盆景常用树种及山水盆景的制作

《盆景常用树种及山水盆景的制作》由会员分享，可在线阅读，更多相关《盆景常用树种及山水盆景的制作（163页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。

1、第四章第四章 常用盆景树种常用盆景树种 我国盆景植物资源丰富，仅在被称为我国盆景植物资源丰富，仅在被称为“植物王国植物王国”的云南，据有关科研单位统计，就有的云南，据有关科研单位统计，就有30003000多种可用于盆多种可用于盆景制作。一般来说，枝细、叶小稠密、萌芽力强、耐修景制作。一般来说，枝细、叶小稠密、萌芽力强、耐修剪、上盆易成活和寿命较长的树种，都可用来制作盆景。剪、上盆易成活和寿命较长的树种，都可用来制作盆景。 我国地域辽阔，各地我国地域辽阔，各地气候差异很大，在选择盆气候差异很大，在选择盆景树种时，应根据具体情景树种时，应根据具体情况和客观条件确定。况和客观条件确定。2021/3/

2、111一一. .五针五针针针 松科常绿乔木，针叶短簇，生长缓慢，寿命长，是上松科常绿乔木，针叶短簇，生长缓慢，寿命长，是上好的盆景树种之一，它原产日本，于好的盆景树种之一，它原产日本，于100多年前引入我国，多年前引入我国，有近有近60个变种，以针叶粗硬、冬叶金黄、枝短而密的金叶个变种，以针叶粗硬、冬叶金黄、枝短而密的金叶五针松（俗称大阪松）最为名贵。其次是针叶最短（俗称五针松（俗称大阪松）最为名贵。其次是针叶最短（俗称杨梅针）的偃五针松。五杨梅针）的偃五针松。五 针松阳性，不宜久放室内，针松阳性，不宜久放室内， 新芽萌发时更需阳光照射，新芽萌发时更需阳光照射， 只在夏季气温持续在只在夏季气温

3、持续在36 以上时才适当遮荫。它喜以上时才适当遮荫。它喜 凉爽怕炎热，酷热时要防凉爽怕炎热，酷热时要防 针叶灼伤。须用排水通畅针叶灼伤。须用排水通畅 的微酸性土，宜用浅盆栽的微酸性土，宜用浅盆栽 植，换盆时要保留一些带植，换盆时要保留一些带 菌根的旧土。菌根的旧土。2021/3/112二二. .黑松黑松 松科常绿乔木，松科常绿乔木，叶粗硬刚劲，二针叶粗硬刚劲，二针一束，冬芽银白色，一束，冬芽银白色，树干表皮呈鳞片状，树干表皮呈鳞片状，性喜阳光，耐寒，性喜阳光，耐寒，耐脊薄，必须有排耐脊薄，必须有排水良好的土壤，冬水良好的土壤，冬芽萌发时适当控制芽萌发时适当控制浇水，松针会变短。浇水，松针会变短

4、。幼苗是嫁接五针松幼苗是嫁接五针松的优良砧木。的优良砧木。2021/3/113三三. .雀舌罗汉松雀舌罗汉松 罗汉松是罗汉松科常绿罗汉松是罗汉松科常绿乔木，叶条状披针形，螺旋乔木，叶条状披针形，螺旋状互生，种子着生于红色的状互生，种子着生于红色的肉质种托上，其外形酷似披肉质种托上，其外形酷似披着红色袈裟的罗汉。雀舌罗着红色袈裟的罗汉。雀舌罗汉松又名小叶罗汉松，是罗汉松又名小叶罗汉松，是罗汉松的变种，叶短而密，寿汉松的变种，叶短而密，寿命长，生长缓慢，萌芽力强，命长，生长缓慢，萌芽力强，树姿优美，是原产我国的最树姿优美，是原产我国的最佳盆景树种之一。罗汉松喜佳盆景树种之一。罗汉松喜光，耐荫，但长

5、期置荫处叶光，耐荫，但长期置荫处叶长而软，且多虫害。稍畏寒。长而软，且多虫害。稍畏寒。2021/3/114四四 . . 檵木檵木 金镂梅科常绿灌金镂梅科常绿灌木，叶小，卵圆形，木，叶小，卵圆形，互生，新叶有毛，头互生，新叶有毛，头状花序顶生，花瓣细状花序顶生，花瓣细丝状，黄白色，初夏丝状，黄白色，初夏盛开，密聚枝头，妩盛开，密聚枝头，妩媚动人。红花檵木是媚动人。红花檵木是檵木的变种，叶暗紫，檵木的变种，叶暗紫，花紫红色更有欣赏价花紫红色更有欣赏价值。檵木喜光，稍耐值。檵木喜光，稍耐荫，畏寒，喜酸性土荫，畏寒，喜酸性土壤栽培。是良好的观壤栽培。是良好的观花盆景材料。花盆景材料。2021/3/11

6、5五五 . . 黄杨黄杨 黄杨科常绿灌木，叶黄杨科常绿灌木，叶小对生，质厚且有光泽，小对生，质厚且有光泽，春季叶腋间簇生黄色小花，春季叶腋间簇生黄色小花，果如香炉状。耐荫，喜温果如香炉状。耐荫，喜温暖湿润，稍耐寒，须在空暖湿润，稍耐寒，须在空气湿度较大、肥沃湿润、气湿度较大、肥沃湿润、排水通畅的酸性土中生长。排水通畅的酸性土中生长。栽培管理较难。开花不美，栽培管理较难。开花不美，且花多会影响生长，所以且花多会影响生长，所以要少施磷肥，并将花苞摘要少施磷肥，并将花苞摘去，以利新枝萌生。去，以利新枝萌生。2021/3/116六六 . . 雀梅雀梅 鼠李科落叶攀援灌木。鼠李科落叶攀援灌木。小枝常呈刺

7、状，叶小，近对小枝常呈刺状，叶小，近对生，薄革质，卵形或椭圆形，生，薄革质，卵形或椭圆形，叶色翠亮，秋叶金黄，开白叶色翠亮，秋叶金黄，开白色小花，果小紫色。分布于色小花，果小紫色。分布于长江流域及以南地区，是岭长江流域及以南地区，是岭南及江浙地区主要的盆景树南及江浙地区主要的盆景树种之一。雀梅喜光，稍耐荫，种之一。雀梅喜光，稍耐荫，喜温暖湿润气候，长江流域喜温暖湿润气候，长江流域置室外易冻伤。对土壤要求置室外易冻伤。对土壤要求不严，耐瘠薄，耐修剪。不严，耐瘠薄，耐修剪。2021/3/117七七. .福建茶福建茶 紫草科常绿灌木，紫草科常绿灌木，叶小，长椭圆形，深绿叶小，长椭圆形，深绿色，有光泽

8、，革质，春色，有光泽，革质，春夏开小白花，小果球形，夏开小白花，小果球形，初绿后红。喜光，耐荫，初绿后红。喜光，耐荫，喜温暖湿润气候，畏寒，喜温暖湿润气候，畏寒，长江流域需在温室越冬。长江流域需在温室越冬。根系发达，宜提根栽培。根系发达，宜提根栽培。它株干嶙峋，树态古朴，它株干嶙峋，树态古朴，是岭南主要盆景树种之是岭南主要盆景树种之一。一。2021/3/118八八. .六月雪六月雪 茜草科半常绿小灌木。茜草科半常绿小灌木。分枝密集，叶细小，初夏分枝密集，叶细小，初夏开白色小花，洁白如雪。开白色小花，洁白如雪。主要变种有叶具黄色边缘主要变种有叶具黄色边缘的金边六月雪和花重瓣的的金边六月雪和花重瓣

9、的栽培品种重瓣六月雪。喜栽培品种重瓣六月雪。喜温暖，喜光，耐寒，耐旱，温暖，喜光，耐寒，耐旱，耐修剪，萌蘖性强，喜肥耐修剪，萌蘖性强，喜肥沃排水良好的土壤。是制沃排水良好的土壤。是制作中小盆景的良好素材。作中小盆景的良好素材。2021/3/119九九 . .枸骨枸骨 冬青科常绿小乔木。冬青科常绿小乔木。叶长圆状四方形，先端叶长圆状四方形，先端较宽，边缘及尖部有硬较宽，边缘及尖部有硬刺，叶表浓绿光亮，硬刺，叶表浓绿光亮，硬革质。花小，黄绿色，革质。花小，黄绿色，簇生于簇生于2年生枝的叶腋。年生枝的叶腋。小果球形，色鲜红。喜小果球形，色鲜红。喜阳光，亦较耐荫，喜阳光，亦较耐荫，喜肥沃酸性土壤，萌发

10、力肥沃酸性土壤，萌发力强。强。2021/3/1110十十 . . 火棘火棘 蔷薇科常绿小灌木。单叶蔷薇科常绿小灌木。单叶互生，侧枝短。有大果、小果、互生，侧枝短。有大果、小果、红果、黄果等多种。喜光，耐红果、黄果等多种。喜光，耐修剪，不甚耐寒。着花多在短修剪，不甚耐寒。着花多在短枝上，因此对徒长枝必须短截。枝上，因此对徒长枝必须短截。它入秋后串串红果挂满枝头，它入秋后串串红果挂满枝头，且经久不落。翌春果落后即花，且经久不落。翌春果落后即花，白色小花密集枝头，同样美丽白色小花密集枝头，同样美丽动人，且栽培容易，因此成为动人，且栽培容易，因此成为最受欢迎的观果盆景树种之一。最受欢迎的观果盆景树种之

11、一。2021/3/1111十一十一 . .胡颓子胡颓子 胡颓子科常绿灌木。枝胡颓子科常绿灌木。枝有刺，叶椭圆形，革质，背有刺，叶椭圆形，革质，背面银白色。秋日开下垂的小面银白色。秋日开下垂的小白花，具芳香。翌春果熟，白花，具芳香。翌春果熟，橙红色的椭圆形果挂满枝头，橙红色的椭圆形果挂满枝头，似节日喜庆，张灯结彩。有似节日喜庆，张灯结彩。有花叶、大果、橙黄果等变种，花叶、大果、橙黄果等变种，是难得的春季观果树种。性是难得的春季观果树种。性喜阳光，也耐半旱，不甚耐喜阳光，也耐半旱，不甚耐寒，对土壤要求不高，栽培寒，对土壤要求不高，栽培容易。容易。2021/3/1112十二十二 . .垂丝海棠垂丝海

12、棠 蔷薇科落叶小乔木。蔷薇科落叶小乔木。春季满树盛开粉色花朵，春季满树盛开粉色花朵，其花梗细长如丝，其花梗细长如丝，47朵朵簇生枝端，倒挂下垂，簇生枝端，倒挂下垂，妩媚动人。喜光，较耐妩媚动人。喜光，较耐寒，适应性强。栽培容寒，适应性强。栽培容易，只要一般的养护，易，只要一般的养护，年年繁花似锦，为优良年年繁花似锦，为优良的观花盆景材料。的观花盆景材料。2021/3/1113十三十三 . .石榴石榴 石榴科落叶灌木或小乔木。叶对石榴科落叶灌木或小乔木。叶对生，倒卵形至长椭圆形，表面无毛，生，倒卵形至长椭圆形，表面无毛，有光泽，新叶红色。花一到多朵顶生有光泽，新叶红色。花一到多朵顶生或腋生，有大

13、红、粉红、黄白等多种。或腋生，有大红、粉红、黄白等多种。有月月榴、重瓣红榴、白石榴、黄榴、有月月榴、重瓣红榴、白石榴、黄榴、玛瑙榴等多个变种。原产伊朗及阿富玛瑙榴等多个变种。原产伊朗及阿富汗等中亚地区，相传汉张骞出使西域汗等中亚地区，相传汉张骞出使西域携归而传人我国，距今已两千多年，携归而传人我国，距今已两千多年，今南北各地皆有栽培。性好光、喜暖，今南北各地皆有栽培。性好光、喜暖，而又耐寒耐旱，栽培管理容易。开花而又耐寒耐旱，栽培管理容易。开花时间较长，生长季节常花开不断，此时间较长，生长季节常花开不断，此时霞光照眼，凝红欲滴，朱实累累，时霞光照眼，凝红欲滴，朱实累累，挂满枝头。是优良的观花观

14、果盆景树挂满枝头。是优良的观花观果盆景树种。种。2021/3/1114十四十四 . . 紫薇紫薇 千屈菜科落叶乔千屈菜科落叶乔木。花顶生，有多种木。花顶生，有多种颜色。开花时烂漫如颜色。开花时烂漫如火，自夏至秋，经久火，自夏至秋，经久不衰。枝叶亦妩媚可不衰。枝叶亦妩媚可爱，干之基部虬然如爱，干之基部虬然如龙蟠，古趣盎然。好龙蟠，古趣盎然。好生于略有湿气之地，生于略有湿气之地，亦耐干旱，性喜温暖，亦耐干旱，性喜温暖，而能抗寒。养护管理而能抗寒。养护管理较为容易。是常用的较为容易。是常用的观花盆景树种之一。观花盆景树种之一。 紫气东来紫气东来2021/3/1115十五十五 . .苏铁苏铁 苏铁科常

15、绿苏铁科常绿木本，大形羽状木本，大形羽状叶丛生秆端，由叶丛生秆端，由100来对细长小叶来对细长小叶集合而成。为贵集合而成。为贵重观赏树木，亦重观赏树木，亦可用来制作盆景。可用来制作盆景。2021/3/1116十六十六 . . 赤楠赤楠 桃金娘科常绿灌木。桃金娘科常绿灌木。分枝密，小叶对生，颜分枝密，小叶对生，颜色深绿，结紫黑色小球色深绿，结紫黑色小球果。喜光，稍耐荫，喜果。喜光，稍耐荫，喜酸性土，需排水良好，酸性土，需排水良好，不甚耐寒。近年来许多不甚耐寒。近年来许多地区从山野挖掘老桩制地区从山野挖掘老桩制作盆景，效果尚佳。作盆景，效果尚佳。2021/3/1117十七十七 . .小叶女贞小叶女

16、贞 木犀科常绿木犀科常绿小乔木。枝条密小乔木。枝条密生，极耐修剪，生，极耐修剪，且对土壤要求不且对土壤要求不高，养护管理容高，养护管理容易。易。2021/3/1118十八十八 . .中华蚊母中华蚊母 金镂梅科，蚊母属。金镂梅科，蚊母属。常绿灌木。因生长在水边常绿灌木。因生长在水边的岩石缝中，长期受水流的岩石缝中，长期受水流冲刷，故根多光洁虬曲、冲刷，故根多光洁虬曲、蟠缠外露、形象奇特。主蟠缠外露、形象奇特。主干短曲、苍老古拙。分枝干短曲、苍老古拙。分枝茂密，易萌新芽。是一种茂密，易萌新芽。是一种观赏价值极高的珍稀桩景观赏价值极高的珍稀桩景素材。素材。2021/3/1119十九十九. .杜鹃杜鹃

17、 杜鹃花科常绿或落叶杜鹃花科常绿或落叶灌木。同属的约有灌木。同属的约有800种，种，原产中国的有原产中国的有650 种左右，种左右，其园艺变种更是不计其数。其园艺变种更是不计其数。园艺品种常以花期先后分园艺品种常以花期先后分为春鹃和夏鹃两类。性喜为春鹃和夏鹃两类。性喜半荫的环境和凉爽的气候，半荫的环境和凉爽的气候，须栽于酸性土中。根系纤须栽于酸性土中。根系纤细，忌施浓肥。萌发力较细，忌施浓肥。萌发力较强，可选主干粗壮之老桩，强，可选主干粗壮之老桩，截去树冠，使其重发新枝，截去树冠，使其重发新枝，然后因树造型，制为形、然后因树造型，制为形、色兼优的盆景。色兼优的盆景。2021/3/1120二十二

18、十 . .三角枫三角枫 槭树科落叶乔木。槭树科落叶乔木。叶对生，三裂，结翅叶对生，三裂，结翅果，秋叶黄橙。性喜果，秋叶黄橙。性喜光，稍耐荫，较耐寒，光，稍耐荫，较耐寒，萌发力较强。是制作萌发力较强。是制作桩景的良好树种。桩景的良好树种。2021/3/1121二十一二十一 . . 紫藤紫藤 蝶形花科落叶藤本。蝶形花科落叶藤本。春季盛开紫蓝色花，总春季盛开紫蓝色花，总状花序下垂，气味芬芳。状花序下垂，气味芬芳。喜光，耐干旱，怕水涝，喜光，耐干旱，怕水涝，夏季适当控制浇水，能夏季适当控制浇水，能促进花芽形成，翌年繁促进花芽形成，翌年繁花似锦。是很好的观花花似锦。是很好的观花盆景素材。盆景素材。202

19、1/3/1122二十二二十二 . . 梅梅 蔷薇科落叶小乔木。蔷薇科落叶小乔木。早春梅花怒放，暗香浮动，早春梅花怒放，暗香浮动，是中国十大名花之一。梅是中国十大名花之一。梅有二百多个品种。喜光，有二百多个品种。喜光，喜温暖湿润和通风良好的喜温暖湿润和通风良好的环境，土壤排水要通畅。环境，土壤排水要通畅。梅桩盆景花后要将花枝短梅桩盆景花后要将花枝短剪，每枝仅留剪，每枝仅留23个芽，使个芽，使萌发的新枝粗壮。生长期萌发的新枝粗壮。生长期浇水要适当控制，以免新浇水要适当控制，以免新枝徒长而不形成花芽。多枝徒长而不形成花芽。多用果梅作砧木嫁接。用果梅作砧木嫁接。2021/3/1123二十三二十三 .

20、.对节白腊对节白腊 对节白腊是我对节白腊是我国珍稀树种之一，国珍稀树种之一，主要分布在湖北大主要分布在湖北大洪山脉的京山、钟洪山脉的京山、钟祥一带，属国家二祥一带，属国家二级保护树种。是盆级保护树种。是盆景爱好者非常喜爱景爱好者非常喜爱的桩景材料。的桩景材料。2021/3/1124二十四二十四 . .水杨梅水杨梅 茜草科落叶小灌木。茜草科落叶小灌木。性喜高温畏寒，不怕水性喜高温畏寒，不怕水渍，萌芽力强，枝条密渍，萌芽力强，枝条密集，叶小似柳，叶色苍集，叶小似柳，叶色苍翠，根系发达，枝条柔翠，根系发达，枝条柔软易蟠扎，树姿秀丽。软易蟠扎，树姿秀丽。主要分布在长江中下游主要分布在长江中下游的江湖、

21、溪流两旁。由的江湖、溪流两旁。由于水的常年冲刷，许多于水的常年冲刷，许多树桩根盘裸露，树姿古树桩根盘裸露，树姿古雅，非常适合制作桩景。雅，非常适合制作桩景。2021/3/1125二十五二十五 . . 榔榆榔榆 榆科落叶乔木。叶小，榆科落叶乔木。叶小，刚萌发时翠如碧玉，满树刚萌发时翠如碧玉，满树生机，既苍古入画，又壮生机，既苍古入画，又壮伟奇特，十分美观。老叶伟奇特，十分美观。老叶粗糙，叶色黄萎，观赏价粗糙，叶色黄萎，观赏价值差，但若摘去老叶，及值差，但若摘去老叶，及时追肥，不久则将再萌新时追肥，不久则将再萌新叶，这样一年便能观赏到叶，这样一年便能观赏到几次翠绿嫩叶。榔榆喜光，几次翠绿嫩叶。榔榆

22、喜光，略耐荫，对土壤要求不高。略耐荫，对土壤要求不高。根系发达，适合提根和制根系发达，适合提根和制作附石盆景。作附石盆景。2021/3/1126二十六二十六 . . 金弹子金弹子 柿科常绿灌木，柿科常绿灌木，雌雄异株。喜半荫，雌雄异株。喜半荫，适宜生长在温暖潮适宜生长在温暖潮湿的环境中。是观湿的环境中。是观叶、观果俱佳的盆叶、观果俱佳的盆景材料。景材料。2021/3/1127第十一章第十一章 山水盆景制作山水盆景制作第一节第一节 山水盆景的形式山水盆景的形式第二节第二节 常用石种常用石种第三节第三节 加工制作技艺加工制作技艺第四节第四节 创作示范创作示范2021/3/1128第一节第一节 山水

23、盆景的形式山水盆景的形式 大自然的鬼斧神工造就了千姿百态，风情各异的山水景大自然的鬼斧神工造就了千姿百态，风情各异的山水景观。而山水盆景正是这种自然景观的艺术缩影。这就决定了观。而山水盆景正是这种自然景观的艺术缩影。这就决定了它的表现形式的丰富性、多样性。不同的布局造型，变化处它的表现形式的丰富性、多样性。不同的布局造型，变化处理，盆中的景物就会出现各种不同的形式特点。理，盆中的景物就会出现各种不同的形式特点。 山水盆景根据山峰数量的多寡山水盆景根据山峰数量的多寡可以分为孤峰式、双峰式、群峰式、可以分为孤峰式、双峰式、群峰式、散置式等；根据山体的形貌特点可以散置式等；根据山体的形貌特点可以分为

24、悬崖式、峡谷式、偏重式、象形分为悬崖式、峡谷式、偏重式、象形式、倾斜式、自然式等；根据透视原式、倾斜式、自然式等；根据透视原理又可分为高远式、深远式和平远式理又可分为高远式、深远式和平远式等。等。2021/3/11291 . 1 . 孤峰式孤峰式 多用来表现主题鲜明、景物集中的自然近景。具有孤峰多用来表现主题鲜明、景物集中的自然近景。具有孤峰突兀摩天、山势奇峭险峻、构图简洁清疏之特点。多选用正突兀摩天、山势奇峭险峻、构图简洁清疏之特点。多选用正圆或椭圆形浅盆而较少用长方圆或椭圆形浅盆而较少用长方 盆，以减少边角处理的困难。盆，以减少边角处理的困难。 布局时不宜将独峰置于盆的正布局时不宜将独峰置

25、于盆的正 中或边缘，正中则缺乏动感，中或边缘，正中则缺乏动感， 过分靠边则产生不稳定的感觉。过分靠边则产生不稳定的感觉。 该造型多不作配峰相衬，但可该造型多不作配峰相衬，但可 适当配置矮石或碎石作岛屿安适当配置矮石或碎石作岛屿安 排在孤峰四周，来破除一峰独排在孤峰四周，来破除一峰独 峙的单调的局面。另可进行植峙的单调的局面。另可进行植 物及配件的点缀，使独耸的孤物及配件的点缀，使独耸的孤 峰充满生机，造型简洁而又不峰充满生机，造型简洁而又不 显单调。显单调。2021/3/11302 . 2 . 双峰式双峰式 也是用来表现主题鲜明、也是用来表现主题鲜明、景物集中的自然近景。盆中景物集中的自然近景

26、。盆中两座山脚相连的山峰并立，两座山脚相连的山峰并立，下合上开，雄伟峻峭。加工下合上开，雄伟峻峭。加工时要注意双峰在形态、大小、时要注意双峰在形态、大小、高低上要有所变化，不能出高低上要有所变化，不能出现对等雷同现象。两峰既要现对等雷同现象。两峰既要有明显区别，又不宜相差太有明显区别，又不宜相差太大，这样整座山峰才能既协大，这样整座山峰才能既协调又有所变化。亦可进行植调又有所变化。亦可进行植物和配件的配置。物和配件的配置。2021/3/11313 . 3 . 散置式散置式 主要用来表现群岛、海滨、山礁等自然景色。布局较为生主要用来表现群岛、海滨、山礁等自然景色。布局较为生动活泼，一般由三组以上

27、的山石组成，但山峰却不太高。每组动活泼，一般由三组以上的山石组成，但山峰却不太高。每组山石由多块大小不等的石料组成，并以其中一组为主，其体量山石由多块大小不等的石料组成，并以其中一组为主，其体量比其余几组要大、高，其它各组作为陪衬。布局时要注意峰峦比其余几组要大、高，其它各组作为陪衬。布局时要注意峰峦之间的疏密变化，使峰、峦、坡、滩与水面之间聚散有序，多之间的疏密变化，使峰、峦、坡、滩与水面之间聚散有序，多而不乱。散置式的配件安置不宜过多，略置一二，起到画龙点而不乱。散置式的配件安置不宜过多，略置一二，起到画龙点 睛之妙即可。睛之妙即可。 山石上不宜山石上不宜 栽种形体过栽种形体过 大的植物，

28、大的植物， 要掌握好比要掌握好比 例关系。例关系。2021/3/11324 . 4 . 群峰式群峰式 主要表现山重水复、群峰竞秀的自然景色，具有厚重、主要表现山重水复、群峰竞秀的自然景色，具有厚重、浑朴、茂实的特点。由多块或多组山石组成，呈现出丛岭叠浑朴、茂实的特点。由多块或多组山石组成，呈现出丛岭叠峰、群峰相连的景观。盆内山峰较多，且比散置式山峰要高。峰、群峰相连的景观。盆内山峰较多，且比散置式山峰要高。布局时要分清主次，繁中求简，密中有疏，防止过实无虚的布局时要分清主次，繁中求简，密中有疏，防止过实无虚的弊病。植物点缀要苍翠葱茏，清秀疏朗。弊病。植物点缀要苍翠葱茏，清秀疏朗。2021/3/

29、11335 . 5 . 偏重式偏重式 是最常用的表现形式之一，主要表现奇峰摩空、山势险是最常用的表现形式之一，主要表现奇峰摩空、山势险峻的自然景观。盆内由分置左右两侧的主、次两峰组成，主峻的自然景观。盆内由分置左右两侧的主、次两峰组成，主峰高大，配峰低矮，体量上差别很大，明显有所偏重。主峰峰高大，配峰低矮，体量上差别很大，明显有所偏重。主峰的加工很重要，要精心构思，仔细收拾，使其巍然屹立，雄的加工很重要，要精心构思，仔细收拾，使其巍然屹立，雄秀并重，配峰可简单些，以其平拙衬托主峰。同样可以植物、秀并重，配峰可简单些，以其平拙衬托主峰。同样可以植物、配件点缀。偏重式也可由三组山石组成，即在主、配

30、峰之间配件点缀。偏重式也可由三组山石组成，即在主、配峰之间 的稍后处，或的稍后处，或 略偏一侧，再略偏一侧，再 配上一组比配配上一组比配 峰更低矮的远峰更低矮的远 山，使布局前山，使布局前 开后合，适于开后合，适于 表达广阔的水表达广阔的水 面和深远景色。面和深远景色。2021/3/11346 . 6 . 悬崖式悬崖式 主要表现自然界雄浑险奇、峭壁陡峻的悬崖景色。具有主要表现自然界雄浑险奇、峭壁陡峻的悬崖景色。具有山势险峻、山形奇特、景色壮观的特点，为山水盆景中最富山势险峻、山形奇特、景色壮观的特点，为山水盆景中最富动势的造型之一，深受盆景爱好者的喜爱。多用两组或三组动势的造型之一，深受盆景爱

31、好者的喜爱。多用两组或三组山石组成。布局与偏重式相同。主峰呈明显的悬崖状，山头山石组成。布局与偏重式相同。主峰呈明显的悬崖状，山头朝一侧倾斜，悬出一部分，成峭壁险奇状。要通过配峰和山朝一侧倾斜，悬出一部分，成峭壁险奇状。要通过配峰和山脚的处理，来达到脚的处理，来达到 主峰的视觉稳定，主峰的视觉稳定， 避免悬崖主峰出现避免悬崖主峰出现 重心不稳的状态。重心不稳的状态。 为使悬崖气势磅礴，为使悬崖气势磅礴， 起陪衬作用的配峰起陪衬作用的配峰 宜低，宜简洁而不宜低，宜简洁而不 宜繁杂，以产生平宜繁杂，以产生平 奇相衬、突出主体奇相衬、突出主体 的效果。的效果。2021/3/11357 . 7 . 峡

32、谷式峡谷式 主要表现江河峡谷的自然景色。具有层峦叠嶂、绝壁峭立、主要表现江河峡谷的自然景色。具有层峦叠嶂、绝壁峭立、两山对峙、中贯江水的特点。常用两组峰状山石左右相靠，中两山对峙、中贯江水的特点。常用两组峰状山石左右相靠，中间形成峡谷，其间的距离宜近不宜远，否则全无峡谷气势。两间形成峡谷，其间的距离宜近不宜远，否则全无峡谷气势。两山须有高低、大小、主次之变化，忌同等大小、一样高低、缺山须有高低、大小、主次之变化，忌同等大小、一样高低、缺少变化。但其差别又不可太大以免失去峡谷之特点。峡谷水面少变化。但其差别又不可太大以免失去峡谷之特点。峡谷水面宜前宽后窄，常呈宜前宽后窄，常呈S形弯曲，以增加峡谷

33、的深度。形弯曲，以增加峡谷的深度。2021/3/11368 . 8 . 倾斜式倾斜式 山峰重心向一侧倾斜，危而不倒，具有较强的动势。主山峰重心向一侧倾斜，危而不倒，具有较强的动势。主要特点是稳中求险，静中寓动，在山水盆景中别具一格。倾要特点是稳中求险，静中寓动，在山水盆景中别具一格。倾斜式的布局有两种方式。一是在主峰倾斜的前侧留出部分水斜式的布局有两种方式。一是在主峰倾斜的前侧留出部分水面并配以低矮的山峰；另一种是主峰前侧不留水面，主峰紧面并配以低矮的山峰；另一种是主峰前侧不留水面，主峰紧靠盆边。倾斜式山水的外形很重要，假如山峰重心倾向右边，靠盆边。倾斜式山水的外形很重要，假如山峰重心倾向右边

34、，则右侧宜陡峭，左侧则右侧宜陡峭，左侧 宜平缓，才不致出现宜平缓，才不致出现 山峰重心要倒的感觉，山峰重心要倒的感觉， 另外要掌握好山峰的另外要掌握好山峰的 倾斜角度，倾斜过度倾斜角度，倾斜过度 势必岌危欲倒，反之势必岌危欲倒，反之 又失去倾斜式的特点。又失去倾斜式的特点。 故制作时应反复比试，故制作时应反复比试， 力求达到最佳效果。力求达到最佳效果。2021/3/11379 . 9 . 象形式象形式 主要表现大自然中姿态万千的象形景观。具有依物象形，主要表现大自然中姿态万千的象形景观。具有依物象形，巧夺天工、妙趣横生、回味无穷的特点。自然界中的象形景巧夺天工、妙趣横生、回味无穷的特点。自然界

35、中的象形景观千姿百态，惟妙惟肖，各有千秋，举不胜举。这些奇妙无观千姿百态，惟妙惟肖，各有千秋，举不胜举。这些奇妙无比的大自然的杰作令人陶醉、神往。象形式就是以此景观为比的大自然的杰作令人陶醉、神往。象形式就是以此景观为范本来进行艺术构思和创作的。布局的重点是突出象形主峰，范本来进行艺术构思和创作的。布局的重点是突出象形主峰，使景观集中、明确、一目了然。配峰宜简洁自如，起映衬作使景观集中、明确、一目了然。配峰宜简洁自如，起映衬作用，绝不能喧宾夺主。造型时应本着多一点自然野趣、少一用，绝不能喧宾夺主。造型时应本着多一点自然野趣、少一些艺术加工的原则，尽些艺术加工的原则，尽 量利用石料的天然形态，量

36、利用石料的天然形态， 巧作造型。切不可刻意巧作造型。切不可刻意 追求象形而处处显露人追求象形而处处显露人 工痕迹，做到似象非象，工痕迹，做到似象非象， 似是非是，不宜过分强似是非是，不宜过分强 调具象。调具象。2021/3/113810 . 10 . 自然式自然式 该式不受以上任何一种形式的约束，不拘一格、形式多该式不受以上任何一种形式的约束，不拘一格、形式多样、符合自然、变化入画。其山峰或雄伟壮观，险峻陡峭，样、符合自然、变化入画。其山峰或雄伟壮观，险峻陡峭，或清秀明丽，娩约多姿；盆中的景色或浓郁醉人，绚丽多彩，或清秀明丽，娩约多姿；盆中的景色或浓郁醉人，绚丽多彩，或神采飞扬，飘逸洒脱；表现

37、的场面大至江山万里，小至亭或神采飞扬，飘逸洒脱；表现的场面大至江山万里，小至亭园小景，均有其独特园小景，均有其独特 的韵味。有些景色稍的韵味。有些景色稍 有夸张，但又不失自有夸张，但又不失自 然之理。由于它不受然之理。由于它不受 造型形式的束缚，作造型形式的束缚，作 者在创作思路上可以者在创作思路上可以 自由发挥想象，故而自由发挥想象，故而 往往会创作出令人叫往往会创作出令人叫 绝的佳作来。绝的佳作来。2021/3/113911 . 11 . 高远高远式式 多表现雄伟挺拔，壁立千仞，气势磅礴的山河风光。是多表现雄伟挺拔，壁立千仞，气势磅礴的山河风光。是 我国山水盆景中最常见的表现形式。主峰一般

38、都较高，如过我国山水盆景中最常见的表现形式。主峰一般都较高，如过于低矮，则刚健挺拔，险峻雄伟的气势不易显出。配峰宜矮，于低矮，则刚健挺拔，险峻雄伟的气势不易显出。配峰宜矮，以衬托主峰的高耸挺拔。若水面太虚，可在两山之间配以远以衬托主峰的高耸挺拔。若水面太虚，可在两山之间配以远山、礁石或舟楫，使虚山、礁石或舟楫，使虚 中见实，虚实相生。该中见实，虚实相生。该 式多表现近景，所以在式多表现近景，所以在 点缀植物时可适当夸张点缀植物时可适当夸张 处理，树的比例可适当处理，树的比例可适当 放宽。，使之呈现出绿放宽。，使之呈现出绿 意盎然，生机勃勃的景意盎然，生机勃勃的景 象。象。2021/3/1140

39、12 . 12 . 深远式深远式 多用来表现山清水秀的湖光山色，具有层次丰富、景色多用来表现山清水秀的湖光山色，具有层次丰富、景色幽深的特点。其效果全赖多组山峰的前后、左右组排，水面幽深的特点。其效果全赖多组山峰的前后、左右组排，水面前宽后窄，主配峰间的层次要有高低变化，主峰后面要安排前宽后窄，主配峰间的层次要有高低变化，主峰后面要安排低山连绵，形成远景，以获得深度感。前后峰峦要错落有致，低山连绵，形成远景，以获得深度感。前后峰峦要错落有致，起伏变化，相互呼应，有开有合，有断有连，变化丰富。深起伏变化，相互呼应，有开有合，有断有连，变化丰富。深远式极讲究山脉纹理，远式极讲究山脉纹理， 及山脚水

40、岸线的处理。及山脚水岸线的处理。 山脉纹理前山要清晰山脉纹理前山要清晰 细腻，后山要模糊粗细腻，后山要模糊粗 放。山脚要迂回曲折，放。山脚要迂回曲折， 多作多作“之之”字形变化，字形变化， 水面可以低矮的山石水面可以低矮的山石 点缀，使之虚中有实，点缀，使之虚中有实， 不觉太空。不觉太空。2021/3/114113 . 13 . 平远平远式式 多用来表现逶迤连绵、起伏多变的低山丘陵，给人以山青多用来表现逶迤连绵、起伏多变的低山丘陵，给人以山青水秀、碧波荡漾之感。由于平远式要在咫尺盆中瞻万里之遥，水秀、碧波荡漾之感。由于平远式要在咫尺盆中瞻万里之遥，表现的场景较大，故山峰以低矮为主，主配峰的高低

41、对比也不表现的场景较大，故山峰以低矮为主，主配峰的高低对比也不明显，要求前后相衬、起伏连绵、一望无边。忌山石布满盆面，明显，要求前后相衬、起伏连绵、一望无边。忌山石布满盆面，出现拥塞、满闷的现象。山脚要有曲折变化，静止的水面似乎出现拥塞、满闷的现象。山脚要有曲折变化，静止的水面似乎缠绕波动而产生动感。一般不栽植物，仅以青苔、小草点缀，缠绕波动而产生动感。一般不栽植物，仅以青苔、小草点缀，以免破坏全景效果。以免破坏全景效果。2021/3/1142第二节第二节 常用石种常用石种 一篑功盈尺，三峰意出群；一篑功盈尺，三峰意出群； 望中疑在野，幽处欲出云。望中疑在野，幽处欲出云。 这是杜甫的假山诗。由

42、此可见，唐代时中这是杜甫的假山诗。由此可见，唐代时中国的山水盆景的造型已渐趋成熟，这与唐代阎立本国的山水盆景的造型已渐趋成熟，这与唐代阎立本所作职贡图中有作为贡品的山水盆景是相吻合所作职贡图中有作为贡品的山水盆景是相吻合的。的。 2021/3/1143 书法家黄庭坚曾为得一书法家黄庭坚曾为得一“云溪石云溪石”而作诗：而作诗： 造物成形妙画工，地形咫尺远连空。造物成形妙画工，地形咫尺远连空。 蛟龙出没三万顷，云雨纵横十二峰。蛟龙出没三万顷，云雨纵横十二峰。 清座使人无俗气，闲来当暑起凉风。清座使人无俗气，闲来当暑起凉风。 诸山落木萧萧夜，醉梦江湖一叶中。诸山落木萧萧夜，醉梦江湖一叶中。 到宋代时

43、，由于山水画的兴起，出现了许多精辟的画到宋代时，由于山水画的兴起，出现了许多精辟的画论和有关山石的著述，盆景在造型或选材上也都有了新的发论和有关山石的著述，盆景在造型或选材上也都有了新的发展。展。 杜绾在云林石谱中记载的石种达杜绾在云林石谱中记载的石种达116种之多。种之多。2021/3/1144 赵希鹄在润天清录中说：赵希鹄在润天清录中说：“怪石水怪石水而起峰，多有岩岫耸秀，镶嵌之状，可登几而起峰，多有岩岫耸秀，镶嵌之状，可登几案观玩，亦奇物也。色润者甚可爱玩，枯燥案观玩，亦奇物也。色润者甚可爱玩，枯燥者不足贵也。道州石亦起峰可爱，川石奇耸，者不足贵也。道州石亦起峰可爱，川石奇耸，高大可喜，

44、然人力雕刻后，置急水中舂撞之，高大可喜，然人力雕刻后，置急水中舂撞之，纳之花槛中，或用烟薰，或染之色，亦能微纳之花槛中，或用烟薰，或染之色，亦能微黑有光，宜作假山。黑有光，宜作假山。” 书画家米芾是个书画家米芾是个“石痴石痴”，他爱石成癖，他爱石成癖，到处寻石，以玩石、赏石为快事。他诗文书画到处寻石，以玩石、赏石为快事。他诗文书画俱精，鉴赏水平很高，他提出俱精，鉴赏水平很高，他提出“瘦、皱、漏、瘦、皱、漏、透透”的论石标准。古代诗人、画家等文人涉足的论石标准。古代诗人、画家等文人涉足盆景，使盆景与绘画、诗词等互相渗透，互相盆景，使盆景与绘画、诗词等互相渗透，互相借鉴、互相提高，促进了山水盆景的

45、发展，并借鉴、互相提高，促进了山水盆景的发展，并从单纯追求形似逐渐发展到强调神韵和意境。从单纯追求形似逐渐发展到强调神韵和意境。2021/3/1145 综上所述，可见中华民综上所述，可见中华民族是一个爱山爱石的民族，族是一个爱山爱石的民族，由古至今爱石成癖者不计其由古至今爱石成癖者不计其数。这是因为石性坚韧不移，数。这是因为石性坚韧不移，长存天地之间，被视为长寿、长存天地之间，被视为长寿、永恒、坚强和力量的象征，永恒、坚强和力量的象征，颇具阳刚之美。颇具阳刚之美。 我国地域辽阔，山石种类极我国地域辽阔，山石种类极为丰富，各地皆有宜作盆景的石为丰富，各地皆有宜作盆景的石种。这些石料通常依其质地不

46、同种。这些石料通常依其质地不同而分为软石和硬石两大类。而分为软石和硬石两大类。2021/3/11461 . 1 . 软石类软石类 软石吸水性能好，易于生苔和栽种植物，便于锯截、软石吸水性能好，易于生苔和栽种植物，便于锯截、雕刻，可塑性强。选材不受外形严格局限，可根据作者的雕刻，可塑性强。选材不受外形严格局限，可根据作者的意图随意雕琢造型。一些硬石无法表达的形式内容、造型意图随意雕琢造型。一些硬石无法表达的形式内容、造型技巧都可以在技巧都可以在 软石中表现出软石中表现出 来，丰富了山来，丰富了山 水盆景的内容。水盆景的内容。 缺点是易风化，缺点是易风化， 易损坏，质感易损坏，质感 不强，神韵不不

47、强，神韵不 及硬石。及硬石。 浮 石2021/3/1147（1 1）砂积石）砂积石 两广称州石，有土黄、灰褐及棕红等颜色。是碳酸钙与两广称州石，有土黄、灰褐及棕红等颜色。是碳酸钙与泥沙聚集胶合而成的沙岩，质地不均匀，含泥沙处疏松，含泥沙聚集胶合而成的沙岩，质地不均匀，含泥沙处疏松，含碳酸钙处坚硬。吸水性强，利于生苔和栽种植物，因而富有碳酸钙处坚硬。吸水性强，利于生苔和栽种植物，因而富有生气。并易于加工造型，便于雕琢，是初学者理想的入门材生气。并易于加工造型，便于雕琢，是初学者理想的入门材料。料。2021/3/1148（2 2）芦管石）芦管石 颜色与成分和莎积石相同，是石灰质与泥沙沉积，颜色与成

48、分和莎积石相同，是石灰质与泥沙沉积，再和植物留下的根、茎、叶互相包裹、溶蚀、聚集而成再和植物留下的根、茎、叶互相包裹、溶蚀、聚集而成的，具有交错的管状纹理，犹如天然的奇峰异洞，加工的，具有交错的管状纹理，犹如天然的奇峰异洞，加工时应尽量加以利用，适宜作近景特写的造型，有较高的时应尽量加以利用，适宜作近景特写的造型，有较高的欣赏价值。欣赏价值。2021/3/1149（3 3）海母石）海母石 又称珊瑚石。白色，又称珊瑚石。白色，由珊瑚虫遗体与石灰性由珊瑚虫遗体与石灰性物质聚积而成。吸水性物质聚积而成。吸水性能好，质地较疏松，分能好，质地较疏松，分粗细两种，粗质较硬，粗细两种，粗质较硬，不易加工，细

49、质较嫩，不易加工，细质较嫩，容易雕琢。刚打捞出来容易雕琢。刚打捞出来的因含盐分较多，需用的因含盐分较多，需用清水浸泡以除去盐碱方清水浸泡以除去盐碱方可附生植物。可附生植物。2021/3/1150（4 4）浮石）浮石 有灰黄、灰白、浅灰及灰黑等色，以灰黑色最好。是火有灰黄、灰白、浅灰及灰黑等色，以灰黑色最好。是火山喷发后期的灼热喷出物沉积而成。质地细密疏松，多孔隙，山喷发后期的灼热喷出物沉积而成。质地细密疏松，多孔隙，极轻能浮于水面，极轻能浮于水面， 易雕琢加工，但易雕琢加工，但 极易破损，很少极易破损，很少 大料，宜作精巧大料，宜作精巧 细腻的小型山水细腻的小型山水 盆景。盆景。2021/3/

50、1151（5 5）鸡骨石）鸡骨石 有红褐、土黄、乳黄、灰色等。以有红褐、土黄、乳黄、灰色等。以颜色、纹理状如鸡骨而得名。质轻脆能颜色、纹理状如鸡骨而得名。质轻脆能浮于水面，吸水性能一般，结构纹理有浮于水面，吸水性能一般，结构纹理有如国画中的乱柴皴，表面皴纹复杂多变，如国画中的乱柴皴，表面皴纹复杂多变，透漏透漏 的特点较显著。的特点较显著。 主产安徽、四川、主产安徽、四川、 河北、山西等地。河北、山西等地。2021/3/11522 . 2 . 硬石类硬石类 硬石是制作山硬石是制作山水盆景的主要石料，水盆景的主要石料，因石质较硬，加工因石质较硬，加工困难，多取天然形困难，多取天然形态较佳者经锯截、

51、态较佳者经锯截、胶合而成，很少作胶合而成，很少作表面雕琢加工。栽表面雕琢加工。栽种植物较难成活。种植物较难成活。但质感很强，不易但质感很强，不易损坏，欣赏价值较损坏，欣赏价值较高。高。 千千 层层 石石2021/3/1153（1 1）英德石）英德石 俗称英石。颜色为灰黑、灰色和浅灰色。是石灰石受雨水俗称英石。颜色为灰黑、灰色和浅灰色。是石灰石受雨水的长期淋蚀风化而成。英石质硬而脆，不能雕琢，只能选取天的长期淋蚀风化而成。英石质硬而脆，不能雕琢，只能选取天然形态较好的进行锯截和拼接。英石用途很广，可作山水盆景、然形态较好的进行锯截和拼接。英石用途很广，可作山水盆景、水旱盆景，不论表现近山、远山、

52、清供均是理想的材料，是中水旱盆景，不论表现近山、远山、清供均是理想的材料，是中国传统名石之一。主要产地是广东的英德。国传统名石之一。主要产地是广东的英德。2021/3/1154（2 2）斧劈石）斧劈石 有浅灰、深灰、灰黑、土黄、土红等色。属页岩类。斧有浅灰、深灰、灰黑、土黄、土红等色。属页岩类。斧劈石纹理挺拔，刚劲有力，劈剖后呈修长的条状或片状，其劈石纹理挺拔，刚劲有力，劈剖后呈修长的条状或片状，其石纹如同山水画中的石纹如同山水画中的“斧劈皴斧劈皴”，并因此而得名。斧劈石质，并因此而得名。斧劈石质地较硬，但软者可用刚锯手工锯开。适宜制作山峰峻峭，雄地较硬，但软者可用刚锯手工锯开。适宜制作山峰峻

53、峭，雄伟挺拔的高山，形伟挺拔的高山，形 色兼备，气象万色兼备，气象万 千，是山水盆景千，是山水盆景 的主要石料之一。的主要石料之一。 主产于江苏、安主产于江苏、安 徽、浙江、贵州徽、浙江、贵州 等地。等地。2021/3/1155（3 3）钟乳石）钟乳石 多为乳白色，也有黄色、琥珀色等。是石灰岩溶洞中长多为乳白色，也有黄色、琥珀色等。是石灰岩溶洞中长期受水的作用而形成的。形态浑朴呈峰状。质地紧密、不易期受水的作用而形成的。形态浑朴呈峰状。质地紧密、不易雕琢、吸水性较差。有的可作供石。分布在各地的石灰岩溶雕琢、吸水性较差。有的可作供石。分布在各地的石灰岩溶洞中。洞中。2021/3/1156（4 4

54、）千层石）千层石 深灰色、土黄色。由石灰质与硅质沙层长久侵蚀交深灰色、土黄色。由石灰质与硅质沙层长久侵蚀交叠而成，从外表看似一层层石片堆叠而成，且每层颜色叠而成，从外表看似一层层石片堆叠而成，且每层颜色不同，石层横向，似山水画中的折带皴。石质坚硬，不不同，石层横向，似山水画中的折带皴。石质坚硬，不吸水。因产地不同其颜色、厚薄、形态都有差异。主产吸水。因产地不同其颜色、厚薄、形态都有差异。主产于江苏、安徽、浙江、山东等地。于江苏、安徽、浙江、山东等地。2021/3/1157（5 5）灵璧石）灵璧石 色灰黑、浅灰、白色、土红等。属石灰岩。石质坚硬。色灰黑、浅灰、白色、土红等。属石灰岩。石质坚硬。其

55、佳品外形自然柔和，中间多有孔洞，配上红木几座作清供其佳品外形自然柔和，中间多有孔洞，配上红木几座作清供最具欣赏价值，是我国的传统名石。产于安徽灵璧县。最具欣赏价值，是我国的传统名石。产于安徽灵璧县。2021/3/1158（6 6）龟纹石）龟纹石 因岩石表面有深浅不一的龟背状纹理而得名。石灰质。因岩石表面有深浅不一的龟背状纹理而得名。石灰质。石质坚硬，体态浑圆，最适宜作浑厚的矮山及水旱盆景。各石质坚硬，体态浑圆，最适宜作浑厚的矮山及水旱盆景。各地石灰岩地区均有分布。地石灰岩地区均有分布。2021/3/1159（7 7）石笋石）石笋石 又名松皮石、虎皮石。是一种变质砾岩，颜色有褐红、又名松皮石、虎

56、皮石。是一种变质砾岩，颜色有褐红、灰紫、土红、土黄、青灰等多种。石质坚硬，不吸水。石中灰紫、土红、土黄、青灰等多种。石质坚硬，不吸水。石中夹灰白色的砾石，砾石未风化者称为龙岩，已风化成一个个夹灰白色的砾石，砾石未风化者称为龙岩，已风化成一个个小洞穴者称为风岩。小洞穴者称为风岩。 多为条状石笋形，多为条状石笋形， 可通过敲击、锯截可通过敲击、锯截 加工造型。适宜作加工造型。适宜作 近景式山水盆景。近景式山水盆景。 主产于浙江、江西主产于浙江、江西 等地。等地。2021/3/1160（8 8）菊花石）菊花石 黑色中有白色晶黑色中有白色晶花，形似盛开的菊花，花，形似盛开的菊花，故而得名。一般呈椭故而

57、得名。一般呈椭圆形，质地硬脆，多圆形，质地硬脆，多用作供石。主产湖南用作供石。主产湖南浏阳、广东花县等地。浏阳、广东花县等地。2021/3/1161（9 9）砂片石）砂片石 按其色泽可分为青砂片和黄砂片，属表生沙岩。是河床按其色泽可分为青砂片和黄砂片，属表生沙岩。是河床下面的砂岩经胶合作用而形成，胶接程度高则质地较硬，反下面的砂岩经胶合作用而形成，胶接程度高则质地较硬，反之则质地疏松。之则质地疏松。 砂片石线条浑砂片石线条浑 圆柔和，锋芒圆柔和，锋芒 挺秀，表面呈挺秀，表面呈 均匀细砂粒状，均匀细砂粒状， 吸水性尚好。吸水性尚好。 产川西河道或产川西河道或 古河床中。古河床中。 清清 漓漓 图

58、图2021/3/1162（1010）树化石）树化石 有棕红、黄褐、灰黑有棕红、黄褐、灰黑等颜色。是古代树木因地等颜色。是古代树木因地壳运动，经过高温高压形壳运动，经过高温高压形成的树木化石。既有疏密成的树木化石。既有疏密的纹理，又有岩石的性质。的纹理，又有岩石的性质。质地坚硬，加工不易。产质地坚硬，加工不易。产量很少而显得较为珍贵。量很少而显得较为珍贵。主产辽宁、浙江等地。主产辽宁、浙江等地。 松 化 石2021/3/1163（1111）太湖石）太湖石 色深灰、青灰、灰白、土黄等。色深灰、青灰、灰白、土黄等。是石灰岩在水的长期冲刷和溶蚀下是石灰岩在水的长期冲刷和溶蚀下形成的。质地较硬，线条浑圆

59、柔和，形成的。质地较硬，线条浑圆柔和，有各种形态的洞穴穿透。太湖石是有各种形态的洞穴穿透。太湖石是我国传统名石我国传统名石 之一，主产于之一，主产于 浙江、江西等浙江、江西等 地。地。2021/3/1164 以上介绍的是我国目前制作山水盆景较为常用的石种。以上介绍的是我国目前制作山水盆景较为常用的石种。其实可以用作盆景的石种还很多，这需要我们去发现、去其实可以用作盆景的石种还很多，这需要我们去发现、去寻找，只要具有自然之美的石种，都可以用来制作山水盆寻找，只要具有自然之美的石种，都可以用来制作山水盆景。景。 石石 灰灰 石石2021/3/1165 第三节第三节 加工制作技艺加工制作技艺 加工制

60、作因石种不同而各不相同，加工重点也各有侧重。加工制作因石种不同而各不相同，加工重点也各有侧重。软石主要靠雕琢成型，雕琢在此相对成了重点；硬石只能在软石主要靠雕琢成型，雕琢在此相对成了重点；硬石只能在局部小范围进行简单局部小范围进行简单 的雕琢，主要靠利用的雕琢，主要靠利用 多块同种类、同颜色、多块同种类、同颜色、 同纹理的石料组合成同纹理的石料组合成 型，组合在此就相对型，组合在此就相对 显得更重要些。因此显得更重要些。因此 在加工制作时应根据在加工制作时应根据 材料的具体情况，作材料的具体情况，作 不同重点的加工。不同重点的加工。 白白 云云 石石2021/3/1166 同时在制作中，既要符

61、合自然常理，讲究形似，又不能同时在制作中，既要符合自然常理，讲究形似，又不能成为自然景物的模型。应充分表现出景物的鲜明个性和生动成为自然景物的模型。应充分表现出景物的鲜明个性和生动神态，达到形神兼备、以形传神的境界。要达到这个境界，神态，达到形神兼备、以形传神的境界。要达到这个境界，就必须在加工制作时充分利用山石、植物的原有形态，因材就必须在加工制作时充分利用山石、植物的原有形态，因材制宜，巧妙地体现出一种自然的神韵。并对所要表现的对象制宜，巧妙地体现出一种自然的神韵。并对所要表现的对象作充分的认识，对外形作适当的概括、取舍、夸张、变形。作充分的认识，对外形作适当的概括、取舍、夸张、变形。不必

62、过分追求景物细部的真实，不必拘泥于过分的形似，其不必过分追求景物细部的真实，不必拘泥于过分的形似，其目的是突出神似，达到形神兼备、神似重于形似的目的。目的是突出神似，达到形神兼备、神似重于形似的目的。 浮浮 石石2021/3/11671 . 1 . 选石选石 这有两种情形。一是作者在制作前就有一个表现主题的这有两种情形。一是作者在制作前就有一个表现主题的基本构思与设想，再去选择石料的种类、形状和色泽等。称基本构思与设想，再去选择石料的种类、形状和色泽等。称之为依题选材。二是作者无意中发现一块或数块山石，触静之为依题选材。二是作者无意中发现一块或数块山石，触静生情，然后根据石料的特点来决定创作意

63、图，进行加工；或生情，然后根据石料的特点来决定创作意图，进行加工；或经过仔细的观察、经过仔细的观察、 揣摩，构思趋向揣摩，构思趋向 成熟，然后进行成熟，然后进行 加工制作，这称加工制作，这称 之为因材施艺。之为因材施艺。 理想的山石材料理想的山石材料 是作品成功的基是作品成功的基 础，选择良好的础，选择良好的 材料是创作的第材料是创作的第 一步，也是至关一步，也是至关 重要的一步。重要的一步。 红红 斧斧 劈劈 石石2021/3/11682 . 2 . 锯截锯截 石料必须先将底部锯平，才能进行组合布局。下锯前，石料必须先将底部锯平，才能进行组合布局。下锯前，必须仔细观察石料，反复比较，本着扬长

64、避短的原则，审视必须仔细观察石料，反复比较，本着扬长避短的原则，审视好下锯的角度和高度，尽可能利用材料的精华部分。硬石要好下锯的角度和高度，尽可能利用材料的精华部分。硬石要用机械切割，而软石质地疏松，用钳工钢锯即可任意锯截。用机械切割，而软石质地疏松，用钳工钢锯即可任意锯截。龟龟 纹纹 石石2021/3/11693 . 3 . 雕琢雕琢 雕琢在硬雕琢在硬石上使用不多。石上使用不多。软石大多不具软石大多不具备天然纹理，备天然纹理，故多依赖人工故多依赖人工雕琢。雕琢。 雪雪 花花 石石2021/3/11704 . 4 . 组合组合 组合是山水盆景布局的具体实施，是山水组合是山水盆景布局的具体实施，

65、是山水盆景制作过程中的一个重要环节，通过组合使盆景制作过程中的一个重要环节，通过组合使作者的立意构思得以实现。在组合布局过程中，作者的立意构思得以实现。在组合布局过程中，常常会发现与原构思有不合之处，或因缺少设常常会发现与原构思有不合之处，或因缺少设想中的特定形态的石料而必须调整构思，或重想中的特定形态的石料而必须调整构思，或重新选择及加工石料。因此，山石的组合布局与新选择及加工石料。因此，山石的组合布局与石料的选择加工往往是交替进行，不可分开的。石料的选择加工往往是交替进行，不可分开的。要想组合布局能顺利进行并达到预先设想的目要想组合布局能顺利进行并达到预先设想的目标，备有充足的石料以供组合

66、时选用是很必要标，备有充足的石料以供组合时选用是很必要的。的。2021/3/1171 主峰是全景的视觉中心，重点所在，故应首先主峰是全景的视觉中心，重点所在，故应首先把主峰组合好，然后再进行其它景物的组合。主峰把主峰组合好，然后再进行其它景物的组合。主峰可油多块山石组成，也可由一块天然成形的山石组可油多块山石组成，也可由一块天然成形的山石组成。但组合主峰的多块石料必须在质地、颜色、纹成。但组合主峰的多块石料必须在质地、颜色、纹理上基本一致，以求和谐、融洽、浑然一体。在着理上基本一致，以求和谐、融洽、浑然一体。在着手于主峰的组合时，手于主峰的组合时， 就应注意次峰的安就应注意次峰的安 排，次峰一

67、般紧靠排，次峰一般紧靠 主峰一侧，用来丰主峰一侧，用来丰 富主峰的层次，增富主峰的层次，增 强山体趋势，使主强山体趋势，使主 峰与配峰之间有一峰与配峰之间有一 个适当的过渡。个适当的过渡。 秋秋 江江 夕夕 照照2021/3/1172 主、次峰之外的山主、次峰之外的山峰均为配峰，它应与主峰均为配峰，它应与主峰在风格上相统一，趋峰在风格上相统一，趋势上相呼应，但在形体势上相呼应，但在形体上必须有所区别。它在上必须有所区别。它在整体上属次要景观，主整体上属次要景观，主要起衬托、对比作用。要起衬托、对比作用。以配峰的平庸衬托主峰以配峰的平庸衬托主峰的雄秀，以配峰的低矮的雄秀，以配峰的低矮反衬主峰的挺

68、拔。所以反衬主峰的挺拔。所以配峰的形态不宜突出，配峰的形态不宜突出，必须遵循画论中必须遵循画论中“客不客不欺主、客随主行欺主、客随主行”的原的原则，否则主次不分，喧则，否则主次不分，喧宾夺主，那布局也就失宾夺主，那布局也就失败了。败了。 瀑瀑 布布 直直 泻泻2021/3/1173 主主 峰峰 次次 峰峰配配 峰峰 组组 合合 布布 局局2021/3/1174 在主、配峰的组合布局中，既要突出重点，更要兼顾全在主、配峰的组合布局中，既要突出重点，更要兼顾全局。要精心安排山峰之间的高低、大小、前后层次和左右开局。要精心安排山峰之间的高低、大小、前后层次和左右开合，以产生强烈的节奏起伏感。要注意疏

69、密得当，留出一定合，以产生强烈的节奏起伏感。要注意疏密得当，留出一定的空间和水面，给观赏者留下联想的余地，作品才耐人寻味。的空间和水面，给观赏者留下联想的余地，作品才耐人寻味。总之，组合布局的过程也就是解决一系列矛盾的过程，诸如总之，组合布局的过程也就是解决一系列矛盾的过程，诸如主与次、虚与实、疏与密、大与小、聚与散、露与藏、起与主与次、虚与实、疏与密、大与小、聚与散、露与藏、起与伏、险与稳、伏、险与稳、 呼与应、开与呼与应、开与 合等等，必须合等等，必须 灵活运用各种灵活运用各种 艺术手法，正艺术手法，正 确处理好这些确处理好这些 矛盾关系。矛盾关系。 霁霁 岚岚 春春 晖晖2021/3/1

70、175 另外，不论是哪种形式的山水盆景，其另外，不论是哪种形式的山水盆景，其坡脚的处理非常重要。坡脚是山体与水面的坡脚的处理非常重要。坡脚是山体与水面的交接处，水岸线的蜿蜒曲折，可使空旷、静交接处，水岸线的蜿蜒曲折，可使空旷、静止的水面产生流动的感觉，整个画面才能活止的水面产生流动的感觉，整个画面才能活起来，所谓水起来，所谓水 随山转，山依随山转，山依 水活。所以，水活。所以， 水岸线的处理水岸线的处理 应避免呆板平应避免呆板平 直、无所变化直、无所变化 的状态出现。的状态出现。 五千仞岳上摩五千仞岳上摩天天2021/3/11765 . 5 . 胶合胶合 胶合前需把石料刷洗干净，以增胶合前需把

71、石料刷洗干净，以增加胶合强度。一般用水泥进行胶合，加胶合强度。一般用水泥进行胶合，要尽可能作到看不出水泥接缝，胶合要尽可能作到看不出水泥接缝，胶合时外露的水泥，要用毛笔蘸水刷洗干时外露的水泥，要用毛笔蘸水刷洗干净。硬石类石料在胶合时要注意留出净。硬石类石料在胶合时要注意留出适当的洞穴，以便栽种植物。适当的洞穴，以便栽种植物。2021/3/11776 . 6 . 植物与配件植物与配件 植物点缀与配件安置是丰富作品内容、表情达植物点缀与配件安置是丰富作品内容、表情达意的一个不容忽视的重要环节。如果山石上没有一意的一个不容忽视的重要环节。如果山石上没有一点植物点缀，那就成了毫无生机的荒山秃岭，令人点

72、植物点缀，那就成了毫无生机的荒山秃岭，令人乏味。同样，自然山水与人的活动也是分不开的，乏味。同样，自然山水与人的活动也是分不开的，如果全部景物中没有一点人、亭、塔、船等配件，如果全部景物中没有一点人、亭、塔、船等配件，就会显得气氛冷清，缺少生命活力。因而植物和配就会显得气氛冷清，缺少生命活力。因而植物和配件的点缀可使画面产生情趣盎然的勃勃生机，可以件的点缀可使画面产生情趣盎然的勃勃生机，可以帮助表现特定的题材，增添作品的观赏内容，加深帮助表现特定的题材，增添作品的观赏内容，加深作品的含义。使作品产生一种亲近、自然、和睦、作品的含义。使作品产生一种亲近、自然、和睦、融洽的氛围。这样的作品才容易为

73、欣赏者所接受。融洽的氛围。这样的作品才容易为欣赏者所接受。2021/3/1178 植物点缀要根据题材、山形、布局以及石种等因素综合植物点缀要根据题材、山形、布局以及石种等因素综合考虑，并要符合自然规律和透视原则。如高耸挺拔的山峰宜考虑，并要符合自然规律和透视原则。如高耸挺拔的山峰宜在山腰栽种悬崖式树木；山坡丘陵宜点缀矮小的树木。要掌在山腰栽种悬崖式树木；山坡丘陵宜点缀矮小的树木。要掌握近山植树、远山种苔、下大上小的透视原则，并做到疏密握近山植树、远山种苔、下大上小的透视原则，并做到疏密得当，不可满山遍布而掩得当，不可满山遍布而掩 盖了山峰的秀丽。选择的盖了山峰的秀丽。选择的 植物应株矮叶细，宜

74、小不植物应株矮叶细，宜小不 宜大，要注意丈山尺树寸宜大，要注意丈山尺树寸 人的比例关系。有些近景人的比例关系。有些近景 由于是局部的特写，可作由于是局部的特写，可作 适当的夸张。适当的夸张。2021/3/1179 配件安置应因景制宜。何处宜亭、塔，何处宜舟、桥，配件安置应因景制宜。何处宜亭、塔，何处宜舟、桥，都要服从景物的环境需要。唐代画家王维在山水论中都要服从景物的环境需要。唐代画家王维在山水论中说：说：“山腰掩抱，寺舍可安，断岸坡堤，小桥可置，有路山腰掩抱，寺舍可安，断岸坡堤，小桥可置，有路处，则林木，岸绝处，则古渡。水断处则烟树，水阔处则处，则林木，岸绝处，则古渡。水断处则烟树，水阔处则

75、征帆，林密处则居舍。征帆，林密处则居舍。”这说的是配件的安排要符合生活这说的是配件的安排要符合生活规律。另外要注意大小比例，透视关系，以少胜多，藏露规律。另外要注意大小比例，透视关系，以少胜多，藏露得宜。一般来得宜。一般来 说，亭、阁可说，亭、阁可 置山腰；塔多置山腰；塔多 安置在山势平安置在山势平 缓的配峰上；缓的配峰上； 舟楫多置于宽舟楫多置于宽 阔的水面；房阔的水面；房 屋、茅舍应置屋、茅舍应置 于山脚坡岸处。于山脚坡岸处。网 丝 石2021/3/11807 . 7 . 题名题名 在作品的立意、构思创作中或在制作完成后，给作品赋在作品的立意、构思创作中或在制作完成后，给作品赋予高雅、贴切

76、、形象、生动、凝练、含蓄的名称，可以扩大予高雅、贴切、形象、生动、凝练、含蓄的名称，可以扩大和延伸盆景所要创造的艺术境界，起到点明主题，深化意境，和延伸盆景所要创造的艺术境界，起到点明主题，深化意境，引导欣赏，提高作品的思想性和艺术性的作用。一个贴切高引导欣赏，提高作品的思想性和艺术性的作用。一个贴切高雅的题名，可雅的题名，可 使作品大为增使作品大为增 色并往往能产色并往往能产 生意料之外的生意料之外的 效果，题名在效果，题名在 盆景意境的表盆景意境的表 现上起着画龙现上起着画龙 点睛的作用。点睛的作用。 秋秋 山山 萧萧 寺寺2021/3/11818 . 8 . 制作之忌制作之忌 自然美是盆

77、景美的一个重要方面。优秀的山水盆景作品，自然美是盆景美的一个重要方面。优秀的山水盆景作品，必然是自然美的直接体现，而其自然美又主要体现在制作材必然是自然美的直接体现，而其自然美又主要体现在制作材料的质地、形态、纹理、色泽和植物的种植是否符合自然规料的质地、形态、纹理、色泽和植物的种植是否符合自然规律。但它又不是自然界山石草木的模仿和照搬。因为自然界律。但它又不是自然界山石草木的模仿和照搬。因为自然界的美多是分散的，不典型的，它不能满足人们欣赏的需要。的美多是分散的，不典型的，它不能满足人们欣赏的需要。因此在设计山水盆景时，就要运用各种艺术手法，将自然界因此在设计山水盆景时，就要运用各种艺术手法

78、，将自然界中的山水树木进行高度的概括和升华，使之源于自然又高于中的山水树木进行高度的概括和升华，使之源于自然又高于自然。这也就是通常所说的盆景的艺术美。同时，盆景作为自然。这也就是通常所说的盆景的艺术美。同时，盆景作为一种艺术品，除了要具有自然美和艺术美之外，更主要的是一种艺术品，除了要具有自然美和艺术美之外，更主要的是要表现出深邃的意境美。使景中有情，情中有景，情景交融，要表现出深邃的意境美。使景中有情，情中有景，情景交融，给人以内心的艺术享受。意境的好坏是评价一件盆景作品优给人以内心的艺术享受。意境的好坏是评价一件盆景作品优劣的主要标准。而不论是自然美、艺术美，还是意境美，都劣的主要标准。

79、而不论是自然美、艺术美，还是意境美，都主要是通过造型来体现的。这就要求创作者除了具有一定的主要是通过造型来体现的。这就要求创作者除了具有一定的文化修养和艺术素养之外，还必须具有娴熟的制作技巧。文化修养和艺术素养之外，还必须具有娴熟的制作技巧。2021/3/1182（1 1）忌纹理色泽不一）忌纹理色泽不一 同一盆中山石的纹理和色同一盆中山石的纹理和色泽应尽可能地相似以使全景和泽应尽可能地相似以使全景和谐、自然、浑然一体。否则，谐、自然、浑然一体。否则，勉强拼凑出来的作品会令人感勉强拼凑出来的作品会令人感到别扭而不舒服。到别扭而不舒服。2021/3/1183（2 2）忌满盆为患）忌满盆为患 布局要

80、讲究虚灵、透气。注重虚实相生、布局要讲究虚灵、透气。注重虚实相生、疏密得当。中国画论有疏密得当。中国画论有“画留三分空，生气画留三分空，生气随之发随之发”的论点。如盆中山石塞满，山上树的论点。如盆中山石塞满，山上树林密布，就会产生林密布，就会产生 臃肿、呆板而失去臃肿、呆板而失去 生机。因此峰与峰生机。因此峰与峰 之间要有过渡空档，之间要有过渡空档， 盆面要留出适当比盆面要留出适当比 例的水面。例的水面。2021/3/1184（3 3）忌比例失调）忌比例失调 盆景是自然景物在盆中的艺术再现。由于表现盆景是自然景物在盆中的艺术再现。由于表现形式的不同，有时可适当的夸张，但一定的比例关形式的不同，

81、有时可适当的夸张，但一定的比例关系还是要遵循的。各种景物之间的比例协调，能使系还是要遵循的。各种景物之间的比例协调，能使作品合乎自然作品合乎自然 情理，起到小情理，起到小 中见大的目的。中见大的目的。2021/3/1185（4 4）忌各自为政）忌各自为政 主峰与配峰，植物、配件等，都是一个整体中的组成部主峰与配峰，植物、配件等，都是一个整体中的组成部分。它们之间应相互呼应顾盼，而不是各自为政的凑合。如分。它们之间应相互呼应顾盼，而不是各自为政的凑合。如主峰倾向一侧，而配峰不与之呼应，反倒向另一侧，形成背主峰倾向一侧，而配峰不与之呼应，反倒向另一侧，形成背靠背的局面，那作品就会缺少完整、紧凑的感

82、觉，整体性也靠背的局面，那作品就会缺少完整、紧凑的感觉，整体性也就削弱了。就削弱了。 另外植物栽种的另外植物栽种的 方向、位置以及方向、位置以及 配件等与山峰的配件等与山峰的 朝向均要做到有朝向均要做到有 呼有应，顾盼有呼有应，顾盼有 情，才能相得益情，才能相得益 彰。彰。2021/3/1186（5 5）忌重心不稳忌重心不稳 作品在追求动势时因处理不当往往会产生山峰重心不稳，作品在追求动势时因处理不当往往会产生山峰重心不稳，摇摇欲坠的现象。这种现象多出现在悬崖式、倾斜式中。为摇摇欲坠的现象。这种现象多出现在悬崖式、倾斜式中。为避免这种状况，主峰的倾斜度要适可而止，不可过之。另可避免这种状况，主

83、峰的倾斜度要适可而止，不可过之。另可通过配峰的处理、植物的栽种、配件的安置来协调、弥补。通过配峰的处理、植物的栽种、配件的安置来协调、弥补。如主峰朝左边倾斜，如主峰朝左边倾斜， 可着意于右边安置可着意于右边安置 配峰、栽种植物或配峰、栽种植物或 点缀配件，使右边点缀配件，使右边 的重量明显加重，的重量明显加重， 来取得视觉上的稳来取得视觉上的稳 定，达到消除重心定，达到消除重心 不稳的目的。不稳的目的。2021/3/1187（6 6）忌山脚平直）忌山脚平直 一盆作品有了山峰的险峻奇秀之外，还要有山一盆作品有了山峰的险峻奇秀之外，还要有山脚的迂回曲折变化，才能使整个画面丰富多彩。山脚的迂回曲折变

84、化，才能使整个画面丰富多彩。山脚与水面相连，通过山脚线的曲折多变，可使水面脚与水面相连，通过山脚线的曲折多变，可使水面萦回产生动感。如萦回产生动感。如 山脚平直，山就如山脚平直，山就如 石壁一堵，水就滞石壁一堵，水就滞 而不活，整个画面而不活，整个画面 则显得呆板而失去则显得呆板而失去 生机。生机。2021/3/1188第四节第四节 创作示范创作示范 盆景艺术的学习尤其注重理论联系实际，必须在认真盆景艺术的学习尤其注重理论联系实际，必须在认真学好系统理论的基础上，再通过实践，培养自己的动手能学好系统理论的基础上，再通过实践，培养自己的动手能力。山水盆景的制作过程可分为主峰布局、配峰布局、坡力。

85、山水盆景的制作过程可分为主峰布局、配峰布局、坡脚处理、植物栽种和配件安置等几个步骤。本节将每件作脚处理、植物栽种和配件安置等几个步骤。本节将每件作品的这几个步骤，以分解图的形式逐一介绍，以使同学们品的这几个步骤，以分解图的形式逐一介绍，以使同学们能更快地弄懂学会。能更快地弄懂学会。2021/3/1189示范之一示范之一 第一步，第一步，“搜尽搜尽奇峰打草稿奇峰打草稿”，应多，应多借鉴山水画、山水影借鉴山水画、山水影视片、山水盆景照片视片、山水盆景照片以及优秀的山水盆景以及优秀的山水盆景作品，进行构思设计。作品，进行构思设计。并锯此进行选石。并锯此进行选石。2021/3/1190 用钢锯把石料底

86、部锯平。用钢锯把石料底部锯平。2021/3/1191 把选出的石料底部全部锯平，并逐一进把选出的石料底部全部锯平，并逐一进行粗加工，使每块石料形成初步的山峦形态，行粗加工，使每块石料形成初步的山峦形态，以备布局时选用。以备布局时选用。2021/3/1192 按预先进行好的立意和构思设计，在盆按预先进行好的立意和构思设计，在盆中按照主峰、次峰、配峰、坡脚的次序进行中按照主峰、次峰、配峰、坡脚的次序进行组合布局。组合布局。2021/3/1193 主、配峰布局已完成，在两山之主、配峰布局已完成，在两山之间的后面加上远山，形成峡谷深远之间的后面加上远山，形成峡谷深远之意。意。2021/3/1194 然

87、后进行坡脚处理，在空白位置适当安置小然后进行坡脚处理，在空白位置适当安置小平坡和礁石，以增加水岸线的迂回曲折变化。平坡和礁石，以增加水岸线的迂回曲折变化。2021/3/1195 全局完成后，须仔细审视，不满意处全局完成后，须仔细审视，不满意处再进行调整或重新布局，直至满意为止。再进行调整或重新布局，直至满意为止。然后参考国画中然后参考国画中“皴法皴法”的技巧，对山石的技巧，对山石进行纹理的雕琢加工。进行纹理的雕琢加工。2021/3/1196 如石料色泽深浅不一时，可将颜料用牙如石料色泽深浅不一时，可将颜料用牙刷涂刷在色泽较浅的石料上，使整个作品中刷涂刷在色泽较浅的石料上，使整个作品中的山石色泽

88、一致。的山石色泽一致。2021/3/1197 先将纸浸湿后垫在盆上，再把山石先将纸浸湿后垫在盆上，再把山石放上，逐一用水泥胶合，或在纸上按山放上，逐一用水泥胶合，或在纸上按山石位置划线，依线胶合。胶合之后要经石位置划线，依线胶合。胶合之后要经常喷水至水泥干固，然后去掉垫纸。常喷水至水泥干固，然后去掉垫纸。2021/3/1198 选择栽种植物，要注意比例关选择栽种植物，要注意比例关系。此例因山势不高，选用半枝莲、系。此例因山势不高，选用半枝莲、小草等，切忌叶大枝长的植物。小草等，切忌叶大枝长的植物。2021/3/1199 安置配件要注意比例、透视关系，安置配件要注意比例、透视关系，要符合生活规律

89、，且不可过多，起到要符合生活规律，且不可过多，起到画龙点睛的作用就可以了。画龙点睛的作用就可以了。2021/3/11100 制作完成后的效果图制作完成后的效果图2021/3/11101示范之二示范之二 这是一盆群峰式山水盆景，采用硬石类的斧劈石，取名这是一盆群峰式山水盆景，采用硬石类的斧劈石，取名碧水青峰。其特点是用盆较宽，在布局时有较大的余地。碧水青峰。其特点是用盆较宽，在布局时有较大的余地。盆中群峰都靠盆的后侧，前面空出大片的水面，山水掩映，盆中群峰都靠盆的后侧，前面空出大片的水面，山水掩映，峰峦呈秀，碧水峰峦呈秀，碧水 荡漾，群峰生辉。荡漾，群峰生辉。 全景构图以疏朗、全景构图以疏朗、

90、明快、雄秀兼备明快、雄秀兼备 取胜。取胜。 原作：上海市原作：上海市2021/3/111021 . 1 . 主峰布局主峰布局 主峰选用多块高耸挺拔的石料，主峰选用多块高耸挺拔的石料，先用平口锤将石料外形敲出，并用先用平口锤将石料外形敲出，并用砂轮将过尖的楞角磨掉，使外形轮砂轮将过尖的楞角磨掉，使外形轮廓线柔和自然，再在盆中组合布局。廓线柔和自然，再在盆中组合布局。2021/3/111032 . 2 . 配峰处理配峰处理 作者将主峰安排在盆的左侧偏前，而将配峰作者将主峰安排在盆的左侧偏前，而将配峰顺主峰右侧逐渐朝后排列，前面空出大片水面。顺主峰右侧逐渐朝后排列，前面空出大片水面。群峰式在山峰布局

91、时要精心设计各山峰之间的高群峰式在山峰布局时要精心设计各山峰之间的高低、大小、低、大小、 前后层次及左右前后层次及左右 开合等，使其有开合等，使其有 节奏感，有上下节奏感，有上下 起伏变化，而不起伏变化，而不 能平铺直叙，简能平铺直叙，简 单组合。单组合。2021/3/111043 . 3 . 坡脚处理坡脚处理 此作品山脚的安排较为成功，使此作品山脚的安排较为成功，使陡直的群峰有了依托。除了在盆的两陡直的群峰有了依托。除了在盆的两侧各点置了几侧各点置了几 块小坡石外，块小坡石外， 还在主峰前面还在主峰前面 安排了细石水安排了细石水 道，增加了作道，增加了作 品的生活情趣。品的生活情趣。2021

92、/3/11105示范之三示范之三 这也是一盆群峰式。采用线条挺拔、皴纹刚直的锰石作这也是一盆群峰式。采用线条挺拔、皴纹刚直的锰石作成。无题。左侧群峰，层峦叠嶂，高低险峻，由前至后一山成。无题。左侧群峰，层峦叠嶂，高低险峻，由前至后一山更比一山高。山间羊肠小道，直入深山幽谷之中。山崖秀岭更比一山高。山间羊肠小道，直入深山幽谷之中。山崖秀岭之间，溪水潺流，绿树成荫，古塔、小亭、石桥，形成一个之间，溪水潺流，绿树成荫，古塔、小亭、石桥，形成一个多层次的风景区，多层次的风景区， 令人流连忘返。令人流连忘返。 与左侧刚直挺拔与左侧刚直挺拔 的群峰相比，右的群峰相比，右 侧前面的两块配侧前面的两块配 峰的

93、外形轮廓却峰的外形轮廓却 显得分外柔和，显得分外柔和， 使整个山峰刚中使整个山峰刚中 有柔，刚柔相济，有柔，刚柔相济， 恰倒好处。恰倒好处。 原作：上海原作：上海市市2021/3/111061 . 1 . 主峰布局主峰布局 锰石质地坚硬，加工雕锰石质地坚硬，加工雕琢不易，多选用表面纹理优琢不易，多选用表面纹理优美、外形轮廓完好的石料制美、外形轮廓完好的石料制作盆景。一定要充分发挥材作盆景。一定要充分发挥材料原有的优点和长处。料原有的优点和长处。2021/3/111072 . 2 . 配峰处理配峰处理 由于此作品主峰峰峦叠嶂、山势刚直险峻，所以在处理由于此作品主峰峰峦叠嶂、山势刚直险峻，所以在处

94、理配峰时，除安排了两座刚直险峻的山峰外，又在前面安置了配峰时，除安排了两座刚直险峻的山峰外，又在前面安置了两块外存轮廓稍为柔和的山峰，使整个造型出现刚柔相济的两块外存轮廓稍为柔和的山峰，使整个造型出现刚柔相济的韵味。韵味。2021/3/111083 . 3 . 坡脚处坡脚处理理 此作品的山脚水岸线及配件的处理极为成功，坡连着山，此作品的山脚水岸线及配件的处理极为成功，坡连着山，山连着水，水中有桥，坡上有亭，山水掩映，绿树成荫，令人山连着水，水中有桥，坡上有亭，山水掩映，绿树成荫，令人心旷神怡。心旷神怡。2021/3/11109 示范之四示范之四 这是象形式山水盆景。采用英德石制作，取名狮岩泊这

95、是象形式山水盆景。采用英德石制作，取名狮岩泊舟。左侧主峰外形似雄狮偃卧，昂首扭向右侧，临崖边伸舟。左侧主峰外形似雄狮偃卧，昂首扭向右侧，临崖边伸展的树枝，恰如其唇边胡须撩拨湖水。尾部微微上翘，与头展的树枝，恰如其唇边胡须撩拨湖水。尾部微微上翘，与头部呼应。主峰的左侧有一小石相靠，观其形，似降世不久的部呼应。主峰的左侧有一小石相靠，观其形，似降世不久的小狮，既胆怯又害怕，只有紧紧依偎着母狮，仿佛世界才安小狮，既胆怯又害怕，只有紧紧依偎着母狮，仿佛世界才安宁，心境才平静。宁，心境才平静。 象形式讲究天然象形式讲究天然 神韵，忌讳人工神韵，忌讳人工 痕迹，巧在似与痕迹，巧在似与 不似之间，过于不似之

96、间，过于 逼真反倒失去自逼真反倒失去自 然，此作品的成然，此作品的成 功也在于此。功也在于此。 原作：上海市原作：上海市2021/3/111101 . 1 . 主峰布局主峰布局 主峰取其英德石的天然形态，布主峰取其英德石的天然形态，布局时仅作底部锯截加工，在其左侧配局时仅作底部锯截加工，在其左侧配上一块小石，使整体起伏过渡自然。上一块小石，使整体起伏过渡自然。2021/3/111112 . 2 . 配峰处理配峰处理 配峰布局于主峰的对面，配峰布局于主峰的对面，与其隔江而立，且低矮平庸，与其隔江而立，且低矮平庸，衬托主峰的姿态优美。衬托主峰的姿态优美。2021/3/111123 3 . .坡脚处

97、理坡脚处理 坡脚安排十分简单，寥坡脚安排十分简单，寥寥几块小石点缀于主、配峰寥几块小石点缀于主、配峰之间，但恰倒好处。之间，但恰倒好处。2021/3/11113示范之五示范之五 这是一盆倾斜式山水盆景。采用砂积石，取名蜀江春这是一盆倾斜式山水盆景。采用砂积石，取名蜀江春色。特点是色。特点是“秀于险秀于险”，具有较强的艺术感染力。主峰玲，具有较强的艺术感染力。主峰玲珑俊秀，依山傍水，临水倾斜。配峰大小得体，恰倒好处。珑俊秀，依山傍水，临水倾斜。配峰大小得体，恰倒好处。主峰的外形轮廓变化有序，线条优美柔和，自然和谐，集灵主峰的外形轮廓变化有序，线条优美柔和，自然和谐，集灵秀与险峻于一盆。画面生动活

98、泼。山石上栽种的六月雪，给秀与险峻于一盆。画面生动活泼。山石上栽种的六月雪，给作品增添作品增添 了勃勃生气。主了勃勃生气。主 峰下轻上重，右峰下轻上重，右 轻左重，使山势轻左重，使山势 呈现出险的感觉，呈现出险的感觉， 尤其是主峰悬崖尤其是主峰悬崖 上的小树，更加上的小树，更加 强了山峰的倾斜强了山峰的倾斜 动感。动感。 原作：何成友原作：何成友2021/3/111141 . 1 . 主峰布局主峰布局 主峰采用砂积石雕琢而成，主峰采用砂积石雕琢而成，外存轮廓夸张，变化较有特点，外存轮廓夸张，变化较有特点，线条柔和，自然流畅。线条柔和，自然流畅。2021/3/111152 . 2 . 配峰处理配

99、峰处理 由于主峰形状极为俊秀，变化有序，由于主峰形状极为俊秀，变化有序，故对配峰的处理显得较为随意。低矮的故对配峰的处理显得较为随意。低矮的坡石，并无惊人之处，上栽两棵六月雪，坡石，并无惊人之处，上栽两棵六月雪，与主峰悬崖上的六月雪相呼应，使作品与主峰悬崖上的六月雪相呼应，使作品增色不少。增色不少。2021/3/111163 . 3 . 坡脚处理坡脚处理 由于主峰朝左侧倾斜，故特意由于主峰朝左侧倾斜，故特意安排了一块小石于主峰右侧山脚，安排了一块小石于主峰右侧山脚，以增强主峰的稳定感。另在主峰山以增强主峰的稳定感。另在主峰山脚四周散置数块碎石。脚四周散置数块碎石。2021/3/11117示范之

100、六示范之六 这是一盆孤峰式山水。采用这是一盆孤峰式山水。采用斧劈石。取名青松倚绝壁。斧劈石。取名青松倚绝壁。盆内孤峰耸立，气势险峻，主峰盆内孤峰耸立，气势险峻，主峰形态奇特，略呈弧形。前面的配形态奇特，略呈弧形。前面的配峰安置颇具新意，山体斜向右侧，峰安置颇具新意，山体斜向右侧，与刚直的主峰形成强烈的对比，与刚直的主峰形成强烈的对比，收到了平中见奇的艺术效果。山收到了平中见奇的艺术效果。山上的五针松繁茂苍翠，高低错落，上的五针松繁茂苍翠，高低错落，郁郁葱葱。山下矮石相伴，使孤郁郁葱葱。山下矮石相伴，使孤峰显得稳固。四周水面散置的碎峰显得稳固。四周水面散置的碎石，增加了水岸线的变化，打破石，增加

101、了水岸线的变化，打破了一峰独峙的单调局面。作品刚了一峰独峙的单调局面。作品刚中有柔，刚柔相济，孤峰不孤，中有柔，刚柔相济，孤峰不孤，具有较强的艺术感染力。具有较强的艺术感染力。 原作：上海市2021/3/111181 . 1 . 主峰布局主峰布局 斧劈石适斧劈石适宜制作高耸挺宜制作高耸挺拔、雄伟峻峭拔、雄伟峻峭的山峰。的山峰。2021/3/111192 . 2 . 坡脚处理坡脚处理 孤峰式主峰加工固孤峰式主峰加工固然是重点，但也不可忽然是重点，但也不可忽略坡脚的处理。坡脚要略坡脚的处理。坡脚要有曲折变化，并与主峰有曲折变化，并与主峰脉络气势连贯，形成一脉络气势连贯，形成一体。再于空虚的水面上体

102、。再于空虚的水面上安置数块碎石，使虚中安置数块碎石，使虚中有实，富于变化。有实，富于变化。2021/3/11120示范之七示范之七 这是一盆典型的双峰式，这是一盆典型的双峰式，采用两块大小不一的芦管石采用两块大小不一的芦管石拼接而成，整个造型很有气拼接而成，整个造型很有气势，取名双峰擎天。两势，取名双峰擎天。两峰紧紧并立于圆盆的正中，峰紧紧并立于圆盆的正中，左峰高峻挺直，似利剑直刺左峰高峻挺直，似利剑直刺蓝天，右峰略低稍瘦，与左蓝天，右峰略低稍瘦，与左峰并立相伴。两峰的皴纹、峰并立相伴。两峰的皴纹、山势等均很协调，加之山脚山势等均很协调，加之山脚的铺垫和山上两侧植物的渲的铺垫和山上两侧植物的渲

103、染、烘托，虽由人工组合，染、烘托，虽由人工组合，但犹如天然生成。但犹如天然生成。2021/3/11121示范之八示范之八 作品取唐代诗人柳宗元作品取唐代诗人柳宗元“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”的诗意，采用偏重式布局，用英的诗意，采用偏重式布局，用英德石制作，取名独钓寒江雪。大雪纷飞，空中绝鸟迹，德石制作，取名独钓寒江雪。大雪纷飞，空中绝鸟迹，路上断行人，天寒地冻，渔翁披蓑戴笠，垂钓于寒江之上。路上断行人，天寒地冻，渔翁披蓑戴笠，垂钓于寒江之上。山上枯树虬枝伸向江中，僧舍古塔依稀可见。所有景物银装山上枯树虬枝伸向江中，僧舍古塔

104、依稀可见。所有景物银装素裹，沉寂冷清，选用的黑色盆映衬出雪景更为逼真。戴笠素裹，沉寂冷清，选用的黑色盆映衬出雪景更为逼真。戴笠渔翁以醒目的色彩跃如眼帘，突出了渔翁独钓寒江的诗意。渔翁以醒目的色彩跃如眼帘，突出了渔翁独钓寒江的诗意。原原作作 冯冯舜舜钦钦2021/3/111221 . 1 . 主峰布局主峰布局 英石表面褶皴繁密，纹理自然，变化丰富，是制作山英石表面褶皴繁密，纹理自然，变化丰富，是制作山水的好材料，但质地硬脆，不宜雕琢，故多重在石料选择水的好材料，但质地硬脆，不宜雕琢，故多重在石料选择上。选好符合主峰造型需要的石料，只要把底部锯平即可。上。选好符合主峰造型需要的石料，只要把底部锯平

105、即可。2021/3/111232 2 . .配峰处理配峰处理 配峰低矮，使之主次配峰低矮，使之主次分明，安放于主峰的另一分明，安放于主峰的另一侧，中间留出水面。侧，中间留出水面。2021/3/111243 3 . .坡脚处理坡脚处理 在过于平直的主、配峰前面，放置数块从主、在过于平直的主、配峰前面，放置数块从主、配峰上锯截下来的碎石，使山脚水岸线出现曲折配峰上锯截下来的碎石，使山脚水岸线出现曲折变化。另在空虚的水面上点缀几块碎石，使整个变化。另在空虚的水面上点缀几块碎石，使整个画面显得活泼而不致呆板。画面显得活泼而不致呆板。2021/3/11125示范之九示范之九 这是偏重式，用砂积石制作，取

106、名湖光山色入图画。这是偏重式，用砂积石制作，取名湖光山色入图画。主峰雄居于盆之左侧而向右方倾斜，至顶部再向回折，形成较主峰雄居于盆之左侧而向右方倾斜，至顶部再向回折，形成较强的力度感和动势。配峰和远山极为平庸简单，使主峰愈发醒强的力度感和动势。配峰和远山极为平庸简单，使主峰愈发醒目，成为整个画面的视觉中心。主峰形态变化自然，既玲珑清目，成为整个画面的视觉中心。主峰形态变化自然，既玲珑清秀又峻峭雄伟，中间秀又峻峭雄伟，中间 的洞穴使之透气，避的洞穴使之透气，避 免了满闷现象。植物免了满闷现象。植物 与配件的点缀较为得与配件的点缀较为得 体，山崖上悬崖式六体，山崖上悬崖式六 月雪与配峰上的古塔月雪

107、与配峰上的古塔 遥相呼应，山脚安以遥相呼应，山脚安以 水榭亭阁，配峰与远水榭亭阁，配峰与远 山之间置以小桥，使山之间置以小桥，使 画面更加活泼。画面更加活泼。原作 史景明2021/3/111261 . 1 . 主峰布局主峰布局 此主峰采用整块石此主峰采用整块石料雕琢而成。安置在盆料雕琢而成。安置在盆的一侧并略向后。的一侧并略向后。2021/3/111272 . 2 . 配峰处理配峰处理 比较简单，安置在盆的另一比较简单，安置在盆的另一侧，并于两山之间的后面放上一侧，并于两山之间的后面放上一组远山，以显示山高水远之情趣，组远山，以显示山高水远之情趣，丰富全景。丰富全景。2021/3/111283

108、 . 3 . 坡脚处理坡脚处理 主、配峰安排好后，画面仍显单调，主、配峰安排好后，画面仍显单调，待坡脚布局完成并点缀植物、配件后，待坡脚布局完成并点缀植物、配件后，整个制作才算完成。整个制作才算完成。2021/3/11129示范之十示范之十 此悬崖式是用浮石加工，具有峭壁陡峻，雄浑险奇的特此悬崖式是用浮石加工，具有峭壁陡峻，雄浑险奇的特点，取名危崖塔影。制作悬崖式，往往由于一味追求悬点，取名危崖塔影。制作悬崖式，往往由于一味追求悬崖气势而极易产生悬崖倾斜过分，重心不稳的弊端。此作为崖气势而极易产生悬崖倾斜过分，重心不稳的弊端。此作为避免这一现象，将悬崖主峰做成半月形，坡脚顺着主峰倾斜避免这一现

109、象，将悬崖主峰做成半月形，坡脚顺着主峰倾斜的方向，由高渐低，的方向，由高渐低， 起伏下降，逐渐延起伏下降，逐渐延 伸至江边，给悬崖伸至江边，给悬崖 主峰以补充，产生主峰以补充，产生 一种危而不倒，险一种危而不倒，险 中有夷的感觉。悬中有夷的感觉。悬 崖与古塔、风帆与崖与古塔、风帆与 小亭，动静相衬，小亭，动静相衬， 避免了呆板乏味而避免了呆板乏味而 显得生动活泼、极显得生动活泼、极 富气势。富气势。 原作：仲济南2021/3/11130示范之十一示范之十一 此作的特点是主、次、配峰成三足鼎立之状，坡脚向中此作的特点是主、次、配峰成三足鼎立之状，坡脚向中间延伸，似连若离，主、次峰对峙成峡谷。采用

110、龟纹石制作，间延伸，似连若离，主、次峰对峙成峡谷。采用龟纹石制作，取名水光崖影。山上遍植小叶石榴，江水从左后侧向前取名水光崖影。山上遍植小叶石榴，江水从左后侧向前至中间后又拐向右后侧，逶迤曲折，意境幽婉。至中间后又拐向右后侧，逶迤曲折，意境幽婉。 原作：曹世育2021/3/11131示范之十二示范之十二 这是一盆散置式山水。浮石。取名清漓秀这是一盆散置式山水。浮石。取名清漓秀岚。由多组山峰组成全景，但多而不乱，变化岚。由多组山峰组成全景，但多而不乱，变化有序。峰峦圆浑低矮，布满青苔，一片翠绿，生有序。峰峦圆浑低矮，布满青苔，一片翠绿，生机盎然，绚丽无比。机盎然，绚丽无比。 原作：仲济南原作：仲

111、济南2021/3/11132示范之十三示范之十三 这盆自然式采用砂积石制作，取名仙境佳地。左右这盆自然式采用砂积石制作，取名仙境佳地。左右两山一高一低，协调呼应，变化自如，山上苍松参差，山下两山一高一低，协调呼应，变化自如，山上苍松参差，山下溶洞穿空，山脚点缀数块滩石，以突出主景。大自然中可能溶洞穿空，山脚点缀数块滩石，以突出主景。大自然中可能并无此景观，但艺并无此景观，但艺 术创作应源于自然术创作应源于自然 又高于自然，可通又高于自然，可通 过作者的独具匠心过作者的独具匠心 和精湛技艺创作出和精湛技艺创作出 比大自然更美、更比大自然更美、更 吸引人的作品，这吸引人的作品，这 就是盆景艺术魅力

112、就是盆景艺术魅力 之所在。之所在。 原作：上海市原作：上海市2021/3/11133示范之十四示范之十四 高远式布局。五彩斧劈石制作。取名疑是银河落九天。高远式布局。五彩斧劈石制作。取名疑是银河落九天。主峰突兀雄居大江一侧，周围群山环绕，水面辽阔无垠，烟波浩主峰突兀雄居大江一侧，周围群山环绕，水面辽阔无垠，烟波浩渺，一望无际，衬托出主峰的雄伟壮观。五彩斧劈石具有天然花渺，一望无际，衬托出主峰的雄伟壮观。五彩斧劈石具有天然花色纹理，色彩绚丽和谐，经打磨加工使山形轮廓柔和圆浑，山峰色纹理，色彩绚丽和谐，经打磨加工使山形轮廓柔和圆浑，山峰刚柔相济，雄秀兼备。为表现刚柔相济，雄秀兼备。为表现“银河落九

113、天银河落九天”的主题，作者用白的主题，作者用白色有机玻璃作色有机玻璃作 成瀑布状，镶嵌在成瀑布状，镶嵌在 石壁之中，并用翠石壁之中，并用翠 柏遮挡。似一条白柏遮挡。似一条白 练从青翠的山壁间练从青翠的山壁间 跌落下来，急流倾跌落下来，急流倾 泻，水珠迸溅，丽泻，水珠迸溅，丽 日当空，烟雾袅袅，日当空，烟雾袅袅， 景色壮丽，气势磅景色壮丽，气势磅 礴，令人惊叹。礴，令人惊叹。 原作：乔红根原作：乔红根2021/3/11134示范之十五示范之十五 深远式。砂积石。取名春江图。布局上采用层层推进，深远式。砂积石。取名春江图。布局上采用层层推进，交相呼应的手法，使山峰纵横交错，前后呼应，层次丰富，景交

114、相呼应的手法，使山峰纵横交错，前后呼应，层次丰富，景色幽深。右侧主景由多组群山围绕主山而成，线条流畅又富于色幽深。右侧主景由多组群山围绕主山而成，线条流畅又富于变化，壑谷深处云雾缭绕，主、配峰隔水相望，虽离若连，水变化，壑谷深处云雾缭绕，主、配峰隔水相望，虽离若连，水波倩影，春意浓郁，醉人心扉。波倩影，春意浓郁，醉人心扉。 原原作作 仲仲济济南南2021/3/11135示范之十六示范之十六 这是一盆平远式山水，作品以两组山峰前后交错相连，这是一盆平远式山水，作品以两组山峰前后交错相连，形成主景，两峰之间配合默契，势态一致，过渡自然，气韵形成主景，两峰之间配合默契，势态一致，过渡自然，气韵生动。

115、水面上点缀两小块山石，增添了水面的灵气，山脚水生动。水面上点缀两小块山石，增添了水面的灵气，山脚水岸线幽深曲折，与低矮配峰遥相呼应。江边小渚停泊两叶篷岸线幽深曲折，与低矮配峰遥相呼应。江边小渚停泊两叶篷舟，使景色更加幽雅、静谧、淡泊。舟，使景色更加幽雅、静谧、淡泊。 原作：仲济原作：仲济南南2021/3/11136第十二章第十二章 树石盆景树石盆景 树石盆景是树木盆景与山石盆景自然巧妙融合的构成树石盆景是树木盆景与山石盆景自然巧妙融合的构成形式，在作品的近景或中景的位置上应有突出的树石结构。形式，在作品的近景或中景的位置上应有突出的树石结构。在树石盆景中虽然也有以树木为主在树石盆景中虽然也有以

116、树木为主 或以山石为主的现象，但树木和山或以山石为主的现象，但树木和山 石在作品的结构上都占有极其重要石在作品的结构上都占有极其重要 的位置，舍去一方，另一方就不能的位置，舍去一方，另一方就不能 成立或大为逊色。成立或大为逊色。2021/3/11137一一 . . 点石点石 在盆面点布一块或数块山石，以求表现某种地貌环境，或在盆面点布一块或数块山石，以求表现某种地貌环境，或调整构图布局上的轻重，打破齐一，达到均衡，增添自然野趣调整构图布局上的轻重，打破齐一，达到均衡，增添自然野趣或弥补某些不足的一种最普通、最广泛的形式。在桩景、山石或弥补某些不足的一种最普通、最广泛的形式。在桩景、山石或树石中

117、都可以运用。它或树石中都可以运用。它 属于一种表现手法，能否属于一种表现手法，能否 构成树石盆景要依树、石构成树石盆景要依树、石 双方的结构而定。点石时双方的结构而定。点石时 应注意树与石、石与石的应注意树与石、石与石的 关系，除了达到轻重相衡关系，除了达到轻重相衡 外，还应注意树形与石形外，还应注意树形与石形 的变化和统一。的变化和统一。2021/3/11138二二 . .树石依偎树石依偎 是指树依石、石依树的是指树依石、石依树的一种结构形式，所用的山石一种结构形式，所用的山石在比例上比点石所用的更大、在比例上比点石所用的更大、更完美。制作时可将树根或更完美。制作时可将树根或树干嵌入石缝或石

118、穴中，使树干嵌入石缝或石穴中，使树干或抱石、或绕石，既可树干或抱石、或绕石，既可以表现树木在特定条件下所以表现树木在特定条件下所生成的树相，又能展示山石生成的树相，又能展示山石的美妙形态，还能使树与石的美妙形态，还能使树与石和谐而成为一个整体。制作和谐而成为一个整体。制作时应注意石形的完美、树石时应注意石形的完美、树石的和谐、依偎的顾盼关系，的和谐、依偎的顾盼关系，以达到天然浑成的艺术效果。以达到天然浑成的艺术效果。 原作：伍宜孙原作：伍宜孙2021/3/11139三三 . . 根包石根包石 树木的根树木的根系裸露，包附系裸露，包附在山石的缝隙在山石的缝隙或穿走在石穴或穿走在石穴中的一种构成中

119、的一种构成形式，又称附形式，又称附石。主要展示石。主要展示树根之美、树树根之美、树石结合之妙、石结合之妙、和树木顽强拼和树木顽强拼搏之神。搏之神。 枫附石（日本）枫附石（日本）2021/3/11140四四 . . 根穿石根穿石 是将根系经山石的石是将根系经山石的石穴、石洞穿引入盆的一种穴、石洞穿引入盆的一种形式。它与根包石恰恰相形式。它与根包石恰恰相反，一个是将根系裸露于反，一个是将根系裸露于石外，一个是将根系穿引石外，一个是将根系穿引入石内。除根穿石外，还入石内。除根穿石外，还有树干穿石、树枝穿石的有树干穿石、树枝穿石的树石结构形式。树石结构形式。2021/3/11141五五 . . 天然石

120、盆（云盆）天然石盆（云盆） 是指在自然界采集的保持了天然外形的石盆，常见的是是指在自然界采集的保持了天然外形的石盆，常见的是云盆，是在石灰岩溶洞中天然形成的，十分珍贵。有些砂积云盆，是在石灰岩溶洞中天然形成的，十分珍贵。有些砂积石和钟乳石也可制成类似的盆。石和钟乳石也可制成类似的盆。2021/3/11142六六 . . 水旱盆水旱盆 水旱盆景是在盆中利用山石把水旱盆景是在盆中利用山石把“旱地旱地”和和“水域水域”分疆分疆划界的一种盆景形式。这种盆景形式在四川很早就有，近年划界的一种盆景形式。这种盆景形式在四川很早就有，近年来发展迅速，多用来发展迅速，多用 浅盆，表现溪涧、浅盆，表现溪涧、 江河

121、、湖海、岛屿江河、湖海、岛屿 等自然景观。是很等自然景观。是很 受人们喜爱的一种受人们喜爱的一种 树石结构的盆景形树石结构的盆景形 式。式。 伟伟 岸岸 雄雄 风风2021/3/11143七七 . . 创作示范（水旱盆景）创作示范（水旱盆景） 示范表演：赵庆示范表演：赵庆泉泉 动手之前，选动手之前，选择材料，包括盆、择材料，包括盆、植物、山石、配件植物、山石、配件等。示范所用的植等。示范所用的植物材料为九株对节物材料为九株对节白蜡，其主树一本白蜡，其主树一本多干。石头为龟纹多干。石头为龟纹石。盆为石。盆为150cm长长的椭圆形大理石板，的椭圆形大理石板，虽不能贮水，但可虽不能贮水，但可作出作出

122、“旱盆水意旱盆水意”。2021/3/11144 根据初步构思，在盆面适当根据初步构思，在盆面适当的位置放三根金属丝，用来固定的位置放三根金属丝，用来固定主要的树木。主要的树木。2021/3/11145 用强力胶将每根金属丝固定在盆面上。用强力胶将每根金属丝固定在盆面上。2021/3/11146 一般选用的植物材料是经过培育造型而一般选用的植物材料是经过培育造型而基本成型的，但在制作时还须进一步的加工。基本成型的，但在制作时还须进一步的加工。找出树木的精华与缺陷，确定正面或观赏角找出树木的精华与缺陷，确定正面或观赏角度，再进一步考虑树与树之间的关系。度，再进一步考虑树与树之间的关系。2021/3

123、/11147 对每株树进行修剪，以调整对每株树进行修剪，以调整内部结构和整体造型。内部结构和整体造型。2021/3/11148 截短树木太长的根，以适应浅盆栽种。截短树木太长的根，以适应浅盆栽种。2021/3/11149 制作时常常需要制作时常常需要剪去其中一些树木的剪去其中一些树木的大枝，以求整体协调。大枝，以求整体协调。应以全局为重，该剪应以全局为重，该剪则剪。则剪。2021/3/11150 植物材料加工完毕后，便可按照初步的构思，试作布局。植物材料加工完毕后，便可按照初步的构思，试作布局。一般先确定树木的位置，但同时要考虑山石和水面的位置。一般先确定树木的位置，但同时要考虑山石和水面的位

124、置。2021/3/11151 首先确定主树的位置。然后依次确定首先确定主树的位置。然后依次确定副树和衬树的位置。副树和衬树的位置。2021/3/11152 树木的布局确定之后，树木的布局确定之后，用粘在盆面上的金属丝将用粘在盆面上的金属丝将树木的位置固定。树木的位置固定。2021/3/11153 接着便可配置石头。其程序是先作坡岸，后作旱地点石，接着便可配置石头。其程序是先作坡岸，后作旱地点石，最后作水面点石。要注意透视原理、石块大小的搭配以及纹最后作水面点石。要注意透视原理、石块大小的搭配以及纹理的一致、石头与树木的协调等等。旱地点石要与坡岸相呼理的一致、石头与树木的协调等等。旱地点石要与坡

125、岸相呼应、与树木相衬托、与土面结合自然。水面点石应大小相间、应、与树木相衬托、与土面结合自然。水面点石应大小相间、聚散得当。聚散得当。2021/3/11154 用水泥将坡岸及水中的用水泥将坡岸及水中的点石胶合在盆中预先定好的点石胶合在盆中预先定好的位置上。石头与盆面、石头位置上。石头与盆面、石头与石头之间的结合必须紧密，与石头之间的结合必须紧密，并尽量作到无多余的水泥外并尽量作到无多余的水泥外露，如有，则须及时用刮刀露，如有，则须及时用刮刀去除，并用小刷蘸水刷净。去除，并用小刷蘸水刷净。2021/3/11155 将土填入旱地部分的空将土填入旱地部分的空隙处，注意要使坡岸山石与隙处，注意要使坡岸

126、山石与土面浑然一体。然后在旱地土面浑然一体。然后在旱地部分布置点石，并根据表现部分布置点石，并根据表现景物的特点处理地形，尽量景物的特点处理地形，尽量使之合乎自然。使之合乎自然。2021/3/11156 最后，在土面上铺种苔藓。先用喷雾器最后，在土面上铺种苔藓。先用喷雾器将土面喷湿，再将苔藓细心地铺上去，不可将土面喷湿，再将苔藓细心地铺上去，不可重叠。铺完后，再喷少量水，并用手轻压，重叠。铺完后，再喷少量水，并用手轻压，使苔藓与土面紧密结合。使苔藓与土面紧密结合。2021/3/11157完成后的作品完成后的作品2021/3/11158第四篇第四篇 盆景鉴赏盆景鉴赏第十三章第十三章 盆景艺术欣赏

127、盆景艺术欣赏第十四章第十四章 盆景名作赏析盆景名作赏析2021/3/11159第十三章第十三章 盆景艺术欣赏盆景艺术欣赏 第一节第一节 艺术欣赏的本质艺术欣赏的本质 第二节第二节 艺术欣赏中的主、客体关系艺术欣赏中的主、客体关系 第三节第三节 怎样欣赏盆景艺术怎样欣赏盆景艺术 第四节第四节 盆景艺术欣赏中的主体作用盆景艺术欣赏中的主体作用2021/3/11160第一节第一节 艺术欣赏的本质艺术欣赏的本质 “欣赏欣赏”一词，最早出现在东晋时代陶潜的一首诗：一词，最早出现在东晋时代陶潜的一首诗：“奇文共欣赏，疑义相与析奇文共欣赏，疑义相与析”。“欣赏欣赏”与与“审美审美”之间，之间，既有联系又有区

128、别。欣赏的对象，既可以是美的事物，也既有联系又有区别。欣赏的对象，既可以是美的事物，也可以是不美的事物。可以是不美的事物。“奇文共欣赏奇文共欣赏”中的中的“奇文奇文”，就不，就不是一种美的文章，因此对奇文的是一种美的文章，因此对奇文的“欣赏欣赏”，不是一种审美，不是一种审美，而具是一种批判、讽刺的意味。审美的对象，必须是美的而具是一种批判、讽刺的意味。审美的对象，必须是美的或具有美的因素的事物，否则就不能称其为审美。或具有美的因素的事物，否则就不能称其为审美。 欣赏，有多种多样。中央电视台欣赏，有多种多样。中央电视台“请您欣赏请您欣赏”的专题的专题节目，就有各种自然风光，花鸟虫鱼，各类棋牌以及

129、各种节目，就有各种自然风光，花鸟虫鱼，各类棋牌以及各种雅石等等。总之，世界上的一切事和物都可以成为欣赏对雅石等等。总之，世界上的一切事和物都可以成为欣赏对象。象。2021/3/111611. 1. 艺术欣赏的涵义艺术欣赏的涵义 苏东坡讲苏东坡讲“诗中有画，画中有诗诗中有画，画中有诗”。郭熙也说：。郭熙也说：“诗是无形画，画是有形诗诗是无形画，画是有形诗”。清代恽南田的。清代恽南田的“景不盈尺，景不盈尺，游目无穷游目无穷”，以及我们通常所讲到的，以及我们通常所讲到的诗情画意、意诗情画意、意境高远、艺术魅力强境高远、艺术魅力强等等，这些都是欣赏者在品评、等等，这些都是欣赏者在品评、赏玩艺术作品或艺

130、术家某一艺术行为过程展示时的评语。赏玩艺术作品或艺术家某一艺术行为过程展示时的评语。也就是说，当我们在观看有的艺术作品时，也就是说，当我们在观看有的艺术作品时，“有时会感有时会感动，感动得热泪盈眶；有时会激动，激动得热血沸腾；动，感动得热泪盈眶；有时会激动，激动得热血沸腾；有时会感到莫名的满足；有时会陷入久久的深思；有时有时会感到莫名的满足；有时会陷入久久的深思；有时会发觉好象一下子领悟了某种自己早想理解却始终未能会发觉好象一下子领悟了某种自己早想理解却始终未能理解的哲理理解的哲理总之一句话，心弦，不由自主地被作品总之一句话，心弦，不由自主地被作品巧妙地拨动了巧妙地拨动了”。（见。（见文艺修养与鉴赏，文艺修养与鉴赏，P4P45 5。上。上海人民出版社）海人民出版社）2021/3/11162 事实上，作品是不会主动地去拨动人们的心弦事实上，作品是不会主动地去拨动人们的心弦的。只有当公众去接触、观看艺术行为过程或具体的。只有当公众去接触、观看艺术行为过程或具体艺术作品的时候，才会发生作品拨动欣赏者心弦的艺术作品的时候，才会发生作品拨动欣赏者心弦的“事件事件”。2021/3/11163