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1、元代散曲元代散曲第一节第一节散曲的兴起及其体制风格散曲的兴起及其体制风格v散曲是诗词之外的又一种新的韵文形式，它是从词发展而来，又在金元时期各种曲调的基础上，吸收了少数民族的乐曲及部分唐宋词调的成分，而形成的一种新体诗，它是按一定宫调的曲牌填写出来的能唱的曲词。文体概念的形成：v元人称为元人称为“乐府乐府”或或“今乐府今乐府”。v明人朱有憞明人朱有憞诚斋乐府诚斋乐府首次使用首次使用“散散曲曲”这一概念，专指散曲中的这一概念，专指散曲中的“小令小令” 。v明中叶以后，套数也纳入散曲范围。明中叶以后，套数也纳入散曲范围。v2020世纪随着一些学者的厘定，作为包括世纪随着一些学者的厘定，作为包括小令
2、和套数的文体概念的小令和套数的文体概念的“散曲散曲”最终最终确定下来。确定下来。一、散曲的兴起一、散曲的兴起其一，由诗歌演变的内在规律所决定其一，由诗歌演变的内在规律所决定宋词的衰微和诸宫调的出现宋词的衰微和诸宫调的出现。其二，异族音乐与华夏音乐的交汇，这是其二，异族音乐与华夏音乐的交汇，这是客观环境促成元曲成熟的重要条件。客观环境促成元曲成熟的重要条件。其三，文人的重视和提倡。其三，文人的重视和提倡。“俗谣俚曲俗谣俚曲”，在民间广泛流行和诸宫调的兴起后，在民间广泛流行和诸宫调的兴起后，均因文人染指而迅速成熟。均因文人染指而迅速成熟。二、散曲的体制二、散曲的体制v（一）小令（一）小令v又称又称
3、“叶儿叶儿”，是散曲体制的基本单位。，是散曲体制的基本单位。 v单片只曲，调短字少是其最基本的特征。单片只曲，调短字少是其最基本的特征。 （二）套数v又又称称“套套曲曲”、“散散套套”、“大大令令”，是是由由两支以上的宫调相同的只曲连缀而成的组曲。两支以上的宫调相同的只曲连缀而成的组曲。v其体式特征最主要的有三点，其体式特征最主要的有三点，v 即它由同一宫调的若干首曲牌联缀而成，即它由同一宫调的若干首曲牌联缀而成，v 各曲同押一部韵，各曲同押一部韵，v 通常在结尾部分还有通常在结尾部分还有“尾声尾声”。 （三）带过曲v是介于小令和套数之间的一种特殊体式。是介于小令和套数之间的一种特殊体式。v由
4、同一宫调的不同曲牌组成，曲牌最多不能超过三首。由同一宫调的不同曲牌组成，曲牌最多不能超过三首。v带带过过曲曲中中一一般般用用“带带过过”两两字字标标明明，如如【雁雁儿儿落落带带过过得得胜胜令令】；也也可可以以只只用用一一个个“带带”、“过过”或或“兼兼”字字标标示示，如如【雁雁儿儿落落带带得得胜胜令令】、 【雁雁儿儿落落过过得得胜胜令令】、 【雁雁儿儿落落兼兼得得胜胜令令】；也也有有只只把把几几个个曲曲牌牌连连写在一起，如写在一起，如【骂玉郎感皇恩采茶歌骂玉郎感皇恩采茶歌】等。等。v带过曲中曲牌一般不能单独使用。带过曲中曲牌一般不能单独使用。v全元散曲全元散曲中带过曲共有中带过曲共有2626种
5、形式。种形式。三、散曲的风格和审美取向三、散曲的风格和审美取向 （）v（一）形式灵活，句式自由（一）形式灵活，句式自由散曲与词的区别；v（1 1）声韵密集和通押）声韵密集和通押。散曲用韵较密，几乎是句散曲用韵较密，几乎是句句用韵，而最大的特点是平韵、仄韵可以互押。句用韵，而最大的特点是平韵、仄韵可以互押。v枯藤老树昏枯藤老树昏鸦鸦 小桥流水人小桥流水人家家 古道西风瘦古道西风瘦马马 夕阳西夕阳西下下 断肠人在天断肠人在天涯涯v这里，这里，鸦、家、马、下、涯鸦、家、马、下、涯押韵（属押韵（属“家麻韵部家麻韵部”）；）；v其中其中“鸦、家、涯鸦、家、涯”是平声字，是平声字，“马马”是上声字，是上声
6、字，“下下”是去声字。是去声字。v（2）重韵。近体诗和词都避忌重韵，）重韵。近体诗和词都避忌重韵，而曲则不避重韵。而曲则不避重韵。v徐再思徐再思蟾宫曲蟾宫曲春情春情：平生不会相平生不会相思思，才，才会相会相思思，便害相，便害相思思。身似浮云，心如飞絮，气。身似浮云，心如飞絮，气若游丝。空一缕、余香在此，盼千金、游子何若游丝。空一缕、余香在此，盼千金、游子何之？证候来之？证候来时时，正是何，正是何时时？灯半昏？灯半昏时时，月半明，月半明时时。v“独木桥体独木桥体”。如周文贤。如周文贤叨叨令叨叨令自叹自叹：筑墙的曾入高宗筑墙的曾入高宗梦梦，钓鱼的也应飞熊，钓鱼的也应飞熊梦梦，受贫，受贫的是个凄凉的
7、是个凄凉梦梦；做官的是个荣华；做官的是个荣华梦梦。笑煞人也。笑煞人也末哥，笑煞人也末哥，梦中又说人间末哥，笑煞人也末哥，梦中又说人间梦梦。v（3）衬字。）衬字。诗词不能增加衬字（律诗和词都是诗词不能增加衬字（律诗和词都是定句定字的），而散曲除依声填词外，还可以在本定句定字的），而散曲除依声填词外，还可以在本字外自由地加上衬字。字外自由地加上衬字。v衬字一般加在句首或句中，不能加在句尾。衬字一般加在句首或句中，不能加在句尾。v其功能主要有适应曲调变化；增强口语化、通俗化；其功能主要有适应曲调变化；增强口语化、通俗化；对意义进行补充扩展和渲染。对意义进行补充扩展和渲染。v无名氏无名氏蟾宫曲蟾宫曲春
8、情春情：记记当初相见当初相见,见俺那见俺那风流风流的的小业冤。两心小业冤。两心中中便结死生缘便结死生缘,一载一载间间浑如胶漆坚浑如胶漆坚,谁谁承望承望半路半路里里翻腾翻腾做做离恨天。离恨天。v关汉卿关汉卿一枝花一枝花不伏老不伏老我是我是个蒸不烂煮不熟捶不扁个蒸不烂煮不熟捶不扁炒不爆响当当炒不爆响当当一粒铜碗豆一粒铜碗豆，凭子弟每谁教你，凭子弟每谁教你钻入钻入他他锄不断斫不下解不开救不脱慢腾腾锄不断斫不下解不开救不脱慢腾腾千层锦套头。千层锦套头。（二）口语化、散文化的语言风格（二）口语化、散文化的语言风格v大量运用俗语和口语。大量运用俗语和口语。“方言常语，沓而成章，着不得一毫方言常语，沓而成章
9、，着不得一毫故实故实”（凌濛初（凌濛初谭曲杂札谭曲杂札）。v讲究句法的完整连贯，讲究句法的完整连贯，不大省略虚词语助之类，诗词中常不大省略虚词语助之类，诗词中常见的省略语法关系而直接以意象平列和句与句之间跳脱联接见的省略语法关系而直接以意象平列和句与句之间跳脱联接的写法，在散曲中比较少见的写法，在散曲中比较少见。v无名氏的无名氏的塞鸿秋塞鸿秋村夫饮村夫饮：宾也醉主也醉仆也醉，唱一会舞宾也醉主也醉仆也醉，唱一会舞一会笑一会，管甚么三十岁五十岁八十岁。你也跪他也跪恁也跪，无甚一会笑一会，管甚么三十岁五十岁八十岁。你也跪他也跪恁也跪，无甚繁弦急管催，吃到红轮日西坠，打的那盘也碎碟也碎碗也碎。繁弦急管
10、催，吃到红轮日西坠，打的那盘也碎碟也碎碗也碎。v杨景贤杨景贤红绣鞋红绣鞋咏虼蚤咏虼蚤：小则小偏能走跳，咬一口一似小则小偏能走跳，咬一口一似针挑。领儿上走到裤儿腰。眼睁睁拿不住。身材儿怎生捞？针挑。领儿上走到裤儿腰。眼睁睁拿不住。身材儿怎生捞？翻个筋斗不见了。翻个筋斗不见了。（三）明快显豁自然酣畅的审美取向三）明快显豁自然酣畅的审美取向v一反中国诗歌含蓄酝藉的传统而代之以豪辣直露的一反中国诗歌含蓄酝藉的传统而代之以豪辣直露的取向。取向。v“快人情者，要毋过于曲也。快人情者，要毋过于曲也。”（王骥德王骥德曲律曲律杂论下杂论下）v“元曲之佳处何在？一言以蔽之，曰自然而已矣。元曲之佳处何在？一言以蔽之
11、，曰自然而已矣。”（王国（王国维维宋元戏曲考宋元戏曲考元剧之文章元剧之文章）v碧纱窗外静无人，跪在床前忙要亲。骂了个负心回碧纱窗外静无人，跪在床前忙要亲。骂了个负心回转身。虽是我话儿嗔，一半儿推辞一半儿肯。转身。虽是我话儿嗔，一半儿推辞一半儿肯。（关汉关汉卿卿仙吕仙吕一半儿一半儿题情题情）v弹破庄周梦，两翅架东风，三百座名园一采个空。弹破庄周梦，两翅架东风，三百座名园一采个空。难道风流种，吓杀寻芳的蜜蜂。轻轻的飞动，把卖难道风流种，吓杀寻芳的蜜蜂。轻轻的飞动，把卖花人扇过桥东。花人扇过桥东。（王和卿王和卿醉中天醉中天咏大蝴蝶咏大蝴蝶）第二节第二节元散曲的发展阶段与代表作家作品元散曲的发展阶段与
12、代表作家作品 v元散曲作家，据统计约有元散曲作家，据统计约有200馀人，存世馀人，存世作品：小令作品：小令3800馀首，散套馀首，散套470馀套。馀套。大约以延祐年间为界，分成前后两个时大约以延祐年间为界，分成前后两个时期，前期创作中心在大都一带，后期移期，前期创作中心在大都一带，后期移到杭州为中心的一带，与杂剧情形类似。到杭州为中心的一带，与杂剧情形类似。一、前期散曲创作一、前期散曲创作 v前期散曲以豪旷、泼辣为主调，属于散前期散曲以豪旷、泼辣为主调，属于散曲的本色期。作家有三类：曲的本色期。作家有三类：v书会才人作家，以关汉卿、王和卿为代书会才人作家，以关汉卿、王和卿为代表。主调表。主调是
13、自由与反抗。是自由与反抗。v贫民胥吏作家，以白朴、马致远为代表。贫民胥吏作家，以白朴、马致远为代表。主题是叹世与归隐。主题是叹世与归隐。v达官显宦作家，以卢挚、姚燧为代表。达官显宦作家，以卢挚、姚燧为代表。主调是冲容典雅。主调是冲容典雅。二、后期散曲创作二、后期散曲创作 v成就最高的公认为：张可久、乔吉。此外，还有张成就最高的公认为：张可久、乔吉。此外，还有张养浩、睢景臣、刘时中，和合称为酸甜斋的贯云石、养浩、睢景臣、刘时中，和合称为酸甜斋的贯云石、徐再思，以及有徐再思，以及有“曲中元白曲中元白”之称的刘庭信、兰楚之称的刘庭信、兰楚芳。随着创作中心的南移，创作逐渐向艺术表现方芳。随着创作中心的
14、南移，创作逐渐向艺术表现方面发展，出现向诗词回归的趋向，被人视为散曲的面发展，出现向诗词回归的趋向，被人视为散曲的清丽派。清丽派。v题材内容拓展题材内容拓展v哀婉蕴藉的感伤情调成为创作主流哀婉蕴藉的感伤情调成为创作主流v形式化倾向形式化倾向第第三节三节元散曲的思想内容元散曲的思想内容v一、叹世归隐。一、叹世归隐。这一类最能体现元曲内容特色，这一类最能体现元曲内容特色，在沉沦与涅槃的历史转折期，元代士人重新考索他在沉沦与涅槃的历史转折期，元代士人重新考索他们的世界与人生，在一种历史与现实沉痛空寞的反们的世界与人生，在一种历史与现实沉痛空寞的反思中走向自适与山水。思中走向自适与山水。v神圣的世俗化
15、神圣的世俗化v少我的钱少我的钱, ,差发内旋拨还；欠我的粟差发内旋拨还；欠我的粟, ,税粮中私准除。只道刘税粮中私准除。只道刘三三, ,谁肯把你揪捽住？白甚么改了姓、更了名，唤做汉高祖！谁肯把你揪捽住？白甚么改了姓、更了名，唤做汉高祖！ （睢景臣（睢景臣般涉调般涉调哨遍哨遍高祖还乡高祖还乡）v圣贤的庸俗化圣贤的庸俗化v“说英雄谁是英雄？五眼鸡岐山鸣凤。两头蛇南阳卧龙。三说英雄谁是英雄？五眼鸡岐山鸣凤。两头蛇南阳卧龙。三脚猫渭水飞熊。脚猫渭水飞熊。（张鸣善（张鸣善双调双调水仙子水仙子讥时讥时）v英雄的失落感英雄的失落感v “到如今世事难说，天地间不见一个英雄，到如今世事难说，天地间不见一个英雄，
16、不见一个豪杰。不见一个豪杰。”（倪瓒（倪瓒双调双调折桂令折桂令拟张鸣拟张鸣善善 ）v忠信的奚落感忠信的奚落感v“笑你个三闾强，为什么不身心放？沧浪污你笑你个三闾强，为什么不身心放？沧浪污你？你污沧浪？你污沧浪？”（贯云石（贯云石双调双调殿前欢殿前欢吊屈原吊屈原）v“采薇首阳空忍饥，枉了争闲气，试问屈原醒，采薇首阳空忍饥，枉了争闲气，试问屈原醒，争似渊明醉，早寻个稳便处、闲坐地。争似渊明醉，早寻个稳便处、闲坐地。”（钟（钟嗣成嗣成双调双调清江引清江引）v历史的无常感历史的无常感v“伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦，亡，百姓苦。苦，亡，百姓苦。
17、”（张养浩（张养浩山坡羊山坡羊潼关怀古潼关怀古）v功名的虚无感功名的虚无感v休说功名，皆是浪语，得失荣枯总是虚。休说功名，皆是浪语，得失荣枯总是虚。（沈和沈和仙吕仙吕赏花时赏花时潇湘八景潇湘八景）v“蛩吟罢一觉才宁贴，鸡鸣时万事无休歇，争名利蛩吟罢一觉才宁贴，鸡鸣时万事无休歇，争名利何年是彻？看密匝匝蚁排兵，何年是彻？看密匝匝蚁排兵， 乱纷纷蜂酿蜜，争攘乱纷纷蜂酿蜜，争攘攘蝇争血。攘蝇争血。”（马致远（马致远双调双调夜行船夜行船秋思秋思）v现实的荒诞感现实的荒诞感v“伏低伏弱，伏低伏弱， 装呆装落，装呆装落， 是非犹自来着莫。是非犹自来着莫。 任任从他，待如何。从他，待如何。 天公尚有妨农过，
18、天公尚有妨农过， 蚕怕雨寒苗怕蚕怕雨寒苗怕火。火。 阴，也是错；阴，也是错； 晴，也是错。晴，也是错。”（陈草庵（陈草庵中中吕吕山坡羊山坡羊叹世叹世）v“殷实户欺心不良，停塌户瞒天不当，吞象心肠歹殷实户欺心不良，停塌户瞒天不当，吞象心肠歹伎俩，谷中添粃屑，米内插粗糠，怎指望他儿孙久伎俩，谷中添粃屑，米内插粗糠，怎指望他儿孙久长。长。”（刘时中（刘时中北正宫北正宫端正好端正好上高监司上高监司）v“堂堂大元，奸佞专权，开河变钞祸根源。官法滥，堂堂大元，奸佞专权，开河变钞祸根源。官法滥，刑法重，黎民怨。人吃人，钞买钞，何曾见？贼做刑法重，黎民怨。人吃人，钞买钞，何曾见？贼做官，官做贼，混贤愚，哀哉可
19、怜！官，官做贼，混贤愚，哀哉可怜！” （无名氏（无名氏正宫正宫醉太平醉太平失题失题）v人生的冷漠感人生的冷漠感v“知荣知辱牢缄口，谁是谁非暗点头。诗书丛里且知荣知辱牢缄口，谁是谁非暗点头。诗书丛里且淹留。闲袖手，贫煞也风流。淹留。闲袖手，贫煞也风流。”（白朴（白朴中吕中吕阳阳春曲春曲知机知机）v“无是无非快活煞，锁住了心猿意马。无是无非快活煞，锁住了心猿意马。”（卢挚（卢挚双调双调沉醉东风沉醉东风闲居闲居v世界的疏离感世界的疏离感v“也不学严子陵七里滩，也不学姜太公磻溪岸，也也不学严子陵七里滩，也不学姜太公磻溪岸，也不学贺知章乞监湖，也不学柳子厚游南间。不学贺知章乞监湖，也不学柳子厚游南间。且
20、且向昆仑顶上看。身安，倒大来无忧患；游观，壶中向昆仑顶上看。身安，倒大来无忧患；游观，壶中天地宽。天地宽。”（张养浩（张养浩双调双调雁儿落兼得胜令雁儿落兼得胜令）v人生自适感人生自适感v“适意行，安心坐。渴时饮饥时餐醉时歌，困来时就向莎适意行，安心坐。渴时饮饥时餐醉时歌，困来时就向莎茵卧。日月长，天地阔，闲快活。茵卧。日月长，天地阔，闲快活。”v“旧酒投，新醅泼，老瓦盆边笑呵呵。共山僧野叟闲吟和。旧酒投，新醅泼，老瓦盆边笑呵呵。共山僧野叟闲吟和。他出一对鸡，我出一个鹅，闲快活。他出一对鸡，我出一个鹅，闲快活。”（关汉卿（关汉卿南吕南吕 四块玉四块玉 闲适闲适）v“两鬓皤，中年过，图甚区区苦张罗
21、。两鬓皤，中年过，图甚区区苦张罗。 人间宠辱都参破。人间宠辱都参破。种春风二顷田，种春风二顷田， 远红尘千丈波，倒大来闲快活。远红尘千丈波，倒大来闲快活。”（马（马致远致远南吕南吕 四块玉四块玉 叹世叹世）v“想人生七十犹稀。想人生七十犹稀。仔细沉吟。都不如快活了便宜。仔细沉吟。都不如快活了便宜。”（卢挚（卢挚双调双调蟾宫曲蟾宫曲）v“百岁光阴能有几？快活了是便宜。百岁光阴能有几？快活了是便宜。”（孙叔顺（孙叔顺南吕南吕一枝花一枝花）v自然山水的归宿感自然山水的归宿感v“张良辞汉全身计，范蠡归湖远害机。乐山乐水张良辞汉全身计，范蠡归湖远害机。乐山乐水总相宜。君细推，今古几人知。总相宜。君细推，
22、今古几人知。”（白朴白朴中吕中吕阳春曲阳春曲知机知机）v“云来山更佳，云去山如画。山因云晦明，云共云来山更佳，云去山如画。山因云晦明，云共山高下。倚仗立云沙，回首看山家。野鹿鸣山草。山高下。倚仗立云沙，回首看山家。野鹿鸣山草。山狼戏野花。云霞，我爱山无价，看时行踏，云山狼戏野花。云霞，我爱山无价，看时行踏，云山也看咱。山也看咱。”（张养浩（张养浩双调双调雁儿落带得胜令雁儿落带得胜令隐隐退退）v“山间深住，林下隐居，清泉濯足。强如闲事萦山间深住，林下隐居，清泉濯足。强如闲事萦心，淡生涯一味谁参透。草衣木食，胜如肥马轻心，淡生涯一味谁参透。草衣木食，胜如肥马轻裘。裘。”（不忽木（不忽木仙吕仙吕点绛
23、唇点绛唇辞朝辞朝）v臣向山水得自由臣向山水得自由（不忽木（不忽木仙吕仙吕点绛唇点绛唇辞朝辞朝）v何处青山不道场何处青山不道场（乔吉（乔吉南吕南吕金字经金字经佛事佛事）二、男女风情二、男女风情v元散曲另一常见内容便是写带有市民色彩元散曲另一常见内容便是写带有市民色彩的男女之情。这些作品一反传统诗词那种的男女之情。这些作品一反传统诗词那种含蓄、羞涩之态，具有大胆、热情、真切、含蓄、羞涩之态，具有大胆、热情、真切、泼辣的本色。泼辣的本色。v元曲中的元曲中的“爱情三步曲爱情三步曲”。v带月披星担惊怕，久立纱窗下。等候他，蓦听得带月披星担惊怕，久立纱窗下。等候他，蓦听得门外地皮儿踏，则道是冤家。原来风动
24、荼蘼架。门外地皮儿踏，则道是冤家。原来风动荼蘼架。（商挺（商挺双调双调潘妃曲潘妃曲） v从来好事天生险，自古瓜儿苦后甜。奶娘催逼紧从来好事天生险，自古瓜儿苦后甜。奶娘催逼紧拘钳，甚是严，越间阻越情忺。拘钳，甚是严，越间阻越情忺。（白朴（白朴喜春来喜春来题情题情）v挨着靠着云窗同坐，看着笑着月枕双歌，挨着靠着云窗同坐，看着笑着月枕双歌，听着数着愁着怕着早四更过。四更过情未听着数着愁着怕着早四更过。四更过情未足，情未足，夜如梭。天哪，更闰一更儿足，情未足，夜如梭。天哪，更闰一更儿妨什么。妨什么。（贯云石（贯云石红绣鞋红绣鞋欢情欢情）v笑将红袖遮银烛，不放才郎夜看书，相偎笑将红袖遮银烛，不放才郎夜看
25、书，相偎相抱取欢娱。止不过迭应举，及第待何如相抱取欢娱。止不过迭应举，及第待何如？（白朴（白朴阳春曲阳春曲题情题情）v忧则忧鸾孤凤单，愁则愁月缺花残，为则忧则忧鸾孤凤单，愁则愁月缺花残，为则为俏冤家，害则害谁曾惯，瘦则瘦不似今为俏冤家，害则害谁曾惯，瘦则瘦不似今番，恨则恨孤帏绣衾寒，怕则怕黄昏到老。番，恨则恨孤帏绣衾寒，怕则怕黄昏到老。（关汉卿（关汉卿双调双调沉醉东风沉醉东风）v市民色彩的朴素爱情市民色彩的朴素爱情v我事事村，他般般丑，丑则丑村则村意我事事村，他般般丑，丑则丑村则村意相投。则为他丑心儿真，博得我村情儿相投。则为他丑心儿真，博得我村情儿厚。拟这般丑眷属，村配偶，只除天上厚。拟这般
26、丑眷属，村配偶，只除天上有。有。（兰楚芳的（兰楚芳的南吕南吕四块玉四块玉风情风情）v意思儿真，心肠儿顺，只争个口角头不意思儿真，心肠儿顺，只争个口角头不囫囵。怕人知、羞人说、囫囵。怕人知、羞人说、嗔人问。不见嗔人问。不见后又嗔，得见后又忖，多敢死后肯。后又嗔，得见后又忖，多敢死后肯。（兰楚芳的（兰楚芳的南吕南吕四块玉四块玉风情风情）三、自然风物三、自然风物v元曲往往以元曲往往以“逸笔草草逸笔草草”的勾勒，通过一的勾勒，通过一组组简洁的意象，营造出荒寒萧疏的意境，组组简洁的意象，营造出荒寒萧疏的意境，透露苍凉感伤的意趣。在苍烟古木、残阳透露苍凉感伤的意趣。在苍烟古木、残阳翠微、茅店疏篱，寒鸦数点
27、，斜阳一抹，翠微、茅店疏篱，寒鸦数点，斜阳一抹，蛩声废井等意象中，昭示出中国诗歌完成蛩声废井等意象中，昭示出中国诗歌完成从唐宋从唐宋“青绿山水青绿山水”到元明到元明“水墨山水水墨山水”的转换。的转换。 倪瓒 渔庄秋霁图v一带云林堪画，数间茅屋谁家。一带云林堪画，数间茅屋谁家。（张可久（张可久中吕中吕红绣鞋红绣鞋武康道中简王复斋武康道中简王复斋）v“长空一雁行，老树几村鸦，情思满烟沙，长空一雁行，老树几村鸦，情思满烟沙，淡淡王维画，疏疏陶令家，脉脉武陵花，淡淡王维画，疏疏陶令家，脉脉武陵花，何处游人驻马。何处游人驻马。”（张可久（张可久商调商调梧梧叶儿叶儿春日郊行春日郊行）v“老梅边，孤山下，晴
28、桥螮蝀，小舫琵琶，老梅边，孤山下，晴桥螮蝀，小舫琵琶，春残杜宇声，香冷荼縻架，淡抹浓桩山如春残杜宇声，香冷荼縻架，淡抹浓桩山如画，酒旗儿三两人家。斜阳落霞，娇云嫩画，酒旗儿三两人家。斜阳落霞，娇云嫩水，剩柳残花。水，剩柳残花。”（张可久（张可久中吕中吕普天普天乐乐暮春即事暮春即事）v元曲写山水，往往能将泼墨和工笔结合元曲写山水，往往能将泼墨和工笔结合在一起，把典雅的语言和俚语口语捶打在一起，把典雅的语言和俚语口语捶打成一片成一片，造成浑朴尖新的效果。，造成浑朴尖新的效果。v“担着天来大一担愁，说相思难拨回头。担着天来大一担愁，说相思难拨回头。夜月鸡儿巷，春风燕子楼，一日三秋夜月鸡儿巷，春风燕子
29、楼，一日三秋”（乔吉（乔吉水仙子水仙子忆情忆情）v“吴头楚尾，江山入梦，海鸟忘机。闲吴头楚尾，江山入梦，海鸟忘机。闲来得觉胡伦睡，枕着蓑衣。钓台下风云来得觉胡伦睡，枕着蓑衣。钓台下风云庆会，纶竿上日月交蚀。知滋味，桃花庆会，纶竿上日月交蚀。知滋味，桃花浪里，春水鳜鱼肥。浪里，春水鳜鱼肥。”（乔吉（乔吉满庭芳满庭芳渔父词渔父词）v自然山水成为元人失意人生的安顿与慰自然山水成为元人失意人生的安顿与慰藉。藉。v柳堤，竹溪，日影筛金翠。杖藜徐步近柳堤，竹溪，日影筛金翠。杖藜徐步近钓矶，看鸥鹭闲游戏。农父渔翁，贪营钓矶，看鸥鹭闲游戏。农父渔翁，贪营活计，不知他在图画里。对这般景致，活计，不知他在图画里。
30、对这般景致，坐的，便无酒也令人醉。坐的，便无酒也令人醉。（张养浩（张养浩中中吕吕朝天曲朝天曲）v“出门来山水相留恋。倒大来耳根清眼界宽，细寻思出门来山水相留恋。倒大来耳根清眼界宽，细寻思这的是真欢这的是真欢”（双调双调水仙子水仙子）“且对青山适意且对青山适意忘怀忘怀”（中吕中吕朝天曲朝天曲）附：附：元代诗文元代诗文v一、元代诗文概况一、元代诗文概况v顾嗣立所编顾嗣立所编元诗选元诗选和席世臣、顾果庭续编的和席世臣、顾果庭续编的元元诗选诗选癸集癸集中收录二千六百多人。近年，查洪德、中收录二千六百多人。近年，查洪德、李军的李军的元代文学文献学元代文学文献学显示的数字却是：元代诗显示的数字却是：元代诗
31、文别集，现存的约有文别集，现存的约有450种以上，已佚的约种以上，已佚的约425种，种，元文作者不少于元文作者不少于3000人，元诗作者约人，元诗作者约3900人，两者人，两者的总数当不少于的总数当不少于4000人，现存元文总数应有人，现存元文总数应有3万篇，万篇，诗诗13万首。万首。2004年，邓绍基、杨镰等学者得出元代年，邓绍基、杨镰等学者得出元代至少有至少有5000位诗人有作品流传至今的结论。并首次位诗人有作品流传至今的结论。并首次测定今存元诗总数约测定今存元诗总数约134000首，摸清了现存元诗的首，摸清了现存元诗的基本情况。杨镰指出：基本情况。杨镰指出：“通过元诗文献研究，结论出通过
32、元诗文献研究，结论出乎意外。元不但不是传统诗文正在消退而让位给新兴乎意外。元不但不是传统诗文正在消退而让位给新兴的代言文体的时代，而且诗的繁荣普及超过了宋。的代言文体的时代，而且诗的繁荣普及超过了宋。” v元诗的前期主要是指从蒙古王朝入主中原直到南北统元诗的前期主要是指从蒙古王朝入主中原直到南北统一稍后（十三世纪末）的一段时期，中期是指从十四一稍后（十三世纪末）的一段时期，中期是指从十四世纪开始到三十年代末、元统治相对稳定的时期，后世纪开始到三十年代末、元统治相对稳定的时期，后期指至正年间，即元王朝的最后二十多年。这和杂剧、期指至正年间，即元王朝的最后二十多年。这和杂剧、散曲的习惯分期有些不同
33、。散曲的习惯分期有些不同。v元代诗文对唐宋诗文的沿革；元代诗文对唐宋诗文的沿革；v戴表元提倡戴表元提倡“宗唐得古宗唐得古”，仇远说：，仇远说：“近体吾主唐，近体吾主唐，古体吾主选古体吾主选”。v元人宗唐，却不是专宗盛唐，清人王士祯发现了这个元人宗唐，却不是专宗盛唐，清人王士祯发现了这个特点，他说元人论诗，不甚分初盛中晚。因此，元人特点，他说元人论诗，不甚分初盛中晚。因此，元人学唐的结果，使元诗也像唐诗那样万木千花。学唐的结果，使元诗也像唐诗那样万木千花。v理学思想对元代诗文的影响理学思想对元代诗文的影响二、元代前期的诗歌二、元代前期的诗歌 v方回、戴表元等由宋入元的诗人；方回、戴表元等由宋入元
34、的诗人；v契丹族诗人耶律楚材；契丹族诗人耶律楚材； v理学家刘因的诗歌理学家刘因的诗歌 三、元代中期的诗歌三、元代中期的诗歌 v“雅正雅正”的文学思潮；的文学思潮；v“元诗四大家元诗四大家”v虞集、杨载、范梈、揭傒斯。他们在大德、延祐间（虞集、杨载、范梈、揭傒斯。他们在大德、延祐间（12971320）先后任职于京城，遂相互唱和切磋，而成为宗师式）先后任职于京城，遂相互唱和切磋，而成为宗师式的人物。的人物。四、元代后期诗歌四、元代后期诗歌 v元末诗歌的写实倾向；元末诗歌的写实倾向；v杨维桢与杨维桢与“铁崖体铁崖体”；v狂捐与狂捐与“文妖文妖”v杨维桢的古的古乐府府,题目多新目多新创,题材或翻新故
35、事、或描写世故材或翻新故事、或描写世故,爱用用古韵古韵,诗风瑰奇瑰奇绮丽,时称称铁崖体崖体。v肯定人性的肯定人性的“自然自然”，是其思想的核心价值范畴，是其思想的核心价值范畴v诗者，人之情性也。人各有情性，则人各有诗也。得于师者，其诗者，人之情性也。人各有情性，则人各有诗也。得于师者，其得为吾自家之诗哉？（得为吾自家之诗哉？（李仲虞诗序李仲虞诗序）v人各有志有言，以为诗，非迹人以得之者也。（张北山和陶集人各有志有言，以为诗，非迹人以得之者也。（张北山和陶集序序）v自我精神的恣肆飞扬和赞美世俗享乐，构成了杨维桢诗内涵的两自我精神的恣肆飞扬和赞美世俗享乐，构成了杨维桢诗内涵的两个基本特点。个基本特点。v萨都刺等少数民族诗人萨都刺等少数民族诗人
