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1、（一）无声电影（一）无声电影法国电影导演乔治法国电影导演乔治梅里爱发明了著名的梅里爱发明了著名的“停机再拍停机再拍”。另外，他还发明了多次曝光，摇晃摄影，快动作、。另外，他还发明了多次曝光，摇晃摄影，快动作、慢动作等特技表现，至今仍在电影创作中使用，对电慢动作等特技表现，至今仍在电影创作中使用，对电影语言的发展做出了巨大的贡献。影语言的发展做出了巨大的贡献。大卫大卫格利菲斯更被后人称为格利菲斯更被后人称为“好莱坞技术主义的代好莱坞技术主义的代表表”，他的代表作是一个国家的诞生（，他的代表作是一个国家的诞生（19151915）、）、党同伐异（党同伐异（19161916），是默片时期的经典。他首创
2、），是默片时期的经典。他首创巨型片的先河，制作场面宏大，形式新颖，善拍史诗巨型片的先河，制作场面宏大，形式新颖，善拍史诗性题材，使用时空跳跃和蒙太奇对比手法，创造了世性题材，使用时空跳跃和蒙太奇对比手法，创造了世界电影史上著名的界电影史上著名的“最后一分钟营救法最后一分钟营救法”，至今仍在，至今仍在电影创作中广泛使用。电影创作中广泛使用。查尔斯查尔斯卓别林在他的一系列喜剧影片中设计了大胆卓别林在他的一系列喜剧影片中设计了大胆而夸张地、极富个性品格的表演。代表作是摩登时而夸张地、极富个性品格的表演。代表作是摩登时代、淘金记、舞台生涯等。代、淘金记、舞台生涯等。 （二）（二）有声电影有声电影由由于
3、于录录音音设设备备的的完完善善，19271927年年，美美国国华华纳纳公公司司拍拍摄摄了了爵爵士士歌歌王王，虽虽然然只只是是在在片片中中加加进进四四支支歌歌、一一些些台台词词和和音音乐乐伴伴奏奏，但但他他却却标标志志着着电电影影进进入入一一个个新新时时代代，标标志志着着电电影影由由单单一一的的视视觉觉艺艺术术发发展展为为视视听听综综合合艺艺术术，音音乐乐、音音响响、语语言言都都成成为为电电影影的的创作元素，大大丰富了电影的表现力。创作元素，大大丰富了电影的表现力。19291929年放映了真正意义上的有声片纽约之光。年放映了真正意义上的有声片纽约之光。中国第一部有声片是歌女红牡丹。中国第一部有声
4、片是歌女红牡丹。 （三）（三）彩色电影彩色电影18951935年，在这年，在这40年间电影都是黑白片。年间电影都是黑白片。早早在在19251925年年艾艾森森斯斯坦坦在在战战舰舰波波将将金金号号中中就就尝尝试试采采用用人人工工为为胶胶片片上上色色的的办办法法，为为战战舰舰升升起起一一面面红旗，令人备受鼓舞。红旗，令人备受鼓舞。 真真正正的的彩彩色色电电影影是是美美国国人人拍拍摄摄的的浮浮华华世世界界，人人们们第第一一次次从从银银幕幕上上看看到到鲜鲜红红的的窗窗帘帘、蔚蔚蓝蓝的的天天空空。不不过过，直直到到2020世世纪纪6060年年代代初初，彩彩色色片片才才在在全全球球普普及及开开来来，至至此
5、此，电电影影艺艺术术的的三三个个构构成成要要素素画画面面、声声音音、色色彩彩都都具具备备了了，电电影影走走向向更更完完美美的成熟，人们从银幕上看到了仿真的世界。的成熟，人们从银幕上看到了仿真的世界。 （四）现代电影（四）现代电影由于电子计算机技术的介入，无以复加的逼真和由于电子计算机技术的介入，无以复加的逼真和极富想象力的表现都是电影艺术成就魅力的新领极富想象力的表现都是电影艺术成就魅力的新领域。于是就有了阿甘正传中，主人公和已故域。于是就有了阿甘正传中，主人公和已故的美国总统肯尼迪握手的情节；侏罗纪公园的美国总统肯尼迪握手的情节；侏罗纪公园中创造的那些恐龙动用了中创造的那些恐龙动用了300多
6、名电脑专家；而多名电脑专家；而玩具总动员则有玩具总动员则有1500个计算机制作的镜头完个计算机制作的镜头完成，像狮子王、海底总动员、小鸡快成，像狮子王、海底总动员、小鸡快跑等动画片则完全由计算机设计完成。电影成跑等动画片则完全由计算机设计完成。电影成了无所不能的艺术，是彻头彻尾的梦幻世界，科了无所不能的艺术，是彻头彻尾的梦幻世界，科学技术为电影艺术的发展给予了极大的硬件支持，学技术为电影艺术的发展给予了极大的硬件支持，是想象的空间更加广阔。是想象的空间更加广阔。二、从电影艺术的语言的自觉的角度看电影二、从电影艺术的语言的自觉的角度看电影的成长的成长（一）（一）卢米埃尔兄弟：卢米埃尔兄弟：“活动
7、照相阶段活动照相阶段”。18951895年年1212月月2828日，卢米埃尔兄弟在法国巴黎日，卢米埃尔兄弟在法国巴黎一个公园里放映了短片火车到站，他运一个公园里放映了短片火车到站，他运用了景深镜头表现火车从远到近，极具纵深用了景深镜头表现火车从远到近，极具纵深感，放映时吓得前排观众净空逃逸。水浇感，放映时吓得前排观众净空逃逸。水浇园丁有了简单的故事情节，也有喜剧因素。园丁有了简单的故事情节，也有喜剧因素。 然而，此时的电影还称不上独立的艺术，只然而，此时的电影还称不上独立的艺术，只能说是对生活的纯粹的纪实片段。卢米埃尔能说是对生活的纯粹的纪实片段。卢米埃尔兄弟只强调电影的照相功能，认为只能被动
8、兄弟只强调电影的照相功能，认为只能被动的摄录生活，完全排斥电影的假定性和电影的摄录生活，完全排斥电影的假定性和电影艺术的创作。艺术的创作。 （二）（二）梅里爱：梅里爱：“戏剧化电影戏剧化电影” 阶段阶段梅里爱（梅里爱（1861-19381861-1938）原来是演员、舞台魔术师和剧院）原来是演员、舞台魔术师和剧院老板。这种独特的经历使他的电影活动打上了浓厚的老板。这种独特的经历使他的电影活动打上了浓厚的喜剧色彩。梅里爱对电影的贡献是巨大的、多方面的：喜剧色彩。梅里爱对电影的贡献是巨大的、多方面的：1 1、梅里爱创建了电影史上第一个专业摄影棚，而且第、梅里爱创建了电影史上第一个专业摄影棚，而且第
9、一次把剧本、演员、服装、化妆、布景等戏剧艺术常一次把剧本、演员、服装、化妆、布景等戏剧艺术常用的手法引进电影。这一点意义非凡，它意味着电影用的手法引进电影。这一点意义非凡，它意味着电影可以造假。这使得电影史上除了卢米埃尔兄弟奠基的可以造假。这使得电影史上除了卢米埃尔兄弟奠基的写实主义美学传统以外，有由梅里爱奠基了电影美学写实主义美学传统以外，有由梅里爱奠基了电影美学史上第二个重要的美学传统史上第二个重要的美学传统戏剧化电影美学传统。戏剧化电影美学传统。2 2、在电影技巧上，梅里爱是最早用电影技巧的人。如、在电影技巧上，梅里爱是最早用电影技巧的人。如前面我们提到的停机再拍的技巧，这是把两个不同的
10、前面我们提到的停机再拍的技巧，这是把两个不同的镜头剪辑在一起的蒙太奇手法的前奏。此外，他还使镜头剪辑在一起的蒙太奇手法的前奏。此外，他还使用了诸如叠印、叠化、多次曝光、渐隐、渐显等后来用了诸如叠印、叠化、多次曝光、渐隐、渐显等后来电影常用的一些手法。电影常用的一些手法。 梅里爱的代表作是月球旅行记。梅里爱的代表作是月球旅行记。（三）（三）鲍特和格利菲斯：自觉使用蒙太奇鲍特和格利菲斯：自觉使用蒙太奇美国人鲍特是爱迪生公司的导演和摄影师。他是把摄影机作为艺术手段来使用的第一人。鲍特的里程碑式的作品是火车大劫案，在这部西部片中，鲍特把摄影机从摄影棚中解放出来，在奔驰的汽车或运行的火车上进行跟拍。子弹
11、横飞、马匹纵跃的场面令观众兴奋不已。鲍特在该片中的另一个创举是把同景的戏放在一起拍摄，然后根据剧情需要进行剪辑。这种既省钱又省时的办法得到了后来者的继承。鲍特在火车大劫案中进一步完善了剪辑并取得惊人的效果。他运用时空交叉的方法，在观众眼前展现了双线发展的电影情节：一面叙述匪徒纵马逃跑的仓惶，一面表现警察追捕逃犯的雄姿。这是在电影史上第一次用电影画面说出“与此同时”。1907年年，鲍鲍特特把把格格里里菲菲斯斯引引入入影影坛坛当当演演员员，后后格格里里菲菲斯斯当当导导演演。其其代代表表作作是是一一个个国国家家的的诞诞生生（1914）、党党同同伐伐异异（1916）。格格里里菲菲斯斯的的最最大大艺艺术
12、术成成就就在在于于把把电电影影的的基基本本构构成成单单位位有有场场景景变变成成了了镜镜头头。他他把把一一个个场场景景分分成成了了若若干干个个镜镜头头，而而完完成成片片是是由由若若干干个个场场景景构构成成的的。由由于于有有更更多多的的系系列列镜镜头头可可以以利利用用了了，再再剪剪接接时时他他就就可可以以刻刻意意制制造造节节奏奏；缩缩短短镜镜头头，加加快快故故事事进进展展的的速速度度以以制制造造紧紧张张气气氛氛；加加强强镜镜头头，取取得得舒舒缓缓的的效效果果，以以表表现现浪浪漫漫抒抒情情的的氛氛围围。镜镜头头的的独独立立性性和和运运动动性性产产生生了了蒙蒙太太奇奇手手法法。格格里里菲菲斯斯把把握握
13、了了摄摄影影机机的的运运动动性性，从从而而使使电电影影真真正正成成为为一一门门独独立立的的艺艺术术。他他是是实实践践蒙太奇的先驱，作为创新者，他是有巨大功绩的。蒙太奇的先驱，作为创新者，他是有巨大功绩的。 （四）普多夫金与爱森斯坦：蒙太奇的理论化（四）普多夫金与爱森斯坦：蒙太奇的理论化普多夫金普多夫金(1893-1953)(1893-1953)与爱森斯坦与爱森斯坦(1898-1948)(1898-1948)是前苏联是前苏联著名的导演和电影理论总结者。普多夫金认为电影艺术著名的导演和电影理论总结者。普多夫金认为电影艺术的基础是蒙太奇，在银幕上对真实的事件用特定的方式的基础是蒙太奇，在银幕上对真实
14、的事件用特定的方式予以描述，使它有别于事件本身，这就使电影成了一门予以描述，使它有别于事件本身，这就使电影成了一门艺术。它是叙事的抒情蒙太奇的成功实践者。普多夫金艺术。它是叙事的抒情蒙太奇的成功实践者。普多夫金的代表作是母亲，如影片中当革命者巴维尔在狱中的代表作是母亲，如影片中当革命者巴维尔在狱中想象它出狱的情景时，普多夫金把镜头从他微笑的脸庞想象它出狱的情景时，普多夫金把镜头从他微笑的脸庞切换到冰雪融化的山涧溪流，晶莹的水从严冬的禁锢中切换到冰雪融化的山涧溪流，晶莹的水从严冬的禁锢中汩汩流出；再如影片结尾，游行的群众汇成浩浩荡荡的汩汩流出；再如影片结尾，游行的群众汇成浩浩荡荡的人流，沿着一条
15、大河前进，此时，镜头切换成大河夹着人流，沿着一条大河前进，此时，镜头切换成大河夹着浮冰奔腾向前的场面，象征革命力量势不可挡浮冰奔腾向前的场面，象征革命力量势不可挡 。再如。再如回民支队中河北抗日英雄马本斋母亲之死。回民支队中河北抗日英雄马本斋母亲之死。爱森斯坦爱森斯坦 (1898-1948) (1898-1948)认为，电影的思维是一种认为，电影的思维是一种蒙太奇思维，两个或多个不同镜头的对立、撞击、蒙太奇思维，两个或多个不同镜头的对立、撞击、冲突会产生新的含义。这表现在他的代表作战冲突会产生新的含义。这表现在他的代表作战舰波将金号，全篇舰波将金号，全篇7070分钟，分钟，13461346个镜
16、头。其中个镜头。其中堪称堪称“经典之中的经典经典之中的经典”是是“敖德萨阶梯敖德萨阶梯”段落，段落，极具惊心动魄的震撼力。其放映时间长达极具惊心动魄的震撼力。其放映时间长达3 3分分4343秒，镜头有秒，镜头有139139个之多，镜头的组接产生了极强个之多，镜头的组接产生了极强的蒙太奇效果和艺术节奏感，如群众的四散奔逃的蒙太奇效果和艺术节奏感，如群众的四散奔逃与沙俄军队的步步逼近，沙俄军队整整齐齐的乡与沙俄军队的步步逼近，沙俄军队整整齐齐的乡下走与母亲抱着死去的孩子孤孤单单的向上走形下走与母亲抱着死去的孩子孤孤单单的向上走形成强烈的对比和冲突。繁复的对比和冲突，使的成强烈的对比和冲突。繁复的对
17、比和冲突，使的时间仿佛被拉长了，空间仿佛被扩大了，艺术的时间仿佛被拉长了，空间仿佛被扩大了，艺术的震撼力与丰富的思想内涵也由此而产生。震撼力与丰富的思想内涵也由此而产生。Legend User:Legend User:Legend User:（五）（五）巴赞：长镜头对蒙太奇的补充巴赞：长镜头对蒙太奇的补充法法国国电电影影理理论论家家巴巴赞赞在在2020世世纪纪3030年年代代提提出出了了著著名名的的长长镜镜头头理理论论。什什么么是是长长镜镜头头呢呢？从从技技术术手手段段看看，一一般般认认为为时时间间在在3030秒秒以以上上的的镜镜头头就就是是长长镜镜头头。但但长长镜镜头头理理论论不不仅仅仅仅是
18、是一一个个技技巧巧或或手手法法的的问问题题，而而是是对对电电影影美美学学观观念念上上的的一一次次极极大大的的丰丰富富。巴巴赞赞认认为为，用用长长镜镜头头和和深深镜镜头头拍拍摄摄影影片片可可以以避避免免蒙蒙太太奇奇把把时时间间和和空空间间整整体体割割裂裂的的七七零零八八落落的的毛毛病病，能能保保证证事事件件的的完完整整过过程程和和时时间间和和空空间间的的真真实实性性，然然观观众众看看到到现现实实生生活活的的全全貌貌以以及及事事物物之之间间的的原原本本意意义义上的联系。这样的电影才有真实感。上的联系。这样的电影才有真实感。 三、电视艺术的历史发展三、电视艺术的历史发展（一）（一）电视的诞生和发展电
19、视的诞生和发展1 1、黑白电视阶段、黑白电视阶段 1877年，法国人赛列克构想出人类最原始的电视发射系统。 1929年，伦敦试播了无声电视，并首次播送了电视戏剧节目。 1936年11月2日，英国广播公司首次开播黑白电视节目，标志着电视的诞生。2 2、彩色电视阶段、彩色电视阶段 1954 1954年，美国彩色电视试验成功，美国便成为年，美国彩色电视试验成功，美国便成为世界上第一个开播彩色电视节目的国家。这是电世界上第一个开播彩色电视节目的国家。这是电视发展的第二阶段。视发展的第二阶段。3 3、 多路传播电视阶段多路传播电视阶段 20 20世纪世纪7070年，多路传播是电视节目多样化，提年，多路传
20、播是电视节目多样化，提高了频道利用率和播出质量，增加了观众选择节高了频道利用率和播出质量，增加了观众选择节目的余地。这是电视发展的第三阶段。目的余地。这是电视发展的第三阶段。4 4、卫星传播电视阶段、卫星传播电视阶段 1964 1964年，美国同步静止卫星的发射，实现了电视年，美国同步静止卫星的发射，实现了电视节目跨洋过洲传播的目的，实现了全球性转播，节目跨洋过洲传播的目的，实现了全球性转播，这在电视发展史上揭开了崭新的一页。到了这在电视发展史上揭开了崭新的一页。到了8080年年代，进入卫星传播大发展时代。这是电视空前繁代，进入卫星传播大发展时代。这是电视空前繁荣的发展的阶段。荣的发展的阶段。
21、（二）（二）电视剧艺术的发展电视剧艺术的发展电视剧艺术是电视艺术的集中标志，他在电视节目中总占有重要地位，各电视台在收视率最高的“黄金时间”一般都安排的是电视剧。1 1、转播戏剧阶段转播戏剧阶段1930年英国转播了世界上第一部电视剧，即皮兰德娄剧团在伦敦演出的花言巧语的人。我国第一座电视台北京电视台，开播的节目是小歌剧姑嫂河边、马连良的群英会等，都是实况转播。是电视剧发展的准备阶段。2、直播电视剧阶段、直播电视剧阶段电视台因缺乏片源，只好自己制作节目，为降低成本，节省胶片，电视台只好用在室内搭景，边演出边播出的办法，所以人们把这种直接播出的电视剧叫“直播电视剧”。我国第一部直播电视剧是1958
22、年在北京播出的一口菜饼子。3 3、实景录制阶段实景录制阶段随着小型轻便摄像机和录像机的发明和应用，电视摄像机设备可以随身携带，进行实地拍摄十分灵便，电视也开始使用电影蒙太奇手法，于是出现了“电视电影”这种新的艺术样式。4、内外景结合阶段、内外景结合阶段这样可以缩短电视剧的生产周期、减少摄制投资，最大限度的提高电视剧的生产效率。电视剧的分类1、电视小品喜剧小品戏剧小品2、电视单本剧3、电视报道剧真、快、新4、电视连续剧5、电视系列剧第二讲第二讲电影艺术行程的艺术化表现电影艺术行程的艺术化表现雨中曲赏析雨中曲赏析教学内容：教学内容：欣赏电影雨中曲教学目的：教学目的：让学生通过影片了解电影的发展历史
23、。教教学学重重点点：让学生自己查找关于美国好莱坞电影体制的资料教学设备：教学设备：多媒体教学时数：教学时数：4学时（2学时观看，2学时评析）雨中曲雨中曲1952年美国出品，片长103分钟导演：金凯利、斯坦利多南主要演员：金凯利（饰堂洛克）所获奖项：1952年美国作家工会最佳剧作奖、好莱坞外国记者协会最佳歌舞片男演员金球奖。1977年美国电影学会评选“美国电影十大佳作”，本片为唯一的歌舞片。1987年好莱坞诞生100周年之际再次当选。提问与提示：提问与提示：1、注意影片中精彩的、常常游离于情节之外的歌舞表演。2、通过本片了解美国歌舞片类型的特点。3、通过影片认识电影史上声音介入电影的历史，进一步
24、了解无声片与有声片各自的特点。4、注意影片对电影神话的解构意向，体会影片调侃、自嘲的幽默诙谐风格以及好莱坞电影的娱乐本性。八家电影公司米高美派拉蒙华纳兄弟20世纪福克斯联美雷电华环球哥伦比亚好莱坞制片厂制度核心人物是制片人对制片班子进行分工：布景、美工、服装、特技、录音等。实施明星制好莱坞歌舞片特点：1、讲述后台发生的故事；2、双重表现手法；3、能歌善舞的正面主人公和歌少舞不多的反面角色；4、大团圆的结局。有突出贡献的三位艺术家：伯克莱的第42街；艾斯蒂尔的高帽；金凯利的雨中曲。第三讲第三讲影视艺术的审美鉴赏影视艺术的审美鉴赏教教学学目目的的：让学生会看电影，了解影视艺术的表现手段、影视艺术的
25、不同风格。教学重点：教学重点：让学生掌握电影鉴赏的要素。教学设备：教学设备：多媒体教学时数：教学时数：4学时（2学时观看，2学时评析）第一节第一节影视艺术表现手段的鉴赏影视艺术表现手段的鉴赏一、小桥流水人家一、小桥流水人家电影蒙太奇的审美意味电影蒙太奇的审美意味绝句（杜甫）两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。赠汪论（李白）李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我请。1蒙太奇一词来源于法文中的建筑学，是montage的音译，他其实是指装配、构成。电影最早诞生于法国，因为电影是把许多镜头结构在一起，这与建筑学在某种直观上达到了共鸣，于是法国人借用了这
26、个词。在电影中，他指镜头的分切与组合，或者是剪辑。不同的剪辑方法会产生不同的效果。蒙太奇剪辑效果1、一个人在笑。2、手枪直指。3、惊恐的脸。此顺序组接的镜头，表现为人物的怯弱。1、惊恐的脸。2、手枪直指。3、一个人在笑。此顺序组接的镜头，表现为人物的勇敢。蒙太奇的功能1、叙述故事作为一个完整的叙事，蒙太奇的作用主要体现为：（1）形成完整的时空；1920年，库里肖夫的蒙太奇实验：在不同的时间、地点拍摄了五个镜头：男青年从左向右走来，女青年从右向左走来，两人相遇、握手、男青年指点他处、一幢建筑物、两人上台阶。这5个不同时空的镜头通过蒙太奇剪辑表现为一个连贯而统一的时空。（2）组成完整的情节；如：大
27、转折中邓小平下令处死违反纪律的副连长而后又痛惜的情节。2、表达感情著名的“库里肖夫效应”3、阐述思想艾森斯坦：电影可以将两个镜头队列在一起产生新的表象、新的概念和新形象，他在战舰波将金号故事情节发展进程中，分别切入了石狮俯卧、抬头、跃起三个镜头，以此来说明人民从沉睡到觉醒到反抗的思想主题。4、创造风格黄土地：缓慢凝重的蒙太奇苦涩沉思的风格红高粱：跳跃紧凑的蒙太奇热烈奔放的风格红河谷：舒缓流畅的蒙太奇诗情画意的风格蒙太奇的分类蒙太奇的分类1、蒙太奇从功能上可分为：（1）叙叙事事蒙蒙太太奇奇。主要是叙述事件、交待情节的蒙太奇方法。通过这种方式来叙述细节、塑造形象，使镜头组合为场面、场面组合为段落、
28、段落组合为故事。这类蒙太奇有顺序性和倒叙性蒙太奇，还有各种闪回蒙太奇、插入蒙太奇。（2）表表现现蒙蒙太太奇奇。主要是抒发感情、表达思想观念的蒙太奇方法，这种方法为影视作品创造各种比喻、隐喻、象征等影响的诗意效果。如摩登时代中，第一个镜头是一大群绵羊拥挤在一起走过，第二个镜头是一大群工人拥挤着走进工厂。回民支队抗日英雄马本斋之母之死，玉镯滑落，意味着“宁为玉碎，不为瓦全”。（3）修修饰饰蒙蒙太太奇奇。主要是按照是听觉审美心理习惯而形成的一些蒙太奇方法，产生排比、对称、均衡、对比等视听效果，从形式上为观众提供心理愉悦。2、蒙太奇从形式上可分为以下几种：（1）平行蒙太奇平行蒙太奇。指将不同空间和相同
29、（不同）时间发生的相对独立的情节分别并列叙述的蒙太奇形式。如开国大典其中就有一条情节线是叙述以毛泽东为首的中共中央领袖们的运筹帷幄，另一条情节线是叙述以蒋介石为首的国民党上层的负隅顽抗。两条线索平行进行，为作品提供了一种双重视点和复调结构，他们既联接又互相独立，强化了平行线索的对比、对照关系，增强了影片的叙述能力和表现能力。（2）交叉蒙太奇交叉蒙太奇。指将不同空间、同一时间的相互紧密联系的情节交替叙述的蒙太奇形式。美国著名导演格利菲斯最早在他的影片中用这种蒙太奇形式营造了“最后一分钟营救”的艺术效果。他在党同伐异中采用了交叉式蒙太奇手法，片中一方面是小伙子因为杀人被判处死刑，押赴刑场，另一方面
30、是小伙子的爱人寻找州长争取特赦。监狱、刑场、死刑与汽车、火车两条线索交叉进行剪辑，互相照应、烘托、渲染，产生强烈的艺术效果。制造悬念，加快节奏，强化戏剧冲突，是交叉蒙太奇的重要叙事性功能。（3）重复蒙太奇重复蒙太奇。指相同或相似的镜头在影视作品中反复出现的组合方式，在有的作品中，重复蒙太奇可能是对某个或更多镜头的连续重复，就像电视的重放一样，起强调作用；而有时则是在作品的不同部分中出现重复，起一种暗示或提示作用，如影片秋菊打官司中多次出现山道弯弯的相同镜头，这一蒙太奇手段的使用主要是为了暗示秋菊打官司的经历和过程将是艰辛和曲折的。（4）声画蒙太奇。）声画蒙太奇。是蒙太奇样式中最为出色的，它综合
31、使用电影手段，更加生动活泼，审美效果强烈。前苏联电影这里的黎明静悄悄上集结尾处二、听取蛙声一片二、听取蛙声一片电影声音的审美感受电影声音的审美感受 电影中的声音可以创造环境氛围，可以使观众产生一个实际空间的幻觉，而画面就没有这个功能。自然音响在塑造电影故事的特定环境氛围中扮着捷足先登的角色。已经成为电影声音创作中的习惯用法的就很多，比如，形容某种危机形势，情况险恶，于是就电闪、雷鸣、疾风、狂雨、山崩、水泻等，尽管常用显的雷同，有时用的恰当，的确也能充分显示自然音响在塑造环境氛围时特定的象征性意味。如城南旧事英子带妞儿去见疯女人一场戏。影影视视中中的的声声音音可可以以揭揭示示地地域域及及时时代代
32、特特点点。从审美的角度讲，音乐色彩是音乐美感中最易于为人们说接受并获得一种感染的一种效果。骆驼祥子中的音乐主旋律是单弦，他产生于老北京，属于曲艺类，是北京市民艺术的主要形式之一，电影中让他回荡在老北京那些七拐八弯的青砖小胡同上空，一下子就掘住了观众的心。随着音乐声，让我们沉浸在故事的氛围中，沉浸在对老北京的联想和想象中，不知不觉加强了对故事本身的理解。还有像人生中的陕北民歌信天游；牧马人中悠扬辽阔的敕勒川声，红旗谱中河北梆子的韵调。他们清晰响亮地感染着人们，传达着浓郁的时代、地域色彩。影影视视中中的的声声音音还还具具有有强强烈烈的的感感情情色色彩彩。巴黎圣母院中，卡西莫多将临刑的艾丝米拉达抢到
33、了圣母院，并为她提供面包、水、鲜花、水果，然而，吉普赛姑娘并不爱她，而且被他的丑陋吓得惊声尖叫，这使卡西莫多既无奈又伤心，一口气跑上钟楼，艾丝米拉达被感动了，围上卡西莫多为她买的围巾，追上钟楼，为躲在那里不知所措的卡西莫多跳起了舞，边跳边唱，越跳越兴奋，仿佛回到了圣母院前的广场一样。卡西莫多被感染了，仿佛她为她所作的一切都得到了“报偿”，他心花怒放的一跃而起，跳上大钟，拼命的敲响了圣母院的大钟、小钟。钟声撞击着、回荡着，他在大钟、小钟间摆来荡去，笑着、叫着、用他嘶哑的声音喊着“为你，都为你！”他疯狂了，他把对少女的爱都倾泻出来，借着这钟声，告诉所有的人和神。这是卡西莫多内心情感炙烈的最高表现形
34、式，是最大的爆发，让人们在震天动地的钟声里，感受到他爱的深沉、神秘而又渺茫。对他来说，钟声是最符合身份、性格，最切实而又表现力的。钟声以其特有的深厚和有力的音质揭示了人物心理状态的种种内涵，钟声的感情色彩在这里不亚于一支雄浑的交响曲。三、赤橙黄绿青蓝紫三、赤橙黄绿青蓝紫电影色彩的审美感受电影色彩的审美感受“千千里里莺莺啼啼绿绿映映红红，水水村村山山郭郭酒酒旗旗风风。”（杜牧）（杜牧）“绿遍山原白满川，子规声里雨如烟绿遍山原白满川，子规声里雨如烟”（翁卷（翁卷）“日日出出江江花花红红胜胜火火，春春来来江江水水绿绿如如蓝蓝”（白白居居易）易）“赤赤橙橙黄黄绿绿青青蓝蓝紫紫，谁谁持持彩彩练练当当空空
35、舞舞？雨雨后后复复斜阳，关山阵阵苍。斜阳，关山阵阵苍。”（毛泽东）（毛泽东）富有色彩的诗的语言，使人们在艺术中感受到生活的美。色彩使人们在审美过程中感到艺术与生活的接近。色色彩彩感感，如如马马克克思思所所说说，是是一一种种“最普遍的感觉最普遍的感觉”。电电影影中中色色彩彩要要做做到到和和谐谐，就是以和谐的色彩使用和色彩造型，色彩布局创造电影的色彩美。色彩要配合得恰当匀称。具体到色彩运用上，即把庞杂纷乱的色彩块组织简化，不异军突起，不各行其是，不喧宾夺主，不为局部抛弃主题，不为突出某种颜色而忘记周围物体的光色对它的影响，而要使色块间建立有机的联系，在统一、变化、丰富中求得和谐的审美效果。电影中的
36、色彩应该是朴素的真实的和谐，也应该是经艺术化处理的自然的和谐，既有美的和谐的外在表现形式，又有美的和谐的内在的本质的解释，这样，色彩在电影中，才真正具备了艺术的审美价值。和和谐谐在在单单色色中中鲜鲜明明。以单色造成的和谐在电影表现形式中是最常用的一种，它显示了色彩作为电影创作语言的一个形式所具备的第一种也是最鲜明的一种特点象征性。如导演爱森斯坦在战舰波将金号中，别具一格地将象征水兵胜利的旗帜刷成红色，这在黑白片时代如同一声惊雷般的呐喊，激起了观众们巨大的政治热情，这面红色的旗帜不仅是对水兵起义火一样的政治热情的宣染，同时表达了伸张正义，讴歌人民力量，宣传革命暴力思想的愿望。色彩起到了别的电影手
37、段在此时此刻所无法起到的作用。四、于细微之处见真精神四、于细微之处见真精神电影细节的审美灵感电影细节的审美灵感 细细节节在在情情节节、人人物物性性格格、行行为为表表现现、语语言言等等设设计计中中都都显显示示着着不不可可忽忽视视的的作作用用，从从而而给给人人们们许许多多审审美美感感知知的的启启发。发。 （一）行为细节点活人物（一）行为细节点活人物 如如黄黄山山来来的的姑姑娘娘中中，大大妈妈在在厨厨房房煮煮了了热热咖咖啡啡招招待待她她的的乡乡亲亲新新来来乍乍到到的的小小保保姆姆玲玲玲玲的的细细节节，生生动动地地刻刻画了画了“老保姆老保姆”的种种性格、身份、习惯、心理等特点；的种种性格、身份、习惯、心理等特点； 如流浪者中拉兹刺杀拉贡纳特如流浪者中拉兹刺杀拉贡纳特“一霎那一霎那”一幕；一幕； 如如亡亡命命天天涯涯中中埃埃博博尔尔大大夫夫救救押押警警、胸胸骨骨骨骨折折小小男男孩一幕。孩一幕。 （二）情节细节精彩了故事（二）情节细节精彩了故事 如如，法法意意合合拍拍的的侠侠客客片片佐佐罗罗，佐佐罗罗与与维维尔尔他他上上校的挥剑斩蜡烛。校的挥剑斩蜡烛。 （三）有细节，不雷同（三）有细节，不雷同
