《建筑装饰设计1建筑装饰设计概述建筑资料电子教案》由会员分享，可在线阅读，更多相关《建筑装饰设计1建筑装饰设计概述建筑资料电子教案（123页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、建筑装饰设计1建筑装饰设计概述【建筑资料】Stillwatersrundeep.流静水深流静水深,人静心深人静心深Wherethereislife,thereishope。有生命必有希望。有生命必有希望本章内容1.1建筑装饰的概念和作用1.2建筑装饰设计的内涵1.3建筑装饰设计的功能1.4建筑装饰设计的内容1.5装饰设计的程序1.6室内装饰设计的历程及特点1.1建筑装饰的概念和作用所谓建筑装饰，是指以美化建筑及其空间为目的的行为。建筑装饰具有保护建筑结构构件，美化建筑及建筑空间，改善建筑室内、外环境，营造建筑空间风格，满足人们物质和精神需求等多方面的功能。1.1.1建筑装饰的概念建筑装饰必须具
2、有装饰建筑物、美化其环境的功能，建筑与装饰艺术之间是一个完整不可分割的统一体。建筑装饰艺术具有环境性、从属性、空间性、装饰性、工程性、综合性等特性。建筑装饰的环境性，主要体现在形态、造型结构、表情、气氛、质地、明暗、色彩等方面的关系上。建筑装饰艺术从属于建筑和建筑空间，它服务于建筑造型、建筑空间意境及气氛，并且起到强调重点、渲染效果的作用。建筑装饰的空间性，是就建筑装饰的空间关系而言的。建筑装饰艺术的主要目的和机能在于装饰，在于创造理想的、具有审美意义的、与视觉特质有关的建筑空间形象。工程性是指装饰设计完成后，还必须经过施工才能实现，这就不可避免地受到技术、材料等客观因素的制约，也必然与它的施
3、工工艺、材料的选择运用相联系。另外，还需要做结构计算、施工方案设计、编制经费预算等。建筑装饰的作用在精神机能方面有重要表现。它参与建筑造型的塑造，深化建筑的精神内涵，使建筑具有与视觉特质直接相关的审美价值和慰藉心灵的精神价值。建筑装饰的作用主要体现在以下几方面：其一，强化建筑的空间性格，使不同造型的建筑具有独特的性格特征。其二，强化建筑及建筑空间的意境和气氛，使其更具情感特性和艺术感染力。1.1.2建筑装饰的作用其三，弥补结构的缺陷和不足，强化建筑的空间序列效果。其四，美化建筑的视觉效果，给人以直观的视觉美的享受。其五，保护建筑主体结构的牢固性，延长建筑的使用寿命，增强建筑的物理性能和设备的使
4、用效果，提高建筑的综合效用。1.2建筑装饰设计的内涵所谓建筑装饰设计，是指根据建筑物的使用性质、所处的环境和相应标准，综合运用现代的物质、科技、艺术手段，创造出功能合理、舒适优美、性格明显，能够满足人们物质和精神生活需要的室内外环境。1.2.1建筑装饰设计的含义在建筑装饰设计中，必须从整体把握设计对象，其依据因素是：使用性质建筑功能要求及与之相适应的空间形式；所处环境建筑物和室内空间的周围环境状况；相应标准相应工程项目的总投资和单方造价标准的控制。建筑装饰设计的目的是以人为本，即为人的生活、生产活动创造美好的室内外环境，满足人们物质和精神生活的需要。1.2.2建筑装饰设计的目的和任务1.2.2
5、.1建筑装饰设计的目的建筑装饰设计的基本任务是根据建筑物的使用性质和所处环境，综合运用物质技术手段，遵循形式美的法则，综合考虑使用功能、结构施工、材料设备、造价标准等多种因素，把建筑装饰的功能和艺术美有机地结合起来，创造出满足人们使用功能要求和精神功能要求的室内外环境，并使这个环境舒适化、科学化、艺术化和个性化。1.2.2.2建筑装饰设计的基本任务根据建筑空间关系的不同，建筑装饰设计可分为建筑室外装饰设计和建筑室内装饰设计两大部分。其中，建筑室外装饰设计又可分为建筑外部装饰设计和建筑外部环境装饰设计；室内装饰设计可根据建筑类型及其功能的设计分为居住空间建筑室内装饰设计、公共建筑室内装饰设计、工
6、业建筑室内装饰设计和农业建筑室内装饰设计。1.2.3建筑装饰设计的分类各种类型建筑室内装饰设计的分类以及主要房间的设计如表1.1所示。表1.1建筑装饰设计分类建 筑 装 饰 设 计 建筑室外装饰设计 室内空间环境设计 建筑设计类型 使用空间 建筑外部装饰设计 建筑外部环境装饰设计 居住建筑室内装饰设计 住宅公寓宿舍 门厅设计、起居室设计、餐室设计、书房设计、工作室设计、卧室设计、厨房设计和浴厕设计等 公共建筑室内装饰设计文教建筑室内装饰设计 幼儿园学校图书馆 门厅设计、过厅设计、中厅设计、休息厅设计、活动室设计、教室设计和阅览室设计 医疗建筑室内装饰设计 医院门诊所疗养院病房设计、手术室设计和
7、诊室设计 建 筑 装 饰 设 计 建筑室外装饰设计 室内空间环境设计 建筑设计类型 使用空间 建筑外部装饰设计 建筑外部环境装饰设计 公共建筑室内装饰设计商业建筑室内装饰设计 商店商场饮食店营业厅设计、餐厅设计、酒吧设计和茶室设计 旅游建筑室内装饰设计 旅馆游艺场 客房设计、游艺厅设计和舞厅设计 观、演建筑室内装饰设计 剧场电影院杂技场音乐厅观众厅设计、排演厅设计和化妆室设计 办公楼室内装饰设计各类办公楼办公室设计和会议室设计建 筑 装 饰 设 计 建筑室外装饰设计 室内空间环境设计 建筑设计类型 使用空间 建筑外部装饰设计 建筑外部环境装饰设计 公共建筑室内装饰设计体育馆建筑室内装饰设计体育
8、馆游泳池比赛厅设计和训练厅设计展览建筑室内装饰设计美术馆展览馆博物馆展厅设计和展廊设计 工业建筑室内设计各类厂房（车间、生活空间设计） 农业建筑室内设计各类农业生产用房（种植暖房、饲养房设计） 1.3建筑装饰设计的功能为了区分功能和艺术两个概念，我们把功能分为物质功能、精神功能和技术功能三类。精神功能往往指建筑的艺术性。人们建造建筑的首要目的就是要满足使用功能要求，因此建筑装饰设计应充分考虑使用者的功能要求。1.3.1建筑装饰设计与使用功能由于使用者的要求不同，即使同一功能的住房其空间尺度也会存在很大差异。另一种情况是使用要求不同，面积随之变化。由此说明决定空间大小的首要因素是使用功能。1.3
9、.1.1功能与空间尺度的关系在装饰设计中空间形式也只有根据空间使用特点才能做出合理的选择。对于另外一些房间，其形状的选择标准将随着功能要求不同而有所不同。再如体育馆、气象厅等由于功能要求较为特殊，其空间形状也各具特点。由此可见，空间形状严格地受功能制约。1.3.1.2功能与空间形状的关系所谓空间性质，是指房间的朝向及由此决定的通风、采光和日照条件。不同房间的功能要求不同，朝向和开窗处理也各不相同。朝向的不同又决定了空间接口、天花、墙壁、地面的色彩和肌理的不同。1.3.1.3功能与空间性质的关系建筑装饰设计与人的生活息息相关，因而建筑装饰设计要考虑供人们居住和使用该建筑对人的精神感受产生的影响。
10、建筑装饰设计必须同时满足物质和精神两方面的要求。精神功能在宫廷建筑中的体现如图1.1所示如图1.2、图1.3所示为故宫太和殿的布局1.3.2建筑装饰设计与精神功能如图1.4所示为故宫养心殿后殿皇帝寝宫法国凡尔赛宫路易十四的沙龙如图1.5所示精神功能在宗教建筑中起着主导作用，如图1.6所示为古代高直教堂内部的空间设计中国佛教建筑则是通过建筑形象、雕塑、绘画来增强气氛的。如图1.7所示为河北蓟县独乐寺观音阁高三层。如图1.8为山西云冈第16窟在近现代公共建筑中，如坐落在天安门广场两侧的人民大会堂和历史博物馆，之所以采取对称的形式主要不在于物质方面的功能，而是取决于精神功能方面的要求希望能获得庄严、
11、雄伟的气氛。图1.9所示为人民大会堂居室是现代人们赖以生存和寄托精神的载体，同时也是体现一个家庭群体文化品位和审美气质的场所。图1.10所示为起居室的立面主题墙图1.1北京故宫三大殿鸟瞰图1.2北京故宫太和殿图1.3北京故宫太和殿平剖图1.4北京故宫养心殿皇帝寝宫图1.5法国凡尔赛宫路易十四沙龙图1.6教堂建筑室内设计图1.7河北蓟县独乐寺观音阁图1.8山西云冈石窟第16窟平、立、剖面图图1.9人民大会堂万人礼堂图1.10起居室设计室内设计的技术功能主要包括通风、采光、声学、安全、消防等方面内容。自然通风是室内设计必须考虑的因素，尤其是在人员比较密集的公共建筑要求更高。声学问题是室内设计不可忽
12、视的因素，要求装饰材料的选用和建筑造型的设计能够形成适宜的声音效果。如彩图1为德国慕尼黑音乐厅的声学处理。1.3.3建筑装饰设计与技术功能采光、照明在以后的章节中还会作专门的介绍，这里就不再多说了。安全、消防问题可谓装饰设计中的重中之重。另外,装饰材料的安全、绿色、无公害等问题也十分重要。1.4建筑装饰设计的内容室外环境设计主要包括建筑外部环境设计及建筑外部空间设计。它通过对建筑外部形体的再创作以及室外环境小品的处理，使该建筑能与外部空间环境气氛相协调，更好地体现室内功能特点。室外环境包括自然山林、城市乡村、街道广场、江湖海洋、蓝天穹宇等。1.4.1室外环境设计室内空间环境设计是在建筑所提供的
13、室内空间基础上的重新组织，紧紧围绕室内空间的使用要求，在保障安全和有利于人们身心健康的前提下，对室内的使用空间、视觉空间、心理空间、流动空间、封闭空间等做出合理的安排，确定空间的形态和序列，解决各个空间的衔接、过渡、分隔等问题，创造出符合人们精神文化生活氛围的室内空间环境，满足人们对物质功能和精神功能的要求。1.4.2室内空间环境设计室内环境包括空中（飞机、飞船等机舱内）、地上（各类建筑物内，火车、汽车内）、地下（地下车站、隧道、地下城市内）、海上（轮船、舰艇船舱内）、水下（潜艇、水下宫殿）。室内空间界面设计是根据空间的设计要求，对室内空间的围护面（即室内天花、墙面、地面）、建筑局部、建筑构件
14、造型、纹样、色彩、肌理和质感等的处理。它们对于建筑风格的体现和空间艺术效果的实现起着至关重要的作用。1.4.3室内空间界面设计家具设计包括家具自身的设计和家具在室内空间的组织与布置两个方面。家具自身的设计必须以满足使用方便、舒适为目标，在造型风格上与室内空间环境相协调。家具在室内空间组织与布置方面能对室内空间环境起到重要的作用。家具设计是室内外空间环境设计的重要组成部分。1.4.4家具设计色彩设计是对整体环境色彩的综合考虑，色彩设计得当则可提高设计作品的效果。但色彩设计一定要考虑其时效性，即使用者对色彩感容忍的时效，也就是愈短暂停留的场所愈可用大胆的配色。1.4.5建筑装饰效果设计1.4.5.
15、1色彩设计照明除实际需要的照度外，添加照明气氛也是很重要的。照明设计主要包括确定照明方式，照度分配，光色、灯具的选用。1.4.5.2照明设计1.4.5.3陈设设计包括确定室内工艺品、艺术品以及相关的陈设品、装饰织物、绿化小品和水体、山石的选用与布置。技术要素设计，是指在建筑装饰设计中充分运用当代科学技术的成果，包括新型的材料、结构构成和施工工艺，以及处理好通风、采暖、温湿调节、通讯、消防、隔噪、视听等要素，使建筑空间环境具有安全性和舒适性。1.4.6技术要素设计1.5装饰设计的程序设计前期阶段主要是接受设计委托任务书，签订合同，或根据标书要求参加投标。设计前期主要工作有：（1）了解建设方（业主
16、）对设计的要求。（2）根据设计任务收集设计基础资料，包括项目所处的环境、自然条件、场地关系、土建施工图纸及土建施工情况等必要的信息。1.5.1设计前期阶段（3）熟悉设计有关的规范和定额标准，了解当地材料的行情、质量及价格，收集必要的信息，勘察现场，参观同类实例。在对建设方意向及设计基础资料作了全面了解、分析之后确定设计计划。在签订合同或制定投标文件时，还包括设计进度安排和设计费率标准方案设计阶段主要内容包括方案构思、方案深化、绘制图纸、方案比较四个阶段。1.5.2方案设计阶段1.5.2.1方案构思在设计准备阶段的基础上，进一步收集、分析、运用与设计任务有关的资料信息，具体就平面布置的关系、空间
17、处理及材料选用、家具、照明和色彩等做出进一步的考虑，以深化设计构思。在明确方案的基础上，具体就平面布置的关系、空间处理及材料的选用、家具、照明和色彩等做出进一步的考虑，以深化设计构思。1.5.2.2方案深化主要包括平面布置图、立面图、室内墙面展示图、顶平面图以及装饰设计效果图。另外，还需要对装饰总费用做出估算。(1)平面图大多用150的比例(2)室内立面展开图常用比例为120或150。(3)顶平面图常用比例为150或1100。(4)装饰设计表现图1.5.2.3绘制图纸对不同构思的几个方案进行功能、艺术效果以及经济等方面的比较，以确定正式实施的方案。1.5.2.4方案比较施工设计阶段主要工作由三
18、部分组成，即修改完善设计方案、与各相关专业协调、完成建筑装饰设计施工图。施工图是设计人员施工时的依据，其绘制方法主要是采用“建筑施工图法”。装饰设计施工图完成后，各专业须相互校对，经审查无误后，才能作为正式施工的依据。1.5.3施工设计阶段首先，设计师应向施工单位进行设计意图说明及图纸技术交底。工程施工期间，需按图纸要求核对施工情况，有时还需根据施工现场情况提出对图纸的局部修改和补充（由设计单位出具修改通知书），按阶段检查工程质量。工程竣工时，应会同质检部门和建设单位进行工程验收。1.5.4施工监理阶段室内装饰设计的主要步骤可概括为以下几个方面：（1）计划经过资料收集、调查及系统分析后，写出报
19、告书，以此进行定性定量的设计。（2）空间设计根据用户要求及设计者构想绘制平面图及效果图，规划出整体设计的基本雏形。（3）细部处理绘制细部构思图，说明细部处理及做法。（4）高低压配电系统图委托专业人员绘制相关水电、空调、消防、计算机、通讯等监控图，以保证房屋的安全。（5）设备布置设计说明使用的设备与空间详细安装的位置，如规格、尺寸、摆放位置、使用电源等。设备包括冰箱、彩电、洗衣机、家庭影院、计算机等。（6）家具设计说明自行设计的家具与放置空间的关系。（7）视觉图案与CI设计如商业空间的CI及一般室内设计的玻璃图、地毯图、彩绘图、扶手栏杆、屏风等。1.6室内装饰设计的历程及特点（1）古埃及室内装饰
20、埃及的建筑及室内装饰的形成与发展大致可分为以下三个时期：1.6.1室内装饰设计的历史1.6.1.1世界室内装饰探微古王国时期纪念性建筑物单纯而开阔，室内装饰主要体现在梁柱等结构的装饰上，空间布局只是简单的长方形。这一时期至今尚存的建筑以陵墓“玛斯塔巴”金字塔为主，如图1.11所示。图1.12所示为古埃及常见的三种柱子形式。图1.11“玛斯塔巴”金字塔图1.12古埃及常见的柱式中王国时期神庙的基本型制已出现。图1.13图1.16所示为卡那克阿蒙神庙图1.13卡那克阿蒙神庙总平面图图1.14卡那克阿蒙神庙柱厅剖面图图1.15卡那克阿蒙神庙柱厅图1.16卡那克阿蒙神庙柱厅上部的高侧窗新王国时期它是古
21、埃及最强盛的时期，代表性建筑是神庙。这一时期现存的建筑有神庙、石窟庙、石窟墓与住宅等，其真正的艺术重点依然在室内。图1.17所示是这一时期的神庙图1.18所示为阿布辛贝勒阿蒙大石窟庙图1.19所示是阿克塔顿城富人的住宅图1.17神庙建筑图1.18阿布辛贝勒阿蒙大石窟庙图1.19阿克塔顿城富人住宅（2）古西亚的室内装饰苏美尔古巴比伦王国亚述新巴比伦王国波斯如图1.20所示的波斯波利斯宫为波斯王的宫殿建筑群图1.20波斯波利斯宫（3）古爱琴海地区的室内装饰爱琴文化是独立的文化体系，尤其是室内空间设计有着独特的艺术魅力，风格古雅凝重，空间变化莫测，极具特色。其文化主要体现在宫殿建筑上。如图1.21、
22、图1.22所示为克诺索斯王宫图1.21克诺索斯王宫平面图图1.22克诺索斯王宫内部（4）古希腊的室内装饰古希腊是欧洲文化的摇篮，其室内设计充满理性的光辉。古风时期古典时期如图1.23所示为帕提农神庙希腊化时期图1.23帕提农神庙(5)古代罗马的室内装饰罗马共和时期，壁画装饰是这一时期的主要特点。罗马帝国时期，装饰秩序感极强，给人一种庄严圣洁的感觉。如图1.24所示为罗马的万神庙内景。图1.24罗马万神庙内景(6)拜占庭的室内装饰墙面往往用大理石铺贴，拱券和穹顶常常用马赛克或粉面铺贴，为使大面积的色彩统一，在玻璃马赛克后面先铺一层底色，初为蓝色，后多以金箔作底，玻璃也作不同程度的倾斜形成闪烁效果
23、。图1.25所示为圣索非亚教堂。图1.25圣索非亚教堂（7）罗马式时期的室内装饰其名称即“与古罗马相似”，结构特点来源于古罗马的建筑构造方式，采用典型罗马拱券结构。如图1.26所示为杜汉姆大教堂。图1.26杜汉姆大教堂（8）哥特式的室内装饰哥特式设计是在罗马式基础上发展演变而成的，建筑近似框架式结构，窗子占满了支柱之间的面积，支柱由垂直线组成，给人的感觉极其峻峭冷清，其空间设计同外部形象一样，具有强烈的向上意识。图1.27所示为兰斯大教堂。图1.27兰斯大教堂（9）文艺复兴时期的室内装饰这一时期最显著的特征是抛弃哥特式风格，重新估价并采用体现谐和与理性的古希腊罗马时期柱式构图要素，将几何形式用
24、作室内装饰母题，大量使用人体雕塑、大型壁画、锻铁图案饰件来装饰室内空间，并将设计置于数学原理的基础上，创造出朴素、明朗、和谐、典雅的室内设计风格，充满着人文主义气息。图1.28所示为佛罗伦萨主教堂。图1.28佛罗伦萨主教堂（10）巴洛克室内装饰巴洛克室内装饰设计强调层次和深度，空间效果追求复杂与丰富，平面布局开放多变，追求自由奔放，充满世俗情感的欢快格调，造型上用椭圆形、曲线与曲面等形式强调变化和动感。图1.29所示为凡尔赛王宫大厅。图1.29凡尔赛王宫大厅（11）洛可可室内装饰洛可可风格作为一种纯装饰性风格继承了巴洛克风格，把其刻意美化的趋向推向了极致，反映了没落贵族的审美趣味和及时行乐的思
25、想，格调不高，但影响深远。（12）新古典主义的室内装饰新古典主义兴起于18世纪中叶，流行至19世纪上半叶，以古典美为典范，追求现实生活的重现，认为单纯、简单的形式是装饰的最高境界。图1.30所示为圣保罗大教堂。图1.30圣保罗大教堂（13）现代主义的室内装饰现代主义者崇尚科技力量，提倡抛弃表面的虚假装饰，强调形式追随功能，提出四维空间理论，认为建筑美在于空间的合理性和结构的逻辑性，遵循功能主义原则，决不带任何装饰，为满足人们在室内空间舒适生活和活动而装饰环境、设置用具，但千篇一律的人为环境易使人厌倦。图1.31所示的朗香教堂为法国现代主义运动的杰作。图1.31朗香教堂（14）后现代主义的室内装
26、饰伴随着技术的进步和对固有陈旧装饰风格的不满，后现代主义的装饰开始盛行。它打破了历史上各种不同风格的装饰原则，平面与立体、室内与室外并重。强调复杂和矛盾性，反对简单和模式化，讲究文脉，大胆运用装饰，强化自然美，创造室内的自然环境。作为三大建筑体系之一的中国建筑，其特有的木构架特征是中国特有文化的产物，有着鲜明的中国特色，同时也创造、形成了与之相适应的室内装饰方式、方法。（1）上古至秦汉时期上古至秦汉是中国建筑的初始和发展时期。（2）三国两晋南北朝和隋唐时期在继承秦汉以来建筑的基础上，吸收并融合外来文化。1.6.1.2中国室内设计概述（3）宋、辽、金、元和明清时期建筑室内设计的一个特征是：室内隔
27、断除照壁外，还有落地罩、花罩、栏杆罩、博古架、书架等形式划分。（4）新中国成立以后，随着改革开放的深入，室内设计在设计、施工、材料等方面经过艺术的加工发挥其装饰作用室内设计的风格和流派，属室内环境中的艺术造型和精神功能范畴。风格即风度品格，体现创作中的艺术特色及个性。室内设计的风格表现于形式而又不等同于形式，有着更深层的艺术、文化、社会内涵。流派是指学术、文艺方面的派别，从所表现的艺术特点进行分析可以得出不同的艺术派别，室内设计各流派在技术上、艺术上、特性上各有不同表现。1.6.2室内装饰设计的风格与流派风格根据时间、空间、特征的差别可以分为传统风格、现代风格、后现代风格、自然风格和混合型风格
28、等。（1）传统风格传统风格的室内设计是在设计中吸取和运用传统装饰的“形式”和“神韵”，给人以历史延续和地域文脉的感觉，突出室内环境的民族文化渊源。如彩图2所示为中国传统风格的室内装饰设计。1.6.2.1室内装饰设计的风格（2）现代风格现代风格分为狭义现代风格和广义现代风格两种。狭义现代风格重视实际的工艺制作操作，强调设计与工业生产的关系，提倡突破旧传统，重视功能和空间组织，崇尚合理的构成工艺，造型简洁，反对多余的装饰。广义现代风格造型简洁、新颖，具有当今时代感的建筑形象和室内环境。如彩图3所示为现代风格室内装饰设计。（3）自然风格又称为田园风格，提倡“回归自然”，美学上推崇自然，力求表现悠闲、
29、舒适自然的田园生活情趣。多用木料、织物、石料等天然材料显示材料纹理，创造清新自然、简朴淡雅的气氛。如彩图4为自然风格室内装饰设计。（4）后现代风格后现代风格是对现代风格中纯理性精神的批判，强调建筑和室内装饰应该具有历史的延续性，但不应该拘泥于历史的逻辑思维和设计理念。采用混合、叠加、错位、裂变等手法，创造一种集感性与理性、传统与现代、大众与行家于一体的室内空间环境。如彩图5所示为后现代风格室内装饰设计。（5）混合型风格近年来，室内设计出现了兼容并蓄的多元化状况，在追求实用的同时，将古今中外的多种风格综合运用，实现装饰设计效果和目的。如彩图6所示为混合型风格室内装饰设计。（1）简约派它主要表现了
30、现代主义装饰家们的美学取向。注重建筑和空间的功用性，重视材料的质感和特性，强调简洁的造型、精致的工艺。如彩图7所示为简约派室内装饰设计。（2）豪华派追求富丽奢华及浪漫主义情调是其特点。如彩图8所示为豪华派室内装饰设计。1.6.2.2室内装饰设计的流派（3）唯技派运用全新的审美观，注重媒介信息交际功能，突出当代工业技术成就，体现重理性和精美的倾向，崇尚“机械美”。如彩图9所示为唯技派室内装饰设计。（4）历史主义派现代技术和新材料在传统美学法则的组织下，创造出典雅、古朴和端庄气息。表现出浓郁的怀旧和回归情绪，其特点为：追求风格神思，通过简化造型适应现代潮流；注重装饰性，陈设古代设置增强历史底蕴。如
31、彩图10为文人雅风气质的室内装饰设计。（5）超现实派独出心裁的设计、纯艺术的手段、独特的表现手法，以求在有限中创造出虚幻的无限。彩图11所示为超现实派室内装饰设计。除上述流派外，其他有代表性的流派还有解构主义、新地方主义、孟菲斯派等等。1.6.3建筑装饰设计的理念及发展趋势1.6.3.1人本主义的设计理念“人本主义”是建筑装饰设计的社会功能的基石，任何建筑都是为人类自身的生存和发展而建造的。（1）人本主义的理念应注重建筑设计的功用性（2）人本主义理念的精神需求（3）人本主义的群体参与和个性昭示生态环境作为一个多方面的统筹主体，同时又必须注意整体的规划与协调。（1）绿色设计及其装饰原则。（2）环
32、境的整体性。（3）室内外环境的协调、融合。1.6.3.2生态环境的整体性未来的建筑装饰设计将会朝着综合化、多元化、公众化的方向发展。所谓综合化，就是高度重视多学科的渗透、融合，创造出理想的室内外环境。（1）现代多学科的渗透丰富了装饰的内涵。（2）现代多学科的发展改进了装饰设计的方法，增强了装饰的可操作性，为装饰理念和设计风格的实现提供了强有力的技术支持。1.6.3.3多学科的渗透、融合（3）现代多学科的发展、渗透、融合促使室内装饰从以装饰为目的逐渐转变到以对人的适用性、与环境的融合性为目的，使装饰走出了单纯装饰的定义，转变为以改善小环境、体现人文关怀为追求。现代装饰中创新理念是保证自身不断向前发展的必不可少的因素。只有强调特定时空的连续性，实现和谐的对话关系，才能保证装饰设计的历史统一性。它是与同一时代的群体文化结构形成某种对应关系，不可能超越群体文化结构的历史文化氛围。在局部文化结构中显现出群体文化结构综合形成的特征。1.6.3.4时空的创新和历史的延续现代建筑装饰设计的一个显著特点是时间的推移，室内使用要求的改变，使用对象的改变和使用需求的变化会引起建筑装饰设计的改变。因为建筑室内的使用对象与使用时间每时每刻都在发生着变化，建筑室内永远处于一个动态过程。另外，随着社会节奏的加快，建筑的使用性质也在随时发生着变化。1.6.3.5动态可持续发展观
