《中国现代文学第一个十年散.ppt》由会员分享，可在线阅读，更多相关《中国现代文学第一个十年散.ppt（13页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、第六章 第一个十年的散文 鲁迅曾指出：鲁迅曾指出：“五四散文小品的成功，几乎在小说戏五四散文小品的成功，几乎在小说戏曲之上曲之上”。第一节第一节五四散文兴起的原因：五四散文兴起的原因：1、中国散文有悠久深厚的散文传统，先秦诸子散文、唐、中国散文有悠久深厚的散文传统，先秦诸子散文、唐宋散文、明清小品文。近代以来散文同传统文化结合紧密，宋散文、明清小品文。近代以来散文同传统文化结合紧密，没有断裂感，中国古代散文的优良传统是作为一种内在的没有断裂感，中国古代散文的优良传统是作为一种内在的力量存在于现代散文的发展过程中。力量存在于现代散文的发展过程中。2、受到外国散文形式的影响。鲁迅小品文的危机中、受
2、到外国散文形式的影响。鲁迅小品文的危机中说：说：“五四五四”散文散文“常取法于英国的随笔常取法于英国的随笔(Essay)，所以也，所以也带一点幽默和雍容；写法也有漂亮和缜密的带一点幽默和雍容；写法也有漂亮和缜密的”3、时代的需求。、时代的需求。“五四五四”是一个激进的时代，各种思潮、是一个激进的时代，各种思潮、现象纷杂，而小说创作艺术构思复杂且不成熟，散文被称现象纷杂，而小说创作艺术构思复杂且不成熟，散文被称为为“文学轻骑兵文学轻骑兵”形式多样，自由灵活。形式多样，自由灵活。第二节第二节“五四五四”散文成熟的标志：散文成熟的标志：1、散文作家众多。鲁迅、朱自清、郁达夫、周作人、冰心、散文作家众
3、多。鲁迅、朱自清、郁达夫、周作人、冰心、瞿秋白等瞿秋白等,凡是写白话小说、话剧、诗歌以及社会评论的作家，凡是写白话小说、话剧、诗歌以及社会评论的作家，几乎都写白话散文。几乎都写白话散文。2、题材广泛。不受时空限制，、题材广泛。不受时空限制，“宇宙之大，苍蝇之微宇宙之大，苍蝇之微”皆皆可入内，重要的是社会批评和文明批评。可入内，重要的是社会批评和文明批评。3、散文体式众多，风格各异。抒情散文、叙事散文、纪实、散文体式众多，风格各异。抒情散文、叙事散文、纪实散文、日记体散文、针砭时弊的杂文、美文，或嬉笑怒骂，散文、日记体散文、针砭时弊的杂文、美文，或嬉笑怒骂，或华丽，或冲淡，或杂糅古风，或欧美气度
4、。或华丽，或冲淡，或杂糅古风，或欧美气度。第三节第三节五四散文作家群：五四散文作家群：（一）鲁迅与新青年（一）鲁迅与新青年“随感录随感录”作家群作家群时间：时间：现代散文最早出现的品种是现代散文最早出现的品种是“随感录随感录”式的杂文，它是式的杂文，它是“五四五四”思思想革命和文学革命的产物。想革命和文学革命的产物。1918年年4月新青年第月新青年第4卷卷4号开始设立号开始设立“随随感录感录”栏目，专门发表杂文，短小的时评或杂感，与长篇论文配合作战。栏目，专门发表杂文，短小的时评或杂感，与长篇论文配合作战。接着，李大钊、陈独秀主持的每周评论，邵力子主持的民国日报接着，李大钊、陈独秀主持的每周评
5、论，邵力子主持的民国日报副刊觉悟等也相继开辟了副刊觉悟等也相继开辟了“随感录随感录”专栏。于是，在五四运动前后，专栏。于是，在五四运动前后，这一类短文的写作，便形成了相当的声势这一类短文的写作，便形成了相当的声势。艺术形式及内容艺术形式及内容：大都形式灵活、短小精悍、：大都形式灵活、短小精悍、个性突出、富有情调，对文化痼疾、社会时个性突出、富有情调，对文化痼疾、社会时弊以及保守文人的种种奇谈怪论作了及时有弊以及保守文人的种种奇谈怪论作了及时有力的揭露和抨击。它们是中国现代最早的一力的揭露和抨击。它们是中国现代最早的一批杂文作品。也是中国现代最早的一批散文批杂文作品。也是中国现代最早的一批散文作
6、品。作品。代表作家：代表作家：新青年随感录作者大都是新新青年随感录作者大都是新文化运动的倡导者，其中有李大钊、陈独秀、文化运动的倡导者，其中有李大钊、陈独秀、刘半农、钱玄同、周作人等，而以鲁迅的杂刘半农、钱玄同、周作人等，而以鲁迅的杂文最具代表性。文最具代表性。意义及影响：意义及影响：这个作家群奠定了杂文在中国这个作家群奠定了杂文在中国现代散文史上的地位，而且影响所及，一方现代散文史上的地位，而且影响所及，一方面为自新青年到莽原、语丝，面为自新青年到莽原、语丝，直至直至30年代以后的萌芽、太白、年代以后的萌芽、太白、中流。另一脉是从新青年、语丝中流。另一脉是从新青年、语丝分化后，在周作人麾下聚
7、集的自由主义作分化后，在周作人麾下聚集的自由主义作家群，即所谓家群，即所谓“言志派言志派”散文，以后发展到散文，以后发展到骆驼草、水星、论语等。骆驼草、水星、论语等。（二）周作人与（二）周作人与“言志派言志派”散文散文周作人（周作人（1885-1967)，浙江绍兴人，原名槐寿，字启明、起孟，号知堂，是，浙江绍兴人，原名槐寿，字启明、起孟，号知堂，是鲁迅的二弟。鲁迅的二弟。1906年从江南水师学堂毕业后赴日本留学。留学期间开始致年从江南水师学堂毕业后赴日本留学。留学期间开始致力于中西文化研究，并且掌握了日、英、希腊等多种外国语言。回国后自力于中西文化研究，并且掌握了日、英、希腊等多种外国语言。回
8、国后自1917年起在北京大学等校任教并投身新文化运动。年起在北京大学等校任教并投身新文化运动。整个整个“五四五四”时期，周时期，周作人一方面积极倡导作人一方面积极倡导“为人生为人生”的文学主张，在人的文学、平民文的文学主张，在人的文学、平民文学等文章中系统地阐述了以人道主义为核心的学等文章中系统地阐述了以人道主义为核心的“人的文学人的文学”的理论，积的理论，积极推进文学革命的发展；另一方面，他大力提倡发展现代散文。从极推进文学革命的发展；另一方面，他大力提倡发展现代散文。从1923年年起，周作人先后创作出版了起，周作人先后创作出版了24本散文专集。艺术性、战斗性俱佳的作品，本散文专集。艺术性、
9、战斗性俱佳的作品，则主要集中在则主要集中在“五四五四”时期。这一时期周作人最有影响和最有代表性的散时期。这一时期周作人最有影响和最有代表性的散文集有自己的园地文集有自己的园地(1923)、雨天的书、雨天的书(1926)、泽泻集、泽泻集(1927)、谈龙集谈龙集(1927)、谈虎集、谈虎集(1928)。永日集。永日集(1929)等。等。“五四五四”落潮之后，于落潮之后，于1928年底写下闭户读书论一文，表明了躲进书斋，谈经年底写下闭户读书论一文，表明了躲进书斋，谈经论史远离现实，安心养性的中庸主义的论史远离现实，安心养性的中庸主义的“绅士绅士”态度。其思想和创作从态度。其思想和创作从激进开始向保
10、守的转变，从封建传统的激进开始向保守的转变，从封建传统的“叛徒叛徒”向谈鬼说禅的向谈鬼说禅的“隐士隐士”退退缩。在他的心中，缩。在他的心中，“浮躁凌厉浮躁凌厉”的积极姿态与的积极姿态与“隐逸洁身隐逸洁身”的消极意识交的消极意识交织在一起。抗战爆发后，周作人依附日伪，也正是其思想发展的必然结果。织在一起。抗战爆发后，周作人依附日伪，也正是其思想发展的必然结果。周作人的散文观：周作人的散文观：1、最早从西方引入、最早从西方引入“美文美文”的概念。的概念。1921年年6月月8日，周作人在日，周作人在晨报第七版发表一篇题为美文的文章，号召人们致力于晨报第七版发表一篇题为美文的文章，号召人们致力于“美文
11、美文”创作。他的这篇美文可以说是中国散文创作进入自创作。他的这篇美文可以说是中国散文创作进入自觉时期的一种理论体现，在新文学史上有重要意义。觉时期的一种理论体现，在新文学史上有重要意义。2、周作人推崇明清小品文，其散文理论强调以自我为中心，提、周作人推崇明清小品文，其散文理论强调以自我为中心，提倡倡“言志言志”的小品文。的小品文。多作闲谈体，借鉴明人小品与外国随笔的多作闲谈体，借鉴明人小品与外国随笔的笔调，形成自然隽永，冲淡平和的风格，或者可用笔调，形成自然隽永，冲淡平和的风格，或者可用“闲适闲适”两字两字来概括。他将自己的散文分为来概括。他将自己的散文分为“浮躁凌厉浮躁凌厉”与与“冲淡平和冲
12、淡平和”两体。两体。前者多收入谈虎集、谈龙集前者多收入谈虎集、谈龙集中，思想意义与社会作用更中，思想意义与社会作用更加积极；但真正显示周作人创作个性，并成为他对现代文学艺术加积极；但真正显示周作人创作个性，并成为他对现代文学艺术独特贡献，而且实际影响更大的，却是后者。独特贡献，而且实际影响更大的，却是后者。周作人小品散文的艺术特征周作人小品散文的艺术特征：周作人的小品文以清新随意的笔触写：周作人的小品文以清新随意的笔触写出生活中的一件事、一段情、一种景，玲珑剔透，情趣盎然。他出生活中的一件事、一段情、一种景，玲珑剔透，情趣盎然。他常常在旁征博引之中自然而然地传授出丰富有趣的知识，或是抓常常在旁
13、征博引之中自然而然地传授出丰富有趣的知识，或是抓住生活中一鳞半爪的现象，结合自己的所见所闻所思所感，旁敲住生活中一鳞半爪的现象，结合自己的所见所闻所思所感，旁敲侧击，左右逢缘，充分显示了学者式散文的特色。如喝茶侧击，左右逢缘，充分显示了学者式散文的特色。如喝茶“于瓦屋纸窗下，清泉绿茶，用素雅的陶瓷茶具，同二、三人共饮，于瓦屋纸窗下，清泉绿茶，用素雅的陶瓷茶具，同二、三人共饮，得半日之闲，可抵十年的尘梦得半日之闲，可抵十年的尘梦”。凡是受过中国传统文化熏陶的。凡是受过中国传统文化熏陶的读者，读了周作人此类描写，往往都会心领神往。读者，读了周作人此类描写，往往都会心领神往。周作人散文的风格：周作人
14、散文的风格：1、在冲淡的情感之中深含着诗意。常将口语、文言和欧化在冲淡的情感之中深含着诗意。常将口语、文言和欧化语杂糅调和，产生一种涩味与简单味，耐人咀嚼。形成语杂糅调和，产生一种涩味与简单味，耐人咀嚼。形成平和冲淡、舒徐自如的叙谈风格。平和冲淡、舒徐自如的叙谈风格。写于写于1924年的名篇故乡的野菜，通过介绍家乡的野年的名篇故乡的野菜，通过介绍家乡的野菜表达了一种深沉的怀乡之情。作于菜表达了一种深沉的怀乡之情。作于1926年的乌篷船年的乌篷船，在描述家乡优美的山光水色的同时，也自然地烘托，在描述家乡优美的山光水色的同时，也自然地烘托出作者轻快、愉悦的心情，在乌篷船上玩赏水乡盛景，出作者轻快、
15、愉悦的心情，在乌篷船上玩赏水乡盛景，一种悠远的故乡之恋便会油然而生。一种悠远的故乡之恋便会油然而生。2、朴实、古雅、含蓄、凝重。朴实、古雅、含蓄、凝重。短小精悍、简洁老练是周短小精悍、简洁老练是周作人小品文的一般特征。他的小品文大都几百字到千把作人小品文的一般特征。他的小品文大都几百字到千把字，遣词用字恰到好处。四十年代，周作人的散文试验字，遣词用字恰到好处。四十年代，周作人的散文试验一种一种“文抄公体文抄公体”，文章主干是精心挑选的或苦涩或华文章主干是精心挑选的或苦涩或华美的古文，连缀其间的是周作人用简明、朴实的现代白美的古文，连缀其间的是周作人用简明、朴实的现代白话所作的点评，两者有机糅合
16、，互相调剂，兼两种文体话所作的点评，两者有机糅合，互相调剂，兼两种文体之美，如郁达夫所说，之美，如郁达夫所说，“一变为枯涩苍老，炉火纯青，一变为枯涩苍老，炉火纯青，归入古雅遒劲的一途归入古雅遒劲的一途”。充满知识性和趣味性。充满知识性和趣味性。俞平伯俞平伯(1900-1990)的散文多收在杂拌儿、燕知草的散文多收在杂拌儿、燕知草等集中，其中，如陶然亭的雪、清河坊、西湖的等集中，其中，如陶然亭的雪、清河坊、西湖的六月十八夜等，在六月十八夜等，在2020年代曾受到一部分读者的喜爱。这些年代曾受到一部分读者的喜爱。这些作品多构成一种朦胧、空灵的意境，透露出玄妙的哲理与感作品多构成一种朦胧、空灵的意境
17、，透露出玄妙的哲理与感伤的思绪，是远离现实的。周作人说他散文的风致伤的思绪，是远离现实的。周作人说他散文的风致“是那样是那样的旧而又这样的新的旧而又这样的新”。钟敬文钟敬文(1903年年-2002)北京师范大学全国首批博士生导师，北京师范大学全国首批博士生导师，中国民俗学之父。在他的第一本散文集荔枝小品的题记中国民俗学之父。在他的第一本散文集荔枝小品的题记里曾承认里曾承认 我的文章，很与周作人先生的相象我的文章，很与周作人先生的相象“。他善于写咏。他善于写咏物小品，如荔枝、茶、黄叶小谈；也写出许多物小品，如荔枝、茶、黄叶小谈；也写出许多情思清朗的游记，如钱塘江的夜潮、太湖游记。情思清朗的游记，
18、如钱塘江的夜潮、太湖游记。 废名，即冯文炳废名，即冯文炳(1910-1967(1910-1967年年) )，几乎每部集子都由周作人来，几乎每部集子都由周作人来作序他的作品专写农村乡镇宁静生活里的人事，对小人物寄作序他的作品专写农村乡镇宁静生活里的人事，对小人物寄同情，初时尚注重社会意义。竹林的故事等作品名为小同情，初时尚注重社会意义。竹林的故事等作品名为小说，实则也是散文，很注重意境的传达，清新素朴，抒情气说，实则也是散文，很注重意境的传达，清新素朴，抒情气息浓郁，也喜闲谈琐事，以冲淡为衣，表现出朴讷哀伤的风息浓郁，也喜闲谈琐事，以冲淡为衣，表现出朴讷哀伤的风格。后来将古典诗歌的象征手法与西方
19、现代派技巧引入，追格。后来将古典诗歌的象征手法与西方现代派技巧引入，追求朦胧的散文意境。但语言修饰得愈发生涩古怪，陷入歧途求朦胧的散文意境。但语言修饰得愈发生涩古怪，陷入歧途. .（三）冰心、朱自清和（三）冰心、朱自清和“文学研究会文学研究会”作家散文作家散文在在“五四五四”美文创作中，持缜密、漂亮风格的，比冲淡一派人数为众。美文创作中，持缜密、漂亮风格的，比冲淡一派人数为众。这几乎可以囊括文学研究会和创造社这两大文学社团的主要作家。这几乎可以囊括文学研究会和创造社这两大文学社团的主要作家。1、冰心（即冰心体）散文：、冰心（即冰心体）散文：A、文体：以行云流水似的文字，说心中要说的话，倾诉自己
20、的真情，、文体：以行云流水似的文字，说心中要说的话，倾诉自己的真情，满蕴着温柔，微带着忧愁，显示出清丽的风致。满蕴着温柔，微带着忧愁，显示出清丽的风致。B、内容：简言之即是、内容：简言之即是“爱的哲学爱的哲学”，即宣扬自然爱、母爱、儿童爱。其，即宣扬自然爱、母爱、儿童爱。其中有对下层人民的同情，探索人生的惆怅，对祖国、故乡、家人、大中有对下层人民的同情，探索人生的惆怅，对祖国、故乡、家人、大海的眷念，也有基督教义和泰戈尔哲学等内容融会其间。往事海的眷念，也有基督教义和泰戈尔哲学等内容融会其间。往事(一一)七七C、语言：能将文言文、白话文与西文调和成典雅、凝练、明丽的文学、语言：能将文言文、白话
21、文与西文调和成典雅、凝练、明丽的文学语言。语言。2、朱自清的散文、朱自清的散文朱自清朱自清(1898-1948)(1898-1948)，字佩弦，江苏东海人，字佩弦，江苏东海人，19251925年任清华大学中文年任清华大学中文系教授，系教授，1931-19331931-1933赴英留学并漫游欧陆，归国后任清华大学中文系赴英留学并漫游欧陆，归国后任清华大学中文系主任。抗战时任西南联大教授。主任。抗战时任西南联大教授。19481948年病逝。年病逝。19241924年出版诗和散文集年出版诗和散文集踪迹。踪迹。19251925年转向散文创作，年转向散文创作，19281928年出版散文集背影，欧年出版散
22、文集背影，欧游杂记（游杂记（19341934）、你我（）、你我（19361936）、伦敦杂记（）、伦敦杂记（19431943）、）、标准与尺度（标准与尺度（19481948）等。朱自清是极少数能用白话写出脍炙人口）等。朱自清是极少数能用白话写出脍炙人口名篇名篇( (可与古典散文名著媲美可与古典散文名著媲美) )的散文家。他的重要性如很多评论家所的散文家。他的重要性如很多评论家所公认，只要学校选讲范文，或编文学史，谈到现代散文的语言、文体公认，只要学校选讲范文，或编文学史，谈到现代散文的语言、文体之完美，朱自清必被提及。之完美，朱自清必被提及。朱自清散文艺术特点：朱自清散文艺术特点：1 1、真挚
23、、深厚的感情注入。、真挚、深厚的感情注入。 给亡妇悼妻与自惭之情、背影父亲的舐犊之情，给亡妇悼妻与自惭之情、背影父亲的舐犊之情，无不真诚亲切。无不真诚亲切。2 2、情景交融的意境刻画，构成细密、幽远、浑圆的氛围。、情景交融的意境刻画，构成细密、幽远、浑圆的氛围。诗人写散文不失其诗人本色。诗人写散文不失其诗人本色。3 3、构思缜密、精巧，脉络清晰。散文篇幅不长，构思匠心、构思缜密、精巧，脉络清晰。散文篇幅不长，构思匠心独具。背影出奇制胜、荷塘月色意在写独具。背影出奇制胜、荷塘月色意在写“颇不宁颇不宁静静”但一路写来，却处处见静。但一路写来，却处处见静。4 4、清幽细密的语言艺术。背影的质朴，绿的
24、纤秾，、清幽细密的语言艺术。背影的质朴，绿的纤秾，朱自清的散文之美，有口皆碑。朱自清的散文之美，有口皆碑。 继背影之后，朱自清又先后出版了你我继背影之后，朱自清又先后出版了你我欧行杂记等散文集。后期的作品，朱自清更注意从口欧行杂记等散文集。后期的作品，朱自清更注意从口语中采撷提炼，追求一种语中采撷提炼，追求一种“谈话风谈话风”。因而，语言质朴平。因而，语言质朴平淡而周密妥贴，生气盎然，富有一种逼人的风采。淡而周密妥贴，生气盎然，富有一种逼人的风采。其他还有丰子恺、梁遇春、瞿秋白等。其他还有丰子恺、梁遇春、瞿秋白等。（四）（四）“语丝语丝”和林语堂和林语堂“语丝语丝”派是以派是以1924年创刊的
25、语丝杂志为创作集结年创刊的语丝杂志为创作集结地，由主要撰稿人形成的同人团体。（语丝从地，由主要撰稿人形成的同人团体。（语丝从1924年底至年底至1930年初，前后历时年初，前后历时5年，每年年，每年1卷，每卷卷，每卷52期，期，共出版共出版260期，发表文章期，发表文章2000余篇，余篇，400余万字。）余万字。）成员：成员：语丝的长期撰稿人主要有周作人、鲁迅、钱语丝的长期撰稿人主要有周作人、鲁迅、钱玄同、孙福熙、江绍原、林语堂、川岛、章衣萍、李小玄同、孙福熙、江绍原、林语堂、川岛、章衣萍、李小峰、孙伏园、俞平伯、刘半农等。此外，冯文炳、朱自峰、孙伏园、俞平伯、刘半农等。此外，冯文炳、朱自清、
26、郑振铎、许钦文、郁达夫、梁遇春、冯雪峰、沈从清、郑振铎、许钦文、郁达夫、梁遇春、冯雪峰、沈从文、胡适、徐志摩等人也经常在语丝上发表作品。文、胡适、徐志摩等人也经常在语丝上发表作品。“语丝语丝”文体：文体：语丝是现代文学史上第一个以散文语丝是现代文学史上第一个以散文创作为主的文学刊物，除兼登小说、诗歌、学术文章和创作为主的文学刊物，除兼登小说、诗歌、学术文章和译介的外国文学作品外，主要刊载各类散文作品，特别译介的外国文学作品外，主要刊载各类散文作品，特别是简短、犀利的思想杂感、社会批评和随笔、小品散文是简短、犀利的思想杂感、社会批评和随笔、小品散文等，先后设置过等，先后设置过“随感录随感录”和和
27、“闲话闲话”等专栏。正是在等专栏。正是在针砭时弊的杂感和随笔方面，语丝社的作家形成了共有针砭时弊的杂感和随笔方面，语丝社的作家形成了共有的独特风采：排旧促新，放纵而谈，说古论今，不拘一的独特风采：排旧促新，放纵而谈，说古论今，不拘一格。这种鲜明的文体风格即被称之为格。这种鲜明的文体风格即被称之为“语丝文体语丝文体”。林语堂林语堂(1895一一1976)，福建龙溪人，原名和乐，后改名玉福建龙溪人，原名和乐，后改名玉堂、语堂。早年先后去美国和德国留学。堂、语堂。早年先后去美国和德国留学。19231923年归国年归国后在北京大学教授英文，并开始在晨报副刊发表后在北京大学教授英文，并开始在晨报副刊发表
28、针砭时事的文章。针砭时事的文章。林语堂散文思想内容林语堂散文思想内容：在语丝上发表的大量小品散在语丝上发表的大量小品散文，如劝文豪歌、咏名流、论骂人之难、文，如劝文豪歌、咏名流、论骂人之难、悼刘和珍杨德群女士等，提倡自由民主，揭露北悼刘和珍杨德群女士等，提倡自由民主，揭露北洋军阀镇压进步学生的暴行和现代评论派等洋军阀镇压进步学生的暴行和现代评论派等“正人君正人君子子”之流的虚伪面孔，并对社会解放、改造国民性等之流的虚伪面孔，并对社会解放、改造国民性等问题提出了自己的独到见解，显示了问题提出了自己的独到见解，显示了“真诚勇猛真诚勇猛”的的时代战斗精神。然而，对时代战斗精神。然而，对“费厄泼赖费厄
29、泼赖”主张的赞同，主张的赞同，对社会改良的认识等，又集中反映了林语堂资产阶级对社会改良的认识等，又集中反映了林语堂资产阶级自由主义和人道主义思想。自由主义和人道主义思想。艺术特点艺术特点：林语堂的文章追求幽默效果，庄谐杂陈、深林语堂的文章追求幽默效果，庄谐杂陈、深入浅出，语言平实而机智，有一种举重若轻、从容自入浅出，语言平实而机智，有一种举重若轻、从容自如的风度；但刻意表现西洋式的幽默和绅士之风，又如的风度；但刻意表现西洋式的幽默和绅士之风，又使使“他的幽默，是有牛油气的，并不是中国自来所古他的幽默，是有牛油气的，并不是中国自来所古固有的笑林广记固有的笑林广记” ” 。林语堂在语丝上发表的。林
30、语堂在语丝上发表的小品文主要辑入散文集剪拂集中。小品文主要辑入散文集剪拂集中。（五）五）“现代评论现代评论”派的散文派的散文“现代评论现代评论”派出现于派出现于20年代中期；多是欧美留学归国的自年代中期；多是欧美留学归国的自由主义知识分子，政治倾向与鲁迅和部分由主义知识分子，政治倾向与鲁迅和部分“语丝语丝”派成员相对派成员相对立，这自然也影响到散文创作的思想取向。立，这自然也影响到散文创作的思想取向。“现代评论现代评论”派最派最重要的散文作家有徐志摩、陈西滢、吴稚晖等。重要的散文作家有徐志摩、陈西滢、吴稚晖等。徐志摩的散文徐志摩的散文 一如其诗歌，是一种自由而华丽的散文文体。他出过小说散一如其
31、诗歌，是一种自由而华丽的散文文体。他出过小说散文集轮盘、与陆小曼合作剧本卞昆岗，散文集落叶文集轮盘、与陆小曼合作剧本卞昆岗，散文集落叶、巴黎鳞爪、自剖等，多属冥想型的小品，即使记、巴黎鳞爪、自剖等，多属冥想型的小品，即使记述事物，也常抓住刹那的灵感，任感情之流自由奔放。述事物，也常抓住刹那的灵感，任感情之流自由奔放。 北戴河海滨的幻想、翡冷翠山居闲话、我所知北戴河海滨的幻想、翡冷翠山居闲话、我所知道的康桥、道的康桥、 “浓得化不开浓得化不开”，都是他有名的篇，都是他有名的篇章。徐志摩才情灵感兼备，具有快如闪电般的感兴，这增加了章。徐志摩才情灵感兼备，具有快如闪电般的感兴，这增加了他散文的流动性
32、。他表情达意，他散文的流动性。他表情达意， 常常一语嫌不足，又添一语，常常一语嫌不足，又添一语，淡描恐不尽，再用浓抹，自然造成繁复华丽的印象。读他的文淡描恐不尽，再用浓抹，自然造成繁复华丽的印象。读他的文字，如春华大地，万卉竞放，又如清泉汩汩，一泻千里。故有字，如春华大地，万卉竞放，又如清泉汩汩，一泻千里。故有人称人称“志摩式的华丽志摩式的华丽”。但今天看来，与其他言志派等散文相。但今天看来，与其他言志派等散文相比，多少显得华丽轻浮有余而内蕴隽永不足，与郁达夫亦不能比，多少显得华丽轻浮有余而内蕴隽永不足，与郁达夫亦不能比。比。思考题思考题(1)鲁迅在鲁迅在30年代曾这样评说：年代曾这样评说：“到五四运动到五四运动的时候，才又来了一个展开，散文小品的成功，的时候，才又来了一个展开，散文小品的成功，几乎在小说戏曲和诗歌之上。几乎在小说戏曲和诗歌之上。”试借用鲁迅的评试借用鲁迅的评价，并结合代表性的作家作品的分析，说明价，并结合代表性的作家作品的分析，说明“五五四四”散文格外发达的状况及其原因。散文格外发达的状况及其原因。(2)试评周作人的散文观，及其小品文创作的主试评周作人的散文观，及其小品文创作的主要特色。要特色。(3)从散文语言运用和文体创造方面比较评析冰从散文语言运用和文体创造方面比较评析冰心、朱自清、徐志摩的创作风格异同。心、朱自清、徐志摩的创作风格异同。
