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1、普通高等教育普通高等教育“十一五十一五”国家级规划教材（高职高专教育）国家级规划教材（高职高专教育）八、长恨歌八、长恨歌八、长恨歌八、长恨歌 1 1、结合作品具体内容，理解该诗主题的复杂性和丰富性。、结合作品具体内容，理解该诗主题的复杂性和丰富性。2 2、分析李隆基和杨玉环两个人物形象的典型特征。、分析李隆基和杨玉环两个人物形象的典型特征。3 3、了解该诗情节曲折生动、极富于传奇色彩的特点。、了解该诗情节曲折生动、极富于传奇色彩的特点。4 4、学习和掌握诗中采用的比喻、对偶、借代、夸张、顶真等多种修、学习和掌握诗中采用的比喻、对偶、借代、夸张、顶真等多种修辞手法。辞手法。5 5、熟读该诗，记忆
2、其中的精彩佳句。、熟读该诗，记忆其中的精彩佳句。 八、长恨歌八、长恨歌八、长恨歌八、长恨歌 一、课文的写作背景一、课文的写作背景关于这首诗的写作缘起，据白居易的朋友陈鸿说，他与白居易、王质夫三人于元和元关于这首诗的写作缘起，据白居易的朋友陈鸿说，他与白居易、王质夫三人于元和元年十月（年十月（806806）到仙游寺游玩。偶然间谈到了唐明皇与杨贵妃的这段悲剧故事，大家都很感）到仙游寺游玩。偶然间谈到了唐明皇与杨贵妃的这段悲剧故事，大家都很感叹。于是王质夫就请白居易写一首长诗，请陈鸿写一篇传记，二者相辅相承，以传后世。叹。于是王质夫就请白居易写一首长诗，请陈鸿写一篇传记，二者相辅相承，以传后世。因为
3、长诗的最后两句是因为长诗的最后两句是“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”，所以他们就称这首诗叫，所以他们就称这首诗叫长恨歌长恨歌，称那篇传叫，称那篇传叫长恨歌传长恨歌传。为什么主张诗歌讽谕现实的白居易能写出怀念历史上一度昏庸的玄宗、同情事实上不为什么主张诗歌讽谕现实的白居易能写出怀念历史上一度昏庸的玄宗、同情事实上不一定值得赞美的李杨爱情？一定值得赞美的李杨爱情？一些研究者认为，主要有两方面的思想基础，一些研究者认为，主要有两方面的思想基础，一是在中唐时期流传着谈论开元遗事的一是在中唐时期流传着谈论开元遗事的风气，其中渗透着人们对玄宗的怀念之情。安史之乱后的中唐，藩
4、镇割据于内，吐蕃侵扰风气，其中渗透着人们对玄宗的怀念之情。安史之乱后的中唐，藩镇割据于内，吐蕃侵扰于外，宦官专权于朝，人民生活每况愈下。人们不满于现实的分裂和动乱，向往着太平盛于外，宦官专权于朝，人民生活每况愈下。人们不满于现实的分裂和动乱，向往着太平盛世，希望一个有能力的皇帝改变这种现实。在这种情况下，就不免产生对盛唐之世的怀念，世，希望一个有能力的皇帝改变这种现实。在这种情况下，就不免产生对盛唐之世的怀念，必然想到玄宗。玄宗一生前后期的所作所为，又给人们提供了王朝兴盛衰乱的历史教训，必然想到玄宗。玄宗一生前后期的所作所为，又给人们提供了王朝兴盛衰乱的历史教训，也留下了大量值得怀念的东西。各
5、种原因促使当时社会上形成一股谈论开天遗事的风气：也留下了大量值得怀念的东西。各种原因促使当时社会上形成一股谈论开天遗事的风气：“白头宫女在，闲坐说玄宗白头宫女在，闲坐说玄宗”。而杨贵妃又是和后期的玄宗、和盛唐历史密切相联的人物。而杨贵妃又是和后期的玄宗、和盛唐历史密切相联的人物。玄宗对她的无比宠爱，她和玄宗的关系，是构成玄宗形象的一个重要部分。她被玄宗对她的无比宠爱，她和玄宗的关系，是构成玄宗形象的一个重要部分。她被八、长恨歌八、长恨歌八、长恨歌八、长恨歌 当作安史之乱的当作安史之乱的“祸根祸根”而处死，确实给玄宗带来了巨大痛苦。晚年的玄宗，被尊为太上而处死，确实给玄宗带来了巨大痛苦。晚年的玄
6、宗，被尊为太上皇，受肃宗的猜忌和监督，身居西内，身边皇，受肃宗的猜忌和监督，身居西内，身边“无一旧人无一旧人”。在人们对盛世、进而对玄宗怀。在人们对盛世、进而对玄宗怀念的基础上，不能不对玄宗这种凄凉孤寂的晚景表示同情；对于玄宗对杨贵妃的深情念的基础上，不能不对玄宗这种凄凉孤寂的晚景表示同情；对于玄宗对杨贵妃的深情在封建帝王说来极为罕见的在封建帝王说来极为罕见的“钟情钟情”和和“专一专一”，表示赞叹：对他们的悲剧结局表示同情、，表示赞叹：对他们的悲剧结局表示同情、惋惜和感伤。而在事变过后，痛定思痛，在对历史的回顾和反思中，惋惜和感伤。而在事变过后，痛定思痛，在对历史的回顾和反思中，“堂上有兵天不
7、用，堂上有兵天不用，幄中无策印空多幄中无策印空多”，“未必蛾眉能破国，千秋休恨马嵬坡未必蛾眉能破国，千秋休恨马嵬坡”( (徐夤徐夤开元即事开元即事) )等为杨贵等为杨贵妃鸣不平，对杨贵妃抱有同情之心的人也渐渐多了起来，于是民间产生了大量关于贵妃、妃鸣不平，对杨贵妃抱有同情之心的人也渐渐多了起来，于是民间产生了大量关于贵妃、玄宗的爱情传说。从玄宗的爱情传说。从长恨歌传长恨歌传言言“暇日相携游仙游寺，话及此事，相与感叹。质暇日相携游仙游寺，话及此事，相与感叹。质夫举酒于乐天前曰：夫举酒于乐天前曰：夫希代之事，非遇出世之才润色之，则与时消没，不闻于世夫希代之事，非遇出世之才润色之，则与时消没，不闻于
8、世”看，看，长恨歌长恨歌是根据民间传说加工润色而成的。即是根据民间传说加工润色而成的。即长恨歌长恨歌所流露的感情，所流露的感情，是那个时代许多人所共有的感情。是那个时代许多人所共有的感情。长恨歌长恨歌写作的基础之二，是白居易个人的恋爱经历和爱情理想。白居易写作的基础之二，是白居易个人的恋爱经历和爱情理想。白居易3636岁结婚。岁结婚。据一些专家考证，他晚婚的原因是他青年时代在徐州符离有一个情投意合的姑娘，由于姑据一些专家考证，他晚婚的原因是他青年时代在徐州符离有一个情投意合的姑娘，由于姑娘的家庭地位不高，社会上等级门第观念的阻隔，使他们终究没有能正式结婚而为社会承娘的家庭地位不高，社会上等级门
9、第观念的阻隔，使他们终究没有能正式结婚而为社会承认，这给诗人带来了巨大的痛苦。直到诗人后来离开符离与这位女友永别后，还一直眷恋认，这给诗人带来了巨大的痛苦。直到诗人后来离开符离与这位女友永别后，还一直眷恋着她。白居易的着她。白居易的长相思长相思、寄湘灵寄湘灵、感情感情、花非花花非花等诗都对此有所等诗都对此有所八、长恨歌八、长恨歌八、长恨歌八、长恨歌 流露。诗人曾这样沉痛地写道：流露。诗人曾这样沉痛地写道：“不得哭，潜别离；不得语，暗相思，两心之外无人知。不得哭，潜别离；不得语，暗相思，两心之外无人知。深笼夜锁独栖鸟，利剑春断连理枝。河水虽浊有清日，乌头虽黑有白时；惟有潜离与暗别，深笼夜锁独栖鸟
10、，利剑春断连理枝。河水虽浊有清日，乌头虽黑有白时；惟有潜离与暗别，彼此甘心无后期！彼此甘心无后期！”（潜别离潜别离）白居易写作）白居易写作长恨歌长恨歌时时3535岁，即已经离开了这位女岁，即已经离开了这位女友还未与后来的杨氏夫人结婚之时。诗人饱尝了相思的苦痛，渴望着真挚的、永不分离的友还未与后来的杨氏夫人结婚之时。诗人饱尝了相思的苦痛，渴望着真挚的、永不分离的爱情。因此，在对李杨爱情的民间传说为基础的创作中，他融注了自己的思想感情，以出爱情。因此，在对李杨爱情的民间传说为基础的创作中，他融注了自己的思想感情，以出世之才对这些世之才对这些“希代之事希代之事”进行了加工润色，按照自己的爱情理想塑造
11、了李杨形象。在对进行了加工润色，按照自己的爱情理想塑造了李杨形象。在对李杨的无休无止、绵绵不绝的刻骨相思的刻画中，倾注了自己的愿望与苦痛、希冀与追求，李杨的无休无止、绵绵不绝的刻骨相思的刻画中，倾注了自己的愿望与苦痛、希冀与追求，“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”，赋予主人公以坚守信义和生死不渝的品质。在朝，赋予主人公以坚守信义和生死不渝的品质。在朝朝暮暮的思念、上天入地的寻找中，把李杨爱情升华到理想的高度，使之符合于自己的观朝暮暮的思念、上天入地的寻找中，把李杨爱情升华到理想的高度，使之符合于自己的观念。这就是白居易写作歌颂李杨爱情的念。这就是白居易写作歌颂李杨
12、爱情的长恨歌长恨歌，并且写得如此感人的思想基础。，并且写得如此感人的思想基础。二、课文的思想内容二、课文的思想内容这首诗以李杨爱情悲剧为题材，批判唐明皇的荒淫误国和杨贵妃的恃宠致乱，但同时这首诗以李杨爱情悲剧为题材，批判唐明皇的荒淫误国和杨贵妃的恃宠致乱，但同时对二人的真挚爱情寄予了深切同情，从而形成了批判与同情并存、讽刺与惋惜兼容的复杂对二人的真挚爱情寄予了深切同情，从而形成了批判与同情并存、讽刺与惋惜兼容的复杂主题。主题。八、长恨歌八、长恨歌八、长恨歌八、长恨歌 长恨歌长恨歌虽以帝王腐败爱情为题材，但是表现了人类对爱的真诚追求。在作者饱蘸虽以帝王腐败爱情为题材，但是表现了人类对爱的真诚追求
13、。在作者饱蘸感情的笔下，杨贵妃姿容绝世，楚楚可怜，无论生前死后，都对玄宗一往情深，足以唤起感情的笔下，杨贵妃姿容绝世，楚楚可怜，无论生前死后，都对玄宗一往情深，足以唤起人们对她的同情和惋惜；而唐玄宗作为大唐帝国的皇帝，人们对她的同情和惋惜；而唐玄宗作为大唐帝国的皇帝，“后宫佳丽三千人后宫佳丽三千人”的主人，居的主人，居然能有然能有“三千宠爱在一身三千宠爱在一身”的可爱和深情一面，因而人们情不自禁地与诗人一起，由对李的可爱和深情一面，因而人们情不自禁地与诗人一起，由对李杨荒淫误国的憎恨，逐渐转为对他们爱情悲剧表示同情、发出叹息。伴随着玄宗悔恨和杨杨荒淫误国的憎恨，逐渐转为对他们爱情悲剧表示同情、
14、发出叹息。伴随着玄宗悔恨和杨贵妃憾恨的不断加深，人们的同情和叹息也与日俱增，绵绵不绝。这是贵妃憾恨的不断加深，人们的同情和叹息也与日俱增，绵绵不绝。这是长恨歌长恨歌传诵不传诵不衰的主要原因。衰的主要原因。三、课文的艺术特点三、课文的艺术特点1 1、情节曲折，故事生动。作品前半部分实写二人的曲折相识、疯狂相爱，以及玄宗被、情节曲折，故事生动。作品前半部分实写二人的曲折相识、疯狂相爱，以及玄宗被迫处死杨贵妃死后的无限思念；后半部分则幻写杨贵妃在蓬莱仙阁中对玄宗的寂寞思念和迫处死杨贵妃死后的无限思念；后半部分则幻写杨贵妃在蓬莱仙阁中对玄宗的寂寞思念和深沉期待，李杨二人天上人间彼此牵挂，思念绵绵，从而
15、形成相爱之人不能厮守的深沉期待，李杨二人天上人间彼此牵挂，思念绵绵，从而形成相爱之人不能厮守的“长恨长恨”。2 2、抒情色彩浓厚。诗人创作这首诗的时候，正当个人爱情最热烈的季节，内心感情十、抒情色彩浓厚。诗人创作这首诗的时候，正当个人爱情最热烈的季节，内心感情十分丰富。我们看到，在作品凡是便于抒情的人物心理描写和环境气氛渲染上，作者都泼墨分丰富。我们看到，在作品凡是便于抒情的人物心理描写和环境气氛渲染上，作者都泼墨如雨，务求尽情。象如雨，务求尽情。象“芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂！春风桃李花开日，秋雨梧桐叶芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂！春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时落时”， 触景生情，借景
16、抒情，将杨贵妃死后玄宗对她随时随地的思念表现得生动感人；触景生情，借景抒情，将杨贵妃死后玄宗对她随时随地的思念表现得生动感人；八、长恨歌八、长恨歌八、长恨歌八、长恨歌 长恨歌长恨歌汉朝皇帝爱美色，虽然统治天下多年，可是这件事情却一直没有着落。汉朝皇帝爱美色，虽然统治天下多年，可是这件事情却一直没有着落。杨家有个少女刚刚长大成人，深居闺门很少有人见过。杨家有个少女刚刚长大成人，深居闺门很少有人见过。天生的美丽姿质怎能被埋没？果然有一天被选到君王的身侧。天生的美丽姿质怎能被埋没？果然有一天被选到君王的身侧。她的眸子一动或一笑，万般妩媚动人根本无法细说。她的眸子一动或一笑，万般妩媚动人根本无法细说。
17、皇帝妃嫔无限多，见了杨贵妃统统都失色。皇帝妃嫔无限多，见了杨贵妃统统都失色。早春的天气还有些冷，她却被皇帝带到华清池。早春的天气还有些冷，她却被皇帝带到华清池。池水柔滑温度又适宜，她的皮肤白嫩像油脂般的细腻。池水柔滑温度又适宜，她的皮肤白嫩像油脂般的细腻。离水出浴她被宫女们搀扶着，体态婀娜周身看起来没力气，离水出浴她被宫女们搀扶着，体态婀娜周身看起来没力气，原来是刚刚受到了皇帝的恩宠没多时。原来是刚刚受到了皇帝的恩宠没多时。云儿一样的鬓发花儿一般的貌，头上戴着珍珠成串的金步摇。云儿一样的鬓发花儿一般的貌，头上戴着珍珠成串的金步摇。罗帏帐上锦锈着芙蓉草，温暖如春地度良宵。罗帏帐上锦锈着芙蓉草，温
18、暖如春地度良宵。春宵苦于太短，讨厌的太阳一下子就蹦得老高。春宵苦于太短，讨厌的太阳一下子就蹦得老高。在后宫里的时间感到不够用，从此君王不再设早朝。在后宫里的时间感到不够用，从此君王不再设早朝。她要陪伴皇帝宴饮，她要承受皇帝的抚爱，她要陪伴皇帝宴饮，她要承受皇帝的抚爱，八、长恨歌八、长恨歌八、长恨歌八、长恨歌 春天要跟随着皇帝出游，夜晚要做好单独接待。春天要跟随着皇帝出游，夜晚要做好单独接待。后宫的美女有三千人，皇帝对三千人的宠爱现在都集中在她一身。后宫的美女有三千人，皇帝对三千人的宠爱现在都集中在她一身。她在她在“金屋金屋”打扮好了等待着皇帝，皇帝从打扮好了等待着皇帝，皇帝从“玉楼玉楼”宴罢回
19、来往往是带醉入寝。宴罢回来往往是带醉入寝。她兄弟姐妹都受到了列土封疆的恩典，惹人羡慕的光彩炫耀杨氏族人。她兄弟姐妹都受到了列土封疆的恩典，惹人羡慕的光彩炫耀杨氏族人。从此人们不重生男重生女，她居然改变了天下父母心。从此人们不重生男重生女，她居然改变了天下父母心。骊山上有一座华清宫，它的高度几乎耸入云层。骊山上有一座华清宫，它的高度几乎耸入云层。那里演奏的乐曲非同凡响，随风飘荡到处可以聆听。那里演奏的乐曲非同凡响，随风飘荡到处可以聆听。轻歌曼舞伴奏着管弦交响，整天演奏也满足不了君王的欲望。轻歌曼舞伴奏着管弦交响，整天演奏也满足不了君王的欲望。战鼓惊天动地传自渔阳，这才惊乱了舞步打断了战鼓惊天动地
20、传自渔阳，这才惊乱了舞步打断了霓裳霓裳。烟尘滚滚弥漫了九重城阙，千车万骑向着西南退却。烟尘滚滚弥漫了九重城阙，千车万骑向着西南退却。出了都城西门约有一百余里，翠羽华盖摇摇行走又停歇。出了都城西门约有一百余里，翠羽华盖摇摇行走又停歇。六军徘徊不动皇帝也无办法，几经周折美人终于死在马嵬坡下。六军徘徊不动皇帝也无办法，几经周折美人终于死在马嵬坡下。翠翘、金雀、玉搔头，首饰撒了一地也无人收。翠翘、金雀、玉搔头，首饰撒了一地也无人收。君王撩起衣袖，掩面哭泣竟无法挽救。君王撩起衣袖，掩面哭泣竟无法挽救。回头看看杨妃死处，血水泪水早巳汇合成流。回头看看杨妃死处，血水泪水早巳汇合成流。黄尘飞扬秋风萧索，攀缘着
21、高耸迂回的栈道登上剑阁。黄尘飞扬秋风萧索，攀缘着高耸迂回的栈道登上剑阁。八、长恨歌八、长恨歌八、长恨歌八、长恨歌 在前方屹立的大概就是峨嵋山，山下很少有行人经过。在前方屹立的大概就是峨嵋山，山下很少有行人经过。旌旗仪仗毫无光彩，太阳的光线也十分微弱。旌旗仪仗毫无光彩，太阳的光线也十分微弱。蜀地的江水碧绿，蜀地的山峦青葱。蜀地的江水碧绿，蜀地的山峦青葱。它们勾起了君王的心事，它们引起了圣主朝朝暮暮的思念之情。它们勾起了君王的心事，它们引起了圣主朝朝暮暮的思念之情。行宫的上空升起了皎洁的明月，圣主的脸上带出了忧伤的表情。行宫的上空升起了皎洁的明月，圣主的脸上带出了忧伤的表情。夜间的风雨吹打着檐铃，
22、铃声就像是断肠声。夜间的风雨吹打着檐铃，铃声就像是断肠声。天旋地转大局改变，皇帝的龙驾返回长安。天旋地转大局改变，皇帝的龙驾返回长安。到此踌躇不忍离去，原来是到了马嵬驿。到此踌躇不忍离去，原来是到了马嵬驿。 马嵬坡下焦土一片，只见葬身之地不见美丽容颜。马嵬坡下焦土一片，只见葬身之地不见美丽容颜。 君臣相顾哭成一团，泪水沾满了衣衫。君臣相顾哭成一团，泪水沾满了衣衫。行军路上马蹄散乱，心情沉重地返回了长安。行军路上马蹄散乱，心情沉重地返回了长安。皇宫池苑依然如旧，太液池里的芙蓉婷婷妩媚，未央宫前的柳叶飘飘下垂。皇宫池苑依然如旧，太液池里的芙蓉婷婷妩媚，未央宫前的柳叶飘飘下垂。芙蓉就像是贵妃的面孔，
23、柳叶就像是贵妃的双眉。芙蓉就像是贵妃的面孔，柳叶就像是贵妃的双眉。面对这般情景，怎能不让人伤心落泪面对这般情景，怎能不让人伤心落泪? ?触景伤情，不分春夏秋冬。触景伤情，不分春夏秋冬。不论是春风桃李花开日，不论秋雨梧桐叶落时。不论是春风桃李花开日，不论秋雨梧桐叶落时。八、长恨歌八、长恨歌八、长恨歌八、长恨歌 西宫南内多秋草，红叶落满了台阶也无心让人去打扫。西宫南内多秋草，红叶落满了台阶也无心让人去打扫。梨园弟子新添了许多白头发，椒房的太监宫女也都逐渐衰老。梨园弟子新添了许多白头发，椒房的太监宫女也都逐渐衰老。“夕殿萤飞夕殿萤飞”意兴索然，挑尽了灯草也未能成眠。意兴索然，挑尽了灯草也未能成眠。报
24、时的钟鼓响得非常迟慢，好一个难熬的秋天夜晚！报时的钟鼓响得非常迟慢，好一个难熬的秋天夜晚！天上的星河明光闪闪，什么时候才能盼到日出东山？天上的星河明光闪闪，什么时候才能盼到日出东山？鸳鸯细瓦积满了厚厚的寒霜，翡翠绣被冰凉谁与君王共用一床。鸳鸯细瓦积满了厚厚的寒霜，翡翠绣被冰凉谁与君王共用一床。生离死别经过了漫长的岁月，她的魂魄从来没有进入过君王的梦乡。生离死别经过了漫长的岁月，她的魂魄从来没有进入过君王的梦乡。 临邛的道士本是鸿都的来客，能以精诚的法术招来魂魄。临邛的道士本是鸿都的来客，能以精诚的法术招来魂魄。他很同情君王的相思之苦，就让方士尽力去为主子寻索。他很同情君王的相思之苦，就让方士尽
25、力去为主子寻索。方士腾云驾雾奔走如闪电，升天人地到处都找遍。方士腾云驾雾奔走如闪电，升天人地到处都找遍。向上找遍了九霄云外，向下找遍了地下黄泉。向上找遍了九霄云外，向下找遍了地下黄泉。上上下下茫茫一片，却连贵妃的影子也不曾见。上上下下茫茫一片，却连贵妃的影子也不曾见。 忽然听说海上有座仙山，仙山就在虚无缥缈之间。忽然听说海上有座仙山，仙山就在虚无缥缈之间。楼台殿阁玲珑剔透，五彩祥云中出现了一群体态柔美的天仙。楼台殿阁玲珑剔透，五彩祥云中出现了一群体态柔美的天仙。其中有一人道号叫太真，雪白的皮肤花一样的脸，其中有一人道号叫太真，雪白的皮肤花一样的脸，看样子就是君王日夜思念的杨玉环。看样子就是君王
26、日夜思念的杨玉环。八、长恨歌八、长恨歌八、长恨歌八、长恨歌 在金阙西厢敲响了白玉门，小玉、双成辗转通报给太真。在金阙西厢敲响了白玉门，小玉、双成辗转通报给太真。听说是汉朝天子的使臣到，九华帐里惊动了梦中的美人魂。听说是汉朝天子的使臣到，九华帐里惊动了梦中的美人魂。一手推开了绣枕，一手揽住了衣裙。一手推开了绣枕，一手揽住了衣裙。下床之后徘徊了一阵，掀开了珠帘绕过银屏转过身。下床之后徘徊了一阵，掀开了珠帘绕过银屏转过身。她的发鬓不整，她的花冠不正。她的发鬓不整，她的花冠不正。刚从梦中惊醒，匆匆来到门庭。刚从梦中惊醒，匆匆来到门庭。 风吹衣袖高高飘起，还是跳风吹衣袖高高飘起，还是跳霓裳羽衣霓裳羽衣时
27、的舞韵。时的舞韵。如花似玉的容颜看来有些寂寞愁闷，双颊上沾满了行行泪痕。如花似玉的容颜看来有些寂寞愁闷，双颊上沾满了行行泪痕。像一枝洁白的梨花，被春雨浞得湿淋淋。像一枝洁白的梨花，被春雨浞得湿淋淋。含情脉脉地凝视着方士，希望转达她对君王的致意。含情脉脉地凝视着方士，希望转达她对君王的致意。“别后已有一年许，看不到君王的容颜也听不到君王的话。别后已有一年许，看不到君王的容颜也听不到君王的话。昭阳殿里的恩爱断绝得如此之快，蓬莱宫中的岁月实在难挨。昭阳殿里的恩爱断绝得如此之快，蓬莱宫中的岁月实在难挨。转过头来俯视人间世界，不见长安只见尘雾重叠。转过头来俯视人间世界，不见长安只见尘雾重叠。只好用这定情
28、之物表达我深切的怀念，只好用这定情之物表达我深切的怀念，请把旧日的钿盒金钗捎到君王面前。请把旧日的钿盒金钗捎到君王面前。钗留一股盒留一扇，钗盒各掰自成两半。钗留一股盒留一扇，钗盒各掰自成两半。八、长恨歌八、长恨歌八、长恨歌八、长恨歌 但愿彼此的爱情像黄金宝钿一样地坚贞，但愿彼此的爱情像黄金宝钿一样地坚贞，或天上或人间总有一天会重新相见。或天上或人间总有一天会重新相见。”临别时为了捎个口信再次恳求方土，临别时为了捎个口信再次恳求方土，口信里边有句誓言俩人心心相知。口信里边有句誓言俩人心心相知。那是七月七日住在长生殿时，那是七月七日住在长生殿时，夜半无人暗自立下的山盟海誓：夜半无人暗自立下的山盟海
29、誓：“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。”天长地久总有穷尽日，此恨绵绵绝无了结期。天长地久总有穷尽日，此恨绵绵绝无了结期。八、长恨歌八、长恨歌八、长恨歌八、长恨歌 直陈其事，而铺陈详密，宛如画出，使今世人读之，犹可想见当时之事，余直陈其事，而铺陈详密，宛如画出，使今世人读之，犹可想见当时之事，余以为当为古今长诗第一。以为当为古今长诗第一。（明（明何良俊四友斋丛说）何良俊四友斋丛说）乐天诗如长恨歌、琵琶行，皆所谓老妪解颐者也。然无一字不深入人情，乐天诗如长恨歌、琵琶行，皆所谓老妪解颐者也。然无一字不深入人情，而且刺心透髓，即少陵、长吉歌皆不能及。所以然者，少陵、长吉
30、虽能为情语，而且刺心透髓，即少陵、长吉歌皆不能及。所以然者，少陵、长吉虽能为情语，然犹兼才与学为之；凡情语一夹才学，终隔一层，便不能刺透心髓。乐天之妙，然犹兼才与学为之；凡情语一夹才学，终隔一层，便不能刺透心髓。乐天之妙，妙在全不用才学，一味以本色真切出之，所以感人最深。由是观之，则老妪解颐，妙在全不用才学，一味以本色真切出之，所以感人最深。由是观之，则老妪解颐，谈何容易！谈何容易！（清（清黄周星唐诗快）黄周星唐诗快）记事文之最上乘者，不著一句议论，而褒贬之意，自在言外，今观如此长歌，记事文之最上乘者，不著一句议论，而褒贬之意，自在言外，今观如此长歌，虽通体叙事，而读之便觉得美人情重江山轻，不
31、啻为明皇一生写照，何等气魄？虽通体叙事，而读之便觉得美人情重江山轻，不啻为明皇一生写照，何等气魄？至于文字之哀艳动人，气度之从容不迫，声调之婀娜有致，尤令人百读不厌。至于文字之哀艳动人，气度之从容不迫，声调之婀娜有致，尤令人百读不厌。（王文濡唐诗评注读本卷二）（王文濡唐诗评注读本卷二）长恨歌为具备众体裁之唐代小说中歌诗部分，与长恨歌传为不可分长恨歌为具备众体裁之唐代小说中歌诗部分，与长恨歌传为不可分离独立之作品，故必须合并读之赏之评之。明皇与贵妃之关系，虽为唐世文人公离独立之作品，故必须合并读之赏之评之。明皇与贵妃之关系，虽为唐世文人公开共同习作诗文之题目，而增入汉武帝李夫人故事，乃白陈之所特
32、创。开共同习作诗文之题目，而增入汉武帝李夫人故事，乃白陈之所特创。（陈寅恪（陈寅恪元白诗笺证稿）元白诗笺证稿）八、长恨歌八、长恨歌八、长恨歌八、长恨歌 一、这首诗的主题具有双重性：一、这首诗的主题具有双重性：通过对唐玄宗和杨贵妃爱情悲剧的描写，通过对唐玄宗和杨贵妃爱情悲剧的描写，既有对李杨荒淫误国的讽刺批判，同时也有对李杨悲剧的同情，对李杨真挚和既有对李杨荒淫误国的讽刺批判，同时也有对李杨悲剧的同情，对李杨真挚和专一的爱情的歌颂。专一的爱情的歌颂。二、二、“此恨此恨”之义直接关乎全诗主题的解释。之义直接关乎全诗主题的解释。单就这四句诗的局部来看，单就这四句诗的局部来看，“此恨此恨”的意思明显带
33、有对李杨爱情深感惋惜的意思：唐明皇和杨贵妃的真挚的意思明显带有对李杨爱情深感惋惜的意思：唐明皇和杨贵妃的真挚爱情却不得不长期面对生离死别，爱情却不得不长期面对生离死别，“此恨此恨”乃为乃为“长恨长恨”。但是，联系诗前面。但是，联系诗前面“汉皇重色思倾国，御宇多年求不得汉皇重色思倾国，御宇多年求不得”、“从此君王不早朝从此君王不早朝”、“尽日君王看尽日君王看不足不足”等一系列因宠杨而导致唐明皇疏远朝政的交待来看，最后的等一系列因宠杨而导致唐明皇疏远朝政的交待来看，最后的“此恨此恨”还还含有主人公对以往荒淫误国进而导致国家和个人爱情走向悲剧的自责和悔恨。含有主人公对以往荒淫误国进而导致国家和个人爱
34、情走向悲剧的自责和悔恨。三、原因有以下方面：三、原因有以下方面：1 1、诗中的李杨对爱情生死不渝的坚贞态度本身是非、诗中的李杨对爱情生死不渝的坚贞态度本身是非常优美感人的；常优美感人的；2 2、尽管作者主观上对唐玄宗荒淫误国有批判讽刺之意，但客观、尽管作者主观上对唐玄宗荒淫误国有批判讽刺之意，但客观上却以同情之心和绚丽之笔加以表现，因而使作品具有突出的赞美爱情倾向。上却以同情之心和绚丽之笔加以表现，因而使作品具有突出的赞美爱情倾向。3 3、爱情对每一个人都是美好的。对读者而言，相对于唐玄宗的政治过失，他和杨爱情对每一个人都是美好的。对读者而言，相对于唐玄宗的政治过失，他和杨贵妃真挚动人的爱情更
35、容易打动读者，占据读者的心灵。贵妃真挚动人的爱情更容易打动读者，占据读者的心灵。八、长恨歌八、长恨歌八、长恨歌八、长恨歌 “一篇一篇长恨长恨有风情有风情”读白居易的读白居易的长恨歌长恨歌侯文正侯文正在欧洲文学史上，帝王的爱情也和普通人的爱情一样，是文学创作常见的题材。但在在欧洲文学史上，帝王的爱情也和普通人的爱情一样，是文学创作常见的题材。但在中国文学史上，帝王却是那样威严神秘，他们的男女私情很少成为描写的对象。一般地说，中国文学史上，帝王却是那样威严神秘，他们的男女私情很少成为描写的对象。一般地说，在中国封建时代文人的眼中所看到的，不是冷冰冰的礼教在中国封建时代文人的眼中所看到的，不是冷冰冰
36、的礼教所谓帝主之尊、后妃之德，所谓帝主之尊、后妃之德，便是乱烘烘的荒淫便是乱烘烘的荒淫贪色误国的昏君、谗媚乱政的奸妃，很少有人会去歌咏他们的爱情。贪色误国的昏君、谗媚乱政的奸妃，很少有人会去歌咏他们的爱情。何况，帝妃之间究竟有无真挚的爱情，不也是很可怀疑的一个问题么？何况，帝妃之间究竟有无真挚的爱情，不也是很可怀疑的一个问题么？但是，唐玄宗李隆基和杨贵妃的爱情悲剧故事，却是一个例外，竟然成为中国文学史但是，唐玄宗李隆基和杨贵妃的爱情悲剧故事，却是一个例外，竟然成为中国文学史上一个传统的专门题材。在描写这个题材的大量文学作品中，占首创地位的是唐代大诗人上一个传统的专门题材。在描写这个题材的大量文
37、学作品中，占首创地位的是唐代大诗人白居易的抒情叙事诗白居易的抒情叙事诗长恨歌长恨歌。在在长恨歌长恨歌之前，以唐代安史之乱为背景的作品，也有涉及到李扬生活的，如杜甫之前，以唐代安史之乱为背景的作品，也有涉及到李扬生活的，如杜甫的名作的名作丽人行丽人行、哀江头哀江头、北征北征等，但却不是写爱情，而是写政治；对李、杨等，但却不是写爱情，而是写政治；对李、杨的关系，并不给予同情，而是给予谴责。的关系，并不给予同情，而是给予谴责。长恨歌长恨歌在当时可以说从创作题材方面突破了在当时可以说从创作题材方面突破了一个一个“禁区禁区”，它以主要是同情的笔调写了李、杨的爱情悲剧。从此以后，在中、晚唐的，它以主要是同
38、情的笔调写了李、杨的爱情悲剧。从此以后，在中、晚唐的诗歌中，尤其是在宋以后的戏剧中，就不断写到这个题材，如宋南戏诗歌中，尤其是在宋以后的戏剧中，就不断写到这个题材，如宋南戏马践杨妃马践杨妃、元、元八、长恨歌八、长恨歌八、长恨歌八、长恨歌 诸宫调诸宫调天宝遗事天宝遗事、元杂剧、元杂剧梧桐雨梧桐雨（白朴）、明传奇（白朴）、明传奇惊鸿记惊鸿记、彩毫记彩毫记、清、清传奇传奇长生殿长生殿（洪升）。在这大量同类题材的作品中，（洪升）。在这大量同类题材的作品中，长恨歌长恨歌不但具有首创意义，不但具有首创意义，而且也是最为出色、影响最大的一篇。而且也是最为出色、影响最大的一篇。长恨歌长恨歌写于唐宪宗元和元年（
39、公元写于唐宪宗元和元年（公元806806年），尽管诗人当时才年），尽管诗人当时才3535岁，但艺术上已相岁，但艺术上已相当成熟。诗成之后，很快以它独特的艺术魅力风行全国。当时的歌妓，见到白居易竟呼为当成熟。诗成之后，很快以它独特的艺术魅力风行全国。当时的歌妓，见到白居易竟呼为“长恨歌长恨歌主主”，有一妓女甚至对人夸耀说：，有一妓女甚至对人夸耀说：“我能诵白学士我能诵白学士长恨歌长恨歌，岂于他妓等，岂于他妓等哉？哉？”唐宪宗也在悼念白居易的诗中写道：唐宪宗也在悼念白居易的诗中写道：“童子解吟长恨曲，胡儿能唱琵琶篇。童子解吟长恨曲，胡儿能唱琵琶篇。”可见可见这首诗怎样为时人所重，而且流传甚广。清代
40、评论家赵翼认为，这首诗怎样为时人所重，而且流传甚广。清代评论家赵翼认为，“古来诗人及身得名，未古来诗人及身得名，未有如此之速且广者。盖其得名在有如此之速且广者。盖其得名在长恨歌长恨歌一篇。其事本易传，以易传之事，为绝妙之词，一篇。其事本易传，以易传之事，为绝妙之词，有声有情，可歌可泣，文人学士既叹为不可及，妇人女子亦喜闻并乐诵之，是以不胫而走，有声有情，可歌可泣，文人学士既叹为不可及，妇人女子亦喜闻并乐诵之，是以不胫而走，传遍天下。传遍天下。”（瓯北诗话瓯北诗话）这个分析是很有见地的。）这个分析是很有见地的。的确，的确，长恨歌长恨歌是艺术的瑰玉珍宝。它不但是白居易创作成熟的标志，也是中国古是艺
41、术的瑰玉珍宝。它不但是白居易创作成熟的标志，也是中国古典叙事诗发展成熟的标志。它继承了典叙事诗发展成熟的标志。它继承了诗经诗经（如（如硕人硕人、氓氓）、）、离骚离骚、汉魏、汉魏乐府（如乐府（如陌上桑陌上桑、孔雀东南飞孔雀东南飞）的艺术传统，吸取了（或者说保留了）中国诗歌）的艺术传统，吸取了（或者说保留了）中国诗歌的主要品种的主要品种一抒情诗的抒情特点，但却通过完整曲折故事情节和丰满鲜明的人物形象抒一抒情诗的抒情特点，但却通过完整曲折故事情节和丰满鲜明的人物形象抒写出来，融抒情、叙事、写景于一炉，成为独具特色的抒情叙事诗，自立于诗歌园地之林，写出来，融抒情、叙事、写景于一炉，成为独具特色的抒情叙
42、事诗，自立于诗歌园地之林，博得了博得了“古今长歌第一古今长歌第一”（明何良俊）、（明何良俊）、“千古绝作千古绝作”（清赵翼）的评价。（清赵翼）的评价。这里，我想着重分析一下这里，我想着重分析一下长恨歌长恨歌的情节结构和人物形象，来欣赏和研究一下这篇抒情的情节结构和人物形象，来欣赏和研究一下这篇抒情叙事诗的艺术特色。叙事诗的艺术特色。八、长恨歌八、长恨歌八、长恨歌八、长恨歌 长恨歌长恨歌以安史之乱为背景，描写了自玄宗和杨贵妃从相见、欢爱到死别、招魂的以安史之乱为背景，描写了自玄宗和杨贵妃从相见、欢爱到死别、招魂的爱情悲剧的全过程，展开了一幅幅生动的历史和生活画面。全诗前半部分写爱情悲剧的全过程，
43、展开了一幅幅生动的历史和生活画面。全诗前半部分写“长恨长恨”之因，之因，后半部分抒绵绵后半部分抒绵绵“长恨长恨”，可分四段来读。，可分四段来读。第一段从第一段从“汉皇重色思倾国汉皇重色思倾国”至至“不重生男重生女不重生男重生女”，畅述杨贵妃受唐玄宗宠爱之事，畅述杨贵妃受唐玄宗宠爱之事，写了爱情悲剧的起因。首句以写了爱情悲剧的起因。首句以“汉皇重色思倾国汉皇重色思倾国”领起全篇，语极平稳老健而意极深沉警领起全篇，语极平稳老健而意极深沉警譬，劈头喝醒酿成悲剧的直接原因。起首两句写玄宗渔色，次两句写譬，劈头喝醒酿成悲剧的直接原因。起首两句写玄宗渔色，次两句写“杨家有女杨家有女”，五、，五、六两句把两
44、个线头捻在一起，写李、杨会见，叙事有条不紊，又以六两句把两个线头捻在一起，写李、杨会见，叙事有条不紊，又以“回眸一笑百媚生，六回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色宫粉黛无颜色”画龙点睛地描绘李扬初见时的情形，自然领起下文。此后，即从多方面铺画龙点睛地描绘李扬初见时的情形，自然领起下文。此后，即从多方面铺开描写李扬的欢爱和杨妃的专宠：先写开描写李扬的欢爱和杨妃的专宠：先写“春寒赐浴春寒赐浴”，欢爱之始；继写，欢爱之始；继写“春宵苦短春宵苦短”，欢，欢爱之深；再写承欢侍宴，宠幸之专；又写杨家势焰爱之深；再写承欢侍宴，宠幸之专；又写杨家势焰宠幸之重。在一系列宫廷生活的铺宠幸之重。在一系列宫廷生活的铺陈描述
45、中，既充分地突出了陈描述中，既充分地突出了“三千宠爱在一身三千宠爱在一身”的钟情，也含蓄地谴责了的钟情，也含蓄地谴责了“从此君王不早从此君王不早朝朝”的荒唐。尤其是的荒唐。尤其是“遂令天下父母心，不重生男重生女遂令天下父母心，不重生男重生女”两句，把笔触由宫廷扩展到社两句，把笔触由宫廷扩展到社会，会，“其意险而奇，其文平而易其意险而奇，其文平而易”（唐黄滔（唐黄滔答陈磻隐论诗书答陈磻隐论诗书），为马嵬坡前六军发难），为马嵬坡前六军发难作了铺垫。作了铺垫。第二段从第二段从“骊宫高处入青云骊宫高处入青云”至至“夜雨闻铃断肠声夜雨闻铃断肠声”，写安史之乱中马嵬坡前杨贵妃，写安史之乱中马嵬坡前杨贵妃缢
46、死的始末，是悲剧的形成。写安史之乱、马嵬之变，却先从骊山歌舞写起，紧承上文，缢死的始末，是悲剧的形成。写安史之乱、马嵬之变，却先从骊山歌舞写起，紧承上文，灭去转落痕迹。于一片灭去转落痕迹。于一片“仙乐仙乐”、“缓歌缓歌”、“慢舞慢舞”之中，之中，“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓渔阳鼙鼓动地来，惊破霓八、长恨歌八、长恨歌八、长恨歌八、长恨歌 裳羽衣曲裳羽衣曲”两句，突兀而起，惊破迷梦，突出了变生不测、乐极生悲的气氛。这是唐王朝两句，突兀而起，惊破迷梦，突出了变生不测、乐极生悲的气氛。这是唐王朝由盛而衰的转折点，也是李扬爱情由欢而悲的转折点。在交代社会历史背景之后，接着写由盛而衰的转折点，也是李扬爱情由欢
47、而悲的转折点。在交代社会历史背景之后，接着写了李杨仓惶出逃，杨妃马嵬缢死，玄宗血泪和流三个镜头，突出了他们死别时的留恋和悲了李杨仓惶出逃，杨妃马嵬缢死，玄宗血泪和流三个镜头，突出了他们死别时的留恋和悲惨。紧接着写事变之后，玄宗赴蜀途中对杨贵妃惨。紧接着写事变之后，玄宗赴蜀途中对杨贵妃“朝朝暮暮朝朝暮暮”的刻骨思念和的刻骨思念和“断肠断肠”“”“伤伤心心”的深沉悲痛，既是马嵬事变的余波，又暗转下文，即的深沉悲痛，既是马嵬事变的余波，又暗转下文，即“以幸蜀之无日不思，引起还京以幸蜀之无日不思，引起还京之彷徨旧念之彷徨旧念”（唐宋诗醇唐宋诗醇评语）评语）第三段从第三段从“天旋地转回龙驭天旋地转回龙驭
48、”到到“魂魄不曾来入梦魂魄不曾来入梦”，写安史之乱平守后，唐玄宗回，写安史之乱平守后，唐玄宗回京途中和回京后对杨贵妃的相思之情。先写由蜀返京，途经马嵬，双双而来，孤身而归，京途中和回京后对杨贵妃的相思之情。先写由蜀返京，途经马嵬，双双而来，孤身而归，痛定思痛，涕泪沾衣。痛定思痛，涕泪沾衣。“东望都门信马归东望都门信马归”，非常传神地写出了唐玄宗伤痛过极、心灰意，非常传神地写出了唐玄宗伤痛过极、心灰意冷的心情。接着反复地铺陈和渲染了唐玄宗回宫后冷落凄凉的生活和思念杨妃的痛苦心情。冷的心情。接着反复地铺陈和渲染了唐玄宗回宫后冷落凄凉的生活和思念杨妃的痛苦心情。诗中写出无论是景色宜人的春天，还是寒气
49、萧杀的秋季，无论是看到池苑宫室景物依旧，诗中写出无论是景色宜人的春天，还是寒气萧杀的秋季，无论是看到池苑宫室景物依旧，还是看到梨园子弟白发新生，无论是夏之日，还是冬之夜，无论是清醒之时，还是睡梦之还是看到梨园子弟白发新生，无论是夏之日，还是冬之夜，无论是清醒之时，还是睡梦之中，唐玄宗无时无刻不在思念杨贵妃，无时无刻不是处于不能消除的伤痛之中。诗中一系中，唐玄宗无时无刻不在思念杨贵妃，无时无刻不是处于不能消除的伤痛之中。诗中一系列的描写，描给出一幅幅静止的和运动的、沉寂的和有声的画面，渲染出一种浸透到人的列的描写，描给出一幅幅静止的和运动的、沉寂的和有声的画面，渲染出一种浸透到人的心灵里的悲剧艺
50、术气氛。心灵里的悲剧艺术气氛。“悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦”，更写出在漫长的岁月中，更写出在漫长的岁月中深情不移，于悲哀失望之中透出梦中相见的一线希望，引起方士招魂的下文。深情不移，于悲哀失望之中透出梦中相见的一线希望，引起方士招魂的下文。以上三段是写实，以下为第四段，以浪漫主义的幻想手法，写方士招魂见到杨贵妃的以上三段是写实，以下为第四段，以浪漫主义的幻想手法，写方士招魂见到杨贵妃的情形，表现了杨贵妃对爱情的始终如一、生死不渝。情形，表现了杨贵妃对爱情的始终如一、生死不渝。“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆八、长恨歌八、长恨歌八、长恨歌八
51、、长恨歌 不见不见”，写得活灵活现，煞有介事，使人读来心潮起伏。这里以方士之，写得活灵活现，煞有介事，使人读来心潮起伏。这里以方士之“殷勤殷勤”，衬托玄，衬托玄宗之宗之“辗转思辗转思”，以山穷水尽之笔，逼出下文柳暗花明之境。，以山穷水尽之笔，逼出下文柳暗花明之境。“忽闻海上有仙山，山在虚忽闻海上有仙山，山在虚无飘渺间无飘渺间”，笔锋一转，别开生面，为杨贵妃的仙家生活晕染出一幅写意的布景。接着细，笔锋一转，别开生面，为杨贵妃的仙家生活晕染出一幅写意的布景。接着细致地表现了杨贵妃仙家生活的寂寞、对人世的留恋和对唐玄宗的相思，想像极为奇妙清丽，致地表现了杨贵妃仙家生活的寂寞、对人世的留恋和对唐玄宗的
52、相思，想像极为奇妙清丽，而描写又入情入理。末了，又写她回忆了当初爱情生活的幸福，重申了而描写又入情入理。末了，又写她回忆了当初爱情生活的幸福，重申了“在天愿为比翼鸟，在天愿为比翼鸟，在地愿为连理枝在地愿为连理枝”的誓言，以欢乐时的私语，抒死别之后的悲痛，苦中思甜，倍觉其苦。的誓言，以欢乐时的私语，抒死别之后的悲痛，苦中思甜，倍觉其苦。最后，以最后，以“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”两句，亦抒情，亦议论，点明题旨，戛然两句，亦抒情，亦议论，点明题旨，戛然而止，作为收束。而止，作为收束。综观全诗，构思精巧，故事完整，情节曲折，首尾照应，结构谨严，层次清晰，波澜综观全
53、诗，构思精巧，故事完整，情节曲折，首尾照应，结构谨严，层次清晰，波澜起伏，沉郁顿挫，几乎无懈可击。诗中精选情节和细节，描述详略得当。对必不可少的背起伏，沉郁顿挫，几乎无懈可击。诗中精选情节和细节，描述详略得当。对必不可少的背景和情节，以高度凝炼的语言交代清楚。如仅用景和情节，以高度凝炼的语言交代清楚。如仅用“渔阳鼙鼓动地来渔阳鼙鼓动地来”、“天旋地转回龙驭天旋地转回龙驭”两句写安史之乱，一笔带过，真是惜墨如金，但以其千钧笔力而不使读者感到单薄。对两句写安史之乱，一笔带过，真是惜墨如金，但以其千钧笔力而不使读者感到单薄。对关系到表现主题和塑造人物的重要内容，如李扬的相思之情，则铺写详密，用墨如泼
54、，但关系到表现主题和塑造人物的重要内容，如李扬的相思之情，则铺写详密，用墨如泼，但又不使读者感到冗杂。诗中大量的诗句既是叙事，也是抒情，许多细节的艺术描写充满诗又不使读者感到冗杂。诗中大量的诗句既是叙事，也是抒情，许多细节的艺术描写充满诗情画意，既给读者造成鲜明强烈的印象，又给读者以想象、品味、再创造的很大余地。这情画意，既给读者造成鲜明强烈的印象，又给读者以想象、品味、再创造的很大余地。这种炉火纯青的艺术构思、结构和描写，正如清人徐增的种炉火纯青的艺术构思、结构和描写，正如清人徐增的而庵诗话而庵诗话所说，确是所说，确是“收纵得收纵得宜，调度合拍，譬如跳狮子，锣也好，鼓也好，狮子也跳得好，三回
55、九转，周身本事，全宜，调度合拍，譬如跳狮子，锣也好，鼓也好，狮子也跳得好，三回九转，周身本事，全副精神，俱显出来。副精神，俱显出来。”八、长恨歌八、长恨歌八、长恨歌八、长恨歌 长恨歌长恨歌以叙事为基础，以抒情为灵魂，着力刻画了杨贵妃、唐玄宗这两个悲剧主以叙事为基础，以抒情为灵魂，着力刻画了杨贵妃、唐玄宗这两个悲剧主人公的艺术形象。人公的艺术形象。诗中以极大的同情，刻画了杨贵妃诗中以极大的同情，刻画了杨贵妃 一个被牺牲的女性形象。在短短的篇幅中，作一个被牺牲的女性形象。在短短的篇幅中，作者甚至写了杨贵妃性格的历史发展。在长安宫中，她是一个美、媚、娇、宠的贵妃。在马者甚至写了杨贵妃性格的历史发展。
56、在长安宫中，她是一个美、媚、娇、宠的贵妃。在马嵬坡前，嵬坡前，“宛转娥眉马前死宛转娥眉马前死”，“宛转宛转”二字写出了她对人生对爱情的留恋和缠绵悱恻的二字写出了她对人生对爱情的留恋和缠绵悱恻的心情。她才认识人生，便已结束了生命。但在幻想中，在海上仙山，她的性格得到了继续心情。她才认识人生，便已结束了生命。但在幻想中，在海上仙山，她的性格得到了继续和发展。这时的杨贵妃与长安宫中的杨贵妃，不但有和发展。这时的杨贵妃与长安宫中的杨贵妃，不但有“仙凡仙凡”之别，而且在遭受马嵬之变之别，而且在遭受马嵬之变的打击，熬受长期寂寞的仙家生活之中，她的精神状态发生了很大变化。她听到天子使者的打击，熬受长期寂寞的
57、仙家生活之中，她的精神状态发生了很大变化。她听到天子使者到来，到来，“九华帐里梦魂惊九华帐里梦魂惊”，心情是那样惊喜，透露了她仙家生活表面上的平静和内心的，心情是那样惊喜，透露了她仙家生活表面上的平静和内心的不平静。她不平静。她“揽衣推枕起徘徊揽衣推枕起徘徊”，一连三个动作，利落敏捷，也远不是当年，一连三个动作，利落敏捷，也远不是当年“侍儿扶起娇侍儿扶起娇无力无力”的杨贵妃了。的杨贵妃了。“花冠不整下堂来花冠不整下堂来”，是懒于梳妆，还是急于见到天子使？不管如何，是懒于梳妆，还是急于见到天子使？不管如何，和当年和当年“金屋妆成娇侍夜金屋妆成娇侍夜”也远不相同了。下面写她的语言，揭示她的心理。特
58、别是寄回也远不相同了。下面写她的语言，揭示她的心理。特别是寄回钗钿旧物、重申七夕誓言、期望重新相会，表现了她对爱情的忠实。这就使杨贵妃的形象钗钿旧物、重申七夕誓言、期望重新相会，表现了她对爱情的忠实。这就使杨贵妃的形象更加生动丰满，神情毕现，光彩照人。诗中对另一个主要人物唐玄宗，既有谴责，也有同更加生动丰满，神情毕现，光彩照人。诗中对另一个主要人物唐玄宗，既有谴责，也有同情。对他穷奢极欲的生活和贪色误国的祸害，以情。对他穷奢极欲的生活和贪色误国的祸害，以“从此君主不早朝从此君主不早朝”、“尽日君王看不足尽日君王看不足”、“君王掩面救不得君王掩面救不得”三句，连点三次三句，连点三次“君主君主”，
59、给以批判。对他与杨贵妃的真挚感情，给以批判。对他与杨贵妃的真挚感情，却又以却又以“回看血泪相和流回看血泪相和流”、“君臣相顾尽沾衣君臣相顾尽沾衣”、“对此如何不泪垂对此如何不泪垂”三次悲三次悲八、长恨歌八、长恨歌八、长恨歌八、长恨歌 哭，加以描写。诗中对他失去杨贵妃后刻骨的相思，更是通过抒情与写景相结合的方法，哭，加以描写。诗中对他失去杨贵妃后刻骨的相思，更是通过抒情与写景相结合的方法，反复咏叹，细腻刻画。其中有的是融情入景：如反复咏叹，细腻刻画。其中有的是融情入景：如“黄埃散漫风萧索，黄埃散漫风萧索，旌旗无光日色簿旌旗无光日色簿”，把唐玄宗暗淡萧索的心理融入景物描写之中，使景物的色调带上明显
60、的主观感情色彩。，把唐玄宗暗淡萧索的心理融入景物描写之中，使景物的色调带上明显的主观感情色彩。有的是借景传情：如有的是借景传情：如“春风桃李花开日，秋雨梧桐落叶时春风桃李花开日，秋雨梧桐落叶时”，写的是自然景物的本来面目，写的是自然景物的本来面目，并未加上主观感情色彩，但由于所写之景的典型特征，很容易使读者通过联想进行再创造，并未加上主观感情色彩，但由于所写之景的典型特征，很容易使读者通过联想进行再创造，传达出唐玄宗此时此地的心情。也有的是触景生情：如传达出唐玄宗此时此地的心情。也有的是触景生情：如“行宫见月伤心色，夜雨闻铃断肠行宫见月伤心色，夜雨闻铃断肠声声”“”“芙蓉如面柳如眉，对此如何不
61、泪垂？芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂？”总之，使读者看到的是景，领略的是情，是总之，使读者看到的是景，领略的是情，是唐玄宗对杨贵妃真挚的爱情。诗中把唐玄宗对昔日繁华的追忆和对杨贵妃的相思联系起来唐玄宗对杨贵妃真挚的爱情。诗中把唐玄宗对昔日繁华的追忆和对杨贵妃的相思联系起来描写，也很符合唐玄宗的身份和此时政治上失势（当了太上皇）的处境。描写，也很符合唐玄宗的身份和此时政治上失势（当了太上皇）的处境。“一篇一篇长恨长恨有风情有风情”这是作者自己对这首诗的评论，道出了这篇诗的基本主这是作者自己对这首诗的评论，道出了这篇诗的基本主题是李杨的爱情悲剧，说明作者对悲剧的主人公是充满同情的。题是李杨的爱情悲
62、剧，说明作者对悲剧的主人公是充满同情的。当然，从我们今天的观点来看，李扬这种爱情仍然是封建帝王生活中的一部分，而促当然，从我们今天的观点来看，李扬这种爱情仍然是封建帝王生活中的一部分，而促成他们爱情毁灭的基本原因，是唐朝各种社会矛盾的发展和激化，其直接原因则是唐玄宗成他们爱情毁灭的基本原因，是唐朝各种社会矛盾的发展和激化，其直接原因则是唐玄宗的贪色误国。实际上，李杨的爱情悲剧，既有可批评的一面也有可同情的一面。从唐玄宗的贪色误国。实际上，李杨的爱情悲剧，既有可批评的一面也有可同情的一面。从唐玄宗方面看，在安史之乱以前，他身为天子，后宫佳丽三干，而方面看，在安史之乱以前，他身为天子，后宫佳丽三干
63、，而“专宠专宠”杨妃，感情比较真挚，杨妃，感情比较真挚，而在安史之乱以后，他政治上失势，爱情上受到毁灭性打击，处境凄凉，但对杨贵妃依然而在安史之乱以后，他政治上失势，爱情上受到毁灭性打击，处境凄凉，但对杨贵妃依然一往深情，内心是痛苦的。从杨贵妃方面看，贵为皇妃，受到专宠，却落得一个惨死的下一往深情，内心是痛苦的。从杨贵妃方面看，贵为皇妃，受到专宠，却落得一个惨死的下场，竞作了无辜的牺牲品，更是值得同情。白居易正是在这种悲剧因素的基础上，场，竞作了无辜的牺牲品，更是值得同情。白居易正是在这种悲剧因素的基础上，八、长恨歌八、长恨歌八、长恨歌八、长恨歌 吸取了当时流行甚广的民间传说，概括了吸取了当时
64、流行甚广的民间传说，概括了某些更为广泛的社会内容（如战乱中到处某些更为广泛的社会内容（如战乱中到处可见的生离死别），寄托了作者对爱情的可见的生离死别），寄托了作者对爱情的理想，从而塑造了李杨这两个悲剧主人公理想，从而塑造了李杨这两个悲剧主人公的。这样，的。这样，长恨歌长恨歌虽然是以咏史为基虽然是以咏史为基础，但已不是历史，而是艺术，是经过艺础，但已不是历史，而是艺术，是经过艺术改造的历史。李、杨也已不是通常的帝、术改造的历史。李、杨也已不是通常的帝、妃形象，而是封建社会中某种男女相爱的妃形象，而是封建社会中某种男女相爱的形象，他们的爱情是理想化了的爱情。李形象，他们的爱情是理想化了的爱情。李扬爱情悲剧的焦点是誓言与结局，愿望与扬爱情悲剧的焦点是誓言与结局，愿望与现实的矛盾，其价值则在于爱情的坚贞专现实的矛盾，其价值则在于爱情的坚贞专一、生死不渝。从这个意义上说，一、生死不渝。从这个意义上说，长恨长恨歌歌所写的爱情悲剧就具有了一定的典型所写的爱情悲剧就具有了一定的典型意义和艺术价值。（选自意义和艺术价值。（选自名作欣赏名作欣赏19801980年第年第2 2期）期）
