第六章镜头实例

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1、影视编导影视编导第六章第六章 电视节目脚本创作电视节目脚本创作1教学目的和要求：目的：了解拍摄提纲的写作；掌握分镜头脚本的创作要目的：了解拍摄提纲的写作；掌握分镜头脚本的创作要点。点。要求：熟悉文字脚本的写作格式与创作要点；掌握分镜要求：熟悉文字脚本的写作格式与创作要点；掌握分镜头脚本的写作格式与填写方法。头脚本的写作格式与填写方法。教学重点和难点： 重点：认识分镜头脚本的性质与作用重点：认识分镜头脚本的性质与作用难点：结合电视节目制作实例，阐释镜头的含义、类别难点：结合电视节目制作实例，阐释镜头的含义、类别与作用。与作用。231.跟拍跟拍跟拍指的是在一个场景中，摄影机的焦点聚焦在一个或跟拍指

2、的是在一个场景中，摄影机的焦点聚焦在一个或者多个角色身上，朝着他们移动。者多个角色身上，朝着他们移动。摄影机从一个演员的大景别镜头起幅，接着向前推，直到镜头是演员的特写或者靠得更近些。这种电影技巧强化了镜头的张力，其作用就像是角色情绪状态的放大镜，演员不必说任何话，就能达到这样的效果。摄影机移动的速度可以大大地改变这种技巧的情绪效果。非常慢速的跟拍会微妙地强调镜头的情绪特性。风格较为夸张的影片则使用比较快速的跟拍，以产生一种喜剧的或者令人兴奋的效果。42.发现发现发现指的是那些起幅于远离情节中心的镜头，然后，通发现指的是那些起幅于远离情节中心的镜头，然后，通过摄影机运动揭示一个场景。过摄影机运

3、动揭示一个场景。关于这种技巧有一个常见的例子，在开始的时候，摄影机藏在一个障碍物后面，这个障碍物能够遮蔽观众的视线，然后摄影机从障碍物后面移动出来，去发现真正的兴趣主体。发现的另外一个例子是，摄影机镜头从一个没有什么特别的地方起幅，然后，逐渐地移动以展示动作。53.后拉撤回后拉撤回使用后拉撤回技巧时，摄影机面对着一个场景向后移动，使用后拉撤回技巧时，摄影机面对着一个场景向后移动，摄影机运动的目的不是去揭示任何新的东西，而是要让摄影机运动的目的不是去揭示任何新的东西，而是要让观众的感情从银幕上发生的情节中淡化出来。后拉撤回观众的感情从银幕上发生的情节中淡化出来。后拉撤回也可以用来表示一种情绪状态

4、，比如惊奇或者顿悟。也可以用来表示一种情绪状态，比如惊奇或者顿悟。在影片蓝天使中，摄影机从空荡荡的教室里的一名教师往后拉，揭示了他的孤独。在影片黑衣新娘中，能见到后拉撤回技巧。朱莉的复仇对象之一在储藏间窒息时摄影机往后拉，随着摄影机的后拉回撤，强化了陷入绝境的男人的无助。在影片毕业生中，本思考自己的未来时，摄影机从处于游泳池底部的本向后拉。 64.后拉揭示后拉揭示使用后拉揭示技巧时，摄影机向后移动，用来揭示一个使用后拉揭示技巧时，摄影机向后移动，用来揭示一个场景的真实范围。这项技巧能够通过摄影机向远处移动，场景的真实范围。这项技巧能够通过摄影机向远处移动，展现出更多人物所处的领域，逐步地扩展我

5、们对角色所展现出更多人物所处的领域，逐步地扩展我们对角色所处环境的理解。处环境的理解。在影片天堂电影院中，摄影机从一座烧毁的电影院向后拉开，揭示出观看的人群。在影片驱魔人中，摄影机从号叫着打电话的母亲向后拉开，揭示出了她的女儿正在走廊上倾听着电话的内容。在影片公民凯恩的结尾，摄影机向后拉开，揭示了凯恩多年收集的数额巨大的财产。75.扩展扩展扩展是给电影扩展是给电影“添砖加瓦添砖加瓦的技巧。摄影机从画面的技巧。摄影机从画面A起幅，起幅，接着移动，揭示出有关镜头的附加信息或者细节接着移动，揭示出有关镜头的附加信息或者细节(比如在比如在画框之外的没有看到的角色画框之外的没有看到的角色)。扩展的一个关

6、键点是，当摄影机运动时，镜头中最初的扩展的一个关键点是，当摄影机运动时，镜头中最初的物体或者角色没有被遮挡或者消失。扩展只是增加了新物体或者角色没有被遮挡或者消失。扩展只是增加了新的信息而不是取代了原有的东西。的信息而不是取代了原有的东西。在影片天兆中，我们先看见梅尔吉布森在一个柜台后面，接着摄影机向左移动，扩展揭示出了一把刀。在影片天国与地狱中，演员的运动引领着摄影机左右移动，把新的角色一一介绍出来。86.精简精简精简是使电影精简是使电影“简明扼要简明扼要”的技巧。摄影机从画面的技巧。摄影机从画面A起起幅，接着运动，从现有的场景中把角色、物体或者细节幅，接着运动，从现有的场景中把角色、物体或

7、者细节去掉。去掉。当镜头是从一个复杂的、包含很多细节的场景开始时，当镜头是从一个复杂的、包含很多细节的场景开始时，这项技巧就很有用。此外运用精简技巧可以从场景中把这项技巧就很有用。此外运用精简技巧可以从场景中把物体或者角色剥离出来，使观众看到的影像单纯化。物体或者角色剥离出来，使观众看到的影像单纯化。在影片血腥钻石中，迪卡普里奥和所罗门梵迪坐在一起，当所罗门说话时，摄影机向右移动从画面中精简了迪卡普里奥。在影片最后一场电影中，两个人肩并肩坐着。当画面中的男人讲他的故事时，摄影机向前推了上去，听的人被精简出去了。97.紧缩紧缩紧缩是使电影紧缩是使电影“压缩压缩”的技巧。在起幅时，两个角色彼的技巧

8、。在起幅时，两个角色彼此之间有一定的距离，一个或多个角色的运动可以使场此之间有一定的距离，一个或多个角色的运动可以使场面得以压缩。面得以压缩。理解紧缩的关键在于，在全景镜头和中景镜头之中的角理解紧缩的关键在于，在全景镜头和中景镜头之中的角色是一样的，但是摄影机要通过运动来把他们保持在摄色是一样的，但是摄影机要通过运动来把他们保持在摄影机画框中同样的相对影机画框中同样的相对“区域区域中。中。男孩一直处于左边，女孩一直在右边。当男孩向右移动时，场景就被压缩，他们之间的距离缩短了 108.引出引出引出是一种起到引出是一种起到“延展延展”效果的电影化技巧。当一个镜效果的电影化技巧。当一个镜头从靠在一起

9、的两个角色起幅，一个或者多个演员的运头从靠在一起的两个角色起幅，一个或者多个演员的运动可以动可以“展开展开”场景，动态地扩充画面的构成。场景，动态地扩充画面的构成。理解引出的关键在于，从画面理解引出的关键在于，从画面A到画面到画面B最初的角色是不最初的角色是不能消失的，只是他们之间的距离变化了。摄影机相应地能消失的，只是他们之间的距离变化了。摄影机相应地运动，使他们保持在画面中。运动，使他们保持在画面中。当想要跟拍角色当想要跟拍角色A的动作，同时不想在画面中失去角色的动作，同时不想在画面中失去角色B时，这项技巧是很有用的时，这项技巧是很有用的(你只需要简单地横摇摄影你只需要简单地横摇摄影)。1

10、19.环绕环绕环绕指的是在拍摄过程中摄影机围绕着场景旋转，产生环绕指的是在拍摄过程中摄影机围绕着场景旋转，产生一种令人昏眩的动感效果。你可能也听说过，这种技巧一种令人昏眩的动感效果。你可能也听说过，这种技巧也被称之为也被称之为“360度移动度移动”。环绕是简单的技巧，它给镜头增加的是积极的意义和活环绕是简单的技巧，它给镜头增加的是积极的意义和活力。使用这项技巧时，并不是摄影机运动得越快效果越力。使用这项技巧时，并不是摄影机运动得越快效果越好。好。在金钱本色中，当影片中的人物进行比赛时，摄影机环绕着台球桌拍摄。在黑客帝国中，当影片中的人物被运到他们的虚拟空间时，摄影机对着一部电话机进行环绕拍摄。

11、1210.飞越飞越飞越是一种将摄影机搭载在飞行器飞越是一种将摄影机搭载在飞行器飞机、直升机、飞机、直升机、小型飞艇或者热气球上的技巧。小型飞艇或者热气球上的技巧。飞越是一种壮观的拍摄方式，用于展示整体景观、覆盖飞越是一种壮观的拍摄方式，用于展示整体景观、覆盖较大的区域，比地面摄影更有机动性。它通常用来拍摄较大的区域，比地面摄影更有机动性。它通常用来拍摄定场镜头、电影的开始和结束以及在遥远的上空跟拍运定场镜头、电影的开始和结束以及在遥远的上空跟拍运动的物体。动的物体。当在大城市的上空运用飞越这种技巧时，摄影机常常直当在大城市的上空运用飞越这种技巧时，摄影机常常直指下方，这种方式凸显了下面建筑物的

12、高度。指下方，这种方式凸显了下面建筑物的高度。1311.纵深移动纵深移动 纵深移动是一种垂直于场景中的动作轴线的摄影机的运纵深移动是一种垂直于场景中的动作轴线的摄影机的运动，以强化纵深感。动，以强化纵深感。使用这种技巧时，演员们有的朝着摄影机移动，有的向使用这种技巧时，演员们有的朝着摄影机移动，有的向着远离摄影机的方向移动。为了进一步强调纵深，摄影着远离摄影机的方向移动。为了进一步强调纵深，摄影机偶尔会朝向暂时遮挡摄影机视线的物体运动，这些处机偶尔会朝向暂时遮挡摄影机视线的物体运动，这些处于前景的物体会与远处后景的物体形成对比。于前景的物体会与远处后景的物体形成对比。在影片心灵捕手中，当学生们

13、奔跑穿过校园时，可以看到纵深移动的技巧。1412.移动上摇，移动俯摇移动上摇，移动俯摇当摄影机运动时，摄影机的拍摄角度会影响所摄镜头的内涵。在跟当摄影机运动时，摄影机的拍摄角度会影响所摄镜头的内涵。在跟拍剧中人物时，大部分移动镜头是采用了完全水平的角度拍摄的。拍剧中人物时，大部分移动镜头是采用了完全水平的角度拍摄的。移动上摇和移动俯摇是专门的拍摄技巧。摄影机在移动的同时，镜移动上摇和移动俯摇是专门的拍摄技巧。摄影机在移动的同时，镜头有明显的俯仰。移动上摇能够强化角色所处环境的高度和广阔。头有明显的俯仰。移动上摇能够强化角色所处环境的高度和广阔。移动俯摇可以产生一种疾速驶过地面的效果，进入一个电

14、影化的场移动俯摇可以产生一种疾速驶过地面的效果，进入一个电影化的场景。景。在影片急速狂飙中，移动俯摇以车下道路的移动来强调汽车的速度。在影片黑帮龙虎斗中，移动上摇被用来拍仰望树木的镜头。在影片妮基塔的开头，移动俯摇的技巧用在了当摄影机穿越法国街道的时候。在影片终结者2：审判日的结尾处，移动俯摇的技巧让飞驰而过的高速公路显得似乎是无穷无尽的。在影片罗生门开场不久的部分，用移动上摇的手法仰摄树梢，表现樵夫正在穿过森林。1513.环绕观看环绕观看环绕观看，就是摄影机围绕着一位演员旋转，以瞥见他环绕观看，就是摄影机围绕着一位演员旋转，以瞥见他所看的内容。摄影机也可以从一个角色注视着的物体开所看的内容。

15、摄影机也可以从一个角色注视着的物体开始拍摄，然后环绕回到角色本身。始拍摄，然后环绕回到角色本身。当人物的视线朝向画外时，环绕观看是代替常用的场景当人物的视线朝向画外时，环绕观看是代替常用的场景切换技巧的另一选择。切换技巧的另一选择。在影片下班后中，当保罗夜晚在纽约城里探索的时候，数次使用了环绕观看的方法。1614.穿越固体穿越固体电影制作者可以使用穿越固体的技巧来达到电影制作者可以使用穿越固体的技巧来达到(镜头镜头)穿过穿过某个固体的效果。某个固体的效果。为了创造这种效果，需要切开一个物体，以便摄影机可为了创造这种效果，需要切开一个物体，以便摄影机可以在剖面部位进行横摇、俯仰或者移动拍摄。使用

16、这个以在剖面部位进行横摇、俯仰或者移动拍摄。使用这个技巧时，看起来似乎摄影机完成了某些不可能之事，但技巧时，看起来似乎摄影机完成了某些不可能之事，但实际上它是一个相当简单的视觉把戏。实际上它是一个相当简单的视觉把戏。1715.眩晕眩晕眩晕也被称之为眩晕也被称之为“移动变焦移动变焦”。眩晕夸张了画面的透视。眩晕夸张了画面的透视关系，但能保持画面中心的物体大小不变。这种效果是关系，但能保持画面中心的物体大小不变。这种效果是通过摄影机向前移动的同时变焦拉摄或者摄影机向后移通过摄影机向前移动的同时变焦拉摄或者摄影机向后移动的同时变焦推摄来实现的。动的同时变焦推摄来实现的。这种技巧常用来制造头昏眼花、慌

17、乱、入迷、厌烦或者这种技巧常用来制造头昏眼花、慌乱、入迷、厌烦或者诧异的效果。诧异的效果。在影片大白鲨中当马丁布罗迪在海滨看到鲨鱼攻击时，在影片好家伙接近尾声时，雷利奥塔和罗伯特德尼罗面对面坐在餐厅里，这时，运用了一个非常缓慢的眩晕镜头。1816.延伸移动延伸移动延伸移动指的就是摄影机跟拍正在远去的角色，当摄影延伸移动指的就是摄影机跟拍正在远去的角色，当摄影机向前移动时，角色行走的速度比摄影机移动的速度要机向前移动时，角色行走的速度比摄影机移动的速度要快快使他自身离观众越来越远。使他自身离观众越来越远。 延伸移动可以用来结束一场戏，对于转场或者淡入淡出延伸移动可以用来结束一场戏，对于转场或者淡

18、入淡出也是一个很好的手法。也是一个很好的手法。1917.收缩移动收缩移动收缩移动指的是当演员走向摄影机的同时，摄影机朝着收缩移动指的是当演员走向摄影机的同时，摄影机朝着演员移动，这种手法可以使一个简单的动作更具戏剧性。演员移动，这种手法可以使一个简单的动作更具戏剧性。两个相对动作的结合增加了角色向前运动时的紧张感。两个相对动作的结合增加了角色向前运动时的紧张感。如果摄影机不能运动，当角色朝着摄影机走来时，摄影如果摄影机不能运动，当角色朝着摄影机走来时，摄影机向上摇摄，让演员的特写保持在画面中，也能产生相机向上摇摄，让演员的特写保持在画面中，也能产生相同的戏剧性效果。同的戏剧性效果。影片变脸中的

19、飞机场追逐场景中使用了收缩移动。在影片夺宝奇兵中，发狂的印第安纳琼斯跑向摄影机的镜头，就展现了此种技巧变化后的方式。2018.倒退移动倒退移动使用倒退移动技巧时，摄影机面对角色，起幅后向后移使用倒退移动技巧时，摄影机面对角色，起幅后向后移动拍摄，角色要比摄影机走得快，最后追上摄影机，从动拍摄，角色要比摄影机走得快，最后追上摄影机，从摄影机的左侧或者右侧出画。摄影机的左侧或者右侧出画。倒退移动技巧是用来结束一场戏的很好的方式。倒退移动技巧是用来结束一场戏的很好的方式。2119.长镜头长镜头 一部标准的影片有上千个镜头。在展现一部影片时，大一部标准的影片有上千个镜头。在展现一部影片时，大多数电影制

20、作者喜欢交替使用特写镜头、全景镜头和场多数电影制作者喜欢交替使用特写镜头、全景镜头和场景切换镜头。景切换镜头。另一种可选择的手段是长时间拍摄或者说是使用长镜头。另一种可选择的手段是长时间拍摄或者说是使用长镜头。使用长镜头时，摄影机随着场景中演员的运动而改变位使用长镜头时，摄影机随着场景中演员的运动而改变位置、重新构图，在此期间不剪接，影片也不切人到一个置、重新构图，在此期间不剪接，影片也不切人到一个新的画面。新的画面。这个技巧有几分像这个技巧有几分像“屏住呼吸屏住呼吸”。如果长镜头持续了相。如果长镜头持续了相当长的时间，这会让观众处于紧张不安的状态，期待着当长的时间，这会让观众处于紧张不安的状

21、态，期待着在一个挺长的段落之后的第一次切换或剪接。在一个挺长的段落之后的第一次切换或剪接。影片罗丝玛丽的婴儿，用一个长镜头来表现一场戏的三种不同状态。夫妇俩商量罗丝玛丽怀孕的事情之时，他们在画面内走动并改变着他们所处的位置。2220.延时揭示延时揭示电影制作者常犯的一个错误就是在第一时间就展示了场电影制作者常犯的一个错误就是在第一时间就展示了场景中的方方面面。如果在一个基本的主镜头中，每个角景中的方方面面。如果在一个基本的主镜头中，每个角色和每个细节都一览无遗，便会使观众觉得厌烦，因此色和每个细节都一览无遗，便会使观众觉得厌烦，因此这种做法尤其不该在电影中出现。这种做法尤其不该在电影中出现。

22、有一种可供选择的方法是使用延时揭示。使用延时揭有一种可供选择的方法是使用延时揭示。使用延时揭示时，摄影机从场景内的一个特别的细节处开始，运动示时，摄影机从场景内的一个特别的细节处开始，运动着揭示出更多的信息以及更多的人物等等。一般来说，着揭示出更多的信息以及更多的人物等等。一般来说，这比一个简单的静止镜头更充满悬念、更有趣。这比一个简单的静止镜头更充满悬念、更有趣。在影片西北偏北中，摄影机缓慢横摇，分别揭示了拍卖行里的：1)罪犯；2)人群；3)加里格兰特(Cary Grant)。在影片海豚之日中，摄影机每次都以横摇和变焦距揭示一个人物。23241.(主观主观)视点视点(主观主观)视点，指的是观

23、众看到的正是影片中的角色所看视点，指的是观众看到的正是影片中的角色所看到的景物。到的景物。(主观主观)视点可以用来强化观众对银幕角色的情感依恋。视点可以用来强化观众对银幕角色的情感依恋。在影片大白鲨中，有一组镜头采用了鲨鱼的(主观)视点。在影片终结者2：审判日中，通过终结者的眼睛观望时，(主观)视点展现的是满眼的计算机化的信息。252.带物带物(主观主观)视点视点带物带物(主观主观)视点是基于标准的主观视点技巧的一种变化。视点是基于标准的主观视点技巧的一种变化。角色通常会在其面前拿着一件物品角色通常会在其面前拿着一件物品例如一把刀，或例如一把刀，或者一把枪，这件物品会在画面中出现，让观众看到角

24、色者一把枪，这件物品会在画面中出现，让观众看到角色手里正在拿着的是什么。手里正在拿着的是什么。在影片出租汽车司机中，可以看到德尼罗把枪伸出车窗进行瞄准的带物(主观)视点。263.物体（主观）视点，抛射物（主观）视点物体（主观）视点，抛射物（主观）视点物体物体(主观主观)视点采用的是无生命物体的视点。当演员需视点采用的是无生命物体的视点。当演员需要碰触、或者与一件物体进行互动的时候，观众会从这要碰触、或者与一件物体进行互动的时候，观众会从这一种独特的视点看到画面。一种独特的视点看到画面。抛射物抛射物(主观主观)视点是指镜头跟随一个抛射物行进，例如视点是指镜头跟随一个抛射物行进，例如射向目标的一颗

25、子弹，或者一支箭。这种镜头会让观众射向目标的一颗子弹，或者一支箭。这种镜头会让观众“体验体验一把抛射物的感觉，并且看到其造成的结果。一把抛射物的感觉，并且看到其造成的结果。在影片狙击手中，观众见证了狙击子弹的飞行轨迹。在影片下班后中，摄影机模拟了一个钥匙链被扔出窗户的主观视点。274.旁视旁视 演员在一个对话镜头中，通常都会有眼神的接触，这是演员在一个对话镜头中，通常都会有眼神的接触，这是一种非常自然的方式，因为在实际生活中我们与一个人一种非常自然的方式，因为在实际生活中我们与一个人对话时也是这样的。对话时也是这样的。演员或许在整段对话中没有互相对视，或许会在一个特演员或许在整段对话中没有互相

26、对视，或许会在一个特写镜头中肩并肩挨着，凝望着远方，而从未瞥对方一眼。写镜头中肩并肩挨着，凝望着远方，而从未瞥对方一眼。还可以采用让演员背离摄影机的方式。当观众在一个镜还可以采用让演员背离摄影机的方式。当观众在一个镜头中看到的是角色的背面而不是正面时，该角色会从场头中看到的是角色的背面而不是正面时，该角色会从场景中被孤立出来。旁视可以创造出一种孤独或寂寞的感景中被孤立出来。旁视可以创造出一种孤独或寂寞的感觉。当演员避免视线接触时，旁视可能在暗示掩盖着的觉。当演员避免视线接触时，旁视可能在暗示掩盖着的情绪或者怨恨。情绪或者怨恨。285.直视摄影机直视摄影机在电影中，演员通常是不直视摄影机的。避免

27、这样做的原因是，这在电影中，演员通常是不直视摄影机的。避免这样做的原因是，这可能会给观众一种暗示：演员被摄影机搞得心烦意乱了，或者演员可能会给观众一种暗示：演员被摄影机搞得心烦意乱了，或者演员宁可要看着观众都要不看剧中的其他角色。宁可要看着观众都要不看剧中的其他角色。然而，导演会为了特殊效果而运用直视摄影机的技巧。选择让演员然而，导演会为了特殊效果而运用直视摄影机的技巧。选择让演员直视摄影机，会使观众不安和紧张。另一方面，直视摄影机技巧可直视摄影机，会使观众不安和紧张。另一方面，直视摄影机技巧可以让观众对一个特殊镜头或设置引起注意。以让观众对一个特殊镜头或设置引起注意。在影片沉默的羔羊中有大量

28、演员直视摄影机的镜头。这种方式是为了使观众不安，特别是当汉尼拔莱克特直接凝视观众的时候。在影片完整无缺中，一支枪的枪口直接对准了摄影机。在影片第25小时中弗兰克用拳头击向了摄影机。在影片杀手之吻中，剧中的一个角色在沮丧的时候向摄影机扔了一个玻璃杯，并且这个玻璃杯真的击中了摄影机，并且引起了画面的晃动。296.打破第四面墙打破第四面墙在电影的设定中，演员是不与观众对话的。电影角色存在于其独立在电影的设定中，演员是不与观众对话的。电影角色存在于其独立的的“电影时空电影时空”中，不与观众进行互动。中，不与观众进行互动。当演员转向摄影机并与观众进行对话时，我们就看到了打破第四面当演员转向摄影机并与观众

29、进行对话时，我们就看到了打破第四面墙这个技巧。打破第四面墙这个词是取自戏剧的专门术语，因为在墙这个技巧。打破第四面墙这个词是取自戏剧的专门术语，因为在戏剧舞台上，演员的身后是有三面墙的。戏剧舞台上，演员的身后是有三面墙的。而假想中的而假想中的“第四面墙第四面墙，指的是分隔角色与观众的那面墙。当这面，指的是分隔角色与观众的那面墙。当这面墙被墙被“打破打破”的时候，剧中的真实空间与观众的真实空间就交融到的时候，剧中的真实空间与观众的真实空间就交融到了一起。了一起。在影片刑房中，库尔特拉塞尔转过身来并对着摄影机使眼色。在影片趣味游戏中，房间里的陌生人转向观众使了个眼色，过了一会儿，他们又询问观众对他

30、们的赌局有什么看法。在影片安妮霍尔中，伍迪艾伦从一个场景中跳了出来，直接与观众307.窥视视点窥视视点从某种意义上说，我们都是窥视者从某种意义上说，我们都是窥视者暗中监视着银幕暗中监视着银幕上角色们的私生活，那些角色并没有让我们闯入他们的上角色们的私生活，那些角色并没有让我们闯入他们的生活。我们仅仅是为了施惠于自我，用他人的真实生活生活。我们仅仅是为了施惠于自我，用他人的真实生活而不是我们自己的生活来满足我们的胃口。而不是我们自己的生活来满足我们的胃口。窥视片段可以是特意设计的，使我们感到自己在窥探银窥视片段可以是特意设计的，使我们感到自己在窥探银幕上的角色，而不是单纯地感受着影片所讲述的故事

31、。幕上的角色，而不是单纯地感受着影片所讲述的故事。镜头也许会采取加边框镜头也许会采取加边框(从隐蔽处通过双瞳望远镜观察从隐蔽处通过双瞳望远镜观察)这样一种方式，来强调一场戏的窥视视点。这样一种方式，来强调一场戏的窥视视点。许多侦探影片，例如影片后窗和蓝丝绒都包含窥视视点的元素。侦探花费自己的时间去侦察其他人的生活，这种窥视的元素可以是很微妙的，也可以是很直接的。318.暗中偷窥暗中偷窥暗中偷窥是经典恐怖片和心理惊悚片的常用伎俩。这种暗中偷窥是经典恐怖片和心理惊悚片的常用伎俩。这种技巧通常可以诱发出一种剧中角色被监视的感觉，通常技巧通常可以诱发出一种剧中角色被监视的感觉，通常是被心怀不轨的某个人

32、或某样东西监视着。是被心怀不轨的某个人或某样东西监视着。这种技巧通常会用树丛把人物框在某个场景中，或者从这种技巧通常会用树丛把人物框在某个场景中，或者从隐蔽处对角色进行观察。这会让观众感到某人正在监视隐蔽处对角色进行观察。这会让观众感到某人正在监视剧中的角色，但是他不想被发现。剧中的角色，但是他不想被发现。黑色星期五是一部将暗中偷窥技巧用得非常好的电影。在影片大白鲨中，当我们通过鲨鱼的视点向上观察游泳者时，也使用了这种技巧。329.遮罩，镶边遮罩，镶边遮罩技巧即是在银幕上遮黑一部分区域，用于表现在我们的视野缩遮罩技巧即是在银幕上遮黑一部分区域，用于表现在我们的视野缩小了之后，还能看到的东西。在

33、影片中可以看到的遮罩的例子是，小了之后，还能看到的东西。在影片中可以看到的遮罩的例子是，一个角色通过诸如双筒望远镜或锁眼之类的物品进行观察。一个角色通过诸如双筒望远镜或锁眼之类的物品进行观察。镶边技巧与遮罩技巧非常相似。两者的区别在于，遮罩技巧通常是镶边技巧与遮罩技巧非常相似。两者的区别在于，遮罩技巧通常是把银幕上的一部分区域遮黑，而镶边技巧也是在银幕上遮挡一部分把银幕上的一部分区域遮黑，而镶边技巧也是在银幕上遮挡一部分区域，但是可以看见遮挡物的形状和结构。例如，透过一台隐蔽的区域，但是可以看见遮挡物的形状和结构。例如，透过一台隐蔽的照相机进行观察时，照相机镜头的圆形边框可能会在银幕四周的边照

34、相机进行观察时，照相机镜头的圆形边框可能会在银幕四周的边缘出现。由于这种技巧在银幕上的遮挡区域会有颜龟和形态，所以缘出现。由于这种技巧在银幕上的遮挡区域会有颜龟和形态，所以我们更倾向于称它为镶边。我们更倾向于称它为镶边。在影片杀手烙印中，一个男人透过锁眼看一个女人时使用了遮罩技巧。在影片楚门的世界中包含了很多镶边技巧的镜头在楚门生活的世界中，每一个人都相当于一台隐蔽的摄影机。3310.筛滤筛滤筛滤技巧是指用一个简单的物体充当整个画面的过滤器。筛滤技巧是指用一个简单的物体充当整个画面的过滤器。当我们看一个电影片段时，画面是透过百叶窗、彩色玻当我们看一个电影片段时，画面是透过百叶窗、彩色玻璃或者是

35、一种材质璃或者是一种材质(比如水比如水)来呈现的，此时我们的视点来呈现的，此时我们的视点就被筛滤技巧过滤了。就被筛滤技巧过滤了。筛滤技巧对于营造镜头气氛是非常有效的一种手段，而筛滤技巧对于营造镜头气氛是非常有效的一种手段，而且还能帮助观众洞悉角色的情绪或感觉。且还能帮助观众洞悉角色的情绪或感觉。在影片死囚之舞中，有一个被鸟笼筛滤的激情镜头。在影片处女泉中，观众会看到一段被一小簇火焰筛滤的打斗段落。在影片第七封印中，安东尼厄斯布洛克去作忏悔，我们是透过一个栏栅看到这个场面的。在影片末路狂花 中，热气在摄影机前泛起波纹并使演员变形，创造出一种非常自然的筛滤效果。在影片碧血金沙中，营地燃起的熊熊篝火

36、充满了整个画面。白色的床帐和线状网格3411.映象映象映象是神秘的具有哲学意味的有趣事物。我们看到的是映象是神秘的具有哲学意味的有趣事物。我们看到的是反射出的影像，而不是世物本来的面貌。这迫使我们在反射出的影像，而不是世物本来的面貌。这迫使我们在短时间内看到的是被扭曲过的真实。短时间内看到的是被扭曲过的真实。我们看到映象的方法足多种多样的，镜子和反光金属是我们看到映象的方法足多种多样的，镜子和反光金属是最常见的例子。最常见的例子。在影片上海小姐中，有一个主要段落是发生在有很多镜子的屋子里。在影片蓬门碧玉红颜泪中，阿尔瓦在公园喷泉的倒影中发现了罗伯特雷德福。在影片三岛由纪夫传中，一个小手镜倒映出

37、一个女人身体的局部。在影片侏罗纪公园中，当角色们急速逃跑时，我们从吉普车后视镜中，看到了霸王龙的映象。3512.插件视点插件视点插件视点是经过某种装置观察过滤了的现实的一种方式。插件视点是经过某种装置观察过滤了的现实的一种方式。看电视是在观察现实，但看到的不是自然的现实。它仅看电视是在观察现实，但看到的不是自然的现实。它仅仅是一种来自他人的感受的再现仅是一种来自他人的感受的再现另一个人的插件视另一个人的插件视点。点。在影片碟中谍中，一次监视行动是通过监视器观看的。在影片红蓝白三部曲之蓝色中，朱莉在医院的病床上通过一台小监视器看完了她家人的葬礼。3613.影子影子作为一种独特的真实事物的再现，影

38、子可以帮助电影制作为一种独特的真实事物的再现，影子可以帮助电影制作者间接地表现一个场景中的动作。作者间接地表现一个场景中的动作。在一个镜头中，当真实发生的事情难于表现或不愿直接在一个镜头中，当真实发生的事情难于表现或不愿直接表现时，影子就非常有用了。例如，导演用影子来代替表现时，影子就非常有用了。例如，导演用影子来代替一名角色被砍头的情形，而不是直接拍摄。一名角色被砍头的情形，而不是直接拍摄。影子也常常用于影子也常常用于“减轻减轻”因某些事物被直接展现而引起因某些事物被直接展现而引起的对一部影片的责难，如果直截了当地放映将会引起争的对一部影片的责难，如果直截了当地放映将会引起争议。议。 在影片

39、蛇蝎美人中，罗兰注视着两个男人为她而争吵的镜头是通过影子的方式实现的。3714.剪影剪影当电影角色被置于很强的逆光的前面时，角色的面貌和当电影角色被置于很强的逆光的前面时，角色的面貌和表情会变得昏暗甚至全黑，这样所创造出的效果就是剪表情会变得昏暗甚至全黑，这样所创造出的效果就是剪影。影。这种技巧用于构建角色和他周围环境的反差这种技巧用于构建角色和他周围环境的反差例如，例如，一个人被日落霞光映出剪影。剪影常常用于富有美感的一个人被日落霞光映出剪影。剪影常常用于富有美感的效果表现。效果表现。在影片杀死比尔1中的一个打斗镜头使用了剪影技巧。在影片狂野之爱中，以剪影的形式，表现了巴里和莉娜的吻，以及一

40、个孩子带着一面旗跑过去的画面。在影片乱世佳人中，梅勒妮分娩的镜头使用的是剪影。3815.随动随动随动技巧指的是把摄影机绑在或联结在演员身体上。这随动技巧指的是把摄影机绑在或联结在演员身体上。这样做，摄影机就成为这个角色的主观体验的一部分。当样做，摄影机就成为这个角色的主观体验的一部分。当角色移动时，摄影机就会随着他移动。摄影机通常是正角色移动时，摄影机就会随着他移动。摄影机通常是正对着人物的特写镜头，以建立与人物更密切的联系。对着人物的特写镜头，以建立与人物更密切的联系。在影片通天塔中，观众可以看到日本女孩坐在秋千上的随动视点。在影片驱魔人中，摄影机绑在了一名精神病专家身上，在遭到里根袭击后，观众会与他一起向后跌倒。3940