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1、关汉卿关汉卿 中中 国国 古古 典典 戏戏 剧剧 概概 述述 中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，她以富于艺术魅力的表演形式，为历代人民群众所喜闻乐见。而且在世界剧坛上也占有独特的位置，她与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为“世界三大古剧”。 中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部等四种基本形式。 元杂剧是用北曲演唱的一种元杂剧是用北曲演唱的一种_形式。形式。_（时代）产生于中国（时代）产生于中国北方。是在金院本基础上以及诸宫调的影北方。是在金院本基础上以及诸宫调的影响下发展起来的。响下发展起来的。杂剧角色分为杂剧角色分为_、_、_三大类。其中
2、三大类。其中_为男主为男主角，角，_为女主角。为女主角。 金末元初金末元初 戏曲戏曲末末旦旦净净正末正末正旦正旦杂剧的舞台演出由杂剧的舞台演出由_、_、_三部三部分组成。分组成。_是杂剧的主要部分。一剧四折是杂剧的主要部分。一剧四折通常由通常由_一人唱到底，其他角色有白无唱，一人唱到底，其他角色有白无唱，正末主唱的称正末主唱的称“_”，正旦主唱的称，正旦主唱的称“_”。每折的曲子必须一韵到底，不能。每折的曲子必须一韵到底，不能换韵。白，即宾白，是剧中人的说白，因此换韵。白，即宾白，是剧中人的说白，因此“ ”。古曰宾白，有散白、韵。古曰宾白，有散白、韵白，又分为白，又分为_、_、_、_等。剧本还
3、规定了主要等。剧本还规定了主要_、_和和_，叫作，叫作“科科”。唱唱白白科科唱唱主角主角 末本末本旦本旦本唱为主，白为宾唱为主，白为宾对白对白独白独白旁白旁白带白带白动作动作表情表情舞台效果舞台效果一、宋 元 南 戏 南戏，大约产生于北宋末年和南宋初年，元南戏，大约产生于北宋末年和南宋初年，元末在南方盛行。剧本一般为长篇，一场戏为一末在南方盛行。剧本一般为长篇，一场戏为一出。出。一本戏长的可达五十多出，短的则为二、一本戏长的可达五十多出，短的则为二、三十出。三十出。南戏的演唱方式较自由，不仅上场脚南戏的演唱方式较自由，不仅上场脚色皆可唱，而且还可独唱、接唱或合唱。剧本色皆可唱，而且还可独唱、接
4、唱或合唱。剧本上凡需脚色作某一特定的动作的地方，都注有上凡需脚色作某一特定的动作的地方，都注有“某某介某某介”。南戏的脚色，通常为生、旦、净、。南戏的脚色，通常为生、旦、净、丑、末、外、贴等七种。其中以生、旦为主，丑、末、外、贴等七种。其中以生、旦为主，其他脚色皆为配角。南戏为明清戏曲的发展奠其他脚色皆为配角。南戏为明清戏曲的发展奠定了良好的基础。定了良好的基础。代表作是元人高则诚（高明）代表作是元人高则诚（高明）的的琵琶记琵琶记。二、元 代 杂 剧 元杂剧，虽说盛行于元代，但在金朝末年就已经元杂剧，虽说盛行于元代，但在金朝末年就已经产生了。元杂剧一本通常有产生了。元杂剧一本通常有“四折一楔子
5、四折一楔子”。角色大。角色大致可以分为致可以分为末、旦、净、丑四类末、旦、净、丑四类。一本杂剧。一本杂剧只限一个只限一个脚色唱脚色唱，其他角色只能念白。，其他角色只能念白。动作和效果称为动作和效果称为“科科”，凡需演员表演某一动作，剧本上都标明，凡需演员表演某一动作，剧本上都标明“科科” 。元曲元曲散曲散曲杂剧杂剧套曲套曲小令小令唱唱唱演唱演（散曲（散曲“科科”“白白”）（一宫调一曲子）（一宫调数曲子）三、明 清 传 奇 明代初叶，在杂剧衰落的时期，南戏却得到明代初叶，在杂剧衰落的时期，南戏却得到了迅速的发展，并且吸收了北曲杂剧的某些优秀了迅速的发展，并且吸收了北曲杂剧的某些优秀成分，逐渐演进
6、到了传奇的阶段，我们将这一时成分，逐渐演进到了传奇的阶段，我们将这一时期的戏剧称为期的戏剧称为“传奇传奇”。传奇保持了南戏原有的。传奇保持了南戏原有的一些基本体制和格律，同时又有了新的发展和提一些基本体制和格律，同时又有了新的发展和提高。传奇从明初兴起到清代中叶衰落。代表作有高。传奇从明初兴起到清代中叶衰落。代表作有明代汤显祖的明代汤显祖的牡丹亭牡丹亭、清代孔尚任的清代孔尚任的桃花桃花扇扇和和洪昇的洪昇的长生殿长生殿。 四、清 代 花 部 所谓花部，就是指所谓花部，就是指昆山腔昆山腔以外的各种地方戏曲，以外的各种地方戏曲，取其花杂之义，故也称取其花杂之义，故也称“乱弹乱弹”。康熙年间，各地流。
7、康熙年间，各地流行的地方声腔发展兴盛起来，形成了地方戏曲蓬勃兴行的地方声腔发展兴盛起来，形成了地方戏曲蓬勃兴起的局面。其中影响最大、流传最广的有：起的局面。其中影响最大、流传最广的有：高腔、梆高腔、梆子腔（即秦腔）、皮黄腔、柳子腔等子腔（即秦腔）、皮黄腔、柳子腔等。花部多是一些。花部多是一些为下层人民所喜闻乐见的剧目，或为历史故事，或为为下层人民所喜闻乐见的剧目，或为历史故事，或为民间传说民间传说 。花部诸戏的兴起，是我国戏曲艺术自宋元。花部诸戏的兴起，是我国戏曲艺术自宋元南戏产生以来的又一次重要的变革，从而使我国的戏南戏产生以来的又一次重要的变革，从而使我国的戏曲艺术更加丰富多彩。曲艺术更加
8、丰富多彩。 窦娥冤窦娥冤关汉卿关汉卿汉宫秋汉宫秋马致远马致远梧桐雨梧桐雨白朴白朴赵氏孤儿赵氏孤儿纪君祥纪君祥元杂剧的四大爱情剧拜月亭拜月亭关汉卿关汉卿西厢记西厢记王实甫王实甫墙头马上墙头马上白朴白朴倩女离魂倩女离魂郑光祖郑光祖元杂剧的四大悲剧元杂剧的四大悲剧流行于元代的流行于元代的南戏四大奇书南戏四大奇书拜月亭拜月亭 白兔记白兔记 荆钗记荆钗记杀狗记杀狗记 关汉卿，号关汉卿，号己斋叟己斋叟，元代杂剧，元代杂剧的代表作家，也是我国戏剧史的代表作家，也是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作家。上最早也最伟大的戏剧作家。他与他与郑光祖、白朴、马致远齐郑光祖、白朴、马致远齐名，被称为名，被称为“元曲四大家
9、元曲四大家”。他不仅写作剧本，有时还登台他不仅写作剧本，有时还登台演唱。他一生创作杂剧有演唱。他一生创作杂剧有6060多多部，但大都散失，现仅存部，但大都散失，现仅存1515部。部。窦娥冤窦娥冤救风尘救风尘单刀单刀会会等流传很广。其中的等流传很广。其中的窦窦娥冤娥冤是我国十大古典悲剧之是我国十大古典悲剧之一。一。19561956年，他的名字被列入年，他的名字被列入世界文化名人世界文化名人之列。之列。 关汉卿在关汉卿在南吕南吕一枝花一枝花不伏老不伏老中自述中自述“通通五音六律滑熟五音六律滑熟”，“我也会吟诗，会篆籀，会我也会吟诗，会篆籀，会弹丝，会品竹。我也会唱鹧鸪，舞垂手，会打弹丝，会品竹。我
10、也会唱鹧鸪，舞垂手，会打围，会蹴鞠，会围棋，会双陆围，会蹴鞠，会围棋，会双陆”，“我是个蒸我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆铜豌豆”，可见他的才艺、生活和个性。所作，可见他的才艺、生活和个性。所作套曲十余套，小令五十余首。他的戏曲作品题套曲十余套，小令五十余首。他的戏曲作品题材广泛，大多暴露了封建统治的黑暗腐败，表材广泛，大多暴露了封建统治的黑暗腐败，表现了古代人民特别是青年妇女的苦难遭遇和反现了古代人民特别是青年妇女的苦难遭遇和反抗斗争，抗斗争，人物性格鲜明，结构完整，情节生动，人物性格鲜明，结构完整，情节生动，语言本色而精练语言本
11、色而精练，对元杂剧和后来戏曲的发展，对元杂剧和后来戏曲的发展有很大影响。有很大影响。理清思路，概括故事情节理清思路，概括故事情节窦父将窦娥抵债窦父将窦娥抵债蔡婆向赛卢医讨债蔡婆向赛卢医讨债赛卢医赖债害命赛卢医赖债害命张驴儿父子救蔡婆张驴儿父子救蔡婆父子逼窦娥成婚父子逼窦娥成婚(窦娥不从窦娥不从)张驴儿欲害死蔡婆霸占窦娥张驴儿欲害死蔡婆霸占窦娥张父误食有毒羊肚儿汤张父误食有毒羊肚儿汤张驴儿逼婚张驴儿逼婚(窦娥不从窦娥不从)张驴儿告官张驴儿告官州官不察定窦娥死罪州官不察定窦娥死罪讨论：窦娥一生的遭遇。讨论：窦娥一生的遭遇。明确：明确：(1)父女分离。父女分离。(2)丧夫的打击。丧夫的打击。(3)泼
12、皮流氓的欺压。泼皮流氓的欺压。(4)贪官污吏的毒刑和判决。贪官污吏的毒刑和判决。讨论：窦娥与现实生活有哪些矛盾冲突讨论：窦娥与现实生活有哪些矛盾冲突? ?这些矛盾冲突表现了什么？这些矛盾冲突表现了什么？明确：明确： (1)张驴儿自己误把父亲毒死，却诬陷清白的张驴儿自己误把父亲毒死，却诬陷清白的窦娥。窦娥。反映了当时社会上强欺弱、恶欺善的现反映了当时社会上强欺弱、恶欺善的现实。实。 (2)窦娥本想依靠衙门洗清自己的冤屈，却反窦娥本想依靠衙门洗清自己的冤屈，却反而被判以死罪。而被判以死罪。反映了当时吏治的黑暗，官吏反映了当时吏治的黑暗，官吏昏聩，贪赃枉法。昏聩，贪赃枉法。 (3)窦娥渴望清清白白地
13、活着，却怕连累婆婆，窦娥渴望清清白白地活着，却怕连累婆婆，自己心甘情愿担当死罪。自己心甘情愿担当死罪。表现了窦娥的孝顺和表现了窦娥的孝顺和善良。善良。讨论：从窦娥的遭遇看元代社会背景。讨论：从窦娥的遭遇看元代社会背景。 明确：明确： (1)放高利贷的现象。放高利贷的现象。 (2)流氓恶霸的流氓恶霸的横行。横行。 (3)官吏的贪赃枉法。官吏的贪赃枉法。 (4)下层知识下层知识分子的穷困潦倒。分子的穷困潦倒。(5)被压迫的妇女们得不被压迫的妇女们得不到生命安全、财产保障。到生命安全、财产保障。(6)人民的愤怒和人民的愤怒和怨恨成为时代的情绪。怨恨成为时代的情绪。布置作业布置作业1课后熟读窦娥冤第三
14、折，重点品味【端课后熟读窦娥冤第三折，重点品味【端正好】和【滚绣球】等曲子，初步感知窦娥的形正好】和【滚绣球】等曲子，初步感知窦娥的形象。象。 2有人将杜牧的清明一诗改写成一个戏有人将杜牧的清明一诗改写成一个戏剧小品，请你也试着改写，要求不增减一字，但剧小品，请你也试着改写，要求不增减一字，但可换用标点符号。可换用标点符号。附原诗及答案：附原诗及答案：清明清明 杜牧杜牧清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。 有人将杜牧的有人将杜牧的清明清明改写成戏剧，请你也试着改写成戏剧，请你也试着改写，要求不增减一字，
15、但可改换标点符号。改写，要求不增减一字，但可改换标点符号。附原诗及答案：附原诗及答案： 清明清明 杜牧杜牧 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。 借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。清明时节，雨纷纷清明时节，雨纷纷路上路上 行人：（欲断魂）借问酒家何处有？行人：（欲断魂）借问酒家何处有？ 牧童：（遥指）杏花村牧童：（遥指）杏花村1、在第三折中共出现多少曲牌？都属什么宫调、在第三折中共出现多少曲牌？都属什么宫调？ 共出现共出现10个曲牌，都属于正宫调。个曲牌，都属于正宫调。2、根据、根据10个曲牌和故事情节，可以把第三个曲牌和故事情节，可以
16、把第三折分成几个层次？各层大意是什么？折分成几个层次？各层大意是什么？第第1层层（端正好滚绣球两个曲牌）（端正好滚绣球两个曲牌） 窦娥指斥天地鬼神。窦娥指斥天地鬼神。10个曲牌有个曲牌有3个层次个层次第第2层层（倘秀才倘秀才至鲍老儿四个曲牌）至鲍老儿四个曲牌） 窦娥告别婆婆。窦娥告别婆婆。第第3层层（耍孩儿耍孩儿至煞尾四个曲牌）至煞尾四个曲牌） 窦娥在刑场上发下三大誓愿。窦娥在刑场上发下三大誓愿。 在押赴刑场时，窦娥要求走后街，这一细节在押赴刑场时，窦娥要求走后街，这一细节刻画对塑造窦娥形象和表现主题有什么作用？刻画对塑造窦娥形象和表现主题有什么作用？自己已走在通向死亡的路上，想到的还是如自己
17、已走在通向死亡的路上，想到的还是如何不使年迈孤寂的婆婆伤心，这是何等的善何不使年迈孤寂的婆婆伤心，这是何等的善良啊！而剧作家越是刻画她的善良，也就越良啊！而剧作家越是刻画她的善良，也就越发显出其冤屈，她的抗争与反抗也就越发令发显出其冤屈，她的抗争与反抗也就越发令人同情。因此，这一细节的描写不仅使窦娥人同情。因此，这一细节的描写不仅使窦娥这个形象更其丰满动人，也使剧作对封建社这个形象更其丰满动人，也使剧作对封建社会的批判更为有力和深刻。会的批判更为有力和深刻。善良的窦娥善良的窦娥 窦娥临刑时发出的三桩誓愿，说明她所希窦娥临刑时发出的三桩誓愿，说明她所希望的是什么？望的是什么？第一桩誓愿：血溅白练
18、第一桩誓愿：血溅白练希望刑场上的人们能立希望刑场上的人们能立刻了解她的冤屈。刻了解她的冤屈。第二桩誓愿：六月飞雪第二桩誓愿：六月飞雪希望自己的冤屈会在上天得希望自己的冤屈会在上天得希望自己的冤屈会在上天得希望自己的冤屈会在上天得到反应到反应到反应到反应, ,以证明她的纯洁。以证明她的纯洁。以证明她的纯洁。以证明她的纯洁。第三桩誓愿：亢旱三年第三桩誓愿：亢旱三年不仅希望个人的冤屈不仅希望个人的冤屈得到申张，而且希望得到申张，而且希望上天能够惩治邪恶上天能够惩治邪恶不屈的窦娥不屈的窦娥 你怎样理解剧作家在这折戏的结尾安排的你怎样理解剧作家在这折戏的结尾安排的“三大奇愿三大奇愿”这样的情节呢？这样的
19、情节呢？A、这三愿充分揭露了当时社会官吏昏聩，、这三愿充分揭露了当时社会官吏昏聩，法制腐败，人民蒙受奇冤而又呼告无门的真法制腐败，人民蒙受奇冤而又呼告无门的真实情况。实情况。B、它着力表现主人公至死不屈的斗争精神，、它着力表现主人公至死不屈的斗争精神，这种精神甚至产生了感动天地的力量。这种精神甚至产生了感动天地的力量。C、三桩奇愿充分体现了人民伸张人间正义，、三桩奇愿充分体现了人民伸张人间正义，杀尽贪官污吏，洗雪冤屈的良好意志与愿望。杀尽贪官污吏，洗雪冤屈的良好意志与愿望。浪漫的手法，现实的含义浪漫的手法，现实的含义窦娥窦娥绑赴刑场绑赴刑场婆媳诀别婆媳诀别临刑发誓临刑发誓指斥天地指斥天地鸣冤叫
20、屈鸣冤叫屈后街相见后街相见诉说冤情诉说冤情怨气冲天怨气冲天冤情昭然冤情昭然愤愤悲悲怒怒 有人将杜牧的有人将杜牧的清明清明改写成戏剧，请你也试着改写成戏剧，请你也试着改写，要求不增减一字，但可改换标点符号。改写，要求不增减一字，但可改换标点符号。附原诗及答案：附原诗及答案： 清明清明 杜牧杜牧 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。 借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。清明时节，雨纷纷清明时节，雨纷纷路上路上 行人：（欲断魂）借问酒家何处有？行人：（欲断魂）借问酒家何处有？ 牧童：（遥指）杏花村牧童：（遥指）杏花村对窦娥临刑前发出三桩誓愿的分
21、析判断不准确的一对窦娥临刑前发出三桩誓愿的分析判断不准确的一项是（项是（ ） A这三桩誓愿典出于这三桩誓愿典出于庄子庄子、太平御览太平御览、汉书汉书。 B三桩誓愿使主人公的反抗性格达到了顶点，三桩誓愿使主人公的反抗性格达到了顶点，使全剧达到了高潮，悲剧气氛达到了最高点。使全剧达到了高潮，悲剧气氛达到了最高点。 C它塑造了一个勤劳、正直善良而又有强烈反它塑造了一个勤劳、正直善良而又有强烈反抗精神的古代妇女形象。抗精神的古代妇女形象。 D三桩誓愿层层深入地三桩誓愿层层深入地表现了窦娥强烈的愤怒表现了窦娥强烈的愤怒表现了窦娥强烈的愤怒表现了窦娥强烈的愤怒之情以及坚决的反抗精神。之情以及坚决的反抗精神
22、。之情以及坚决的反抗精神。之情以及坚决的反抗精神。三桩誓愿中没有体现主人公身上勤劳、三桩誓愿中没有体现主人公身上勤劳、正直善良的性格特征。正直善良的性格特征。 C 下列人物和典故对应正确的一项是（下列人物和典故对应正确的一项是（ ） 望帝啼鹃望帝啼鹃 苌弘化碧苌弘化碧 六月飞霜六月飞霜 亢旱三年亢旱三年 A 杜宇杜宇 苌弘苌弘 窦娥窦娥 东海孝妇东海孝妇 B 邹衍邹衍 苌弘苌弘 杜宇杜宇 于定国于定国 C 杜宇杜宇 窦娥窦娥 邹衍邹衍 于定国于定国 D 杜宇杜宇 苌弘苌弘 邹衍邹衍 东海孝妇东海孝妇D对下列句中加点字词解释全对的一项是（对下列句中加点字词解释全对的一项是（ ） （1）刽子）刽子
23、磨旗磨旗、提刀：摇旗；（、提刀：摇旗；（2）锣三下）锣三下科科：戏：戏剧称角色动作叫剧称角色动作叫“科科”，与传奇中的，与传奇中的“介介”相同；相同；（3）行动些行动些：行动起来；（：行动起来；（4）我窦娥向哥哥）我窦娥向哥哥行行有句有句言：这边那边，这里那里；（言：这边那边，这里那里；（5）不提防）不提防遭遭刑宪：拷打；刑宪：拷打；（6）兀的兀的不痛杀我也：这；（不痛杀我也：这；（7）这都是官吏）这都是官吏每每无心无心正法：每每，常常，往往正法：每每，常常，往往 AB CD（3）行动些：走快些。（）行动些：走快些。（5）遭：遭遇。（）遭：遭遇。（7）每：同）每：同“们们”。A6 6对元杂剧四
24、大家的分析有误的一项是（对元杂剧四大家的分析有误的一项是（ ） A关汉卿的主要作品除了关汉卿的主要作品除了窦娥冤窦娥冤、救风救风尘尘、望江亭望江亭等作品外，还有著名的等作品外，还有著名的桃花扇桃花扇。 B汉宫秋汉宫秋是马致远的代表作，他的是马致远的代表作，他的天净天净沙沙秋思秋思也是元曲中的小令珍品。也是元曲中的小令珍品。 C郑光祖的代表作品是郑光祖的代表作品是倩女离魂倩女离魂。 D墙头马上墙头马上是白朴的代表作。是白朴的代表作。桃花扇桃花扇是清代孔尚任的传奇创作。是清代孔尚任的传奇创作。A8阅读阅读滚绣球滚绣球，完成文后题目。，完成文后题目。 滚绣球滚绣球有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。有日
25、月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。天地也！天地也！只只合合把清浊分辨，可把清浊分辨，可怎生糊突怎生糊突了盗跖、颜渊？了盗跖、颜渊？为善的受贫为善的受贫穷更命短，作恶的享富贵又寿延。穷更命短，作恶的享富贵又寿延。天地也！做得个怕硬欺天地也！做得个怕硬欺软，却原来也这般顺水推船！软，却原来也这般顺水推船！地也，你不分好歹何为地！地也，你不分好歹何为地！天也，你天也，你错勘错勘贤愚枉做天！贤愚枉做天！哎，只落得两泪涟涟。哎，只落得两泪涟涟。 滚绣球滚绣球是（是（2分）（分）（ ） A词牌词牌 B宫调宫调 C曲目曲目 D曲牌曲牌 解释文中加点词（解释文中加点词（4分）分） a、合、合 b、糊突、糊突 C、错勘、错勘 d、怎生、怎生D应该应该混淆混淆错误地判断错误地判断怎么怎么
