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1、中中国国古古代代诗诗歌歌发发展展历历程程课课件件制制作作者者：林林宝宝中国古典诗歌诗词（五代、宋）曲（元）古体诗唐以前诗歌及唐以后诗人仿作，如歌行体近体诗形成于唐代散曲剧曲小令套曲古体诗四言古诗(出现最早的是诗经，另一代表是曹操诗)五言古诗（成熟于汉代，简称五古）七言古诗（成熟于唐代，简称七古）杂言诗（可归入七言古诗）近体诗绝句律诗五言绝句（五绝）七言绝句（七绝）五言律诗（五律）七言律诗（七律）排律小令（五十八字以内）中调（五十九字至九十字）长调（九十一字以上）词按段落可分为：单调，双调，三叠、四叠又称“诗余”“长短句”诗歌的源头：歌谣诗歌的源头：歌谣周代：周代：诗经诗经（是中（是中国最早的一
2、部诗歌总集国最早的一部诗歌总集战国后期：战国后期：楚辞楚辞屈原屈原 中国诗歌史上最早的、影响最为深远的爱国诗人汉代：汉乐府与汉末文人诗古诗十九首汉乐府多汉乐府多“感于哀乐，缘事而发：感于哀乐，缘事而发：写人民的困苦如：写人民的困苦如：东门行东门行病妇行病妇行；写战争和兵役给人民带来的苦难如：写战争和兵役给人民带来的苦难如： 十五从军行十五从军行 战城南战城南；歌咏男女间诚挚的爱情如歌咏男女间诚挚的爱情如有所思有所思 上邪上邪；陌上桑陌上桑 赞美了平民女秦罗敷的美丽和智慧，讽刺了贵族官僚的荒淫无耻；赞美了平民女秦罗敷的美丽和智慧，讽刺了贵族官僚的荒淫无耻；焦仲卿妻焦仲卿妻是封建家长干涉青年婚姻所
3、酿造的一个悲剧。是封建家长干涉青年婚姻所酿造的一个悲剧。特点：特点：语言朴素自然，活泼生动，句式多样，语言朴素自然，活泼生动，句式多样，以五言为主，以五言为主， “二三二三”节拍是其标志。节拍是其标志。我欲与君相知，我欲与君相知， 长命无绝衰。长命无绝衰。 山无陵，山无陵， 江水为竭，江水为竭， 冬雷震震，冬雷震震， 夏雨雪，夏雨雪， 天地合，天地合，乃敢与君绝乃敢与君绝 古诗十九首古诗十九首语言浅近自然，诗境清远平和，后人奉为五言语言浅近自然，诗境清远平和，后人奉为五言抒情诗的典范。抒情诗的典范。刘勰誉之为刘勰誉之为“五言之冠冕五言之冠冕”，钟嵘称其，钟嵘称其“惊心动魄，一字千金惊心动魄，一
4、字千金”。魏：建安文学与正始文学西晋：左思的咏史八首东晋、刘宋：陶渊明的田园诗与谢灵运的山水诗南北朝：民歌的新发展与诗歌建安风骨：建筑在慷慨情怀基础上的爽朗刚健的风格，又称“汉魏风骨”，代表作家是“建安七子（曹操、曹植、曹丕、王粲、刘桢、徐干、陈琳、阮瑀）正始文学：阮籍、嵇康。阮籍为了反对思马氏集团的政治统治，直接抗争，诗文均愤世嫉俗，最终招致杀身之祸；嵇康不敢公然反对，外表佯狂放诞，内心十分痛苦。有五言咏怀八十二首南朝：南朝：西洲曲西洲曲、子夜歌子夜歌读曲歌读曲歌特点：特点：多为五言四句，情调哀怨缠绵，艳丽柔婉，多为五言四句，情调哀怨缠绵，艳丽柔婉，喜欢用双关，语言活泼喜欢用双关，语言活泼北
5、朝：北朝：木兰辞木兰辞代表北朝民歌的最高成就代表北朝民歌的最高成就特点：特点：北朝民歌题材广泛，感情直率，语言朴实，北朝民歌题材广泛，感情直率，语言朴实，风格刚健风格刚健 西洲曲忆梅下西洲，折梅寄江北。单衫杏子红，双鬓鸦雏色。西洲在何处？两桨桥头渡。日暮伯劳飞，风吹乌臼（一说乌桕）树。树下即门前，门中露翠钿。开门郎不至，出门采红莲。采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子青如水。置莲怀袖中，莲心彻底红。忆郎郎不至，仰首望飞鸿。鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏杆头。栏杆十二曲，垂手明如玉。卷帘天自高，海水摇空绿。海水梦悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲。 鲍照：鲍照：偏重表现建功
6、立业的抱负和对门阀制度的不满，诗风偏重表现建功立业的抱负和对门阀制度的不满，诗风俊逸豪放，矫健凌厉。又创制了七言歌行，为诗体发展做了俊逸豪放，矫健凌厉。又创制了七言歌行，为诗体发展做了贡献。贡献。谢眺：谢眺：是是“永明体永明体”的代表作家，出语天然，对唐人五言绝句极的代表作家，出语天然，对唐人五言绝句极有影响。有影响。南朝后期：南朝后期：社会风气奢靡，朝纲日益堕落，士人气质纤弱，诗歌内社会风气奢靡，朝纲日益堕落，士人气质纤弱，诗歌内容大多空虚，充满胭脂气，如萧纲等人写的容大多空虚，充满胭脂气，如萧纲等人写的“宫体诗宫体诗”沦落到浮艳沦落到浮艳的境地。的境地。瘐信：瘐信：虽也是在这样的创作氛围中
7、成长的，但由于他在出使北朝、虽也是在这样的创作氛围中成长的，但由于他在出使北朝、被羁不返之后，生活境遇大变，故能突破，融合南北诗风之长，由被羁不返之后，生活境遇大变，故能突破，融合南北诗风之长，由冶艳到刚健，成为南北朝诗歌的集大成者。代表作冶艳到刚健，成为南北朝诗歌的集大成者。代表作拟咏怀拟咏怀二十二十七首，表现了故国之思、羁身异域之痛，以及屈身从仕异国的愧耻七首，表现了故国之思、羁身异域之痛，以及屈身从仕异国的愧耻不安。不安。唐诗宋词唐诗宋词：中国诗歌史中国诗歌史上的黄金时期，是中国上的黄金时期，是中国古典诗歌大花园中最为古典诗歌大花园中最为灿烂的两朵奇葩。灿烂的两朵奇葩。元代小令元代小令上
8、官仪、沈佺期、宋之问：上官仪、沈佺期、宋之问：他们精研声律，探索出五七言新体诗联他们精研声律，探索出五七言新体诗联间粘缀合律的规律，促成了近体诗的定型，在中国诗歌史上具有划间粘缀合律的规律，促成了近体诗的定型，在中国诗歌史上具有划时代的意义。时代的意义。 初唐四杰初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王（内容多正常的男女之爱，王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王（内容多正常的男女之爱，江山之美和边塞之情，风格明快清新。江山之美和边塞之情，风格明快清新。陈子昂：陈子昂：力倡汉魏风骨，诗歌开始关注广阔的社会生活和重大政治力倡汉魏风骨，诗歌开始关注广阔的社会生活和重大政治问题。问题。总之，初唐诗歌逐渐摈弃总之，初
9、唐诗歌逐渐摈弃“轻浮绮靡轻浮绮靡”的诗风，建立起高峻雄浑、刚健有的诗风，建立起高峻雄浑、刚健有力的新诗风。力的新诗风。初唐诗歌初唐诗歌 盛唐诗歌盛唐诗歌李白：诗仙。诗歌中的形象个性化，带有强烈的主观感情色彩。想象奇特，手诗仙。诗歌中的形象个性化，带有强烈的主观感情色彩。想象奇特，手法夸张。法夸张。他的乐府诗很多，取材广泛；七言古诗掺入杂言，雄壮、飘渺而奇丽。他的乐府诗很多，取材广泛；七言古诗掺入杂言，雄壮、飘渺而奇丽。他的五、七言绝句，纯任自然，无意于工而无不工，悠闲从容，闲雅超远。他的五、七言绝句，纯任自然，无意于工而无不工，悠闲从容，闲雅超远。杜甫：被称为被称为“诗圣诗圣”，他的诗也被称为
10、，他的诗也被称为“诗史诗史”，七言律诗在他手中正式成，七言律诗在他手中正式成立。他的诗歌格调大变，沉郁顿挫，有清新刻画的句子，也有议论和用典，有严立。他的诗歌格调大变，沉郁顿挫，有清新刻画的句子，也有议论和用典，有严肃也有诙谐，有柔情也有刚烈。肃也有诙谐，有柔情也有刚烈。孟浩然、王维、常建、储光曦：山水田园诗山水田园诗高适、岑参：边塞诗边塞诗中唐诗歌中唐诗歌韩愈、孟郊：诗歌多诗歌多“不平之鸣不平之鸣”，喜押险韵、窄韵，意象，喜押险韵、窄韵，意象壮伟瑰怪，诗境奇崛雄豪。壮伟瑰怪，诗境奇崛雄豪。元稹、白居易诗风走向平易，用语质朴明白，音调琅琅上口诗风走向平易，用语质朴明白，音调琅琅上口刘禹锡：怀古
11、诗和政治讽刺诗，语言平易，寓意深远怀古诗和政治讽刺诗，语言平易，寓意深远李贺：重在诉说怀才不遇的悲愤，想象奇特，构思不拘常法，语重在诉说怀才不遇的悲愤，想象奇特，构思不拘常法，语言峭奇艳丽，诗境诡谲。言峭奇艳丽，诗境诡谲。晚唐诗歌晚唐诗歌李商隐、杜牧、温庭筠：李商隐、杜牧、温庭筠：感慨盛世不再，感慨盛世不再，诗中充满迟暮黄昏的情调，预示着一个诗中充满迟暮黄昏的情调，预示着一个诗歌创作的伟大时代的结束。诗歌创作的伟大时代的结束。词的兴起与发展：词的兴起与发展：起源于隋起源于隋 发展于唐代：发展于唐代：中唐：中唐：文人学习民间词，如文人学习民间词，如张志和、韦应物、王建、白居易；张志和、韦应物、王
12、建、白居易；晚唐五代：晚唐五代：文人词得到长足发展，出现以文人词得到长足发展，出现以温庭筠、韦庄温庭筠、韦庄等人为首的等人为首的“花间词派花间词派”，内容多表现艳遇怨慕与离愁别绪辞藻艳丽浓艳，细美婉约；，内容多表现艳遇怨慕与离愁别绪辞藻艳丽浓艳，细美婉约；南唐：南唐：冯延巳、李璟、李煜，冯延巳、李璟、李煜，其中冯延巳所表现的是士大夫的忧生隐患，李煜其中冯延巳所表现的是士大夫的忧生隐患，李煜则抒写故国之思与深广的人生感悟，改变了五代词狭小的题材空间，眼界始大；则抒写故国之思与深广的人生感悟，改变了五代词狭小的题材空间，眼界始大；北宋前期：北宋前期：晏殊、欧阳修晏殊、欧阳修承五代余绪，主要表现士大
13、夫流连光景、感伤节序的承五代余绪，主要表现士大夫流连光景、感伤节序的闲愁淡怨，词调仍以小令为主；闲愁淡怨，词调仍以小令为主；北宋：北宋：柳永：柳永：大力发展慢词来表现市井生活和羁旅情怀，并把赋的铺陈手法引大力发展慢词来表现市井生活和羁旅情怀，并把赋的铺陈手法引入，扩大了词的容量；入，扩大了词的容量；苏轼：苏轼：词体革新家，词打破了前人词体革新家，词打破了前人“词为艳科词为艳科”的旧传统，将怀古、感旧、的旧传统，将怀古、感旧、记游、悼亡、说理等诗中常见的题材入词，气象阔大，豪放飘逸；同时，他还记游、悼亡、说理等诗中常见的题材入词，气象阔大，豪放飘逸；同时，他还“以诗为词以诗为词”，冲破了词的音律
14、束缚；，冲破了词的音律束缚；周邦彦：周邦彦：妙解声律，善于创调妙解声律，善于创调李清照：李清照：善于把自己的思想感情与客观景物融会一起，含蓄委婉，意境深善于把自己的思想感情与客观景物融会一起，含蓄委婉，意境深远；远； 南宋：南宋：爱国词人爱国词人陆游、辛弃疾、陈亮、张孝祥、张元干陆游、辛弃疾、陈亮、张孝祥、张元干姜夔：姜夔：精研乐理，能自度曲，词风清空幽冷。精研乐理，能自度曲，词风清空幽冷。元代小令又叫元代小令又叫“叶儿叶儿”，是元散曲中的一种，诞生于民间，形式，是元散曲中的一种，诞生于民间，形式灵活，文字通俗。灵活，文字通俗。内容上：嬉笑怒骂，皆成文章，有很强的现实性；风格上：尖锐泼辣、清新
15、幽默、毫无酸腐之气；发展上：分为前后两个时期：前期作家主要有关汉卿、马致元、张养浩后期作家主要有张可久、乔吉、睢景臣我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆响当当一我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆响当当一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园解不开、顿不脱慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴我也会围棋、会蹴V V、会打围、会插科、会歌舞、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，几般儿歹症候，尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天那，那神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天那，那其间才不向烟花路儿上走！其间才不向烟花路儿上走！再见再见
