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1、三大表演体系Three kinds of Three kinds of performanceperformance system system 斯坦尼斯拉夫斯基（苏联）体系斯坦尼斯拉夫斯基（苏联）体系斯坦尼斯拉夫斯基（苏联）体系斯坦尼斯拉夫斯基（苏联）体系 布莱希特（德国）体系布莱希特（德国）体系布莱希特（德国）体系布莱希特（德国）体系 以梅兰芳（中国）为代表的京剧表演体系以梅兰芳（中国）为代表的京剧表演体系以梅兰芳（中国）为代表的京剧表演体系以梅兰芳（中国）为代表的京剧表演体系三大表演体系 三大表演体系-斯坦尼拉夫斯基体系创始人：斯坦尼斯拉夫斯基创始人：斯坦尼斯拉夫斯基（Stanislav
2、skiStanislavski，KonstantinKonstantin 1863 186319381938） 原姓阿列克赛耶夫原姓阿列克赛耶夫, , 艺名为斯坦尼斯拉艺名为斯坦尼斯拉夫斯基夫斯基 。定义：指的是幕景化的、模拟现实场景的、定义：指的是幕景化的、模拟现实场景的、创造生活幻觉的话剧表演体系。创造生活幻觉的话剧表演体系。简介：斯坦尼斯拉夫斯基体系是简介：斯坦尼斯拉夫斯基体系是2020世纪初世纪初俄罗斯戏剧家斯坦尼继承了西欧和俄罗斯俄罗斯戏剧家斯坦尼继承了西欧和俄罗斯的现实主义戏剧艺术，在剧院创作的实践的现实主义戏剧艺术，在剧院创作的实践基础上创立的现实主义演剧体系。基础上创立的现实主
3、义演剧体系。主张：演员与角色主张：演员与角色“合二为一合二为一”，自然的，自然的产生情感和动作，再现生活，逼真生活的产生情感和动作，再现生活，逼真生活的写实表演，存在写实表演，存在“第四堵墙第四堵墙”，演员进入，演员进入“无我之境无我之境”。三大表演体系-布莱希特体系布莱希特体系创始人：贝托尔特创始人：贝托尔特 布莱希特布莱希特( (BertoltBertolt BrechtBrecht 1898-1956)1898-1956) 。德国戏剧理论家，剧作家，导。德国戏剧理论家，剧作家，导演。演。定义：指的是将舞台视为流动空间的、无场景定义：指的是将舞台视为流动空间的、无场景无场次的、使演员与观众
4、产生意识交流（即所无场次的、使演员与观众产生意识交流（即所谓演员与角色的谓演员与角色的“间离效果间离效果”），并带有某种），并带有某种哲理意味儿的戏剧体系。哲理意味儿的戏剧体系。 体系简介：体系简介：布莱希特体系布莱希特体系继承了德国以及欧洲继承了德国以及欧洲戏剧传统，又吸收了东方古典戏剧戏曲的元素戏剧传统，又吸收了东方古典戏剧戏曲的元素的基础之上，建立了一种以反应的基础之上，建立了一种以反应2020世纪人类复世纪人类复杂人类生活的新型戏剧杂人类生活的新型戏剧-史诗戏剧。史诗戏剧。主张：推崇主张：推崇“间离方法间离方法”，又称，又称“陌生化方法陌生化方法”。它的基本含义是利用艺术方法把平常的事
5、。它的基本含义是利用艺术方法把平常的事物变得不平常，揭示事物的因果关系，暴露事物变得不平常，揭示事物的因果关系，暴露事物的矛盾性质，使人们认识改变现实的可能性。物的矛盾性质，使人们认识改变现实的可能性。 “间离方法间离方法”要求演员与角色保持一定的距离，要求演员与角色保持一定的距离，不要把二者融合为一，演员要高于角色、驾驭不要把二者融合为一，演员要高于角色、驾驭角色、表演角色。角色、表演角色。 三大表演体系-梅兰芳体系创始人：梅兰芳（创始人：梅兰芳（1894-19611894-1961）体系简介：梅兰芳先生在传统京剧的体系简介：梅兰芳先生在传统京剧的基础上，继承前辈艺人的艺术风格，基础上，继承
6、前辈艺人的艺术风格，在唱、念、做、舞、化妆、服饰等方在唱、念、做、舞、化妆、服饰等方面进行创新，使中国古老戏曲在歌、面进行创新，使中国古老戏曲在歌、舞、剧三结合形成了梅派艺术独创风舞、剧三结合形成了梅派艺术独创风格。把青衣、花旦、闺门旦、贴旦、格。把青衣、花旦、闺门旦、贴旦、刀马旦等旦角各行的唱腔和表演艺术刀马旦等旦角各行的唱腔和表演艺术全面地，有机地结合起来。创造了花全面地，有机地结合起来。创造了花旦这一新的行当，大大丰富了旦角唱旦这一新的行当，大大丰富了旦角唱腔的优美旋律，形成一个具有独特风腔的优美旋律，形成一个具有独特风采的艺术流派采的艺术流派-梅派。梅派。主张：唱念做打的程式化表演，动
7、情主张：唱念做打的程式化表演，动情理性和观赏融为一体体现剧作思想，理性和观赏融为一体体现剧作思想，创作主观想象的生活幻想，再现与表创作主观想象的生活幻想，再现与表现相结合。现相结合。三大表演体系对比斯斯 氏氏布布 氏氏梅梅 派派表表演演方方式式“体验派”，每次演出都应该预先深入研究人物形象的生活逻辑，再现生活的写实表演。演员与角色之间应保持一定的距离、演员把自己理解的角色表现给观众 ，写实与写意，表现生活。人我和一，通过唱念做打的方式表达人物感情和剧情内容的需求。再现于表现结合表表现现形形式式幕景化、模拟现实场景、创造逼真生活幻觉注重形象感染，通过情感表达剧作思想。将舞台视为流动空间的、无场景无场次的、使演员与观众产生意识交流（即所谓演员与角色的“间离效果”），并注重思考力度。有一定程式，追求形式美，戏剧舞台，创造主观想象的生活幻觉，情感，理性融为一体体现剧作。观观众众联联系系让观众进入规定情境中。在情节中，受到感染，产生情感观众和演员之间，保持一定的距离，对剧情引发思考，得到理性的总结。释放观众想象力，感性与理性相结合，欣赏演员的个人表演Three kinds of Three kinds of performanceperformance system system
