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1、1锡绣的历史锡绣最早见于汉代刘向说苑所述：锡绣最早见于汉代刘向说苑所述：“晋平公使叔向聘吴，吴人饰舟以送晋平公使叔向聘吴，吴人饰舟以送之，左百人、右百人，有绣衣而豹裘者，有锦衣而狐裘者。之，左百人、右百人，有绣衣而豹裘者，有锦衣而狐裘者。”这段话记载的这段话记载的是：是：“晋平公派遣使节叔向来吴国访问，叔向由吴国返回山西时，吴国人用晋平公派遣使节叔向来吴国访问，叔向由吴国返回山西时，吴国人用装饰富丽的花舫为他送行，在船的两舷，各有五百名送行者，有的穿着刺绣装饰富丽的花舫为他送行，在船的两舷，各有五百名送行者，有的穿着刺绣服装，有的穿着锦缎和毛皮的服装。晋平公在位时限为公元前服装，有的穿着锦缎和
2、毛皮的服装。晋平公在位时限为公元前557557前前532532年，而吴王阖闾徙都苏州为公元前年，而吴王阖闾徙都苏州为公元前514514年，由此可知，这段史料所记载的还是年，由此可知，这段史料所记载的还是吴国设都于无锡梅里时的事，这说明早在公元前吴国设都于无锡梅里时的事，这说明早在公元前6 6世纪，无锡地区就已经流行世纪，无锡地区就已经流行着刺绣技艺。着刺绣技艺。又据无锡金匮县志记载：又据无锡金匮县志记载：“堆沙刺绣兹明尤仲骥妻子余氏所制堆沙刺绣兹明尤仲骥妻子余氏所制“早寡保早寡保孤、创制堆刺纱绣，此业自给、巧夺天工，曾以充贡，邑人咸仿其法。孤、创制堆刺纱绣，此业自给、巧夺天工，曾以充贡，邑人咸
3、仿其法。”可可见当时无锡一带的绣技盛况。另外见当时无锡一带的绣技盛况。另外“回文彩绣锦（俗称戳纱绣）回文彩绣锦（俗称戳纱绣）”也是当时也是当时极有名的工艺品。它采用大折技花纹样，运用挑花绣法，也有把整朵花样缀极有名的工艺品。它采用大折技花纹样，运用挑花绣法，也有把整朵花样缀成方胜格子，形成四方连续。在技法上高度发挥图案艺术的装饰性，显得格成方胜格子，形成四方连续。在技法上高度发挥图案艺术的装饰性，显得格外巧妙。还有流行于民间的外巧妙。还有流行于民间的“挑花绣挑花绣”，这种绣品在一定部位作方、园、菱、，这种绣品在一定部位作方、园、菱、放射等单一意匠图案，或缀成二方连续为带样延展、或缀成四方连续为
4、整幅放射等单一意匠图案，或缀成二方连续为带样延展、或缀成四方连续为整幅延展，制作方法是先在料子上用粉线划一个大概结构，然后在既定的部位中延展，制作方法是先在料子上用粉线划一个大概结构，然后在既定的部位中运针，优秀的作品全凭作者心细手巧和丰富的想象力。配色有大红大绿的，运针，优秀的作品全凭作者心细手巧和丰富的想象力。配色有大红大绿的，也由单纯素朴的，各见长处。挑花绣后来逐渐被更为简易的也由单纯素朴的，各见长处。挑花绣后来逐渐被更为简易的“列针绣列针绣”取代，取代，刺绣花样一般是人民群众喜闻乐见的图案，如刺绣花样一般是人民群众喜闻乐见的图案，如“吉祥如意吉祥如意”、“凤穿牡丹凤穿牡丹”、“双龙戏珠
5、双龙戏珠”等最为常见，当时的刺绣主要以家庭等最为常见，当时的刺绣主要以家庭“女红女红”的形式存在，品的形式存在，品种有鞋头、枕套、帐幔、椅垫、香包、镜袱等等。种有鞋头、枕套、帐幔、椅垫、香包、镜袱等等。2锡绣的发展锡绣早在锡绣早在200200多年前即很有名，史志最早记载出现于明代中期。当时盛行的为多年前即很有名，史志最早记载出现于明代中期。当时盛行的为“十字挑花十字挑花”和和“堆栈纱刺绣堆栈纱刺绣”。长时期中，锡绣一直以折枝花卉和图案装。长时期中，锡绣一直以折枝花卉和图案装饰为主。清朝嘉庆、道光年间，江南著名刺绣艺术家丁佩曾寓居无锡，她在饰为主。清朝嘉庆、道光年间，江南著名刺绣艺术家丁佩曾寓居
6、无锡，她在无锡生活其间，身居闺阁，长期从事刺绣创作和研究，并利用无锡生活其间，身居闺阁，长期从事刺绣创作和研究，并利用“绣余清暇绣余清暇”之时不断总结经验，偶有所悟，即执笔纪录，之时不断总结经验，偶有所悟，即执笔纪录，“积久辄成篇帙积久辄成篇帙”后来她将这后来她将这些刺绣艺术理论整理成书，于道光元年出版发行，这就是我国刺绣艺术有史些刺绣艺术理论整理成书，于道光元年出版发行，这就是我国刺绣艺术有史以来的第一部专著以来的第一部专著绣谱。在这部九千余字的著作中，丁佩首次提出绣谱。在这部九千余字的著作中，丁佩首次提出了了“齐、光、直、匀、薄、顺、密齐、光、直、匀、薄、顺、密”七字诀，总结了中国刺绣的基
7、本特点和七字诀，总结了中国刺绣的基本特点和创作规律，成为后人研究刺绣的理论基础。丁佩说：创作规律，成为后人研究刺绣的理论基础。丁佩说：“刺绣以针代笔，以绢刺绣以针代笔，以绢素为纸，以丝线为朱墨、铅黄素为纸，以丝线为朱墨、铅黄”，同书画一样，也是一门高超的艺术，为，同书画一样，也是一门高超的艺术，为“闺阁中之翰墨。闺阁中之翰墨。”所以后人把这类出自闺阁中的观赏绣称之为所以后人把这类出自闺阁中的观赏绣称之为“闺阁绣闺阁绣”，而而“闺阁绣闺阁绣”在近代无锡刺绣艺术史上，一直占据着极重要的地位。在近代无锡刺绣艺术史上，一直占据着极重要的地位。在锡绣艺术发展的鼎盛期，涌现出许多卓越的刺绣艺术家。其中影响
8、和成就在锡绣艺术发展的鼎盛期，涌现出许多卓越的刺绣艺术家。其中影响和成就最大的，首推华璂。她与李佩黻带领的锡山绣工会成为锡绣的两大流派。最大的，首推华璂。她与李佩黻带领的锡山绣工会成为锡绣的两大流派。3光绪三十三年，李佩黻在华文川的支持下，在无锡创办第一个民办刺绣教育光绪三十三年，李佩黻在华文川的支持下，在无锡创办第一个民办刺绣教育机构机构锡山绣工传习会。在华文川、王云轩、陈旧村等书画家的协助下，锡山绣工传习会。在华文川、王云轩、陈旧村等书画家的协助下，用中国传统的绘画理论来指导绣工创作设计和传授绣艺。在绣稿设计方面，用中国传统的绘画理论来指导绣工创作设计和传授绣艺。在绣稿设计方面，特别注重保
9、持淡雅清丽的江南画风；在绣法上以缠针、列针、散套针为主，特别注重保持淡雅清丽的江南画风；在绣法上以缠针、列针、散套针为主，但根据物象的需要，也运用切马鬃、打籽、高绣和堆绢等手法，提高刺绣的但根据物象的需要，也运用切马鬃、打籽、高绣和堆绢等手法，提高刺绣的艺术效果。创立艺术效果。创立“填色稀铺法填色稀铺法”，使大面积的渲染和远景烘托的难题得到巧，使大面积的渲染和远景烘托的难题得到巧妙解决。在原有锡绣工艺的基础上，对刺绣技艺进行改良，创造了画书绣结妙解决。在原有锡绣工艺的基础上，对刺绣技艺进行改良，创造了画书绣结合、富有变格特色的新绣法。以后无锡有几所女校增设刺绣科。补工女校首合、富有变格特色的新
10、绣法。以后无锡有几所女校增设刺绣科。补工女校首先附设绣工专修学堂，继而志成、学艺、振秀等女校均开设刺绣课，青年女先附设绣工专修学堂，继而志成、学艺、振秀等女校均开设刺绣课，青年女子学绣成风。无锡刺绣从此进入历史上的鼎盛期，形成了子学绣成风。无锡刺绣从此进入历史上的鼎盛期，形成了“锡绣锡绣”淡雅清丽、淡雅清丽、细云光薄的艺术特色，与细云光薄的艺术特色，与“湘绣湘绣”、“苏绣苏绣”齐名。齐名。19381938年，华璂与许频韵合著刺绣术。这是继我国刺绣艺术有史以来的第年，华璂与许频韵合著刺绣术。这是继我国刺绣艺术有史以来的第一部专著一部专著丁佩绣谱、沈寿雪宦绣谱之后，我国刺绣史上的又一丁佩绣谱、沈寿
11、雪宦绣谱之后，我国刺绣史上的又一本技法专著。华璂的作品以西洋水粉画、油画为稿本，在以传统中国画为稿本技法专著。华璂的作品以西洋水粉画、油画为稿本，在以传统中国画为稿本的刺绣界刮起一股创新之风。更可贵的是，她不但在内容上引进了现代绘本的刺绣界刮起一股创新之风。更可贵的是，她不但在内容上引进了现代绘画的写实风格，在刺绣针法止，亦进行了大胆的创新和突破。华璂运用具有画的写实风格，在刺绣针法止，亦进行了大胆的创新和突破。华璂运用具有自己独特风格的自己独特风格的“列针列针”和和“琐和针琐和针”，打破了传统次绣一味追求平、匀、，打破了传统次绣一味追求平、匀、细、密的死板做法，她放针自由，线条活泼而多变，所
12、用绣线，也是多色绞细、密的死板做法，她放针自由，线条活泼而多变，所用绣线，也是多色绞合，决不拘泥于密针细线，而是粗犷中带有缜密，分外显得洒脱奔放。在色合，决不拘泥于密针细线，而是粗犷中带有缜密，分外显得洒脱奔放。在色彩方面，她特别讲究明暗层次的安排，巧妙地将数百种色线安排在一个画面彩方面，她特别讲究明暗层次的安排，巧妙地将数百种色线安排在一个画面之中，利用丝线的色光，真实地反映大自然中的天光、云色、林荫、草丛，之中，利用丝线的色光，真实地反映大自然中的天光、云色、林荫、草丛，给人以和谐的美感。华璂这种自由的运针方法，成为现今盛行的乱针绣法的给人以和谐的美感。华璂这种自由的运针方法，成为现今盛行
13、的乱针绣法的先导。在其刺绣专著中，特别注重对大自然中光色的研究，并且特别强调新先导。在其刺绣专著中，特别注重对大自然中光色的研究，并且特别强调新法风景绣的要诀，就是如何通过巧妙的针法，运用绣线丝光的材质美来真实法风景绣的要诀，就是如何通过巧妙的针法，运用绣线丝光的材质美来真实地反映物象的自然美，对锡绣有着改革和创新发展的意义。地反映物象的自然美，对锡绣有着改革和创新发展的意义。4解放后由于政府的重视才逐渐恢复，解放后由于政府的重视才逐渐恢复，19571957年成立了工艺美术研究所，恢复了年成立了工艺美术研究所，恢复了传统的锡绣艺术，其中老艺人华慧贞起到承前启后的关键作用。传统的锡绣艺术，其中老
14、艺人华慧贞起到承前启后的关键作用。19571957年在政年在政府的重视下，将华慧贞聘到工艺美术研究所，从事锡绣研究，先后恢复了锡府的重视下，将华慧贞聘到工艺美术研究所，从事锡绣研究，先后恢复了锡绣传统品种绣传统品种“戳纱绣戳纱绣”和和“切马鬃绣切马鬃绣”，整理了锡绣传统针法，还进行了新，整理了锡绣传统针法，还进行了新技法的探索，与画家唐原道先生合作，独创了戳纱针法绣制花鸟的做法，受技法的探索，与画家唐原道先生合作，独创了戳纱针法绣制花鸟的做法，受到绣界的一致推崇。到绣界的一致推崇。锡绣于锡绣于19651965年并入中华绣品厂研究室，在年并入中华绣品厂研究室，在1965197819651978年
15、培养出一批青年刺绣年培养出一批青年刺绣艺徒，并绣出大量优秀作品，其中红梅翠竹、雉鸡牡丹、月季绶艺徒，并绣出大量优秀作品，其中红梅翠竹、雉鸡牡丹、月季绶带等作品被选送到加拿大、美国等展出。带等作品被选送到加拿大、美国等展出。19781978年恢复成立无锡市工艺美术研究所后，又重新成立了刺绣创作室，锡绣年恢复成立无锡市工艺美术研究所后，又重新成立了刺绣创作室，锡绣开始重放光彩。首先在继承锡绣传统针法开始重放光彩。首先在继承锡绣传统针法“切马鬃绣切马鬃绣”的基础上，创出了的基础上，创出了“马鬃绣马鬃绣”这一新绣种，以马鬃毛为绣线制出的这一新绣种，以马鬃毛为绣线制出的“猫戏螳螂猫戏螳螂”非常逼真，绣制
16、非常逼真，绣制的八十七神仙卷（局部）作品入选的八十七神仙卷（局部）作品入选19811981年全国抽纱展览会，并编入苏年全国抽纱展览会，并编入苏绣精粹一书中。绣精粹一书中。19811981年在探索研究新品的过程中，根据唐代苏鹗在杜阳杂编中记载：年在探索研究新品的过程中，根据唐代苏鹗在杜阳杂编中记载：“永贞元年，南海贡奇女虞眉娘，年十四，幼而慧悟，工巧无比能于一尺绢上永贞元年，南海贡奇女虞眉娘，年十四，幼而慧悟，工巧无比能于一尺绢上绣法华经七卷，字之大小，不逾粟粒，而点画分明，细于毛发绣法华经七卷，字之大小，不逾粟粒，而点画分明，细于毛发”。无锡。无锡市工艺美术研究所的技艺人员，根据文献中仅有的文
17、字记载，在张炜农付所市工艺美术研究所的技艺人员，根据文献中仅有的文字记载，在张炜农付所长和老艺人华慧贞的带领指导下，由赵红育、陆金仙、金家翔、张磊等组成长和老艺人华慧贞的带领指导下，由赵红育、陆金仙、金家翔、张磊等组成创新研究小组，成功地创制了创新研究小组，成功地创制了“双面精微绣双面精微绣”这一刺绣艺术新品种。精微绣这一刺绣艺术新品种。精微绣的艺术特色主要表现在卷幅微小、构思巧妙、绣技精湛。作品往往在很小的的艺术特色主要表现在卷幅微小、构思巧妙、绣技精湛。作品往往在很小的画面中，精心构画丰富多彩的文字和图案，经由刺绣艺人用双面绣技法精工画面中，精心构画丰富多彩的文字和图案，经由刺绣艺人用双面
18、绣技法精工绣制，无论蝇毫的文字，还是寸人豆马，都显得形神兼备、意趣无穷，令人绣制，无论蝇毫的文字，还是寸人豆马，都显得形神兼备、意趣无穷，令人爱不释手。精微绣问世后，得到国内外艺术界、收藏界人士的赞赏，并在全爱不释手。精微绣问世后，得到国内外艺术界、收藏界人士的赞赏，并在全国工艺美术展览中多次获奖，被誉为我国刺绣艺苑的一株奇葩。国工艺美术展览中多次获奖，被誉为我国刺绣艺苑的一株奇葩。5文化遗产的保护20072007年年6 6月月8 8日，无锡市赵红育锡绣大师工作室获得国家文化部颁布的日，无锡市赵红育锡绣大师工作室获得国家文化部颁布的首届文化遗产日奖。首届文化遗产日奖。20082008年无锡精微绣作为苏绣的扩展项目被列入第二批国家非物质文化年无锡精微绣作为苏绣的扩展项目被列入第二批国家非物质文化遗产名录。赵红育成为这个项目的代表性传承人，并被列入第一批国遗产名录。赵红育成为这个项目的代表性传承人，并被列入第一批国家级非物质文化遗产项目家级非物质文化遗产项目226226名代表性传承人名单。名代表性传承人名单。6
