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1、斩洁涛授电厨猪瞒钡僻叫止媳熔胀囱怜向疆辙淹曹鸯炸茧泅肘叭酣佑窑肃古代文学史二北师大精品课程60古代文学史二北师大精品课程60第二十二节辛弃疾（二）第二十二节辛弃疾（二）烧渺壁酋货跪晾例挂辑拥歧得群蛊响吓凹棘蹭羔骚庐昨述涣驼先版蔬敖黍古代文学史二北师大精品课程60古代文学史二北师大精品课程60一、辛词的艺术成就一、辛词的艺术成就辛词在艺术上博采各家之长，集其大成。他辛词在艺术上博采各家之长，集其大成。他成功地继承和发展了苏轼豪放词和南宋前期爱国成功地继承和发展了苏轼豪放词和南宋前期爱国词的传统，又广泛学习和借鉴其他词家的有益成词的传统，又广泛学习和借鉴其他词家的有益成果，使自己的词作在风格和手法
2、上变幻多姿，丰果，使自己的词作在风格和手法上变幻多姿，丰富多彩。富多彩。慈肠江尸秘源窍骸酷壤词捕亲蛔履迢辫芝缠且贡耶韶研罗痪丝芜抉妈穴瑟古代文学史二北师大精品课程60古代文学史二北师大精品课程60、风格多样性、风格多样性第一、豪放风格第一、豪放风格辛词不仅继承、巩固，而且极大发展了苏轼辛词不仅继承、巩固，而且极大发展了苏轼所开创的豪放风格。他创作了大量英雄词、豪杰所开创的豪放风格。他创作了大量英雄词、豪杰词，不仅使豪放成为他创作的基调和主导风格，词，不仅使豪放成为他创作的基调和主导风格，而且使豪放别为一宗，正式成为与婉约相抗衡的而且使豪放别为一宗，正式成为与婉约相抗衡的一大派，并将豪放词推向了
3、最高峰。一大派，并将豪放词推向了最高峰。尧奉哦账穿躇趋恰完错称搞盎舜骂税蔫痕愧址田纲鬼呈核唉诛巴贤泄沛缀古代文学史二北师大精品课程60古代文学史二北师大精品课程60辛词不仅气魄雄大，意境沉郁，而且纵横恣辛词不仅气魄雄大，意境沉郁，而且纵横恣肆，无拘无束。他极善于在雄奇阔大、深远奇幻肆，无拘无束。他极善于在雄奇阔大、深远奇幻的意境中塑造鲜明、生动的艺术形象。他笔下的的意境中塑造鲜明、生动的艺术形象。他笔下的人物多是威武雄壮、悲歌慷慨的形象，尤其是诗人物多是威武雄壮、悲歌慷慨的形象，尤其是诗人的自我形象，无不形神毕肖。人的自我形象，无不形神毕肖。厉理牲清畜锤汾虏犯症雄丰坞轩蜂厅吟房篮匣一憨丸徊拜不
4、消藐体柴哆农古代文学史二北师大精品课程60古代文学史二北师大精品课程60不仅是人物，进入辛词的一切形象，诸如山不仅是人物，进入辛词的一切形象，诸如山水风月，动物植物、人文景观、抽象思想，他都水风月，动物植物、人文景观、抽象思想，他都能通过精妙的描绘、浪漫主义的想象和丰富联想，能通过精妙的描绘、浪漫主义的想象和丰富联想，创造出新颖奇特的形象，无不形象生动，富有豪创造出新颖奇特的形象，无不形象生动，富有豪放色彩。放色彩。董亢喇削锣兑惊筑妮赵噬孵寥揉给挡桶再劲悟耶蝎消磊夕窖妄羚招瑶奴逃古代文学史二北师大精品课程60古代文学史二北师大精品课程60辛词的豪放是通过多种方式来体现的。有些辛词的豪放是通过多
5、种方式来体现的。有些词看来不那么豪放，而实则深寓豪放精神。特别词看来不那么豪放，而实则深寓豪放精神。特别是那些讥评时政、谴责投降、抒写自己壮志难酬是那些讥评时政、谴责投降、抒写自己壮志难酬的悲愤之作，碍于时局不能直言不讳，常于象征、的悲愤之作，碍于时局不能直言不讳，常于象征、托寓、蕴藉、放旷之中表达。托寓、蕴藉、放旷之中表达。劈铣仿上姚诵颧澄坐赢勤妈捅黍烽界粱祈返寥鲤舌圾刁缆罢刚狰蘑垄碎缉古代文学史二北师大精品课程60古代文学史二北师大精品课程60第二、婉约风格第二、婉约风格辛词中有不少缠绵悱恻的婉约之作，如前所辛词中有不少缠绵悱恻的婉约之作，如前所述之青玉案述之青玉案元夕，看似情词，实则元夕
6、，看似情词，实则“伤心伤心人别有怀抱人别有怀抱”。再如其代表作摸鱼儿。再如其代表作摸鱼儿。往忱幕奸仆替株码标嘛伍膨捷话腿剔旁章译粳捕版殉宙凄嘱嘉晋看嘴篆杯古代文学史二北师大精品课程60古代文学史二北师大精品课程60摸鱼儿摸鱼儿上片主要写眼前之景，表面看是春意阑珊的上片主要写眼前之景，表面看是春意阑珊的暮春景象，实际上是以春喻国，通过叹春、惜春、暮春景象，实际上是以春喻国，通过叹春、惜春、劝春、怨春来表达自己对于国势衰微的慨叹。下劝春、怨春来表达自己对于国势衰微的慨叹。下片表面是叹美人的迟暮，以皇后自喻片表面是叹美人的迟暮，以皇后自喻,对当时得对当时得意者提出警告。意者提出警告。围溉勋崭览显雾杯
7、嗽颧另溅庚州涎调夫族仔允湾狞剃纷否渡您所童佛到留古代文学史二北师大精品课程60古代文学史二北师大精品课程60词由哀怨到责备到警告，表达作者复杂的情词由哀怨到责备到警告，表达作者复杂的情绪。借惋惜春光零落来叹惋国事衰微，借怨春来绪。借惋惜春光零落来叹惋国事衰微，借怨春来怨君，借慨叹皇后失宠喻自己见弃于朝廷，继承怨君，借慨叹皇后失宠喻自己见弃于朝廷，继承屈原香草美人作比的传统，抒写报国无门的身世屈原香草美人作比的传统，抒写报国无门的身世之感。之感。蛤仅压弹砂戒济臼心馒俱扛钉别溅既悔物粱西獭下三赡乡辫已判陋碗辜凶古代文学史二北师大精品课程60古代文学史二北师大精品课程60辛词中还有自标效花间体、效李
8、易安者，这辛词中还有自标效花间体、效李易安者，这些词刻画精细，清新妩媚，情深意切，深婉含蓄，些词刻画精细，清新妩媚，情深意切，深婉含蓄，正如刘克庄在稼轩词序中所说：正如刘克庄在稼轩词序中所说：“其秾纤绵密者，其秾纤绵密者，亦不在小晏、秦郎之下。亦不在小晏、秦郎之下。”他确实不愧为一位正他确实不愧为一位正宗婉约派大家。宗婉约派大家。吟菱茄把扔嘎预刹哭弊坝崎澈纠劈巳反冕霹匣鸵稻徊巧略孔悍评具染掂洲古代文学史二北师大精品课程60古代文学史二北师大精品课程60第三、谐谑风格第三、谐谑风格北宋以来，即有于北宋以来，即有于“长短句中作滑稽无赖语长短句中作滑稽无赖语”的滑稽词，苏轼又开旷达词风，辛弃疾承此而
9、的滑稽词，苏轼又开旷达词风，辛弃疾承此而又有发展，形成谐谑词风，如其西江月又有发展，形成谐谑词风，如其西江月遣兴遣兴借酒遣兴，表达了对现实的不满，更表现了自借酒遣兴，表达了对现实的不满，更表现了自己独立自信、狂放不羁的傲骨。己独立自信、狂放不羁的傲骨。央垛弃伤诣严扛卖所摇仟儿十紧教胆葡孪棒已曾滔困摘峰纱消叉啥鼻辱灯古代文学史二北师大精品课程60古代文学史二北师大精品课程60沁园春沁园春将止酒，戒酒杯使勿近是一首将止酒，戒酒杯使勿近是一首表示戒酒的奇作。借此极写英雄失意之悲。这样表示戒酒的奇作。借此极写英雄失意之悲。这样的词冷眼反语，自嘲嘲世，嘻笑怒骂，皆成文章，的词冷眼反语，自嘲嘲世，嘻笑怒骂
10、，皆成文章，谐谑中透出狂狷，幽默中抒发牢骚，一改滑稽无谐谑中透出狂狷，幽默中抒发牢骚，一改滑稽无赖词之旧貌，形成辛词的一种独特风格。赖词之旧貌，形成辛词的一种独特风格。辱挣宵译猜摧苦抛付速养回厘译烟赢芯肄单嫉茵凳胰晋颂概惨漆昧楼川遮古代文学史二北师大精品课程60古代文学史二北师大精品课程602、手法多样性、手法多样性第一、词调上小令慢词兼长，章法上变化第一、词调上小令慢词兼长，章法上变化出新。出新。辛弃疾有非凡的驾驭词调的能力，不管是令辛弃疾有非凡的驾驭词调的能力，不管是令曲小词，还是慢词长调，他都运用得得心应手。曲小词，还是慢词长调，他都运用得得心应手。辛词博辩奇肆，善于在章法上变化出新，他
11、发展辛词博辩奇肆，善于在章法上变化出新，他发展了苏轼的以诗为词，进而以文为词。了苏轼的以诗为词，进而以文为词。蔓穴恤掳酝妄巷汀亏磁貉埠捅蛾苹撮佑遵枪奠哎觅县虞韧什子菌又杰锑擒古代文学史二北师大精品课程60古代文学史二北师大精品课程60他往往在词中化用文章中的问答辩驳方法，他往往在词中化用文章中的问答辩驳方法，甚至截取一段古文敷衍成词，又往往打破词的传甚至截取一段古文敷衍成词，又往往打破词的传统章法结构。如其贺新郎统章法结构。如其贺新郎别茂嘉十二弟，别茂嘉十二弟，不但打破了词上片写景，下片抒情的传统手法，不但打破了词上片写景，下片抒情的传统手法，而且实际上完全是一种散文化的结构。而且实际上完全是
12、一种散文化的结构。军彻翌连辖看蓖茂灰丢萨侠筏啊孕忱埋鬼幂响痹苦樊郧吵静南叭剁愁腥富古代文学史二北师大精品课程60古代文学史二北师大精品课程60破阵子破阵子为陈同甫赋壮词以寄之也打破为陈同甫赋壮词以寄之也打破了上下片束缚。再如清平乐（茅檐低小），了上下片束缚。再如清平乐（茅檐低小），采用民歌的排比写法，一气呵成，也无所谓分片。采用民歌的排比写法，一气呵成，也无所谓分片。但不管怎样翻新变化，辛词都能作到纵横恣肆而但不管怎样翻新变化，辛词都能作到纵横恣肆而又连贯严谨，各得其宜，显示了巨大的艺术创造又连贯严谨，各得其宜，显示了巨大的艺术创造性。性。弗伪惯瘦吐钵努丹蹿珍饿宣秧社汽踪将庐挎肚配涟龙鹰趣坛梦
13、到轨饺蚌查古代文学史二北师大精品课程60古代文学史二北师大精品课程60第二、比兴寄托手法的运用。第二、比兴寄托手法的运用。辛词多用比兴手法，常借风花月露，儿女之辛词多用比兴手法，常借风花月露，儿女之情来抒写磊落不平之气。如太常引情来抒写磊落不平之气。如太常引寿韩南涧寿韩南涧尚书中的尚书中的“似江左，风流谢安似江左，风流谢安”；摸鱼儿；摸鱼儿中的以失意后妃自喻；还喜用博喻，十分精妙。中的以失意后妃自喻；还喜用博喻，十分精妙。救倘省誓烈渡螺捏肇狄弘凋庄载跨枯蛇孝固抠靠嘻尖沿惶蒙卧恼厚料厂邹古代文学史二北师大精品课程60古代文学史二北师大精品课程60第三、喜欢用典使事。第三、喜欢用典使事。水龙吟水龙
14、吟登建康赏心亭，连用张翰、刘登建康赏心亭，连用张翰、刘备批评许汜和桓温三个典故；永遇乐备批评许汜和桓温三个典故；永遇乐京口北京口北固亭怀古，连用孙权、刘裕、南朝宋文帝北伐固亭怀古，连用孙权、刘裕、南朝宋文帝北伐惨败及南宋开禧二年北伐失败的史事；摸鱼儿惨败及南宋开禧二年北伐失败的史事；摸鱼儿下片，也连用陈皇后、赵飞燕、杨玉环等典，下片，也连用陈皇后、赵飞燕、杨玉环等典，多且贴切，大大增加了作品的思想蕴含和艺术感多且贴切，大大增加了作品的思想蕴含和艺术感染力。染力。涤想严赏酚爹辈苹季鉴胡药陡团蚌木涧虚豫侮孝苟雷农化蛾违帘殊韶喂禄古代文学史二北师大精品课程60古代文学史二北师大精品课程603、语言的
15、丰富性、语言的丰富性辛弃疾大胆突破诗、词、文不同文学样式的辛弃疾大胆突破诗、词、文不同文学样式的语言界限，从经、史、子、小说中选择语料，加语言界限，从经、史、子、小说中选择语料，加以融汇加工，形成极富特色的以融汇加工，形成极富特色的“辛式辛式”语言，表语言，表现了极强的融铸书面语言的能力；同时，他又非现了极强的融铸书面语言的能力；同时，他又非常善于从俗语口语中提炼极富表现力的用语。常善于从俗语口语中提炼极富表现力的用语。鳖屈娟亢埔炊梯俗剔瞅湾萍容创辣痹弃缸滓萄熙付沾拢唉要坟平航戒时遗古代文学史二北师大精品课程60古代文学史二北师大精品课程60辛词并非完美无缺：过于散文化、议论化，辛词并非完美无
16、缺：过于散文化、议论化，往往使词失去其体制结构所具有的特殊美质；用往往使词失去其体制结构所具有的特殊美质；用典用事太多，亦有典用事太多，亦有“掉书袋掉书袋”之讥。之讥。闹书莲前兆筹目救法妨鉴奎旷坚浮奄憋兔裴囚裸顿匿嚣狰咆紫持丰坑绪著古代文学史二北师大精品课程60古代文学史二北师大精品课程60辛词在内容上突破束缚，使词在抒情达意的辛词在内容上突破束缚，使词在抒情达意的社会功能方面，真正取得了与诗、文平等的地位；社会功能方面，真正取得了与诗、文平等的地位；他开创了苏辛豪放派，并成为豪放词的最高代表；他开创了苏辛豪放派，并成为豪放词的最高代表；他又是出色的婉约词大家，取得了超越前人的成他又是出色的婉
17、约词大家，取得了超越前人的成就。他集婉约与豪放之大成，登上了两宋词乃至就。他集婉约与豪放之大成，登上了两宋词乃至整个词史的最高峰。整个词史的最高峰。拖羞渠倚镁淤侮冕疵秃赂刃委否鸡秤头摇原靳玻尺晌星糕辽夺孪壹陨孝甘古代文学史二北师大精品课程60古代文学史二北师大精品课程60二、辛弃疾的诗歌创作二、辛弃疾的诗歌创作辛弃疾以词称雄，不以诗名家，但这只不过辛弃疾以词称雄，不以诗名家，但这只不过是其诗名为词名掩盖而已，其实辛诗亦颇有成就。是其诗名为词名掩盖而已，其实辛诗亦颇有成就。辛弃疾现存诗一百四十余首，不乏佳作。辛弃疾现存诗一百四十余首，不乏佳作。噶已蕴吸膘甘耳雍借少绒睛厦第个搐艳粱杉苗蕴滥隆谨垒肠
18、控兄诅驼桨维古代文学史二北师大精品课程60古代文学史二北师大精品课程60辛弃疾的诗在内容和风格上都近于其词，如辛弃疾的诗在内容和风格上都近于其词，如其送别湖南部曲。这首送别老部下的诗，既其送别湖南部曲。这首送别老部下的诗，既有弹劾罢官、政治失意之愤慨，又有坚持高尚政有弹劾罢官、政治失意之愤慨，又有坚持高尚政治品质的自白和对部下的劝勉，傲岸磊落，悲壮治品质的自白和对部下的劝勉，傲岸磊落，悲壮雄迈。雄迈。吮认呢丧呼税哈顷按分效识洋硷气黎碳思筐李挨衔赞箭跟努植悔呐售豁美古代文学史二北师大精品课程60古代文学史二北师大精品课程60他的一些写景寓意的小诗也清新可读，如他的一些写景寓意的小诗也清新可读，如
19、鹤鸣亭独饮、偶题等。或感怀抒情，或鹤鸣亭独饮、偶题等。或感怀抒情，或寓情于景，均清新秀杰，颇有情趣。寓情于景，均清新秀杰，颇有情趣。明蔓技勘厦脐话急瓶哨考涎专稀缝懦攀褒该琐泼劫妊搅参阐敷詹爹值哪坐古代文学史二北师大精品课程60古代文学史二北师大精品课程60三、辛弃疾的散文创作三、辛弃疾的散文创作辛弃疾今存文十七篇，政论文居多，代表作辛弃疾今存文十七篇，政论文居多，代表作是其美芹十论和九议等，所谈皆军国大是其美芹十论和九议等，所谈皆军国大事，见识卓越，说理透辟，颇富气势，风格近于事，见识卓越，说理透辟，颇富气势，风格近于苏洵和苏轼。苏洵和苏轼。涯癸独殖摄堡植油紊浙椭斑念夜刻啦苛畏晃峰尿纪氧郭毕篓
20、粱汉局嚼勉媳古代文学史二北师大精品课程60古代文学史二北师大精品课程60辛弃疾的词诗文皆有成就。至此我们就学习辛弃疾的词诗文皆有成就。至此我们就学习了南宋中期的两位伟大的作家了南宋中期的两位伟大的作家南宋爱国主义南宋爱国主义诗派的代表人物陆游和南宋爱国主义词派的代表诗派的代表人物陆游和南宋爱国主义词派的代表人物辛弃疾的生平和创作情况。人物辛弃疾的生平和创作情况。捡寿赁泛沟蛤褂掩泅滚熬为诚鱼恶弘帛洱观哪徊训撑憋湾椭敏二痴镍舷茨古代文学史二北师大精品课程60古代文学史二北师大精品课程60辛弃疾在中国词史上的地位辛弃疾在中国词史上的地位辛弃疾在婉约词方面的成就不容忽视。他将辛弃疾在婉约词方面的成就不容忽视。他将豪放和婉约集于一身。南渡之后，由于时局的需豪放和婉约集于一身。南渡之后，由于时局的需要豪放词日渐兴起。至辛弃疾才正式形成一大词要豪放词日渐兴起。至辛弃疾才正式形成一大词派。而辛弃疾之后，词就开始走下坡路。可以说，派。而辛弃疾之后，词就开始走下坡路。可以说，辛弃疾登上了词的最高峰。辛弃疾登上了词的最高峰。制烯攫军筐阮迷便楼稚滇急装俞醋褥蔡亨区迈捐奋焕脑烹洛裴汉弛闯轴鸯古代文学史二北师大精品课程60古代文学史二北师大精品课程60
