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1、第第 5 5 章章中国的古代园林中国的古代园林1会写“园”的繁体字吗？2假假 山山水水 池池花草花草树木树木3 古典园林文化古典园林文化中国园林：是为游览观赏、起居理事、读书养性等而建的包括山、水、石、动植物与厅、堂、馆、榭、轩、楼、台、阁、亭、廊、路、桥等各种建筑物的综合建筑群。园林包括庭园、宅园、小游园、花园、公园、植物园、动物园等，还包括森林公园、风景名胜区、自然保护区或国家公园的游览区以及休养胜地。中国园林、山水画、烹饪和京剧并称“中国文化四绝”。4中国古代造园专著 园冶封面 由兴造论和园说两篇组成。 兴造论突出强调“因、借、体、宜”原则的重要性。园说分相地、立基、屋宇、装折、门窗、墙
2、垣、铺地、掇山、选石、借景十部分。 园冶5中国古典园林的类型 按照园林基址选择和开发的不同方式，按照园林基址选择和开发的不同方式，中国古典园林可以分为人工山水园和天中国古典园林可以分为人工山水园和天然山水园。然山水园。 如果按照园林的隶属关系来加以分类，如果按照园林的隶属关系来加以分类，则主要有三个类型：私家园林、皇家园则主要有三个类型：私家园林、皇家园林、寺观园林。林、寺观园林。 按照地区加以分类：北方园林、江南按照地区加以分类：北方园林、江南园林、岭南园林。园林、岭南园林。6第第 一一 节节 中国古代园林的起源、特色与分类中国古代园林的起源、特色与分类 71、殷商时期（起源）：园林的最初的
3、形式是囿。 囿是利用天然山水林木，挖池筑台而成的一种游憩生活境域，供天子、诸侯狩猎游乐。如周文王“灵囿”。2、秦汉时期：出现了以宫室建筑为主的宫苑，“一池三山”为代表的布局初步形成。 特点（利用自然）： （1）面积大，周围数百里，保留囿的狩猎游乐的内容； （2）有了散布在广大自然环境中的建筑组群。苑中有宫，宫中有苑，离宫别馆相望，周阁复道相连。 秦始皇的阿房宫、汉武帝的上林苑一、中国古代园林的起源与发展893、魏晋南北朝（转折期）：园林开始崇尚自然，私家园林出现。 私园已从利用自然环境利用自然环境发展到模仿自然环境模仿自然环境的阶段，筑山造洞和栽培植物的技术有了较大的发展，造园的主导思想侧重于
4、追求自然情致追求自然情致，如北魏张伦在宅园中“造景阳山景阳山，有若自然”，产生了“自然山水园”。 佛教自东汉传入，盛行于魏晋，南朝梁武帝将其定为国教，寺庙园林开始兴起。 104、隋唐宋：（1）皇家宫苑继续扩大发展 隋：西苑；唐：长安城；宋：艮岳将模写山水推向顶峰（2）风景游览地开始形成：杭州西湖（3）私家园林兴盛：写意山水得到发展。 唐朝白居易的庐山草堂；宋代的网师园。115、明清：园林艺术成就达到顶峰 （1）皇家园林规模庞大：圆明园、北海、颐和园（2）私家园林空前发展：拙政园、留园、个园、瘦西湖（3）园林创作理论化：计成园冶，对造园艺术具有指导性作用12 （一）造园艺术，“师法自然” “师法
5、自然”，在造园艺术上包含两层内容。一是总体布局、组合要合乎自然。山与水的关系以及假山中峰、涧、坡、洞各景象因素的组合，要符合自然界山水生成的客观规律。二是每个山水景象要素的形象组合要合乎自然规律。如假山峰峦是由许多小的石料拼叠合成，叠砌时要仿天然岩石的纹脉，尽量减少人工拼叠的痕迹。水池常作自然曲折、高下起伏状。花木布置应是疏密相间，形态天然。乔灌木也错杂相间，追求天然野趣。二、中国古代园林的特色13 （二）分隔空间，融于自然 中国古代园林用种种办法来分隔空间，其中主要是用建筑来围蔽和分隔空间。分隔空间力求从视角上突破园林实体的有限空间的局限性，使之融于自然，表现自然。14 （三）园林建筑，顺应
6、自然 中国古代园林中，有山有水，有堂、廊、亭、榭、楼、台、阁、馆、斋、舫、墙等建筑。人工的山，石纹、石洞、石阶、石峰等都显示自然的美色。人工的水，岸边曲折自如，水中波纹层层递进，也都显示自然的风光。所有建筑，其形与神都与天空、地下自然环境吻合，同时又使园内各部分自然相接，以使园林体现自然、淡泊、恬静、含蓄的艺术特色，并收到移步换景、渐入佳境、小中见大等观赏效果。15 （四）树木花卉，表现自然 中国古代园林对树木花卉的处理与安设，讲究表现自然。松柏高耸入云，柳枝婀娜垂岸，桃花数里盛开 乃至于树枝弯曲自如，花朵迎面扑香其形与神，其意与境都十分重在表现自然。 师法自然，融于自然，顺应自然，表现自然这
7、是中国古代园林体现“天人合一”民族文化所在，是独立于世界之林的最大特色，也是永具艺术生命力的根本原因。16 （一）按占有者身份分 1.皇家园林 是专供帝王休息享乐的园林。古人讲普天之下莫非王土，在统治阶级看来，国家的山河都是属于皇家所有的。所以其特点是规模宏大，真山真水较多，园中建筑色彩富丽堂皇，建筑体型高大。现存为著名皇家园林有：北京的颐和园、北京的北海公园、河北承德的避暑山庄。三、中国古代园林分类17 2.私家园林 是供皇家的宗室外戚、王公官吏、富商大贾等休闲的园林。其特点是规模较小，所以常用假山假水，建筑小巧玲珑，表现其淡雅素净的色彩。现存的私家园林，如北京的恭王府，苏州的拙政园、留园、
8、沧浪亭、网狮园，上海的豫园等。 183.寺院园林 在荒无人烟的山野地带营建寺观又必在荒无人烟的山野地带营建寺观又必须满足三个基本条件：一是靠近水源以须满足三个基本条件：一是靠近水源以便获得生活用水；二是靠近树林以便采便获得生活用水；二是靠近树林以便采薪；三是地势向阳背风、易于排洪，小薪；三是地势向阳背风、易于排洪，小气候良好。但凡具备这三个条件的地段气候良好。但凡具备这三个条件的地段也就是风景比较好的部位，寺观建筑也也就是风景比较好的部位，寺观建筑也就必然会以风景建筑的面貌出现。就必然会以风景建筑的面貌出现。19 殿宇僧寺往往因山就水，架岩跨涧。殿宇僧寺往往因山就水，架岩跨涧。布局上讲究曲折幽
9、致，高低错落。因此，布局上讲究曲折幽致，高低错落。因此，这类寺观不仅成了自然风景的点缀，其这类寺观不仅成了自然风景的点缀，其本身也无异于园林。因此，在许多自然本身也无异于园林。因此，在许多自然风景优美的地带，便有了寺观作为宗教风景优美的地带，便有了寺观作为宗教基地和接待场所，相应地也有了道路等基地和接待场所，相应地也有了道路等基础设施。基础设施。 于是，以宗教信徒为主的香客、以文于是，以宗教信徒为主的香客、以文人名士为主的游客纷至沓来。自此以后，人名士为主的游客纷至沓来。自此以后，远离城市的名山大川逐渐形成了原始型远离城市的名山大川逐渐形成了原始型旅游的风景名胜区。佛寺和道观，便成旅游的风景名
10、胜区。佛寺和道观，便成为这些风景名胜区的人文景观的主体和为这些风景名胜区的人文景观的主体和原始型旅游的接待场所。原始型旅游的接待场所。 20东林禅寺 东晋佛教高僧慧远，于晋孝武帝的太元九东晋佛教高僧慧远，于晋孝武帝的太元九年（年（384年）来到庐山，流连于此地的山清水年）来到庐山，流连于此地的山清水秀，遂在江州刺史的帮助下建寺营居，这就是秀，遂在江州刺史的帮助下建寺营居，这就是庐山的第一座佛寺庐山的第一座佛寺东林禅寺。东林禅寺。 慧远在庐山一住三十年，聚徒讲学，成为慧远在庐山一住三十年，聚徒讲学，成为东南佛教的宗师。慧远还组织一个社团名叫东南佛教的宗师。慧远还组织一个社团名叫“白莲社白莲社”，
11、参加的有佛教徒、玄学家、儒生共，参加的有佛教徒、玄学家、儒生共123人。他们除了讲论佛学，探讨玄理之外，人。他们除了讲论佛学，探讨玄理之外，也在慧远的影响下品玩山水风景，自己营建园也在慧远的影响下品玩山水风景，自己营建园林别墅。莲社成员以他们很高的文学修养、艺林别墅。莲社成员以他们很高的文学修养、艺术趣味和鉴赏自然美的能力，对于当时南方私术趣味和鉴赏自然美的能力，对于当时南方私家园林艺术水平的提高起到了一定的促进作用。家园林艺术水平的提高起到了一定的促进作用。他们所经营的园林，也可视为后世文人园林的他们所经营的园林，也可视为后世文人园林的滥觞。滥觞。 21白莲社 白莲社：也称莲社。慧远与慧永等
12、十八白莲社：也称莲社。慧远与慧永等十八人结社于庐山东林寺，同修净土之法，因人结社于庐山东林寺，同修净土之法，因号号“白莲社白莲社”。当时陈郡谢灵运恃才傲物，。当时陈郡谢灵运恃才傲物，少所推重，一见远公，肃然心服，为少所推重，一见远公，肃然心服，为鑿鑿东东西二池种白莲，求入净社，远以灵运心杂西二池种白莲，求入净社，远以灵运心杂不许。不许。 22大明寺 大明寺是集佛教庙宇、文物古迹和园大明寺是集佛教庙宇、文物古迹和园林风光于一体的游览胜地，古有扬州第林风光于一体的游览胜地，古有扬州第一名胜之说。大明初建于南朝宋孝武帝一名胜之说。大明初建于南朝宋孝武帝大明年间（大明年间（457-464），故称），故
13、称“大明寺大明寺”。隋仁寿元年（隋仁寿元年（601），文帝杨坚六十寿辰，），文帝杨坚六十寿辰，诏令在全国三十个州内立三十座塔，以诏令在全国三十个州内立三十座塔，以供奉舍利（佛骨）其中一座建立在大明供奉舍利（佛骨）其中一座建立在大明寺内，称寺内，称“栖灵塔栖灵塔”。塔高九层，因寺。塔高九层，因寺从塔名，故从塔名，故“大明寺大明寺”与与“栖灵寺栖灵寺”并并称。称。 23鸡鸣寺 又称古鸡鸣寺，位于鸡笼山东麓山又称古鸡鸣寺，位于鸡笼山东麓山阜上，是南京最古老的梵刹之一。鸡笼阜上，是南京最古老的梵刹之一。鸡笼山山高山山高62米，因山势浑圆似鸡笼而得名。米，因山势浑圆似鸡笼而得名。鸡笼山背湖临城，满山浓荫
14、绿树，翠色鸡笼山背湖临城，满山浓荫绿树，翠色浮空，山青水秀，风景绮丽。鸡鸣寺寺浮空，山青水秀，风景绮丽。鸡鸣寺寺址所在，三国时属吴国后苑之地，早在址所在，三国时属吴国后苑之地，早在西晋永康元年西晋永康元年(300年年)就曾在此倚山造室，就曾在此倚山造室，始创道场。东晋以后，此处被辟为廷尉始创道场。东晋以后，此处被辟为廷尉署，至南朝梁武帝在鸡鸣埭兴建同泰寺，署，至南朝梁武帝在鸡鸣埭兴建同泰寺，才使这里从此真正成为佛教胜地。才使这里从此真正成为佛教胜地。 2425 （二）按园林所处地理位置分 1.北方类型 北方园林，因地域宽广，所以范围较大；又因大多为首郡所在，所以建筑富丽堂皇。因自然气象条件所局
15、限，河川湖泊、园石和常绿树木都较少。由于风格粗犷，所以秀丽媚美则显得不足。北方园林的代表大多集中于北京、西安、洛阳、开封，其中尤以北京为代表。26颐和园颐和园 27 2.江南类型 南方人口较密集，所以园林地域范围小；又因河湖、园石、常绿树较多，所以园林景致较细腻精美。因上述条件，其特点为明媚秀丽、淡雅朴素、曲折幽深，但毕竟面积小，略感局促。南方园林的代表大多集中于南京、苏州、杭州、扬州等地，其中尤以苏州、扬州为代表。 3.岭南类型 因为其地处亚热带，终年常绿，又多河川，所以造园条件比北方、江南都好。其明显的特点是具有热带风光，建筑物都较高而宽敞。现存岭南类型园林，有著名的广东顺德的清晖园、东莞
16、的可园、番禹的余荫山房等。28293031第 二 节中国古代园林的组成要素32一、筑山一、筑山 为表现自然，筑山是造园的最主要的因素之一。 （1）对仙境的向往：一池三山，象征东海神山（蓬莱、方丈、瀛洲） 秦汉的上林苑，用太液池所挖土堆成岛，象征东海神山，开创了人为造山的先例。 （2）模写山水：在园中累土构石为山，转向对自然山水的模仿，标志着造园艺术以现实生活作为创作起点。 宋徽宗的艮岳是历史上规模最大、结构最奇巧、以石为主的假山。 33 （3）写意山水：采用概括、提炼手法，所造山的真实尺度大大缩小，力求体现自然山峦的形态和神韵。这种写意式的叠山，比自然主义模仿大大前进一步。 苏州拙政园、常熟的
17、燕园、上海的豫园 古人云：“山无石不奇，水无石不清，园无石不秀，室无石不雅。赏石清心，赏石怡人，赏石益智，赏石陶情，赏石长寿。” “石乃园之骨”。 34苏州拙政园35 狮子林为苏州四大名园之一，至今已有650多年的历史，是一座典型的元代园林。元至正二年（公元1342年）天如禅师为纪念其师中峰禅师建菩提正宗寺， 元末名僧天如禅师维则的弟子“相率出资，买地结屋，以居其师。” 因园内“林有竹万株，竹下多怪石，状如狻猊者”；又因中峰禅师曾倡道天目山狮子岩，取佛书“狮子吼”之意，易名为狮子林。园建成后，当时许多诗人画家来此参禅，至康熙年间，寺、园分开，后为黄熙之父、衡州知府黄兴祖买下，狮子林便成了黄家的
18、私家园林。 363738冠云峰冠云峰绉云峰绉云峰玉玲珑玉玲珑江南三大园林名石江南三大园林名石 39 为表现自然，理池也是造园最主要因素之一。不论哪一种类型的园林，水是最富有生气的因素，无水不活。自然式园林以表现静态的水景为主，以表现水面平静如镜或烟波浩淼的寂静深远的境界取胜。 人们或观赏山水景物在水中的倒影，或观赏水中怡然自得的游鱼，或观赏水中芙蕖睡莲，或观赏水中皎洁的明月自然式园林也表现水的动态美，但不是喷泉和规则式的台阶瀑布，而是自然式的瀑布。正因为如此，园林一定要省池引水。古代园林理水之法，一般有三种：二、理池40（1）掩。以建筑和绿化，将曲折的池岸加以掩映。临水建筑，除主要厅堂前的平台
19、，为突出建筑的地位，不论亭、廊、阁、榭，皆前部架空挑出水上，水犹似自其下流出，用以打破岸边的视线局限；或临水布蒲苇岸、杂木迷离，造成池水无边的视角印象和想象。41掩掩42(二)隔。或筑堤横断于水面，或隔水净廊可渡，或架曲折的石板小桥，或涉水点以步石，正如计成在园冶中所说，“疏水若为无尽，断处通桥”。如此则可增加景深和空间层次，使水面有幽深之感。43隔隔44(三)破。水面很小时，如曲溪绝涧、清泉小池，可用乱石为岸，怪石纵横、犬牙交齿，并植配以细竹野藤、朱鱼翠藻，那么虽是一洼水池，也令人似有深邃山野风致的审美感觉。45破破46 植物是造山理池不可缺少的因素。花木犹如山峦之发，水景如果离开花木也没有
20、美感。自然式园林着意表现自然美，对花木的选择标准，一讲姿美，树冠的形态、树技的疏密曲直、树皮的质感、树叶的形状，都追求自然优美；二讲色美，树叶、树干、花都要求有各种自然的色彩美，如红色的枫叶，青翠的竹叶、白皮松，斑驳的粮榆，白色广玉兰，紫色的紫薇等；三讲味香，要求自然淡雅和清幽。最好四季常有绿，月月有花香，其中尤以腊梅最为淡雅、兰花最为清幽。花木对园林山石景观起衬托作用，又往往和园主追求的精神境界有关。三、植物47 四讲意境：四讲意境：花木往往和园主追求的精神境界有关。如竹子象征人品清逸和气节高尚，松柏象征坚强和长寿，莲花象征洁净无暇，兰花象征幽居隐士，玉兰、牡丹、桂花象征荣华富贵，石榴象征多
21、子多孙，紫薇象征高官厚禄等。48玉玉 兰兰49牡牡丹丹50洛阳牡丹甲天下，曹州曹州牡丹甲齐鲁“国色朝酣酒，天香夜染衣” 国色天香国色天香51桂花桂花52荷花荷花小小荷荷才才露露尖尖尖尖角角早有蜻蜓立上头早有蜻蜓立上头5354紫紫薇薇55竹子竹子56个园个园得名得名:清文人袁枚诗清文人袁枚诗 月映竹成千个字月映竹成千个字57 苏东坡苏东坡: 宁可食无肉，不可居无竹；宁可食无肉，不可居无竹； 无肉使人瘦，无竹使人俗。无肉使人瘦，无竹使人俗。58石榴石榴59兰花兰花60松松树树61柏柏树树62荣华富贵荣华富贵 玉兰、牡丹、桂花玉兰、牡丹、桂花 高官厚禄高官厚禄紫薇紫薇子孙满堂子孙满堂 石榴石榴 坚强
22、长寿坚强长寿 松柏松柏 幽居隐士幽居隐士兰花兰花 气节高尚气节高尚竹子竹子 洁净无暇洁净无暇 荷荷 花花63 古树名木对创造园林气氛非常重要。古木繁花，可形成古朴幽深的意境。所以如果建筑物与古树名木矛盾时，宁可挪动建筑以保住大树。计成在园冶中说：“多年树木，碍箭檐垣，让一步可以立根，研数桠不妨封顶。”构建房屋容易，百年成树艰难。 除花木外，草皮也十分重要，平坦或起伏或曲折的草皮，也令人陶醉于向往中的自然。64 中国古典园林重视饲养动物。最早的苑囿中，以动物作为观赏、娱乐对象。魏晋南北朝园林中有众多鸟禽，使之成为园林山水景观的天然点缀。唐代王维的辋川别墅中养鹿放鹤，以寄托“一生几经伤心事，不向空
23、门何处销”的解脱情趣。宋徽宗所建艮岳，集天下珍禽异兽数以万计，经过训练的鸟兽，在徽宗驾到时，能乖巧地排立在仪仗队里。明清时园中有白鹤、鸳鸯、金鱼等。园中动物可以观赏娱乐，可以隐喻长寿，也可以借以扩大和涤化自然境界；令人通过视觉、听觉产生联想。四、动物65 园林中建筑有十分重要的作用。它可满足人们生活享受和观赏风景的愿望。中国自然式园林，其建筑一方面要可行、可观、可居、可游，一方面起着点景、隔景的作用，使园林移步换景、渐入佳境，以小见大，又使园林显得自然、淡泊、恬静、含蓄。中国自然式园林中的建筑形式多样，有堂、厅、楼、阁、馆、轩、斋、榭、舫、亭、廊、桥、墙等。五、建筑66（一）厅堂（一）厅堂 是
24、待客与集会活动的场所，也是园林中的主体建筑。“凡园圃立基，定厅堂为主。”计成园冶。厅堂的位置确定后，全园的景色布局才依次衍生变化，造成各种各样的园林景致。厅堂一般坐北朝南。向南望，是全园最主要景观，通常是理池和造山所组成的山水景观，使主景处于阳光之中，光影多变，景色显得变幻无穷。 厅堂建筑的体量较大，空间环境相对也开阔，在景区中，通常建于水面开阔处，临水一面多构筑平台，如北京园林大多临水筑台、台后建堂。这成为明清时代构园的传统手法，如拙政园的远香堂、留园的涵碧山房、狮子林的荷花厅、怡园的鸳鸯厅等，都采用此法布置厅堂。6768拙拙政政园园之之荷荷风风四四面面 厅厅 69（二）楼阁 是园林中二类建
25、筑，属较高层的建筑。一般如作房间，须回环窈窕；作藏书画，须爽皑高深；供登眺，在视野要有可赏之景。楼和阁体量处理要适宜，避免造成空间尺度的不和谐而损坏全园景观。阁，四周开窗，每层设围廊，以便眺望观景。（三）书房馆斋 馆可供宴客之用，其体量有大有小，与厅堂稍有区别；大型的馆，如留园的五峰仙馆、林泉香石馆，实际上是主厅堂。斋供读书用，环境当隐蔽清幽，尽可能避开园林中主要游览路线。建筑式样较简朴，常附以小院，植芭蕉、梧桐等树木花卉，以创造一种清静、淡泊的情趣。70（四）榭建于水边或花畔，借以成景。古代指无室的厅堂。平面常为长方形，一般多开敞或设窗扇，以供人们游想、眺望。水榭则要三面临水。71（五）轩古
26、代一种有围棚或帷幕的车。有窗的长廊或小屋。以敞朗为特点的建筑物。 72拙拙政政园园之之与与谁谁同同坐坐 轩轩 73（六）舫是仿造舟船造型的建筑，常建于水际或池中。南方和岭南园林常在园中造舫，如南京煦园不系舟，是太平天国天王府的遗物。大多将船的造型建筑化，在体量上模仿船头、船仓的形式，便于与周围环境和谐协调，也便于内部建筑空间的使用。 74狮狮子子林林之之石石舫舫 75（七）亭 一种开敞的小型建筑物。说文：“亭，停也，人所停集也。”主要供人休憩观景。可眺望，可观赏，可休息，可娱乐。亭在造园艺术中的广泛应用，标志着园林建筑在空间上的突破，或立山巅，或枕清流，或临涧壑，或傍岩壁，或处平野，或藏幽林，
27、空间上独立自在，布局上灵活多变。 在建筑艺术上，亭集中了中国古代建筑最富民族形式的精华。按平面形状分，常见的有三角亭、方亭、短形亭、六角亭、八角亭、圆亭、扇面亭、套方亭。按屋顶形式分，有单檐亭、重檐亭、攒尖亭、歇山亭，攒尖高耸，檐宇如飞，形象十分生动而空灵。按所处位置分，有桥亭、路亭、井亭、廊亭。76 凡有佳景处都可建亭，画龙点睛，为景色增添民族色彩和气质；即使无佳景，也可从平淡之中见精神，使园林更富有生气和活力。苏州沧浪亭中的沧浪亭，拙政园中的松风亭、嘉实亭都是著名的亭。 777879廊亭廊亭80（八）廊 廊在园林中不仅有交通的功能，更重要的是有观赏的作用。廊是中国园林中，最富有可塑性与灵活
28、性的建筑。婉蜒曲折也好，高低起伏也好；曲折如游龙也好，高下如长虹也好，是一种生动活泼颇具特色的民族建筑。它既可在交通上连通自如，将园林串通一气；又可让游人移步换景，仔细品味周围景色。 81 她既可使游人于烈日之下免受曝晒之苦，又可使游人于风雨之中不遭吹淋之罪，在酷暑风雨之时，仍然可以观赏不同季节和气象时的园林美。 廊，又有单廊与复廊之分。单廊曲折幽深，若在庭中，可观赏两边景物；若在庭边，可观赏一边景物，还有一边通常有碑石，还可以欣赏书法字画，领略历史文化。复廊是两条单廊的复合，于中间分隔墙上开设众多花窗，两边可对视成景，既移步换形增添景色，又扩大了园林的空间。苏州沧浪亭的复廊最负盛名。82拙政
29、园水廊83848586 （九）桥 园林中的桥，一般采用拱桥、平桥、廊桥、曲桥等类型，有石制的，有竹制的，有木制的，十分富有民族特色。它不但有增添景色的作用，而且用以隔景，在视觉上产生扩大空间的作用。同时过了一桥又一桥，也颇增游客游兴。特别是南方园林和岭南类型园林，由于多湖泊河川，桥也较多。878889 （十）园墙 这是围合空间的构件。中国的园林都有围墙，且具民族特色；比如龙墙，蜿蜒起伏，犹如长龙围院，颇有气派。在园墙上设漏窗、洞门、空窗等，形成虚实对比和明暗对比的效果，并使墙面丰富多彩。窗的花纹图案灵活多样，有几何形和自然形两种。园林中的院墙和走廊、亭榭等建筑物的墙上往往有不装门扇的门孔和不装
30、窗扇的窗孔，分别称洞门和空窗。洞门除供人出入，空窗除采光通风外，在园林艺术上又常作为取景的画框，使人在游览过程中不断获得生动的画面。9091狮狮子子林林之之花花 窗窗 92 每个园林建成后，园主总要邀集一些文人，根据园主的立意和园林的景象，给园林和建筑物命名，并配以匾额题词、楹联诗文及刻石。匾额是指悬置于门振之上的题字牌，楹联是指门两侧柱上的竖牌，刻石指山石上的题诗刻字。园林中的匾额、楹联及刻石的内容，多数是直接引用前人已有的现成诗句，或略作变通。如苏州拙政园的浮翠阁引自苏东坡诗中的“三峰已过天浮翠”，还有一些是即兴创作的，另外还有一些园景题名出自名家之手。不论是匾额楹联还是刻石，不仅能够陶冶情操，抒发胸臆，也能够起到点景的作用，为园中景点增加诗意，拓宽意境。六、匾额、楹联与刻石9394四四壁壁荷荷花花三三面面柳柳半半潭潭秋秋水水一一房房山山 9596
