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1、Page1第二章第二章 传达与表现传达与表现庞先超安阳工学院艺术设计学院一、工具和材料1.东方绘画工具与材料：毛笔、宣纸、水；皮影、年画、彩塑等；Page3中国画内容分类：人物、山水、花鸟三大画科Page4中国画绘画技法风格上可大致分为：工笔（写实，设色细腻、丰富）、写意（粗犷豪放、形简意赅）。Page6日本浮世绘（彩色印刷的木版画 或手绘的风俗画作品）关于“浮世”二字的起源，有下列说法。浮世源于佛教用语。相对于“彼岸”（天国），意指繁华放任却又虚无短暂的尘世。后来则意谓妓院、歌舞伎等所有的享乐世界。浮世绘的题材所表现的多是歌伎与茶社的生活场景，处处流露出“人生苦短，及时行乐”的思想，故此被称
2、为“浮世绘”指虚浮的世界，社会底层不干净的世界。浮世绘描绘了很多社会底层被压迫的妇女形象，如舞女、妓女、汤女（澡堂女服务员）浮世绘，也就是日本的风俗画，版画。它是日本江户时代(16031867年间，也叫德川幕府时代)兴起的一种独特民族特色的艺术奇葩，浮世绘的艺术，初期原为画家们用笔墨色彩所作的绘画，而非木刻印制的绘画，这个画派盛行于京都和大板，开始带有装饰性的，为华贵的建筑作壁画，装饰室内的屏风。在绘画的内容上，有浓郁的本土气息，有四季风景、各地名胜，尤其善于表现女性美，有很高的写实技巧，为社会所欣赏。Page7Page82.西方绘画与材料：油画、蛋彩画（坦培拉）、壁画、版画（木板、铜板）、P
3、age113.突破绘画传统的材料：如剪纸、现成品、丝网印刷等。二、造型语言1.1.构图1）构图技巧：画幅、位置空间、常见构图2) 东西方构图差异 : 散点构图、定点构图3）构图中的对比手法：破与立、大与小、疏与 密、明与暗等。长方形画幅长方形画幅Page14方形画幅方形画幅Page15构图形态的位置、空间1）东西方的差异:散点构图、透视构图2)构图中的对比手法：破与立、大与小、疏与密、明与暗、冷与暖3）构图技巧：画幅、位置、空间(忌满忌空)、常见构图（参见P51）Page16 所画形态在画面上的位置对人的视觉与心理会产生直接的影响。位置偏上、偏下、偏左、偏右，都会使人产生不同的感觉。Page1
4、7 根据以往的经验，有一种构图形态经营位置线，可供大家参考。方法是：将横式或竖式画面，长、宽各分三等分画线形井字形，将主体形态安排在左或右边的井字交叉线上。 形态朝向的空间要比背对的空间略大一点，面朝光线的一面形态朝向的空间要比背对的空间略大一点，面朝光线的一面空间要比背光的空间略大一点。形态下方空间要适当比上方空间要比背光的空间略大一点。形态下方空间要适当比上方空间稍大一点空间稍大一点。Page19Page21形态与空间形态与空间Page22封面设计作品封面设计作品Page23饮料广告饮料广告Page24Page25Page26反对吸烟的公益广告反对吸烟的公益广告Page27构图东西方构图差
5、异散点构图、透视构图Page28Page29Page30构图中的对比手法破与立、大与小、疏与密、明与暗、冷与暖Page31二、绘画语言2.基本元素1）线条塑造结构形体、画面构成、抒情达意、质感传达；2）黑白表达光线、组织画面、影响构图和主题传达营造气氛和节奏感；3）肌理狭义指物象的表面纹路和物体质感。技法。1）线条线就是造型的语言和表现的基本要素。 研究线的表现技巧对发挥线的艺术表现力起着直接的作用。 Page35线条的特性 造型中的线有粗细（宽度），也有方向。 线的粗细、浓淡、方向、线的面化等变化都可传达出不同的感情色彩。Page38线在设计中的运用Page39Page40标识中的线条标识中
6、的线条形象联想、内容传达形象联想、内容传达Page41广告中的线条广告中的线条实体线条实体线条Page42广告中的线条广告中的线条隐形的线隐形的线海报中的线条海报中的线条一语双关一语双关“孕妇咨询中心孕妇咨询中心”Page44包装作品中的线条包装作品中的线条画外画内画外画内Page45户外广告作品中的线户外广告作品中的线Page46Page472）黑 白作用： A 表达光线物体的明暗是指物体在光的照射下所呈现的或亮或暗的现象。 B 组织画面画面的黑白灰构成。“黑”、“白”不再指代真实的“明”、“暗”，而是指在画面上相对存在的色彩关系。 视觉传达范畴的作品中，黑白灰是一种色彩关系，是相对存在的。
7、 Page503）肌理肌理定义和特征肌理主要指物体表面的结构特征。由于物体材料表面组织结构不同，吸收和反射光的能力不同，所以影响物体表面色彩，同一种颜色，用在不同的材料上会产生不同的色彩效果，因此肌理在色彩构成中非常重要。肌理的感觉可以通过手摸、眼看来体验，这里主要指视觉肌理，它可以给人以不同的心理感受，如丝绸的华贵、光滑、毛呢的厚重、粗糙等。Page52肌理的制作方法印、网印、剪贴、烧灼、粘贴拼合（立体材料-沙、纸、玻璃、豆类植物、毛线）、挤压、绘制、滴流、吹塑、洇染、蜡绘。也可综合运用，拓印后剪贴、涂底色后粘合立体材料、烧灼后粘贴1.绘写用手直接描绘在平面上，也可采用工具辅助。 笔触的干湿
8、，粗、细、硬、软、重以及笔触的不同排列，也会产生不同的肌理效果。Page55公公益益广广告告拯拯救救自自然然 拯拯救救自自己己铅铅笔笔绘绘写写效效果果利用利用“绘写绘写”效果表现的平面设计作品效果表现的平面设计作品Page572.拓印用油墨或颜料涂在凹凸不平的物体上进行拓印。 如下图，用报纸卷成筒状，在凹凸不平的表面上滚上墨汁，印在白纸上形成拓印肌理。Page603.喷洒、流淌将颜料调制成适宜的稀度，进行喷、洒或流淌、倾倒在平面上所获得的肌理效果（也可吹塑）。 另有喷绘：用喷笔或用金属网与牙刷（或将牙刷上的颜料用手弹拨），把溶解的颜料刷下去后，色料如雾状的喷在纸上。）Page63Page65P
9、age66当他开车时不要给他打电话：班加罗尔交警公益广告Page674.渍染具有吸水力强的表面，可用液体颜料进行渍、染（渲染、侵染）颜料会在表面自然散开，产生自然优美的肌理效果。Page70利用利用“渍染渍染”技法表现的平面设计作品技法表现的平面设计作品Page725.熏灸和擦刮火焰的熏灸，能在平面上做成肌理。在着色的平面上，用利器摩擦或刮刻表面也可获得肌理。（可先用立得粉做底，刮擦肌理后上色）6.拼贴a硬边-用剪刀或锋利的刀片将材料剪裁，然后再进行拼贴。以此种方法，能使形象清晰坚实。 b软边-用手撕或其它粗暴方法将材料撕裂，此种形象则往往边缘毛糙不规则。 Page79二、绘画语言3.3.绘画
10、的手法 可用线条、黑白、色调、笔触等手段进行烘托、渲染。Page811.灰树，蒙德里安作，灰树，蒙德里安作，1912年年2.开花的苹果树，蒙德里安作，开花的苹果树，蒙德里安作，1912年年1233.红、黄、蓝的构成红、黄、蓝的构成蒙德里安作，蒙德里安作，1930年年 强化强化 光线光线强强化化黑黑白白Page83强强化化装装饰饰作业1. 1. 内容： （1） 以蒙娜丽莎的形象为基本形，转换表现方式进行 个性化表达。体现某种意境或情绪。 以素描造型（点、线、面、体块、光影的绘写）方式 为主，可辅助其他手段。 （2）以一个相同的基本形，用8种以上的装饰手法处理画面。2.2.目的：拓展表现手段，转换
11、严肃主题的表达思路；颠覆 “传统”，丰富语言，改变“惯性”，培养设计（经营）意识。3.3.要求：尺寸四开；工具材料根据个人表现方式自定； 备注事项同上周。Page85主题：主题：“蒙娜丽莎的微笑蒙娜丽莎的微笑”目的：拓展表现手段目的：拓展表现手段拓展思路Page86方法一：分解重构把完整的视觉形象片段化，分解后只抽取一个或几个最有把完整的视觉形象片段化，分解后只抽取一个或几个最有代表性的代表性的“蒙娜丽莎蒙娜丽莎”元素；或重组成另外一个全新的形元素；或重组成另外一个全新的形象。象。Page87单单一一的的、片片段段化化的的视视觉觉形形象象单单独独成成画画Page88原原有有形形象象的的不不同同
12、状状态态褶褶皱皱或或破破旧旧Page89片片段段化化的的视视觉觉形形象象拼拼合合成成原原形形象象Page90矛矛盾盾空空间间拼拼合合成成原原形形象象Page91改改变变透透视视交交错错拼拼合合Page92无无具具象象形形象象的的拼拼合合Page93方法二：改变局部Page94改改变变原原有有形形象象的的局局部部Page95异异化化原原有有形形象象的的局局部部Page96方法三：改变载体Page97变变换换形形式式剪剪纸纸Page98方法四：改变组织单位Page99变变换换材材质质火火车车票票Page100油油漆漆桶桶变变换换材材质质Page101草草坪坪Page102带带有有图图像像的的纸纸张
13、张Page103儿儿童童玩玩具具Page104食食物物Page105方法五：置换主角形象Page106形形象象置置换换Page107形形象象置置换换动动物物形形象象Page108Page109Page110形形象象置置换换人人物物形形象象Page111Page112方法六：主角形象的夸张变形Page113夸夸张张变变形形Page114方法六：改变主角形象的动态Page115改改变变姿姿态态Page116改改变变动动态态 改改变变时时空空Page117方法六：改变视觉元素Page118改改变变视视觉觉元元素素Page119方法六：改变空间Page120形形象象置置换换空空间间置置换换Page121本周内容结束，本周内容结束， 谢谢！谢谢！
