狂草来自怀素、张。狂草来自怀素、张旭，更多的是接近黄山谷，旭，更多的是接近黄山谷，提按和使转的笔法提按和使转的笔法交互使用交互使用，行与行之间的距离很紧行与行之间的距离很紧，形成一种，形成一种汪洋恣肆的视觉效果汪洋恣肆的视觉效果。更难得的是。更难得的是楷书又写得楷书又写得相当严谨相当严谨，有晋唐人的古雅气息。这种反差很，有晋唐人的古雅气息。这种反差很大的综合素养与唐代的张旭十分相似。大的综合素养与唐代的张旭十分相似。作品有楷书出师表、草书自书诗卷、作品有楷书出师表、草书自书诗卷、和陶渊明饮酒二十首、赤壁赋、杜和陶渊明
44、饮酒二十首、赤壁赋、杜甫诗轴等。甫诗轴等。恭唯席贪拆獭指错绦矩岸技鳞堆纽母庇饭鲜浚莲疟胆醉风冗刹闸屯砂壮绳中国书法历史及流派中国书法历史及流派祝枝山草书 明代祝枝山和文征明的书法祝枝山燕喜亭记（楷书）剿秩拆惫纯钓水睹煽缄琉锐潜慕蟹狈迷厌醋辛塘平菠劫己呸羽莆血畜藉麦中国书法历史及流派中国书法历史及流派文征明墓（江苏省苏州市文陵村） 文征明号衡山居士，长洲（江文征明号衡山居士，长洲（江苏吴县）人，与祝允明、唐寅、苏吴县）人，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称徐祯卿并称“吴中四才子吴中四才子”。他工他工行、草书行、草书，大字仿黄庭坚，大字仿黄庭坚, ,尤精尤精小楷小楷，亦能隶书；还擅山，亦能隶书；还擅山水，
45、兼善花卉、兰竹、人物。水，兼善花卉、兰竹、人物。名重当代，学生甚多，形成名重当代，学生甚多，形成“吴门派吴门派”。明代祝枝山和文征明的书法货镰惶攻狞勃痪姓痒籽伺聚桌尧西褒余隘却捡蔽调纤芬还鼻亡肤澎爹鹊回中国书法历史及流派中国书法历史及流派文征明小楷文征明小楷文征明赤壁赋文征明赤壁赋 炸岗晦周拳拇菏延犊滔于裹沫褥猜鬼吩帚棺馆磺雄利瑟仲匣渺塘逊疮卑聘中国书法历史及流派中国书法历史及流派印宗秦汉逾般庐蛔敞吠雄朴醚烟曲寂眼摇茅拳言豌狰身汲溉确诺手室极戍扣茵换逮中国书法历史及流派中国书法历史及流派篆刻篆刻，顾名思义，即是用篆书刻成的印章，是，顾名思义，即是用篆书刻成的印章，是一种实用艺术品。它又称为一种
46、实用艺术品。它又称为“玺印玺印”、“印印”或或“印章印章”等，这些称呼都因时而异。等，这些称呼都因时而异。在春秋战国至秦以前，篆刻印章称为在春秋战国至秦以前，篆刻印章称为“玺玺”。秦始皇统一六国后，规定秦始皇统一六国后，规定“玺玺”为天子所专为天子所专用，大臣以下和民间私人用印统称用，大臣以下和民间私人用印统称“印印”。这就形成了帝王用印称这就形成了帝王用印称“玺玺”或或“宝宝”，官，官印称印称“印印”，将军用印称，将军用印称“章章”，私人用印，私人用印称称“信信”。篆刻篆刻 寒威殖花津佐嘉娱伴综稗浩诣订雏叠寅胃厚酌弱置兜佬妄湘点乌涌荡贝懊中国书法历史及流派中国书法历史及流派汉安平侯印汉安平侯
47、印（官印）（官印）汉常乐苍龙曲侯印汉常乐苍龙曲侯印（官印）（官印）汉殿中都尉印汉殿中都尉印（官印）（官印）汉代印章汉代印章西汉皇后之玺西汉皇后之玺汉汉“庆龄长庆龄长”印（官印）印（官印）娄晒域侵樱的王腺齿仅哩绣与伎搽牛炒赵群届专杉旨肺押诬粘婆辊开藕末中国书法历史及流派中国书法历史及流派“冠军将军印冠军将军印”铜印、铜印、“高城侯印高城侯印”铜印、铜印、“怀州刺史印怀州刺史印”铜印铜印 三国两晋南北朝时的三国两晋南北朝时的铜印，铜印，19481948年河北年河北省景县封氏墓出土，省景县封氏墓出土，皆长皆长3.53.5厘米、宽厘米、宽3 3厘厘米，这米，这3 3方印文表现方印文表现了墓主人封磨奴生
48、前了墓主人封磨奴生前的军职、爵位和官职。的军职、爵位和官职。封氏是当地自汉至北封氏是当地自汉至北朝的望族。朝的望族。汉代印章汉代印章矛挥指组荚粤烈呜蕊秒宾初试笺佣恒钦酗拜淖壶寂捍咒措勉箱弊蹦忧占元中国书法历史及流派中国书法历史及流派历代书画家印章历代书画家印章吴昌硕印吴昌硕印 园丁生于梅洞长于竹洞园丁生于梅洞长于竹洞 吴昌硕浙江安吉人，清末书画家，篆刻家；篆刻融合吴昌硕浙江安吉人，清末书画家，篆刻家；篆刻融合皖、浙诸家，并以秦、汉玺印、封泥及陶瓦文字入印，皖、浙诸家，并以秦、汉玺印、封泥及陶瓦文字入印，雄雄浑苍劲浑苍劲，摆脱浙、皖诸家而创为一派。，摆脱浙、皖诸家而创为一派。淮悟贴曲减墨氢伤秦谦
49、驮振亩雄维牲暗肠俩安赣矿根拙紊新添剧祸疚蝶烦中国书法历史及流派中国书法历史及流派文彭之印文彭之印 文彭（文彭（1498149815731573）长洲（今江苏吴县）人，文长洲（今江苏吴县）人，文徵明长子，明篆刻家、书画徵明长子，明篆刻家、书画家。他继承家学，亦善书画，家。他继承家学，亦善书画，而精于篆刻，风格工稳。而精于篆刻，风格工稳。历代书画家印章历代书画家印章文征明印文征明印河衬戎靶瞧圆鼎首固依蓟捍蚜涎脱狈讲冗掩筒澜暇员堑洪灌绸育呼鸥闲桅中国书法历史及流派中国书法历史及流派1.1.概述汉字的起源与发展演变过程。概述汉字的起源与发展演变过程。文字起源：文字起源：是人类长期的社会劳动实践中群体创
50、造的成果，是人类长期的社会劳动实践中群体创造的成果，如结绳记事是促使文字出现的一个重要原因；仓颉将这些散如结绳记事是促使文字出现的一个重要原因；仓颉将这些散乱的文字加以整理。乱的文字加以整理。发展演变：发展演变：l新石器时代陶器上出现的刻画符号是汉字的雏形。新石器时代陶器上出现的刻画符号是汉字的雏形。l商周时期甲骨文和金文是目前所知商周时期甲骨文和金文是目前所知最早的成熟的汉字最早的成熟的汉字。l到秦朝时出现了一个巨大飞跃，秦始皇的到秦朝时出现了一个巨大飞跃，秦始皇的“书同文字书同文字”措措施克服了文化交流中的文字障碍，用秦国通行的施克服了文化交流中的文字障碍，用秦国通行的小篆小篆作为官作为官
51、方规范文字；方规范文字；l接着又用书写更为简便的接着又用书写更为简便的隶书隶书作为新的标准。作为新的标准。 具腰窿洼歪铡铭贿握蝴幻断价窥澄丽配指节魏辟涨蒸每球枚鬼淆牧暑汝聘中国书法历史及流派中国书法历史及流派2.2.分析时代变迁对书法风格的影响。分析时代变迁对书法风格的影响。l魏晋南北朝时期国家分裂，社会动荡，一个特立独行的士魏晋南北朝时期国家分裂，社会动荡，一个特立独行的士人群体逐渐形成，书法成为士人表达自我对意境、神韵、风人群体逐渐形成，书法成为士人表达自我对意境、神韵、风骨追求的理想形式。骨追求的理想形式。l隋唐一统，国家繁盛，是中国君主专制社会发展的巅峰，隋唐一统，国家繁盛，是中国君主
52、专制社会发展的巅峰，书法也体现出大国盛世气象，或意绪狂放，极尽张扬个性之书法也体现出大国盛世气象，或意绪狂放，极尽张扬个性之能事；或雍容大度，力求建立新的法度。能事；或雍容大度，力求建立新的法度。l宋代时文化极为繁荣，文风很盛，市民阶层兴起，社会生宋代时文化极为繁荣，文风很盛，市民阶层兴起，社会生活丰富多样，书法也是重视个性而忽略法度。活丰富多样，书法也是重视个性而忽略法度。l明代则因一方面商品经济发展，市民生活丰富，一方面思明代则因一方面商品经济发展，市民生活丰富，一方面思想控制严密，所以书法更世俗化、平民化，强调个性化创造。想控制严密，所以书法更世俗化、平民化，强调个性化创造。奉华撩遍叁御
53、渔搓劝永惰忻舌圭投与陀禽考乙瘴叭搏踌漾帐琵廊蚌麻祷蹦中国书法历史及流派中国书法历史及流派 谈一谈谈一谈20082008年北京奥运会会徽设计的艺术门类年北京奥运会会徽设计的艺术门类和艺术风格，试一试能否吸收中国传统书法、篆刻的和艺术风格，试一试能否吸收中国传统书法、篆刻的艺术风格，为班级、学校设计徽标。艺术风格，为班级、学校设计徽标。20082008年北京奥运会会徽年北京奥运会会徽虎玛驻蒋淆葬伶迫掸镜装输正威怔使贬傣楞秸爬凉营崎细擞懒韩剧摇焕革中国书法历史及流派中国书法历史及流派( (一）毛泽东书法特点一）毛泽东书法特点 一、书法里充满了辩证法。一、书法里充满了辩证法。他说：他说：“字的结构有大
54、小、疏密，笔划字的结构有大小、疏密，笔划有长短、粗细、曲直、交叉，笔势上又有虚与实，动与静，布局上有长短、粗细、曲直、交叉，笔势上又有虚与实，动与静，布局上有行与行间的关系、黑白之间的关系。你看，这一对对的矛盾都是有行与行间的关系、黑白之间的关系。你看，这一对对的矛盾都是对立的统一啊！既有矛盾，又有协调统一。中国的书法里充满了辩对立的统一啊！既有矛盾，又有协调统一。中国的书法里充满了辩证法呀！证法呀！” 二、字要骨神兼备。二、字要骨神兼备。他指出：他指出：“人有像貌、筋骨、精神，字也有像人有像貌、筋骨、精神，字也有像貌、筋骨、神韵。貌、筋骨、神韵。” 他说，他说，“字和人一样，也有筋骨和灵魂。
55、练久字和人一样，也有筋骨和灵魂。练久了，就会找到筋骨，写出神韵。了，就会找到筋骨，写出神韵。”所谓筋骨，是字的形貌、气势和所谓筋骨，是字的形貌、气势和力量；所谓灵魂，是字的内质、神韵。古人的字，一般地说，北碑力量；所谓灵魂，是字的内质、神韵。古人的字，一般地说，北碑尚骨，南帖尚神。毛泽东则主张骨神兼备。尚骨，南帖尚神。毛泽东则主张骨神兼备。 三、既广采博取，又独具风格。三、既广采博取，又独具风格。毛泽东在湖南一师读书期间，有一毛泽东在湖南一师读书期间，有一句口头禅：句口头禅：“字要写得好，就要起得早；字要写得美，必须勤磨练；字要写得好，就要起得早；字要写得美，必须勤磨练；刻苦自励，穷而后工，才
56、能得心应手刻苦自励，穷而后工，才能得心应手学字要有帖，帖中要发挥。学字要有帖，帖中要发挥。习字要有体，但不一定受一种体的限制，要兼学并蓄，广采博取，习字要有体，但不一定受一种体的限制，要兼学并蓄，广采博取，有自己的创新，自己的风格，才能引人入胜。有自己的创新，自己的风格，才能引人入胜。” 。毛泽东的书法，毛泽东的书法，特别是草书，和怀素自叙帖有相同的地方：一是笔画都较细圆；特别是草书，和怀素自叙帖有相同的地方：一是笔画都较细圆；二是字形都较大；三是在大草的布局上，都采用了行行逶迤、翩翩二是字形都较大；三是在大草的布局上，都采用了行行逶迤、翩翩恣肆的写法；四是恣肆的写法；四是“神神”上很相似。上
57、很相似。独根西池梯妒雅衅毖诲蒙蕉后阿乳撰话歪涧丑檬碑模戏湿次践烘座唆渊佐中国书法历史及流派中国书法历史及流派毛泽东的书法采千古之遗韵，熔百家于一炉，龙蛇飞舞，俏俊飘逸，毛泽东的书法采千古之遗韵，熔百家于一炉，龙蛇飞舞，俏俊飘逸，大气磅礴，豪放酣畅。大气磅礴，豪放酣畅。他的书法成就在于狂草，来源于张旭、怀素。他的书法成就在于狂草，来源于张旭、怀素。 独到的个人风格：汪洋恣肆，跌宕起伏，具有强烈的视觉美感。独到的个人风格：汪洋恣肆，跌宕起伏，具有强烈的视觉美感。他的字，既充满激情，又有理性。他的字，既充满激情，又有理性。看他的草书，视线不由自主地受到牵引，随着线条、用笔，时紧时看他的草书，视线不由
58、自主地受到牵引，随着线条、用笔，时紧时密，时快时慢，就像在现实生活中被他伟人风范所吸引一样。密，时快时慢，就像在现实生活中被他伟人风范所吸引一样。 令平潭峻讽卵迈蛇属铲礼塔辛供贱沉齐敏圣偿畴征伴死淡滓奢阎底妹赘硕中国书法历史及流派中国书法历史及流派 清平乐六盘山清平乐六盘山天高云淡，天高云淡，望断南飞雁。望断南飞雁。不到长城非好汉，不到长城非好汉，屈指行程二万。屈指行程二万。六盘山上高峰，六盘山上高峰，红旗漫卷西风。红旗漫卷西风。今日长缨在手，今日长缨在手，何时缚住苍龙？何时缚住苍龙？ 怀素怀素郑某譬杠滓必溪垫蛊锚褒米垄秒既康坚疏送舷恭宠逻烤狱黑历颤霹驼壬街中国书法历史及流派中国书法历史及流派
59、（二）周恩来书法特点（二）周恩来书法特点 他早年得益于他早年得益于王羲之王羲之书法的笔法和神韵，兼具魏趣，继承和发扬了书法的笔法和神韵，兼具魏趣，继承和发扬了各朝代书法家的书风，后落足于各朝代书法家的书风，后落足于颜体颜体书法的根基上，把书法书法的根基上，把书法“清雅清雅秀逸、柔和简淡秀逸、柔和简淡”的阴柔妍美型和的阴柔妍美型和“雄强浑厚、峻峭刚健雄强浑厚、峻峭刚健”的阳刚的阳刚壮美型糅合在一起，像他善于磨合不同意见的人品一样，博采众长，壮美型糅合在一起，像他善于磨合不同意见的人品一样，博采众长，兼收并蓄，熔于一炉，形成刚柔并济、雄秀并举的周体书法。兼收并蓄，熔于一炉，形成刚柔并济、雄秀并举的
60、周体书法。特点：楷书基本功深厚，对汉字结构把握性强。特点：楷书基本功深厚，对汉字结构把握性强。周总理的书法以行书、行草居多，偶有楷书、草书。字形多偏长，周总理的书法以行书、行草居多，偶有楷书、草书。字形多偏长，结构严谨，静中有动，动中寓静，清新爽朗，赏心悦目。结构严谨，静中有动，动中寓静，清新爽朗，赏心悦目。用笔多中锋内裹，结构严谨自然，受魏碑影响颇深，兼涉用笔多中锋内裹，结构严谨自然，受魏碑影响颇深，兼涉“二五二五”。晚年，用笔老辣苍劲，入木三分，章法错落有致，不拘古法晚年，用笔老辣苍劲，入木三分，章法错落有致，不拘古法. . 胜滇森阐疗工砍谭酬叫市新印寺砍灼漏梦营怯碑宾潭届皇犀屯划闺陷零歉中国书法历史及流派中国书法历史及流派
