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1、書法家的故事書聖書聖 王羲之王羲之z書法家生卒年： 西元307-367年。z字逸少，瑯琊臨沂人，是王導的姪子。其人品高潔，曾任右將軍、會稽內史，世稱王右軍。參考資料：陳麥青，王羲之（台北：石頭出版股份有限公司），2004年7月。z王羲之從7歲就開始學書法，到了十二歲那年，王羲之在父親枕頭底下發現藏有前人寫的筆論，便偷偷地拿來讀，越讀越有興趣。z當母親知道他讀的是筆論時，就對他說：你現在年紀還小，讀筆論這樣的書，恐怕還讀不懂吧？父親聽了也說：不要性急，等你長大了，我會教你的。可是王羲之回答說：學習是不能等待的，像走路一樣，不停地走，才能前進。z在這種精神的支配下，王羲之越學越好，越練越神，其書法
2、藝術終於達到了爐火純青的境界，被後人遵為書聖。z王羲之很喜愛鵝，因為鵝的脖子細極長，並有彈性，當鵝的脖子擺動時，自然形成一幅曼妙的舞姿。王羲之模仿它的形態，揮毫轉腕，所寫的字雄厚飄逸，剛中帶柔，既像飛龍又像臥虎。z王羲之明白學寫書體，不能一味的仿效，必須吸取古人神韻，加以靈活變通，才能有自己的風貌。所以他往往在字體上，求得數種不同的寫法。z傳說王羲之所寫的羲字、之字、當字極多，但往往字字不同，這就是變化體勢。z他在基礎上，又博採眾長，一變就變成了質樸、淳厚的書風，而創造了妍美流變的新風格，把草書推向全新的境界。z王羲之的行草書最能表現雄逸流動的藝術美。z王羲之書法寫得好，傳說是因為他下筆有如神
3、助，有遒媚勁健，絕代所無之譽。z最著名作品：蘭亭集序 。z蘭亭集序 ，是由王羲之以蠶繭紙、鼠鬚筆，寫了這一篇千古名作，據說當時王羲之已醉，醒後重寫，竟不如原本精彩，為王氏傳家珍藏。z而摹本中以馮承素雙鉤填墨之神龍本，公認最為接近原貌。王獻之王獻之z書法家生卒年：西元344-386年。 參考資料：華寧，王獻之及王氏一門（台北：石頭出版股份有限公司），2004年12月。z東晉書法家王獻之不僅書法寫得好，畫畫也很厲害。當時有個大司馬叫桓溫，威名烜赫，不可一世。z有一天，桓溫拿了一把檀扇子要王獻之替他繪畫。王獻之其實剛喝過紹興酒，握筆手有些不聽使喚。他畫好一頭牛後，正要落筆題款，不小心將一滴小墨點濺在
4、牛蹄邊。王獻之嚇了一跳，他知道桓溫性子暴躁，弄污了扇子可不是鬧著玩的，旁觀的人也為他擔心。王獻之不動聲色，想了一想，突然靈機一動，想出了一個絕妙的方法，於是很快的完成了畫，並在畫扇的另一面用小楷寫了一篇駁牛賦。 第二天，桓溫高興的拿扇子去看，他發現畫面的牛蹄邊，有隻螞蟻似乎在爬動，就用手去彈了幾下，想把牠拍去，但是卻一動也不動，仔細一瞧，原來是隻畫蟻，這時，桓溫贊不絕口的說：王獻之的字好，畫也妙啊！他畫的螞蟻，我以為是真的呢！ z獻之才高識遠，行草之外更開一門，非草非行，流便於草，開張於行，草又處其中間，無藉因循，寧拘制則，挺然秀出，情馳神縱，超逸優游，臨事制宜，有若風行雨散，潤色開花，筆法體
5、勢之中，最為風流者也。z最著名作品：鴨頭丸帖 。z此帖筆勢靈動，神趣活現，草到最高點，而墨跡和淳化帖 、 大觀帖所刻的酷似，足以相信為子敬書，當時的皇帝甚至隨身攜帶此帖，非常重視。歐陽詢歐陽詢z書法家生卒年：西元557-西元641年。參考資料：周斌，歐陽詢虞世南（台北：石頭出版股份有限公司），2004年9月。故事與典故：故事與典故：z朝日新聞是日本早期最大的一家報紙公司之一，有分早報和晚報。朝日新聞的報頭題字，竟是唐朝大書法家歐陽詢書寫的，但是更奇怪的是歐陽詢西元641年去世，而朝日新聞是在西元1888年才創辦的，兩者竟相距1247年之久，而歐陽詢怎麼會去書寫朝日新聞的報頭字呢？z原來，我國在
6、唐代時，漢字書法就已經流傳到日本。而現在日本使用的文字，就是借代漢字的旁邊部首演變而成的。同時，漢字已為藝術欣賞，也隨之在他們中間蔚然成風。當時日本使者經常不惜重金到中國購買書法名流真跡，作為書寫的範本。歐陽詢的法帖也就是其中爭購的對象之一。z原來，我國在唐代時，漢字書法就已經流傳到日本。而現在日本使用的文字，就是借代漢字的旁邊部首演變而成的。同時，漢字已為藝術欣賞，也隨之在他們中間蔚然成風。當時日本使者經常不惜重金到中國購買書法名流真跡，作為書寫的範本。歐陽詢的法帖也就是其中爭購的對象之一。z朝日新聞近代在東京創辦時，有幾位籌備人員是著名的書法家，他們崇拜歐陽詢的書法，一致通過要將歐陽詢的書
7、法作為報頭題字的決定，於是找來歐陽詢的得意之作宗聖觀記，從中選取完整無損的朝、日、聞三字，用雙鉤法描成填本，再把帖中缺少現在的新字，巧妙地用親字和析字分別剔去見旁和木旁合並而成。這樣， 朝日新聞四字，就以飽滿的形體、瘦勁的姿態出現在該報的首端了。 z作品特色：字體比較含蓄而圓潤，九成宮醴泉銘則融合了隸書的感覺，其間字體架構變化之妙，字體以險峻而體態優美著稱。z最著名作品：九成宮醴泉銘 。 虞世南虞世南z書法家生卒年：西元558-638年。參考資料：周斌，歐陽詢虞世南（台北：石頭出版股份有限公司），2004年9月。故事與典故：故事與典故：z唐初著名書法家。其書法法度嚴謹，外柔內剛，瀟散灑落，有君
8、子藏器，以虞為優之譽。z虞世南是一位經久歷練頗得孔孟真諦的醇儒，他的書法更多的是繼承魏晉六朝二王書法的妍美的風格。他一生謹守二王尺度，在他的書法裡，似有一種篇躚之勢，方圓合度的自然風姿，其書法在儒家倫常禮教浸潤之下，形成了圓融遒逸的自家風貌，從而得到唐太宗李世民的高度賞識，為太宗倡導王羲之書風。 z作品特色： 其書風融合南、北兩派而自成一格。並將其個性嚴謹、忠君敬事，顯現在楷書筆法中。z最著名作品：。：。 褚遂良褚遂良z書法家生卒年：西元596-658年。參考資料：白鶴，褚遂良（台北：石頭出版股份有限公司），2005年2月。故事與典故：故事與典故：z褚遂良早年深受父親的影響，常出入於名士官場之
9、中，博涉經史，潛心翰墨。青年時，其楷書授到歐陽詢的稱道，視為難得之材。又曾師虞世南，精研羲之筆法。其間又曾師從以疏瘦見稱的書法名家史陵。據記載，史陵的楷書筆法精妙， 不減歐、 虞 （金石錄）這對褚遂良晚期書風的形成，產生相當大的影響。 孫過庭的故事與典故：孫過庭的故事與典故：書法家生卒年：約西元618-698年。z孫過庭一生，仕途坎坷，直到四十歲才做到一個小官，但不久就遭讒言被迫棄官，過著貧病交加的生活，最後遇暴疾死亡。雖然如此，他卻能怡然養性，寫下書論雙絕的書譜，在書法史上名垂千古。z在當時，孫過庭的地位並不顯赫，新、舊唐書都無記載。但隨時間的推移，書譜已成為草書史上的烜赫名跡，而書譜在書法
10、藝術理論的見解與貢獻，也越來越受到人們的重視。z作品特色：其書法上承東晉草法，下啟唐代草書，有繼往開來之功。z最著名作品：書譜。 顏真卿顏真卿 z書法家生卒年：西元709-785年。參考資料：李怡，顏真卿（台北：石頭出版股份有限公司），2004年7月。故事與典故：故事與典故：z顏真卿是進士出身，他是在任平原太守時始聞名於世。安祿山起兵范陽時，河北各郡皆降服，唯有顏真卿固守平原城，為義軍盟主，為唐朝盡力。最後他奉德宗之命，前往叛將李希烈處勸降，不幸遇害。而他一生忠烈悲壯的事蹟，更是提高其於書法界的地位。z中唐以後，由於藩鎮割據，兵連禍結，舊有的制度已經呈現瓦解之勢。顏真卿起而建立楷書新典範，正是
11、重建新秩序的一種心經呈理反映。但是，規矩森嚴的楷書與當時的社會背景畢竟是有距離的，因此唐末以後，書法藝術的發展便集中表現在行草書方面，古典的典範終於讓位給個人主義的抒情作風了。他和唐代另一位以楷書成名的書法家柳公權，被人合稱為顏柳。z作品特色：顏真卿的字宛如其人，自始至終均用正鋒，因此所謂顏法的定型化筆法其藝術價值較少，但此筆法卻能充分發揮男性的沉著，剛毅。z書法家最著名作品：顏勤禮碑、 多寶塔碑 。懷素的故事與典故：懷素的故事與典故：z書法家生卒年：西元737-卒年不詳。z懷素因家貧而出家為僧，鍾情於書寫，無錢買紙，乃在住家附近廣種芭蕉，取蕉葉代紙書寫。這傳奇故事常被傳述，也常被畫家引為繪畫
12、題材。z懷素性喜飲酒，不拘小節，時人呼之為醉僧，又將他與張旭並稱為張癲醉素，時評張長史為癲，素師為狂，以狂繼癲，孰為不可。晚唐詩人裴說懷素臺歌云杜甫李白與懷素，文星酒星草書屋。將他與李白、杜甫並舉。參考資料：仲威，張旭、懷素（台北：石頭出版股份有限公司），2004年7月。z作品特色：懷素書法初學歐陽詢，曾得韋陟賞識提攜，後又師從張旭弟子鄔彤。陸羽僧懷素傳載：彤謂懷素曰：草書古勢多矣。惟太宗以獻之書如凌冬枯樹， 寒寂勁硬， 不置枝葉。張旭長史又嘗私謂曰：孤蓬自振，驚殺坐飛。余師而為書，故得奇怪。凡草聖盡於此。 z書法家最著名作品：自敘帖。柳公權柳公權z書法家生卒年：西元778年-865年。z心正
13、則筆正筆諫參考書目：張小庄，柳公權(台北：石頭出版有限公司)，2005年1月。故事與典故：故事與典故：z柳公權從小就非常好學，十二歲時，辭賦就已經寫得很好，他的詩、書、音樂都非常精通。他性格剛毅，忠直敢言，是唐代著名的書法家。有一次，昏庸的唐穆宗向柳公權請教用筆的方法，柳公權回答說：用筆在心，心正則筆正，這句話與含雙關，皇帝聽了免面有愧色，但並沒有發怒，他知道柳公權希望他遠離小人，以國事為重，後人就把這段故事稱作筆諫。 z作品特色：他的書法學自王羲之，繼承了顏真卿的書法風格，收集近代各家的筆法，精研苦練，終於有了自己的風格。所寫楷書，體勢勁媚，骨力道健。較之顏體，柳字則稍清瘦，故有顏筋柳骨之稱
14、。柳公權的楷書參雜有歐陽詢的筆法，往往將部分筆畫緊密穿插，使寬綽處特別開闊，筆畫細勁，筆畫細瘦之中，仍運用顏筋使轉頓挫之方法，故運筆之跡外露畫外，但不免有劍拔弩張的感覺。 蘇軾的故事與典故：蘇軾的故事與典故：z書法家生卒年：西元1037-1101。z蘇軾少年時期成長於四川山城中，成年後進入仕途， 一生都在宦海中沉浮， 歷盡坎坷與艱辛，在政治上無從發揮理想。但他卓越的才華，卻在文藝上開花結果，無論是詩、文、詞、賦、書、畫 都冠絕一時，傳誦千載，他是文藝史上少見的全才，也是世界文化史上的巨人。 參考書目：盧延清，蘇軾（台北：石頭股份有限公司），2004年7月。故事與典故：故事與典故：z蘇軾心胸豁達
15、，喜愛交逰，熱愛人生，具有儒家的進取、道家的超脫和佛家的圓融，居逆處順，隨遇而安，成了千百年來文士與一般民眾都喜愛的歷史人物，他的書法藝術雖只是蘇軾其中一項重要的成就，卻是窺視他豐富心靈最直接、最生動的憑據。z作品特色：蘇軾的書法， 名列宋四家之首， 他開創尚意書風，表現出明顯的自我個性，為宋代書法注入新的契機。 z書法家最著名作品：寒食帖。米芾的故事與典故：米芾的故事與典故：z書法家生卒年：西元1051-1107。z米芾出身於官僚地主家庭，家世為武夫。他幼時便跟隨母親到京城，生長在皇家邸府中，與皇親國戚相識。憑著這層特殊關係，在他的早期生活和仕途上頗為順利。z米芾的書畫深具功力，山水人物自成
16、一家，世稱米家雲山。擅長書法，工楷、行、草、篆、隸諸體，以行書成就最高。與蘇軾、黃庭堅、蔡襄並稱宋四家。參考書目：石莉，米芾（台北：石頭股份有限公司），2005年5月。故事與典故：故事與典故：z米芾是收藏家、鑑定家。米芾家中饒有資產，他為了得到古代的名畫，不但耗盡鉅資。而且可謂費盡心機和周折，相傳他有時甚至不擇手段的騙取詩畫。米芾因為收藏頗豐，故眼界寬廣，鑑定精良，所著遂為後人研究畫史的必備用書。z米芾還愛硯。硯是文房四寶之一，為書畫家必備之物。米芾於硯，素有研究。著有硯史一書。對各種古硯的晶樣、異同優劣，均有詳細的辯論。z作品特色：米芾泛覽博觀，精通古人筆法，融會貫通，學古而能自出新意。明董
17、其昌評其書法：如禪家悟後，拆肉還母，拆骨還父，呵佛篤祖，面目非故。由是米芾在宋代講求意趣和個性的書風審美中，成就最大。 z書法家最著名作品：帖。趙佶趙佶z書法家生卒年：西元1082-1135。參考書目：高明一，中國書法簡明史（台北：雄獅圖書股份有限公司），2009年5月。故事與典故：故事與典故：z北宋 趙佶是北宋末年的一位皇帝，他自幼酷愛書畫，在位二十五年，政治上雖昏庸腐敗，但於繪畫事業卻有倡導能力。其本人詩書畫均有精湛的造詣，藝術上創作了無數精美的作品，尤以花鳥畫專長，以工細彩墨為主，有時並能寓巧於拙。 z作品特色： 對文化最出名的貢獻，就是他的那筆字，叫做瘦金體。宋徽宗狂草千字文，愈看愈有
18、味。每個字都似有結構安排。前人論草書有云： 或體雄而不可抑，或勢逸而不可止，縱於狂逸，不違得寸進尺意。z書法家最著名作品：牡丹詩、怪石詩。 鄧石如的故事與典故：鄧石如的故事與典故：z書法家生卒年：西元1743-1805年。z鄧石如的幼年時代，家境貧寒，備嘗艱辛。只有在九歲時跟父親在塾中念了一年的書，後來就砍材、販賣餅餌來養活自己。在祖父和父親長期潛移默化的影響下，他對於書法、金石、詩文發生了濃厚的興趣，常常摹仿父親木齋先生的篆刻和隸書，他摹仿漢人的印篆也很有功力。鄧石如十七歲時便開始憑一技之長，走上了以書刻自給的道路。後世稱鄧石如為清代碑學第一人。篆刻方面，又以凝重含蓄的特色自成一家，謂之鄧派
19、。參考資料：單志泉，鄧石如（台北：石頭出版股份有限公司），2005年8月。z作品特色： 鄧石如的書法，以篆隸最為出類拔萃；他勤習秦篆、好摹漢印，開清代篆書風氣之先河，其成就對斯冰亦不遑多讓；並以篆意寫隸，輔以魏碑骨力，風格獨具。更以小篆入方寸之印面，酣暢多姿，被譽為四體皆精，國朝第一。 z書法家最著名作品： 。 齊白石的故事與典故：齊白石的故事與典故：z書法家生卒年：西元1863-1957年。z齊白石自幼出生農家，曾學木工雕花，其詩、書、畫、印皆自學而來。齊白石幼年接觸的是民間藝術，詩從唐詩，書學顏體、同鄉前輩何紹基，畫從芥子園畫譜，而印從基本六書通等字書學習篆字進而發展而來。齊白石中年以後才
20、投名師門下，其臨摹古人所臨不多，常自有取捨，突破古人窠臼；其書拙重，精神飽滿，其畫簡煉、參入鄉土趣味、色彩絢麗，呈現其書畫藝術豐富而新穎的風貌。參考資料：周斌，齊白石（台北：石頭出版股份有限公司），2006年2月。z作品特色： 齊白石起自民間，富有獨特的審美情趣，其書法與繪畫、篆刻互相影響，形成純樸、直率和雄健的風格。其字，線條宛如長槍大戟，獨來獨往，轉折處斬釘截鐵，屈伸有力，又極注重布白之道；無論大小、繁簡，都錯落有致，給人自然灑脫、痛快淋漓之感。 z書法家最著名作品： 。 沈尹默的故事與典故：沈尹默的故事與典故：z書法家生卒年：西元1883-1971年。z沈尹默是我國近代著名的書法家、文學
21、家和詩人。幼年入私墊啟蒙，並勤習書法，遍讀唐詩，二十二歲自費赴日留學，早年從事教育工作。在五四運動時期，沈尹默作為北大教授，和魯迅、陳獨秀等人並肩戰鬥，輪流主編新青年雜誌，並在新青年等雜誌上發表了如月夜、三弦等著名的白話詩篇，著有詩集秋明集、秋明室雜詩、沈尹默詩詞集等，是中國新詩的最早宣導者之一。 故事與典故：故事與典故：z沈尹默在書法方面的貢獻尤為突出，甚至蓋過了他的詩名。他和于右任是近現代中國書法史上最具影響力的一代書宗，分別代表帖學和碑學的兩座高峰。他的書法主要取法二王、米芾等帖學大師，摻以北碑墓誌的影響，精於用筆，清健秀潤，自成一家。側重書法理論的研究和書法藝術的普及教育。著有二王法書
22、管窺、歷代名家學術經驗談輯要釋義等多種理論著作和法帖。 故事與典故：故事與典故：z1967年文革期間，因擔心反動書畫累及家人，將畢生積累的自己的作品以及明、清大書法家的真跡一一撕成碎片，在洗腳盆裡泡成紙漿，再捏成紙團，放進菜籃，讓兒子在深夜拿出家門，倒進蘇州河。 1971年6月1日，備受文革迫害的一代書法大師沈尹默，病逝於上海，享年88歲。 z作品特色： 沈尹默書法工正形草書，尤其擅長行書，以二王為歸宿 。初學褚遂良，後遍習晉唐諸名家。晚年融會了蘇軾、米芾等人的風格，用筆清圓秀潤，中有勁健遒逸之姿。 z書法家最著名作品： 。 謝宗安的故事與典故：謝宗安的故事與典故：z書法家生卒年：西元1908
23、-1997年。z謝宗安自幼家學淵源，在家風薰陶下能文、工詩。幼時就已兼習各種書體。抗戰後，中央日報社舉辦東南書畫聯展，曾以大草而譽噪一時。來臺後，與友人馬紹文、高拜石、尤光先、陳其詮等氏同組八儔書會，相互切磋，每年舉辦公開展覽，以推廣藝術，影響當時書法風氣甚巨。故事與典故：故事與典故：z謝宗安於退休後展開書法教學生涯，直至九十一高齡辭世為止，前後長達二十五年，從遊者逾三千人。而其推廣書藝、弘揚書道，從早先的開班授課到後來籌組橄欖齋書會，以及擴大成立之中華書道學會，影響書壇層面甚廣，堪稱台灣師門型書法社團之翹楚，對於書法風氣的宣揚及倡導，可謂貢獻卓著、成果豐碩。 z作品特色： 謝宗安在用筆、結字
24、、章法的經營處理上，可見其豪邁勁逸的筆力及渾穆茂實的體勢，呈現出雄強剛健的書風特質。其行草書、分隸合體書、行楷書，運用中鋒澀進、逆鋒斷筆的技法，營造出線條之起伏動勢，俱皆融古鑄今、獨具個人雄放渾勁之面貌，實乃碑學藝術之力行實踐者。 z書法家最著名作品： 。 杜忠誥杜忠誥z書法家生卒年：生於西元1948年。故事與典故：故事與典故：z從農田中耕作到在硯台筆墨中耕紜，杜忠誥的歷程，真的只能用苦練兩字來形容。杜忠誥與書法結緣是就讀台中師專時，在呂佛庭教授啟蒙下，開始學畫，為了落款，自覺字醜而發憤練習書法。為了習字，曾在五年內寫了五千斤的舊報紙，學不至狂，難有成就，非常重視基本功的他，尊奉李可染主張的深
25、入傳統，用最大的功力打進去，再用最大的勇氣打出來，一般以為現代書藝可以略過傳統書法的基礎，這是不對的，現代書藝還是要有紮實的基本功，才能顯出真正的韻味。 故事與典故：故事與典故：z杜忠誥的成功除了苦練外，還有勤學好問。杜忠誥練書法，像個遍尋天下的武林高手，向所有名家請教之後，集百藝於一身的武林新秀。 z不斷突破，是杜忠誥對自我的期許，我希望能把自己踢破，我很欣賞畢卡索，他是變色龍，一生的創作都不停地翻轉，而且越翻越往上層走。z作品特色： 杜忠誥是國內少數兼擅行、草、隸、篆、楷全能的好手，同時他又不拘泥傳統書法的規範。二十多年前他去日本進修後，將現代書藝的特色帶入傳統中，因而成為台灣少數可兼容傳統和現代的書藝家。 簡報結束簡報結束 謝謝指教謝謝指教
