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1、野草读书报告一、 引言鲁迅的 野草 已成为一个历史存在， 但其本质的彰显却有待时日和学人的进一步挖掘。对于部分学人的野草研究文章进行分析可以得知： 他们大都将视点聚焦在文本的深层意蕴，即文本的历史内容层，哲学意味层和审美意味层。 我们有必要对鲁迅野草的技术进行关照，但又不能孤立地关照，否则就会陷入形式主义的泥淖。 对文学文本的完整关照应该是连续，递进的过程，脱离基石的虚以拔高是荒谬的， 凝滞于基石做圆心运动而无辐射之张力又是拙劣的。语言指作家言语行为的工具或载体， 可称为作品，是以组合和聚合两种形式存在的， 它本身就是一种形式，是文本的话语系统。言语活动总体来说关涉个人领域和社会领域， 这样的
2、关涉使它成为有个性的体验和人类的共同经验， 从而具有一种深层意蕴。 作为言语范式的方法论就是立足语言，探索语言和言语之间的关联以及由二者所构成的言语活动的多义性。野草的形式和意味正好符合作为言语范式分析的范本，下文即是对其的具体分析。二、 内容简介野草写于“五四”后期，是鲁迅先生唯一的一本散文诗集。以曲折幽晦的象征表达了 20 年代中期作者内心世界的苦闷和对现实社会的抗争。 这样的战士 、 淡淡的血痕中 、 一觉等篇目都表达了对现实的失望与愤懑； 影的告别 、 死火 、 墓碣文等篇描绘了对自我深刻解剖之后的迷茫心境； 希望 、 死后等篇写出了对未来的疑惧，深刻地表现出作者的人生哲学。语言俏奇瑰
3、丽，意象玄妙奇美。作品以隐晦的象征表达了一个启蒙思想家在白色恐怖下孤军奋战的孤寂、 迷茫与疑惧，同时表达出对“糊里糊涂生、乱七八糟死”的民众的失望与希望之情。 此作品区别于鲁迅其他作品的最大特征是隐含着深邃的哲理性，包含了鲁迅的全部哲学。三、 思路辨析这部作品是鲁迅以其独特的个性和方式同痛苦作 “绝望的抗战”而催生的小花，是他灵魂深处流淌出来的心泉所化成的艺术瑰宝，是一部 “心灵斗争的记录”。 鲁迅以他不可模仿的艺术才华，将自己微妙的感觉、情绪，难以言传的心理、意识，复杂万端的心态与情感，愤激与焦躁，感伤和痛苦，苦闷与彷徨，探索与追求，溶入这丛野草之中，从而把内心的痛苦转入野草，这是他建立在精
4、神死亡之海上的墓志铭。鲁迅毫不讳言现实在他看来乃是实有的黑暗与虚无， 却又认为， 不是没有可能从反抗中得救。他一面揭示生存的荒诞与生命的幽黯， 一面依然抱着充沛的人文主义激情， 这是他高出许多存在主义者的地方。他说，他的哲学都包括在野草里面。野草的低沉阴郁、桀骜不驯，体现出彷徨于传统与现代之间的作者孤愤苍凉的心情，是作者真实的灵魂袒露；是追寻生命意义却感到死亡的悲怆时的焦虑； 是独自与黑暗搏斗的直面真相的勇气， 是在无路之处走出路来的反抗绝望的生命哲学。野草的语言风格也很有特色。激越、明快、泼辣、温润，它都具有；但是更多的是深沉悲抑，迂回曲折，神秘幽深。作者表现的主要是一种悲剧性情绪，它源自生
5、命深处，许多奇幻的想象，其实都是由此派生而来，因此，最富含热情的语言也都留有寒冷的气息，恰如冰的火，火的冰。 野草的语言，正是那青白背景上的无数张开而又纠结在一起的红艳的珊瑚枝。四、 评价“绝望之为虚妄，正与希望相同。” 匈牙利诗人裴多菲的诗句多次为鲁迅所称引， 不妨看作是野草全书的大纲，倘置换为鲁迅自己的说法，则是：于浩歌狂热之际中寒，于天上看见深渊。于一切眼中看见无所有；于无所希望中得救。鲁迅的散文诗集野草凝聚着他在 “五四”新文化运动退潮以后思想上处于彷徨时期对人生、对人的存在价值、对中国文化的特征和社会发展的深沉思考。 在鲁迅生命最痛苦的时候，“五四”运动高潮后的回落、 “新青年”阵营
6、的裂变、统治阶层的专横和欺压一系列社会的矛盾让鲁迅陷入消沉抑郁的海洋、 感受心灵苦闷的煎熬。 黯淡的情绪和痛苦的情愫孕育了野草的诞生。野草总的艺术特征是内敛的抒情倾向，它所表露的是灵魂的“真”与“深” ，是对于人自身存在的困境的自觉体验与突围， 表现了人的生存矛盾与心理困惑： 生与死， 爱与恨、希望与绝望、存在与虚无的缠绕与挣扎。 野草也呈现出主题的丰富性和不确定性，是鲁迅情绪、情感、性格甚至整个内心世界各个侧面的反映， 它是鲁迅从启蒙的文化批判者向启蒙后的战斗者转折过渡阶段的心灵史。五、 引申讨论鲁迅野草的创作作为自己的言语实践，其言语行为本身莫不与彼时的物理环境，生理特点，心理特点有关。
7、对于作为鲁迅言语活动的工具或载体即文本而言， 鲁迅独特的，涵盖了彼时的物理、 生理、 心理等因素的言语行为与其发生了必然的关联， 这种关联形成了 野草的技术，形式或形象。我主要从以下几个方面进行分析：1. 以感觉抵御遗忘，以记忆确立时间的存在鲁迅在野草中持有的言语心理与普氏所说相似但又所超越。鲁迅用感觉抵御遗忘，以追忆，记忆确立存在，更多的不是偶合，而是偶然中的必然。这种“感觉”在语言形式上体现为具体可感的感念集合在一处， 使野草成为了一个庞大的隐喻的世界。 诗意取代了推理和抽象，情境取代了思维的流动。 这种带有个人体验的语言是鲁迅言语行为的固化， 正是言语的独特性造成了语言的独特性。鲁迅在野
8、草中大量运用了梦境这一语言形式，如失掉的好地狱， 死火 ， 墓碣文 ， 颓败线的颤动 ， 立论 ， 死后 ， 狗的驳诘 。梦境本身就是一种追忆，鲁迅正是用记忆及记忆中的感觉寻找存在。梦中的世界具有双重结构， 一面是人物，事物，时间构成的现实世界即叙述者 （梦幻者） 所处的真实世界， 一面是由时间及时间里的主体经验 （记忆）所构成的想象世界。 这一系列梦的语言符号具有极大的指引性， 在其表面的单调中发掘了最丰富的想象空间，使象征完全免于僵化。2. 以语词的两极对立形成悖论，以语词的平行重复建立存在野草中有一些对立性的词语：如“空虚和充实” ， “沉默和开口” ， “生长和朽腐” ，“生和死” ，
9、 “明和暗” ， “过去和未来” ， “希望和失望” 。这些都被置于互相作用，互相补充和对照的永恒的环链里， 这是鲁迅矛盾的逻辑。 他的多种冲突着的两极形成了一个不可能逻辑地解决悖论的漩涡。 这是希望与失望之间的一种心理绝境， 隐喻地反映出鲁迅在他生命的那一关键时刻的内心情绪。野草中同时还大量存在着语词的平行重复现象。最显著的例的是秋夜的首句： “在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。 ”这是一句极普通的写景语，但是语言的重复带来了无限的张力。 它是习惯性叙述方法的背叛， 作者在修辞学方面的创造性试验给人一种反常规思维的阅读体验。 重复不是表面的叠加， 而是神韵的深化
10、和跃迁。鲁迅如此重复的叙述使枣树的形象更加鲜明， 更具有存在感，也流露出了作者当时的寂寞与孤立感。可见，鲁迅的语言更具形式感，从而使实质的内容更不易被遗忘。3. 焦虑的情绪，邃密的表达人对存在的认识是依靠突如其来茫然失措的 “原始的焦虑” 的情绪体验来达到的。 不过，这原始的焦虑在存在中大多是被压制的。 在人生的若干瞬间， 焦虑感会因某种机缘受到震动而从内心深处升起和蔓延。 鲁迅的言语行为正是这种焦虑情绪的体现。 鲁迅在焦虑中并未沉沦和逃避，而是采用了邃密的语言表达方式。鲁迅的惯常语言风格是冷峻干瘦的， 但在野草中却表现非常丰腴， 饱满甚至繁缛，给人一种高度的邃密感。 这种邃密的语言风貌是作者言语心理的体现， 心理的邃密郁结使语言的组合和聚合高速地进行和毫无遮掩地呈现。
